 | Fretless Basses Ibanez Gary Willis Gwb205-tqf Tequila Sunrise Flat Namm 2020
Le virtuose de la basse Gary Willis est vénéré par des légions de fans du monde entier...(+) Le virtuose de la basse Gary Willis est vénéré par des légions de fans du monde entier. En plus d'avoir une carrière distinguée en tant qu'artiste solo et co-fondateur du légendaire groupe de fusion Tribal Tech, Willis a joué et enregistré avec les plus grands noms de l'industrie. En tant qu'artiste qui a des opinions bien arrêtées sur l'équipement, il a trouvé une profonde parenté avec les constructeurs de basses d'Ibanez. Au fil des ans, la sortie de chacune de ses basses signature est un événement notable parmi la presse à engrenages de basse. Maintenant, le GWB205E 5 cordes est introduit avec une fanfare similaire. Le modèle signature présente son arme secrète: la rampe Willis. La rampe empêche la main droite de creuser trop fort, ce qui donne un toucher plus léger pour un jeu rapide comme l'éclair et une meilleure tonalité. Le GWB205E présente un corps en frêne, un manche en érable GWB en 3 parties avec une touche en ébène. Trois boutons de sangle - un sur le klaxon avant et deux situés dans des positions différentes derrière le chevalet - permettent au joueur de régler la basse de manière ergonomique en fonction du positionnement de la main. Un éventail infini de tonalités peut être accompli via une paire de micros Bartolini GWB avec une égalisation Bartolini NTBT 2 bandes intégrée avec un commutateur de contournement EQ. Au-delà de sa jouabilité évidente, la finition Natural Flat contrastée avec du matériel noir donne une impression visuelle de mystère et de puissance. Housse de transport incluse. Fretless: Fretless Type de manche: GWB Joint de col: à boulonner Matériau du manche: érable 3pc tiges de renfort: tiges KTS TITANIUM Finition du manche: polyuréthane satiné Epaisseur manche (1ère frette, mm): 19 Épaisseur du manche (12e frette, mm): 21 Diapason (mm): 864 Largeur au sillet (mm): 45 Largeur d'extrémité (mm): 68 Touche: ébène Rayon de touche (mm): 305 Incrustation: point blanc décalé Matériel du corps: Frêne Finition du corps: polyuréthane satiné Longueur totale (mm): 1121 Épaisseur du corps (mm): 41 Longueur du corps (mm): 514 Largeur du corps (mm): 323 Pont: Std. Espacement des cordes (mm): 16,5 Actif ou passif: actif Écrou: plastique Tête de machine: têtes de machine Gotoh Couleur du matériel: noir Micro chevalet: Bartolini GWB EQ (actif): Bartolini NTBT EQ 2 bandes Commandes, sélecteur de micros: 1 volume, graves, aigus Autres commutateurs: commutateur de dérivation d'égalisation (push / pull) Cordes spéciales: D'Addario EXP1655 Jauges de cordes (de haut en bas): .045 / .065 / .085 / .105 / .135 Réglage (de haut en bas): 1G, 2D, 3A, 4E, 5B Étui ou sac inclus: PGPBB Autre (s) article (s) inclus: Outil multiple Poids net (g): 3400  |
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 | Richter : Gary Holt Guitar Strap (2 comments)
Modèle signature Gary Holt (Slayer/Exodus)- Matériau végan de première qualité- Logo ...(+) Modèle signature Gary Holt (Slayer/Exodus)- Matériau végan de première qualité- Logo S.H.K.M.- Design "éclaboussures de sang" appliqué à la main - chaque sangle est unique- Réglage de la longueur par système coulissant- Longueur réglable de 116 à 185 cm- Largeur: 6 cm- Couleur: Noir- Fabriquée à la main en Allemagne  |
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 | Francois Louis Soprano Saxophone Ligature Ultimate Gold Plated (s Size)
Les ligaturesUltimateFrançois Louis ont la particularité de maintenir l'anche sur le bec...(+) Les ligaturesUltimateFrançois Louis ont la particularité de maintenir l'anche sur le bec par 4 petits points de contact, elles donnent plus de brillance au son et facilitent ainsi l'expression musicale.Depuis plus de 25 ans, cette excellente ligature est utilisée par d'illustres musiciens tels que Joe Lovano, Bob Berg, Tim Ries, David Sanchez, Chris Potter, Gary Keller, Jason Seizer, Emanuele Cisi, Jorge Pardo.L'aurification de la ligature François Louis augmente la brillance et la richesse sonore. Elle résiste également mieux à l'épreuve du temps.3 tailles disponibles pour becs de saxophones soprano :- XL : S'adapte sur les becs traditionnels en ébonite tels que Selmer, Vandoren, Meyer, Otto Link etc...- M : S'adapte sur les becs métalépaisde type Selmer, Lebayle etc...- S : S'adapte sur les becs métalfinsde type Otto Link, Lebayle, ou équivalents.Produit soumis à un droit de rétractation spécifiqueCe produit, pour raison d’hygiène, si il a été ouvert, devra être exempt de toutes traces d’utilisations pour rentrer dans le cadre d’une rétractation et prétendre à être remboursé ou échangé.  |
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 | Saturation Jhs Pedals Legends Of Fuzz Bender
En avril 1965, un nouveau produit changea le rock & roll pour toujours. Depuis les atelier...(+) En avril 1965, un nouveau produit changea le rock & roll pour toujours. Depuis les ateliers de Macari\'s Musical Exchange à Denmark Street à Londres, Gary Hurst inventa la fuzz Tonebender Sola Sound. En partant de la Maestro Fuzz Tone US de 1962, Gary approfondit ce que la fuzz pouvait faire et donna ainsi un son nouveau à la scène londonienne florissante. A commencer par son premier prototype fait d\'une simple boîte en bois (avril 1965) jusqu\'aux nombreuses autres versions officielles de la Sola Sound comme la MKI (septembre 1965), la MK2 (milieu 1966), la MK3/MK4 (février 1970), etc, la Tonebender a évolué tout comme la musique qu\'elle a contribué à créer. La JHS Bender est notre manière de recréer la plus précieuse Tonebender de la collection personnelle de Josh Scott : sa version Onomatopoeiaargent/orange MK3 de 1973. Cette version a 3 transistors au germanium très spéciaux, des tones de mojo et plus de 50 ans d\'expérience, mais elle est pointilleuse et elle ne fait pas toujours ce qu\'on attend d\'elle. JHS voulait reproduire le son de cette pédale en la rendant plus stable et facile à fabriquer. Et le résultat est une pédale qui vous donne le toucher, le ressenti et le répondant d\'une fuzz vintage au germanium mais avec la précision et la stabilité de transistors au silicium soigneusement sélectionnés. Le réglage Tone permet d\'obtenir des sons brillants ou sombres qui font que la Bender s\'adapte très bien à différents types de guitares et d\'amplis. Le réglage Attack contrôle la saturation pour avoir plus de fuzz. Sur le côté se trouve un bouton Mode qui donne accès à un mode JHS avec plus de gain et un boost des médiums pour faire ressortir votre solo du mix. Avec plus d\'Attack dans ce mode, vous aurez un peu de réduction de bruit en fonction de l\'attaque de votre jeu. Si vous aimez les sons de fuzz de Led Zeppelin, Jeff Beck, The Beatles, Mick Ronson (David Bowie) et My Bloody Valentine, alors la Bender est faite pour vous !  |
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 | LM1 LUNA WHITE
Guitare électrique Ibanez LM1Luca Mantovanelli est né en 1983 à Caserta, en Italie, dan...(+) Guitare électrique Ibanez LM1Luca Mantovanelli est né en 1983 à Caserta, en Italie, dans une famille de musiciens. Dès son plus jeune âge, il montre un talent naturel pour la musique. Il commence à apprendre la batterie, la basse et les instruments à vent, puis se consacre entièrement à la guitare électrique. D\'abord autodidacte, il approfondit ses études avec Adriano Guarino et Marco Sfogli (James Labrie), et étudie également la guitare classique avec le maestro Antonio De Innocentis.Luca a absorbé des influences de tous les styles, et certaines de ses plus grandes inspirations sont Bireli Lagr ne, Pat Martino, Robben Ford, Frank Gambale, Eddie Van Halen, Michael Brecker, Oscar Peterson et Gary Burton. Sa polyvalence naturelle dans une variété de styles musicaux lui a permis de jouer dans de nombreux groupes de jazz, pop, blues et rock de la région. Lorsqu\'il a rejoint le 900 Big Band, il a ouvert la porte à des prestations dans des festivals de jazz et à une collaboration avec Jenny B, Katia Ricciarelli, Bobby Solo, Massimo Moriconi, Silvia Pagni, etc.En 2011, il a joué au FB Jazz festival à San Giovanni Teatino avec The dream of Butterfly, un trio acoustique avec Emanuela Di Lullo (voix) et Riccardo Damiani (basse), sur une affiche avec des artistes internationaux tels que Mike Stern, Jeff Berlin, Maurizio Rolli, Paolo Giordano, Nguyen Le, Bob Sheppard, Linley Marthe et plus encore.En 2014, Luca a joué à Londres comme l\'un des 8 finalistes de Guitar Idol 4.Il est un fournisseur régulier de masterclass, licks et leçons solo téléchargeables de haute qualité sur JamTrackCentral.com.Manche ovale C S-TECH WOOD en érable torréfiéLe traitement spécial torréfié S-TECH augmente la stabilité du bois, sa durabilité, sa résistance à l\'eau et sa tolérance aux changements de température. Le manche est scellé avec une finition à l\'huile qui lui confère une sensation similaire à celle d\'un manche de guitare bien joué.Touche en palissandreLa touche en palissandre offre une sonorité solide et équilibrée avec des médiums bien ciblés.Micros Seymour Duncan® Fortuna S-S-SLes micros Seymour Duncan® Fortuna présentent une sortie modérée et un voicing clair naturel qui reflètent avec précision les nuances de jeu subtiles. Des aigus aux basses, l\'équilibre tonal global est uniformément ajusté et fonctionne bien avec diverses pédales d\'effet.Trémolo Gotoh® T1702BLe chevalet trémolo T1702B offre une réponse rapide et une articulation améliorée. L\'espacement des cordes de 10,5 mm permet de passer facilement d\'une corde à l\'autre et sa construction à encliquetage facilite le chargement d\'un bras de trémolo. Le bloc et les sillets du trémolo sont en laiton, ce qui permet une meilleure résonance globale.Joint de manche Super All AccessLe Super All Access Manche Joint augmente la jouabilité et permet un accès facile aux frettes supérieures.BlenderEn tournant simplement le bouton de mélange, vous pouvez incorporer la bonne quantité de chaque micro dans une position donnée pour obtenir le son que vous souhaitez.Mécaniques à verrouillage Gotoh® MG-TLes mécaniques à verrouillage Gotoh® MG-T offrent une incroyable stabilité d\'accordage et réduisent le temps de changement de cordes.Touche Compound Radius (228 mm à 305 mm)Offrant le meilleur des deux mondes, la touche à rayon composé numérisé de l\'AZ-N est conçue pour améliorer à la fois les accords et le travail dans le registre supérieur.Sillet en os imprégné d\'huile / Frettes en acier inoxydableLe sillet en os imprégné d\'huile offre une stabilité d\'accord supérieure et une résonance riche et chaleureuse. Les frettes en acier inoxydable offrent une excellente résistance à la corrosion. Les frettes larges et hautes offrent une réponse rapide, une bonne articulation lors de l\'exécution d\'accords et un son clair lors de l\'exécution de notes simples.Contour ergonomique de l\'arrière du corpsUn contour arrière de corps peu profond et un grand contour d\'avant-bras font que le corps de la guitare s\'adapte naturellement au joueur, ce qui augmente le confort de jeu. Le corps de la AZ a une taille profonde et des rayons différents sur chaque courbe de bord du corps, ce qui facilite le jeu en position debout ou assise.Incrustations Luminlay à points latérauxLes repères de position Luminlay à points latéraux permettent aux joueurs de voir facilement les repères de position sur la touche lorsqu\'ils jouent sur des scènes sombres.Système de commutationLorsque le bouton de mixage est tourné dans le sens des aiguilles d\'une montre, l\'effet est minimisé. Lorsque le bouton du mélangeur est tourné dans le sens inverse des aiguilles d\'une montre, l\'effet est maximisé. Blender réglé au minimum : Lorsque le sélecteur de micro est en position Manche, le micro Manche est sélectionné. Lorsque le sélecteur de micro se trouve entre les positions manche et centrale, le micro manche et le micro central sont sélectionnés.Lorsque le sélecteur de micro est en position centrale, le micro central est sélectionné. Lorsque le sélecteur de micros se trouve entre les positions centrale et chevalet, le micro central et le micro chevalet sont sélectionnés. Lorsque le sélecteur de micro est en position chevalet, le micro de chevalet est sélectionné. Blender réglé au maximum : Lorsque le sélecteur de micro est en position Manche, le micro manche et le micro chevalet sont sélectionnés.Lorsque le sélecteur de micros se trouve entre les positions manche et centrale, le micro manche, le micro central et le micro chevalet sont sélectionnés. Lorsque le sélecteur de micro est en position centrale, le micro central est sélectionné. Lorsque le sélecteur de micros se trouve entre les positions centrale et chevalet, le micro manche, le micro central et le micro chevalet sont sélectionnés. Lorsque le sélecteur de micros est en position chevalet, les micros manche et chevalet sont sélectionnés.CommandesLorsque la guitare est tenue en position de jeu, un sélecteur de micro à cinq positions se trouve près de la découpe du genou sur la partie inférieure du corps. De plus, il y a trois boutons disposés en diagonale vers l\'extrémité du corps. De l\'extrémité du corps vers le manche, il s\'agit du bouton de mixage, du bouton de tonalité et du bouton de volume.Dimensions du mancheDiapason : 648mm/25,7 cma : Largeur : 42mm au Silletb : Largeur : 56,4 mm à 22Fc : Épaisseur : 20,5mm à 1Fd : Épaisseur : 22,5mm à 12FRadius : 228 à 305mmRSchéma du manche de la guitarea : Largeur du manche au niveau du silletb : Largeur du manche au niveau de la première frette.c Épaisseur du manche à la première fretted : Epaisseur du manche à la douzième fretteRadius : Radius de la touche.Caractéristiques : Type de manche : AZ Oval C / Manche en érable torréfié S-TECH WOODTable/arrière/corps : corps en aulneTouche : Palissandre / incrustation de points en ormeauFrettes : frettes Jumbo en acier inoxydable / traitement des bords des frettes PrestigeNombre de frettes : 22Chevalet : chevalet Gotoh® T1702BEspace entre les cordes : 10.5mmMicro manche : Seymour Duncan® Fortuna (S) (passif/alnico)Micro central : Seymour Duncan® Fortuna (S) micro central (Passif/Alnico)Micro de chevalet : Seymour Duncan® Fortuna (S) micro de chevalet (Passif/Alnico)Accordage d\'usine : 1E,2B,3G,4D,5A,6ECordes : D\'Addario® EXL110Tirant des cordes : .010/.013/.017/.026/.036/.046Sillet : Sillet en osCouleur de l\'accastillage : ChromeHousse recommandée : IGB724-BKMécaniques à verrouillage Gotoh® MG-TPoints latéraux LuminlayRadius de la touche : 228mm@sillet à 305mm@22ème frette CompoundBlenderÉtui rigide inclus |
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 | Ibanez : GWB205-TQF (3 comments)
5 cordes- Signature Gary Willis (Tribal Tech)- Corps en frêne- Manche vissé en érable- ...(+) 5 cordes- Signature Gary Willis (Tribal Tech)- Corps en frêne- Manche vissé en érable- Touche en ébène- Repères "points décalés" blancs- Profil du manche: GWB- Diapason: 864 mm (34")- Rayon de la touche: 305 mm (12")- Largeur au sillet: 45 mm (1,77")- Sillet en plastique- 1 micro double bobinage Bartolini GWB- Electronique Bartolini NTBT- 1 réglage de volume- 1 réglage des graves/aigus avec fonction Push/Pull pour le bypass de l'EQ- Chevalet Ibanez Standard- Mécaniques Gotoh- Accastillage noir- Cordes .045" - .135"- Couleur: Tequila Sunrise Flat- Livrée en housse |
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 | Ibanez : GWB25TH-SWF
Ibanez GWB25TH-SWF; Electric bass fretless 5-string; GWB25TH series; Gary Willis; Body: As...(+) Ibanez GWB25TH-SWF; Electric bass fretless 5-string; GWB25TH series; Gary Willis; Body: Ash; Neck: 3-piece maple; Neck attachment: Bolt-on; Fingerboard: Ebony; Fretboard radius: 305mm (12"); Fretboard inlays: Off-set white dot; Scale length: 864mm (34"); Nut: plastic; Nut width: 45mm (1.77"); pickup: Bartolini GWB (bridge); pre-amp: Bartolini NTBT 2-band EQ; controls: 1 volume, bass, treble; bridge: standard; active electronics; tuners: Gotoh machine heads, black and chrome; color: Silver Wave Burst Flat, Satin Polyurethane; original stringing: D'Addario EXP165-5 .045/.065/.085/.105/.135; incl. gig bag |
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 | Lr Baggs 2lm1 Triaxial Magnetic Rosette Microphone
Présentation :Le M1 LR Baggs est un micro humbucker, très populaire auprès de nombreux ...(+) Présentation :Le M1 LR Baggs est un micro humbucker, très populaire auprès de nombreux artistes et pour cause se n'est pas un micro comme les autres. En effet, le micro peut capter les vibrations des cordes et du corps de la guitare pour une restitution chaude et naturelle.Le secret de ce système réside dans la Technologie Dynamique Tridimensionnelle® conçue par Gary Garret et Lloyd Baggs. Dans un humbucker vertical standard, la seconde bobine (la plus basse) annule les ronflements, mais elle ne contribue en rien de positif dans le son. En revanche, elle peut atténuer le son de la bobine principale. L.R. Baggs l'a donc désolidarisé de manière à apporter une contribution positive au son, tout en conservant le son de la bobine principale, mais sans le ronflement...Dans le M1, la bobine annulant le bruit est suspendue sous la bobine principale par un support qui lui permet de réagir dans les trois dimensions.La bobine principale réagit grâce à la table et crée un signal dans la seconde bobine. Le son des cordes et de la table réunis donnent vie au micro M1. C'est comme avoir deux micros dans votre rosace. Et tout est passif !Fiche technique :Type : Micro rosace magnétique triaxialLivré avec :- Un micro M1- Un jack attache courroie- Un câble de guitare de 3,6m- Une clé allen- Deux plots de 1,9cm et un de 0,9cmFixation : Le micro se place dans la rosace.Le jack attache courroie vient remplacer l'attache courroie d'origine.Spécification :- Forte résistance au feedback- Plot ajustable - Une parfaite alliance entre la vibration des cordes et le corps de la guitare- Silencieux, pas de ronflement- Facile à installer et à réglerDivers :Notes : Existe en version Actif (2LM1ACTIF) et Actif gaucher (2LM1ACTIFLEFT) Artistes : Coldplay, Jabe Beyer, Feist, Christopher Hawley, Paul Simon, Yellowcard, Keith Urban, Gavin Rossdale, Madeline Peyroux, Bob Minner  |
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 | Effect Pedal Boss Compression Sustainer Cs-3 (2 comments)
BOSS COMPRESSION SUSTAINER CS-3Tout se passait si bien jusqu'à ce que vous décidiez de j...(+) BOSS COMPRESSION SUSTAINER CS-3Tout se passait si bien jusqu'à ce que vous décidiez de jouer un petit morceau de Gary Moore, un certain Parisian Walkways. Et là bien entendu, c'est la catastrophe. Après quinze écoutes et autant de tentatives, d'innombrables trifouillages de potards en tous genres, de doublage de distorsion, d'ajout aussi vains que catastrophiques de delay et de réverb, vous finissez par craquer: comment fait-il pour tenir sa note aussi longtemps !!! Et si vous essayiez le compresseur de chez Boss Il assure le maintien du volume en permanence et allonge la durée de la note (sustain) sans toucher à l'attaque.Dimensions 70 (P) x 125 (L) x 55 (H) mmPoids : 450 g  |
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 | Lr Baggs 2lm1actifleft Actif Triaxial Magnetic Rosette Microphone Left Handed
Présentation :LR Baggs pense au gaucher avec le M1 Actif Gaucher !Le M1 LR Baggs est un m...(+) Présentation :LR Baggs pense au gaucher avec le M1 Actif Gaucher !Le M1 LR Baggs est un micro humbucker, très populaire auprès de nombreux artistes et pour cause ce n'est pas un micro comme les autres. En effet, le micro peut capter les vibrations des cordes et du corps de la guitare pour une restitution chaude et naturelle. Le secret du micro M1 réside dans la Technologie Dynamique Tridimensionnelle® conçue par Gary Garret et Lloyd Baggs. Dans un humbucker vertical standard, la seconde bobine (la plus basse) annule les ronflements, mais elle ne contribue en rien de positif dans le son. En revanche, elle peut atténuer le son de la bobine principale. LR Baggs l'a donc désolidarisé de manière à apporter une contribution positive au son, tout en conservant le son de la bobine principale, mais sans le ronflement... Dans le M1, la bobine annulant le bruit est suspendue sous la bobine principale par un support qui lui permet de réagir dans les trois dimensions.La bobine principale réagit grâce à la table et crée un signal dans la seconde bobine. Le son des cordes et de la table réunis donnent vie au micro M1. C'est comme avoir deux micros dans votre rosace. Désormais équipé d'un préampli classe A , le micro M1 LR Baggs atteint un tout autre niveau pour donner naissance au M1 Actif. Grâce à son préampli intégré, le M1 Actif permet d'éviter toute utilisation d'un préampli externe et en fait un micro totalement compatible avec n'importe quel équipement extérieur. LR Baggs a même pensé à un contrôle de volume embarqué, facile d'accès dans toutes les situations et qui évite toute découpe dans l'éclisse. Fiche technique :Type : Micro rosace magnétique triaxial gaucherLivré avec :- Un micro M1 avec pile- Un jack attache courroie- Une clé allen- Deux plots de 1,9cm et un de 0,9cm- Une pile bouton 3V supplémentaireFixation : Le micro se place dans la rosace.Le jack attache courroie vient remplacer l'attache courroie d'origine.Spécification :- Forte résistance au feedback- Plot ajustable - Une parfaite alliance entre la vibration des cordes et le corps de la guitare- Silencieux, pas de ronflement- Facile à installer et à régler- Plus de 1000h d'autonomie- Contrôle de volume embarquéDivers :Notes : Existe en versionActif droitier (2LM1ACTIF) et en version passive (2LM1)Artistes : Foo Fighters, Coldplay, Jabe Beyer, Feist, Christopher Hawley, Paul Simon, Yellowcard, Keith Urban, Gavin Rossdale, Madeline Peyroux, Bob Minner |
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 | Behringer Td-3 Bk Analog Synthesizer Black Td3 Td 3 New Product
Synthétiseur analogique de ligne de basse avec VCO, VCF, séquenceur à 16 étapes, effet...(+) Synthétiseur analogique de ligne de basse avec VCO, VCF, séquenceur à 16 étapes, effets de distorsion et chaîne poly à 16 voix Behringer TD-3 BKProduit seulement de 1981 à 1984, le Roland TB-303 a été un énorme échec commercial en tant que remplacement de la guitare basse, mais il a rapidement trouvé sa place comme l'un des synthétiseurs les plus appréciés pour ce qui est devenu l'Electronic Dance Music (EDM). Hommage fidèle et ultra-abordable au synthétiseur emblématique qui a donné naissance à la house music, et doté d'un tout nouveau circuit de distorsion, le TD-3-BB vous permet de créer pratiquement n'importe quel son avec une finesse et une facilité incroyables. Avec son chemin de signal purement analogique, son séquenceur à 16 étapes et ses filtres VCO, VCF et VCA authentiques, le TD-3-BB est sûr de devenir l'un de vos synthétiseurs préférés.Chemin du signal analogique purUn grand soin a été apporté à la conception du TD-3-BB, y compris le respect des conceptions originales des VCO, VCF et VCA et des circuits purement analogiques avec des transistors appariés. C'est cette attention particulière portée aux détails qui confère au TD-3-BB sa capacité de façonnage sonore ultra-flexible, qui couvre tout, des sons de basse et de lead super gras aux effets époustouflants, jusqu'aux sons d'un autre monde issus de votre imagination.Du rock dès la sortie de la boîte !Votre TD-3-BB est livré prêt à l'emploi, grâce à son routage de signaux par défaut qui ne nécessite pas de soulever un seul câble patch pour créer instantanément des sons incroyables. La disposition très intuitive vous permet de puiser facilement dans les sons inspirés des morceaux de rock progressif, de wave, d'EDM et de synth-pop des années 1980 et 1990 qui ont marqué l'histoire du rock and roll - ou de concevoir des sons incroyablement gras et originaux qui feront de vous une légende à part entière !Versatile VCFLe c ur même du son du TD-3-BB est son filtre polyvalent de 24 dB/octave, qui vous permet d'expérimenter librement avec la fréquence de coupure du filtre passe-bas et les réglages de résonance pour trouver le son parfait.Oscillateur VintageL'authentique oscillateur contrôlé par tension (VCO) du TD-3-BB, doté d'un circuit de mise en forme d'ondes à transistors, est très facile à utiliser et vous offre le choix entre des formes d'ondes en dents de scie inversées ou à impulsions pour une création sonore optimale.Séquenceur et arpégiateur intégrésLe séquenceur intégré à 7 pistes vous permet de programmer jusqu'à 16 étapes de notes et de silences et de les sauvegarder sous forme de motif. Vous pouvez enregistrer, sauvegarder et rappeler jusqu'à 250 motifs, tous pouvant être stockés dans les 4 groupes. Vos séquences peuvent être jouées soit en mode clavier, où vous créez et enregistrez le motif, soit en mode pas à pas qui vous permet d'interagir tout en composant un motif. L'arpégiateur intégré propose de larges motifs que vous pouvez construire pour obtenir une gamme virtuellement infinie d'effets sonores. Le séquenceur et l'arpégiateur du TD-3-BB sont tous deux amusants, envoûtants et totalement addictifs...Passez à la distorsion !Nous avons gardé l'une des fonctions les plus excitantes pour la dernière étape du chemin du signal entièrement analogique : la distorsion ! Lorsque vous voulez ajouter encore plus de puissance à votre performance, il suffit d'actionner l'interrupteur de distorsion On/Off et de régler la quantité parfaite de Drive pour pousser l'enveloppeau maximum. Le public ne saura plus où donner de la tête ! 16 notes Poly Chain ReadyBien qu'il s'agisse d'un instrument monophonique (une note à la fois), la fonction Poly Chain 16 notes du TD-3-BB vous permet de combiner plusieurs synthétiseurs pour obtenir une polyphonie pouvant atteindre 16 voix, tout en offrant une fiabilité et une stabilité nettement supérieures à celles de ses prédécesseurs des années 1970 et 1980.Commandes et connectivitéNous ne pouvons pas nous en empêcher - comme vous, nous sommes aussi des passionnés de matériel. Pour ceux qui veulent des chiffres, le TD-3-BB dispose de 11 commandes et 28 commutateurs pour vous donner un accès direct et en temps réel à tous les paramètres importants, le tout dans un format très intuitif qui redonne de la joie à votre création musicale. Et vous pouvez étendre les capacités de création de sons du TD-3-BB au-delà de vos rêves les plus fous en utilisant le patchbay multi-I/O pour connecter des appareils externes !Laissez libre cours à votre imaginationLorsqu'il s'agit non seulement de repousser les limites, mais aussi de les créer, le TD-3-BB donne la parole à votre imagination - et il est très abordable. Lorsque les performances modernes exigent un son analogique classique, le TD-3-BB de Behringer s'impose !Rendez visite à votre revendeur pour découvrir le superbe TD-3-BB ou procurez-vous le vôtre en ligne dès aujourd'hui. La musique n'a jamais été aussi bonne !Une brève histoire de la synthèse analogiqueL'évolution du synthétiseur moderne a commencé en 1919, lorsqu'un physicien russe nommé Lev Termen (également connu sous le nom de Léon Theremin) a inventé l'un des premiers instruments de musique électroniques - le Theremin. Il s'agissait d'un simple oscillateur dont on jouait en déplaçant la main de l'interprète à proximité de l'antenne de l'instrument. Un exemple remarquable de l'utilisation du Theremin peut être entendu sur le hit emblématique des Beach BoysGood Vibrations.OndiolineÀ la fin des années 1930, le musicien français Georges Jenny a inventé ce qu'il a appelé l'Ondioline, un clavier électronique monophonique capable de générer une large gamme de sons. Le clavier permettait même au joueur de produire un vibrato naturel en appuyant sur une touche et en utilisant des mouvements latéraux des doigts. Vous pouvez entendre l'Ondioline sur le morceauRunawayde Del Shannon.Piano StorytoneConçu par le célèbre fabricant de pianos Story & Clark en association avec RCA, le piano Storytone a fait ses débuts à l'exposition universelle de New York en 1939. Salué comme le premier piano électrique du monde, le Storytone est prisé par les musiciens et les collectionneurs pour sa sonorité de piano réaliste - seuls quelque 500 exemplaires ont été construits.MellotronTrès apprécié dans les années 1960, le Mellotron de Harry Chamberlin était un clavier électromécanique qui générait des sons en lisant des boucles de bande préenregistrées. Bien que capricieux et sujet à des problèmes de hauteur et de mécanique, le Mellotron a été largement utilisé par de nombreux artistes britanniques. Les morceaux classiques des Moody BluesDays of Future Passed, des BeatlesStrawberry Fields Foreveret des Rolling StonesShe's a Rainbowen sont de parfaits exemples. Auteur de l'attribution : Par Buzz Andersen de San Francisco, Californie, États-Unis Mellotron | NAMM 2007Arp 2600Fabriqué par ARP Instruments, Inc, l'Arp 2600 était l'un des synthétiseurs les plus populaires des années 1970. Ils étaient idéaux pour les joueurs débutants dans le monde du synthé et permettaient de changer les patchs via des commutateurs ou des câbles audio 1/8. La liste des enregistrements et des artistes qui ont utilisé le vénérable Arp 2600 se lit comme un véritable Who's Who du rock, de la pop et du jazz, et comprend The Who, David Bowie, John Lennon, Depeche Mode, Edgar Winter, Frank Zappa et Herbie Hancock - pour n'en citer que quelques-uns. Un Arp 2600 a même été utilisé pour créer la voix du personnage R2-D2 de Star Wars. Auteur de l'attribut : L'auteur original de l'article est Kimi95 sur Italian Wikipedia - http://www.vintagesynth.com/arp/arp2600blue.jpg e http://www.vintagesynth.com/arp/arp.php, CC BY 3.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php curid=7708499MinimoogConçu pour remplacer les grands synthés modulaires utilisés à l'époque dans la musique pop, Bill Hemsath et Robert Moog ont développé le Minimoog en 1971. Cet instrument monophonique est devenu le premier véritable synthétiseur analogique portable tout-en-un. Grâce à ses 3 oscillateurs et son filtre de 24 dB/octave, le Minimoog produit un son de basse extrêmement riche et puissant et est encore très demandé aujourd'hui. Le claviériste de Yes, Rick Wakeman, a déclaré que cet instrument avaitabsolument changé le visage de la musique. Auteur de l'attribut : glacial23 - Early Minimoog Uploaded by clusternote, CC BY-SA 2.0Yamaha CS-80En 1976, Yamaha a sorti son synthétiseur polyphonique CS-80 à 8 voix, qui offrait des touches sensibles à la vélocité et un aftertouch pour chaque voix. Cet instrument analogique était doté d'un contrôleur à ruban, qui permettait à l'utilisateur d'effectuer des changements de hauteur polyphoniques et des glissandos doux. Le compositeur Vangelis a beaucoup utilisé le CS-80 dans les bandes originales de Blade Runner et Chariots of Fire. Le CS-80 a également fourni la ligne de basse entendue dans la chanson thème de la série Doctor Who de la BBC en 1980. Attribution de l'image : Pete Brown de Gambrills, MD, USA (DSC00539) [CC BY 2.0 (http://creativecommons.org/licenses/by/2.0)], via Wikimedia Commons.Sequential Circuits Prophet 5Sequential Circuits a présenté le Prophet 5, qui était le premier synthétiseur polyphonique analogique à 5 voix à offrir un stockage en mémoire de tous les réglages de patch pour un rappel instantané. Le Prophet 5 a révolutionné le monde des synthétiseurs et, malgré son prix assez élevé, est devenu l'un des synthétiseurs les plus populaires de tous les temps. Conçu par Dave Smith et Jowen, le Prophet 5 a été le clavier de prédilection d'une très longue liste d'artistes, dont Peter Gabriel, Philip Glass, Journey, The Cars, Thomas Dolby, Duran Duran, Gary Numan, Pink Floyd et d'innombrables autres. Attribution de l'image : l'expéditeur original est Felix2036 sur Dutch Wikipedia ; uvre dérivée : Clusternote (Sequential_Circuits_Prophet_5.jpg) [Public domain], via Wikimedia Commons Ce qui nous amène à 1977...La passion des claviersNotre fondateur, Uli Behringer, a une profonde passion pour les claviers. Né dans la petite ville de Baden, en Suisse, en 1961, Uli a grandi dans une famille de musiciens où sa mère lui a appris à jouer du piano dès l'âge de quatre ans. Son père était un scientifique qui a construit un orgue massif dans la maison familiale et a enseigné au jeune garçon toutes les notions d'électronique. Ainsi, à l'âge de 17 ans, Behringer a construit son premier synthétiseur - le UB-1. Plus tard, alors qu'il étudiait à l'université pour obtenir un diplôme d'ingénieur du son, Uli a mis à profit ses connaissances en électronique en construisant ses propres égaliseurs et processeurs de signaux pour combler le vide laissé par l'incapacité de l'université à fournir suffisamment de matériel de studio adéquat. La qualité de ses produits se répandit rapidement et il commença à fabriquer du matériel pour ses amis - l'héritage BEHRINGER était né. Le reste, comme on dit, appartient à l'histoire... CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES : Architecture du synthétiseur- Nombre de voix : Monophonique- Type : Analogique- Oscillateurs : 1- VCF 1 : passe-basConnectivité- Entrée : d'alimentation Connecteur d'entrée DC- Interrupteur d'alimentation : Bouton poussoir on/off- MIDI In/Thru : MIDI In et MIDI Thru, DIN 5 broches- USB (MIDI) : USB 2.0, type B- Sorties Sortie ligne : ¼ TRS, asymétrique, max. + 8 dBu- Impédance de sortie : 1,5 k - Casque : 3,5 mm TRS, max.50 mW/ 32 (1 KHz, 1% THD)- Impédance de sortie du casque : 15 USB- Type : Class compliant USB 2.0, type B- Systèmes d'exploitation pris en charge : Windows 7 ou supérieur Mac OS X 10.6.8 ou supérieurEntrées et sorties (TS 3,5 mm)- Entrées Entrée filtre : +12 dBu Entrée sync : Plus de : 2,5 V- Sorties Sortie CV : +1V à +5V (1 volt/oct)Sortie Gate : ÉTEINT : 0 V;ALLUMÉ : +12VAlimentation électrique- Adaptateur d'alimentation externe (utilisez uniquement l'adaptateur fourni) : 9 VDC 670 mA- Consommation électrique : 2 W maximum- Indicateur : PowerLEDEnvironnement- Plage de température de fonctionnement : 5°C - 40°C (41°F - 104°F)PhysiqueDimensions (H x L x P) : 56 x 3 0 5 x 165 mm (2,2 x 12 x 6 . 5)Poids : 0. 8 kg (1. 8 lbs)Poids à l'expédition : 1. 4 kg ( 3.1 lbs)  |
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 | Marshall Dsl5c Combo 5 W
La série polyvalente DSL™ offre le son Marshall tout lampe légendaire, adapté à tous...(+) sssLa série polyvalente DSL™ offre le son Marshall tout lampe légendaire, adapté à tous les environnements de jeu. Des cleans chatoyants aux overdrives déformés et percutants, le DSL vous permet d'adapter facilement le son à votre style de jeu. Le DSL offre un large éventail de fonctions sur l'ensemble de la série, y compris la réduction de puissance, la réverbération de qualité studio et deux canaux commutables au pied. Cela signifie que peu importe votre environnement, vous pouvez vraiment expérimenter et libérer votre alter ego.Avec son Haut-Parleur de 10 pouces Celestion Ten-30, parfaitement adapté pour un rendu exceptionnel même à faible volume, ce combo 5W vous permettra de jouer avec une large palette de genre; du blues rock au métal, que ce soit à domicile ou en répétitions.Atouts:- Jouez à la maison sans déranger vos voisins grâce à la possibilité de réduire la puissance jusqu'à 0,5W- 2 canaux, Classic Gain et Ultra Gain, pour une large palette de sons et de styles.Caractéristiques:General-Série DSL- Technologie à lampes- 2 canauxElectroniquePuissance : 5W avec option de réduction de puissanceSorties : 1 Jack 6,35mm 16 Ohms, 1 minijack 3,5mm émuléEntrée : 1 Jack 6,35mm, Footswitch (non fournit), 1 minijack 3,5mm Aux inContrôles : canal Classic gain (gain, volume), sélecteur de canal, canal ultra gain (gain, volume), tonalité, EQ 3 bandes (basses, mediums, aigues), profondeur de l'EQ, reverb, atténuateur de puissanceEffet : Reverb numériqueBoucle d'effet : send/returnHaut-parleurCelestion Ten-30 speaker (16Ω, 30w) de 10 poucesLampesPréampli : 2x ECC83Puissance : 1x12BH7Accessoires:Câble d'alimentationFootswitch PEDL-90012 (fournit)DimensionsLargeur : 455mmHauteur : 425mmProfondeur : 240mmPoids : 12,7KgHistoire de la série DSLTout au long des années 90, le JCM900 a été le roi jusqu'au lancement de son successeur, le JCM2000 DSL, à l'été 1997. En combinant le gain élevé du JCM900 avec le punch brut du 1959SLP, le JCM2000 DSL est devenu connu pour être tout aussi habile à fournir un crunch classique, qu'une saturation monstrueuse à des sons clairs et chatoyants.Lancée à l'origine avec une tête de 100 et 50 W, comme son nom l'indique, la Dual Super Lead (DSL) contient deux canaux commutables au pied, appelés Classic Gain et Ultra Gain. Le Classic Gain possède deux modes capables de fournir des sons Marshall classiques et des sons modernes à haut gain, allant d'un son clair de style 1959 jusqu'au grondement d'un JCM800 2203. Le canal Ultra Gain, quant à lui, dispose également de deux modes, qui imitent les vibrations d'un JCM800 2203 ou offrent un gain encore plus élevé et une amplification dans les mediums à vous tordre les boyaux, le tout sur simple pression d'un bouton.Alimenté par des EL34 et abritant des ECC83, cette remarquable polyvalence a fait du DSL le premier ampli Marshall réellement capable de jouer n'importe quel style de musique, et à sa sortie, il a été particulièrement salué pour ses sonorités claires. En outre, le DSL comportait également une boucle d'effets et une réverbération pour une polyvalence encore plus grande.En raison de la forte demande et du besoin d'une alternative plus compacte, des versions combo 20W et 40W de la DSL ont suivi en 1998, sous les noms de DSL201 et DSL401. Le DSL401 est également équipé d'un interrupteur permettant de réduire de moitié la puissance de l'amplificateur, ce qui permet de l'utiliser aussi bien sur scène qu'en studio ou à la maison.En 2012, M. Marshall envisage de revisiter les JCM2000 DSL et de créer une nouvelle série de produits basés sur ces appareils et dotés d'une technologie de pointe. Cette nouvelle famille de DSL comprenait une tête DSL100H 100W et une DSL15H 15W, ainsi que le combo DSL40C 40W et DSL15C 15W. La gamme DSL modernisée utilisait en grande partie les mêmes composants que les originaux, mais présentait également de nouvelles caractéristiques remarquables, telles qu'un nouveau contrôle de la résonance, une réverbération numérique et un footswitch 2 voies.La famille s'est encore agrandie en 2018, avec des versions 1W, spécialement destinées aux joueurs jouant principalement à la maison, qui arrivent sur le marché, les DSL1C et DSL1H. En outre, un combo 5W a également été lancé, et le combo DSL15C 15W et la tête DSL15H 15W ont été remplacés par des versions 20W afin que chaque joueur puisse disposer d'une DSL avec la puissance nécessaire pour répondre à ses besoins.Avec plus de 20 ans de présence sur les scènes du monde entier, et en tant qu'arme de choix pour Jeff Beck, Richie Sambora, Alex Deadman (Lady Bird), Shauna Tohill (Rews) et Gary Moore, le Marshall DSL est sûr d'être un standard pour beaucoup d'autres année à venir.  |
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 | Behringer Td-3 Am Analog Synthesizer Yellow Td3 Td 3 New Product
Synthétiseur analogique de ligne de basse avec VCO, VCF, séquenceur à 16 étapes, effet...(+) Synthétiseur analogique de ligne de basse avec VCO, VCF, séquenceur à 16 étapes, effets de distorsion et chaîne poly à 16 voix Behringer TD-3 AMProduit seulement de 1981 à 1984, le Roland TB-303 a été un énorme échec commercial en tant que remplacement de la guitare basse, mais il a rapidement trouvé sa place comme l'un des synthétiseurs les plus appréciés pour ce qui est devenu l'Electronic Dance Music (EDM). Hommage fidèle et ultra-abordable au synthétiseur emblématique qui a donné naissance à la house music, et doté d'un tout nouveau circuit de distorsion, le TD-3-BB vous permet de créer pratiquement n'importe quel son avec une finesse et une facilité incroyables. Avec son chemin de signal purement analogique, son séquenceur à 16 étapes et ses filtres VCO, VCF et VCA authentiques, le TD-3-BB est sûr de devenir l'un de vos synthétiseurs préférés.Chemin du signal analogique purUn grand soin a été apporté à la conception du TD-3-BB, y compris le respect des conceptions originales des VCO, VCF et VCA et des circuits purement analogiques avec des transistors appariés. C'est cette attention particulière portée aux détails qui confère au TD-3-BB sa capacité de façonnage sonore ultra-flexible, qui couvre tout, des sons de basse et de lead super gras aux effets époustouflants, jusqu'aux sons d'un autre monde issus de votre imagination.Du rock dès la sortie de la boîte !Votre TD-3-BB est livré prêt à l'emploi, grâce à son routage de signaux par défaut qui ne nécessite pas de soulever un seul câble patch pour créer instantanément des sons incroyables. La disposition très intuitive vous permet de puiser facilement dans les sons inspirés des morceaux de rock progressif, de wave, d'EDM et de synth-pop des années 1980 et 1990 qui ont marqué l'histoire du rock and roll - ou de concevoir des sons incroyablement gras et originaux qui feront de vous une légende à part entière !Versatile VCFLe c ur même du son du TD-3-BB est son filtre polyvalent de 24 dB/octave, qui vous permet d'expérimenter librement avec la fréquence de coupure du filtre passe-bas et les réglages de résonance pour trouver le son parfait.Oscillateur VintageL'authentique oscillateur contrôlé par tension (VCO) du TD-3-BB, doté d'un circuit de mise en forme d'ondes à transistors, est très facile à utiliser et vous offre le choix entre des formes d'ondes en dents de scie inversées ou à impulsions pour une création sonore optimale.Séquenceur et arpégiateur intégrésLe séquenceur intégré à 7 pistes vous permet de programmer jusqu'à 16 étapes de notes et de silences et de les sauvegarder sous forme de motif. Vous pouvez enregistrer, sauvegarder et rappeler jusqu'à 250 motifs, tous pouvant être stockés dans les 4 groupes. Vos séquences peuvent être jouées soit en mode clavier, où vous créez et enregistrez le motif, soit en mode pas à pas qui vous permet d'interagir tout en composant un motif. L'arpégiateur intégré propose de larges motifs que vous pouvez construire pour obtenir une gamme virtuellement infinie d'effets sonores. Le séquenceur et l'arpégiateur du TD-3-BB sont tous deux amusants, envoûtants et totalement addictifs...Passez à la distorsion !Nous avons gardé l'une des fonctions les plus excitantes pour la dernière étape du chemin du signal entièrement analogique : la distorsion ! Lorsque vous voulez ajouter encore plus de puissance à votre performance, il suffit d'actionner l'interrupteur de distorsion On/Off et de régler la quantité parfaite de Drive pour pousser l'enveloppeau maximum. Le public ne saura plus où donner de la tête ! 16 notes Poly Chain ReadyBien qu'il s'agisse d'un instrument monophonique (une note à la fois), la fonction Poly Chain 16 notes du TD-3-BB vous permet de combiner plusieurs synthétiseurs pour obtenir une polyphonie pouvant atteindre 16 voix, tout en offrant une fiabilité et une stabilité nettement supérieures à celles de ses prédécesseurs des années 1970 et 1980.Commandes et connectivitéNous ne pouvons pas nous en empêcher - comme vous, nous sommes aussi des passionnés de matériel. Pour ceux qui veulent des chiffres, le TD-3-BB dispose de 11 commandes et 28 commutateurs pour vous donner un accès direct et en temps réel à tous les paramètres importants, le tout dans un format très intuitif qui redonne de la joie à votre création musicale. Et vous pouvez étendre les capacités de création de sons du TD-3-BB au-delà de vos rêves les plus fous en utilisant le patchbay multi-I/O pour connecter des appareils externes !Laissez libre cours à votre imaginationLorsqu'il s'agit non seulement de repousser les limites, mais aussi de les créer, le TD-3-BB donne la parole à votre imagination - et il est très abordable. Lorsque les performances modernes exigent un son analogique classique, le TD-3-BB de Behringer s'impose !Rendez visite à votre revendeur pour découvrir le superbe TD-3-BB ou procurez-vous le vôtre en ligne dès aujourd'hui. La musique n'a jamais été aussi bonne !Une brève histoire de la synthèse analogiqueL'évolution du synthétiseur moderne a commencé en 1919, lorsqu'un physicien russe nommé Lev Termen (également connu sous le nom de Léon Theremin) a inventé l'un des premiers instruments de musique électroniques - le Theremin. Il s'agissait d'un simple oscillateur dont on jouait en déplaçant la main de l'interprète à proximité de l'antenne de l'instrument. Un exemple remarquable de l'utilisation du Theremin peut être entendu sur le hit emblématique des Beach BoysGood Vibrations.OndiolineÀ la fin des années 1930, le musicien français Georges Jenny a inventé ce qu'il a appelé l'Ondioline, un clavier électronique monophonique capable de générer une large gamme de sons. Le clavier permettait même au joueur de produire un vibrato naturel en appuyant sur une touche et en utilisant des mouvements latéraux des doigts. Vous pouvez entendre l'Ondioline sur le morceauRunawayde Del Shannon.Piano StorytoneConçu par le célèbre fabricant de pianos Story & Clark en association avec RCA, le piano Storytone a fait ses débuts à l'exposition universelle de New York en 1939. Salué comme le premier piano électrique du monde, le Storytone est prisé par les musiciens et les collectionneurs pour sa sonorité de piano réaliste - seuls quelque 500 exemplaires ont été construits.MellotronTrès apprécié dans les années 1960, le Mellotron de Harry Chamberlin était un clavier électromécanique qui générait des sons en lisant des boucles de bande préenregistrées. Bien que capricieux et sujet à des problèmes de hauteur et de mécanique, le Mellotron a été largement utilisé par de nombreux artistes britanniques. Les morceaux classiques des Moody BluesDays of Future Passed, des BeatlesStrawberry Fields Foreveret des Rolling StonesShe's a Rainbowen sont de parfaits exemples. Auteur de l'attribution : Par Buzz Andersen de San Francisco, Californie, États-Unis Mellotron | NAMM 2007Arp 2600Fabriqué par ARP Instruments, Inc, l'Arp 2600 était l'un des synthétiseurs les plus populaires des années 1970. Ils étaient idéaux pour les joueurs débutants dans le monde du synthé et permettaient de changer les patchs via des commutateurs ou des câbles audio 1/8. La liste des enregistrements et des artistes qui ont utilisé le vénérable Arp 2600 se lit comme un véritable Who's Who du rock, de la pop et du jazz, et comprend The Who, David Bowie, John Lennon, Depeche Mode, Edgar Winter, Frank Zappa et Herbie Hancock - pour n'en citer que quelques-uns. Un Arp 2600 a même été utilisé pour créer la voix du personnage R2-D2 de Star Wars. Auteur de l'attribut : L'auteur original de l'article est Kimi95 sur Italian Wikipedia - http://www.vintagesynth.com/arp/arp2600blue.jpg e http://www.vintagesynth.com/arp/arp.php, CC BY 3.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php curid=7708499MinimoogConçu pour remplacer les grands synthés modulaires utilisés à l'époque dans la musique pop, Bill Hemsath et Robert Moog ont développé le Minimoog en 1971. Cet instrument monophonique est devenu le premier véritable synthétiseur analogique portable tout-en-un. Grâce à ses 3 oscillateurs et son filtre de 24 dB/octave, le Minimoog produit un son de basse extrêmement riche et puissant et est encore très demandé aujourd'hui. Le claviériste de Yes, Rick Wakeman, a déclaré que cet instrument avaitabsolument changé le visage de la musique. Auteur de l'attribut : glacial23 - Early Minimoog Uploaded by clusternote, CC BY-SA 2.0Yamaha CS-80En 1976, Yamaha a sorti son synthétiseur polyphonique CS-80 à 8 voix, qui offrait des touches sensibles à la vélocité et un aftertouch pour chaque voix. Cet instrument analogique était doté d'un contrôleur à ruban, qui permettait à l'utilisateur d'effectuer des changements de hauteur polyphoniques et des glissandos doux. Le compositeur Vangelis a beaucoup utilisé le CS-80 dans les bandes originales de Blade Runner et Chariots of Fire. Le CS-80 a également fourni la ligne de basse entendue dans la chanson thème de la série Doctor Who de la BBC en 1980. Attribution de l'image : Pete Brown de Gambrills, MD, USA (DSC00539) [CC BY 2.0 (http://creativecommons.org/licenses/by/2.0)], via Wikimedia Commons.Sequential Circuits Prophet 5Sequential Circuits a présenté le Prophet 5, qui était le premier synthétiseur polyphonique analogique à 5 voix à offrir un stockage en mémoire de tous les réglages de patch pour un rappel instantané. Le Prophet 5 a révolutionné le monde des synthétiseurs et, malgré son prix assez élevé, est devenu l'un des synthétiseurs les plus populaires de tous les temps. Conçu par Dave Smith et Jowen, le Prophet 5 a été le clavier de prédilection d'une très longue liste d'artistes, dont Peter Gabriel, Philip Glass, Journey, The Cars, Thomas Dolby, Duran Duran, Gary Numan, Pink Floyd et d'innombrables autres. Attribution de l'image : l'expéditeur original est Felix2036 sur Dutch Wikipedia ; uvre dérivée : Clusternote (Sequential_Circuits_Prophet_5.jpg) [Public domain], via Wikimedia Commons Ce qui nous amène à 1977...La passion des claviersNotre fondateur, Uli Behringer, a une profonde passion pour les claviers. Né dans la petite ville de Baden, en Suisse, en 1961, Uli a grandi dans une famille de musiciens où sa mère lui a appris à jouer du piano dès l'âge de quatre ans. Son père était un scientifique qui a construit un orgue massif dans la maison familiale et a enseigné au jeune garçon toutes les notions d'électronique. Ainsi, à l'âge de 17 ans, Behringer a construit son premier synthétiseur - le UB-1. Plus tard, alors qu'il étudiait à l'université pour obtenir un diplôme d'ingénieur du son, Uli a mis à profit ses connaissances en électronique en construisant ses propres égaliseurs et processeurs de signaux pour combler le vide laissé par l'incapacité de l'université à fournir suffisamment de matériel de studio adéquat. La qualité de ses produits se répandit rapidement et il commença à fabriquer du matériel pour ses amis - l'héritage BEHRINGER était né. Le reste, comme on dit, appartient à l'histoire... CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES : Architecture du synthétiseur- Nombre de voix : Monophonique- Type : Analogique- Oscillateurs : 1- VCF 1 : passe-basConnectivité- Entrée : d'alimentation Connecteur d'entrée DC- Interrupteur d'alimentation : Bouton poussoir on/off- MIDI In/Thru : MIDI In et MIDI Thru, DIN 5 broches- USB (MIDI) : USB 2.0, type B- Sorties Sortie ligne : ¼ TRS, asymétrique, max. + 8 dBu- Impédance de sortie : 1,5 k - Casque : 3,5 mm TRS, max.50 mW/ 32 (1 KHz, 1% THD)- Impédance de sortie du casque : 15 USB- Type : Class compliant USB 2.0, type B- Systèmes d'exploitation pris en charge : Windows 7 ou supérieur Mac OS X 10.6.8 ou supérieurEntrées et sorties (TS 3,5 mm)- Entrées Entrée filtre : +12 dBu Entrée sync : Plus de : 2,5 V- Sorties Sortie CV : +1V à +5V (1 volt/oct)Sortie Gate : ÉTEINT : 0 V;ALLUMÉ : +12VAlimentation électrique- Adaptateur d'alimentation externe (utilisez uniquement l'adaptateur fourni) : 9 VDC 670 mA- Consommation électrique : 2 W maximum- Indicateur : PowerLEDEnvironnement- Plage de température de fonctionnement : 5°C - 40°C (41°F - 104°F)PhysiqueDimensions (H x L x P) : 56 x 3 0 5 x 165 mm (2,2 x 12 x 6 . 5)Poids : 0. 8 kg (1. 8 lbs)Poids à l'expédition : 1. 4 kg ( 3.1 lbs) |
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 | Nux Tube Man
La mini pédale TubeMan MKII est la version très compacte type Screamer de la firme Nux. ...(+) sssLa mini pédale TubeMan MKII est la version très compacte type Screamer de la firme Nux. La mythique pédale verte d’overdrive / boost est sans doute la pédale la plus connue, copiée et enregistrée depuis sa naissance à la fin des années 70. Ce type de pédale est vite devenu l’arme secrète de nombreux guitaristes prestigieux comme Stevie Ray Vaughan, Carlos Santana, Gary Moore, Joe Bonamassa, John Mayer, et tant d’autres pour faire hurler leurs guitares ! Le but de cette pédale était de retranscrire via un boitier le rendu d’un amplis tout lampes avec un signal assez poussé pour faire ressortir l’overdrive naturel et chaleureux des lampes de préampli et de puissance, délivrant le caractère et les harmoniques si appréciés dans amplis tout lampes. Les pédales type screamer permettent donc de retrouver ce rendu sonore et cette sensation de jeu avec plus de contrôle, et à un volume acceptable, évitant le volume élevé nécessaire sur un ampli tout lampes. Le Nux Tubeman MKII reprend la simplicité d’une screamer, avec ses trois potentiomètres de contrôle : level, gain, tone, permettant d’ajuster la tonalité du son, de saturer plus ou moins le signal, et d’utiliser aussi la pédale comme un boost en poussant un peu plus le volume. Le transistor type FET permet de produire le clipping caractéristique reproduisant la saturation naturelle d’un ampli à lampes bien poussé en volume, délivrant alors les harmoniques colorant agréablement le son amplifié. Avec ses fonctionnalités simples et musicales, la pédale TubeMan MKII est vraiment une grande pédale d’overdrive / boost dans un format très concentré !- EQ : TonalitéCatégorie : OverdriveTechnologie : AnalogiqueFormat : PédaleEntrées : Instrument jackSorties : Ampli jackRéglages : level, drive, toneAffichage : LedAlimentation : DC 9 VCommutateur : On/OffDimensions (mm) : 94 x 51 x 53Poids (kg) : 174 gTrue bypass : OuiAlimentation incluse : NonNbre d'effets : 1Specs complémentaires :Overdrive naturel et chaleureux, type screamerReproduit le caractère et les harmoniques d’un ampli tout lampesTransistor type FETRéglages : drive, tone, levelTrue bypass  |
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Gary Go
