 | Empirical Labs Fatso El-7x Full Analog Tape Simulator Optimizer Compressor
Les nouvelles fonctionnalités en un coup d' il Un nouveau taux « Eleven » (onze), ...(+) Les nouvelles fonctionnalités en un coup d' il Un nouveau taux « Eleven » (onze), qui émule un des réglages préférés d'un compresseur classique. Nouvelle face avant à deux couleurs Circuit logique amélioré LED TRACKING distincte, affichage plus intuitif. Retour en arrière lorsqu'une touche de la face avant est maintenue. Nouvelles fonctions étendues de couplage stéréo. Plus de choix quant à la façon de verrouiller les compresseurs. Circuit logique chauffant moins, avec pour résultat une température générale de fonctionnement plus basse. Amélioration du bruit de fond général, grâce à la moindre consommation électrique du circuit logique. LE FATSO MONTE JUSQU A ONZE ELEVEN (onze) est un nouveau compresseur pour le FATSO, remplaçant l'ancien taux GP, et il émule le célèbre UREI 1176LN en 20:1, avec l'attaque la plus lente et le relâchement le plus rapide. Ce réglage du 1176 a été utilisé dans d'innombrables enregistrements à succès depuis des décennies. Avec l'attaque plus lente du « 1176 », les transitoires maintiennent la présence de la dynamique, tandis que le taux élevé peut radicalement limiter la dynamique de toute source, pour lui donner de la présence et la place qui lui convient dans votre mixage. On peut aussi bien tout écraser que n appliquer que quelques dB de compression. Vous constaterez qu'il est remarquable sur le chant, la basse, les guitares acoustiques, les micros d'ambiance de batterie, les pianos, etc. Le taux ELEVEN a nécessité plusieurs mois d'expérimentation, et exigé une modification assez radicale de l'attaque pour s'en approcher. C'était un de ces projets dont Dave Derr, son concepteur, pensait qu'il ne prendrait que quelques jours, mais après la phase de recherche initiale et les tests d'écoute, les subtilités qui sont apparues ont nécessité de tout recommencer à plusieurs reprises. « J'ai été pris dans un de ces cercles vicieux de conception où vous obtenez quelque chose de bien, puis vous modifiez un autre paramètre ou un composant, et vous vous apercevez que cela a changé la première chose que vous teniez pour acquise. En réalité, cela a été une longue et frustrante suite de changements, qui ont lentement mené au résultat souhaité. Toute sorte de calcul mathématique ou de proportionnalité semblait inutile. En outre, pendant les tests des 1176, j'ai découvert des points dont je suis à peu près sûr qu'ils n'étaient pas prévus par les concepteurs d'origine, et des choses dont ils ignoraient probablement l existence. Mais en utilisant des oscilloscopes et analyseurs numériques modernes, des stations de travail numériques et nos bonnes vieilles oreilles, nous avons pu voir des artefacts qui ont échappé aux concepteurs d'origine. » « Dire qu'ils auraient peut-être même essayé de résoudre les petites imperfections qui ont donné au 1176 son caractère unique s'ils avaient eu les outils pour les voir. Heureusement qu'ils ne les avaient pas , n'est-ce pas Quoi qu'il en soit, le cercle vicieux de la conception a été frustrant, mais comme tout ce qui vous amène hors des entiers battus, avec un peu de chance, cela donne un peu plus de sagesse, et un excellent produit. J'espère que nos clients trouveront le nouveau taux ELEVEN amusant à utiliser, et découvriront qu'il peut ajouter un peu plus de magie à leur musique. » REMARQUE : tous les anciens « FATSO Jr » peuvent être modifiés pour remplacer le taux GP par le nouveau taux ELEVEN. De plus, tous les FATSO expédiés par Empirical Labs depuis juin 2013 ont le taux ELEVEN déjà installé dans le circuit, sous le taux GP, donc si vous avez acheté un FATSO récemment, vous avez probablement déjà le circuit équivalent à l'EL7-X. Nouvelle logique et et nouveau fonctionnement de l'interface Le FATSO Jr pouvait devenir assez chaud. La chaleur étant l'ennemi de la fiabilité, nous avons décidé de faire notre possible pour refroidir l'unité dans cette nouvelle conception. En remplaçant le circuit logique discret par un microprocesseur et en éliminant le circuit d'affichage qui chauffait et manquait de fiabilité, la consommation électrique a été réduite de plus de 20 %, permettant à l'alimentation et aux circuits analogiques de bénéficier d'un fonctionnement à plus basse température. Le fonctionnement de l'interface du nouveau FATSO a par ailleurs été grandement amélioré. Maintenir n'importe quelle touche pendant une seconde fait varier sa valeur en sens inverse, de sorte que l'utilisateur n'a plus à passer en revue toutes les valeurs pour revenir en arrière. En outre, le couplage stéréo est amélioré et offre une deuxième méthode de couplage en appuyant sur les deux touches COMP à la fois. Cela associe les compresseurs et le circuit logique de Bypass, et permet donc aux touches de l'un ou l'autre des canaux de contrôler les paramètres. C'est beaucoup plus sûr. Il existe dorénavant une LED distincte pour le compresseur TRACK (Tracking), afin que deux LED n'aient pas à être employées, ni interprétées par l'utilisateur. SPANK est maintenant une LED bleue se démarquant des autres compresseurs sur le côté, pour indiquer qu'elle est différente et peut être utilisée en conjonction avec les autres taux. Les clients trouveront la sélection de compresseur plus évidente et plus SYMPA. Les quatre types de traitement du FATSO Génération d'harmoniques et écrêtage doux (génération de distorsion) - ce circuit de classe A arrondit délicatement les crêtes comme des lampes ou une bande magnétique saturées. Saturation des hautes fréquences (chaleur) - filtre passe-bas dynamique unique en son genre qui adoucit les hautes fréquences lorsqu'elles « s'accumulent » dans une source. Émulation de transformateur et de tête magnétique de lecture - simulation de l'effet des transformateurs d'entrée et de sortie d'appareils plus anciens, qui ajoutent les harmoniques de basse fréquence qui les caractérisent, tout comme une bande analogique. Courbe de compression (« knee ») classique - le dispositif de nivellement automatique type que l'on trouve sur quasiment toute piste d'instrument ou de chant, ainsi que sur le bus général, façon compression Empirical Labs régulier et doux, mais quelle présence ! Sans doute le plus cool et le plus unique des appareils de l'arsenal Empirical Labs, le FATSO (Full Analog Tape Simulator and Optimizer) est un appareil analogique à contrôle numérique qui donne aux musiciens et ingénieurs du son un accès facile à de nombreuses caractéristiques recherchées des anciens appareils électroniques à lampes et de classe A, ainsi que des supports à bande magnétique. Ce processeur audio à deux canaux intègre musicalement les fréquences et les transitoires, augmentant le volume apparent tout en conservant un étroit contrôle sur le niveau des crêtes. Avec le FATSO, les studios d'enregistrement et les plates-formes de production audio peuvent améliorer et adoucir le son des enregistreurs numériques et des stations de travail audionumériques. Les ingénieurs de mixage n'auront pas à utiliser d'encombrants et coûteux magnétophones analogiques à bande pour obtenir la chaleur et la douceur des aigus sur lesquelles ils comptent depuis plusieurs décennies. Les possesseurs de stations de travail audionumériques et d'enregistreurs numériques peuvent enfin cesser de se plaindre de la froideur et du côté « cassant » de leurs mixages et de leurs instruments. Même les audiophiles peuvent bénéficier du FATSO en apportant à leur lecteurs CD et autres moyens de reproduction numériques la chaleur et l'ambiance des vinyles et des bandes. Comme la plupart des produits Empirical Labs, cette unité est incroyablement facile et amusante à utiliser. De grands boutons de type Distressor contrôlent les niveaux d'entrée et de sortie. Quatre modes de compression méticuleusement peaufinés dont le très apprécié réglage « Buss » et le légendaire « Spank », une courbe d'entrée en action subtile suivie d'une limitation ressemblant au compresseur de talkback SSL peuvent être sélectionnés (et combinés !) par simple pression d'une touche. Sept réglages différents de « chaleur » de saturation des hautes fréquences sont accessibles tout aussi facilement. Le FATSO dispose également de circuits de transformateur commutables, qui peuvent ajouter les artefacts musicaux générés par des appareils classiques de NEVE, API, etc comme l'écrêtage léger et la distorsion intermodulaire, l'écrêtage des transitoires... et quelques autres non-linéarités très musicales. Fidèle à son nom, le FATSO est d'une construction plutôt solide vous serez impressionné par sa fabrication dès vous le sortirez de son carton. Le FATSO est « l'arme secrète » des ingénieurs de studio et de sonorisation depuis de nombreuses années, leur permettant d'ajouter à leur son l'insaisissable magie des appareils vintage. Une fois que vous aurez commencé à l'utiliser, vous ne pourrez plus vous en passer !  |
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 | Full Pack Bundle Pioneer Hdj-hc02 Hdj Hc02 Black Headphones Cover Hdj-cue1
CE PACK CONTIENT :- 1x CASQUE PIONEER DJ HDJ-CUE1 (ref : 338286)- 1x ÉTUI PIONEER DJ HDJ-...(+) CE PACK CONTIENT :- 1x CASQUE PIONEER DJ HDJ-CUE1 (ref : 338286)- 1x ÉTUI PIONEER DJ HDJ-HC02 (ref : 338618)Casque DJ Pioneer HDJ-CUE1Commencez votre aventure DJ avec les écouteurs HDJ-CUE1. Ce nouveau casque propose quatre modèles différents, combinant des fonctions audacieuses à petit prix. Si vous êtes nouveau DJ, les écouteurs HDJ-CUE1 sont le choix idéal. Chaque modèle combine un style professionnel, un son riche, une structure pliable et des finitions de haute qualité, le tout vendu à bas prix. De plus, si vous souhaitez écouter de la musique sans fil, veuillez choisir l'un des modèles Bluetooth® pour profiter d'une plus grande liberté.Les écouteurs HDJ-CUE1 utilisent les mêmes haut-parleurs que nos modèles professionnels HDJ-X5 et sont spécialement réglés pour mettre en valeur les basses fréquences des percussions lourdes, qui sont importantes en DJ. Une excellente qualité sonore est en effet essentielle pour que vous puissiez écouter tous les détails de la musique et déterminer si la piste est assez bonne pour que vous puissiez la jouer la nuit suivante, afin que vous puissiez savoir exactement quand vos amis entendront quoi. Vous publierez cette chanson dans votre collection de musique.Que vous souhaitiez faire des DJ-set ou simplement vous détendre avec la musique, le confort des écouteurs est crucial. Pour trouver la position idéale, certains DJ mettent des écouteurs sur la tête, tandis que d'autres les enroulent autour du cou. Ces deux options fonctionnent parfaitement avec le modèle HDJ-CUE1. Peu importe comment il est porté, le HDJ-CUE1 est très confortable, grâce à son mécanisme de rotation et son arceau rembourré doux. Ils ont également passé nos tests de durabilité avec une rigueur extrême, vous pouvez donc être assuré qu'ils résisteront aux chocs et aux coups pendant le voyage, ou lorsque vous les prêterez avec des amis lors d'un B2B entre DJ.Qualité sonore irreprochableQue vous mixiez lors d'une fête, que vous écoutiez de la musique à la maison ou en déplacement, vous pouvez entendre la véritable richesse d'une musique claire et puissante. Tous les modèles HDJ-CUE1 ont été spécialement ajustés pour accentuer les basses fréquences, et tous les modèles sont équipés de haut-parleurs dynamiques. Par conséquent, en plus de ressentir les graves dans les graves, vous entendrez également des médiums et des aigus clairs, ce qui vous aidera à obtenir un meilleur mixage, car vous serez en mesure d'égaliser plus efficacement chaque chanson. Les chansons sont parfaitement accordées ensemble et produisent un son plus global. fluide corporel.Design confortable et professionnelLes écouteurs DJ HDJ-CUE1 sont soigneusement conçus pour éviter les conflits au milieu de notre gamme professionnelle. extrêmement légers et pliables, vous pouvez facilement les ranger dans le sac. Et, que vous aimiez utiliser un casque, vous trouverez un moyen de le porter confortablement. Le mécanisme de rotation vous permet de faire pivoter les cache-oreilles de 90 degrés, de sorte que vous pouvez facilement écouter avec une oreille tandis que l'autre oreillette est de votre côté ou derrière votre tête, ou enroulez les écouteurs autour de votre cou. Le câble spiralé court et ultra-léger garde les choses bien rangées, mais peut être étendu pour vous permettre de vous déplacer librement lors de vos mixs.DurableLes casques DJ sont généralement soumis à des conditions extrêmes, tandis que le modèle HDJ-CUE1 est conçu pour résister à une utilisation intensive. Chaque partie du casque a passé des tests de durabilité internes stricts, que nous soumettons à tous les casques. Dans un serre-tête confortable, des curseurs métalliques ultra-robustes offrent une plus grande fiabilité et prolongent la durée de vie du casque. Le connecteur à baïonnette du câble empêche toute déconnexion accidentelle, tandis qu'à l'autre extrémité, une mini-prise en forme de L permet une connexion sûre à l'équipement DJ. Vous pouvez également débrancher le câble du casque lorsque vous n'utilisez pas le casque pour éviter de solliciter les points de contact.A chacun son lookQuel que soit le modèle que vous choisissez, vous pouvez le personnaliser en remplaçant les câbles et les coussinets d'oreille par l'un des cinq kits d'accessoires HC-CP08 (fournis séparément). Chaque paquet comprend deux tampons de rechange et un câble de bobine amovible-orange, jaune, vert, bleu ou rose. Caractéristiques : - Type : Clos, Dynamique- Réponse en fréquence : 5 Hz à 30000 Hz- Impédance : 32 Ω- Sensibilité : 104 dB- Puissance d’entrée maximale : 2000 mW- Haut-parleur : Φ 40 mm - Poids : 215 g (hors câble)- Garantie : 1 An- Accessoires : Câble enroulé d’1,2 m (extensible jusqu’à 1,8 m), Manuel d’instructions  |
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 | Antelope Audio Zen Go Synergy Core Interface Audio Thunderbolt New Product
ANTELOPE ZEN GO SYNERGY CORE Interface Audio USB-C 4x8 BUS avec effets en temps réel La ...(+) ANTELOPE ZEN GO SYNERGY CORE Interface Audio USB-C 4x8 BUS avec effets en temps réel La Zen Go Synergy Core est une interface portable de bureau permettant aux artistes qui s'enregistrent eux-mêmes de créer où qu'ils soient avec la technologie utilisée par les plus grands. La qualité de son et les possibilités de traitement sont dans une classe à part grâce à la technologie d'horloge renommée d'Antelope Audio AFC™ 64 bits et la plateforme puissante d'effets embarqués Synergy Core.Ses points forts :- Interface audio portable auto-alimentée par connection USB-C pour Mac/Windows- Deux préamplis ultra-linéaires à composants discrets avec les modes micro, ligne et instrument Hi-Z, permettant d'enregistrer avec un très faible bruit de fond- Conversion AN/NA sans égale pour un son le plus détaillé en enregistrement comme en lecture, assistée par la technologie d'horloge AFC™ 64 bits qui apporte une largeur supérieure et une meilleure séparation des éléments sonores- 36 effets modélisés sur l'analogique sont inclus et plus de 50 sont disponibles à la vente en supplément. Tous sont traités en temps réel avec une latence imperceptible par la plateforme Synergy Core - Logiciel de contrôle intuitif pour toutes les fonctionnalités disponibles y compris les effets embarqués, l'écoute de contrôle, le routing du signal et les réglages de volume. Au dessus du son que vous connaissezCe qui fait de Zen Go Synergy Core l'interface sonnant le mieux dans sa catégorie est l'association de convertisseurs AN/NA de niveau professionnel et de préamplis ultra-linéaires à composants discrets inspirés des circuits des consoles légendaires américaines ou anglaises. La qualité sonore unique de l'appareil ne serait pas possible sans la base du son Antelope: la technologie d'horloge AFC™ 64 bits utilisée dans les horloges maîtresses de la marque employées pour l'enregistrement des bandes originales des blockbusters Avatar et The Dark Knight Rises.Un pack complet pour la production toujours prêtZen Go Synergy Core est livré avec les plus fidèles effets modélisés sur l'analogique dont vous aurez besoin pour créer des productions stupéfiantes à la sonorité riche. La collection complète sort du rêve d'un propriétaire de studio haut de gamme... depuis les classiques absolus utilisés sur les hits des années 70 et 80 jusqu'aux raretés jamais recrées en numérique comme le Blonder-Tongue Audio Baton de 1959. En dehors des compresseurs exclusifs, égaliseurs et préamplis, l'interface est livrée avec 22 amplis guitares et leurs baffles de même qu'une réverbération propre à Antelope prête à être appliquée en temps réel aussi bien en enregistrement qu'en mixage. La technologie Synergy Core peut gérer en temps réel tous les effets dont vous aurez besoin simultanément pendant une session avec une latence quasi nulle. La plateforme toujours croissante d'effets DSP & FPGA offre aussi plus de 50 extensions, dont des effets d'autres développeurs comme Auto-Tune Synergy d'Antares, disponible en option. Mixer avec les effets dans votre STAN est aussi possible en les intégrant comme des inserts hardware.Créez depuis n'importe où, n'importe quandLa première interface auto-alimentée Antelope Audio est optimisée pour enregistrer avec une très faible latence, lire en haute résolution, le beat making créatif et les podcasts où que vous soyez. Avec juste un câble USB-C vous pouvez faire fonctionner le Zen Go Synergy Core depuis votre ordinateur et l'utiliser au maximum de ses capacités. Cet aspecttoujours prêtvous permet de vous immerger dans le processus créatif sans devoir transporter avec vous une alimentation dédiée. Utilisez n'importe quel chargeur USB-C trainant dans la maison, branchez un câble dans le port USB-C secondaire et exploitez les fonctionnalités de l'interface qui ne nécessitent pas le logiciel de contrôle. Avec le port USB-C secondaire vous pouvez aussi charger vos équipements mobiles pendant que le Zen Go Synergy Core fonctionne en mode auto-alimenté par l'ordinateur.De meilleurs enregistrements et un workflow optimiséChaque fonctionnalité disponible sur le panneau de contrôle de l'interface a été choisie soigneusement pour améliorer les points importants de votre workflow. Etant donné que l'écoute depuis votre STAN ajoute inévitablement de la latence, vous pouvez écoutez vos sources directement dans l'interface pour réduire le retard à l'absolu minimum. Avec les options de routing vous pouvez facilement créer un mix avec une latence quasi nulle tout en ajoutant de nombreux effets sans craindre de saturer le processeur embarqué. L'affichage des niveaux est disponible pour les entrées et sorties sur l'écran de la face avant et dans le panneau de contrôle logiciel.Une connectique intelligente dans un faible encombrementLes deux combos XLR jacks à l'avant vous donnent la flexibilité de choisir entre les entrées micro, ligne et instrument de nos préamplis originaux à composants discrets, facilement configurables via le panneau de contrôle. Les deux sorties symétriques TRS, doublées par deux RCA asymétriques vous permettent d'envoyer le signal du convertisseur NA de niveau professionnel vers deux systèmes d'écoute distincts. Utilisez l'un pour vos moniteurs principaux et l'autre pour une console de DJ ou un autre système de son avec connectique RCA tout en préservant l'intégrité du son.Caractéristiques :- Conversion AN/NA haut de gamme avec jusqu'à 127dB de dynamique- La technologie propriétaire 64-bit Acoustically Focused Clocking (AFC™) et l'algorithme de gestion du jitter améliorent largeur de l'image sonore, séparation et détails dans les performances musicales.- 2 préamplis à composants discrets ultra-linéaires avec 65dB de gain pour des enregistrements de qualité studio. Entrées microphone/ligne/instruments haute impédance sur combos XLR jacks- 2 entrées Micro / Ligne / Instrument- 1 sortie stéréo principale de monitoring TRS 1/4 Jacks, +20 dBu max, symétrique, DC-coupled- 1 sortie stéréo secondaire de monitoring RCA identique à la principale- 2 sorties casque stéréo avec niveaux d'écoute séparés.- EIN: -128 dBu (Pondéré-A)- Plage dynamique: -121 dB (Pondéré-A)- THD: -106 dB- Niveau entrée Maximum: +20 dBu- Gain Maximum: 65 dB- Alimentation fantôme 48V et gain de préampli indépendant pour chaque entrée- Port USB-C: 8 canaux d'entrée et sortie vers toutes les STAN connues avec des pilotes spécifiques macOS & Windows- Entrées/sorties numériques en S/PDIF (2 canaux)- Sorties analogiques pour le monitoring doublées (une sortie stéréo en TRS, l'autre en RCA)- Equipement auto-alimenté. Nul besoin d'alimentation externe, seulement d'une connection USB- Ecoute de contrôle directement depuis l'interface avec effets, traités en temps réel et latence imperceptible- Routing E/S simplifié - sélectionnez les sources audio par canal via un menu déroulant - Panneau avant avec potentiomètre de volume et boutons pour le choix des fréquences d'échantillonage et l'accès aux paramètres essentiels- Presets complets modifiables avec routing du signal, ajustement des niveaux, réglages des mélangeurs et des pré-mix- Ajustez facilement le mix pour votre sortie monitor et créez vos mix casques séparément en appliquant panoramique, réverbération, d'autres effets et lien par paire stéréo- Collection de 36 effets modélisés d'après des machines analogiques traités par la plateforme Synergy Core- Plateforme propriétaire DSP & FPGA Synergy Core pour la gestion en temps réel des effets avec une latence imperceptible- Inclus : Câble USB-C / USB-C et Guide de démarrage rapide- Dimensions : 198 х 117 х 58 mm- Poids : 700 g  |
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 | Behringer Ddm4000 Pro Mixer 5-channel Dj Mixer With Digital Effects Sampler Ddm 4000 Ddm-4000 (1 comments)
DIGITAL PRO MIXER DDM4000Console DJ numérique ultime avec 5 canaux, sampleur, 4 sections ...(+) DIGITAL PRO MIXER DDM4000Console DJ numérique ultime avec 5 canaux, sampleur, 4 sections d effet, 2 compteurs de BPM et MIDICaractéristiques* Console DJ numérique 32 bits avec sampleur synchronisé au rythme, 4 sections d effet, 2 compteurs de BPM brevetés*, crossfader numérique et implémentation MIDI* 4 canaux phono/ligne stéréo pour câbler simultanément jusqu à 8 sources sonores* 2 entrées micro avec gain réglable, égaliseur, fonction Talk et effets* Sampleur avec fonction de boucle asservie au rythme, contrôle du pitch en temps réel, effets et option crossfader start* 4 canaux stéréo avec gain réglable, égaliseur paramétrique 3 bandes programmable avec fonction Kill, contrôle de la courbe du fader et assignation polyvalente au crossfader* 2 moteurs d effet de haute qualité asservis aux BPM et assignables librement (bitcrusher, resonator, reverb, flanger, etc.)* Compteurs de BPM brevetés* extrêmement rapides et précis pour la synchronisation automatique en MIDI du sampleur, des effets, du crossfader, de boîtes à rythme externes, etc.* Crossfader numérique avec réglage de courbe, touche Reverse et crossfading synchronisé automatiquement aux BPM* Crossfader 2 modes avec nouveau crossfading sélectif en fréquences* Section casque dédiée avec fonctions PFL Mix/Split et Bass/Snare Boost* Touche de rappel de la dernière configuration de la console* Conçu et développé par BEHRINGER Allemagne* Contrôleur MIDI complet pour commander un logiciel pour DJ* Sortie S/PDIF numérique pour l enregistrement direct de tes performances* Kit de montage en rack inclus pour une polyvalence ultime* Composants de haute qualité et fabrication exceptionnellement robuste pour des années de fiabilité  |
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 | Zoom H5 - Handy Recorder 24/96 News (3 comments)
Conçu pour répondre aux exigences professionnelles, l'enregistreur ZOOM H5 complète la ...(+) Conçu pour répondre aux exigences professionnelles, l'enregistreur ZOOM H5 complète la gamme et y ajoute des fonctionnalités très attendues. Proposant 4 pistes en enregistrement (2 entrées micro/ligne sur XLR combo, deux entrées dédiées capsules amovibles),le H5 permet à l’utilisateur de choisir le microphone qu’il utilise; le couple XYH-5 inclus avec l’appareil peut être remplacé par la capsule Mid-Side MSH-6, le microphone « canon » SGH-6, ou entrées microphone/ligne EXH-6.Aussi prévu pour être monté sur une caméra ou un appareil photo numérique, le H5 dispose d’un écran de contrôle rétroéclairé pour une excellente visualisation des niveaux d’enregistrement. Il supporte les cartes SDHC jusqu’à 32 GB, offrant l’espace de stockage nécessaire aux 4 pistes haute résolution 24bits / 96 KHz. Et comme tous les enregistreurs ZOOM, une fois connecté à un ordinateur via USB, le H5 fonctionne en tant qu’interface audionumérique 4 entrées / 2 sorties.Caractéristiques :- Enregistre jusqu’à 4 canaux simultanément- Résolution jusqu’à 24 bits / 96 kHz, enregistrement WAV ou MP3- Couple de microphones électrostatiques sur suspensions XYH-5avec entrée micro/ligne supportant le plug-in Power 2,5 Volts- Deux entrées XLR combo permettant l’enregistrement micro/ligne- Gains analogiques sur chaque entrée, Pad -20 dB sur entrées micro/ligne- Potentiomètres de gain protégés contre un mouvement accidentel- Fonctions Auto-Record par niveau de seuil, Pre-record 2 secondes et Backup record -12dB- Fonctions d’éditions (Trim, Divide, Normalisation)- Lecture à vitesse variable, réglage de hauteur tonale sans affecter la vitesse de lecture- Effets intégrés (filtre passe-haut, compresseur / limiteur), accordeur chromatique et métronome- Entrée pour télécommande filaire RCH-5- Mode interface audio USB 4 entrées / 2 sorties (PC, Mac), Support iPad 2 entrées / 2 sorties- Ecran LCD rétroéclairé- Enregistrement sur carte mémoire SDHC jusqu’à 32 GB (non inclus)- Inclus : Mode d'emploi, Capsule de micro X/Y XYH-5, 2 piles AA (LR6), Câble USB, Bonnette antivent, Étui de protection, Téléchargement du logiciel Steinberg Wavelab LE- Autonomie de 15 heures en mode stéréo avec 2 piles AA- Dimensions : 135 x 67 x 42 mm- Poids : 176 g  |
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 | Zoom H5 Aph-5 Pack - Handy Recorder 24/96 H4n Opzoom Tip
Pack zoom enregistreur H5 + son kit accessoire APH5 Le pack accessoires APH-5 comprend :...(+) Pack zoom enregistreur H5 + son kit accessoire APH5 Le pack accessoires APH-5 comprend : - Bonnette professionnelle, - Télécommande RCH-5 (fonctions play, stop, record et plus encore) - AD 17 Chargeur USB Enregistreur H5 Conçu pour répondre aux exigences professionnelles, le nouveau magnétophone ZOOM H5 complète la gamme et y ajoute des fonctionnalités très attendues. Proposant 4 pistes en enregistrement (2 entrées micro/ligne sur XLR combo, deux entrées dédiées capsules amovibles),le H5 permet à l utilisateur de choisir le microphone qu il utilise; le couple XYH-5 inclus avec l appareil peut être remplacé par la capsule Mid-Side MSH-6, le microphone « canon » SGH-6, ou entrées microphone/ligne EXH-6 (disponibles en option). Aussi prévu pour être monté sur une caméra ou un appareil photo numérique, le H5 dispose d un écran de contrôle rétroéclairé pour une excellente visualisation des niveaux d enregistrement. Il supporte les cartes SDHC jusqu à 32 GB, offrant l espace de stockage nécessaire aux 4 pistes haute résolution 24bits / 96 KHz. Et comme tous les enregistreurs ZOOM, une fois connecté à un ordinateur via USB, le H5 fonctionne en tant qu interface audionumérique 4 entrées / 2 sorties. Caractéristiques techniques : Enregistre jusqu à 4 canaux simultanément Résolution jusqu à 24 bits / 96 kHz, enregistrement WAV ou MP3 Couple de microphones électrostatiques sur suspensions XYH-5 avec entrée micro/ligne supportant le plug-in Power 2,5 Volts Compatible avec les capsules ZOOM (SGH-6, EXH6, MSH-6 & XYH-6) Deux entrées XLR combo permettant l enregistrement micro/ligne Gains analogiques sur chaque entrée, Pad -20 dB sur entrées micro/ligne Potentiomètres de gain protégés contre un mouvement accidentel Fonctions Auto-Record par niveau de seuil, Pre-record 2 secondes et Backup record -12dB Fonctions d éditions (Trim, Divide, Normalisation) Lecture à vitesse variable, réglage de hauteur tonale sans affecter la vitesse de lecture Effets intégrés (filtre passe-haut, compresseur / limiteur), accordeur chromatique et métronome Décodeur Mid-Side Mélangeur intégré permettant de réduire un enregistrement multipiste en stéréo Entrée pour télécommande filaire RCH-5 Mode interface audio USB 4 entrées / 2 sorties (PC, Mac), Support iPad 2 entrées / 2 sorties Jusqu à 15 heures d autonomie sur 2 piles AA Ecran LCD rétroéclairé Enregistrement sur carte mémoire SDHC (jusqu à 32 GB) Montable sur caméra ou appareil photo avec l adaptateur Hot Shoe Mount HS-01 |
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 | Rupert Neve Designs 543 Compressor Limiter Mono 500 Format
Grâce à ses nobles origines et à ses fonctions exceptionnelles, le 543 saura convaincre...(+) Grâce à ses nobles origines et à ses fonctions exceptionnelles, le 543 saura convaincre les ingénieurs du son les plus exigeants du monde entier.Dérivé des circuits à transformateur Custom de Rupert Neve, chaque module 543 regroupe les réglages individuels de seuil, d’attaque, de rétablissement, de compensation de gain en sortie, de taux, de filtre passe-haut de circuit de détection, la sélection de circuit de détection par anticipation ou par contre-réaction, et le mode de détection en valeur crête ou efficace. En désactivant le compresseur, le 543 peut être utilisé comme amplificateur ligne découplé par transformateur à hautes performances, et vous pouvez coupler deux 543 pour une utilisation en stéréo. Le boîtier répond aux caractéristiques des processeurs de la gamme 500, avec l’alimentation et les entrées/sorties fournies par le Rack.Fonctionnement du compresseurAfin de gérer le gain, un atténuateur à V.C.A. (Voltage Controlled Amplifier) est utilisé. Il y a différentes façons d’obtenir le contrôle en tension, soit en utilisant des lampes, des semi-conducteurs et des circuits intégrés, ainsi que des composants qui ne sont naturellement pas linéaires, avec chacun des caractéristiques et un fonctionnement qui ont une incidence sur le son final, et lui donnent un caractère et une signature qui peut être musicale ou non ! Le Portico 543 utilise un VCA très précis à très faible bruit, à très faible distorsion, sans signature propre.Une partie du signal audio est redressée et filtrée pour fournir une tension de contrôle adaptée à la gestion du V.C.A., qui doit répondre très rapidement et offrir une distorsion minimale. Si la réponse est trop rapide, les signaux basse fréquence deviennent eux-mêmes contrôlés par le gain ! Si la réponse est trop lente, le signal passe sans être traité et les premiers cycles ne sont pas traités. La vitesse et la précision de la réponse (connue sous le nom d’“attaque”), et la durée pendant laquelle ce gain reste sous le réglage initial (rétablissement) jouent un rôle important dans la sonorité globale du compresseur.Détection par anticipation ou par contre-réaction Le 543 vous permet également de sélectionner une détection par anticipation ou par contre-réaction. Si la tension de contrôle du V.C.A. est prélevée en sortie du 543 (c’est-à-dire après le V.C.A.), elle ne peut pas agir immédiatement sur le V.C.A. car elle a déjà été modifiée par les réglages du V.C.A. et les circuits par lesquels cette tension est passée. Ce type de compresseur est connu sous le nom de “Feed-Back” ou à contre-réaction. Les deux caractéristiques de compression sont assez différentes ; il y a plus de signal qui passe sans être traité et les pentes d’attaque et de rétablissement sont modifiées, offrant à l’utilisateur des options de traitement puissantes. Dans la plupart des premiers circuits de Rupert Neve, la détection à contre-réaction contrôlant le VCA avec une tension redressée en provenance de la sortie du processeur faisait partie de façon intrinsèque de la réponse dynamique musicale. Ceci dit, la nature même des compresseurs à contre-réaction limite le temps d’attaque du circuit de compression. Pour permettre des temps de réponse plus rapides et techniquement plus précis, la détection par anticipation a été intégrée aux créations plus modernes de M. Rupert Neve. Avec la touche FF/FB, vous pouvez sélectionner une réponse Vintage ou moderne du VCA. Détection en valeur efficace (RMS) ou en valeur crête (Peak) L’une des caractéristiques uniques du 543 vient de sa capacité à utiliser la valeur crête (Peak) ou efficace (RMS) du signal pour le circuit de détection, comme sur la voie de mixage Portico II. Cette touche permet au VCA (Voltage Control Amplifier) de répondre au niveau efficace (RMS) ou crête (Peak) du signal de commande. Les circuits à valeur efficace sont considérés comme imitant le mieux la façon dont l’oreille perçoit le niveau sonore, alors que les circuits à valeur crête ont tendance à répondre directement à la tension de la forme d’onde, ce qui peut être mis en question pour la prévention de l’écrêtage et l’optimisation des niveaux. Dans ce cas, le mode Peak fait appel à une combinaison des deux méthodes pour en exploiter les avantages et éviter les inconvénients de chaque méthode utilisée séparément.Taux (Ratio) et seuil (Threshold)Au-dessus d’un certain seuil (“THRESHOLD”), les signaux sont atténués d’une valeur réglable, comprise entre 1:1 (linéaire, sans aucune réduction), à plus de 40:1 (taux très élevé, équivalant à celui d’un limiteur). Le taux RATIO est parfois appelé “Pente” car sur une représentation graphique, la pente de la courbe représente le niveau en sortie, en fonction du niveau en entrée.Les paramètres Ratio et Threshold sont interdépendants. Avec un taux RATIO de 40:1, si vous réglez le seuil THRESHOLD sur 0 dBu, l’apparition en entrée d’un signal de +40 dBu (il y a peu de chances que cela arrive !) produit un signal de sortie de +1 dBu. Un taux de cet ordre est en général utilisé au-dessus de 0 dBu — disons à +14 dBu — afin d'éviter que le niveau du signal de sortie ne dépasse +14 dBu pour protéger, par exemple, un enregistreur numérique. De la même façon, avec un taux RATIO de 5:1, un signal d’entrée dont le niveau dépasse le seuil THRESHOLD de 10 dB ne monte que de 2 dB au-dessus de ce seuil THRESHOLD en sortie.Le paramètre THRESHOLD couvre une plage inférieure à -30 dB jusqu’à +22 dBu. Lorsque le seuil THRESHOLD est réglé sur une faible valeur, avec un taux RATIO élevé, la réduction de gain est considérable et vous risquez de compenser le GAIN en sortie du compresseur pour revenir à un niveau apparent identique par rapport au signal d’entrée.Temps d’attaque (Attack) Le temps d’attaque ATTACK est le temps mis par le compresseur pour entrer en action et traiter le signal. Une valeur d’attaque élevée permet aux crêtes de courte durée de ne pas être traitées. Ceci peut causer des surcharges en aval des circuits numériques. Une attaque très rapide ne sonne pas naturelle et enlève toute “vie” au signal en supprimant les transitoires. Certaines transitoires sont extrêmement rapides et sans effet sur la qualité sonore. Avec une valeur d’attaque longue, vous n’appliquez quasiment aucune réduction de gain car les transitoires passent sans traitement. Ceci dit, même les circuits les plus rapides mettent un certain temps à entrer en action, ce qui signifie qu’il y a toujours des transitoires qui passent sans traitement. Un peu de ces transitoires non traitées contribuent à un traitement musical – mais il y a bien évidemment des exceptions.Le réglage correct des paramètres RELEASE et ATTACK est à la base d’une utilisation optimale des compresseurs ! Une fois les principes en présence assimilés, un compresseur-limiteur comme le 543 met à votre disposition un outil qui améliore la plage dynamique de vos enregistrements pour un plaisir musical accru.Rétablissement (Release) Les remarques ci-dessus expliquent comment le 543 gère les signaux à amplitude constante tels que les formes d’onde pures. Les vrais signaux musicaux, par contre, varient en permanence. La façon dont un compresseur gère un signal musical dépend du niveau et de la durée des pointes de signal. Si le paramètre de temps de rétablissement (RELEASE TIME) est très court, un signal court est compressé, mais le gain revient à la normale très rapidement, avec comme résultat une fluctuation sonore non naturelle plus communément connue sous le nom d’effet de “respiration” lorsque l’arrière plan, ou tout autre signal monte et descend en niveau. Le gain tend également à suivre la forme d’onde des signaux basse fréquence. Le temps de rétablissement RELEASE TIME doit être suffisamment long pour que le gain reste constant de façon raisonnable entre chaque note basse fréquence ou entre les différentes syllabes d’un discours.CompressionPour les signaux dont le niveau est inférieur à celui défini par le réglage de seuilThreshold, le compresseur offre un fonctionnement linéaire et permet aux signaux d’être accentués sans réglage de gain. Lorsque les signaux dépassent le niveau de seuilThreshold, le gain est réduit de façon contrôlée dépendant du taux Ratio défini.GainLa plage de GAIN est réglable de -6 dB à +20 dB. Comme nous l’avons déjà vu, lors de la compression, il peut être nécessaire d’accroître le gain général pour revenir à un niveau apparent identique à celui de l’entrée.PeakLorsque cette fonction est activée, le 543 utilise une combinaison de détection en niveau crête (Peak) et efficace (RMS) pour déterminer la compression appliquée. Lorsque la touche est désactivée, la détection est mesurée en valeur efficace moyenne RMS.SC HPFApplique un filtre passe-haut à 250 Hz dans le trajet de détection du VCA. Ceci permet au compresseur d’ignorer le contenu basse fréquence du signal en cours de traitement.Taux (Ratio)Plage de 1:1 à LIMIT (40:1)Seuil (Threshold)Plage de -30 dBu to +20 dBUTemps d’attaque (Attack Time)Plage de 20 ms à 75 ms.Temps de rétablissement (Release) La plage du réglage RELEASE varie de 100 ms à 2,5 secondes.Utilisation en stéréoLorsque vous activez la fonction LINK de deux modules 543, et lorsque vous les réglez de façon identique, la réduction de GAIN des deux canaux est identique pour préserver l’équilibre et la position des signaux dans le champ stéréo. Ceci fonctionne parfaitement dans les racks 500, ou en câblant les bus de couplage stéréo de deux modules 543 (dans le cas de l’utilisation de racks non-compatibles).Fonction de DuckingLorsque la fonction LINK est activée sur deux modules 543 connectés, le signal passant par le premier module peut être utilisé pour contrôler l’amplitude d’un second module. Par exemple, le niveau de la musique du canal A peut être contrôlé par un discours du canal B — le niveau de la musique est automatiquement atténué lorsqu’une personne parle dans le canal B.Affichage des niveauxDeux afficheurs de niveau crête à Leds vous indiquent le NIVEAU DE SORTIE (OUTPUT) et la RÉDUCTION DE GAIN.L’afficheur du niveau de sortie couvre une plage de -10 à +22 dBu et au-delà (surcharge).La RÉDUCTION de GAIN est calibrée en dB, sur une plage allant de +1 à 22 dBu, la lecture s’effectuant de droite à gauche.  |
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 | Allen & Heath Qu-24 Console De Mixage 24 Voies Mono + 3 Voies Stereo + 4 Multi-effets 12 Mix 2 Group...
Issue de la gamme iLive et GLD , la nouvelle console numérique QU-24 en conserve l’ergo...(+) Issue de la gamme iLive et GLD , la nouvelle console numérique QU-24 en conserve l’ergonomie et un énorme potentiel, le tout dans un format compact et intuitif. 16 faders motorisés multipliés par 3 couches (entrées de 1-16 / entrées Stéréo, retour effets stéréo, départ vers FX internes et bus de mixage / Custom user) et un fader Master. Processeurs à double cœurs, 24 entrées mono plus 3 entrées stéréo vers 10 bus de mixage (4 aux mono, 3 aux stéréo, 2 bus d’effets internes et un Master). La QU-24 dispose en local de 24 entrées micro/lignes et 3 entrées ligne stéréo (dont une en Jack 3,5 mm en façade) + 1 entrée micro Talkback. Ces entrées peuvent être déportées via les racks de scène de la série GLD80 soit en local ou distants raccordés en Cat5 (jusqu’à 120 M pour un maximum de 24 entrées). La QU-24 dispose de 12 sorties Mix de niveau ligne symétrique sur XLR, d’une sortie stéréo Alt Out (main mix), une sortie stéréo pour enregistrement 2 pistes sur Jack 6,35 mm asymétriques et une sortie stéréo AES/EBU. Un panneau de contrôle offre un accès direct aux fonctions pré amplification, gate, égalisation, compression / limitation de chaque tranche. Un écran tactile de contrôle permet l’accès simple et rapide aux autres fonctions. 10 touches d’accès directs aux bus de mixage sont idéalement situées permettant une visibilité instantanée des niveaux d’envoi de chaque tranche. 4 touches utilisateurs programmables. Contrôle de PFL et circuit Talkback avec touches dédiées.Connectique casque sortie JackTRS 6,35 et entrée 3,5 mm disponibles en façade. A l’arrière, un port USB permet la fonction carte son de 18 canaux bi-directionnels au format Core Audio MAC. Un port USB est également disponible en face avant pour la sauvegarde des scènes, librairies et configurations de la console ainsi que pour l’enregistrement et la lecture de fichiers audio, mono, stéréo ou multipistes (18) sur clé USB ou direct sur disque dur externe (Format WAVE). La QU-24 dispose d’une prise RJ45 pour connexion des racks de scène AR2412 ou AR84, et d’une prise Ethernet pour le pilotage MIDI/ TCP/IP ou le raccordement d’un routeur Wifi externe afin de piloter la console via l’application iPad dédiée. Nota : Les racks de scène iLive ne sont pas compatibles avec la gamme QU-24.  |
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 | Allen & Heath Qu-16 Console Numerique Rackable 24 Voies 12 Mix
Issue de la gamme iLive et GLD , la nouvelle console numérique QU-16 en conserve l’ergo...(+) Issue de la gamme iLive et GLD , la nouvelle console numérique QU-16 en conserve l’ergonomie et un énorme potentiel, le tout dans un format compact et intuitif. 16 faders motorisés multipliés par 3 couches (entrées de 1-16 / entrées Stéréo, retour effets stéréo, départ vers FX internes et bus de mixage / Custom user) et un fader Master. Processeurs à double cœurs, 16 entrées mono plus 3 entrées stéréo vers 10 bus de mixage (4 aux mono, 3 aux stéréo, 2 bus d’effets internes et un Master). La QU-16 dispose en local de 16 entrées micro/lignes et 3 entrées ligne stéréo (dont une en Jack 3,5 mm en façade) + 1 entrée micro Talkback. Ces entrées peuvent être déportées via les racks de scène de la série GLD80 soit en local ou distants raccordés en Cat5 (jusqu’à 120 M pour un maximum de 24 entrées). La QU-16 dispose de 12 sorties Mix de niveau ligne symétrique sur XLR, d’une sortie stéréo Alt Out (main mix), une sortie stéréo pour enregistrement 2 pistes sur Jack 6,35 mm asymétriques et une sortie stéréo AES/EBU. Un panneau de contrôle offre un accès direct aux fonctions pré amplification, gate, égalisation, compression / limitation de chaque tranche. Un écran tactile de contrôle permet l’accès simple et rapide aux autres fonctions. 10 touches d’accès directs aux bus de mixage sont idéalement situées permettant une visibilité instantanée des niveaux d’envoi de chaque tranche. 4 touches utilisateurs programmables. Contrôle de PFL et circuit Talkback avec touches dédiées.Connectique casque sortie JackTRS 6,35 et entrée 3,5 mm disponibles en façade. A l’arrière, un port USB permet la fonction carte son de 18 canaux bi-directionnels au format Core Audio MAC. Un port USB est également disponible en face avant pour la sauvegarde des scènes, librairies et configurations de la console ainsi que pour l’enregistrement et la lecture de fichiers audio, mono, stéréo ou multipistes (18) sur clé USB ou direct sur disque dur externe (Format WAVE). La QU-16 dispose d’une prise RJ45 pour connexion des racks de scène AR2412 ou AR84, et d’une prise Ethernet pour le pilotage MIDI/ TCP/IP ou le raccordement d’un routeur Wifi externe afin de piloter la console via l’application iPad dédiée. Nota : Les racks de scène iLive ne sont pas compatibles avec la gamme QU-16. |
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 | Tascam Dr-70d Linear Pcm Recorder For Dslr News
Le DR-70D est un enregistreur audio compact, permettant aux utilisateurs d’appareils pho...(+) Le DR-70D est un enregistreur audio compact, permettant aux utilisateurs d’appareils photo/caméscopes de type DSLR (réflex numériques) d’effectuer des prises de son de très haute qualité en parallèle de leurs tournages. L’enregistreur peut s’intercaler directement entre trépied et appareil photo ou se monter en haut de l’appareil photo, constituant dans tous les cas une configuration compacte.Grâce à ses deux microphones intégrés, le DR-70D est instantanément prêt à l’utilisation dans les cas de figure habituels. Il offre de plus quatre entrées sur connecteur Combo (mixte XLR/jack TRS), utilisables pour enregistrer quatre signaux audio d’excellente qualité issus de microphones professionnels. Il est équipé d’une sortie audio, ce qui permet d’enregistrer le signal stéréo mixé dans l’enregistreur sur l’appareil photo lui-même, afin de faciliter le montage ultérieur, en complément de la fonction Slate de l’enregistreur. Il est également possible, dans le sens inverse, d’écouter sur l’enregistreur le signal audio issu de l’appareil photo.Le DR-70D est équipé de préamplis micro de haute qualité, difficiles à saturer, avec filtre passe-haut et limiteur intégrés. Il gère les signaux micro au format MS (Mid/Side), offre une tension d’alimentation fantôme 24 ou 48 Volts pour les micros statiques, et offre de nombreuses fonctions, habituelles ou plus rares, afin de faciliter la prise de son, l’écoute et le traitement ultérieur des pistes sonDeux microphones intégrésLes deux microphones omnidirectionnels permettent d’enregistrer en stéréo avec un grand naturel sonore, sans rien ajouter à l’appareil. En ajoutant de petits micros canon, vous pouvez même enregistrer simultanément des personnes en interview et le son d’ambiance, sur différentes pistes, avec une configuration très compacte.Les quatre connecteurs Combo (XLR/jack TRS) utilisés en entrée assurent une grande polyvalence de configuration.Les quatre pistes disponibles permettent d’utiliser simultanément deux micros canon et le couple stéréo intégré afin d’enregistrer séparément l’ambiance et chaque personne qui parle. Comme les canaux d’entrée 1 et 2 peuvent être affectés à une entrée stéréo et les canaux 3 et 4 au micro intégré, vous pouvez utiliser une grande diversité de configurations de microphones. • Mode MONO/DUAL MONO : Le plus adapté à l’enregistrement d’un seul musicien.• Mode STEREO/DUAL STEREO : Le plus adapté à l’enregistrement avec le microphone intégré ou un microphone stéréo.• Mode 2MIX/DUAL 2MIX : Crée des fichiers stéréo à partir des signaux des différentes entrées mixées.Mixeur intégré avec 4 entrées et 2 sortiesLe mixeur permet de gérer jusqu’à 4 canaux correspondant aux 4 entrées sur XLR compatibles alimentation fantôme, l’entrée sur mini-jack stéréo et le micro stéréo intégré. Outre le réglage de panoramique et de niveau, l’enregistreur offre un limiteur, un filtre passe-bas à 5 positions et un délai permettant de compenser les distances entre micros. De plus, une fonction de décodage MS permet d’utiliser un couple de microphones dans cette configuration (Mid-Side).Haute qualité audio grâce aux préamplis micro HDDALes circuits des préamplis micro, qui reçoivent et amplifient les signaux au niveau microphone, exercent une influence prépondérante sur la qualité audio de l’enregistrement final. Le DR-70D utilise des préamplis micro basés sur la technologie propriétaire Tascam HDDA (High Definition Discrete Architecture), implémentée avec des composants sélectionnés avec soin. Par exemple, nous avons choisi un circuit intégré Texas Instruments NE5532 comme amplificateur opérationnel, ce qui améliore considérablement la qualité audio. Le circuit de préamplification micro est basé sur une architecture discrète et utilise des composants sélectionnés avec soin, ce qui permet d’atteindre un niveau de bruit équivalent en entrée (EIN) de -120 dBu.Les convertisseurs A/N sont de marque Cirrus Logic, et sont les équivalents de ceux utilisés dans nos enregistreurs PCM linéaires de la gamme DR, très appréciés des utilisateurs. Résolution maximale d’enregistrement : 96 kHz/24 bits.Conception compacte et robusteLes concepteurs du DR-70D ont mis l’accent sur la compacité, de façon à éviter toute gêne sur l’appareil photo lorsqu’il est fixé sur un support ou un stabilisateur. L’appareil dispose d’un insert fileté pour trépied sur sa base, et d’une fixation pour appareil photo amovible en haut. Un dispositif de montage sur sabot est également prévu : vous pouvez donc fixer l’enregistreur de la façon la plus pratique pour vous, en l’intercalant entre le trépied et la caméra ou en l’insérant dans un sabot en haut de l’appareil photo. • Filetage pour pied (pas ¼ de pouce) sur le fond, pour fixation de l'appareil sur trépied• Support spécial DSLR, pour mise en place et démontage facile sur l'appareil photo• Montage sur sabot (accessible si le support DSLR n'est pas utilisé)• Poignées sur les côtés avant gauche et droit, protégeant l'écran et utilisables pour fixer une sangle d'épauleEntrée et sortie appareil photoLe DR-70D offre une entrée pour appareil photo, permettant d’écouter le signal audio provenant de l’appareil photo DSLR. La fonction de sélection d’écoute du DR-70D permet de vérifier le signal audio provenant non seulement du DR-70D, mais aussi de l’appareil photo DSLR.La sortie pour appareil photo renvoie le signal audio mixé à l’appareil photo : vous pouvez donc enregistrer le même signal sur le DR-70D et sur l’appareil photo. Comme le niveau nominal d’entrée de l’appareil photo varie d’une marque à l’autre, et que l’appareil photo lui-même ne dispose généralement pas de réglage facile de gain d’entrée, le DR-70D offre une molette de niveau de sortie, afin de faciliter le réglage.Générateur de fréquences (Slate) pour alignement facile avec les fichiers vidéoLe générateur intégré permet de produire des fréquences (Slate) de référence pour l’alignement ultérieur du son et de l’image. Ces fréquences sont générées en début et/ou en fin d’enregistrement, et la touche SLATE permet d’en ajouter à n’importe quel moment. • Insertion automatique : en début d’enregistrement uniquement, ou en début et fin d’enregistrement• Insertion manuelle : chaque appui sur la touche SLATE génère une fréquence Slate.Fonctionnalités principales• Enregistreur audio compact de qualité professionnelle, conçu pour une utilisation avec un appareil réflex numérique (DSLR)• Utilise comme support d'enregistrement une carte SD/SDHC/SDXC (capacité : jusqu'à 128 Go)• Circuits d'entrée assurant un enregistrement de haute qualité, grâce à la technologie de préamplis micro HDDA (High Definition Discrete Architecture), exclusivité Tascam• Amplificateurs opérationnels NE5532 (identiques à ceux utilisés sur le DA-3000), pour des performances audio exceptionnelles• En plus de l'enregistrement stéréo ordinaire, il est possible d'enregistrer simultanément quatre canaux• Mixage des quatre canaux sous forme de signal stéréo• Réglage de niveau d'enregistrement indépendant sur les entrées 1 à 4• Fonction Dual Recording (« enregistrement en double »), permettant d'enregistrer simultanément le même signal à deux niveaux différents, sous la forme de deux fichiers distincts• Enregistrement à une fréquence d'échantillonnage de 44,1/48/96 kHz, résolution numérique 16/24 bits, PCM linéaire (format WAV)• Prise en charge du format BWF (Broadcast Wave Format) comme format d'enregistrement WAV• Deux microphones omnidirectionnels intégrés• Les 4 entrées sur Combo (XLR/jack) peuvent fournir une tension d'alimentation fantôme (+24 V / +48 V)• Niveau maximal d'entrée : +24 dBu (réserve dynamique : 20 dB)• Entrée asymétrique supplémentaire pour les canaux 1 et 2 (sur mini-jack 3,5 mm), compatible avec les microphones demandant une tension d'alimentation de type « plug-in », ce qui permet d'utiliser des micros vidéo et autres microphones de niveau de sortie élevé• Filtre passe-haut réglable (fréquence de coupure 40, 80 ou 120 Hz), afin d'atténuer les bruits parasites dans le grave• Limiteur commutable afin d'éviter tout écrêtage• Transmission du signal audio vers un appareil photo numérique, pour enregistrement• Entrée « Camera », permettant d'enregistrer le son témoin provenant de l'appareil photo numérique• Décodage MS commutable, pour utilisation avec couple de micros de type Mid-Side• Fonction « Slate Tone » (automatique/manuelle) simplifiant la synchronisation des fichiers vidéo lors du montage• Possibilité de créer un nouveau fichier pendant l'enregistrement, manuellement ou selon la taille du fichier audio• Délai réglable, éliminant le décalage temporel provoqué par les différences de distance entre deux sources sonores• Touche QUICK, facilitant l'accès à différentes fonctions• Fonction Mark, pratique pour aller directement à tel ou tel emplacement du fichier• Égaliseurs en lecture, et fonction d'alignement de niveau pour optimiser la sensation de niveau sonore subjectif• Format de nom de fichier configurable pour utiliser un mot de base défini par l'utilisateur, ou la date• Fonction Resume, mémorisant l'endroit où la lecture a été suspendue avant extinction de l'appareil• Sortie ligne et sortie casque séparées, sur mini-jack 3,5 mm, avec réglages de niveaux distincts• Jack Remote dédié, pour utilisation de télécommande RC-10 ou RC-3F (vendue séparément)• Touche Hold, verrouillant les commandes afin d'éviter toute sollicitation accidentelle• Touches silencieuses• Affichage sur écran à cristaux liquides 128 x 64 pixels rétro-éclairé• Port USB 2.0• Filetage pour pied (pas ¼ de pouce) sur le fond, pour fixation de l'appareil sur trépied• Support spécial DSLR, pour mise en place et démontage facile sur l'appareil photo• Montage sur sabot (accessible si le support DSLR n'est pas utilisé)• Poignées sur les côtés avant gauche et droit, protégeant l'écran et utilisables pour fixer une sangle d'épaule• Alimentation par 4 piles de type AA (LR06), adaptateur secteur (référence TASCAM PS-P515U, vendu séparément), pack batterie externe (TASCAM BP-6AA, vendu séparément) ou tension d'alimentation via bus USBGénéralitésSupport d’enregistrement Cartes SD (64 Mo – 2 Go) Carte SDHC (4–32 Go) Carte SDXC (64–128 Go)Formats d’enregistrement/lecture WAV : 44,1/48/96 kHz, 16/24 bits BWF : 44,1/48/96kHz, 16/24 bitsNombre de canaux 4 max. (stéréo × 2)  |
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 | Numark Scratch Dj Mixer 2 Ways Hip Hop Electro Serato Dvs New Product
Vous êtes à la recherche de votre prochain arsenal pour scratcher, prêt à résister m...(+) Vous êtes à la recherche de votre prochain arsenal pour scratcher, prêt à résister même aux routines les plus techniques Ne cherchez plus ! Scratch de Numark® est un mixeur 24 bits à deux canaux qui allie des fonctionnalités professionnelles et une suite logicielle à un prix particulièrement raisonnable. Combinant une construction entièrement métallique avec des caractéristiques pointues telles qu'un crossfader Innofader intégré, des pads de performance, un encodeur à boucle instantanée et des leviers à bascule pour le déclenchement des effets logiciel, Scratch est configuré pour surpasser les standards et devenir le nouvel étalon des tables de mixage battle dans cette catégorie de prix – tout en promettant versatilité, simplicité d'utilisation, robustesse et performance.Effet logicielSix boutons de raccourci vers les effets du logiciel offrent un accès instantané à une gamme complète d'effets avec des contrôles de la synchronisation et de l’intensité. Ces effets sont déclenchés par deux leviers de performance à bascule intuitifs, que l'on ne trouve généralement que dans les mixeurs à des niveaux de prix élevés.Des attributs axés sur la performance4 pads de performance permettent le déclenchement des points cues, la création à la volée de rythmique plus complexe grâce au mode roll, et le lancement d’échantillons pour que les DJs puissent pimenter leur mixe. Un encodeur d'accès direct aux fonctions de bouclage automatique est disponible sur chacune des voies, sans oublier un filtre passe-bas/haut interne à la table qui fonctionne aussi bien en mode analogique que numérique - une polyvalence appréciable pour une créativité décuplée !Qualité audio supérieure pour toutes les configurationsLa table de mixage Numark® Scratch délivre une qualité audio professionnelle, avec un rapport signal/bruit impressionnant de 108 dB, des sorties XLR symétriques professionnelles, un contrôle séparé des niveaux Master/Booth. La réputation de la qualité du crossfader innoFADER n’est plus à faire, sa précision et sa robustesse assurent qu’il est parfaitement adapté pour les DJ de scratch.Expansion Serato DVS incluseScratch inclut la version complète de Serato DJ Pro mais aussi le Pack Expansion DVS d’une valeur de 99 $. Le Pack Expansion DVS permet au DJ de connecter des platines ou des lecteurs CD/media pour le contrôle de Serato DJ Pro à l'aide de CD ou de vinyle de contrôle Noisemap™ (accessoires non inclus). La license Serato DJ Pro incluse permet aussi la connexion d’un contrôleur dédié (Serato Offical Accessories) comme le Numark® NDX500 à votre configuration pour bénéficier d’un setup complet.Caractéristiques- Inclus Serato DJ Pro et license DVS- Compatible avec les CD et vinyles de contrôle Serato NoiseMap™ (vendus séparément)- Crossfader InnoFader avec contrôles reverse (affectation des positions droite et gauche) et slope (réglage de la coupure)- 6 boutons d’accès direct aux effets logiciel avec double levier d’activation et potentiomètre de niveau d’effet- 8 pads de performance avec modes Cues, Rolls et Samples- Potentiomètres de filtre passe-haut / passe-bas- Boutons dédiés pour le contrôle instantané des boucles- Entrées RCA Phono/Line- Entrée micro Combo XLR/Jack avec commandes du niveau et de tonalité- Rapport signal/bruit 108dB- Qualité audio 24-bit / 48 kHz- Sorties Master XLR symétrique et RCA asymétrique- Sortie cabine (booth) RCA asymétrique- Sorties casque jack 6,35 mm et minijack 3,5 mm- Livré avec pack d’échantillons Prime Loop (valeur 0)- Souscription de 2 mois au logiciel de contrôle de lumière SoundSwitch incluse- Port USB 2.0- Poids et dimensions : 2,69 kg, 304 x 245 x 104 mm  |
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