Second Time Around
36 items found(Change geographical area)
 | Rupert Neve Designs 543 Compressor Limiter Mono 500 Format
Grâce à ses nobles origines et à ses fonctions exceptionnelles, le 543 saura convaincre...(+) Grâce à ses nobles origines et à ses fonctions exceptionnelles, le 543 saura convaincre les ingénieurs du son les plus exigeants du monde entier.Dérivé des circuits à transformateur Custom de Rupert Neve, chaque module 543 regroupe les réglages individuels de seuil, d’attaque, de rétablissement, de compensation de gain en sortie, de taux, de filtre passe-haut de circuit de détection, la sélection de circuit de détection par anticipation ou par contre-réaction, et le mode de détection en valeur crête ou efficace. En désactivant le compresseur, le 543 peut être utilisé comme amplificateur ligne découplé par transformateur à hautes performances, et vous pouvez coupler deux 543 pour une utilisation en stéréo. Le boîtier répond aux caractéristiques des processeurs de la gamme 500, avec l’alimentation et les entrées/sorties fournies par le Rack.Fonctionnement du compresseurAfin de gérer le gain, un atténuateur à V.C.A. (Voltage Controlled Amplifier) est utilisé. Il y a différentes façons d’obtenir le contrôle en tension, soit en utilisant des lampes, des semi-conducteurs et des circuits intégrés, ainsi que des composants qui ne sont naturellement pas linéaires, avec chacun des caractéristiques et un fonctionnement qui ont une incidence sur le son final, et lui donnent un caractère et une signature qui peut être musicale ou non ! Le Portico 543 utilise un VCA très précis à très faible bruit, à très faible distorsion, sans signature propre.Une partie du signal audio est redressée et filtrée pour fournir une tension de contrôle adaptée à la gestion du V.C.A., qui doit répondre très rapidement et offrir une distorsion minimale. Si la réponse est trop rapide, les signaux basse fréquence deviennent eux-mêmes contrôlés par le gain ! Si la réponse est trop lente, le signal passe sans être traité et les premiers cycles ne sont pas traités. La vitesse et la précision de la réponse (connue sous le nom d’“attaque”), et la durée pendant laquelle ce gain reste sous le réglage initial (rétablissement) jouent un rôle important dans la sonorité globale du compresseur.Détection par anticipation ou par contre-réaction Le 543 vous permet également de sélectionner une détection par anticipation ou par contre-réaction. Si la tension de contrôle du V.C.A. est prélevée en sortie du 543 (c’est-à-dire après le V.C.A.), elle ne peut pas agir immédiatement sur le V.C.A. car elle a déjà été modifiée par les réglages du V.C.A. et les circuits par lesquels cette tension est passée. Ce type de compresseur est connu sous le nom de “Feed-Back” ou à contre-réaction. Les deux caractéristiques de compression sont assez différentes ; il y a plus de signal qui passe sans être traité et les pentes d’attaque et de rétablissement sont modifiées, offrant à l’utilisateur des options de traitement puissantes. Dans la plupart des premiers circuits de Rupert Neve, la détection à contre-réaction contrôlant le VCA avec une tension redressée en provenance de la sortie du processeur faisait partie de façon intrinsèque de la réponse dynamique musicale. Ceci dit, la nature même des compresseurs à contre-réaction limite le temps d’attaque du circuit de compression. Pour permettre des temps de réponse plus rapides et techniquement plus précis, la détection par anticipation a été intégrée aux créations plus modernes de M. Rupert Neve. Avec la touche FF/FB, vous pouvez sélectionner une réponse Vintage ou moderne du VCA. Détection en valeur efficace (RMS) ou en valeur crête (Peak) L’une des caractéristiques uniques du 543 vient de sa capacité à utiliser la valeur crête (Peak) ou efficace (RMS) du signal pour le circuit de détection, comme sur la voie de mixage Portico II. Cette touche permet au VCA (Voltage Control Amplifier) de répondre au niveau efficace (RMS) ou crête (Peak) du signal de commande. Les circuits à valeur efficace sont considérés comme imitant le mieux la façon dont l’oreille perçoit le niveau sonore, alors que les circuits à valeur crête ont tendance à répondre directement à la tension de la forme d’onde, ce qui peut être mis en question pour la prévention de l’écrêtage et l’optimisation des niveaux. Dans ce cas, le mode Peak fait appel à une combinaison des deux méthodes pour en exploiter les avantages et éviter les inconvénients de chaque méthode utilisée séparément.Taux (Ratio) et seuil (Threshold)Au-dessus d’un certain seuil (“THRESHOLD”), les signaux sont atténués d’une valeur réglable, comprise entre 1:1 (linéaire, sans aucune réduction), à plus de 40:1 (taux très élevé, équivalant à celui d’un limiteur). Le taux RATIO est parfois appelé “Pente” car sur une représentation graphique, la pente de la courbe représente le niveau en sortie, en fonction du niveau en entrée.Les paramètres Ratio et Threshold sont interdépendants. Avec un taux RATIO de 40:1, si vous réglez le seuil THRESHOLD sur 0 dBu, l’apparition en entrée d’un signal de +40 dBu (il y a peu de chances que cela arrive !) produit un signal de sortie de +1 dBu. Un taux de cet ordre est en général utilisé au-dessus de 0 dBu — disons à +14 dBu — afin d'éviter que le niveau du signal de sortie ne dépasse +14 dBu pour protéger, par exemple, un enregistreur numérique. De la même façon, avec un taux RATIO de 5:1, un signal d’entrée dont le niveau dépasse le seuil THRESHOLD de 10 dB ne monte que de 2 dB au-dessus de ce seuil THRESHOLD en sortie.Le paramètre THRESHOLD couvre une plage inférieure à -30 dB jusqu’à +22 dBu. Lorsque le seuil THRESHOLD est réglé sur une faible valeur, avec un taux RATIO élevé, la réduction de gain est considérable et vous risquez de compenser le GAIN en sortie du compresseur pour revenir à un niveau apparent identique par rapport au signal d’entrée.Temps d’attaque (Attack) Le temps d’attaque ATTACK est le temps mis par le compresseur pour entrer en action et traiter le signal. Une valeur d’attaque élevée permet aux crêtes de courte durée de ne pas être traitées. Ceci peut causer des surcharges en aval des circuits numériques. Une attaque très rapide ne sonne pas naturelle et enlève toute “vie” au signal en supprimant les transitoires. Certaines transitoires sont extrêmement rapides et sans effet sur la qualité sonore. Avec une valeur d’attaque longue, vous n’appliquez quasiment aucune réduction de gain car les transitoires passent sans traitement. Ceci dit, même les circuits les plus rapides mettent un certain temps à entrer en action, ce qui signifie qu’il y a toujours des transitoires qui passent sans traitement. Un peu de ces transitoires non traitées contribuent à un traitement musical – mais il y a bien évidemment des exceptions.Le réglage correct des paramètres RELEASE et ATTACK est à la base d’une utilisation optimale des compresseurs ! Une fois les principes en présence assimilés, un compresseur-limiteur comme le 543 met à votre disposition un outil qui améliore la plage dynamique de vos enregistrements pour un plaisir musical accru.Rétablissement (Release) Les remarques ci-dessus expliquent comment le 543 gère les signaux à amplitude constante tels que les formes d’onde pures. Les vrais signaux musicaux, par contre, varient en permanence. La façon dont un compresseur gère un signal musical dépend du niveau et de la durée des pointes de signal. Si le paramètre de temps de rétablissement (RELEASE TIME) est très court, un signal court est compressé, mais le gain revient à la normale très rapidement, avec comme résultat une fluctuation sonore non naturelle plus communément connue sous le nom d’effet de “respiration” lorsque l’arrière plan, ou tout autre signal monte et descend en niveau. Le gain tend également à suivre la forme d’onde des signaux basse fréquence. Le temps de rétablissement RELEASE TIME doit être suffisamment long pour que le gain reste constant de façon raisonnable entre chaque note basse fréquence ou entre les différentes syllabes d’un discours.CompressionPour les signaux dont le niveau est inférieur à celui défini par le réglage de seuilThreshold, le compresseur offre un fonctionnement linéaire et permet aux signaux d’être accentués sans réglage de gain. Lorsque les signaux dépassent le niveau de seuilThreshold, le gain est réduit de façon contrôlée dépendant du taux Ratio défini.GainLa plage de GAIN est réglable de -6 dB à +20 dB. Comme nous l’avons déjà vu, lors de la compression, il peut être nécessaire d’accroître le gain général pour revenir à un niveau apparent identique à celui de l’entrée.PeakLorsque cette fonction est activée, le 543 utilise une combinaison de détection en niveau crête (Peak) et efficace (RMS) pour déterminer la compression appliquée. Lorsque la touche est désactivée, la détection est mesurée en valeur efficace moyenne RMS.SC HPFApplique un filtre passe-haut à 250 Hz dans le trajet de détection du VCA. Ceci permet au compresseur d’ignorer le contenu basse fréquence du signal en cours de traitement.Taux (Ratio)Plage de 1:1 à LIMIT (40:1)Seuil (Threshold)Plage de -30 dBu to +20 dBUTemps d’attaque (Attack Time)Plage de 20 ms à 75 ms.Temps de rétablissement (Release) La plage du réglage RELEASE varie de 100 ms à 2,5 secondes.Utilisation en stéréoLorsque vous activez la fonction LINK de deux modules 543, et lorsque vous les réglez de façon identique, la réduction de GAIN des deux canaux est identique pour préserver l’équilibre et la position des signaux dans le champ stéréo. Ceci fonctionne parfaitement dans les racks 500, ou en câblant les bus de couplage stéréo de deux modules 543 (dans le cas de l’utilisation de racks non-compatibles).Fonction de DuckingLorsque la fonction LINK est activée sur deux modules 543 connectés, le signal passant par le premier module peut être utilisé pour contrôler l’amplitude d’un second module. Par exemple, le niveau de la musique du canal A peut être contrôlé par un discours du canal B — le niveau de la musique est automatiquement atténué lorsqu’une personne parle dans le canal B.Affichage des niveauxDeux afficheurs de niveau crête à Leds vous indiquent le NIVEAU DE SORTIE (OUTPUT) et la RÉDUCTION DE GAIN.L’afficheur du niveau de sortie couvre une plage de -10 à +22 dBu et au-delà (surcharge).La RÉDUCTION de GAIN est calibrée en dB, sur une plage allant de +1 à 22 dBu, la lecture s’effectuant de droite à gauche.  |
 | |
 | Zoom H5 - Handy Recorder 24/96 News (3 comments)
Conçu pour répondre aux exigences professionnelles, l'enregistreur ZOOM H5 complète la ...(+) Conçu pour répondre aux exigences professionnelles, l'enregistreur ZOOM H5 complète la gamme et y ajoute des fonctionnalités très attendues. Proposant 4 pistes en enregistrement (2 entrées micro/ligne sur XLR combo, deux entrées dédiées capsules amovibles),le H5 permet à l’utilisateur de choisir le microphone qu’il utilise; le couple XYH-5 inclus avec l’appareil peut être remplacé par la capsule Mid-Side MSH-6, le microphone « canon » SGH-6, ou entrées microphone/ligne EXH-6.Aussi prévu pour être monté sur une caméra ou un appareil photo numérique, le H5 dispose d’un écran de contrôle rétroéclairé pour une excellente visualisation des niveaux d’enregistrement. Il supporte les cartes SDHC jusqu’à 32 GB, offrant l’espace de stockage nécessaire aux 4 pistes haute résolution 24bits / 96 KHz. Et comme tous les enregistreurs ZOOM, une fois connecté à un ordinateur via USB, le H5 fonctionne en tant qu’interface audionumérique 4 entrées / 2 sorties.Caractéristiques :- Enregistre jusqu’à 4 canaux simultanément- Résolution jusqu’à 24 bits / 96 kHz, enregistrement WAV ou MP3- Couple de microphones électrostatiques sur suspensions XYH-5avec entrée micro/ligne supportant le plug-in Power 2,5 Volts- Deux entrées XLR combo permettant l’enregistrement micro/ligne- Gains analogiques sur chaque entrée, Pad -20 dB sur entrées micro/ligne- Potentiomètres de gain protégés contre un mouvement accidentel- Fonctions Auto-Record par niveau de seuil, Pre-record 2 secondes et Backup record -12dB- Fonctions d’éditions (Trim, Divide, Normalisation)- Lecture à vitesse variable, réglage de hauteur tonale sans affecter la vitesse de lecture- Effets intégrés (filtre passe-haut, compresseur / limiteur), accordeur chromatique et métronome- Entrée pour télécommande filaire RCH-5- Mode interface audio USB 4 entrées / 2 sorties (PC, Mac), Support iPad 2 entrées / 2 sorties- Ecran LCD rétroéclairé- Enregistrement sur carte mémoire SDHC jusqu’à 32 GB (non inclus)- Inclus : Mode d'emploi, Capsule de micro X/Y XYH-5, 2 piles AA (LR6), Câble USB, Bonnette antivent, Étui de protection, Téléchargement du logiciel Steinberg Wavelab LE- Autonomie de 15 heures en mode stéréo avec 2 piles AA- Dimensions : 135 x 67 x 42 mm- Poids : 176 g  |
| |
 | Zoom H5 Aph-5 Pack - Handy Recorder 24/96 H4n Opzoom Tip
Pack zoom enregistreur H5 + son kit accessoire APH5 Le pack accessoires APH-5 comprend :...(+) Pack zoom enregistreur H5 + son kit accessoire APH5 Le pack accessoires APH-5 comprend : - Bonnette professionnelle, - Télécommande RCH-5 (fonctions play, stop, record et plus encore) - AD 17 Chargeur USB Enregistreur H5 Conçu pour répondre aux exigences professionnelles, le nouveau magnétophone ZOOM H5 complète la gamme et y ajoute des fonctionnalités très attendues. Proposant 4 pistes en enregistrement (2 entrées micro/ligne sur XLR combo, deux entrées dédiées capsules amovibles),le H5 permet à l utilisateur de choisir le microphone qu il utilise; le couple XYH-5 inclus avec l appareil peut être remplacé par la capsule Mid-Side MSH-6, le microphone « canon » SGH-6, ou entrées microphone/ligne EXH-6 (disponibles en option). Aussi prévu pour être monté sur une caméra ou un appareil photo numérique, le H5 dispose d un écran de contrôle rétroéclairé pour une excellente visualisation des niveaux d enregistrement. Il supporte les cartes SDHC jusqu à 32 GB, offrant l espace de stockage nécessaire aux 4 pistes haute résolution 24bits / 96 KHz. Et comme tous les enregistreurs ZOOM, une fois connecté à un ordinateur via USB, le H5 fonctionne en tant qu interface audionumérique 4 entrées / 2 sorties. Caractéristiques techniques : Enregistre jusqu à 4 canaux simultanément Résolution jusqu à 24 bits / 96 kHz, enregistrement WAV ou MP3 Couple de microphones électrostatiques sur suspensions XYH-5 avec entrée micro/ligne supportant le plug-in Power 2,5 Volts Compatible avec les capsules ZOOM (SGH-6, EXH6, MSH-6 & XYH-6) Deux entrées XLR combo permettant l enregistrement micro/ligne Gains analogiques sur chaque entrée, Pad -20 dB sur entrées micro/ligne Potentiomètres de gain protégés contre un mouvement accidentel Fonctions Auto-Record par niveau de seuil, Pre-record 2 secondes et Backup record -12dB Fonctions d éditions (Trim, Divide, Normalisation) Lecture à vitesse variable, réglage de hauteur tonale sans affecter la vitesse de lecture Effets intégrés (filtre passe-haut, compresseur / limiteur), accordeur chromatique et métronome Décodeur Mid-Side Mélangeur intégré permettant de réduire un enregistrement multipiste en stéréo Entrée pour télécommande filaire RCH-5 Mode interface audio USB 4 entrées / 2 sorties (PC, Mac), Support iPad 2 entrées / 2 sorties Jusqu à 15 heures d autonomie sur 2 piles AA Ecran LCD rétroéclairé Enregistrement sur carte mémoire SDHC (jusqu à 32 GB) Montable sur caméra ou appareil photo avec l adaptateur Hot Shoe Mount HS-01 |
| |
 | Pioneer Plx-1000 Plx1000 Turntable Dj Turntablist Turntablism Scraztch Qbert Q-bert Isp Club News (3 comments)
La PLX-1000 est une platine vinyle professionnelle de précision dédiée aux cabines DJ i...(+) La PLX-1000 est une platine vinyle professionnelle de précision dédiée aux cabines DJ issue du fruit du développement et de l’expérience de Pioneer dans la fabrication de platines vinyles haut de gamme depuis plus de 50 ans. Le résultat combine une ergonomie parfaite pour une prise en main aisée et des améliorations dernier cri, comme un système d’entraînement direct High Torque, un contrôle multi-pitch, une qualité sonore inégalée et puissante, à la fois adaptée aux clubs et autres lieux. La platine PLX-1000 est livrée avec des câbles audio et une alimentation détachable.La Platine PLX-1000 est livrée sans cellule. Caractéristiques : • Entraînement direct High Torque (33 rpm en 0,3 secondes)• Présentation de platine DJ classique• Câbles phono, de masse et d’alimentation détachables• Bras de lecture en S• Options multiples de contrôle du tempo : ±8%, ±16% et ±50%• Bouton de reset du tempo• Structure robuste offrant un excellent amortissement des vibrations• Jacks RCA plaqués or de niveau professionnel• Doublure caoutchouc sur le bras de lecture améliorant l’isolation et empêchant les larsensCaractéristiques techniques principales : Alimentation AC 220-240V, 50 Hz/60 HzConsommation 9 WPoids de l’appareil principal 13,1 kgDimensions maximales (L 453 x H 159 x P 353 ) mmune sortie RCA sur le chassisSystème d’entraînement Entraînement direct type servo-moteur Quartz LockMoteur Moteur DC sans balais à 3 phasesSystème de freinage à freinage électroniqueVitesse de rotation 33 rpm / 45 rpmMarge d’ajustement de la vitesse de rotation ±8%, ±16%, ±50%Wow et flutter 0,1% WRMS ou moins (JIS WTD)Ratio S/N 70 dB (DIN-B)Plateau alu coulé sous pression, 332 mm de diamètreCouple de démarrage 4,5 kg/cm ou plusTemps de démarrage 0,3 secondes (à 33 rpm)Bras de lecture :Bras de lecture en forme de S de type universel,Structure de soutien par cardan, type équilibrage statiqueLongueur effective 230 mmSurplomb 15 mmErreur maximale de suivi 3°Marge d’ajustement de la hauteur du bras 6 mmMarge de variation de pression de l’aiguille 0 à 4,0 g (1 échelle 0,1 g)Poids de la cellule approprié 3,5 à 13 g (cellule simple)- En considérant le poids de la coque : 3,5 à 6,5 g- En considérant uniquement le contrepoids : 6,0 à 10 g- En considérant le sous-poids : 9,5 à 13 gAccessoires inclus : Feutrine, couvre-plateau en caoutchouc, Coque de tête de lecture, Contrepoids, sous-poids, poids de coque, Adaptateur 45 tours, Cordon d’alimentation, Câble audio, Câble de masse, Instructions d’utilisation.  |
| |
 | Reverb - Delay Earthquaker Dispatch Master V3
Dans leur article à propos du modèle original, le magazine américain Premier Guitar fai...(+) Dans leur article à propos du modèle original, le magazine américain Premier Guitar faisait les éloges de sa superbe simplicitéet saconception numérique bien orchestrée, disant qu\'elle étaitl\'une de ces pédales qui peut vous faire revoir toute votre collection de pédales, pour conclure en lui décernant sa prestigieuse récompense Premier Gear. Désormais, la même pédale de délai et reverb numérique incroyablement simple comporte la technologie Flexi-Switch propriétaire à EarthQuaker Devices. Une exclusivité des pédales EarthQuaker Devices, le Flexi-Switch permet d\'avoir une activation on/off ou bien furtive avec le même footswitch à relais silencieux et à véritable bypass. Pour utiliser la Dispatch Master v3 comme une pédale d\'effet standard on/off, appuyez sur le footswitch une seule fois pour activer l\'effet et appuyez une fois encore pour le désactiver. Pour une utilisation en furtif, restez appuyé sur le footswitch et la Dispatch Master restera active aussi longtemps que vous resterez appuyé. Une fois que vous relâchez le footswitch, l\'effet est désactivé. Les sons hi-fi de délai et reverb de la Dispatch Master, tout comme ses réglages intuitifs, en ont fait un élément essentiel des pedalboards pro dans le monde. Elle possède une reverb dynamique qui va du son naturel et spacieux au son profond et caverneux, jusqu\'à 1,5 seconde de temps de délai et un réglage Repeats pour les répétitions du délai qui délivre aussi bien un simple écho que des répétitions infinies sans les défauts numériques habituels. Sa simplicité en a fait une pédale populaire auprès des musiciens qui veulent ajouter de l\'atmosphère et du slapback à leur son clair, et ses superbes sons ambiants sont parfaits pour les musiciens expérimentaux. Dispatch Master v3 délai et reverb numérique avec technologie Flexi-Switch . Délai et reverb numérique. Combine 2 effets de haute qualité célèbres dans un boîtier compact simple. Contrôle indépendant des effets de délai et/ou de reverb. 1,5 seconde de temps de délai. Réglage Repeats pour les répétitions. D\'un écho simple jusqu\'aux répétitions infinies sans défauts numériques. En reverb seule, le réglage Repeats ajuste l\'épaisseur, la diminution, la profondeur et la nature tonale de la reverb. Flexi-Switch pour une utilisation en on/off ou en furtif avec le même footswitch silencieux. Véritable bypass. Footswitch à relais silencieux. Signal d\'origine tout analogique. Signal de l\'effet tout numérique. Garantie à vie.  |
| |
 | Fun Generation : LED Fogger 500 CO2 RGB (47 comments)
Sortie de fumée puissante avec une hauteur d'environ 3 m- Les LED intégrées sont monté...(+) Sortie de fumée puissante avec une hauteur d'environ 3 m- Les LED intégrées sont montées autour de la sortie de la fumée et plongent la colonne de fumée dans des couleurs vives- Touche flash pour effet stroboscopique qui peut être activé et désactivé sur l'appareil- Livré avec télécommande filaire avec commande directe de 8 combinaisons de couleurs- Elément chauffant : 550 Watt- Phase de chauffage : env. 3 minutes- Temps de sortie : env. 6 secondes- Temps de post-chauffage : env. 40 secondes- Consommation de liquide : 40 ml/min- Longueur du câble de la télécommande filaire : env. 4,5 m- Volume du réservoir : 800 ml- Alimentation électrique : CA 230 V ~ 50 Hz- Consommation électrique : 560 Watt- Dimensions : 290 x 250 x 150 mm- Poids : 3,3 kg- Brouillard rapide pour effet CO2 : Art. 209054- E-M Fluide : Art. 121307- E Fluide : Art. 105454  |
| |
 | Empirical Labs Fatso El-7x Full Analog Tape Simulator Optimizer Compressor
Les nouvelles fonctionnalités en un coup d' il Un nouveau taux « Eleven » (onze), ...(+) Les nouvelles fonctionnalités en un coup d' il Un nouveau taux « Eleven » (onze), qui émule un des réglages préférés d'un compresseur classique. Nouvelle face avant à deux couleurs Circuit logique amélioré LED TRACKING distincte, affichage plus intuitif. Retour en arrière lorsqu'une touche de la face avant est maintenue. Nouvelles fonctions étendues de couplage stéréo. Plus de choix quant à la façon de verrouiller les compresseurs. Circuit logique chauffant moins, avec pour résultat une température générale de fonctionnement plus basse. Amélioration du bruit de fond général, grâce à la moindre consommation électrique du circuit logique. LE FATSO MONTE JUSQU A ONZE ELEVEN (onze) est un nouveau compresseur pour le FATSO, remplaçant l'ancien taux GP, et il émule le célèbre UREI 1176LN en 20:1, avec l'attaque la plus lente et le relâchement le plus rapide. Ce réglage du 1176 a été utilisé dans d'innombrables enregistrements à succès depuis des décennies. Avec l'attaque plus lente du « 1176 », les transitoires maintiennent la présence de la dynamique, tandis que le taux élevé peut radicalement limiter la dynamique de toute source, pour lui donner de la présence et la place qui lui convient dans votre mixage. On peut aussi bien tout écraser que n appliquer que quelques dB de compression. Vous constaterez qu'il est remarquable sur le chant, la basse, les guitares acoustiques, les micros d'ambiance de batterie, les pianos, etc. Le taux ELEVEN a nécessité plusieurs mois d'expérimentation, et exigé une modification assez radicale de l'attaque pour s'en approcher. C'était un de ces projets dont Dave Derr, son concepteur, pensait qu'il ne prendrait que quelques jours, mais après la phase de recherche initiale et les tests d'écoute, les subtilités qui sont apparues ont nécessité de tout recommencer à plusieurs reprises. « J'ai été pris dans un de ces cercles vicieux de conception où vous obtenez quelque chose de bien, puis vous modifiez un autre paramètre ou un composant, et vous vous apercevez que cela a changé la première chose que vous teniez pour acquise. En réalité, cela a été une longue et frustrante suite de changements, qui ont lentement mené au résultat souhaité. Toute sorte de calcul mathématique ou de proportionnalité semblait inutile. En outre, pendant les tests des 1176, j'ai découvert des points dont je suis à peu près sûr qu'ils n'étaient pas prévus par les concepteurs d'origine, et des choses dont ils ignoraient probablement l existence. Mais en utilisant des oscilloscopes et analyseurs numériques modernes, des stations de travail numériques et nos bonnes vieilles oreilles, nous avons pu voir des artefacts qui ont échappé aux concepteurs d'origine. » « Dire qu'ils auraient peut-être même essayé de résoudre les petites imperfections qui ont donné au 1176 son caractère unique s'ils avaient eu les outils pour les voir. Heureusement qu'ils ne les avaient pas , n'est-ce pas Quoi qu'il en soit, le cercle vicieux de la conception a été frustrant, mais comme tout ce qui vous amène hors des entiers battus, avec un peu de chance, cela donne un peu plus de sagesse, et un excellent produit. J'espère que nos clients trouveront le nouveau taux ELEVEN amusant à utiliser, et découvriront qu'il peut ajouter un peu plus de magie à leur musique. » REMARQUE : tous les anciens « FATSO Jr » peuvent être modifiés pour remplacer le taux GP par le nouveau taux ELEVEN. De plus, tous les FATSO expédiés par Empirical Labs depuis juin 2013 ont le taux ELEVEN déjà installé dans le circuit, sous le taux GP, donc si vous avez acheté un FATSO récemment, vous avez probablement déjà le circuit équivalent à l'EL7-X. Nouvelle logique et et nouveau fonctionnement de l'interface Le FATSO Jr pouvait devenir assez chaud. La chaleur étant l'ennemi de la fiabilité, nous avons décidé de faire notre possible pour refroidir l'unité dans cette nouvelle conception. En remplaçant le circuit logique discret par un microprocesseur et en éliminant le circuit d'affichage qui chauffait et manquait de fiabilité, la consommation électrique a été réduite de plus de 20 %, permettant à l'alimentation et aux circuits analogiques de bénéficier d'un fonctionnement à plus basse température. Le fonctionnement de l'interface du nouveau FATSO a par ailleurs été grandement amélioré. Maintenir n'importe quelle touche pendant une seconde fait varier sa valeur en sens inverse, de sorte que l'utilisateur n'a plus à passer en revue toutes les valeurs pour revenir en arrière. En outre, le couplage stéréo est amélioré et offre une deuxième méthode de couplage en appuyant sur les deux touches COMP à la fois. Cela associe les compresseurs et le circuit logique de Bypass, et permet donc aux touches de l'un ou l'autre des canaux de contrôler les paramètres. C'est beaucoup plus sûr. Il existe dorénavant une LED distincte pour le compresseur TRACK (Tracking), afin que deux LED n'aient pas à être employées, ni interprétées par l'utilisateur. SPANK est maintenant une LED bleue se démarquant des autres compresseurs sur le côté, pour indiquer qu'elle est différente et peut être utilisée en conjonction avec les autres taux. Les clients trouveront la sélection de compresseur plus évidente et plus SYMPA. Les quatre types de traitement du FATSO Génération d'harmoniques et écrêtage doux (génération de distorsion) - ce circuit de classe A arrondit délicatement les crêtes comme des lampes ou une bande magnétique saturées. Saturation des hautes fréquences (chaleur) - filtre passe-bas dynamique unique en son genre qui adoucit les hautes fréquences lorsqu'elles « s'accumulent » dans une source. Émulation de transformateur et de tête magnétique de lecture - simulation de l'effet des transformateurs d'entrée et de sortie d'appareils plus anciens, qui ajoutent les harmoniques de basse fréquence qui les caractérisent, tout comme une bande analogique. Courbe de compression (« knee ») classique - le dispositif de nivellement automatique type que l'on trouve sur quasiment toute piste d'instrument ou de chant, ainsi que sur le bus général, façon compression Empirical Labs régulier et doux, mais quelle présence ! Sans doute le plus cool et le plus unique des appareils de l'arsenal Empirical Labs, le FATSO (Full Analog Tape Simulator and Optimizer) est un appareil analogique à contrôle numérique qui donne aux musiciens et ingénieurs du son un accès facile à de nombreuses caractéristiques recherchées des anciens appareils électroniques à lampes et de classe A, ainsi que des supports à bande magnétique. Ce processeur audio à deux canaux intègre musicalement les fréquences et les transitoires, augmentant le volume apparent tout en conservant un étroit contrôle sur le niveau des crêtes. Avec le FATSO, les studios d'enregistrement et les plates-formes de production audio peuvent améliorer et adoucir le son des enregistreurs numériques et des stations de travail audionumériques. Les ingénieurs de mixage n'auront pas à utiliser d'encombrants et coûteux magnétophones analogiques à bande pour obtenir la chaleur et la douceur des aigus sur lesquelles ils comptent depuis plusieurs décennies. Les possesseurs de stations de travail audionumériques et d'enregistreurs numériques peuvent enfin cesser de se plaindre de la froideur et du côté « cassant » de leurs mixages et de leurs instruments. Même les audiophiles peuvent bénéficier du FATSO en apportant à leur lecteurs CD et autres moyens de reproduction numériques la chaleur et l'ambiance des vinyles et des bandes. Comme la plupart des produits Empirical Labs, cette unité est incroyablement facile et amusante à utiliser. De grands boutons de type Distressor contrôlent les niveaux d'entrée et de sortie. Quatre modes de compression méticuleusement peaufinés dont le très apprécié réglage « Buss » et le légendaire « Spank », une courbe d'entrée en action subtile suivie d'une limitation ressemblant au compresseur de talkback SSL peuvent être sélectionnés (et combinés !) par simple pression d'une touche. Sept réglages différents de « chaleur » de saturation des hautes fréquences sont accessibles tout aussi facilement. Le FATSO dispose également de circuits de transformateur commutables, qui peuvent ajouter les artefacts musicaux générés par des appareils classiques de NEVE, API, etc comme l'écrêtage léger et la distorsion intermodulaire, l'écrêtage des transitoires... et quelques autres non-linéarités très musicales. Fidèle à son nom, le FATSO est d'une construction plutôt solide vous serez impressionné par sa fabrication dès vous le sortirez de son carton. Le FATSO est « l'arme secrète » des ingénieurs de studio et de sonorisation depuis de nombreuses années, leur permettant d'ajouter à leur son l'insaisissable magie des appareils vintage. Une fois que vous aurez commencé à l'utiliser, vous ne pourrez plus vous en passer !  |
| |
 | Native Instruments Traktor Kontrol F1 Dj Controler En En En (3 comments)
Les points forts- Les très novateurs Remix Decks™ font la fusion entre les mondes du DJ...(+) Les points forts- Les très novateurs Remix Decks™ font la fusion entre les mondes du DJing et de la performance «live».- 16 pads RGB multicolores donnent un retour visuel intuitif du statut du logiciel.- Version complète de TRAKTOR PRO 2.5 incluant du contenu pour les Remix Decks.- Déclenchez et arrangez à la volée boucles et samples, sauvegardez vos propres Remix Sets™.- Scratchez vos boucles et samples à la volée avec le contrôle timecode Native Scratch.- Routez des emplacements de Remix Decks vers l’unité d’effets assignée.- Construction solide, boitier léger, de taille idéale pour être placé à côté d’un mixeur de club standard.- Fonctionnement «Plug-and-play», reconnaissance instantanée par le logiciel, pas de configuration nécessaire.- Extensible – utilisez jusqu’à quatre contrôleurs F1, ou combinez-le(s) avec d’autres contrôleurs DJ comme TRAKTOR KONTROL X1, et TRAKTOR KONTROL S4/S2.PRET POUR LE REMIXTRAKTOR KONTROL F1 est le contrôleur ultime destiné à piloter les puissants Remix Decks™ de TRAKTOR PRO 2.5, le célèbre logiciel DJ inclus. Chaque Remix Deck se pilote comme un Deck de piste, et permet d’arranger jusqu’à 64 boucles et sons. Importez des samples, ou capturez des sons et des loops «live», puis «jammez» avec en toute liberté à partir des pads multicolores et des faders ergonomiques du contrôleur.Démarrez tout de suite ! Le KONTROL F1 inclut environ 2 Go de sons de qualité, préparés sous la forme Remix Sets. Ou vous pouvez importer vos propres sons, et même capturer des loops et des sonslive, à l'aide des pads multicolores stylés et des faders ergonomiques du contrôleur. Elargissez le potentiel créatif de votre configuration TRAKTOR, avec ou sans timecode vinyle, et transformez votre set DJ en une performance vraiment «live» et dynamique. FUN, Remix, tout de suitePas de période de mise en route ! Il suffit de charger la collection de sons incluse pour découvrir un nouveau degré d'interaction avec votre musique. L'intégration du matériel et du logiciel TRAKTOR PRO 2.5 est totale, et renforcée par un retour visuel avancé : assignez un sample à une couleur spécifique sur le contrôleur, et le logiciel reflète ce choix instantanément.Le finesse du format de TRAKTOR KONTROL F1 permet de l'utiliser n'importe où. Glissez-le entre votre mixeur et vos platines, ou complétez votre configuration de contrôleurs avec plusieurs F1. Son intuitivité et la force de sa présence visuelle ne sont concurrencées que par sa jouabilité fun et addictive. Plus d'info sur le contrôleur...LE MEILLEUR DE DEUX MONDESLe workflow du TRAKTOR KONTROL F1 est profondément enraciné dans la culture DJ. Des Remix Sets, créés à partir de vos loops personnelles, peuvent être chargés comme des pistes normales dans TRAKTOR PRO 2.5. Et vos boucles de batterie, de basse, de percussion, de voix et de leads sont tout de suite prêtes à être arrangées au sein de votre performance.Quatre faders de volume et quatre boutons de filtre dédiés permettent de ciseler les sons des slots des Remix Decks, et pour un son encore plus personnel, il est possible de router des slots vers les unités d'effets de TRAKTOR. Scratchez votre productionlivevia le contrôle timecode Native Scratch puis mixez en fondu vers la pistetraditionnelled'un autre deck : fusionnez le workflow DJ classique et le futur du DJing.DES SONS DE QUALITE SUPERIEURELe conceptReady to Remixsignifie aussi que, livrés avec le F1, vous disposez d'environ 2 Go de boucles et sons de première qualité. Cette collection de sons propose plus de 10 Remix Decks complets, chargés de contenu de qualité studio pour jammer, et pour le remix live.Les sonorités proposées incluent des beats, des basses, des leads, etc, dans plus de dix genres musicaux, comme la House, la Techno, le Dubstep, le Hip Hop, la Tech House et la Drum'n'Bass.COMPATIBLE AVEC LES STEMSLe TRAKTOR KONTROL F1 est la porte d'entrée vers le mix avec Stems, le format audio multicanal pour le DJing créatif. Un fichier Stem contient un morceau décomposé en quatre éléments musicaux, par exemple les basses, la batterie, les voix et la mélodie. Chaque élément musical étant accessible indépendamment, vous pouvez créer spontanément des edits, des mash-ups, des instrumentaux et plus encore. Ajoutez et retirez des éléments de morceaux dans votre mix avec les faders de volume, les boutons et les commandes de filtres du F1. Utilisez les effets de manière détaillée à l'aide des 16 pads colorés. Surveillez les niveaux de vos Stems en temps réel : les pads s'allument en fonction des niveaux de chaque stem.CONFIGURATION REQUISEMac OS X 10.9, 10.10, 10.11 ou 10.12 (dernière mise à jour), Intel Core i5, 4 Go de RAMWindows 7, Windows 8 ou Windows 10 (avec le dernier Service Pack, 32/64 Bit), 2.0 GHz Intel Core i5 ou processeur AMD équivalent, 4 Go de RAMGÉNÉRALMoniteur avec une résolution d'écran de 1024 x 768, USB 2.0, 1 Go d'espace disque disponible, Internet haut débit requis.Alimentation via l'interface USB 2.0, alimentation de bus 5 V / 500 mA. Aucune alimentation ou batterie supplémentaire n'est nécessaire.DIMENSIONS4,7(120 mm) x 2(52 mm) x 11,5(294 mm), 1,5 lb (730 grams)  |
| |
 | Radial Jdi Passive Di Box Single Channel Mono Jensen Transformer
Alter ego passive de la J48, la JDI est capable de capter et de restituer sans aucune dist...(+) Alter ego passive de la J48, la JDI est capable de capter et de restituer sans aucune distorsion des signaux de forte amplitude, provenant d'instruments actifs ou de claviers numériques. Là où une DI active saturerait irrémédiablement, la JDI délivre un son toujours fidèle.Sans conteste, la meilleure des DI passives !La boîte de direct passive JDI forme, avec la J48, le couple de DI le plus connu des professionnels de l'audio. Grâce à sa conception passive, elle est capable de gérer à la perfection les signaux de forte amplitude caractéristiques de nombreux instruments tels que les claviers numériques, les basses passives et actives ou les instruments acoustiques avec préamplis actifs intégrés. Compacte, robuste et d'une fiabilité sans pareille, la JDI est l'outil indispensable pour le studio ou la scène.Une électronique de pointe.Pour atteindre une telle perfection audio, la JDI a été dotée des meilleurs composants électroniques disponibles. Les célèbres transformateurs Jensen dont la JDI est équipée délivrent un son chaud rappelant les meilleurs équipements vintage, qui restituent intégralement le son naturel de l'instrument sans aucune déviation de phase ou artefact. Cette parfaite restitution est également assurée par le châssis en Mu-Métal de la JDI, qui procure aux transformateurs une protection exceptionnelle face aux perturbations électromagnétique, assurant dès lors un signal dénué de tout bruit parasite.Des fonctions exhaustives pour les problématiques live et studio.Tout comme la J48, la JDI est dotée de fonctions imaginées pour couvrir les situations diverses rencontrées sur scène ou en studio. Elle est équipée d'une entrée jack et d'une sortie thru-put qui peut faire office de seconde entrée lorsque la fonction Merge est enclenchée, ainsi que d'une sortie XLR. L'arsenal de la JDI ne serait pas complet sans l'inverseur de phase et l'interrupteur de masse, complétés par un PAD 15 dB qui autorise la connexion de sources à très forte amplitude sans aucune distorsion. Ajoutons à cela l'unique fonction Speaker qui, couplée au PAD 15 dB, autorise la connexion de la JDI en parallèle à une enceinte afin de capturer le son coloré par l'amplificateur, tout en émulant un haut-parleur de 12 pouces. La robustesse légendaire Radial.Avec son blindage de plus d'1,5 mm d'épaisseur et son châssis unique qui assurent une protection efficace des connecteurs, la JDI a été conçue comme un véritable char d'assaut et se voit capable de résister aux tournées les plus exigeantes. Sa conception originale élimine toute contrainte sur ses circuits imprimés de qualité militaire, tandis que le coussinet antidérapant améliore l'isolation électrique et réduit les vibrations mécaniques susceptibles d'endommager les composants. Tout bonnement indestructible !La Radial JDI est tout simplement la meilleure DI passive au monde. Elle a été optimisée pour pouvoir supporter des signaux de forte amplitude sans saturer ni distordre le signal.Parce qu'elle est équipée d'un transfo, la JDI isole parfaitement l'entrée instrument de la sortie symétrique, tout en éliminant hums et buzzs causés par les boucles de masse.La plupart des DI passives ne sonnent pas car elles utilisent des transformateurs en acier ou métal bas de gamme. Ceci a pour effet de causer des décalages de phase à différentes fréquences : basses indistinctes, sans punch, médiums sans vie. Ceci rend le mix plus difficile à réaliser.La JDI utilise un transfo Jensen avec un core en nickel. Le nickel n'a pas d'effet de mémoire ni de polarité, ce qui réduit les distortions de phase et harmoniques. Problèmes résolus : superbe sonorités !La JDI ne nécessite aucune alimentation. Plug'n play !La JDI est disponible est version stéréo (JDI Duplex), en version 6 canaux (JD6) et peut être montée en rack (jusqu'à 8 dans un rack 2U) grâce au J-Rak.Caractéristiques remarquables- La meilleur DI passive au monde !- Transfos Jensen- Réponse linéaire de 10Hz à 40kHz- Impossible à overloader !- Fabriquée pour survivre aux conditions extrêmes d'une tournéeApplications :- Idéale pour guitares acoustiques et basses- Claviers, batteries électroniques et modules de sons- Tout instrument électronique à haut niveau de sortie- Elimine hums et buzzs dans les systèmes sonsCatégorie : boîte de direct Nbre canaux : 1 Lampes : non Conversion numérique : non Réponse en fréquence : 20 Hz - 20 kHz Rapport signal/bruit : 119 dB THD : 0,05% @ -10 dB Niveau d'entrée max (dBu) : 21Préampli intégré : non Entrées : jack Sorties : XLR, jack Réglages : atténuateur -15 dB, atténuateur -30 dB, atténuateur 30 dB + filtre passe-bande, interrupteur de masse, inverseur de phase, sommation, sommation des entrées Alimentation : passive Dimensions (mm) : 127 x 84,1 x 45,5 Poids (kg) : 0,70  |
| |
 | Meinl : Tuning Fork Saturn TF-SA (2 comments)
Note: Ré3- Détermination de la fréquence: Durée d'une rotation autour du soleil à par...(+) Note: Ré3- Détermination de la fréquence: Durée d'une rotation autour du soleil à partir de la position de la 6ème planète- Temps de rotation en années: 29.48- Temps de rotation en jours: 10759.21- Temps de rotation en secondes: 929595744- Calcul de la fréquence: 1/929595744 sec. = 1.07574x10 puissance - 9 Hz, (1.07574x10 puissance - 9 Hz x 2) 2 puissance 36 = 147.85 Hz- Fréquence: 147,85 Hz (37 octaves)- Accordage standard décalé: 440 Hz: La4/La' = 443,05 Hz- Fabriqué en Allemagne  |
| |
 | Meinl : Tuning Fork Synodic Moon (3 comments)
Période synodique de la Lune- Note: Sol#3- Détermination de la fréquence: Durée d'une ...(+) Période synodique de la Lune- Note: Sol#3- Détermination de la fréquence: Durée d'une rotation autour de la terre d'une nouvelle Lune à l'autre- Temps de rotation en jours: 29.530588- Temps de rotation en secondes: 2551442.803- Calcul de la fréquence: 1/2551442.803 sec. = 0,00000039 Hz, (0,00000039 Hz x 2) 2 puissance 28 = 210,42 Hz- Fréquence: 210,42 Hz (29 octaves)- Accordage standard décalé: 440 Hz: La4/La' = 445,86 Hz- Fabriqué en Allemagne |
| |
 | Meinl : Tuning Fork Merkur TF-ME (2 comments)
Note: Do#3- Détermination de la fréquence: Durée d'une rotation autour du soleil à par...(+) Note: Do#3- Détermination de la fréquence: Durée d'une rotation autour du soleil à partir de la position de la 1ème planète- Temps de rotation en années: 0.24- Temps de rotation en jours: 87.969- Temps de rotation en secondes: 7600522- Calcul de la fréquence: 1/7600522 sec. = 0.0000001316 Hz, (0.0000001316 Hz x 2) 2 puissance 29 = 141,27 Hz- Fréquence: 141,27 Hz (30 octaves)- Accordage standard décalé: 440 Hz: La4/La' = 448,50 Hz- Fabriqué en Allemagne |
| |
 | Meinl : Tuning Fork Uranus (1 comments)
Note: Sol#3- Durée d'une rotation autour du Soleil depuis la position de la 7ème planèt...(+) Note: Sol#3- Durée d'une rotation autour du Soleil depuis la position de la 7ème planète- Temps de rotation en années: 84.07- Temps de rotation en jours: 30685.93- Temps de rotation en secondes: 2651264352- Calcul de la fréquence: 1/2651264352 sec. = 3.77179x10 puissance - 10 Hz, (3.77179x10 puissance - 10 Hz x 2) 2 puissance 38 = 207.36 Hz- Fréquence: 207.36 Hz (39 octaves)- Accordage standard décalé: 440 Hz: La4/La' = 439.38 Hz- Fabriqué en Allemagne |
| |
 | Meinl : Tuning Fork Chiron TF-CH
Note: Fa3- Chiron est un astéroïde type centaure- Détermination de la fréquence: Duré...(+) Note: Fa3- Chiron est un astéroïde type centaure- Détermination de la fréquence: Durée d'une rotation autour du soleil entre Saturne et Uranus- Temps de rotation en années: 50,39- Temps de rotation en jours: 18.404,95- Temps de rotation en secondes: 1590187464- Calcul de la fréquence: 1/1590187464 sec. = 6.28857x10 puissance - 10 Hz, (6.28857x10 puissance - 10 Hz x 2) 2 puissance 37 = 172.86 Hz- Fréquence: 172,86 Hz (38 octaves)- Accordage standard décalé: 440 Hz: La4/La' = 435,58 Hz- Fabriqué en Allemagne |
| |
 | Meinl : Tuning Fork Sidereal Moon
Période sidérale de la Lune- Note: La#3- Détermination de la fréquence: Durée d'une r...(+) Période sidérale de la Lune- Note: La#3- Détermination de la fréquence: Durée d'une rotation autour de la Terre à partir d'une position fixe- Temps de rotation en jours: 27,321661- Temps de rotation en secondes: 2.360.591,51- Calcul de la fréquence: 1/2.360.591,51 sec. = 0.00000042 Hz, (0.00000042 Hz x 2) 2 puissance 28 = 227.43 Hz- Fréquence: 227,43 Hz (29 octaves)- Accordage standard décalé: 440 Hz: La4/La' = 429,33 Hz- Fabriqué en Allemagne |
| |
 | Meinl : Tuning Fork Earth TF-E (15 comments)
Note: Do#3- Détermination de la fréquence: Durée d'une rotation autour du soleil (anné...(+) Note: Do#3- Détermination de la fréquence: Durée d'une rotation autour du soleil (année civile), ton OM, à partir de la position de la 3ème planète- Temps de rotation en années: 1- Temps de rotation en jours: 365- Temps de rotation en secondes: 31556925.9747- Calcul de la fréquence: 1/31556925.9747 sec. = 3.1689x10 puissance - 8 Hz, (3.1689x10 puissance - 8 Hz x 2) 2 puissance 31 = 136.10 Hz- Fréquence: 136,10 Hz (32 octaves)- Accordage standard décalé: 440 Hz: La4/La' = 432,09 Hz- Fabriqué en Allemagne |
| |
 | Meinl : Tuning Fork Sidereal Day
Note: Sol3- Détermination de la fréquence: Durée d'une rotation de la Terre sur son axe...(+) Note: Sol3- Détermination de la fréquence: Durée d'une rotation de la Terre sur son axe (~ 23h 56 min.) à partir de la position du Soleil- Temps de rotation en jour: 1- Temps de rotation en secondes: 86164.09054- Calcul de la fréquence: 1/86164.09054 sec. = 0.0000116 Hz, (0.0000116 Hz x 2) 2 puissance 23 = 194,71 Hz- Fréquence: 194,71 Hz (24 octaves)- Accordage standard décalé 440 Hz: La4/La' = 437,11 Hz- Fabriqué en Allemagne |
| |
 | Meinl : Tuning Fork Neptune
Note: Sol#3- Détermination de la fréquence: Durée d'une rotation autour du soleil à pa...(+) Note: Sol#3- Détermination de la fréquence: Durée d'une rotation autour du soleil à partir de la position de la 8ème planète- Temps de rotation en années: 164,9- Temps de rotation en jours: 60.187,64- Temps de rotation en secondes: 5200212096- Calcul de la fréquence: 1/5200212096 sec. = 1.923x10 puissance - 10 Hz, (1.923x10 puissance - 10 Hz x 2) 2 puissance 39 = 211,44 Hz- Fréquence: 211,44 Hz (40 octaves)- Accordage standard décalé: 440 Hz: La4/La' = 448,03 Hz- Fabriqué en Allemagne |
| |
 | Meinl : Tuning Fork Mars TF-MA (3 comments)
Note: Ré#3- Détermination de la fréquence: Durée d'une rotation autour du soleil à pa...(+) Note: Ré#3- Détermination de la fréquence: Durée d'une rotation autour du soleil à partir de la position de la 4ème planète- Temps de rotation en années: 1.88- Temps de rotation en jours: 686.9798- Temps de rotation en secondes: 59355055- Calcul de la fréquence: 1/59355055 sec. = 1.68478x10 puissance - 8 Hz, (1.68478x10 puissance - 8 Hz x 2) 2 puissance 32 = 144,72 Hz- Fréquence: 144,72 Hz (33 octaves)- Accordage standard décalé: 440 Hz: La4/La' = 433,67 Hz- Fabriqué en Allemagne |
| |
© 2000 - 2024
Home - New releases - Composers
Legal notice - Full version