 | Empirical Labs El-q Lil Freq 4 Bands Eq Mono De-esser Filters
ÉGALISATION, À LA FAÇON EMPIRICAL LABS ! Plutôt que de placer en série de multiples ...(+) ÉGALISATION, À LA FAÇON EMPIRICAL LABS ! Plutôt que de placer en série de multiples égaliseurs et traitements de la fréquence, Empirical Labs a intégré ce dont a besoin l’ingénieur du son dans un boîtier au format Rack 1 unité, tout en lui offrant les meilleures performances possibles. Les sections d’égalisation Passe-haut — La section passe-haut est constituée d’un filtre à forte pente atténuant toutes les fréquences inférieures à la fréquence de coupure. Nous qualifions ce filtre de « coloré » car il est très sélectif et d’une pente spéciale évitant d’affecter les fréquences situées juste au-dessus de la fréquence de coupure. La fréquence de coupure est indiquée par Leds dont l’intensité est faible lorsque l’étage est bypassé et forte lorsque le filtre est actif. Comme pour les autres sections d’égalisation du LilFrEQ, le filtre dispose d’une touche de Bypass. Filtres Baxendall grave et aigu — Ces réglages sont des réglages de timbre « standards », mais d’une très haute qualité, offrant des corrections d’atténuation et d’accentuation douces des fréquences graves et aiguës. Sections paramétriques — Vous disposez de quatre sections totalement paramétriques... offrant probablement la plus faible distorsion jamais mesurée, avec une valeur de distorsion harmonique totale inférieure à 0,0007 % avec des niveaux de signaux très élevés. Essayez de trouver de telles valeurs ailleurs ! Section de correction dynamique — La section dynamique associe des filtres avec un circuit de type compression qui permet des variations excessives dans le haut du spectre, comme les sibilantes, par exemple, notamment en absence de fréquences sur le contenu inférieur du spectre. Vous pouvez sélectionner parmi deux modes de fonctionnement, avec réglage du seuil et réglage de la fréquence. Quatre Leds indiquent la réduction de gain : 1 dB, 4 dB, 8 dB, 12 dB. La section dynamique met à votre disposition le meilleur, le plus simple et le plus naturel dé-esseur jamais conçu, ainsi qu’un limiteur Soft Knee haute fréquence unique. Vous allez l’adorer ! Le LilFrEQ est à l’égalisation ce que le Distressor est à la compression. Câblé et calibré à la main aux USA par Empirical Labs Inc. Fabriqué par des gens qui pensent comme vous que l’audio est un sujet sérieux. Je pense que les ingénieurs du son ont besoin d'un égaliseur capable de modeler la réponse en fréquence. Le LilFrEQ permet un traitement coloré des basses fréquences, offre des filtres Baxendall doux et quatre bandes paramétriques d'une précision chirurgicale, dont personne ne pourra plus se passer...Dave Derr, Président et concepteur Caractéristiques généralesL’égaliseur analogique le plus puissant jamais conçu. Huit sections de traitement !Deux égaliseurs BaxendallUn filtre passe-haut (coupe-bas) coloré spécial de troisième ordre à sélection de huit fréquencesQuatre bandes totalement paramétriquesUne section d’égalisation dynamiqueLa section dynamique peut être utilisée pour les applications de dé-esseur et d’adoucissement des fréquences. Les meilleures caractéristiques au monde — la distorsion harmonique totale de nos égaliseurs paramétriques n’excède pas 0,0007 % avec toutes les bande d’égalisation actives (voir caractéristiques techniques ci-dessous). En fait, nous avons dû acheter un nouveau banc de mesure pour mesurer la distorsion. Les mesures de bruit et de distorsion sont supérieures à celles de tous les égaliseurs numériques. Aucun convertisseur analogique/numérique au monde ne peut prétendre à des valeurs de bruit et de distorsion aussi faibles. Préampli instrument/boîtier de direct intégrés — Connectez directement votre guitare, basse, etc., en face avant, appuyez sur la touche Instrument, et vous disposez du meilleur boîtier de direct disponible. Distorsion inférieure à 0,0009 % sur le préampli instrument avec une plage dynamique de 112 dB. La réponse descend jusqu’à 5 Hz. Trois sorties, dont une sortie Classe A à transformateur, vous offrant une sortie totalement découplée avec une merveilleuse saturation douce et des basses puissantes, typique des meilleurs produits Vintage. Énormes boutons « Distressor » avec échelles claires et précises vous permettant de reproduire les réglages avec précision, allant jusqu’à 10 et 1/2 ! Témoin lumineux d’écrêtage « BAD ! » — Cette Led vous indique lorsque vous êtes 1 dB en dessous de l’écrêtage. Elle indique la saturation à tous les étages de l’égaliseur. Niveau de sortie calibré — Permet de régler rapidement les niveaux en enregistrement et en sonorisation. Protection contre les réglages abusifs — Réserve dynamique énorme. Même les réglages les plus poussés peuvent délivrer un son correct ! Format compact et faible poids — Une puissance de correction supérieure à ses concurrents dans un format Rack 1 unité. Composants discrets haute qualité — Les composants les meilleurs, les plus linéaires et les plus fiables. Composants sélectionnés et testés à la main. Utilisation uniquement de résistances Roederstein à films métal — composants de la meilleure qualité, la plupart à haute température et de qualité militaire. Alimentation à découpage 110/220 Vca — fusible de rechange fourni à l’intérieur. Véritable Bypass de l’égalisation — Bypass câblé vous permettant de comparer réellement le signal traité avec le signal non traité. Entrées et sorties en Jacks et XLR — XLR totalement symétriques (point chaud sur la broche 2, modifiable sur la broche 3 par l’utilisateur). Pas de connecteurs internes — Pièces de très haute fiabilité et touches et relais de qualité militaire. Tous les contacts sont doublés pour une fiabilité maximum. Généreuse garantie de trois ans. Interface et caractéristiques inégalées. Câblé et calibré à la main aux USA — poids à l’expédition d’environ 6 kg. Spécifications techniquesRéponse en fréquence de 5 Hz à 140 kHz sur entrées et sorties sans transformateur. Réponse de la sortie à transformateur : 10 Hz à 110 kHz.Plage dynamique — 120 dB à niveau de la sortie maximum (écrêtage 0,1 %) à la sortie minimum. Rapport signal/bruit supérieur à 110 dB.Distorsion comprise entre 0,00056 % et 0,005 %, selon le mode et les réglages. La section dynamique offre une DHT < 0,005 %.Entrée et sortie découplées en tension continue et une sortie découplée en tension continue. — Utilisation de condensateurs internes de très haute qualité.Constantes temporelles dynamiques — L’attaque est d’environ 0,5 ms. Rétablissement de 0,04 s, fixe.  |
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 | Empirical Labs Fatso El-7x Full Analog Tape Simulator Optimizer Compressor
Les nouvelles fonctionnalités en un coup d' il Un nouveau taux « Eleven » (onze), ...(+) Les nouvelles fonctionnalités en un coup d' il Un nouveau taux « Eleven » (onze), qui émule un des réglages préférés d'un compresseur classique. Nouvelle face avant à deux couleurs Circuit logique amélioré LED TRACKING distincte, affichage plus intuitif. Retour en arrière lorsqu'une touche de la face avant est maintenue. Nouvelles fonctions étendues de couplage stéréo. Plus de choix quant à la façon de verrouiller les compresseurs. Circuit logique chauffant moins, avec pour résultat une température générale de fonctionnement plus basse. Amélioration du bruit de fond général, grâce à la moindre consommation électrique du circuit logique. LE FATSO MONTE JUSQU A ONZE ELEVEN (onze) est un nouveau compresseur pour le FATSO, remplaçant l'ancien taux GP, et il émule le célèbre UREI 1176LN en 20:1, avec l'attaque la plus lente et le relâchement le plus rapide. Ce réglage du 1176 a été utilisé dans d'innombrables enregistrements à succès depuis des décennies. Avec l'attaque plus lente du « 1176 », les transitoires maintiennent la présence de la dynamique, tandis que le taux élevé peut radicalement limiter la dynamique de toute source, pour lui donner de la présence et la place qui lui convient dans votre mixage. On peut aussi bien tout écraser que n appliquer que quelques dB de compression. Vous constaterez qu'il est remarquable sur le chant, la basse, les guitares acoustiques, les micros d'ambiance de batterie, les pianos, etc. Le taux ELEVEN a nécessité plusieurs mois d'expérimentation, et exigé une modification assez radicale de l'attaque pour s'en approcher. C'était un de ces projets dont Dave Derr, son concepteur, pensait qu'il ne prendrait que quelques jours, mais après la phase de recherche initiale et les tests d'écoute, les subtilités qui sont apparues ont nécessité de tout recommencer à plusieurs reprises. « J'ai été pris dans un de ces cercles vicieux de conception où vous obtenez quelque chose de bien, puis vous modifiez un autre paramètre ou un composant, et vous vous apercevez que cela a changé la première chose que vous teniez pour acquise. En réalité, cela a été une longue et frustrante suite de changements, qui ont lentement mené au résultat souhaité. Toute sorte de calcul mathématique ou de proportionnalité semblait inutile. En outre, pendant les tests des 1176, j'ai découvert des points dont je suis à peu près sûr qu'ils n'étaient pas prévus par les concepteurs d'origine, et des choses dont ils ignoraient probablement l existence. Mais en utilisant des oscilloscopes et analyseurs numériques modernes, des stations de travail numériques et nos bonnes vieilles oreilles, nous avons pu voir des artefacts qui ont échappé aux concepteurs d'origine. » « Dire qu'ils auraient peut-être même essayé de résoudre les petites imperfections qui ont donné au 1176 son caractère unique s'ils avaient eu les outils pour les voir. Heureusement qu'ils ne les avaient pas , n'est-ce pas Quoi qu'il en soit, le cercle vicieux de la conception a été frustrant, mais comme tout ce qui vous amène hors des entiers battus, avec un peu de chance, cela donne un peu plus de sagesse, et un excellent produit. J'espère que nos clients trouveront le nouveau taux ELEVEN amusant à utiliser, et découvriront qu'il peut ajouter un peu plus de magie à leur musique. » REMARQUE : tous les anciens « FATSO Jr » peuvent être modifiés pour remplacer le taux GP par le nouveau taux ELEVEN. De plus, tous les FATSO expédiés par Empirical Labs depuis juin 2013 ont le taux ELEVEN déjà installé dans le circuit, sous le taux GP, donc si vous avez acheté un FATSO récemment, vous avez probablement déjà le circuit équivalent à l'EL7-X. Nouvelle logique et et nouveau fonctionnement de l'interface Le FATSO Jr pouvait devenir assez chaud. La chaleur étant l'ennemi de la fiabilité, nous avons décidé de faire notre possible pour refroidir l'unité dans cette nouvelle conception. En remplaçant le circuit logique discret par un microprocesseur et en éliminant le circuit d'affichage qui chauffait et manquait de fiabilité, la consommation électrique a été réduite de plus de 20 %, permettant à l'alimentation et aux circuits analogiques de bénéficier d'un fonctionnement à plus basse température. Le fonctionnement de l'interface du nouveau FATSO a par ailleurs été grandement amélioré. Maintenir n'importe quelle touche pendant une seconde fait varier sa valeur en sens inverse, de sorte que l'utilisateur n'a plus à passer en revue toutes les valeurs pour revenir en arrière. En outre, le couplage stéréo est amélioré et offre une deuxième méthode de couplage en appuyant sur les deux touches COMP à la fois. Cela associe les compresseurs et le circuit logique de Bypass, et permet donc aux touches de l'un ou l'autre des canaux de contrôler les paramètres. C'est beaucoup plus sûr. Il existe dorénavant une LED distincte pour le compresseur TRACK (Tracking), afin que deux LED n'aient pas à être employées, ni interprétées par l'utilisateur. SPANK est maintenant une LED bleue se démarquant des autres compresseurs sur le côté, pour indiquer qu'elle est différente et peut être utilisée en conjonction avec les autres taux. Les clients trouveront la sélection de compresseur plus évidente et plus SYMPA. Les quatre types de traitement du FATSO Génération d'harmoniques et écrêtage doux (génération de distorsion) - ce circuit de classe A arrondit délicatement les crêtes comme des lampes ou une bande magnétique saturées. Saturation des hautes fréquences (chaleur) - filtre passe-bas dynamique unique en son genre qui adoucit les hautes fréquences lorsqu'elles « s'accumulent » dans une source. Émulation de transformateur et de tête magnétique de lecture - simulation de l'effet des transformateurs d'entrée et de sortie d'appareils plus anciens, qui ajoutent les harmoniques de basse fréquence qui les caractérisent, tout comme une bande analogique. Courbe de compression (« knee ») classique - le dispositif de nivellement automatique type que l'on trouve sur quasiment toute piste d'instrument ou de chant, ainsi que sur le bus général, façon compression Empirical Labs régulier et doux, mais quelle présence ! Sans doute le plus cool et le plus unique des appareils de l'arsenal Empirical Labs, le FATSO (Full Analog Tape Simulator and Optimizer) est un appareil analogique à contrôle numérique qui donne aux musiciens et ingénieurs du son un accès facile à de nombreuses caractéristiques recherchées des anciens appareils électroniques à lampes et de classe A, ainsi que des supports à bande magnétique. Ce processeur audio à deux canaux intègre musicalement les fréquences et les transitoires, augmentant le volume apparent tout en conservant un étroit contrôle sur le niveau des crêtes. Avec le FATSO, les studios d'enregistrement et les plates-formes de production audio peuvent améliorer et adoucir le son des enregistreurs numériques et des stations de travail audionumériques. Les ingénieurs de mixage n'auront pas à utiliser d'encombrants et coûteux magnétophones analogiques à bande pour obtenir la chaleur et la douceur des aigus sur lesquelles ils comptent depuis plusieurs décennies. Les possesseurs de stations de travail audionumériques et d'enregistreurs numériques peuvent enfin cesser de se plaindre de la froideur et du côté « cassant » de leurs mixages et de leurs instruments. Même les audiophiles peuvent bénéficier du FATSO en apportant à leur lecteurs CD et autres moyens de reproduction numériques la chaleur et l'ambiance des vinyles et des bandes. Comme la plupart des produits Empirical Labs, cette unité est incroyablement facile et amusante à utiliser. De grands boutons de type Distressor contrôlent les niveaux d'entrée et de sortie. Quatre modes de compression méticuleusement peaufinés dont le très apprécié réglage « Buss » et le légendaire « Spank », une courbe d'entrée en action subtile suivie d'une limitation ressemblant au compresseur de talkback SSL peuvent être sélectionnés (et combinés !) par simple pression d'une touche. Sept réglages différents de « chaleur » de saturation des hautes fréquences sont accessibles tout aussi facilement. Le FATSO dispose également de circuits de transformateur commutables, qui peuvent ajouter les artefacts musicaux générés par des appareils classiques de NEVE, API, etc comme l'écrêtage léger et la distorsion intermodulaire, l'écrêtage des transitoires... et quelques autres non-linéarités très musicales. Fidèle à son nom, le FATSO est d'une construction plutôt solide vous serez impressionné par sa fabrication dès vous le sortirez de son carton. Le FATSO est « l'arme secrète » des ingénieurs de studio et de sonorisation depuis de nombreuses années, leur permettant d'ajouter à leur son l'insaisissable magie des appareils vintage. Une fois que vous aurez commencé à l'utiliser, vous ne pourrez plus vous en passer ! |
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 | Empirical Labs Distressor El8-x Traditionnal Stereo Compressor
Le son des grands classiques restitué avec des performances au goût du jour en matière ...(+) Le son des grands classiques restitué avec des performances au goût du jour en matière de bruit de fond, le tout dans une machine une unité, virtuellement indestructible, à commande numérique et dotée d'un son réellement accrocheur. Des possibilités uniques, Le son des grands classiques, Restitué avec des performances au goût du jour en matière de bruit de fond, le tout dans une machine une unité, virtuellement indestructible, à commande numérique et dotée d'un son réellement accrocheur.Distorsion de type analogique programmableUtile dans un monde numérique parfait, mais qui ne pardonne pas. Trois modes audio autorisent la gestion par l'utilisateur de la distorsion harmonique. Dans les modes 1 et 2 (PropreetDistorsion n°2), on retrouve une version améliorée des harmoniques d'ordre pair générées par les circuits à tubes. En mode 3 (Distorsion n°3), les harmoniques d'ordre impair prédominent, à l'image de ce qui arrive quand on sature une bande magnétique.Signalisations lumineuses pour la distorsionUne led se déclenche à 1 %, l'autre indique la limite des 3 %. Aucun écrêtage violent, même quelques dB après la limite des 3 %.Correcteur de fréquence sophistiqué dans la chaîne latéraleUne accentuation du haut médium dans le signal de déclenchement permet d'adoucir les guitares et d'éviter toute agressivité sur les voix. Un coupe-bas sur ce même signal évite le pompage dans le reste du spectre sur la modulation principale.Huit courbes uniquesDu mode 1:1 qui se contente de réchauffer le signal grâce à un léger taux de distorsion par harmoniques, et sans aucune compression, au modeExplosif: une courbe de limitation pure et dure, particulièrement adaptée aux micros d'ambiance sur les prises de batterie. Chaque courbe est unique du point de vue de la personnalité et des caractéristiques de temps de relâchement. Plus exceptionnelle encore, la position 10:1 qui exploite des circuits distincts pour émuler les compresseurs à cellule optique les plus anciens et les plus performants, comme le classique LA2a. Le manuel de l'utilisateur donne toutes les indications nécessaires à l'émulation des compresseurs anciens les plus réputés. En fait, tout se passe comme si on avait plusieurs traitements de dynamique complètement différents dans une seule machine !Schéma hybride composants discrets / circuits intégrésLes meilleures spécifications en vitesse/linéarité, avec en prime une parfaite reproductibilité des performances. Composants sélectionnés et testés manuellement.Commandes rotatives grand format et graduation de haute précisionPour une grande facilité de lecture et des réglages reproductibles.Niveau de sortie fixe et calibréAutorise un réglage rapide des niveaux sur la bande ou en mix dans des conditions live.Résistances Roederstein à film métal sur tout le trajet du signalComposants de très haute qualité sur l'ensemble de l'électronique.Interface de type binaire exclusifPermet des centaines d'options avec très peu de commandes.Le son des grands classiquesRestitué avec des performances au goût du jour en matière de bruit de fond, le tout dans une machine une unité, virtuellement indestructible, à commande numérique et dotée d'un son réellement accrocheur.Distorsion de type analogique programmableUtile dans un monde numérique parfait, mais qui ne pardonne pas. Trois modes audio autorisent la gestion par l'utilisateur de la distorsion harmonique. Dans les modes 1 et 2 (PropreetDistorsion n°2), on retrouve une version améliorée des harmoniques d'ordre pair générées par les circuits à tubes. En mode 3 (Distorsion n°3), les harmoniques d'ordre impair prédominent, à l'image de ce qui arrive quand on sature une bande magnétique.Signalisations lumineuses pour la distorsionUne led se déclenche à 1 %, l'autre indique la limite des 3 %. Aucun écrêtage violent, même quelques dB après la limite des 3 %.Correcteur de fréquence sophistiqué dans la chaîne latéraleUne accentuation du haut médium dans le signal de déclenchement permet d'adoucir les guitares et d'éviter toute agressivité sur les voix. Un coupe-bas sur ce même signal évite le pompage dans le reste du spectre sur la modulation principale.Huit courbes uniquesDu mode 1:1 qui se contente de réchauffer le signal grâce à un léger taux de distorsion par harmoniques, et sans aucune compression, au modeExplosif: une courbe de limitation pure et dure, particulièrement adaptée aux micros d'ambiance sur les prises de batterie. Chaque courbe est unique du point de vue de la personnalité et des caractéristiques de temps de relâchement. Plus exceptionnelle encore, la position 10:1 qui exploite des circuits distincts pour émuler les compresseurs à cellule optique les plus anciens et les plus performants, comme le classique LA2a. Le manuel de l'utilisateur donne toutes les indications nécessaires à l'émulation des compresseurs anciens les plus réputés. En fait, tout se passe comme si on avait plusieurs traitements de dynamique complètement différents dans une seule machine !Schéma hybride composants discrets / circuits intégrésLes meilleures spécifications en vitesse/linéarité, avec en prime une parfaite reproductibilité des performances. Composants sélectionnés et testés manuellement.Commandes rotatives grand format et graduation de haute précisionPour une grande facilité de lecture et des réglages reproductibles.Niveau de sortie fixe et calibréAutorise un réglage rapide des niveaux sur la bande ou en mix dans des conditions live.Résistances Roederstein à film métal sur tout le trajet du signalComposants de très haute qualité sur l'ensemble de l'électronique.Interface de type binaire exclusifPermet des centaines d'options avec très peu de commandes.Les autres possibilitésFonctionnement très sûrMême avec 384 configurations distinctes (sans compter les réglages gérés par les commandes en façade) il est presque impossible de dégrader le son.Mode stéréoavec un simple branchement par jack 1/4 de pouce.Commutation pour fonctionnement sur 110 ou 220 voltsFusible de rechange à l'intérieurAlimentations surdimensionnéesL'absence d'échauffement permet un châssis entièrement clos, sans ouïes de ventilation. Composants à longue durée de vie pour une fiabilité encore meilleure.Hauteur (1U) et poids réduitsLe son classique dans une ensemble à la fois compact et extrêmement fiable. Poids emballé : 6 kilos.Véritable mise hors servicePour juger réellement de l'effet produit. Tous contacts doublés pour une fiabilité maximale. Aucun connecteur audio à l'intérieur.Entrées/sorties sur XLR et jacks 1/4Liaisons XLR entièrement symétriques, sans transformateur, point chaud sur la broche 2. Possibilité de configuration par l'utilisateur point chaud en 3.Câblé à la main et calibré aux USA par Empirical Labs IncPour commencer - 5 5 5 5Commencer les réglages avec un taux de 6:1 et les 4 boutons en position médiane, à 5. Voilà un bon début quel que soit le but recherché. Pousser la toucheratiojusqu'à ce que la Led (jaune) correspondant à un taux de 6:1 s'allume. Ajuster le niveau d'entrée pour obtenir plus de compression. Plus on augmente le niveau d'entrée, plus on dépasse le point d'inflexion de la courbe de gain, et plus grand est le taux de compression. Seules deux leds doivent être allumées, à l'exception de celles des bargraphes : la led de mise en service et celle qui indique un taux de 6:1. Pour une compression encore plus forte, actionner la toucheratiopour aller vers des taux plus élevés. Si vous préférez des taux plus bas, la grande progressivité du point d'inflexion de la courbe de gain sur les positions 2:1 et 3:1 procure une douceur particulière au traitement. Au taux de 2:1, le point d'inflexion couvre une plage de 15 dB, sur laquelle le taux de compression augmente graduellement. La position 10:1 quant à elle offre un taux de compression particulier, utilisant les circuits distincts du mode optique. Elle simule de manière très réaliste les compresseurs anciens à cellule optique, comme l'incontournable LA2a. |
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 | Empirical Labs Distressor El8-x Traditionnal Mono Compressor
Le son des grands classiques restitué avec des performances au goût du jour en matière ...(+) Le son des grands classiques restitué avec des performances au goût du jour en matière de bruit de fond, le tout dans une machine une unité, virtuellement indestructible, à commande numérique et dotée d'un son réellement accrocheur. Des possibilités uniques, Le son des grands classiques, Restitué avec des performances au goût du jour en matière de bruit de fond, le tout dans une machine une unité, virtuellement indestructible, à commande numérique et dotée d'un son réellement accrocheur.Distorsion de type analogique programmableUtile dans un monde numérique parfait, mais qui ne pardonne pas. Trois modes audio autorisent la gestion par l'utilisateur de la distorsion harmonique. Dans les modes 1 et 2 (PropreetDistorsion n°2), on retrouve une version améliorée des harmoniques d'ordre pair générées par les circuits à tubes. En mode 3 (Distorsion n°3), les harmoniques d'ordre impair prédominent, à l'image de ce qui arrive quand on sature une bande magnétique.Signalisations lumineuses pour la distorsionUne led se déclenche à 1 %, l'autre indique la limite des 3 %. Aucun écrêtage violent, même quelques dB après la limite des 3 %.Correcteur de fréquence sophistiqué dans la chaîne latéraleUne accentuation du haut médium dans le signal de déclenchement permet d'adoucir les guitares et d'éviter toute agressivité sur les voix. Un coupe-bas sur ce même signal évite le pompage dans le reste du spectre sur la modulation principale.Huit courbes uniquesDu mode 1:1 qui se contente de réchauffer le signal grâce à un léger taux de distorsion par harmoniques, et sans aucune compression, au modeExplosif: une courbe de limitation pure et dure, particulièrement adaptée aux micros d'ambiance sur les prises de batterie. Chaque courbe est unique du point de vue de la personnalité et des caractéristiques de temps de relâchement. Plus exceptionnelle encore, la position 10:1 qui exploite des circuits distincts pour émuler les compresseurs à cellule optique les plus anciens et les plus performants, comme le classique LA2a. Le manuel de l'utilisateur donne toutes les indications nécessaires à l'émulation des compresseurs anciens les plus réputés. En fait, tout se passe comme si on avait plusieurs traitements de dynamique complètement différents dans une seule machine !Schéma hybride composants discrets / circuits intégrésLes meilleures spécifications en vitesse/linéarité, avec en prime une parfaite reproductibilité des performances. Composants sélectionnés et testés manuellement.Commandes rotatives grand format et graduation de haute précisionPour une grande facilité de lecture et des réglages reproductibles.Niveau de sortie fixe et calibréAutorise un réglage rapide des niveaux sur la bande ou en mix dans des conditions live.Résistances Roederstein à film métal sur tout le trajet du signalComposants de très haute qualité sur l'ensemble de l'électronique.Interface de type binaire exclusifPermet des centaines d'options avec très peu de commandes.Le son des grands classiquesRestitué avec des performances au goût du jour en matière de bruit de fond, le tout dans une machine une unité, virtuellement indestructible, à commande numérique et dotée d'un son réellement accrocheur.Distorsion de type analogique programmableUtile dans un monde numérique parfait, mais qui ne pardonne pas. Trois modes audio autorisent la gestion par l'utilisateur de la distorsion harmonique. Dans les modes 1 et 2 (PropreetDistorsion n°2), on retrouve une version améliorée des harmoniques d'ordre pair générées par les circuits à tubes. En mode 3 (Distorsion n°3), les harmoniques d'ordre impair prédominent, à l'image de ce qui arrive quand on sature une bande magnétique.Signalisations lumineuses pour la distorsionUne led se déclenche à 1 %, l'autre indique la limite des 3 %. Aucun écrêtage violent, même quelques dB après la limite des 3 %.Correcteur de fréquence sophistiqué dans la chaîne latéraleUne accentuation du haut médium dans le signal de déclenchement permet d'adoucir les guitares et d'éviter toute agressivité sur les voix. Un coupe-bas sur ce même signal évite le pompage dans le reste du spectre sur la modulation principale.Huit courbes uniquesDu mode 1:1 qui se contente de réchauffer le signal grâce à un léger taux de distorsion par harmoniques, et sans aucune compression, au modeExplosif: une courbe de limitation pure et dure, particulièrement adaptée aux micros d'ambiance sur les prises de batterie. Chaque courbe est unique du point de vue de la personnalité et des caractéristiques de temps de relâchement. Plus exceptionnelle encore, la position 10:1 qui exploite des circuits distincts pour émuler les compresseurs à cellule optique les plus anciens et les plus performants, comme le classique LA2a. Le manuel de l'utilisateur donne toutes les indications nécessaires à l'émulation des compresseurs anciens les plus réputés. En fait, tout se passe comme si on avait plusieurs traitements de dynamique complètement différents dans une seule machine !Schéma hybride composants discrets / circuits intégrésLes meilleures spécifications en vitesse/linéarité, avec en prime une parfaite reproductibilité des performances. Composants sélectionnés et testés manuellement.Commandes rotatives grand format et graduation de haute précisionPour une grande facilité de lecture et des réglages reproductibles.Niveau de sortie fixe et calibréAutorise un réglage rapide des niveaux sur la bande ou en mix dans des conditions live.Résistances Roederstein à film métal sur tout le trajet du signalComposants de très haute qualité sur l'ensemble de l'électronique.Interface de type binaire exclusifPermet des centaines d'options avec très peu de commandes.Les autres possibilitésFonctionnement très sûrMême avec 384 configurations distinctes (sans compter les réglages gérés par les commandes en façade) il est presque impossible de dégrader le son.Mode stéréoavec un simple branchement par jack 1/4 de pouce.Commutation pour fonctionnement sur 110 ou 220 voltsFusible de rechange à l'intérieurAlimentations surdimensionnéesL'absence d'échauffement permet un châssis entièrement clos, sans ouïes de ventilation. Composants à longue durée de vie pour une fiabilité encore meilleure.Hauteur (1U) et poids réduitsLe son classique dans une ensemble à la fois compact et extrêmement fiable. Poids emballé : 6 kilos.Véritable mise hors servicePour juger réellement de l'effet produit. Tous contacts doublés pour une fiabilité maximale. Aucun connecteur audio à l'intérieur.Entrées/sorties sur XLR et jacks 1/4Liaisons XLR entièrement symétriques, sans transformateur, point chaud sur la broche 2. Possibilité de configuration par l'utilisateur point chaud en 3.Câblé à la main et calibré aux USA par Empirical Labs IncPour commencer - 5 5 5 5Commencer les réglages avec un taux de 6:1 et les 4 boutons en position médiane, à 5. Voilà un bon début quel que soit le but recherché. Pousser la toucheratiojusqu'à ce que la Led (jaune) correspondant à un taux de 6:1 s'allume. Ajuster le niveau d'entrée pour obtenir plus de compression. Plus on augmente le niveau d'entrée, plus on dépasse le point d'inflexion de la courbe de gain, et plus grand est le taux de compression. Seules deux leds doivent être allumées, à l'exception de celles des bargraphes : la led de mise en service et celle qui indique un taux de 6:1. Pour une compression encore plus forte, actionner la toucheratiopour aller vers des taux plus élevés. Si vous préférez des taux plus bas, la grande progressivité du point d'inflexion de la courbe de gain sur les positions 2:1 et 3:1 procure une douceur particulière au traitement. Au taux de 2:1, le point d'inflexion couvre une plage de 15 dB, sur laquelle le taux de compression augmente graduellement. La position 10:1 quant à elle offre un taux de compression particulier, utilisant les circuits distincts du mode optique. Elle simule de manière très réaliste les compresseurs anciens à cellule optique, comme l'incontournable LA2a. |
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 | Focal Trio 11 Be Enceinte Professionnelle Contrle Proximit 3 Voies Active Namm2019 New Product
En plus de nouveaux haut-parleurs (un médium de 5et un subwoofer de 10) au rendement et ...(+) En plus de nouveaux haut-parleurs (un médium de 5et un subwoofer de 10) au rendement et à la tenue en puissance élevés, l’enceinte de monitoring Trio11 Be bénéficie des dernières technologies Focal en matière d’acoustique et d’électronique : les technologies TMD et NIC ; des évents optimisés, qui favorisent un contrôle dynamique et une parfaite définition des graves ; une excursion élevée, qui permet toujours plus de linéarité du haut-parleur… Grâce à son amplification classe G, Trio11 Be délivre un niveau SPL élevé (118 dB à 1 m) et offre différentes possibilités d’usages et de configurations d’installation en nearfield (champ proche) ET en midfield (champ moyen). Un atout majeur, toujours accompagné d’une reproduction sonore et d’une image stéréophonique extrêmement précises.Proposant une bande passante étendue (30 Hz-40 kHz), cette enceinte se compose par ailleurs d’un moniteur 3 voies et d’un moniteur 2 voies, à l’image de Trio6 Be, ce qui permet de vérifier la qualité de son transfert de mix grâce au mode FOCUS.Caractéristiques : - Le moniteur a la possibilité de passer de 3 membranes à 2 membranes et permet une écoute comparative confortable- Déflecteur rotatif pour médium et tweeter - convient aussi bien pour l'orientation horizontale que verticale- Possibilités de réglage de l'égaliseur pour un réglage optimal de la pièce- Découplage optimisé du haut-parleur médiums avec blocs silencieux- Réponse en fréquence mode 3 voies : 30 Hz à 40 kHz (+/- 3 dB)- Réponse en fréquence mode 2 voies : 90 Hz à 20 kHz (+/- 3 dB)- SPL maxi : mode 3 voies : 118 dB (crête @ 1 m)- Mode 2 voies, SPL maxi (Focus) : 105 dB (crête @ 1 m)- Connexions : XLR- Sensibilité : +4 dBu ou -10 dBV- Amplificateurs : Basse : 300 Watt (classe G), Médium : 150 Watt (classe G), - Aigus : 100 Watt (classe AB)- Veille automatique- Boîtier de panneaux MDF de 21 et 30 mm d'épaisseur- Entretoises à l'intérieur- Dimensions : 635 x 345 x 450 mm- Poids : 37,3 kg- Prix pour une enceinte  |
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 | Focal Shape 40 Shape40 Cms 40 Professionnal Studio Monitoring Speaker Cms40 Musikmesse2017 New Produ...
La nouvelle enceinte Focal Shape 40 est l’enceinte de monitoring la plus compacte de la ...(+) La nouvelle enceinte Focal Shape 40 est l’enceinte de monitoring la plus compacte de la gamme Focal Professional et la solution d’écoute idéale en champ très proche. Utilisable dès 60 cm de distance d’écoute, ces moniteurs surprennent par l’étendue de leur réponse en fréquence dans le grave. Qu’il s’agisse d’une salle inférieure à 10 m² ou d’une installation où la compacité est le critère prédominant, Focal Shape 40 est la solution.Caractéristiques :- Conçu avec un conduit qui permet de placer l'enceinte près d'un mur- Amplification totale de 50 Watt en classe AB- Haut-parleur 4avec membrane sandwich en lin et tweeter à dôme inversé à profil M en aluminium/magnésium de 1- Double radiateur passif 16,5 cm- Réponse en fréquence: 60 Hz - 35000 Hz (±3 dB)- SPL Max (@ 1 mètre sur signal musical): 102 dB- Impédance d'entrée: 10 kOhm- Paramètres ajustables: filtre passe-haut, basses, médiums et aigus- Commutateur d'alimentation avec fonction veille automatique- Construction en contreplaqué épais de 12 mm- Finition: revêtement vinyle, véritable noyer et peinture noire- Connecteur XLR et RCA- Filetage pour montage mural ou au plafond (accessoires de montage non inclus)- Dimensions (LxPxH): 161 x 200 x 257 mm- Poids: 5 kg |
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 | Focal Shape 65 Shape65 Cms 65 Professionnal Studio Monitoring Speaker Cms65 Musikmesse2017 New Produ...
Shape 65 offre une qualité de contrôle rarement observée, des plus basses aux plus haut...(+) Shape 65 offre une qualité de contrôle rarement observée, des plus basses aux plus hautes fréquences. Tout bonnement incontournable, elle exprimera tout son potentiel à partir de 1 mètre de distance d’écoute.Entièrement fabriqués en France, les moniteurs Shape intègrent 5 innovations qui ouvrent à toujours plus de transparence acoustique. Conçus pour répondre aux besoins d’écoute en champ proche, les moniteurs Shape associent une conception astucieuse à des réglages répondant aux caractéristiques acoustiques des petits espaces.Les cinq innovations présentes sur la ligne Shape offrent une transparence acoustique remarquable. Ces nouveaux outils de travail se caractérisent à l’écoute par une image stéréo à la fois large et extrêmement précise. Le registre grave cumule articulation et tenue. Les fréquences bas médium et médium bénéficient d’une très grande neutralité, le tout sans effet de masque, facilitant grandement l’égalisation de ces registres toujours critiques. Enfin, le tout nouveau tweeter est à la source d’une très haute définition et redoutable de précision dans les très hautes fréquences.Points forts- Conçu avec un conduit qui permet de placer l'enceinte près d'un mur- Amplification totale de 105 Watt en classe AB- Haut-parleur 6,5avec membrane sandwich en lin et tweeter à dôme inversé à profil M en aluminium/magnésium de 1- Double radiateur passif 16,5 cm- Réponse en fréquence: 40 Hz - 35000 Hz (±3 dB)- SPL Max (@ 1 mètre sur signal musical): 109 dB- Impédance d'entrée: 10 kOhm- Paramètres ajustables: filtre passe-haut, basses, médiums, aigus- Commutateur d'alimentation avec fonction veille automatique- Construction en contreplaqué épais de 12 mm- Finition: revêtement vinyle, véritable noyer et peinture noire- Connecteur XLR et RCA- Filetage pour montage mural ou au plafond (accessoires de montage non inclus)- Dimensions (LxPxH): 218 x 285 x 355 mm- Poids: 8,5 kg- Prix pour une enceinte |
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 | Empirical Labs El-rx Docderr Eq Compressor 500 Format Mono Horizontal
Après plus de deux ans de développement et de tests méticuleux, le DocDerr associe pour...(+) Après plus de deux ans de développement et de tests méticuleux, le DocDerr associe pour vous de façon encore jamais égalée une puissance de traitement exceptionnelle avec une musicalité sublime — le tout dans un format compact et simple d’utilisation.Le préamplificateur offre un bruit de fond extrêmement faible et peut travailler avec les signaux à niveau ligne ou instrument. Il est suivi par quatre sections d’égalisation combinant un filtre passe-haut à 2 positions et trois filtres paramétriques, chacun avec une plage de fréquences sélectionnées avec soin. Un micro contacteur interne permet de transformer le DocDerr en préamplificateur instrument absolument inégalé avec un gain de 16 dB, idéal pour les guitares acoustiques, les basses, les synthés, les instruments à cordes de World Music, etc.Cette section de correction et d’égalisation extrêmement puissante est suivie par une section de traitement de la dynamique unique offrant la célèbre compression Empirical Labs et équipée d’un circuit musical d’émulation de bandes analogiques qui adoucit et gère les hautes fréquences et les transitoires. Nous croyons fermement que c’est la meilleure compression à un seul bouton au monde de ce format. Le tout est vendu pour un prix jamais vu.L’une des fonctions inédites du DocDerr vient de l’utilisation du bouton “Mix”. En effet, celui-ci permet à l’utilisateur le mélanger le signal non compressé des égaliseurs avec le signal compressé et saturé. Cette technique de compression parallèle est utilisée par les plus grands ingénieurs de prise et de mixage depuis des années pour élargir la palette sonore disponible.Comme tous les modules de la gamme ELI 500, l’EL-Rx est disponible en orientation horizontale ou verticale, et il peut être “couplé” pour appliquer notre superbe compression aux signaux stéréo.Le DocDerr est parfait en enregistrement, pour affiner les pistes au mixage, ou comme processeur parfait pour le musicien acoustique qui recherche le son studio sur scène. Pour tous vos sons, votre nouveau docteur ...euh... DocDerr.Le processeur Empirical Labs DocDerr est également disponible en configuration vertical pour une utilisation avec les boîtiers Racks verticaux.Spec. Techniques• Six sections de traitements analogiques gérées de façon numérique• Réponse en fréquence - 3 Hz à 180 kHz sur la section d’égalisation (dans -3 dB).• Plage dynamique - 120 dB entre niveau minimum et niveau maximum de sortie (DHT de 0,5 %, écrêtage doux). Le bruit de fond avec le bouton Mix sur 0 est de – 91 dBu (valeur type).• Plage de distorsion – comprise entre 0,0006 % et 10 % à 1 kHz, selon le mode et les réglages.• Niveau d’entrée avant l’écrêtage dur : +22 dBm, mode “entrée ligne”. Niveau maximum de sortie (Mix sur 0) - +28,5 dBm• Variables temporelles du compresseur – Attaque d’environ 1 ms. Rétablissement fixe de façon interne à environ 0,2 s. Couplage stéréo pour les pistes stéréo. Avec le boîtier Rack alimenté EL500, une touche permet le couplage.• Impédance d’entrée – 120 kOhms, entrée Instrument In,Impédance de sortie — inférieure à 75 ohms.Impédance de 20 kOhms sur l’entrée ligne symétrique.• Câble adaptateur pour guitare fourni• A utiliser avec le EL500 |
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 | Focal Listen Pro Listen Professional Closed Back Headphones Stereo Circum Aural New Product
Son équilibre tonal et sa capacité à retranscrire avec précision l’ensemble du spect...(+) Son équilibre tonal et sa capacité à retranscrire avec précision l’ensemble du spectre audio en font un véritable allié pour vérifier la qualité de transfert du travail réalisé. De plus, son confort et ses accessoires le rendent extrêmement attrayant pour les professionnels en déplacement. Ce casque surprend par sa qualité sonore et sa dynamique, généralement rencontrées sur des niveaux de prix supérieurs.Les nombreux brevets et technologies exclusives Focal témoignent de l’attention extrême portée à la conception des haut-parleurs par le fabricant français. Une toute nouvelle membrane pour le transducteur a ainsi été développée. Le but : offrir une solution respectant la dynamique du signal originel, tout en reproduisant avec précision les détails contenus dans l’enregistrement, sur l’ensemble du spectre audio.Bien qu’il s’agisse d’un casque fermé, Listen Professional offre un son vivant, tendant à l’écoute ressentie avec un casque semi-ouvert, l’isolation d’un casque fermé en plus.Caractéristiques :- Type: Fermé- Circum-aural- Technologie de conversion pour la transparence acoustique et la dynamique- Impédance: 32 Ohms- Sensibilité (@ 1 kHz - / 1 Vrms): 122 dB SPL- THD (THD, @ 1 kHz / 100 dB SPL): 0,3%- Réponse en fréquence: 5 Hz à 22 kHz- Connexion: mini-jack 3,5 mm avec 4 contacts- Inclus: Câble en spirale (5 m) et câble droit (1,4 m)- Dimensions: 239 x 212 x 111 mm- Poids: 280 g |
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 | Focal Shape Twin Shapetwin 3 Way Active Professionnal Studio Monitoring Speaker Namm New Product
L'enceinte Focal Shape Twin est le porte-drapeau de la série Shape et se caractérise par...(+) L'enceinte Focal Shape Twin est le porte-drapeau de la série Shape et se caractérise par une excellente lisibilité sur l’ensemble du spectre audio, alliée à une réponse en fréquence étendue dans le grave et une haute capacité SPL au regard de sa taille. Sa conception compacte facilite grandement son intégration, même dans les espaces les plus exigus.Enfin, son design offre un avantage décisif quant au contrôle des registres grave et bas médium, toujours critiques à contrôler dans un petit espace. Elle exprimera tout son potentiel à partir de 1 m de distance d’écoute.Caractéristiques :- Réponse en fréquence (+/- 3 dB): 40 Hz à 35 kHz- Niveau de pression acoustique maximal (musique): 110,5 dB SPL (crête à 1 m)- Entrées / impédance électroniques: XLR symétrique, 10 kOhm- Connecteurs RCA: asymétriques, 10 kOhm avec compensation de sensibilité d'entrée- Amplificateur médiums et graves haut de gamme: 80 Watt, classe AB- Amplificateur aigus haut de gamme: 50 Watt, classe AB- Mode veille automatique- Arrêt: après environ 30 minutes sans signal d'entrée- Fin du mode veille: niveau de signal appliqué> 3 mV- Tension d'alimentation: 220 à 240 V (fusible: T2AL / 250 V) ou 100 à 120 V (fusible T3.15AL / 250 V)- Connexions: prise IEC et cordon d'alimentation séparé- Filtre passe-haut: variable, plage 45 / 60 / 90 Hz- Niveau graves (0 - 250 Hz): variable, +/- 6 dB- Médiums / graves (160 Hz, Q = 1): variable, +/- 3 dB- Niveau aigus (4,5 - 35 kHz): variable, +/- 3 dB- Interrupteur: Allumer / éteindre à l'arrière- Consommation en mode veille: |
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 | Empirical Labs Ubk Fatso El-7 Full Analog Tape Simulator Optimizer Compressor Wbdlxstudio
L’UBK Fatso... J’avais trois buts secrets lorsque j’ai décidé de modifier ce qui e...(+) L’UBK Fatso... J’avais trois buts secrets lorsque j’ai décidé de modifier ce qui est pour moi l’un des meilleurs processeurs au monde : le génial Fatso Jr. de Dave Derr– UBK. 1. Je voulais créer une collection de compresseurs à réglages fixes qui, avec un seul bouton, pourraient gérer et traiter n’importe quel type de signal, notamment les signaux complexes tels que les chants, la batterie, la basse, les guitares acoustiques et électriques, et les pianos. 2. Je voulais que ces processeurs préréglés offrent différentes ‘palettes’ de compression, avec chacune un mouvement et une variation totalement différents des autres, pour offrir à l’ingénieur du son moderne une polyvalence maximale en terme de style, de caractère, de punch, et de compression. 3. Je voulais obtenir des compresseurs exceptionnellement doux et effacés avec des réglages modérés, mais capables de traitements extrêmes (et au-delà), pour créer des sons surprenants, créatifs, et à la sonorité extrêmement riche. Peu importe le traitement appliqué : Le résultat doit être musical. Même si la compression est excessive, elle ne doit jamais se transformer en *mauvaise* compression.“Comment faire ”. Il fut un temps où les compresseurs étaient fabriqués avec uniquement deux boutons, et vos options de compression étaient ‘plus’ et ‘moins’ de compression. Mais ne vous trompez pas : ce minimalisme dans la conception était un véritable plus pour l’ingénieur du son. Les personnes qui concevaient ces processeurs ultrasimples portaient une attention extrême à chaque aspect du traitement de l’enveloppe du signal --- le point de compression, le taux, l’attaque et le rétablissement --- et géraient avec perfection l’interaction mystérieuse et souvent chaotique entre tous ces paramètres, jusqu’à trouver exactement ce qu’ils cherchaient : un circuit avec une action incroyablement musicale, quel que soit le signal traité.“La compression était un traitement facile, et le résultat était toujours musical”. Il en va de même avec l’UBK Fatso. En plus de toutes les caractéristiques et fonctions d’embellissement sonore du Fatso Vintage --- épaississement harmonique, saturation de type bande, réglage indépendant de ‘chaleur’ pour adoucir et gérer la dureté dans le haut du spectre --- l’UBK Fatso dispose de 3 Presets totalement nouveaux, créés avec amour par votre serviteur, réglés exclusivement à l’oreille, et testés sans répit dans les tranchées, son après son, sur tous les sons que vous pouvez trouver dans un mixage, et même sur des sons que vous n’entendrez jamais de votre vie... Juste au cas où...Preset Splat Voici mon idée de ce que doit être un compresseur dans ma console Vintage préférée à 3 lettres. Avec des réglages modérés, ils rigidifie et contrôle la batterie, place un chant en avant, et améliore la sonorité initiale tout en permettant de la gérer plus facilement. Quand vous commencez à pousser les réglages, des sensations de toute beauté se dévoilent à vous. La batterie explose et se fait sentir dans votre poitrine. Les chants deviennent crémeux avec une couleur sonore vieille école, très plaisante. Les boucles se mettent enfin à vivre et à respirer. Les guitares électriques s’épaississent, deviennent plus profondes, et restent exactement où vous les placez dans le mixage. N’ayez pas peur des afficheurs de niveau : poussez les réglages, dans le rouge et après. Une réduction de 20 dB Pas d’inquiétude, continuez. Vous avez déjà entendu des basses comme ça C’est bien ce qui me semblait...Bienvenue dans l’univers de la compression 'sans règles'.Preset SmoothC’est la limitation classique, avec un plus. Je voulais créer une limitation à suivi permettant à l’ingénieur du son de réduire les crêtes des instruments de 6-10 dB sans que cela ne s’entende et tout en douceur. Lorsque vous utilisez ce Preset en enregistrement, vous vous offrez des pistes qui se mettent en place plus facilement et plus rapidement dans le mixage, avec moins d’égalisation et de compression. Les pistes trouvent naturellement leur place, comme au moment où vous les avez enregistrées.Que se passe-t-il, lorsque vous poussez ce Preset dans le mix Un traitement ‘Doux et velouté’ et ‘rapide et agressif’ — c’est ça qui se passe ! Utilisez-le sur vos boucles de batterie électronique et vous tomberez à la renverse. Utilisez-le sur un micro de reprise parallèle : c’est juste la dose Abbey Road dont avait besoin cette batterie pour sonner de façon divine. Impossible de gérer les variations de niveau d’un chant Hip Hop Allez-y : pas d’effort, pas de problème.Un seul compresseur pour toutes les situations.Preset Glue Les basses fréquences n’ont jamais aussi bien sonné. C’est tout simplement génial avec quelle facilité ce Preset maîtrise la dynamique des basses fréquences, en ajoutant du punch, en maintenant une clarté sonore inégalée sur toutes les notes, en poussant le niveau sonore perçu de façon incroyable tout en conservant un niveau sonore totalement homogène. Activez le transformateur pour faire chanter le bas du spectre, même sur un Dock amplifié d’iPod. Même si l’UBK Fatso ne devait que gérer les basses, cela justifierait son prix. Mais le Preset Glue est aussi versatile et surprenant que les autres, notamment lorsque vous le poussez. C’est un compresseur extraordinaire sur les batteries, laissant une marque sonore distincte, en les faisant exploser dans la pièce. Il est superbe sur les guitares acoustiques, sur les Rhodes, les cithares... il est superbe sur tous les signaux.Quand vous êtes à bout d’idées, utilisez l’UBK Fatso : il vous sortira d’affaire en toute beauté.En plus de ces compresseurs de génie, l’UBK Fatso vous offre le célèbre son “Spank” de Dave Derr, pour vous offrir le célèbre punch inimitable des consoles de type SSL. Vous pouvez alors associer deux Presets, ou les trois, pour des résultats encore plus musicaux et inattendus. Jouez avec les boutons, expérimentez sans peur, et oubliez les afficheurs de niveau : vos oreilles vous diront ce qui est bon pour votre musique. |
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 | Empirical Labs El-9 Mike-e Microphone Preamp Compsat Mix Dry/wet
Le Mike-E™ d’Empirical Labs est un préamplificateur micro moderne à gestion numériq...(+) Le Mike-E™ d’Empirical Labs est un préamplificateur micro moderne à gestion numérique offrant des fonctions inhabituelles pour donner de la chaleur et de la douceur au signal source. Il est également équipé d’un excellent compresseur/limiteur.Le préampli Mike-E est un préamplificateur micro découplé par transformateur offrant des performances exceptionnelles, avec notamment, un bruit de fond largement inférieur au bruit de fond intrinsèque des micros.La section unique ‘CompSat’ est constituée d’un circuit de compression et de saturation de qualité extrême permettant une ‘coloration’ sonore très versatile, et délivrant le son classique des compresseurs Vintage.Les sept circuits du préamplificateur Mike-E :1. Préamplificateur micro à bruit de fond extrêmement faible et réglage de gain par paliers crantés.2. Boîtier de direct ‘Direct Box’ intégré sur l’entrée ‘Inst In’, offrant des mesures exceptionnelles de distorsion, bruit de fond et réponse en fréquence pour la préamplification de vos instruments.3. Filtre passe-haut ‘coloré’ à 80 Hz simulant l’atténuation chaleureuse dans les basses fréquences typiques des égaliseurs Vintage.4. Inverseur de phase sur le signal audio (180 degrés).5. La fonction CompSat offre un compresseur/limiteur musical et un circuit de saturation émulant la réponse des enregistreurs à bande.6. Circuit de préaccentuation, désaccentuation sur les hautes fréquences adoucissant la dureté dans le haut du spectre et mettant en valeur la sonorité veloutée du préamplificateur Mike-E.7. Réglage de Mix permettant le mélange du signal non traité avec le signal compressé/saturé.Section préamplification du microCette section est équipée d’un transformateur d’entrée à très faible bruit de fond, avec gestion numérique du gain. Elle est livrée en standard avec un transformateur Lundahl blindé, mais peut être également équipée d’un transformateur Jensen.Le rapport signal/bruit dépasse largement celui de n’importe quel micro au monde, soit une valeur type de plus de 130 dB (entrée en court-circuit) et un gain de 40 dB. Notre expérience en terme d’utilisation de préamplis micros divers au cours des années nous a amené une gestion unique du gain par paliers exempte de toute détérioration causée par le vieillissement des potentiomètres et des sélecteurs crantés.En comptant le gain de sortie de 14 dB, vous disposez d’un gain total de 74 dB (avec la section CompSat bypassée).Une alimentation fantôme de 48 Volts est disponible pour les micros à condensateur.Section exclusive CompSat™ Ce circuit unique différencie le Mike-E des autres préamplificateurs micro. Il est équipé de quatre sections :Saturator – Circuit d’écrêtage doux à plusieurs étages. À faible niveau, une saturation de type triode est appliquée au signal. À mesure que le niveau augmente, un deuxième étage d’écrêtage à semi-conducteurs au germanium commence à tailler sérieusement dans les crêtes.Compressor – Circuit de compression/limitation de la plus haute qualité avec boutons crantés de réglage de l’attaque et du rétablissement, ce qui vous permet de reproduire facilement les réglages d’une utilisation à une autre. Vous réglez le taux de compression avec le bouton DRIVE, ce qui détermine le niveau allant dans le compresseur. Il fonctionne un peu à la façon d’un compresseur/distorsion (Distressor), mais avec certaines caractéristiques différentes, dont une attaque beaucoup plus longue, et des circuits supplémentaires. Vous disposez de quatre taux de traitement : 2:1 étant le plus doux, avec une longue pente Knee de 20 dB (compression subtile, parfaite en enregistrement ou sur les bus ), ainsi que 4:1 et 8:1 pour des compressions plus importantes, mais toujours avec un traitement progressif. La position Nuke est une compression très importante (comme avec un limiteur), avec des valeurs d’attaque et de rétablissement différentes.Emphasis – La fonction Emphasis regroupe deux circuits qui entourent le compresseur et le saturateur. La fonction de préaccentuation (Pre-emphasis) accentue les hautes fréquences en amont du compresseur et du saturateur (CompSat), et applique un écrêtage doux plus rapide que normal, alors que la désaccentuation (De-emphasis) atténue ces mêmes fréquences en aval du CompSat. La fonction Emphasis permet également d’améliorer le rapport signal/bruit — c’est la raison primaire de son utilisation sur les enregistreurs à bandes de l’époque.Réglage de Mix — Les ingénieurs du son modernes mixent souvent le signal compressé avec le signal non compressé. Ceci permet souvent de conserver les transitoires et un sens plus important de la dynamique tout en mettant en valeur les nuances des signaux à faible niveau. Le préampli Mike-E dispose d’un réglage de mixage pour pré-mélanger le signal non compressé au signal compressé. En tournant le bouton MIX de droite vers la gauche, vous passez d’un signal complètement compressé à un signal exempt de toute compression (ou saturation). |
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 | Focal Shape 50 Shape50 Cms 50 Professionnal Studio Monitoring Speaker Cms50 Musikmesse2017 New Produ...
Shape 50 est l’enceinte de monitoring polyvalente par excellence. Utilisable dès 80 cm ...(+) Shape 50 est l’enceinte de monitoring polyvalente par excellence. Utilisable dès 80 cm de distance d’écoute, elle offre une réponse en fréquence très étendue dans le grave (50 Hz) au regard de son format compact. Sa conception et ses réglages la rendent facilement intégrable dans des salles inférieures à 12 m2.Entièrement fabriqués en France, les moniteurs Shape intègrent 5 innovations qui ouvrent à toujours plus de transparence acoustique. Conçus pour répondre aux besoins d’écoute en champ proche, les moniteurs Shape associent une conception astucieuse à des réglages répondant aux caractéristiques acoustiques des petits espaces.Les cinq innovations présentes sur la ligne Shape offrent une transparence acoustique remarquable. Ces nouveaux outils de travail se caractérisent à l’écoute par une image stéréo à la fois large et extrêmement précise. Le registre grave cumule articulation et tenue. Les fréquences bas médium et médium bénéficient d’une très grande neutralité, le tout sans effet de masque, facilitant grandement l’égalisation de ces registres toujours critiques. Enfin, le tout nouveau tweeter est à la source d’une très haute définition et redoutable de précision dans les très hautes fréquences. Caractéristiques :- Conçu avec un conduit qui permet de placer l'enceinte près d'un mur- Amplification totale de 85 Watt en classe AB (60 Watt + 25 Watt)- Haut-parleur 5avec membrane sandwich en lin et tweeter à dôme inversé à profil M en aluminium/magnésium de 1- Double radiateur passif 16,5 cm- Réponse en fréquence: 50 Hz - 35000 Hz (±3 dB)- SPL Max (@ 1 mètre sur signal musical): 106 dB- Impédance d'entrée: 10 kOhm- Paramètres ajustables: filtre passe-haut, basses, médiums et aigus- Commutateur d'alimentation avec fonction veille automatique- Construction en contreplaqué épais de 12 mm- Finition: revêtement vinyle, véritable noyer et peinture noire- Connecteur XLR et RCA- Filetage pour montage mural ou au plafond (accessoires de montage non inclus)- Dimensions (LxPxH): 191 x 242 x 312 mm- Poids: 6,5 kg- Prix pour une enceinte |
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 | Scala Vilagio : Double Bass Panormo 5-Str. IB
Scala Vilagio Double Bass Panormo 5-String IB, with low B string, beautiful fully solid vi...(+) Scala Vilagio Double Bass Panormo 5-String IB, with low B string, beautiful fully solid violin shaped double bass in the pattern of Vincenzo Panormo, made in the master workshop of Ioan Bucur, solid spruce top, beautifully flamed swelled maple back and maple sides, ebony fingerboard, ebony-tailpiece, scale length 106cm, body length 114cm, width of the upper bout 56, width of the lower bout 68cm, single machines, comes with Thomastik Belcanto strings.  |
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 | Focal Sub6 Be Original Edition Professionnal Subwoofer Solo6 Be Twin6 Be Namm 2016
Le moniteur professionnel Sub6 est doté d un subwoofer de 11(27 cm) à membrane sandwich ...(+) Le moniteur professionnel Sub6 est doté d un subwoofer de 11(27 cm) à membrane sandwich composite « W » intégré dans un caisson à large évent laminaire arrière. Ce design garantit une linéarité du grave quel que soit le niveau SPL recherché. Pour la mise au point du niveau de puissance du subwoofer, les ingénieurs Focal ont retenu la technologie BASH®. Cette solution est la seule à offrir la qualité sonore de la classe AB tout en ayant le rendement des amplificateurs de classe D.DE NOMBREUX RÉGLAGES POUR UNE INTÉGRATION OPTIMALELe Sub6 a été développé pour permettre un couplage acoustique optimal avec des enceintes de monitoring Focal. Il intègre pour cela de nombreux réglages comme un filtre passe-haut stéréo (75 Hz 100 Hz) dédié aux enceintes gauche et droite, un filtre passe-bas paramétrable avec sommation mono, un inverseur de phase, une phase ajustable ou encore un switch MUTE. La richesse de la connectique permet également une utilisation en 2.1, 2.2 et multicanal via les entrées et sorties L/R et l entrée LFE.LE PLUS QUI FAIT LA DIFFÉRENCEAtout important : le Sub6 possède une entrée footswitch. Elle permet de brancher une pédale et a pour effet de couper le subwoofer ainsi que de désactiver les filtres passe-haut sur les sorties alimentant les moniteurs. L entrée footswitch permet de comparer une écoute en 2.1 (Sub6 filtré + moniteurs filtrés par le Sub6) et en 2.0 (subwoofer désactivé + moniteurs en large bande). La comparaison se fait instantanément, par simple pression sur le footswitch, et sans nécessité de se déplacer. CARACTÉRISTIQUES :- Puissance: 300 Watt RMS- Réponse en fréquence: 30 Hz - 250 Hz- SPL max: 116 dB (crête @ 1 m)- Technologie BASH- Entrées gauche, droite et LFE- Sorties gauche, droite- Dimensions (HxLxP): 380 x 344 x 440 mm- Poids: 23 kg- Couleur: Red Burr Ash |
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 | Scala Vilagio : SV-BG5 German Silver Bow 3/4
Taille: 3/4- Modèle allemand- Baguette ronde en pernambouc de qualité supérieure sélec...(+) Taille: 3/4- Modèle allemand- Baguette ronde en pernambouc de qualité supérieure sélectionné par analyse "Arcometer"- Garniture en argent- Hausse en ébène- Bouton en ébène- Pastille parisienne- Enroulement en argent- Avec tampon Scala Vilagio ***- Déclaration des matériaux incl.- Fabriqué en Allemagne |
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 | Scala Vilagio : SV-BG3 German Bass Bow 3/4
Taille: 3/4- Modèle allemand- Baguette ronde en pernambouc sélectionné par analyse "Arc...(+) Taille: 3/4- Modèle allemand- Baguette ronde en pernambouc sélectionné par analyse "Arcometer"- Garniture en argent- Hausse en ébène- Pastille parisienne- Enroulement en argent- Avec tampon Scala Vilagio **- Déclaration des matériaux incl.- Fabriqué en Allemagne |
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 | Scala Vilagio : F.H. A. Guarneri Viola 1676 (1 comments)
Scala Vilagio F.H. Andrea Guarneri Viola 1676, handmade in Germany by master luthier Flori...(+) Scala Vilagio F.H. Andrea Guarneri Viola 1676, handmade in Germany by master luthier Florian Hertzsch, the Andrea Guarneri viola model is very popular among viola players and thus is copied pretty often. Andrea Guarneri was the grandfather of Guarneri del Gesu and he was taught his craft by Nicolo Amati. He has a reputation notably for his violas. The 1676 viol model features a back length of 16,5'' and thus delivers a strong and powerful tone. Spruce top (Picea abies), back, sides and neck made of flamed maple (Acer pseudoplatanus), ebony fingerboard (Diospyros crassiflora), ebony fittings, homemade antiqued amber-based oil-varnish based on the model of Italian masters, a thin layer of laquer enables the tone-woods to swing freely, traces of wear in the pattern of ancient Italian violins, maximum optimization of sound by final adjustment of soundpost and bridge, length of the back: 422mm / 16,5", belly stop 225mm, neck stop 141mm, comes with Thomastik Dominant strings, cerificate included, comes with Jakob Winter Viola Shaped Case 51015 CAB. |
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 | Scala Vilagio : T.H. Baroque Lute 11C Plum
Scala Vilagio T.H. Baroque Lute Model Hans Frey plum tree 11-courses, hand-crafted at the ...(+) Scala Vilagio T.H. Baroque Lute Model Hans Frey plum tree 11-courses, hand-crafted at the Tibor Haluscak master-workshop in Czech Republic, solid spruce-top with plum-tree binding, body shell made of maple with plum-tree lining, neck and fingerboard made of plum-tree, peg box made of maple and plum-tree, pegs made of acacia, bridge made of plum-tree, Hans Frey (approx. 1450 - 1529) was an important lute-maker, whose instruments in the 17th century were bought from Italy, sent to France, and modified into baroque-lutes. Tuning 415Hz: Cc - Dd - Ee - Ff - Gg - Aa- dd - ff - aa - d' - f' (so called "Neufranzösische Stimmung" or D-minor tuning), comes with Aquila Nylgut strings, polished shellac and soft-case. Scale length 690mm. |
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 | Scala Vilagio : F.H. Giovanni Grancino 1690
Fabriqué à la main en Allemagne par le maître luthier Florian Hertzsch- Inspiré d'un m...(+) Fabriqué à la main en Allemagne par le maître luthier Florian Hertzsch- Inspiré d'un modèle de violon de Giovanni Grancino de 1690- Courbe supérieure étroite incroyablement ronde et ouïes en F harmonieusement incurvés- Table en épicéa alpin- Fond, éclisses et volute en érable flammé- Touche en ébène- Garniture en ébène- Vernis à l'huile antique ambré Custom basé sur un modèle italien- Fine couche de vernis pour une vibration sans entrave du bois- Traces d'usure basées sur de vieux violons italiens- Réglage fin du son effectué à l'aide du chevalet et de l'âme- Longueur du fond: 355 mm- Cordes Pirastro Evah Pirazzi- Certificat d'authenticité étui Gewa Bio (gris/noir) incl. |
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