Rupert Neve Designs Portico 2 Master Buss Processor |
Woodbrass
Brand:
Rupert Neve Designs
Description from Woodbrass :
Based around the high voltage, discrete and class-A signal paths made famous in the 5088 Mixer and the Portico II: Channel, the Portico II Master Buss Processor is creative tool that redefines the boundaries and limitations of traditional 2-channel compression and limiting. With input and output transformers designed and implemented by Mr. Rupert Neve, the high-voltage 72V topology found in the Master Buss Processor (MBP) will integrate flawlessly with virtually any system. Additionally, the MBP incorporates mastering grade detented pots throughout to fine tune its revolutionary dynamics, tone, and stereo field controls. This new topology is a significant evolution of Mr Rupert Neve s classic designs with appreciable benefits to headroom, dynamic range, distortion, noise, slew rate, bandwidth, and accuracy while still providing for the sweet, musical performance that has been a part of countless recordings. The Compressor The MBP s two compressor sections allow virtually limitless possibilities in dynamics for either dual mono or stereo sources, with controls for ratio, threshold, attack, release, blend, side chain HPF, limit and make up gain. With the stereo link control engaged, Ch. A settings act as the master control for convenient operation. When engaged, the compressor section can be used in both feed-forward and feed-back modes to provide a transparent modern response (feed-forward), or a smoother more musical vintage response (feed-back). Peak mode alters the compressor s attack to react to peak transients with a roughly .1ms response time. When the Peak switch is disengaged, the compressor responds to the RMS signal in conjunction with the attack and release settings. SC HPF inserts a high pass filter at 250 Hz into the side chain to deal with intense low frequencies that may skew the response of the VCA with certain songs and instruments. Blend creates a parallel mix between the compressed and dry signals. By mixing the compressed and dry signals, it is possible to increase the volume of quieter elements in the source material (for instance, delicate snare brushing on a track with much louder hits), while maintaining a natural dynamic feel for the louder elements. To further control the side chain, there is also an insert send and return that may be paired with an external EQ or other filters for additional manipulation. The return may also be used as a Key input for ducking one signal to another (for instance, a voice-over keying the compressor to duck a background music track). The Limiter The Portico II Master Buss Processor also features an extremely versatile, transparent and musical limiter. At first glance, one might scoff at the single knob operation, however this limiter is extremely intelligent, knowing how to appropriately respond to the various signals presented to it. Our new Adaptive Release Technology is behind this revolutionary performance. Using a blend of release time constants, this limiter will simultaneously respond quickly to transient material (such as the snap of a snare drum) and slowly to more sluggish signals (such as a bass guitar). This configuration allows the limiter to grab a transient and let go just an instant later, while also dealing with more constant signals in a slower, more musical way. In this manner, the MBP Limiter can provide a much more aggressive amount of limiting than typically possible, while maintaining the essential character of the music and remaining free of the modulation distortion usually found in a fast acting limiter. Typically there is a tradeoff between how fast limiter can react and the amount of modulation distortion in the lower frequencies. This is due to the lower frequencies finding their way into the side chain signal, triggering the compressor on and off very quickly, which ends up modulating the overall signal. This is interesting to look at with sine waves, but sounds quite undesirable with music. The MBP does not have this tradeoff, and one is able to have the best of both worlds: a quick, snappy response while maintaining the integrity and smoothness of the low end. In addition to the adaptive time constant circuitry, the release time is also varied with the position of the knob. As the knob is turned counter clock-wise, the release time is increased accordingly, as typically one would want a longer release time with a larger amount of reduction. The new limiter found in the MBP is designed to respond as fast as .03 mS in order to reduce the first half of a 20 kHz waveform over the threshold. It has a medium knee initial ratio and within 3 dB of the threshold attains a better than 10:1 ratio. A soft clipper circuit catches transients that may have been in the knee when the threshold knob is set quite high. Both the limiter and soft clipper are switched out of circuit with the knob is fully clockwise. The release times are fully automatic and adjust depending both on the average depth of limiting and the duration of the transients above the threshold. The limiters share the same discrete, class-A gain module and VCA with the compressors, so using the Limiter does not introduce more stages that the music would have to pass through. This combination of features provides exceptionally transparent limiting, and often allows twice as much gain reduction compared to other limiters before objectionable artifacts become apparent. The Stereo Field Editor The stereo field editor on the MBP takes traditional M-S techniques to new heights with width, depth and corresponding bandpass filters. The width control enables the user to increase or decrease the width of a stereo image (wide/mono) and adjust the amount of ambience inherent in the recording. As the width control is rotated toward wide, the amount of difference material is boosted, often resulting in more ambient material, and accentuated stereo reverbs. Conversely, the stereo field is contracted when rotated to mono, and, if the left and right channels are highly coherent (i.e. both channels include closely similar material that is in phase), this mono content is enhanced. If the phase of one of the input channels is then reversed the mono content may be virtually eliminated. Because the amount of effect the width control has is entirely dependent on the amount of stereo information in the original source material and the interplay between the stereo field editor s other controls, listening and experimentation are essential for the best results. The depth control of the MBP adjusts the spatial positioning of elements in the sound stage. Center-panned elements like solo instrument or vocal can be brought forward in a mix, in relation to supporting instruments. In many cases, these same elements may be virtually eliminated without adversely affecting the music bed. Used in conjunction, the depth and width controls effectively alter the perceived room ambience and dimension. To fine tune the SFE, there are individual filters that allow a fine tuning of what information is reintroduced from the width and depth circuits, thus tailoring each effect to a specific bandwidth. For example, if one wanted to increase the amount of low frequencies in the center image, engaging the SFE Depth and Depth EQ, set to LF, would filter out everything in the Mid signal except what is below the filter point (in this case, 250 Hz), and once reintroduced to the original would result in a perceived increase in the low frequencies in the center image. It is also possible to do the same thing with the Width EQ, except instead of boosting the width, cutting it, which removes low frequencies from the Sides, tightening up the low frequency perception in the center. Using the Width EQ again, this time set to HM (or LM as the case may be), increasing the amount of band-passed Side information can provide a wonderful spreading of instruments, reverberation and background vocals, giving the illusion that the sounds are spread further out, enveloping the listener. Another technique available on the SFE is routing the Mid and Side signals to the Channel A and Channel B compressors, respectively. Now whatever amount of Depth or Width is introduced is first routed to the compressors, allowing the user to utilize the compressor features on the Mid and Side information. Now it is possible to not only increase the side information, but to utilize the compressor to bring up some of the low level side information, or allow the user to tame an overly expressive lead singer. With the addition of using the EQ section on the Depth and Width, a wide range of tools is available to the engineer.
Based around the high voltage, discrete and class-A signal paths made famous in the 5088 Mixer and the Portico II: Channel, the Portico II Master Buss Processor is creative tool that redefines the boundaries and limitations of traditional 2-channel compression and limiting. With input and output transformers designed and implemented by Mr. Rupert Neve, the high-voltage 72V topology found in the Master Buss Processor (MBP) will integrate flawlessly with virtually any system. Additionally, the MBP incorporates mastering grade detented pots throughout to fine tune its revolutionary dynamics, tone, and stereo field controls. This new topology is a significant evolution of Mr Rupert Neve s classic designs with appreciable benefits to headroom, dynamic range, distortion, noise, slew rate, bandwidth, and accuracy while still providing for the sweet, musical performance that has been a part of countless recordings. The Compressor The MBP s two compressor sections allow virtually limitless possibilities in dynamics for either dual mono or stereo sources, with controls for ratio, threshold, attack, release, blend, side chain HPF, limit and make up gain. With the stereo link control engaged, Ch. A settings act as the master control for convenient operation. When engaged, the compressor section can be used in both feed-forward and feed-back modes to provide a transparent modern response (feed-forward), or a smoother more musical vintage response (feed-back). Peak mode alters the compressor s attack to react to peak transients with a roughly .1ms response time. When the Peak switch is disengaged, the compressor responds to the RMS signal in conjunction with the attack and release settings. SC HPF inserts a high pass filter at 250 Hz into the side chain to deal with intense low frequencies that may skew the response of the VCA with certain songs and instruments. Blend creates a parallel mix between the compressed and dry signals. By mixing the compressed and dry signals, it is possible to increase the volume of quieter elements in the source material (for instance, delicate snare brushing on a track with much louder hits), while maintaining a natural dynamic feel for the louder elements. To further control the side chain, there is also an insert send and return that may be paired with an external EQ or other filters for additional manipulation. The return may also be used as a Key input for ducking one signal to another (for instance, a voice-over keying the compressor to duck a background music track). The Limiter The Portico II Master Buss Processor also features an extremely versatile, transparent and musical limiter. At first glance, one might scoff at the single knob operation, however this limiter is extremely intelligent, knowing how to appropriately respond to the various signals presented to it. Our new Adaptive Release Technology is behind this revolutionary performance. Using a blend of release time constants, this limiter will simultaneously respond quickly to transient material (such as the snap of a snare drum) and slowly to more sluggish signals (such as a bass guitar). This configuration allows the limiter to grab a transient and let go just an instant later, while also dealing with more constant signals in a slower, more musical way. In this manner, the MBP Limiter can provide a much more aggressive amount of limiting than typically possible, while maintaining the essential character of the music and remaining free of the modulation distortion usually found in a fast acting limiter. Typically there is a tradeoff between how fast limiter can react and the amount of modulation distortion in the lower frequencies. This is due to the lower frequencies finding their way into the side chain signal, triggering the compressor on and off very quickly, which ends up modulating the overall signal. This is interesting to look at with sine waves, but sounds quite undesirable with music. The MBP does not have this tradeoff, and one is able to have the best of both worlds: a quick, snappy response while maintaining the integrity and smoothness of the low end. In addition to the adaptive time constant circuitry, the release time is also varied with the position of the knob. As the knob is turned counter clock-wise, the release time is increased accordingly, as typically one would want a longer release time with a larger amount of reduction. The new limiter found in the MBP is designed to respond as fast as .03 mS in order to reduce the first half of a 20 kHz waveform over the threshold. It has a medium knee initial ratio and within 3 dB of the threshold attains a better than 10:1 ratio. A soft clipper circuit catches transients that may have been in the knee when the threshold knob is set quite high. Both the limiter and soft clipper are switched out of circuit with the knob is fully clockwise. The release times are fully automatic and adjust depending both on the average depth of limiting and the duration of the transients above the threshold. The limiters share the same discrete, class-A gain module and VCA with the compressors, so using the Limiter does not introduce more stages that the music would have to pass through. This combination of features provides exceptionally transparent limiting, and often allows twice as much gain reduction compared to other limiters before objectionable artifacts become apparent. The Stereo Field Editor The stereo field editor on the MBP takes traditional M-S techniques to new heights with width, depth and corresponding bandpass filters. The width control enables the user to increase or decrease the width of a stereo image (wide/mono) and adjust the amount of ambience inherent in the recording. As the width control is rotated toward wide, the amount of difference material is boosted, often resulting in more ambient material, and accentuated stereo reverbs. Conversely, the stereo field is contracted when rotated to mono, and, if the left and right channels are highly coherent (i.e. both channels include closely similar material that is in phase), this mono content is enhanced. If the phase of one of the input channels is then reversed the mono content may be virtually eliminated. Because the amount of effect the width control has is entirely dependent on the amount of stereo information in the original source material and the interplay between the stereo field editor s other controls, listening and experimentation are essential for the best results. The depth control of the MBP adjusts the spatial positioning of elements in the sound stage. Center-panned elements like solo instrument or vocal can be brought forward in a mix, in relation to supporting instruments. In many cases, these same elements may be virtually eliminated without adversely affecting the music bed. Used in conjunction, the depth and width controls effectively alter the perceived room ambience and dimension. To fine tune the SFE, there are individual filters that allow a fine tuning of what information is reintroduced from the width and depth circuits, thus tailoring each effect to a specific bandwidth. For example, if one wanted to increase the amount of low frequencies in the center image, engaging the SFE Depth and Depth EQ, set to LF, would filter out everything in the Mid signal except what is below the filter point (in this case, 250 Hz), and once reintroduced to the original would result in a perceived increase in the low frequencies in the center image. It is also possible to do the same thing with the Width EQ, except instead of boosting the width, cutting it, which removes low frequencies from the Sides, tightening up the low frequency perception in the center. Using the Width EQ again, this time set to HM (or LM as the case may be), increasing the amount of band-passed Side information can provide a wonderful spreading of instruments, reverberation and background vocals, giving the illusion that the sounds are spread further out, enveloping the listener. Another technique available on the SFE is routing the Mid and Side signals to the Channel A and Channel B compressors, respectively. Now whatever amount of Depth or Width is introduced is first routed to the compressors, allowing the user to utilize the compressor features on the Mid and Side information. Now it is possible to not only increase the side information, but to utilize the compressor to bring up some of the low level side information, or allow the user to tame an overly expressive lead singer. With the addition of using the EQ section on the Depth and Width, a wide range of tools is available to the engineer.
L'éditeur de champs stéréo
L'éditeur de champs stéréo du MBP propulse les techniques traditionnelles de traitement du champ stéréo M-S vers de nouveaux horizons grâce à l'utilisation de réglages de largeur et de profondeur, avec les filtres passe-bande correspondants.
Le réglage de largeur de champ (Width) permet à l'utilisateur d'élargir ou de rétrécir la largeur de l•image stéréo (Wide/Mono) et de régler le niveau de l'ambiance sonore inhérente à l'enregistrement. Quand le réglage de largeur est tourné vers Wide (large), le signal de la différence est accentué, produisant ainsi souvent un signal avec plus d•ambiance et à une réverbération stéréo accentuée. À l'inverse, le champ stéréo rétrécit lorsque vous tournez le contrôle vers la position Mono et, si les canaux gauche et droit sont cohérents (c'est à dire si les deux canaux comprennent des sources sonores similaires et en phase), le signal mono est amélioré. Si la phase d'un des canaux d'entrée est inversée, le signal mono peut être pratiquement éliminé. L'intensité de l'effet produit par le réglage de largeur étant entièrement dépendante de la largeur du signal source stéréo et de l'interaction avec les autres réglages de l'éditeur de champ stéréo, l•Ã©coute et l•expérimentation sont essentielles pour obtenir le résultat souhaité.
Le contrôle de profondeur (Depth) du MBP permet de régler la position du signal dans le champ sonore. Les éléments placés au centre tels que les instruments solo ou la voix peuvent être mis en avant par rapport aux instruments rythmiques. Dans la plupart des cas, ces mêmes éléments peuvent être pratiquement éliminés sans pour autant affecter le Mixage initial. Utilisés ensemble, les réglages de profondeur et de largeur peuvent efficacement modifier la dimension spatiale du signal.
Afin d'augmenter la précision de l'éditeur de champs stéréo, des filtres individuels permettent d'affiner le signal réinjecté depuis les circuits de largeur et de profondeur en adaptant chaque effet à une bande passante spécifique. Par exemple, si vous désirez augmenter les basses fréquences de l'image sonore centrale, vous pouvez activer les réglages de profondeur et Depth EQ (réglé sur LF) de l'éditeur de champs stéréo. Ainsi, toutes les fréquences du signal central supérieures au seuil de filtrage (dans ce cas, 250 Hz) sont filtrées. Une fois le signal réinjecté, les basses fréquences de l'image centrale seront renforcées. Le même résultat peut être obtenu avec le réglage Width EQ, mais en diminuant la largeur du signal, ce qui aura pour effet de diminuer les basses fréquences des côtés de l'image stéréo, renforçant la perception des basses au centre. Toujours en utilisant le réglage Width EQ mais cette fois-ci réglé sur HM (ou LM suivant le cas), il est possible, en élargissant la bande passante des côtés de l'image stéréo, d'améliorer nettement la diffusion des instruments, de la réverbération et des ch•urs, donnant ainsi l'illusion à l'auditeur d'être enveloppé par le son.
Une autre technique consiste à diriger les signaux du centre et des côtés respectivement vers les Compresseurs des canaux A et B. Ainsi, l'utilisateur peut utiliser les fonctions des Compresseurs sur ces signaux. Il est alors possible non seulement de renforcer les signaux des côtés de l'espace stéréo mais également d'utiliser le Compresseur pour faire ressortir les signaux latéraux les plus faibles, ou de permettre à l'utilisateur d'homogénéiser une prise de voix trop nuancée. En y ajoutant les fonctions des égaliseurs de profondeur et de largeur, l'ingénieur du son dispose d'un large panel d'outils.
Compression
Pour tout signal situé en dessous du seuil de compression établi, un Compresseur fournit un trajet de traitement linéaire, ce qui permet au signal d'être amplifié sans que le gain ne soit modifié en aucune façon. Lorsque le signal dépasse le niveau du seuil, son gain est réduit de manière contrôlée en fonction du taux de compression (Ratio) sélectionné.
Gain
Le gain disponible est variable de -6 dB à 20 dB. En présence de compression, il est nécessaire de compenser le gain de sortie du signal pour retrouver son niveau initial.
Limiteur
Limiteur Brickwall musicalement transparent s'activant lorsque le signal atteint le niveau du seuil de limitation. Son temps d'attaque est de 0,03 ms de manière à réduire la première moitié du cycle d'une onde à 20 kHz dépassant le seuil, avec temps de rétablissement calculé automatiquement.
Texture
Réglage variable en continu des modes Silk et Silk permettant à l'ingénieur du son de doser le taux d'harmoniques et le Timbre de chaque canal.
FF/BB
Modifie le mode du circuit de détection du VCA de Feed Forward (mode par anticipation, avec temps d'attaque et de rétablissement plus rapides et précis) à Feed Back (mode classique à contre-réaction, avec réponse plus douce et musicale).
Sélection de compression Peak (niveau crête)/RMS (valeur efficace).
Lorsqu'il est activé, le Compresseur du MBP utilise une combinaison entre détection de niveau crête et de valeur efficace (moyenne) pour déclencher le VCA dont le réglage est inférieur à 1 ms. Lorsqu'il est désactivé, il suit uniquement la valeur efficace.
Insère un filtre passe-haut à 250 Hz dans le circuit Side Chain du VCA. Ceci permet au Compresseur de ne pas tenir compte des fréquences basses tenues dans le temps.
Taux
Varie de 1:1 Ã 40:1
Seuil
Varie de -30 dBu à 20 dBu.
Temps d'attaque
Varie de 20 ms à 75 ms.
Temps de rétablissement
Varie de 100 ms à 2,5 s.
Utilisation en stéréo
Lorsque la touche SWITCH est enfoncée, le canal A agit comme canal "maître", et toute modification affecte simultanément les deux canaux.
Afficheurs à Leds
Quatre afficheurs à Leds permettent de connaître les niveaux de sortie stéréo et de réduction du gain.
Le niveau de sortie affiché se situe entre -10 et 22 dBu. Tout niveau plus élevé est considéré comme surcharge.
La réduction est exprimée en dB, d'1 à 22 dBu, de haut en bas.
Embases de départ et de retour du circuit Side Chain de commande du VCA externe, avec 2 Jacks symétriques 6,35 mm. Le départ est toujours actif et normalisé sur le retour (REMARQUE : Si vous connectez le départ et le retour à un Patchbay, le départ doit être normalisé ou connecté par défaut au retour puisque le Compresseur ne se déclenche pas s•il n•a pas de signal de retour).
L'éditeur de champs stéréo du MBP propulse les techniques traditionnelles de traitement du champ stéréo M-S vers de nouveaux horizons grâce à l'utilisation de réglages de largeur et de profondeur, avec les filtres passe-bande correspondants.
Le réglage de largeur de champ (Width) permet à l'utilisateur d'élargir ou de rétrécir la largeur de l•image stéréo (Wide/Mono) et de régler le niveau de l'ambiance sonore inhérente à l'enregistrement. Quand le réglage de largeur est tourné vers Wide (large), le signal de la différence est accentué, produisant ainsi souvent un signal avec plus d•ambiance et à une réverbération stéréo accentuée. À l'inverse, le champ stéréo rétrécit lorsque vous tournez le contrôle vers la position Mono et, si les canaux gauche et droit sont cohérents (c'est à dire si les deux canaux comprennent des sources sonores similaires et en phase), le signal mono est amélioré. Si la phase d'un des canaux d'entrée est inversée, le signal mono peut être pratiquement éliminé. L'intensité de l'effet produit par le réglage de largeur étant entièrement dépendante de la largeur du signal source stéréo et de l'interaction avec les autres réglages de l'éditeur de champ stéréo, l•Ã©coute et l•expérimentation sont essentielles pour obtenir le résultat souhaité.
Le contrôle de profondeur (Depth) du MBP permet de régler la position du signal dans le champ sonore. Les éléments placés au centre tels que les instruments solo ou la voix peuvent être mis en avant par rapport aux instruments rythmiques. Dans la plupart des cas, ces mêmes éléments peuvent être pratiquement éliminés sans pour autant affecter le Mixage initial. Utilisés ensemble, les réglages de profondeur et de largeur peuvent efficacement modifier la dimension spatiale du signal.
Afin d'augmenter la précision de l'éditeur de champs stéréo, des filtres individuels permettent d'affiner le signal réinjecté depuis les circuits de largeur et de profondeur en adaptant chaque effet à une bande passante spécifique. Par exemple, si vous désirez augmenter les basses fréquences de l'image sonore centrale, vous pouvez activer les réglages de profondeur et Depth EQ (réglé sur LF) de l'éditeur de champs stéréo. Ainsi, toutes les fréquences du signal central supérieures au seuil de filtrage (dans ce cas, 250 Hz) sont filtrées. Une fois le signal réinjecté, les basses fréquences de l'image centrale seront renforcées. Le même résultat peut être obtenu avec le réglage Width EQ, mais en diminuant la largeur du signal, ce qui aura pour effet de diminuer les basses fréquences des côtés de l'image stéréo, renforçant la perception des basses au centre. Toujours en utilisant le réglage Width EQ mais cette fois-ci réglé sur HM (ou LM suivant le cas), il est possible, en élargissant la bande passante des côtés de l'image stéréo, d'améliorer nettement la diffusion des instruments, de la réverbération et des ch•urs, donnant ainsi l'illusion à l'auditeur d'être enveloppé par le son.
Une autre technique consiste à diriger les signaux du centre et des côtés respectivement vers les Compresseurs des canaux A et B. Ainsi, l'utilisateur peut utiliser les fonctions des Compresseurs sur ces signaux. Il est alors possible non seulement de renforcer les signaux des côtés de l'espace stéréo mais également d'utiliser le Compresseur pour faire ressortir les signaux latéraux les plus faibles, ou de permettre à l'utilisateur d'homogénéiser une prise de voix trop nuancée. En y ajoutant les fonctions des égaliseurs de profondeur et de largeur, l'ingénieur du son dispose d'un large panel d'outils.
Compression
Pour tout signal situé en dessous du seuil de compression établi, un Compresseur fournit un trajet de traitement linéaire, ce qui permet au signal d'être amplifié sans que le gain ne soit modifié en aucune façon. Lorsque le signal dépasse le niveau du seuil, son gain est réduit de manière contrôlée en fonction du taux de compression (Ratio) sélectionné.
Gain
Le gain disponible est variable de -6 dB à 20 dB. En présence de compression, il est nécessaire de compenser le gain de sortie du signal pour retrouver son niveau initial.
Limiteur
Limiteur Brickwall musicalement transparent s'activant lorsque le signal atteint le niveau du seuil de limitation. Son temps d'attaque est de 0,03 ms de manière à réduire la première moitié du cycle d'une onde à 20 kHz dépassant le seuil, avec temps de rétablissement calculé automatiquement.
Texture
Réglage variable en continu des modes Silk et Silk permettant à l'ingénieur du son de doser le taux d'harmoniques et le Timbre de chaque canal.
FF/BB
Modifie le mode du circuit de détection du VCA de Feed Forward (mode par anticipation, avec temps d'attaque et de rétablissement plus rapides et précis) à Feed Back (mode classique à contre-réaction, avec réponse plus douce et musicale).
Sélection de compression Peak (niveau crête)/RMS (valeur efficace).
Lorsqu'il est activé, le Compresseur du MBP utilise une combinaison entre détection de niveau crête et de valeur efficace (moyenne) pour déclencher le VCA dont le réglage est inférieur à 1 ms. Lorsqu'il est désactivé, il suit uniquement la valeur efficace.
Insère un filtre passe-haut à 250 Hz dans le circuit Side Chain du VCA. Ceci permet au Compresseur de ne pas tenir compte des fréquences basses tenues dans le temps.
Taux
Varie de 1:1 Ã 40:1
Seuil
Varie de -30 dBu à 20 dBu.
Temps d'attaque
Varie de 20 ms à 75 ms.
Temps de rétablissement
Varie de 100 ms à 2,5 s.
Utilisation en stéréo
Lorsque la touche SWITCH est enfoncée, le canal A agit comme canal "maître", et toute modification affecte simultanément les deux canaux.
Afficheurs à Leds
Quatre afficheurs à Leds permettent de connaître les niveaux de sortie stéréo et de réduction du gain.
Le niveau de sortie affiché se situe entre -10 et 22 dBu. Tout niveau plus élevé est considéré comme surcharge.
La réduction est exprimée en dB, d'1 à 22 dBu, de haut en bas.
Embases de départ et de retour du circuit Side Chain de commande du VCA externe, avec 2 Jacks symétriques 6,35 mm. Le départ est toujours actif et normalisé sur le retour (REMARQUE : Si vous connectez le départ et le retour à un Patchbay, le départ doit être normalisé ou connecté par défaut au retour puisque le Compresseur ne se déclenche pas s•il n•a pas de signal de retour).
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