Méditation Pour Orgue

J'ai gardé cette pièce issue d'un cycle de Quatre petites études pour orgue écrit en 2000, trouvant que c'était la plus sincère, J'y exploite des couleurs harmoniques très fines sur les jeux de gambe-voix-céleste, qui accompagnent des courbes mélodiques qui se dilatent en intervalles de plus en plus grand, ou bien se rétractent, / Orgue

 Jean-Jacques Werner rend ici hommage au génie de Frescobaldi à travers 4 miniatures destinées à l'usage des élèves organistes, De difficulté moyenne, chaque pièce pourra également trouver sa place au cours de l'office, - Canzone (01'10'')- Ricercar (01'45'')- Laude (02'40'')- Méditation (03'10'') Collection Organistes Alsaciens / Orgue

Ecrit pour le majestueux orgue de Notre-Dame, Paris, ce travail court utilise la plage dynamique complète de l'orgue. Chords Loud, sonores conçus pour combler une cathédrale sont juxtaposées avec des passages très tranquilles, propice à la méditation. Un match parfait pour un récital d'orgue. / Orgue

Ces pages sont la trace dérobée d'une méditation sur le possible, c'est à dire sur le langage de l'art. Aucun mot, aucun trait n'y est le résultat d'une pensée qui lui serait préalable, mais ils rendent compte de l'improvisation permanente de l'existence. Ces fragments puisent autant dans les ressources latentes du réel que dans les arcanes des songes. Ils sont nés dans le contact direct avec la peau du papier, dans l'écoulement du liquide sur la feuille, dans le contraste de l'encre ou du fusain avec ce terrain d'aventures en cellulose. Un monde n'est là que pour permettre l'éclosion d'autres mondes. De ces lignes et de ces esquisses, la seule chose qui est certaine c'est qu'elles ont été tracées. / Livre

Par PESSON GERARD. Je n'aurois jamais pensé que mes Pièces dussent s'attirer l'immortalité, mais depuis que quelques Poëtes fameux leur ont fait l'honneur de les parodier, ce choix de préférence pouroit-bien dans les tems à venir, leur faire partager une réputation qu'elles ne devront originairement qu'aux charmantes parodies qu'elles auront inspirées, aussi marquay-je d'avance à mes associés-bénévoles toute la reconnoissance que m'inspire une société aussi flateuse, en leur fournissant un vaste champ pour exercer leur Minerve François Couperin, préface au Troisième Livre, Paris, 1722 François Couperin, et tout autant son oncle, Louis, disparu jeune, sont mon tuf musical. Pas une semaine sans que je lise, écoute leur musique, sans que je visite, en voisin, la paroisse - Saint-Gervais-Saint-Protais, à Paris - où toute leur lignée a tenu l'orgue. Lorsqu'Alexandre Tharaud m'a parlé de ce projet Couperin, il m'a donc semblé qu'il demandait de ne surtout pas bouger de ce jardin où j'herborisais depuis mon adolescence entre Rozeaux, Lis Naissans, Vendangeuses, Vergers fleüris, Dars homicides et autre Coucou bénévole. Comme s'il voulait un instantané, plutôt un autochrome, de ce temps arrêté - sorte de madeleine pour moi, autant que bouée dans le torrent souvent tumultueux des idées. Nous avons tâtonné l'un l'autre. Alexandre, à sa manière précise et réfléchie, a affiné ses choix. Il a voulu d'abord me marier à une Allemande, alors que je me voyais avec Les Pavots du 27ème ordre. Puis son piano a parlé. Les Ombres Errantes m'allaient bien : l'ombre sort toujours du tube quand j'écris la musique. Quant à errer, c'est ma pente. Ambre nous resterons - jeu anagrammatique avec le titre de Couperin - est une méditation, lente, parfois presque arrêtée, allumée d'escarbilles aussi vite retombées. Ces quelques pages suivent pas à pas l'harmonie de la pièce tutélaire. Couperin a déjà un bien beau Tombeau - j'ai donc fait ce cénotaphe. Cette oeuvre, et la demande d'Alexandre Tharaud, m'ont permis d'éprouver une fois encore combien l'invention et la mémoire ont partie liée, surtout quand la fidélité les noue en un acte poétique qui devient l'enjeu même de la musique, son lieu utopique impossible à rejoindre. Gérard Pesson (mars 2008) / Niveau : Difficile / contemporain / Répertoire / Piano