Objets Impossibles IEditeur : Comparer prix & stocks | Objets impossibles est un cycle de compositions audiovisuelles fondées sur des schèmes communs d'organisation des événements dans le temps (matrice temporelle). La matrice se prête à de multiples interprétations : la distance séparant les événements, aussi bien que les événements eux-mêmes, peuvent être habités de silence ou de matériau sonore. Le principe des silences et des séquences sonores suit un schème défini et s'incarne selon différentes combinaisons. Chaque interprétation de cette matrice constitue un 'objet'.La matériau de chacun de ces objets s'ancre dans un thème défini. Ainsi la base du premier objet est 'l'hypersaturation'. Cela consiste en des configurations sonores suivies d'un geste hypertrophié (mouvement ou action) - distorsion, surpression, etc - une hyper-force qui amène le son hors des limites du contrôlable.Dans chacun des objets, le matériau sonore est réduit à une homogénéité maximale comprenant un minimum de contrastes. L'ensemble est utilisé à la manière d'un hyperinstrument, ou d'un objet sonore holistique.Le matériau sonore est analysé et transformé (en temps réel) en un signal vidéo. Cette vidéo, ainsi engendrée, n'est toutefois pas le résultat projeté, mais sert plutôt de matériau ou d'instrument aux deux vidéastes solistes qui suivent leur partie, ensemble avec les musiciens.Dmitri Kourliandski / Ensemble Instrumental Et Petit Orchestre Contenu: Kourliandski Dmitri
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| Objets Impossibles I Jobert
Objets impossibles est un cycle de compositions audiovisuelles fondées sur des ...(+)
Objets impossibles est un cycle de compositions audiovisuelles fondées sur des schèmes communs d'organisation des événements dans le temps (matrice temporelle). La matrice se prête à de multiples interprétations : la distance séparant les événements, aussi bien que les événements eux-mêmes, peuvent être habités de silence ou de matériau sonore. Le principe des silences et des séquences sonores suit un schème défini et s'incarne selon différentes combinaisons. Chaque interprétation de cette matrice constitue un 'objet'.La matériau de chacun de ces objets s'ancre dans un thème défini. Ainsi la base du premier objet est 'l'hypersaturation'. Cela consiste en des configurations sonores suivies d'un geste hypertrophié (mouvement ou action) - distorsion, surpression, etc - une hyper-force qui amène le son hors des limites du contrôlable.Dans chacun des objets, le matériau sonore est réduit à une homogénéité maximale comprenant un minimum de contrastes. L'ensemble est utilisé à la manière d'un hyperinstrument, ou d'un objet sonore holistique.Le matériau sonore est analysé et transformé (en temps réel) en un signal vidéo. Cette vidéo, ainsi engendrée, n'est toutefois pas le résultat projeté, mais sert plutôt de matériau ou d'instrument aux deux vidéastes solistes qui suivent leur partie, ensemble avec les musiciens.Dmitri Kourliandski / Ensemble Instrumental Et Petit Orchestre
124.30 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Objets Impossibles II Jobert
Objets impossibles est un cycle de compositions audiovisuelles fondées sur des ...(+)
Objets impossibles est un cycle de compositions audiovisuelles fondées sur des schèmes communs d'organisation des événements dans le temps (matrice temporelle). La matrice se prête à de multiples interprétations : la distance séparant les événements, aussi bien que les événements eux-mêmes, peuvent être habités de silence ou de matériau sonore. Le principe des silences et des séquences sonores suit un schème défini et s'incarne selon différentes combinaisons. Chaque interprétation de cette matrice constitue un 'objet'.La matériau de chacun de ces objets s'ancre dans un thème défini. Ainsi la base du premier objet est 'l'hypersaturation'. Cela consiste en des configurations sonores suivies d'un geste hypertrophié (mouvement ou action) - distorsion, surpression, etc - une hyper-force qui amène le son hors des limites du contrôlable.Dans chacun des objets, le matériau sonore est réduit à une homogénéité maximale comprenant un minimum de contrastes. L'ensemble est utilisé à la manière d'un hyperinstrument, ou d'un objet sonore holistique.Le matériau sonore est analysé et transformé (en temps réel) en un signal vidéo. Cette vidéo, ainsi engendrée, n'est toutefois pas le résultat projeté, mais sert plutôt de matériau ou d'instrument aux deux vidéastes solistes qui suivent leur partie, ensemble avec les musiciens.Dmitri Kourliandski / Ensemble Instrumental Et Petit Orchestre
38.20 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Aelita Jobert
Aélita (1924) de Yakov Protazanov m'intéresse, car c'est un film situé au cro...(+)
Aélita (1924) de Yakov Protazanov m'intéresse, car c'est un film situé au croisement de toutes les tendances artistiques les plus importantes en Russie dans les années 1920. Le constructivisme et le futurisme y sont présents (à travers les costumes et les décors) et c'est aussi un témoignage de la vie quotidienne de cette époque. Il s'agit autant d'une peinture impitoyable des moeurs puisée dans la puissante ironie - politiquement incorrecte - du roman de Alexei Tolstoi que d'une comédie mélodramatique pétrie d'éléments absurdes.Je souhaite placer le film dans l'atmosphère acoustique de son époque, c'est-à-dire le temps des constructivistes russes Mosolov et Polovinkin, de l'utopique 'Symphonie des sirènes d'usines' de Arseny Avraamov et des expérimentations bruitistes de Luigi Russolo.Il est naturellement impossible de percevoir aujourd'hui le film comme il a pu l'être alors. La musique se doit donc de n'être pas que stylisation ou illustration. La musique distancie l'image, la plaçant hors du temps et ouvrant de nouvelles perspectives perceptives.J'ai décidé de travailler à la manière d'un pianiste de cinéma muet, sans imaginer de bande son synchronisée avec le film, non pour amplifier musicalement l'action, mais davantage pour créer une atmosphère acoustique générale : des nuages sonores qui réagissent à l'action cinématographique comme un nuage dans le ciel réagit à l'action du vent - même si le vent est très fort, les nuages vont se modifier avec lenteur.J'ai essayé dans le même temps d'achever l'esprit constructiviste. La musique est totalement mécaniste. Au fondement de l'organisation temporelle se trouve une structure pré-établie. Le matériau sonore emplit cette structure comme le ferait de l'eau. La bande son est truffée de processus transitionnels amenant d'un son à un autre (morphing). Nombre d'objets usuels sont utilisés comme des instruments (tuyaux, bouteilles, boîtes de conserve, jouets, etc). La partie instrumentale forme une structure canonique. Ces canons multiples sont des symboles d'une production à la chaîne ou d'une multiplication - comme la célèbre photo de Rodchenko : la multiplication des objets est plus importante que les objets eux-mêmes.Les processus de mécanicité et de récurrence ont toujours été d'une grande importance et d'un grand intérêt pour moi, à tous les points de vue : de la reproduction d'un geste à une impossibilité fatale d'influencer des processus mécaniques (toute interruption du travail en cours d'une machine peut causer sa destruction), en passant par les battements du coeur ou la succession des inspirations et expirations, ou bien encore la course des heures durant la journée, des saisons durant l'année. Mais les idées d'un auteur constructiviste d'aujourd'hui ne peuvent être les mêmes que celles de l'artiste du début du 20ème siècle. Les constructivistes considéraient la machine comme un symbole d'ordre et d'organisation. A présent, la mécanicité nous fait plutôt craindre une sorte de désastre d'origine technologique. Le point de vue historique optimiste a fait place à un point de vue catastrophiste. Dans la bande son d'Aélita, il a été important pour moi de faire l'écho de ces aspects esthétiques.Ce projet fait partie d'une année intense de résidence auprès de l'Ensemble 2e2m, commanditaire de cette pièce.Dmitri Kourliandski(Traduction : Editions Jobert) / Ensemble Instrumental Et Petit Orchestre
71.50 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
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| Objets impossibles [Conducteur] Jobert
Ensemble SKU: LM.JJ2066 Composed by Dmitri Kourliandski. Classical: 20th ...(+)
Ensemble SKU:
LM.JJ2066 Composed by
Dmitri Kourliandski.
Classical: 20th Century
(Contemporary). Score.
Editions Jobert #JJ2066.
Published by Editions
Jobert (LM.JJ2066).
ISBN
9790230820660. Obje
ts impossibles I (14') -
Objets impossibles II
(14') - Objets
impossibles III (14') -
Objets impossibles IV
(14') - Objets
impossibles V (14'). $150.95 - Voir plus => AcheterDélais: 3 to 4 weeks | | |
| Marsyas Orchestre d'harmonie [Conducteur et Parties séparées] - Intermédiaire De Haske Publications
Concert Band/Harmonie and Flute Solo - Grade 5 SKU: BT.DHP-1094445-010 (+)
Concert Band/Harmonie and
Flute Solo - Grade 5
SKU:
BT.DHP-1094445-010
Suite concertante pour
flûte/piccolo solo,
harp obligée et
Orchestre d'Harmonie.
Composed by Maxime Aulio.
Solo Spectrum. Concert
Piece. Set (Score &
Parts). Composed 2009. De
Haske Publications #DHP
1094445-010. Published by
De Haske Publications
(BT.DHP-1094445-010).
9x12 inches.
English-German-French-Dut
ch. Marsyas ist ein
Satyr aus den
Metamorphosen des
griechischen Dichters
Ovid (43 v. Chr.-17 n.
Chr.). Er findet eine von
der Göttin Athene
weggeworfene Flöte und
spielt bald so gut, dass
ihn Apollo zu einem
musikalischen Wettstreit
zwischen Flöte und
Lyra herausfordert. Durch
einen üblen Trick
verliert Marsyas und
erleidet eine grausame
Strafe. Diese Sage bot
eine ausgezeichnete
Vorlage für ein
spannendes Solowerk
für Flöte, in
welchem auch die Harfe
(Lyra)
erklingt.
Si les
récits de
métamorphoses furent
très populaires dans
l’Antiquité
gréco-romaine, le
recueil du poète latin
Ovide [43 av. J.-C./17
apr. J.-C.] est de loin
le plus célèbre.
Les quinze livres des
Métamorphoses
racontent la formation du
monde et les
transformations
légendaires des dieux
et des hommes en animaux,
en plantes ou en objets.
Parmi les nombreuses
histoires de
métamorphoses
relatées par Ovide, on
trouve celle de Marsyas,
un satyre originaire de
Célènes en Phrygie.
Fils d’Hyagnis,
considéré comme
l’inventeur de
l’harmonie
phrygienne, Marsyas
excellait dans la
musique. Un jour,
Athéna fit une fl te
double et en joua un
banquet des dieux.
Tournée en
dérisionpar Héra et
Aphrodite, et ayant
constaté elle-même,
en voyant le reflet de
son visage dans
l’eau, que
l’instrument,
quand elle en jouait, lui
déformait les traits,
elle jeta la fl te en
maudissant quiconque la
ramasserait. Cette
malédiction frappa le
satyre Marsyas qui la
trouva et en joua
magnifiquement, au grand
plaisir des paysans des
contrées phrygiennes
qui
l’écoutaient et
qui prétendirent que
le dieu Apollon en
personne n’aurait
pu mieux faire avec sa
lyre. Apollon entra dans
une colère formidable
et proposa
l’insolent satyre
un concours musical dont
le vainqueur pourrait
faire subir au vaincu le
ch timent de son choix.
Les Muses et le roi
Midas, choisis comme
juges, ne réussirent
pas départager les
concurrents. Alors,
Apollon joua de la lyre
l’envers et
demanda Marsyas
d’en faire autant
avec son instrument. Cela
était impossible.
Marsyas n’y
parvint pas, et Apollon
fut déclaré
vainqueur. Il se vengea
du satyre de la plus
cruelle façon : il
l’attacha un pin
et l’écorcha
vif.Certains racontent
qu’Apollon, se
repentant de sa
vengeance,
métamorphosa en fleuve
le corps de Marsyas.
D’autres
prétendent que le sang
de Marsyas ou les larmes
versées par les
nymphes et les satyres,
privés des
enchantements de sa fl
te, formèrent le
fleuve de Phrygie qui
porte son nom. /
Marsyas fut
créé le 22 juillet
2005 Bordes sur Arize en
Ariège par le. $322.95 - Voir plus => AcheterDélais: 2 to 3 weeks | | |
| Marsyas Sc/pts Gr 5-6 (16:45) Orchestre d'harmonie [Conducteur] - Intermédiaire De Haske Publications
Concert Band/Harmonie and Flute - Grade 5 SKU: HL.44010560 Suite conce...(+)
Concert Band/Harmonie and
Flute - Grade 5 SKU:
HL.44010560 Suite
concertante pour
flute/piccolo solo, harp
obligee et Orchestre
d'Harmonie. Composed
by Maxime Aulio. De Haske
Concert Band. Concert
Piece. Score Only.
Composed 2009. De Haske
Publications #1094445.
Published by De Haske
Publications
(HL.44010560). UPC:
884088481704. 9x12
inches.
English-German-French-Dut
ch. Marsyas ist ein
Satyr aus den
Metamorphosen des
griechischen Dichters
Ovid (43 v. Chr.-17 n.
Chr.). Er findet eine von
der Gottin Athene
weggeworfene Flote und
spielt bald so gut, dass
ihn Apollo zu einem
musikalischen Wettstreit
zwischen Flote und Lyra
herausfordert. Durch
einen üblen Trick
verliert Marsyas und
erleidet eine grausame
Strafe. Diese Sage bot
eine ausgezeichnete
Vorlage für ein
spannendes Solowerk
für Flote, in
welchem auch die Harfe
(Lyra)
erklingt.
Si les
recits de metamorphoses
furent tres populaires
dans l'Antiquite
greco-romaine, le recueil
du poete latin Ovide [43
av. J.-C./17 apr. J.-C.]
est de loin le plus
celebre. Les quinze
livres des
Metamorphoses
racontent la formation du
monde et les
transformations
legendaires des dieux et
des hommes en animaux, en
plantes ou en objets.
Parmi les nombreuses
histoires de
metamorphoses relatees
par Ovide, on trouve
celle de Marsyas, un
satyre originaire de
Celenes en Phrygie. Fils
d'Hyagnis, considere
comme l'inventeur de
l'harmonie phrygienne,
Marsyas excellait dans la
musique. Un jour, Athena
fit une flute double et
en joua a un banquet des
dieux. Tournee en
derisionpar Hera et
Aphrodite, et ayant
constate elle-meme, en
voyant le reflet de son
visage dans l'eau, que
l'instrument, quand elle
en jouait, lui deformait
les traits, elle jeta la
flute en maudissant
quiconque la ramasserait.
Cette malediction frappa
le satyre Marsyas qui la
trouva et en joua
magnifiquement, au grand
plaisir des paysans des
contrees phrygiennes qui
l'ecoutaient et qui
pretendirent que le dieu
Apollon en personne
n'aurait pu mieux faire
avec sa lyre. Apollon
entra dans une colere
formidable et proposa a
l'insolent satyre un
concours musical dont le
vainqueur pourrait faire
subir au vaincu le
chatiment de son choix.
Les Muses et le roi
Midas, choisis comme
juges, ne reussirent pas
a departager les
concurrents. Alors,
Apollon joua de la lyre a
l'envers et demanda a
Marsyas d'en faire autant
avec son instrument. Cela
etait impossible. Marsyas
n'y parvint pas, et
Apollon fut declare
vainqueur. Il se vengea
du satyre de la plus
cruelle facon : il
l'attacha a un pin et
l'ecorcha vif.Certains
racontent qu'Apollon, se
repentant de sa
vengeance, metamorphosa
en fleuve le corps de
Marsyas. D'autres
pretendent que le sang de
Marsyas ou les larmes
versees par les nymphes
et les satyres, prives
des enchantements de sa
flute, formerent le
fleuve de Phrygie qui
porte son nom. /
Marsyas fut cree
le 22 juillet 2005 a
Bordes sur Arize en
Ariege par le. $307.00 - Voir plus => AcheterDélais: 2 to 3 weeks | | |
| Marsyas Orchestre d'harmonie [Conducteur] - Intermédiaire De Haske Publications
Concert Band/Harmonie and Flute - Grade 5 SKU: BT.DHP-1094445-140 Suit...(+)
Concert Band/Harmonie and
Flute - Grade 5 SKU:
BT.DHP-1094445-140
Suite concertante pour
flûte/piccolo solo,
harp obligée et
Orchestre d'Harmonie.
Composed by Maxime Aulio.
Solo Spectrum. Concert
Piece. Score Only.
Composed 2009. 50 pages.
De Haske Publications
#DHP 1094445-140.
Published by De Haske
Publications
(BT.DHP-1094445-140).
9x12 inches.
English-German-French-Dut
ch. Marsyas ist ein
Satyr aus den
Metamorphosen des
griechischen Dichters
Ovid (43 v. Chr.-17 n.
Chr.). Er findet eine von
der Göttin Athene
weggeworfene Flöte und
spielt bald so gut, dass
ihn Apollo zu einem
musikalischen Wettstreit
zwischen Flöte und
Lyra herausfordert. Durch
einen üblen Trick
verliert Marsyas und
erleidet eine grausame
Strafe. Diese Sage bot
eine ausgezeichnete
Vorlage für ein
spannendes Solowerk
für Flöte, in
welchem auch die Harfe
(Lyra)
erklingt.
Si les
récits de
métamorphoses furent
très populaires dans
l’Antiquité
gréco-romaine, le
recueil du poète latin
Ovide [43 av. J.-C./17
apr. J.-C.] est de loin
le plus célèbre.
Les quinze livres des
Métamorphoses
racontent la formation du
monde et les
transformations
légendaires des dieux
et des hommes en animaux,
en plantes ou en objets.
Parmi les nombreuses
histoires de
métamorphoses
relatées par Ovide, on
trouve celle de Marsyas,
un satyre originaire de
Célènes en Phrygie.
Fils d’Hyagnis,
considéré comme
l’inventeur de
l’harmonie
phrygienne, Marsyas
excellait dans la
musique. Un jour,
Athéna fit une fl te
double et en joua un
banquet des dieux.
Tournée en
dérisionpar Héra et
Aphrodite, et ayant
constaté elle-même,
en voyant le reflet de
son visage dans
l’eau, que
l’instrument,
quand elle en jouait, lui
déformait les traits,
elle jeta la fl te en
maudissant quiconque la
ramasserait. Cette
malédiction frappa le
satyre Marsyas qui la
trouva et en joua
magnifiquement, au grand
plaisir des paysans des
contrées phrygiennes
qui
l’écoutaient et
qui prétendirent que
le dieu Apollon en
personne n’aurait
pu mieux faire avec sa
lyre. Apollon entra dans
une colère formidable
et proposa
l’insolent satyre
un concours musical dont
le vainqueur pourrait
faire subir au vaincu le
ch timent de son choix.
Les Muses et le roi
Midas, choisis comme
juges, ne réussirent
pas départager les
concurrents. Alors,
Apollon joua de la lyre
l’envers et
demanda Marsyas
d’en faire autant
avec son instrument. Cela
était impossible.
Marsyas n’y
parvint pas, et Apollon
fut déclaré
vainqueur. Il se vengea
du satyre de la plus
cruelle façon : il
l’attacha un pin
et l’écorcha
vif.Certains racontent
qu’Apollon, se
repentant de sa
vengeance,
métamorphosa en fleuve
le corps de Marsyas.
D’autres
prétendent que le sang
de Marsyas ou les larmes
versées par les
nymphes et les satyres,
privés des
enchantements de sa fl
te, formèrent le
fleuve de Phrygie qui
porte son nom. /
Marsyas fut
créé le 22 juillet
2005 Bordes sur Arize en
Ariège par le. $47.95 - Voir plus => AcheterDélais: 2 to 3 weeks | | |
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