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 | Rupert Neve Designs Portico 2 Master Buss Processor Compressor Limiter
Avec des transformateurs d'entrée et de sortie conçus par Mr Rupert Neve, la topologie h...(+) Avec des transformateurs d'entrée et de sortie conçus par Mr Rupert Neve, la topologie haute-tension en 72 V du processeur Master Buss (ou MBP pour Master Bus Processor) est capable de s'intégrer parfaitement à quasiment toute installation. De plus, le MBP est équipé de potentiomètres crantés de haute précision pour affiner ses réglages révolutionnaires de dynamique, de timbre et de champs stéréo. Ces nouveaux circuits constituent une évolution significative des concepts habituels de Mr Rupert Neve, permettant une amélioration appréciable de la réserve dynamique, de la plage dynamique, de la distorsion, du bruit, de la vitesse de montée, de la bande passante et de la fidélité tout en conservant la douceur et la musicalité qui ont déjà opéré leurs charmes sur une multitude d’enregistrements.Le compresseurLa section à deux compresseurs du MBP offre des possibilités de traitement dynamique quasiment illimitées pour les sources double-mono et stéréo. Cette section permet le réglage des fonctions suivantes : taux de compression, seuil, temps d'attaque et de rétablissement, mélange (Blend), filtre passe-haut dans le circuit Side Chain, limiteur et compensation du gain de sortie. Lorsque la touche Stereo Link (couplage stéréo) est enfoncée, le canal A devient le canalmaître, permettant ainsi de faciliter les réglages. Lorsque la section de compression est active, il est possible de l'utiliser en mode d’anticipation (Feed-Forward) pour obtenir une réponse transparente très moderne ou en mode à contre-réaction pour une réponse plus musicale et typée Vintage. Le mode Peak modifie le temps d'attaque du compresseur pour qu'il réagisse aux transitoires avec un temps de réponse proche de 0,1 ms. Lorsque la touche Peak est relâchée, le compresseur réagit à la valeur efficace du signal en conjonction avec les réglages de temps d'attaque et de rétablissement. La fonction SC HPF permet d'insérer un filtre passe-haut à 250 Hz dans le circuit de commande du VCA (Side Chain), agissant sur les fréquences basses intenses qui pourraient fausser le déclenchement du VCA sur certains morceaux ou instruments. Le boutonBlendpermet de créer un mixage parallèle entre les signaux compressés et non-traités. En les mélangeant, il est possible d’accroître le niveau des éléments les plus discrets du signal source (par exemple, une caisse claire utilisée avec des balais dans un morceau comprenant également des frappes beaucoup plus fortes) tout en maintenant une impression de dynamique naturelle pour les éléments au niveau plus élevé.Pour accroître les possibilités de gestion du traitement, les connecteurs Send et Return permettent l’insertion d’un égaliseur externe ou de tout autre filtre dans le circuit de commande du VCA (Side Chain). L'embase Return peut également être utilisée comme entréede déclenchementpour commander l’atténuation d'un signal par un autre (par exemple, une voix qui atténue automatiquement le niveau de la musique utilisée en fond musical).Le limiteurLe processeur Portico II Master Buss est également équipé d'un limiteur extrêmement polyvalent, transparent et musical. À la vue de son seul bouton de réglage, on pourrait en douter. Cependant, ce limiteur est extrêmement intelligent et fournit un traitement approprié à tout type de signal. Derrière ces performances révolutionnaires se cache notre nouvelle technologie à rétablissement intelligent. En utilisant un mélange de constantes de temps de rétablissement, ce limiteur offre à la fois une réponse rapide aux signaux à fortes transitoires (comme les caisses claires) et lente aux signaux plus ronds (comme une basse). Cette configuration permet au limiteur de traiter très rapidement les transitoires tout en traitant les signaux plus constants de manière plus lente et plus musicale. Ainsi, le limiteur du MBP est capable de fournir un traitement bien plus important et agressif qu'il est habituellement possible, tout en conservant le caractère essentiel de la musique et sans que le signal ne soit affecté par la distorsion de modulation obtenue généralement avec les réglages de limitation rapides.Habituellement, il faut faire un compromis entre la vitesse de réaction du limiteur et la distorsion de modulation dans les basses fréquences. Cela est dû aux fréquences basses qui, par le circuit de commande extérieure, déclenchent très rapidement les circuits de compression, modulant ainsi le signal global. C’est un phénomène qu’il est intéressant d'observer avec les ondes sinusoïdales, mais le résultat est plutôt désagréable d'un point de vue musical. Le MBP ne fait pas de compromis et il est possible d'obtenir le meilleur des deux mondes : une réponse rapide et claquante tout en maintenant la rondeur et la douceur du bas du spectre. En plus du circuit à constante temporelle intelligente, le temps de rétablissement varie également en fonction de la position du bouton. En le tournant vers la gauche, le temps de rétablissement augmente, dans le cas où vous voudriez obtenir un temps de rétablissement plus long avec une réduction plus importante.Le nouveau limiteur du MBP est conçu pour réagir en 0,03 ms de manière à couper la première moitié du cycle d'une onde à 20 kHz dépassant le seuil. Le taux initial est de typeMedium Kneeet autour de 3 dB par rapport au niveau de seuil, et peut atteindre un taux allant jusqu’à 10:1. Un circuit d’écrêtage doux Soft Clipper traite les transitoires qui pourraient se trouver dans la zone de transitionKneelorsque le réglage de seuil est important. Le limiteur et l’écrêteur doux Soft Clipper sont tous les deux désactivés lorsque le bouton est réglé au maximum. Le temps de rétablissement est complètement automatisé et se règle en fonction de la quantité moyenne de limitation ainsi que de la durée des transitoires au-delà du seuil. Les limiteurs partagent les mêmes circuits de gain configurés en classe A et le même VCA que les compresseurs. Par conséquent, l'utilisation du limiteur n'introduit pas d’étage supplémentaire dans le trajet du signal musical. Cette combinaison de fonctions fournit une limitation exceptionnellement transparente et permet souvent une réduction de gain deux fois supérieure à celle des autres limiteurs, et ce, sans apparition de bruits de traitement gênants.L'éditeur de champs stéréoL'éditeur de champs stéréo du MBP propulse les techniques traditionnelles de traitement du champ stéréo M-S vers de nouveaux horizons grâce à l'utilisation de réglages de largeur et de profondeur, avec les filtres passe-bande correspondants.Le réglage de largeur de champ (Width) permet à l'utilisateur d'élargir ou de rétrécir la largeur de l’image stéréo (Wide/Mono) et de régler le niveau de l'ambiance sonore inhérente à l'enregistrement. Quand le réglage de largeur est tourné vers Wide (large), le signal de la différence est accentué, produisant ainsi souvent un signal avec plus d’ambiance et à une réverbération stéréo accentuée. À l'inverse, le champ stéréo rétrécit lorsque vous tournez le contrôle vers la position Mono et, si les canaux gauche et droit sont cohérents (c'est à dire si les deux canaux comprennent des sources sonores similaires et en phase), le signal mono est amélioré. Si la phase d'un des canaux d'entrée est inversée, le signal mono peut être pratiquement éliminé. L'intensité de l'effet produit par le réglage de largeur étant entièrement dépendante de la largeur du signal source stéréo et de l'interaction avec les autres réglages de l'éditeur de champ stéréo, l’écoute et l’expérimentation sont essentielles pour obtenir le résultat souhaité.Le contrôle de profondeur (Depth) du MBP permet de régler la position du signal dans le champ sonore. Les éléments placés au centre tels que les instruments solo ou la voix peuvent être mis en avant par rapport aux instruments rythmiques. Dans la plupart des cas, ces mêmes éléments peuvent être pratiquement éliminés sans pour autant affecter le mixage initial. Utilisés ensemble, les réglages de profondeur et de largeur peuvent efficacement modifier la dimension spatiale du signal.Afin d'augmenter la précision de l'éditeur de champs stéréo, des filtres individuels permettent d'affiner le signal réinjecté depuis les circuits de largeur et de profondeur en adaptant chaque effet à une bande passante spécifique. Par exemple, si vous désirez augmenter les basses fréquences de l'image sonore centrale, vous pouvez activer les réglages de profondeur et Depth EQ (réglé sur LF) de l'éditeur de champs stéréo. Ainsi, toutes les fréquences du signal central supérieures au seuil de filtrage (dans ce cas, 250 Hz) sont filtrées. Une fois le signal réinjecté, les basses fréquences de l'image centrale seront renforcées. Le même résultat peut être obtenu avec le réglage Width EQ, mais en diminuant la largeur du signal, ce qui aura pour effet de diminuer les basses fréquences des côtés de l'image stéréo, renforçant la perception des basses au centre. Toujours en utilisant le réglage Width EQ mais cette fois-ci réglé sur HM (ou LM suivant le cas), il est possible, en élargissant la bande passante des côtés de l'image stéréo, d'améliorer nettement la diffusion des instruments, de la réverbération et des chœurs, donnant ainsi l'illusion à l'auditeur d'être enveloppé par le son.Une autre technique consiste à diriger les signaux du centre et des côtés respectivement vers les compresseurs des canaux A et B. Ainsi, l'utilisateur peut utiliser les fonctions des compresseurs sur ces signaux. Il est alors possible non seulement de renforcer les signaux des côtés de l'espace stéréo mais également d'utiliser le compresseur pour faire ressortir les signaux latéraux les plus faibles, ou de permettre à l'utilisateur d'homogénéiser une prise de voix trop nuancée. En y ajoutant les fonctions des égaliseurs de profondeur et de largeur, l'ingénieur du son dispose d'un large panel d'outils.CompressionPour tout signal situé en dessous du seuil de compression établi, un compresseur fournit un trajet de traitement linéaire, ce qui permet au signal d'être amplifié sans que le gain ne soit modifié en aucune façon. Lorsque le signal dépasse le niveau du seuil, son gain est réduit de manière contrôlée en fonction du taux de compression (Ratio) sélectionné.GainLe gain disponible est variable de -6 dB à +20 dB. En présence de compression, il est nécessaire de compenser le gain de sortie du signal pour retrouver son niveau initial.LimiteurLimiteur Brickwall musicalement transparent s'activant lorsque le signal atteint le niveau du seuil de limitation. Son temps d'attaque est de 0,03 ms de manière à réduire la première moitié du cycle d'une onde à 20 kHz dépassant le seuil, avec temps de rétablissement calculé automatiquement.TextureRéglage variable en continu des modes Silk et Silk+ permettant à l'ingénieur du son de doser le taux d'harmoniques et le timbre de chaque canal.FF/BBModifie le mode du circuit de détection du VCA de Feed Forward (mode par anticipation, avec temps d'attaque et de rétablissement plus rapides et précis) à Feed Back (mode classique à contre-réaction, avec réponse plus douce et musicale).Sélection de compression Peak (niveau crête)/RMS (valeur efficace).Lorsqu'il est activé, le compresseur du MBP utilise une combinaison entre détection de niveau crête et de valeur efficace (moyenne) pour déclencher le VCA dont le réglage est inférieur à 1 ms. Lorsqu'il est désactivé, il suit uniquement la valeur efficace.Insère un filtre passe-haut à 250 Hz dans le circuit Side Chain du VCA. Ceci permet au compresseur de ne pas tenir compte des fréquences basses tenues dans le temps.TauxVarie de 1:1 à 40:1SeuilVarie de -30 dBu à +20 dBu.Temps d'attaqueVarie de 20 ms à 75 ms.Temps de rétablissementVarie de 100 ms à 2,5 s.Utilisation en stéréoLorsque la touche SWITCH est enfoncée, le canal A agit comme canalmaître, et toute modification affecte simultanément les deux canaux.Afficheurs à LedsQuatre afficheurs à Leds permettent de connaître les niveaux de sortie stéréo et de réduction du gain.Le niveau de sortie affiché se situe entre -10 et +22 dBu. Tout niveau plus élevé est considéré comme surcharge.La réduction est exprimée en dB, d'1 à 22 dBu, de haut en bas.Embases de départ et de retour du circuit Side Chain de commande du VCA externe, avec 2 Jacks symétriques 6,35 mm. Le départ est toujours actif et normalisé sur le retour (REMARQUE : Si vous connectez le départ et le retour à un Patchbay, le départ doit être normalisé ou connecté par défaut au retour puisque le compresseur ne se déclenche pas s’il n’a pas de signal de retour).  |
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 | Rupert Neve Designs 543 Compressor Limiter Mono 500 Format
Grâce à ses nobles origines et à ses fonctions exceptionnelles, le 543 saura convaincre...(+) Grâce à ses nobles origines et à ses fonctions exceptionnelles, le 543 saura convaincre les ingénieurs du son les plus exigeants du monde entier.Dérivé des circuits à transformateur Custom de Rupert Neve, chaque module 543 regroupe les réglages individuels de seuil, d’attaque, de rétablissement, de compensation de gain en sortie, de taux, de filtre passe-haut de circuit de détection, la sélection de circuit de détection par anticipation ou par contre-réaction, et le mode de détection en valeur crête ou efficace. En désactivant le compresseur, le 543 peut être utilisé comme amplificateur ligne découplé par transformateur à hautes performances, et vous pouvez coupler deux 543 pour une utilisation en stéréo. Le boîtier répond aux caractéristiques des processeurs de la gamme 500, avec l’alimentation et les entrées/sorties fournies par le Rack.Fonctionnement du compresseurAfin de gérer le gain, un atténuateur à V.C.A. (Voltage Controlled Amplifier) est utilisé. Il y a différentes façons d’obtenir le contrôle en tension, soit en utilisant des lampes, des semi-conducteurs et des circuits intégrés, ainsi que des composants qui ne sont naturellement pas linéaires, avec chacun des caractéristiques et un fonctionnement qui ont une incidence sur le son final, et lui donnent un caractère et une signature qui peut être musicale ou non ! Le Portico 543 utilise un VCA très précis à très faible bruit, à très faible distorsion, sans signature propre.Une partie du signal audio est redressée et filtrée pour fournir une tension de contrôle adaptée à la gestion du V.C.A., qui doit répondre très rapidement et offrir une distorsion minimale. Si la réponse est trop rapide, les signaux basse fréquence deviennent eux-mêmes contrôlés par le gain ! Si la réponse est trop lente, le signal passe sans être traité et les premiers cycles ne sont pas traités. La vitesse et la précision de la réponse (connue sous le nom d’“attaque”), et la durée pendant laquelle ce gain reste sous le réglage initial (rétablissement) jouent un rôle important dans la sonorité globale du compresseur.Détection par anticipation ou par contre-réaction Le 543 vous permet également de sélectionner une détection par anticipation ou par contre-réaction. Si la tension de contrôle du V.C.A. est prélevée en sortie du 543 (c’est-à-dire après le V.C.A.), elle ne peut pas agir immédiatement sur le V.C.A. car elle a déjà été modifiée par les réglages du V.C.A. et les circuits par lesquels cette tension est passée. Ce type de compresseur est connu sous le nom de “Feed-Back” ou à contre-réaction. Les deux caractéristiques de compression sont assez différentes ; il y a plus de signal qui passe sans être traité et les pentes d’attaque et de rétablissement sont modifiées, offrant à l’utilisateur des options de traitement puissantes. Dans la plupart des premiers circuits de Rupert Neve, la détection à contre-réaction contrôlant le VCA avec une tension redressée en provenance de la sortie du processeur faisait partie de façon intrinsèque de la réponse dynamique musicale. Ceci dit, la nature même des compresseurs à contre-réaction limite le temps d’attaque du circuit de compression. Pour permettre des temps de réponse plus rapides et techniquement plus précis, la détection par anticipation a été intégrée aux créations plus modernes de M. Rupert Neve. Avec la touche FF/FB, vous pouvez sélectionner une réponse Vintage ou moderne du VCA. Détection en valeur efficace (RMS) ou en valeur crête (Peak) L’une des caractéristiques uniques du 543 vient de sa capacité à utiliser la valeur crête (Peak) ou efficace (RMS) du signal pour le circuit de détection, comme sur la voie de mixage Portico II. Cette touche permet au VCA (Voltage Control Amplifier) de répondre au niveau efficace (RMS) ou crête (Peak) du signal de commande. Les circuits à valeur efficace sont considérés comme imitant le mieux la façon dont l’oreille perçoit le niveau sonore, alors que les circuits à valeur crête ont tendance à répondre directement à la tension de la forme d’onde, ce qui peut être mis en question pour la prévention de l’écrêtage et l’optimisation des niveaux. Dans ce cas, le mode Peak fait appel à une combinaison des deux méthodes pour en exploiter les avantages et éviter les inconvénients de chaque méthode utilisée séparément.Taux (Ratio) et seuil (Threshold)Au-dessus d’un certain seuil (“THRESHOLD”), les signaux sont atténués d’une valeur réglable, comprise entre 1:1 (linéaire, sans aucune réduction), à plus de 40:1 (taux très élevé, équivalant à celui d’un limiteur). Le taux RATIO est parfois appelé “Pente” car sur une représentation graphique, la pente de la courbe représente le niveau en sortie, en fonction du niveau en entrée.Les paramètres Ratio et Threshold sont interdépendants. Avec un taux RATIO de 40:1, si vous réglez le seuil THRESHOLD sur 0 dBu, l’apparition en entrée d’un signal de +40 dBu (il y a peu de chances que cela arrive !) produit un signal de sortie de +1 dBu. Un taux de cet ordre est en général utilisé au-dessus de 0 dBu — disons à +14 dBu — afin d'éviter que le niveau du signal de sortie ne dépasse +14 dBu pour protéger, par exemple, un enregistreur numérique. De la même façon, avec un taux RATIO de 5:1, un signal d’entrée dont le niveau dépasse le seuil THRESHOLD de 10 dB ne monte que de 2 dB au-dessus de ce seuil THRESHOLD en sortie.Le paramètre THRESHOLD couvre une plage inférieure à -30 dB jusqu’à +22 dBu. Lorsque le seuil THRESHOLD est réglé sur une faible valeur, avec un taux RATIO élevé, la réduction de gain est considérable et vous risquez de compenser le GAIN en sortie du compresseur pour revenir à un niveau apparent identique par rapport au signal d’entrée.Temps d’attaque (Attack) Le temps d’attaque ATTACK est le temps mis par le compresseur pour entrer en action et traiter le signal. Une valeur d’attaque élevée permet aux crêtes de courte durée de ne pas être traitées. Ceci peut causer des surcharges en aval des circuits numériques. Une attaque très rapide ne sonne pas naturelle et enlève toute “vie” au signal en supprimant les transitoires. Certaines transitoires sont extrêmement rapides et sans effet sur la qualité sonore. Avec une valeur d’attaque longue, vous n’appliquez quasiment aucune réduction de gain car les transitoires passent sans traitement. Ceci dit, même les circuits les plus rapides mettent un certain temps à entrer en action, ce qui signifie qu’il y a toujours des transitoires qui passent sans traitement. Un peu de ces transitoires non traitées contribuent à un traitement musical – mais il y a bien évidemment des exceptions.Le réglage correct des paramètres RELEASE et ATTACK est à la base d’une utilisation optimale des compresseurs ! Une fois les principes en présence assimilés, un compresseur-limiteur comme le 543 met à votre disposition un outil qui améliore la plage dynamique de vos enregistrements pour un plaisir musical accru.Rétablissement (Release) Les remarques ci-dessus expliquent comment le 543 gère les signaux à amplitude constante tels que les formes d’onde pures. Les vrais signaux musicaux, par contre, varient en permanence. La façon dont un compresseur gère un signal musical dépend du niveau et de la durée des pointes de signal. Si le paramètre de temps de rétablissement (RELEASE TIME) est très court, un signal court est compressé, mais le gain revient à la normale très rapidement, avec comme résultat une fluctuation sonore non naturelle plus communément connue sous le nom d’effet de “respiration” lorsque l’arrière plan, ou tout autre signal monte et descend en niveau. Le gain tend également à suivre la forme d’onde des signaux basse fréquence. Le temps de rétablissement RELEASE TIME doit être suffisamment long pour que le gain reste constant de façon raisonnable entre chaque note basse fréquence ou entre les différentes syllabes d’un discours.CompressionPour les signaux dont le niveau est inférieur à celui défini par le réglage de seuilThreshold, le compresseur offre un fonctionnement linéaire et permet aux signaux d’être accentués sans réglage de gain. Lorsque les signaux dépassent le niveau de seuilThreshold, le gain est réduit de façon contrôlée dépendant du taux Ratio défini.GainLa plage de GAIN est réglable de -6 dB à +20 dB. Comme nous l’avons déjà vu, lors de la compression, il peut être nécessaire d’accroître le gain général pour revenir à un niveau apparent identique à celui de l’entrée.PeakLorsque cette fonction est activée, le 543 utilise une combinaison de détection en niveau crête (Peak) et efficace (RMS) pour déterminer la compression appliquée. Lorsque la touche est désactivée, la détection est mesurée en valeur efficace moyenne RMS.SC HPFApplique un filtre passe-haut à 250 Hz dans le trajet de détection du VCA. Ceci permet au compresseur d’ignorer le contenu basse fréquence du signal en cours de traitement.Taux (Ratio)Plage de 1:1 à LIMIT (40:1)Seuil (Threshold)Plage de -30 dBu to +20 dBUTemps d’attaque (Attack Time)Plage de 20 ms à 75 ms.Temps de rétablissement (Release) La plage du réglage RELEASE varie de 100 ms à 2,5 secondes.Utilisation en stéréoLorsque vous activez la fonction LINK de deux modules 543, et lorsque vous les réglez de façon identique, la réduction de GAIN des deux canaux est identique pour préserver l’équilibre et la position des signaux dans le champ stéréo. Ceci fonctionne parfaitement dans les racks 500, ou en câblant les bus de couplage stéréo de deux modules 543 (dans le cas de l’utilisation de racks non-compatibles).Fonction de DuckingLorsque la fonction LINK est activée sur deux modules 543 connectés, le signal passant par le premier module peut être utilisé pour contrôler l’amplitude d’un second module. Par exemple, le niveau de la musique du canal A peut être contrôlé par un discours du canal B — le niveau de la musique est automatiquement atténué lorsqu’une personne parle dans le canal B.Affichage des niveauxDeux afficheurs de niveau crête à Leds vous indiquent le NIVEAU DE SORTIE (OUTPUT) et la RÉDUCTION DE GAIN.L’afficheur du niveau de sortie couvre une plage de -10 à +22 dBu et au-delà (surcharge).La RÉDUCTION de GAIN est calibrée en dB, sur une plage allant de +1 à 22 dBu, la lecture s’effectuant de droite à gauche. |
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| Thomann : SingSang Wireless Bundle (1 comments)
the box MA100 Retour de scène actif 10"-
SPL max: 120 dB-
Entrée ligne ou micro-
EQ 3...(+) the box MA100 Retour de scène actif 10"-
SPL max: 120 dB-
Entrée ligne ou micro-
EQ 3 bandes-
Sortie ligne parallèle XLR-
Sortie pour autre enceinte passive de 8 Ohm Speaker Twist NL4 (charge de 4 Ohm avec les 2 enceintes branchées)-
Dimensions: 361 x 310 x 495 mm-
Poids: 15 kg-
Housse disponible en option, article n°: 275350 the t.bone TWS One A Vocal Système sans fil UHF-
1 fréquence fixe-
Bande ISM-
Non-diversity-
2x systèmes TWS One en parallèle maximum avec gamme de fréquence différents (A,B,C ou D)-
Sortie jack 6,3 mm-
Micro à main sans fil avec capsule dynamique de directivité cardioïde-
Alimenté par 2x piles AA (non fournies, disponibles en option, article n°: 417341)-
Fréquence de transmission A: 863,100 MHz-
Câble jack - jack et étui inclus-
Dimensions du récepteur (L x P x H, sans antenne) : 150 x 118 x 35 mm-
Poids du récepteur : 180 g-
Dimensions du micro à main (L x Ø) : 245 x 53 mm-
Poids du micro (sans piles) : 200 g-
Câble de raccordement jack/jack et mallette de transport inclus-
Fonctionne dans toute l'Europe sans license the sssnake MXP1009 Câble audio de 90cm-
Longueur: 90cm-
XLR mâle/Jack mono 6,3mm  | |
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 | Coast : FL75R LED Headlamp (3 comments)
Flux lumineux jusqu'à 530 lumens- Portée d'éclairage jusqu'à 156 m- 3 niveaux d'éclai...(+) Flux lumineux jusqu'à 530 lumens- Portée d'éclairage jusqu'à 156 m- 3 niveaux d'éclairage (High/Med/Low)- Fonction de lumière rouge séparée pour maintenir la vision nocturne- Système de mise au point optique "Pure Beam" avec "Twist Fokus"- Tête inclinable servant également de compartiment à piles- Double alimentation: Batterie Li-poly ou 3 piles alcalines AAA- Système de charge flexible (batterie chargeable à l'extérieur de la lampe)- Clips pour fixation aux casques de protection- Bandeau réfléchissant- Inclus dans la livraison: 3 piles alcalines AAA, batterie Li-poly, clips de casque, adaptateur UK, chargeur et câble de charge- Source lumineuse: LED- Couleur de la lumière: Blanc et rouge- Flux lumineux max. (mode High & Li-Poly): 530 lumens- Portée d'éclairage max. (mode High & Li-Poly): 156 m- Durée d'éclairage max.(mode Low & alcaline): 23 h- Durée d'éclairage min. (mode High & Li-Poly): 2,25 h- Indice de protection: IPX4- Corps en plastique- Poids avec batterie: 91 g- Couleur: Noir  |
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 | Coast : FL75 LED Headlamp (14 comments)
Intensité lumineuse : jusqu'à 435 lumens- Portée lumineuse jusqu'à 143 mètres- 3 nive...(+) Intensité lumineuse : jusqu'à 435 lumens- Portée lumineuse jusqu'à 143 mètres- 3 niveaux de luminosité (High/Med/Low)- Fonction lumière rouge séparée, pour préserver la vision nocturne- Système optique de focalisation "Pure Beam" avec "Twist Focus"- Tête de lampe inclinable, qui sert également de compartiment à piles- Attaches de casque pour la fixation aux casques de protection- Bandeau réfléchissant- Livré avec : 3x pile AAA (alcaline) et attaches de casque- Source lumineuse : LED- Couleur de la lumière : blanc et rouge- Intensité lumineuse maximale : 435 lumens- Portée maximale : 143 m- Autonomie maximale (Mode Low) : 17 h- Autonomie minimale (Mode High) : 2,5 h- Indice de protection : IPx4- Boîtier : plastique- Couleur noir- Poids : 105 g |
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 | Behringer : TU300 (794 comments)
Pédale accordeur- 7 modes d'accordage incluant Regular, Flat, Double Flat et Chromatic- A...(+) Pédale accordeur- 7 modes d'accordage incluant Regular, Flat, Double Flat et Chromatic- Affichage à LED plus une caîne de 11 segments- LED de statut (commutation et état de la pile)- Fonctionne avec une pile 9V optionnelle non-fournie (N° d'article 132579)- Bloc d'alimentation optionnel non-fourni (N° d'article 409939)  |
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 | Ansmann : WL1200R-DS Work Light
Work Light
COB LED Technology
Distance sensor
Rechargeable via type C socket
Power: 9 W
Lu...(+) Work Light
COB LED Technology
Distance sensor
Rechargeable via type C socket
Power: 9 W
Luminous flux: 1,200 lumen
Max. light range 55 m
Lighting duration: 10 hours
Light modes: low, medium, high
Colour temperature: 7500 K
Protection rating: IPX6
Holding magnet on the back
Li-Ion battery pack (3.7V/2000mAh/7.40Wh)
Dimensions (W x H x D): 11.5 x 4.6 x 2.6 cm
Weight: approx. 0.167 kg
Colour: Black / Anthracite
Includes USB-C charging cable and holding clip  |
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 | Ansmann : T12000FR LED Torch Lamp
LED Torch Lamp
COB LED technology
Rechargeable via type C socket
Power: 120 W
Luminous flu...(+) LED Torch Lamp
COB LED technology
Rechargeable via type C socket
Power: 120 W
Luminous flux: 12,000 lumen
Brightness: 10,000 lux
Max. light range 165 m
Lighting duration: 12 hours
Light modes: High power, Medium power, Low power
Boost
IPX5 protection
Li-Ion battery pack (7.4 V / 5000 mAh / 37 Wh)
Strap
Dimensions (W x H x D) 28.2 x 6.4 x 3.5 cm
Weight: 0.782 kg
Colour: Black
Includes USB-C charging cable |
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 | Thomann : Planetary Tuning Fork Earth (1 comments)
Thomann Planetary Tuning Fork Earth, gold plated - suitable for allergy sufferers, extra l...(+) Thomann Planetary Tuning Fork Earth, gold plated - suitable for allergy sufferers, extra long handle for better feel and control, Description: Duration of one orbital period around the sun (= one calendar year) OM tone; Position to sun: 3st planet; Orbital period in years: 1; Orbital period in days: 365; Orbital period in seconds: 31556925.9747; Frequency calculation: 1/31556925.9747 sec. = 3.1689x10 pot. -8 Hz, (3.1689x10 pot. -8 Hz x 2) 2 pot. 31 = 136.10 Hz ; Frequency: 136,10 Hz (= 32. Octave); Tone: C#3; Shifted 440 Hz standard-pitch: A4/a' = 432,09 Hz; Made in Germany |
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 | Meinl : Tuning Fork Platonic TTF-E-PL
Planets series- Description: Duration of a gyroscopic movement of the earth's axis through...(+) Planets series- Description: Duration of a gyroscopic movement of the earth's axis through all zodiac constellations- Position of the sun: 3rd planet- The orbital period in years: 25920- The orbital period in days: 9460800- The orbital period in seconds: 8.17973 x 10 to the power of 11- Frequency calculation: 1/8.17973 x 10 to the power of 11 sec = 1.22253x10 to the power of -12 Hz (1.22253 x 10 to the power of -12 Hz x 2) 2 to the power of 46 = 172.06 Hz- Frequency 172.06 (47th octave)- Tone: F3- Shifted standard tuning 440 Hz: A4/a ' = 433.56 Hz- Made in Germany  |
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 | Thomann : Planetary Tuning Fork Jupiter
Thomann Planetary Tuning Fork Jupiter, gold plated - suitable for allergy sufferers, extra...(+) Thomann Planetary Tuning Fork Jupiter, gold plated - suitable for allergy sufferers, extra long handle for better feel and control, Description: Duration of one orbital period around the sun; Position to sun: 5ft planet; Orbital period in years: 11.87; Orbital period in days: 4332.588; Orbital period in seconds: 374335603; Frequency calculation: 1/374335603 sec. = 2.6714x10 pot. -9 Hz; (2.6714x10 pot. -9 Hz x 2) 2 pot. 35 = 183.58 Hz; Frequency: 183.58 Hz (= 36. Octave); Tone: F3#; Shifted 440 Hz standard-pitch: A4/a' = 436.63 Hz; Made in Germany |
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 | Thomann : Planetary Tuning Fork Mars
Thomann Planetary Tuning Fork Mars, gold plated - suitable for allergy sufferers, extra lo...(+) Thomann Planetary Tuning Fork Mars, gold plated - suitable for allergy sufferers, extra long handle for better feel and control, Description: Duration of one orbital period around the sun; Position to sun: 4th planet, Orbital period in years: 1.88, Orbital period in days: 686.9798; Orbital period in seconds: 59355055; Frequency calculation: 1/59355055 sec. = 1.68478x10-8 Hz, (1.68478x10-8 Hz x 2) 232 = 144.72 Hz; Frequency: 144.72 Hz (= 33. Octave); Tone: D3; Shifted 440 Hz standard-pitch: A4/a' = 433.67 Hz; Made in Germany |
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 | Thomann : Planetary Tuning Fork Venus
Thomann Planetary Tuning Fork Venus, gold plated - suitable for allergy sufferers, extra l...(+) Thomann Planetary Tuning Fork Venus, gold plated - suitable for allergy sufferers, extra long handle for better feel and control, Description: Duration of one orbital period around the sun; Position to sun: 2nd planet; Orbital period in years: 0.6156186; Orbital period in days: 224.7008; Orbital period in seconds: 19414149; Frequency calculation: 1/19414149 sec. = 5.15088x10 pot. -8 Hz, (5.15088x10 pot. -8 Hz x 2) 2 pot. 31 = 221.23 Hz; Frequency: 221.23 Hz (= 32. Octave); Tone: A3, Shifted 440 Hz standard-pitch: A4/a' = 442.46 Hz, Made in Germany |
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 | Thomann : Planetary Tuning Fork Uranus
Thomann Planetary Tuning Fork Uranus, gold plated - suitable for allergy sufferers, extra ...(+) Thomann Planetary Tuning Fork Uranus, gold plated - suitable for allergy sufferers, extra long handle for better feel and control, Description: Duration of one orbital period around the sun; Position to sun: 7th planet, Orbital period in years: 84.07; Orbital period in days: 30685.93; Orbital period in seconds: 2651264352; Frequency calculation: 1/2651264352 sec. = 3.77179x10 pot. -10 Hz, (3.77179x10 pot. -10 Hz x 2) 2 pot. 38 = 207.36 Hz; Frequency: 207.36 Hz (= 39. Octave); Tone: G#3; Shifted 440 Hz standard-pitch: A4/a' = 439.38 Hz, Made in Germany |
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 | Thomann : Planetary Tuning Fork Saturn
Thomann Planetary Tuning Fork Saturn, gold plated - suitable for allergy sufferers, extra ...(+) Thomann Planetary Tuning Fork Saturn, gold plated - suitable for allergy sufferers, extra long handle for better feel and control, Description: Duration of one orbital period around the sun; Position to sun: 6st planet; Orbital period in years: 29.48; Orbital period in days: 10759.21; Orbital period in seconds: 929595744; Frequency calculation: 1/929595744 sec. = 1.07574x10 pot. -9 Hz, (1.07574x10 pot. -9 Hz x 2) 2 pot. 36 = 147.85 Hz ; Frequency: 147.85 Hz (= 37. Octave); Tone: D3; Shifted 440 Hz standard-pitch: A4/a' = 403,05 Hz; Made in Germany |
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 | Thomann : Planetary Tuning Fork Neptune
Thomann Planetary Tuning Fork Neptune, gold plated - suitable for allergy sufferers, extra...(+) Thomann Planetary Tuning Fork Neptune, gold plated - suitable for allergy sufferers, extra long handle for better feel and control, Description: Duration of one orbital period around the sun; Position to sun: 8th planet; Orbital period in years: 164.9; Orbital period in days: 60187.64; Orbital period in seconds: 5200212096; Frequency calculation:, 1/5200212096 sec. = 1.923x10 pot. -10 Hz, (1.923x10 pot. -10 Hz x 2) 2 pot. 39 = 211.44 Hz; Frequency: 211.44 Hz (= 40. Octave); Tone: G#3; Shifted 440 Hz standard-pitch: A4/a' = 448.03 Hz, Made in Germany |
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 | Thomann : Planetary Tuning Fork Mercury
Thomann Planetary Tuning Fork Mercury, gold plated - suitable for allergy sufferers, extra...(+) Thomann Planetary Tuning Fork Mercury, gold plated - suitable for allergy sufferers, extra long handle for better feel and control, Description: Duration of one orbital period around the sun; Position to sun: 1st planet; Orbital period in years: 0.24; Orbital period in days: 87.969; Orbital period in seconds: 7600522; Frequency calculation: 1/7600522 sec. = 0.0000001316 Hz, (0.0000001316 Hz x 2) 2 pot. 29 = 141.27 Hz; Frequency: 141.27 Hz (= 30. Octave); Tone: C3#; Shifted 440 Hz standard-pitch: A4/a' = 448.50 Hz; Made in Germany |
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 | Meinl : Tuning Fork Earth TTF-E
Série "planète"- Note: Do#3- Description: Durée d'une rotation autour du soleil (année...(+) Série "planète"- Note: Do#3- Description: Durée d'une rotation autour du soleil (année calendaire) son OM- Position du soleil: 3e planète- Temps de rotation en année: 1- Temps de rotation en jours: 365- Temps de rotation en secondes: 31556925.9747- Calcul de la fréquence: 1/31556925.9747 sec. = 3.1689 x 10 puissance -8 Hz, (3.1689 x 10 puissance -8 Hz x 2) 2 puissance 31 = 136,10 Hz- Fréquence: 136,10 Hz (32 octaves)- Accordage standard 440 Hz décalé: La4/La' = 432,09 Hz- Fabriqué en Allemagne |
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 | Meinl : Tuning Fork Earth TF-E (15 comments)
Note: Do#3- Détermination de la fréquence: Durée d'une rotation autour du soleil (anné...(+) Note: Do#3- Détermination de la fréquence: Durée d'une rotation autour du soleil (année civile), ton OM, à partir de la position de la 3ème planète- Temps de rotation en années: 1- Temps de rotation en jours: 365- Temps de rotation en secondes: 31556925.9747- Calcul de la fréquence: 1/31556925.9747 sec. = 3.1689x10 puissance - 8 Hz, (3.1689x10 puissance - 8 Hz x 2) 2 puissance 31 = 136.10 Hz- Fréquence: 136,10 Hz (32 octaves)- Accordage standard décalé: 440 Hz: La4/La' = 432,09 Hz- Fabriqué en Allemagne |
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