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 | cre8audio EAST BEAST
East Beast, Synthétiseur monophonique soustractif de style East Coast.C\'est un très gro...(+) East Beast, Synthétiseur monophonique soustractif de style East Coast.C\'est un très gros oscillateur que vous avez là...L\'oscillateur d\'East Beast, conçu en partenariat avec les gens trop sérieux de Pittsburgh Modular Synthesizers, fait partie de leur 5ème génération d\'oscillateurs analogiques, issus de 10 années super sérieuses de recherche continue dans le développement d\'oscillateurs analogiques. Son circuit n\'est pas un clone ou basé sur des conceptions extérieures. Il est fabriqué avec des composants 100% modernes. Cela lui permet d\'être très stable et lui donne un son unique et très riche. Définitivement pas de la camelote.Le filtre PGH Qu\'est-ce que c\'est que ce monstre de pancakes volants à la banane Nos amis inconfortablement sérieux (si on peut les appeler ainsi) de Pittsbugh Modular Synthesizers sont tout aussi sérieux à propos des filtres que des oscillateurs. Franchement, c\'est un peu désagréable (comme si nous devions en parler). Quoi qu\'il en soit, c\'est un très très bon filtre..... Plus d\'informations à ce sujet suivront.La plupart des filtres que vous avez l\'habitude d\'entendre sont des filtres en échelle à transistors, ou des copies de filtres en échelle à transistors. Ce n\'est pas le cas de celui-ci. L\'objectif principal de ce filtre était de créer un filtre lisse et crémeux, sans points morts, un phénomène très courant dans tous les filtres, mais regardez-le. Aucun point mort. Du nasal au mordant et ailleurs, vous passez de sweet spot en sweet spot. Le filtre de l\'East Beast est un filtre multi-mode, ce qui signifie qu\'il peut être utilisé comme un filtre passe-bas, un filtre passe-haut, un filtre passe-bande, ou une combinaison des trois pour une palette sonore encore plus large.Des tonnes de plaisir filtrant.Façonner la bête à votre imagePour sculpter davantage les sons, nous avons inclus un générateur d\'enveloppe et un LFO. Le circuit d\'enveloppe personnalisé crée une attaque vive et percutante pour des performances expressives. Le LFO double gamme ouvre un large éventail de possibilités de modulation du LFO et du taux audio. Laissez-vous aller, ou pas. Nous ne vous jugerons pas, c\'est promis.Prêt Patchez !.Semi-modulaire signifie que l\'East Beast fonctionnera sans aucun câble de connexion ou autre. Mais en quoi est-ce amusant Qui n\'a pas envie d\'avoir son propre bazar de câbles qui dépassent de son synthétiseur pour faire des folies Au moins, cela vous donne l\'air super sophistiqué pour quiconque vous observe. Quoi qu\'il en soit, East Beast dispose de 9 modules patchables différents (oscillateur, filtre, enveloppe, VCA, LFO, outil multi-mod, séquenceur, convertisseur MIDI vers CV, et clavier à boutons) avec 18 points de patch compatibles Eurorack pour se brancher sur lui-même et sur vos autres appareils. Tout cela pour votre plaisir de patcher.Le MIDI aussi !Nous l\'avons déjà dit, nous aimons le MIDI... Il nous réchauffe et nous fait du bien même dans les jours les plus froids. On se couche le soir en pensant à tout connecter à une interface MIDI géante qui réagit aux ondes cérébrales. Ouais, on sait que c\'est le bordel. Mais ce qui n\'est pas tordu, c\'est le MIDI d\'East Beast. Il y a une entrée MIDI et un MIDI THRU fantaisiste pour que vous puissiez enchaîner plusieurs monstruosités MIDI ensemble. Vous ne partagez peut-être pas notre fétichisme du MIDI, mais au moins, vous pouvez vous amuser à brancher un contrôleur MIDI sur l\'East Beast et faire des bips, des blops, des wizzz, et/ou du séquençage comme un fou. Encore une fois, pas de jugement.Performez avec une interface qui ne sort pas de chez l\'antiquaireMais attendez, il y a plus ! East Beast comprend un certain nombre de fonctions de performance supplémentaires. Pourquoi ne pas devenir encore plus bestial en devenant sérieux comme nos amis de Pittsburgh Modular Synthesizers (ils nous payent le déjeuner chaque fois que nous incluons leur nom complet sur notre site web) et plonger dans son horloge tap tempo intégrée, son arpégiateur et son séquenceur. Il y a aussi beaucoup de possibilités d\'injecter un peu de hasard. Pizza ! C\'était aléatoire Nous ne pensons pas. CaractéristiquesContrôlable via MIDI, CV, et clavier à boutons intégréEntièrement patchable - utilisez les composants d\'East Beast comme des modules séparés avec des dispositifs externes ou réacheminez son patching interne. C\'est comme si vous aviez 9 modules individuels (oscillateur, filtre, enveloppe, VCA, LFO, outil multi-mod, séquenceur, convertisseur MIDI vers CV, et clavier à boutons). Séquenceur 32 pas avec jusqu\'à 13 presetsMode de séquençage génératifArpégiateur synchronisé avec l\'horlogeLe séquenceur à pas peut être manipulé et transposé via MIDI et le clavier à boutons intégré.Synthétiseur modulaire Pittsburgh développé oscillateur 100% analogique Formes d\'onde de l\'oscillateur - sinus, triangle, scie, carré et bruit de fond - Les formes d\'onde peuvent être combinées.L\'oscillateur comprend une modulation de largeur d\'impulsion (PWM) et une modulation de fréquence (FM).Filtre PGHNo-Dead-Spotsà état variable et multi-mode (passe-bas, passe-bande, passe-haut, modes combinables).Générateur d\'enveloppe analogiqueVCA intégréLFO analogique à double gamme avec sortie d\'onde triangulaireOutil numérique de multi-modulation - contrôle de la modulation par CV, générateur aléatoire, et générateur supplémentaire de LFO et d\'enveloppeHorloge interne avec tap tempo et pouvant être cadencée par une source externe.Diviseur d\'horloge intégré Peut être utilisé de manière autonome dans son boîtier inclus ou retiré et utilisé comme un module au format eurorackSpécifications pour une utilisation en tant que module eurorackLargeur quand utilisé comme un module = 40hpProfondeur quand il est utilisé comme un module = 25mm213mA de consommation d\'énergie avec un rail +12V151mA de consommation d\'énergie avec un rail de -12VPlage de tension d\'entrée de l\'oscillateur = 0-10VInclus dans la boîte - 1x East Beast, 1x alimentation secteur, 5x câbles de patchAmazing Nazca Noodles, 2x adaptateurspigtailsminijack 3.5mm vers MIDI 5 broches, et de l\'amour (présence de l\'amour probable, mais pas garantie).  |
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 | MICHAEL LANDAU COMA STRATOCASTER RW COMA RED
Guitare électrique Fender Custom Shop Michael Landau Coma Stratocaster®Une odyssée son...(+) Guitare électrique Fender Custom Shop Michael Landau Coma Stratocaster®Une odyssée sonore - l'histoire de la comaOn ne compte plus le nombre d albums sur lesquels Michael Landau a joué ces quarante dernières années. Il est certainement l artiste qui compte le plus grand nombre d enregistrements de l histoire. Guitariste de studio émérite à Los Angeles et artiste récompensé par ses pairs, Landau est aujourd hui une véritable icône de la guitare électrique. Son jeu vibrant, dynamique et infiniment créatif lui a permis de traverser les époques et les styles musicaux. On a en effet entendu Mike jouer sur les albums de Pink Floyd, James Taylor, Joni Mitchell, Michael Jackson, B.B. King, Rod Stewart, Mile Davis, Boz Scaggs, Tim McGraw, Bonnie Raitt et bien d autres. La compagne indéfectible, le pilier, la toile blanche et la muse de Michael tout au long de sa carrière a été une 1959 Stratocaster® surnommée « Coma ». Michael dénicha cette guitare dans un magasin de L.A. quand il avait 16 ans. Son corps avait été repeint et ses micros remplacés ; cela lui donna donc toute liberté de personnaliser l instrument au fil de sa carrière afin qu elle suive l évolution de son style. La finition spéciale Coma Red et le « Coma » dessiné au marqueur indélébile font la singularité de cette guitare qui a été plusieurs fois modifiée au fil des ans, changeant ainsi de micros, de configuration électronique, d accastillage et de chevalet.La version de la Coma recréée pour la collection Fender® Stories représente la guitare dans son état actuel. Elle est équipée de micros custom ML Ultra Noiseless Strat® en positions manche et centrale, et d un humbucker custom Wide Range en position chevalet. Elle présente également un chevalet Stratocaster de style vintage à six pontets avec un bloc en acier laminé à froid et un vibrato ; un manche fabriqué selon les spécifications de l artiste, des mécaniques Fender ClassicGear , des cavités pour le Floyd Rose® et la célèbre finition rouge décolorée satinée sur le corps. La Stratocaster Michael Landau Coma affiche clairement une riche histoire à l image d un artiste majeur en perpétuelle évolution. La guitare est livrée dans un étui rigide custom sur lequel est brodé le « Coma », avec un paquet d autocollants « Coma », une sangle spéciale et le livret Coma écrit par Michael en personne.Points fortsCorps 59 en aulne avec finition nitro-cellulosique satinée Coma RedMicros custom ML Ultra Noiseless Strat® et humbucker custom ML Wide Range à aimants CuNiFeProfil de manche en C customTouche rapportée en palissandre slab au rayon de 7.25 (184 mm)Plaque de fixation du manche à 4 vis avec numéro de série et illustration Coma originaleCorps '59 en aulne avec finition vernie coma red décoloréeCe corps en aulne, un bois classique chez Fender reconnu pour son timbre clair et punchy, présente une finition vernie rouge décolorée reproduisant celle de la Stratocaster Coma de Michael.Micros signature Michael LandauLe jeu de micros signature de Michael comporte un humbucker custom Wide-Range à aimants CuNiFe en position chevalet et des modèles custom Ultra Noiseless à simples bobinages. Ces derniers produisent des aigus ultra-brillants, des médiums punchy et des graves pleins, afin de recréer précisément les sonorités que Michael produit avec sa Stratocaster modifiée.Manche custom en érable au profil enCet touche rapportée en palissandre SLABLa Stratocaster Michael Landau présente un manche en érable avec une touche rapportée en palissandre slab, une association de bois éprouvée chez Fender qui produit un son net et claquant, avec des aigus doux et chaleureux.Radius de touche de 7,25et frettes narrow tallLe radius de touche de 7.25 (184 mm) permet de retrouver les sensations de jeu et le confort des modèles d époque, avec des frettes légèrement plus hautes pour réaliser des bendings et des vibratos spectaculaires.Mécaniques classicgear et chevalet avec vibrato synchronisé de style vintageNos mécaniques ClassicGear combinent un look vintage à un ratio moderne de 18:1 afin de garantir un accordage précis et tout en douceur. Le chevalet de style vintage, avec son vibrato synchronisé, est doté de pontets en acier embouti et d un bloc en acier laminé à froid, pour que vous puissiez profiter du meilleur de Fender en termes de son et de performances.Plaque de fixation du manche custom avec illustration comaCette plaque de fixation du manche originale immortalise le désormais mythique dessin Coma réalisé au marqueur indélébile.Caractéristiques : GénéralSérie : ArtistOrientation : DroitièreStyle : 2 Simple bobinage / 1 HumbuckingCorpsMatériau du corps : AulneFinition du corps : Laque nitrocellulosique satinéeForme du corps : Stratocaster®MancheTête de manche : Stratocaster®Matériau du manche : ÉrableFinition du manche : Finition en laque nitrocellulosique satinée avec face de tête brillanteConstruction du manche : Standard à 4 boulonsType de matériau du manche : ÉrableType de profil du manche : Forme CMatériau de la touche : PalissandreRayon de la touche : 7,25(184,1 mm)Type de radius de touche : VintageInsertion de touche : Point blanc perlé - 7mmTige de serrage : Réglage du talon style vintageSillet de la Tige de Réglage du Manche : Réglage du talon style vintageSillet : OsMatériau du sillet de tête : OsAccastillageChevalet : Tremolo synchronisé à 6 sillets de style vintage avec sillets en acier courbé.Plaque de protection : 4 plis écaille de tortueBoutons de commande : Jupe de style Stratocaster® noireFinition de l'accastillage : Nickel/ChromeMécaniques : Fender® ClassicGear Cordes : Fender® USA 250R Acier nickelé (.010-.046 Gauges), PN 0730250406ElectroniqueType des micros : Humbucker - Mono-bobine - Mono-bobineMicro de chevalet : Custom ML CuNiFe Wide-Range HumbuckerMicro central : Strat® Custom ML Ultra Noiseless Single-CoilMicro de manche : Strat® Custom ML Ultra Noiseless Single-CoilConfiguration du micro : HSSRéglages : Volume principal, tonalité 1. (micros manche/milieu), tonalité 2. (micro de chevalet)Sélécteur de micro : Lame à 5 positions : Position 1. Micro de chevalet, position 2. Microphone de chevalet et de milieu, position 3. Microphone du milieu, position 4. Micro intermédiaire et micro manche, position 5. Microphone de mancheAccessoiresAccessoires fournis : Livret Coma écrit par Michael lui-même, jeu d'autocollantsComa, sangles personnalisées, boîte de médiatorsComaavec des médiators en édition limitée et un rouleau de ruban adhésif PTFE.Etui / Housse : Bleu marine vintage avec extrémités brunes (intérieur or avec broderie Coma)  |
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 | Qsc Kw122 Active Powered Speaker 2 Ways 121000w Kw 122 Kw-122
Points Forts - Performances de la gamme K avec une conception légère en bouleau - Mod...(+) sss Points Forts - Performances de la gamme K avec une conception légère en bouleau - Module de puissance classe D de 1000 watts dans tous les modèles (2 x 500 watts) - Le DSP complet avec DEEPTM et Intrinsic CorrectionTM améliore les performances du système - La DMTTM (Directivity Matched Transition) assure une couverture uniforme sur la totalité du champ sonore - Enceintes robustes en bouleau avec peinture à texture - Quatre réglages de gain micro/ligne (modèles large bande) - Grilles en acier de 1,3 mm résistant aux tournées - Poignées ergonomiques confortables - Embase pour mât de 35 mm avec Tilt-DirectTM (KW122, KW152) - Points d'accrochage M10 pour installation en suspension (modèles large bande) - La KW122 s'emploie aussi comme retour de scène Haut niveau de sortie : Comme dans la gamme K, chacun des quatre modèles de la gamme KW dispose d'un module de puissance classe D de 1000 watts (2 x 500) conçu par QSC, et selon la tradition de la gamme K, est doté de moteurs HF à haut rendement de 44 mm (modèles large bande) et de woofers d'une aussi haute qualité de conception, quelle que soit leur taille. Zone de couverture définie : La DMTTM (Directivity Matched Transition) apporte une couverture BF et HF assortie sur la totalité de la zone d'écoute, éliminant les zones de fréquences artificiellement mortes ou trop présentes. DSP : D'un bout à l'autre, un traitement étendu du signal procure des niveaux de clarté sonore et de puissance totale qui surpassent toutes les attentes pour un produit de cette catégorie : - l'Intrinsic CorrectionTM, apparue pour la première fois dans nos produits de line array de haut de gamme, applique 65-75 mesures moyennées spatialement aux filtres RII et RIF qui règlent de façon active la réponse temporelle, fréquentielle et en amplitude dans le but d'obtenir un passe-bande d'une régularité optimale. Le résultat est une enceinte qui se comporte bien sur la totalité du champ sonore. - DEEPTM et la limitation d'excursion permettent une réponse étendue dans les basses fréquences par une gestion active des transitoires de basse fréquence sans dégradation du signal sous-jacent ni des fréquences adjacentes. - La protection GuardRailTM, introduite pour la première fois dans nos amplificateurs de la gamme GX, protège à la fois le module amplificateur et votre prestation de tout écrêtage non naturel et destructeur. Connectique : La gamme KW possède un sélecteur de gain micro/ligne à quatre positions qui permet de connecter une grande variété de sources. Les entrées mixtes XLR et jack 6,35 mm 3 points (TRS) acceptent une entrée de niveau micro ou ligne tandis que les entrées RCA/cinch (hors KW181) autorisent la connexion supplémentaire de lecteurs MP3 portables, lecteurs de CD et mélangeurs de niveau ligne. Trois sources audio peuvent être mixées en interne et additionnées à destination d'une sortie symétrique pour chai^ner en cascade plusieurs unités. Des sorties directes séparées sont aussi prévues sur chaque canal pour encore plus de flexibilité de sortie. Contrôle : Les commutateurs intégrés permettent des préréglages de correction (égaliseur). Le réglage HF (modèles large bande) peut être réglé sur VOCAL BOOST pour une présence supplémen- taire dans la zone critique des médiums ou FLAT pour une reproduction fidèle du signal entrant. Le commutateur LF peut être réglé sur NORM, DEEPTM pour une extension supplémentaire dans les graves ou EXT SUB (modèles large bande) pour l'emploi avec un caisson de graves externe. Le commutateur LED de la face arrière peut être réglé sur POWER, faisant s'allumer la LED de face avant quand l'unite est sous tension, OFF pour les applications ou` il n'est pas souhaitable de voir une LED allumée en façade ou LIMIT pour qu'elle signale à l'opérateur du système toute entrée en service du circuit limiteur d'écrêtage. Tilt-DirectTM : Les KW122 et KW152 disposent d'un système de montage à embase de mât Tilt-DirectTM. Une simple rotation de la molette entrai^ne une inclinaison de l'enceinte de 7,5°, permettant de maintenir l'énergie acoustique sur le public et à l'écart des surfaces réfléchissantes dans les applications ou` l'on souhaite une couverture maximale à partir d'une enceinte haute. Gain à distance : La possibilité de contrôle du gain à distance est offerte via un potentiomètre (non fourni) branché au connecteur intégré de style Phoenix. Dans une installation fixe, plusieurs enceintes de la gamme KW peuvent être chai^nées en cascade pour un contrôle de gain total à partir d'un simple potentiomètre de télécommande. Le mode de mise en veille automatique est activé après 5 minutes d'inactivité. Matériaux de première qualité : La gamme KW est conçue pour résister aux rigueurs d'un usage professionnel. Des processus de fabrication perfectionnés, des enceintes en bouleau de la Baltique de première qualité, des poignées ergonomiques moulées en aluminium, des roulettes à faible bruit (KW181) et une grille en acier hautement protectrice facilitent le transport et assurent la durabilité à long terme. Les points de suspension M10 intégrés permettent les applications en suspension avec un kit KWM10 (vendu séparément) et un réceptacle de mât fileté (KW181) permet le montage stable sur un mât d'enceinte fileté (fourni). Caractéristiques Techniques KW 122 - Configuration : Enceinte polyvalente 2 voies, 30 cm - Transducteurs basses fréquences : Transd. à cône de 30 cm - Hautes fréquences : Moteur de compression à diaph. de 44 mm - Réponse en fréquence (-6dB) : 53Hz 18kHz - Bande passante (-10 dB) : 50 Hz - 20 kHz - Couverture nominale (-6 dB) : 75° axisymétrique - SPL maximum (à 1 m) : 131 dB en crête - Amplificateurs/Puissance de sortie : 1000 W, classe D (500 W BF, 500 W HF) en continu - Impédance d'entrée (Ohms) : * XLR /jack 6,35 mm : 40 k symétrique / 20 k asymétrique * RCA : 10 k - Commandes : * Alimentation * Gain A * Gain B * Gain d'entreée de canal A (0 dB/12 dB/24 dB/36 dB) * Mode BF (caisson ext./Norm/DEEPTM) * Mode HF (neutre/renfort vocal), DEL de face avant (On/Off / Limiteur) - Voyants : * Alimentation * Gain A * Gain B * Gain d'entrée de canal A (0 dB/12 dB/24 dB/36 dB) * Mode BF (caisson ext./Norm/DEEPTM) * Mode HF (neutre/renfort vocal), DEL de face avant (On/Off / Limiteur) - Refroidissement : Ventilateur à vitesse variable de 5 mm fonctionnant à la demande - Protection de l'ampli : * Limitation thermique * Surcharge en sortie * Coupure en cas de surchauffe * GuardRailTM - Protection des transducteurs : * Limitation thermique * Limitation d'excursion - Alimentation électrique : Alimentation électrique universelle pour CA 100 - 240 V, 50 - 60 Hz - Consommation électrique 1/8e de puissance : * CA 100 V, 2,3 A * CA 120 V, 2,01 A * CA 230 V, 1,13 A - Enceinte : Contreplaqué de bouleau peint de 15 mm - Finition : Peinture texturée noire - Grille : Acier 1,3 mm à revêtement poudré noir - Dimensions de l'unité (H x L x P) : 660 x 381 x 391 mm - Poids (net) : 22,2 kg  |
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 | FSR TIM ARMSTRONG HELLCAT WLNT, CHECKERBOARD
DÉSCRIPTIONOn connait Tim Armstrong comme le fondateur du célèbre groupe de punk améri...(+) DÉSCRIPTIONOn connait Tim Armstrong comme le fondateur du célèbre groupe de punk américain Rancid. Mais il est aussi directeur artistique, ce qui lui a valu un Grammy Award, et dirige une maison de disques indie. Quand vient l heure de composer, c est toujours sur sa vieille guitare acoustique Fender de style Concert qu il trouve l inspiration. La Tim Armstrong Hellcat modernise l instrument historique de l'artiste, en incluant notamment une électronique de haute qualité. Idéale pour jouer de la pop, du rock, de la folk, etc. cette guitare présente une table en épicéa massif au timbre particulièrement doux, et son manche en érable, à la finition satinée, vous assure un toucher des plus agréables.Points fortsPRÉAMPLI FISHMAN® AVEC ACCORDEUR INTÉGRÉUn système de micro/préampli Fishman® vous fait bénéficier d un son et de performances hors pair quand vous amplifiez votre instrument acoustique, notamment grâce à ses différents contrôles intégrés. Vous serez sûr(e) de retrouver toute la richesse, la résonance et la pureté du timbre de votre guitare. L'accordeur intégré est placé idéalement là où vous pouvez le voir afin que votre instrument sonne toujours parfaitement.BARRAGE SCALLOPÉUn barrage scallopé est plus fin que les barrages traditionnels. La structure de ce barrage à l'intérieur de la caisse utilise moins de bois, ce qui réduit la masse de la table d'harmonie. Cette conception permet à la table de résonner plus librement. Il en résulte un son amélioré, plus nuancé, avec une projection accrue.TABLE EN BOIS MASSIFUne guitare acoustique dotée d'une table en bois massif résonne de façon singulière. Le timbre est pluspur, harmonieux etnaturel.Manche en érable à la finition satinéeTouche rapportée en noyer avec 20 frettes, incrustationsHellcatet deux têtes de mortChevalet en noyer avec sillet Graph Tech® Nubone compenséCaractéristiquesGénéralSÉRIE Artist DesignORIENTATION DroitierCOULEUR CheckerboardPAYS D'ORIGINE ChineDiapason 25.3(643 mm)CorpsFINITION DU CORPS SatinéeFORME DU CORPS ConcertTABLE Epicéa massifFILET SUR LE CORPS 1-Pli noirDOS acajou laminéÉCLISSES acajou laminéBARRAGES En X sculptés ROSACE 70s F StyleMancheMATÉRIAU DU MANCHE ErableFINITION DU MANCHE Urethane satinéFORME DU MANCHE C RADIUS 11.81(300 mm)MATÉRIAU DE LA TOUCHE NoyerINSERTION DE TOUCHE Hellcat and Double SkullsNOMBRE DE FRETTES 19TAILLE DES FRETTES Vintage-StyleTRUSS ROD Double-ActionSILLET Graph Tech® NuBone LARGEUR DE SILLET 1.69(43 mm)MATÉRIAU DU SILLET DE TÊTE Graph Tech® NuBone AccastillageCHEVALET NoyerCHEVILLES White with Black DotsPLAQUE DE PROTECTION 1-Pli noirFINITION DE L ACCASTILLAGE ChroméMÉCANIQUES Vintage-Style avec boutons en plastique blanc vieillisCORDES Fender® Dura-Tone® 880L Coated 80/20 (.012-.052)ATTACHE COURROIE Bouton de sangle avant monté en usine avec renforcement interne du blocÉlectroniqueRÉGLAGES Volume, Bass, Treble, Integrated Electronic Tuner with On/Off Switch, Low Battery Indicator LightÉLECTRONIQUE SPÉCIALE Fishman® CD-1 Preamp |
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 | A.e.a. Aea R44c Ribbon Microphone Rca44 Luxury Museum Finish Studio
Description:Reproduction fidèle du micro à ruban RCA originalMatériau du ruban identiqu...(+) Description:Reproduction fidèle du micro à ruban RCA originalMatériau du ruban identique à celui de l’originalConçu pour répondre aux plus hautes exigences du travail en studioMicro bidirectionnel à simple diaphragme en forme de8Rejet de 90 dB à 90° de l’axeTransformateur spécial AEASupporte des niveaux de pression acoustique élevés : supérieur à 140 dB au-dessus de 200 HzBruit intrinsèque extrêmement basRéponse polaire extrêmement homogèneRésistant aux environnements très humidesSon identique voire meilleur que celui du RCA 44Le micro à ruban RCA 44 est resté un élément de studio indispensable bien après 1955, date à laquelle RCA a cessé de le fabriquer. La réponse et le son offerts par le 44 B/BX étaient alors sans équivalent. Ce micro se distinguait pour sa douceur, sa tolérance aux imperfections et son équilibre sonore. Très prisé des collectionneurs dans les années 90, le RCA 44 a alors commencé à disparaître des studios. Wes Dooley, spécialiste des micros à ruban en tout genre, a donc récemment entrepris de ramener le RCA 44 à sa vraie place, en studio. Après avoir retrouvé la trace de l’équipe qui avait conçu et fabriqué le RCA 44 original, la société de Wes, Audio Engineering Associates, s’est procurée le matériau du ruban, a reconstitué l’équipement et les outils nécessaires à la fabrication des RCA 44 B/BX dans leur configuration de 1930. Après des années d’un travail méticuleux, AEA a pu relancer la production de l’un des plus prestigieux micros à ruban de tous les temps : le AEA R44C. Quelle est la différence entre le R44 et les autres micros à ruban Le 44 est resté le meilleur micro de RCA entre 1930 et les années 50. Le R44 de AEA est-il à la hauteur de son aîné Les impressions relevées chez les auditeurs et les mesures montrent que le R44 est meilleur. Comment cela se fait-il Le recours au matériau du ruban original et aux puissants aimants modernes y est pour beaucoup. L'association de la conception américaine du ruban non amorti et des innovations de la version britannique du RCA 44 améliore le poids et la sensibilité aux ronflements de ce micro. L’attention portée aux commentaires des utilisateurs et anciens développeurs de l’ex-RCA 44 pendant 20 ans a également été pour beaucoup dans la réussite du R44 de AEA. Le R44 est très différent de tous les autres micros à ruban. Il est large et lourd, quand les autres micros cherchent la finesse et la légèreté. Le ruban qui équipe ce micro est de loin le plus long et sa fréquence naturelle de résonance est la plus basse des micros à ruban disponibles sur le marché. Il fonctionne sur la base d’un ruban non amorti, une approche qui avait été abandonnée depuis plus de 50 ans mais toujours utilisée en studio. Derrière ce concept résolument différent se cache un son unique. Le R44 offre un son excellent avec toutes les sources. Gardez-le toujours à portée de main pour vos prises. Bruce Swedien l’apprécie plus particulièrement pour le chant, Joe Chicarelli pour le saxo, Allen Sides pour la guitare électrique. Chacun à un usage propre de ce micro, mais tous l’apprécient, quelle que soit la source : cuivres, instruments à vent en bois, percussions, cordes, ou chant.  |
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 | A.e.a. Aea R44ce Economy Version R44 Ribbon Microphone Rca44 Studio
DESCRIPTION:Reproduction fidèle du micro à ruban RCA originalMatériau du ruban identiqu...(+) DESCRIPTION:Reproduction fidèle du micro à ruban RCA originalMatériau du ruban identique à celui de l’originalConçu pour répondre aux plus hautes exigences du travail en studioMicro bidirectionnel à simple diaphragme en forme de8Rejet de 90 dB à 90° de l’axeTransformateur spécial AEASupporte des niveaux de pression acoustique élevés : supérieur à 140 dB au-dessus de 200 HzBruit intrinsèque extrêmement basRéponse polaire extrêmement homogèneRésistant aux environnements très humidesSon identique voire meilleur que celui du RCA 44Le micro à ruban RCA 44 est resté un élément de studio indispensable bien après 1955, date à laquelle RCA a cessé de le fabriquer. La réponse et le son offerts par le 44 B/BX étaient alors sans équivalent. Ce micro se distinguait pour sa douceur, sa tolérance aux imperfections et son équilibre sonore. Très prisé des collectionneurs dans les années 90, le RCA 44 a alors commencé à disparaître des studios. Wes Dooley, spécialiste des micros à ruban en tout genre, a donc récemment entrepris de ramener le RCA 44 à sa vraie place, en studio. Après avoir retrouvé la trace de l’équipe qui avait conçu et fabriqué le RCA 44 original, la société de Wes, Audio Engineering Associates, s’est procurée le matériau du ruban, a reconstitué l’équipement et les outils nécessaires à la fabrication des RCA 44 B/BX dans leur configuration de 1930. Après des années d’un travail méticuleux, AEA a pu relancer la production de l’un des plus prestigieux micros à ruban de tous les temps : le AEA R44C. Quelle est la différence entre le R44 et les autres micros à ruban Le 44 est resté le meilleur micro de RCA entre 1930 et les années 50. Le R44 de AEA est-il à la hauteur de son aîné Les impressions relevées chez les auditeurs et les mesures montrent que le R44 est meilleur. Comment cela se fait-il Le recours au matériau du ruban original et aux puissants aimants modernes y est pour beaucoup. L'association de la conception américaine du ruban non amorti et des innovations de la version britannique du RCA 44 améliore le poids et la sensibilité aux ronflements de ce micro. L’attention portée aux commentaires des utilisateurs et anciens développeurs de l’ex-RCA 44 pendant 20 ans a également été pour beaucoup dans la réussite du R44 de AEA. Le R44 est très différent de tous les autres micros à ruban. Il est large et lourd, quand les autres micros cherchent la finesse et la légèreté. Le ruban qui équipe ce micro est de loin le plus long et sa fréquence naturelle de résonance est la plus basse des micros à ruban disponibles sur le marché. Il fonctionne sur la base d’un ruban non amorti, une approche qui avait été abandonnée depuis plus de 50 ans mais toujours utilisée en studio. Derrière ce concept résolument différent se cache un son unique. Le R44 offre un son excellent avec toutes les sources. Gardez-le toujours à portée de main pour vos prises. Bruce Swedien l’apprécie plus particulièrement pour le chant, Joe Chicarelli pour le saxo, Allen Sides pour la guitare électrique. Chacun à un usage propre de ce micro, mais tous l’apprécient, quelle que soit la source : cuivres, instruments à vent en bois, percussions, cordes, ou chant. |
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