Dangerous Music Dm08 D-box+
Le D-BOX + est un remaniement spectaculaire du fameux contrôleur de monitoring et sommate...(+) Le D-BOX + est un remaniement spectaculaire du fameux contrôleur de monitoring et sommateur de Dangerous Music. Connu pour son excellence sonore et l’efficacité de ses fonctions il embarque un nouveau sommateur 8 canaux et de nouveaux convertisseurs stéréo D-A au son clair et large fidèles à la réputation de Dangerous Music.Les nouvelles fonctionnalités, comme celles qui ont fait son succès, forment un ensemble résolument tourné vers l'avenir. Comme avec tous les produits Dangerous Music, le D-BOX + est conçu et fabriqué selon les normes audiophiles les plus strictes aux États-Unis.• le mélangeur de sommation analogique 8 canaux récemment mis à niveau offre une scène sonore énorme et un impact supérieur. (option mono sur canaux 7/8) • Cinq entrées analogiques et numériques à portée de main (stéréo analogique, sommation analogique, USB, AES / SPDIF, Bluetooth)• streaming audio sans fil Bluetooth• L'application gratuite D-BOX + permet de contrôler à distance toutes les fonctions principales (volume, atténuation, conversation, sélection d'E / S, etc.)• L’application dédiée s’exécute sans effort sur les ordinateurs MacOS et Windows actuels, ainsi que sur les appareils IOS et Android• connectivité audio USB sans pilote pour macOS; installation simple du pilote audio USB pour Windows• micro ‘Talk Back’ intégré avec activation par bouton-poussoir (sur le panneau avant ou à distance depuis l'application)• deux amplificateurs de casque haut-de-gamme avec sélection de source indépendante et contrôle de niveau (panneau avant ou application)• trois sorties d'enceintes indépendantes (sélectionnées sur le panneau avant ou depuis l'application)• le sélecteur d'enceintes programmable permet l’utilisation de la fonction mono et/ou sub dédiée sur toutes les sorties• Trim de niveau de sortie ajustable en façade des sorties speaker 2 et 3• Trois convertisseurs D-A stéréo de qualité mastering pour une écoute parfaite des sources digitales (USB, AES/SPDIF, Bluetooth)• Conception, circuits et composants de qualité audiophile : Une tradition Dangerous MusicCompatibilité :iPhone: iOS v10.2 jusqu’à 12.1.2 inclus, disponible sur l’Apple App StoreMac: macOS v10.10 jusqu’à 10.14 inclus téléchargeable depuis www.dangerousmusic.comAndroid: Disponible sur Google Play - min v5.0 jusqu’à 9.0 inclusWindows: 7, 8, 10 téléchargeable sur www.dangerousmusic.com Spécificités: Note: Dangerous Music, Inc. Publie des mesures réelles et non des chiffres théoriques issus des données des fabricants de composants.Section sommation: Section sommation:Réponse fréquentielle : Linéaire à 0.1dB prêt de 10Hz à 50kHzTHD+N @ +4dBu : 0.0019%IMD : 0.0020%Rejet de diaphonie : >114dB @ 1kHz(Crosstalk rejection)Niveau de bruit @ niveau unitaire : 22Hz à 22kHz 110dB @ 1kHzNiveau de bruit : 22Hz à 22kHz 106dB @ 1kHzRéjection du signal éteint : >120dBNiveau de bruit au niveau unitaire : 22Hz à 22kHz 115dB @ 1kHzPlage dynamique : >106dBAmplificateurs casque:Charge de 4 ohm minimum par amplificateur (6-8 paires de casques audio de studio)Power Output : 3 Watts / CanalTHD+N : 0.0066%Rejet de diaphonie : >100dB | |
Radial Phazer Controlleur De Phase Actif
Que vous travailliez en studio ou en live, sonoriser un instrument avec 2 micros peut enge...(+) Que vous travailliez en studio ou en live, sonoriser un instrument avec 2 micros peut engendrer des problèmes si les 2 micros ne sont pas alignés en phase. Corriger ces problèmes manuellement en modifiant la position des micros peut prendre des heures, voir se révéler quasi impossible à effectuer si l'une des 2 sources est en fait une DI.Le Phazer de Radial est un outil d'ajustement de phase spécialement conçu pouralignerla phase de 2 signaux. Guitare, basse, drums, cela fonctionne avec tous les instruments. De plus, il est extrêmement simple à utiliser : connectez le phazer en insertion sur la tranche à corriger, tournez le bouton jusqu'à obtenir l'alignement parfait. Terminé !Le phazer utilise un circuit 100% discret en classe A pour le meilleur son.Caractéristiques remarquables :- Fonctionne avec tous les signaux ligne- Phase contrôlable de 0 à 180 degrés- Switch reverse pour contrôler la phase de 180 à 360 degrés- Switch bypass- Circuit classe A- Ground Lift- Filtre passe bas glissantApplications :- Alignement de phase entre 2 signaux- A combiner à un JDX et un micro pour des sons de guitares énormes ! | |
Behringer Vq1500d Enceinte Active 500 W 15
EUROLIVE VQ1500D Professional Active 500-Watt 15 PA Subwoofer with Built-In Stereo Crossov...(+) EUROLIVE VQ1500D Professional Active 500-Watt 15 PA Subwoofer with Built-In Stereo Crossover - Professional 500-Watt powered subwoofer for PA applications - Powerful 15'' long-excursion transducer with high temperature voice coil provides incredibly accurate and pulse-pounding bass - Precise reproduction of ultra-low frequencies for bulletproof punch and impact - State-of-the-art 500-Watt Class-D amplifier with comprehensive over-excursion, thermal and clip limit protection - Built-in active stereo crossover provides high-pass filtered outputs for full-range loudspeakers - Tunable and switchable Bass Boost plus Phase switch for ultimate low-frequency performance - Variable High Cut control for perfect sound alignment - Subwoofer Level control to adjust the balance between subwoofer and the full-range speakers - Power, Signal and Clip LEDs for perfect monitoring - Intelligent limiter for maximum sound performance and woofer protection - Internal switch-mode power supply for noise-free audio, superior transient response and very low power consumption - Pole socket for mounting with commercial spacer poles - Ergonomically shaped handles for easy transport - Rugged steel grill for optimal speaker protection - High-quality components and exceptionally rugged construction ensure long life - Conceived and designed by BEHRINGER Germany Our EUROLIVE VQ1500D 500-Watt active subwoofer provides the ultimate in low-frequency reproduction, and the built-in stereo crossover makes it ideally suited for use with any of our active 2-way loudspeakers. Packed with a powerful 500-Watt Class-D amplifier, 15 long-excursion Low-Frequency (LF) transducer and an incredible array of professional features, the VQ1500D produces extreme levels of low-end punch, with the definition and clarity typically reserved for much larger systems! Put simply, these cool-running systems are much lighter, making them ultra-easy to transport and set up and our no-compromise design means you get amazingly-deep, chest-pounding bass that will keep the party going all night long. Class-D - Massive Power, Perfect Sound Thanks to our revolutionary Class-D amplifier technology, we are able to provide you with enormous power and incredible sonic performance in an easy-to-use, ultra-portable and lightweight package. Class-D amplification makes all the difference, offering the ultimate in energy efficiency and eliminating the need for heavy power supplies and massive heat sinks. This amazing technology makes it possible to design and build extremely powerful products that are significantly lighter in weight than their traditional counterparts, while using less energy and protecting the environment. Custom-Engineered Transducers Powerful, high-efficiency Class-D amplifiers and Switch Mode Power Supply technology coupled with state-of-the-art DSP functionality sure sounds impressive but what about the part of the system you actually hear We never cut corners on our transducers (woofers and tweeters), and we never just pull what we have off the shelf. Our LF transducers are designed specifically for each application it s what sets us apart from the competition. When you buy a BEHRINGER active subwoofer, you can rest assured that the transducer inside has been engineered to perform flawlessly with every other element for truly professional results. The VQ1500D active subwoofer is capable of extremely high sound pressure levels: 122 dB (Full Space, 1 W @ 1 m), with a frequency range of 40 - 200 Hz. Take Control The VQ1500D features balanced XLR inputs and outputs, as well as balanced XLR Thru jacks for connecting additional enclosures. A Boost Frequency knob targets a boost frequency between 40 and 90 Hz. Flick the Boost switch to give your selected frequency a +10 dB boost. The VQ1500D also has a High Cut dial that provides precision control over the upper-corner frequency of the subwoofer s amplifier. The High Cut dial does not affect the Thru signals, only signals directed to the subwoofer (however, it does affect the Output socket signals sent out to full-range speakers). A Level knob controls the input gain, and the Phase switch reverses the output phase to compensate for frequency cancellation between the subwoofer and satellite speakers. LEDs show operational status at a glance, including power, signal present and input overloads. Which Speaker Do I Need As you have probably noticed, we make these subwoofers in two different woofer sizes. Which one is right for you An 18 woofer has more surface area with which to move air than a 15. If you re running sound for a jazz combo in a dinner club, a single VQ1500D might be all you ll need. But if you need to serve up pulse-pounding techno at a large, standing-room-only dance club, you might need a pair of VQ1800Ds to really ignite the dance floor. Sound Value The VQ1500D PA subwoofer stands head and shoulders above the rest of the pack and delivers exceptional performance, even when pushed to the limit. Lightweight and powerful with custom-designed transducers, 500 Watts of Class-D output power and a state-of-the-art onboard active stereo crossover, the VQ1500D is ideal for any music application at a price that is unheard of in this class. Experience the EUROLIVE VQ1500D at your local dealer today and find out why more and more professionals are turning to BEHRINGER EUROLIVE active subwoofers for their superb performance and extraordinary value. | |
BEHRINGER SUPERX CX2310 V2 - FILTRE CROSSOVER
Crossoverr stéréo 2 voies/Mono 3 voies de haute précision avec sortie subwoofer Behring...(+) Crossoverr stéréo 2 voies/Mono 3 voies de haute précision avec sortie subwoofer Behringer CX2310The CX2310 stereo 2-way/mono 3-way crossover provides amazing-accurate audio frequency separation, thanks to its state-of-the-art circuitry, superior-grade components, ultra low-noise op amps and balanced I/O connectivity. Additionally, the CX2310 features an independently-adjustable Subwoofer Output, effectively providing an extra low-frequency band a control range from 10 - 235 Hz. By using 1% metal film resistors, along with other extremely tight-tolerance components, the CX2310 is able to guarantee surgically-precise frequency selection with incredibly-low thermal noise. Put simply, the easy-to-use SUPER-X PRO CX2310 is one of the best-sounding crossovers in its class!Sound QualityWhen a sound system is properly tuned, it becomes powerful, balanced and efficient. Bass content is punchy and tight, with vocals and instruments that are rich, crisp and well defined. The CX2310 crossover s accurate signal processing protects critical loudspeaker components and improves overall system efficiency. All Input and Output connections are balanced/unbalanced XLR and feature 25 Hz Low Cut filters for low-frequency driver protection plus Mute and Phase Invert switches, making troubleshooting even a large system virtually effortless!What s a Crossover Chances are if you re reading this, you already know what a crossover is and you know that you need one. But if you are new to multi-way PA systems, here's a brief overview. Loudspeakers (which we call transducers) convert electrical signals into sound waves. And no matter how well a transducer is designed or made, it simply cannot reproduce the entire audio spectrum all by itself. Low-frequency sounds tend to push a transducer to the maximum, making it impossible for that same transducer to reproduce the treble content with the sound quality it deserves. (Try singing high falsetto next time you re bench-pressing your limit!)That's why high-quality sound systems use multiple speakers (woofers and tweeters) to spread out the work. While the woofer (usually the larger transducer) does all the heavy lifting, the tweeter can easily handle the high-frequency content. Three and four-way systems distribute the work even more, allowing the individual transducers to reproduce the frequency range for which they were designed. It is the crossover s function to divide these tasks between the various amplifiers and transducers.Divide and ConquerThe CX2310 provides two modes of operation: 2-way stereo, for Left and Right Lows (woofers) and Highs (tweeters); and 3-way mono, for Lows, Mids and Highs. In either mode, there is an additional output provided for a mono Subwoofer, with its own Frequency and Level controls. This extra feature effectively turns the CX2310 into a stereo 2-way + mono 1-way, or a mono 4-way frequency crossover. The Subwoofer Output is presented in mono, since people perceive extremely-low bass frequencies as being omnidirectional. For your convenience, the CX2310 s front panel features an elegant and easy-to-read LED matrix, so you can see at a glance which operating mode has been selected and which controls are currently active.Extraordinary Value- The high-precision CX2310 is the super-effective and affordable way to optimize the performance of your sound system and protect your valuable loudspeaker investment at the same time! Stop by your authorized Behringer dealer, or get your SUPER-X PRO CX2310 online today!- Filtre stéréo professionnel à 2 voies/mono à 3 voies avec filtres Linkwitz-Riley de 24 dB/octave.- Sortie supplémentaire pour subwoofer avec contrôle de fréquence indépendant- Réponse en amplitude additionnée absolument plate, différence de phase nulle- Commandes de gain de sortie individuelles pour toutes les bandes- Commutateurs de sourdine de sortie individuels pour un réglage facile des bandes- Commutateurs d'inversion de phase individuels pour une correction de phase instantanée- Filtre coupe-bas 25 Hz commutable sur chaque entrée pour la protection des haut-parleurs basse fréquence.- Connecteurs XLR servo-balancés et plaqués or pour toutes les entrées et sorties.- Potentiomètres de très haute précision pour une précision et une répétabilité optimales.- Commutateurs éclairés pour un fonctionnement sûr dans les environnements de scène sombres.- Alimentation à découpage interne (100 - 240 V~) pour un son sans bruit et une faible consommation d'énergie.- Conçu et fabriqué en Allemagne CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES : - Compatible 19: Oui, mise en rack possible- Hauteur d'encastrement (U) : 1- Compatible MIDI : Non- Numérique : Non- Entrée microphone : No- Nombre de canaux : 2- Réponse en fréquence à partir de (Hz) : 5- Réponse en fréquence allant jusqu'à (Hz) : 60000- Compresseur : Non- Egaliseur : Non- Expandeur : Non- Gate : Non- Limiteur : No- Gain : Oui- Attaque / Release réglable : Non- Coupe bas : Oui- Bypass : Non- GroundLift : Non- Pad interrupteur : Non- actif/passif : actif- Entrées : XLR- Sorties : XLR- Alimentation fantôme : No- LED clip : Non- Commutateur casque : Non- Adaptateur : Non | |
Antelope Audio Zen Tour Synergy Core
L'interface Antelope Audio Zen Tour Synergy Core intègre la plate-forme de traitement de ...(+) L'interface Antelope Audio Zen Tour Synergy Core intègre la plate-forme de traitement de pointe Synergy Core FX d'Antelope dans le format compact et prêt pour la route du Zen Tour. Petit mais puissant, le Zen Tour Synergy Core offre des E/S analogiques et numériques complètes, avec une connectivité USB et Thunderbolt 3.Une étape majeure par rapport à l'interface Zen Tour originale, le Synergy Core ajoute une conversion A/D et D/A de classe professionnelle améliorée, la technologie de synchronisation focalisée acoustique d'Antelope et le contrôle de l'écran tactile facile à utiliser à partir des interfaces phares d'Antelope Goliath. En termes simples, le Zen Tour Synergy Core surpasse tout produit concurrent avec sa valeur imbattable et son vaste potentiel de studio - une solution complète pour les artistes et les producteurs, à la fois sur votre bureau et en déplacement. Empilé avec un potentiel d'effets Vous voulez enregistrer humide/sec et contrôler en temps réel grâce à une émulation de préampli micro, un égaliseur, un ou plusieurs compresseurs, une modulation et une réverbération Avec vos plug-ins déchargés sur le traitement FX dédié intégré au Zen Tour Synergy Core, les chaînes d'effets complexes ne sont pas un problème. La plate-forme Synergy Core supprime la charge de votre processeur hôte, éliminant la latence gênante qui afflige les plug-ins natifs DAW - afin que vous puissiez réduire la taille de votre tampon et améliorer la stabilité de votre système d'enregistrement. Chargé de 4 cœurs ARM DSP et de 2 processeurs FPGA, le Zen Tour Synergy Core peut traiter jusqu'à 256 instances FX sur 32 canaux audio avec une latence ultra faible et un drain CPU nul. Lancez votre production avec 36 Core FX Faites preuve de créativité en studio et améliorez vos pistes avec une grande variété d'effets, notamment Antares Auto-Tune Synergy, Vari-Speed Tremolo, Space Flanger, Opto-2A et bien d'autres. Votre Zen Tour Synergy Core est livré avec 36 premiers effets de la bibliothèque grandissante d'Antelope, vous pouvez donc y aller immédiatement - y compris 2 modèles de préamplis, 4 égaliseurs, 5 compresseurs, 22 amplis et cabines de guitare, 2 effets spéciaux et reverb AuraVerb. 36 effets de studio en temps réel - Gyraf Gyratec IX / Tube Mic Preamp- VCA160 / Compressor- Stay-Levin / Compressor- FET-A76 / FET Compressor- VEQ-1A / Tube EQ- VMEQ-5 / Tube EQ- X903 / Compressor / Limiter- FeedForward Antelope Compressor / Compressor- Clear Q / Parametric EQ- Power EX / Expander- VEQ-HLF / Passive High/Low Filter- Auraverb / Reverb- BA-31 / Mic Preamp- Power Gate / Gate- Plexi 59 (UK) / Tube Guitar Amp- Bass SuperTube VR / Tube Guitar Amp- Darkface 65 (US) / Tube Guitar Amp- Top30 (UK) Bright / Tube Guitar Amp- Tweed Deluxe (US) / Tube Guitar Amp- Overange 120 (UK) / Tube Guitar Amp- BurnSphere (DE) Lead / Tube Guitar Amp- Marcus II (US) Lead / Tube Guitar Amp- Modern (US) CH3 / Tube Guitar Amp- Rock 75 (UK) / Tube Guitar Amp- Rock 22.10 (UK) / Tube Guitar Amp- Darkface 65 2x12 / Guitar Cabinet- Top30 2x12 / Guitar Cabinet- Modern 4x12 / Guitar Cabinet- Green 2x12 / Guitar Cabinet- Vintage 4x12 / Guitar Cabinet- Green 4x12 / Guitar Cabinet- Caliper 50 1x10 / Guitar Cabinet- Bluelux 1x12 / Guitar Cabinet- Clst 1x12 / Guitar Cabinet- England 4x12 / Guitar Cabinet- Bass Tube 1x15 / Guitar Cabinet Caractéristiques: - Traitement Synergy Core FX: 4x ARM DSP + 2x FPGA gérant jusqu'à 256 instances d'effets par session- 36 plug-ins Synergy Core FX inclus- Compatible avec le plug-in de pont Antelope Audio AFX2DAW- Connectivité informatique USB (Type-B) et Thunderbolt 3 (Type-C)- Jusqu'à 130 dB de conversion de plage dynamique AD / DA à une résolution allant jusqu'à 24 bits / 192 kHz- Technologie d'horloge propriétaire de 4e génération à focalisation acoustique et gestion de la gigue avec DDS 64 bits- 4 préamplis micro à transistors discrets avec prise en charge de la modélisation de micro (pour les microphones de modélisation Antelope Audio Edge & Verge)- Moniteur de mastering dédié sur DAC pour une écoute critique- Deux paires de sorties casque- Deux paires de sorties de réamplification- 8 sorties de ligne couplées en CC sur DB25 pour l'envoi de CV / Gate à vos synthétiseurs analogiques- Connectivité numérique ADAT et S / PDIF. Les convertisseurs externes peuvent être synchronisés via ADAT- Écran tactile multifonction pour la surveillance et le fonctionnement- Assemblé à la main en Europe- Le support technique gratuit est disponible 20 heures / jour ouvrable par téléphone, chat et système de billetterie- Dimensions: 255 x 168 x 62 mm- Poids: 1,6 kg | |
Behringer Umc204hd (1 commentaires)
Conçu pour l'enregistrement des microphones et des instruments- 24 bits / 192 kHz de rés...(+) Conçu pour l'enregistrement des microphones et des instruments- 24 bits / 192 kHz de résolution pour une qualité audio professionnelle- Compatible avec les logiciels d'enregistrement populaires y compris Avid Pro Tools *, Ableton Live *, Steinberg Cubase *, etc.- 2 entrées / 4 sorties ainsi qu'1x MIDI I / O avec l'ultra-faible latence pour votre ordinateur- Compatible avec Mac OS X * et Windows XP * - 2 préamplis micro state-of-the-art MIDAS 48 V fantôme- Zéro latence pour une surveillance directe pendant l'enregistrement- Entrée / Contrôle de la lecture et Mix Stéréo commutateur / Mono pour une surveillance directe- Sortie casque puissante avec contrôle de niveau et moniteur - Une source / B pour le repérage de style DJ- Port USB pour la connexion et la puissance- Enregistrement, logiciel audio gratuit d'édition et de podcasting avec plus 150 instruments et effets. plug-ins téléchargeables sur behringer.com- «Built-like-a-tank: châssis métallique résistant aux chocs- Conçu et développé par BEHRINGER AllemagneL'incroyable UMC204HD U-Phoria vous fera l'enregistrement de votre prochain chef-d' uvre en quelques minutes avec toute la connectivité nécessaire pour vos micros, guitares, claviers et même vos périphériques MIDI.Enregistrez grâce aux quatre préamplis étonnamment pures de classe mondiale MIDAS avec 48 Volt de puissance fantôme pour les microphones à condensateur, tout en passant par la qualité studio 24-bit / 192 kHz de convertisseurs pour la meilleure qualité sonore possible. Que vous soyez un chanteur-compositeur, un producteur sur la route, ou tout simplement si vous avez besoin d'une interface solide pour l'exécution de pistes d'accompagnement lors d'un concert, l' U-Phoria UMC204HD vous aidera à briller dans le domaine numérique.Un studio dans une petite boîte noireQuand il est temps de sauvegarder votre enregistrement sur votre ordinateur Mac ou Windows, branchez vos microphones, vos instruments pour un final de qualité studio! La connexion et la communication avec des périphériques MIDI ajoute le bénéfice d'une surface de contrôle à votre flux de travail studio.192 kHz de précisionl'UMC204HD vous fournit jusqu'à 192 kHz de résolution même pour les applications les plus exigeantes de la musique ainsi que la post-production vidéo. Travaillez en toute confiance et précision avec votre logiciel d'enregistrement préféré pour des résultats professionnels à chaque fois.MIDAS - La Légende de la qualité sonoreDepuis sa création dans les années 1970, MIDAS a eu une longue histoire d'innovation et de leadership dans le monde des consoles de mixage audio. Employé par les plus célèbres artistes du monde entier, les légendaires consoles MIDAS comme le XL4 ou le H3000 sont rapidement devenus les normes dans l'industrie de la musique.BEHRINGER est fier d'intégrer un préampli micro MIDAS conçu pour le nec plus ultra dans la reproduction audio de haute qualité dans les environnements live et studio. Surveillance:Zero-LatencyLe contrôle UMC204HD de mélange permet une surveillance directe (latence zéro) , ce qui signifie que les musiciens peuvent contrôler leur performance directement - sans retard dans le signal de retour, pour une meilleure performance et l'enregistrement. ConnexionSur le panneau arrière de la UMC204HD, vous trouverez le port USB 2.0 pour la connexion simple et facile à votre ordinateur, avec beaucoup d'options de lecture analogiques dont 1 4 TRS, RCA et XLR. Le UMC204HD dispose également de 2 inserts analogiques pour une utilisation avec des effets externes tels que les compresseurs, les égaliseurs, etc. Built-in MIDI I / O vous permet de brancher vos claviers et tout votre matériel extérieur MIDI favori.Tracktion - enregistrer, éditer, Mix and ShareTracktion est l'une des plus rapides et plus faciles stations de travail audio numériques du monde (DAW) pour composer, enregistrer, éditer, mixer et partager votre musique avec le monde. Doté d'une interface unique à l'écran, et d'une conception très élégante, Tracktion rassemble les caractéristiques DAW Pro en suspens, telles que l'automatisation dynamique, le nombre de pistes illimité, l'enregistrement MIDI et de soutien pour VST et AU plug-ins. Ce logiciel de production musicale puissant vous donne tous les outils d'un studio d'enregistrement professionnel de qualité ensemble. Apprendre une DAW n'a jamais été aussi facile, grâce à la vaste bibliothèque et disponibilités des ressources. | |
Coleman Audio Phone Mix Di
Boîte de direct permettant de relier à votre console ou votre contrôleur de monitoring ...(+) Boîte de direct permettant de relier à votre console ou votre contrôleur de monitoring une sortie audio d'un téléphone/ordinateur portable ou tablette.Grâce à ses entrées instruments et sa sortie casque, vous pourrez vous entraîner au casque sans interrompre la séance en cours. Caractéristiques- entrée stéréo x1 mini-jack 3,5 mm- entrées x2 jacks 6,35 mm- atténuateur (pad) -20 dB sur entrées instruments- la sortie casque peut être alimenté par- x2 sorties stéréo sur connecteurs XLR | |
Steinberg Ur12
L´interface audio UR12 combine un design compact une technologie de pointe, la compatibil...(+) L´interface audio UR12 combine un design compact une technologie de pointe, la compatibilité iPad et un préampli micro D-PRE haut de gamme pour offre une qualité et un arsenal jamais procurés dans cette catégorie des interfaces audionumériques à deux entrées et deux sorties analogiques. Des convertisseurs sophistiqués procurant une résolution de 24 bits et un taux d´échantillonnage de 192 kHz assurent une qualité audio de studios professionnels ; quant au préampli micro D-PRE, il vous procure un son cristallin et des enregistrements riches en détails avec une plage dynamique impressionnante. Caractéristiques :- Résolution: 24 bit - 192 kHz- 1x pré-ampli micro D-Pre classe A- Alimentation Phantom +48V- Fonction Loopback- Monitoring sans latence- Connecteurs: 1x entrée micro XLR, 1x entrée instrument haute impédance jack 6,3 mm TR, 2x sorties ligne RCA, 1x sortie casque jack 6,3 mm stéréo- Boitier en métal- Supporte Apple iPad- Alimentée via bus USB- Compatible avec Windows, OS X et iPad (nécessite un câble optionnel Apple iPad Camera Connection Kit/Lightning to USB Camera-Adapter)- Logiciel Steinberg Cubase AI (version de téléchargement) inclus- Dimensions: 159 x 46 x 144 mm- Poids: 850 g | |
Radial X-amp Reamper Actif
Le X-AMP est un véritable standard utilisé dans les studios du monde entier. Ce boîtier...(+) Le X-AMP est un véritable standard utilisé dans les studios du monde entier. Ce boîtier de réamp actif se montre capable d'alimenter simultanément deux amplificateurs, ouvrant ainsi la porte à de nombreuses possibilités d'enregistrement.Le réampeur des professionnels.Les boîtiers de réamp sont légion, y compris chez Radial qui propose deux versions passives destinées à rejouer une piste préenregistrée à travers un amplificateur guitare et des effets. Mais contrairement à ces systèmes de réamp passif, le X-Amp est équipé de buffers et d'amplificateurs pour contrôler le signal, ce qui tend à offrir un son plus uniforme lorsque le niveau de gain est plus faible. Couplé à une boîte de direct telle que la J48 pour réaliser l'enregistrement, le X-Amp devient l'outil de réamping ultime des professionnels.Deux fois plus de puissance !Le X-Amp hérite des circuits du célèbre Radial JD7 Injector en employant un circuit de classe A unique, optimisé pour traiter les signaux d'une guitare. Le principal avantage du X-Amp réside dans ses deux sorties séparées, qui donnent l'opportunité d'alimenter simultanément deux amplificateurs avec un seul et même enregistrement. Les possibilités d'expérimentation sonores offertes par cette particularité sont immenses et ouvrent la porte à des enregistrements véritablement épiques.Soyez le maître de votre enregistrement.Parfait pour réaliser un enregistrement sans stress, et sans fatigue pour les musiciens, le X-Amp met à la disposition des ingénieurs du son une panoplie complète d'outils de traitement du son. Outre les sorties proposées, le X-Amp dispose d'un inverseur de phase agissant sur la sortie 2 afin d'éliminer tout problème de phase durant l'enregistrement des deux amplificateurs. Cet outil se complète par le classique mais néanmoins essentiel interrupteur de masse qui neutralise toute boucle de masse. Et bien entendu, à l'instar de tous les produits Radial, la construction du X-Amp est exemplaire : un châssis en acier blindé, des connecteurs de haut niveau et un coussinet antidérapant d'isolation. Du Radial, assurément !Utilisé par tous les professionnels de la planète en studio, le X-Amp est clairement le boîtier de réamp qu'il vous faut si vous chercher à réaliser un enregistrement au résultat époustouflant.Le X-Amp Radial est un ré-amper actif qui permet de repasser le signal d'une guitare enregistréedrydans un ampli ou une chaine d'effets. Les guitaristes et les ingénieurs du son peuvent ainsi expérimenter différents amplis ou chaines d'effets longtemps après la séance d'enregistrement.Le X-Amp utilise un circuit actif classe A afin de reproduire toutes les nuances sonores de la performance originale. Le X-Amp fait sonner l'ampli comme si la guitare y était directement reliée. Le X-Amp accepte un signal d'entrée symétrique à +4dBu sur connecteur XLR et en ressort 2 sorties asymétriques niveau instrument pour raccorder effets et/ou amplis. Afin d'éviter les boucles de masse entre l'enregistreur et les amplis, l'entrée XLR dispose d'un switchground lift. Le X-Amp permet l'emploi simultané de 2 amplis. La 2ème sortie ampli est bufferisée afin d'éviter les pertes de signal, est isolée par un transformateur afin d'éviter les hums causés par les boucles de masse et dispose d'un switch de polarité afin d'aligner la phase des amplis entre eux. Le potentiomètre de niveau et la LED de Clip aide à régler les niveaux rapidement et évite les allers-retours entre la console et l'ampli.Le X-amp rend le process de réamping vraiment facile, sa qualité audio plus qu'excellente vous donnera d'excellents résultats sonores. Couplé à un J48, vous avez entre les mains le meilleur kit de ré-amping au monde !Caractéristiques remarquables :- Circuit 100% classe A- LED d'overload et potentiomètre de niveau pour un setup ultra facile- 2 sorties, la deuxième étant bufferisée et isoléeApplications :- Conversion de niveau ligne vers niveau instrument- Interface les périphériques d'enregistrement avec amplis et pédales d'effets- Ré-ampingCatégorie : reamp Nbre canaux : 1 Lampes : non Conversion numérique : non Réponse en fréquence : 20 Hz - 15 kHz Rapport signal/bruit : 88 dB ss niveau instr. (-20 dBu) THD : 0,02% Niveau d'entrée max (dBu) : 22Préampli intégré : non Entrées : XLR Sorties : 2 x jack Affichage : Led Réglages : interrupteur de masse, inverseur de phase, niveau de sortie Alimentation : DC 15 V Dimensions (mm) : 84 x 127 x 48 Poids (kg) : 0,72 | |
Rupert Neve Designs 543
Grâce à ses nobles origines et à ses fonctions exceptionnelles, le 543 saura convaincre...(+) Grâce à ses nobles origines et à ses fonctions exceptionnelles, le 543 saura convaincre les ingénieurs du son les plus exigeants du monde entier.Dérivé des circuits à transformateur Custom de Rupert Neve, chaque module 543 regroupe les réglages individuels de seuil, d’attaque, de rétablissement, de compensation de gain en sortie, de taux, de filtre passe-haut de circuit de détection, la sélection de circuit de détection par anticipation ou par contre-réaction, et le mode de détection en valeur crête ou efficace. En désactivant le compresseur, le 543 peut être utilisé comme amplificateur ligne découplé par transformateur à hautes performances, et vous pouvez coupler deux 543 pour une utilisation en stéréo. Le boîtier répond aux caractéristiques des processeurs de la gamme 500, avec l’alimentation et les entrées/sorties fournies par le Rack.Fonctionnement du compresseurAfin de gérer le gain, un atténuateur à V.C.A. (Voltage Controlled Amplifier) est utilisé. Il y a différentes façons d’obtenir le contrôle en tension, soit en utilisant des lampes, des semi-conducteurs et des circuits intégrés, ainsi que des composants qui ne sont naturellement pas linéaires, avec chacun des caractéristiques et un fonctionnement qui ont une incidence sur le son final, et lui donnent un caractère et une signature qui peut être musicale ou non ! Le Portico 543 utilise un VCA très précis à très faible bruit, à très faible distorsion, sans signature propre.Une partie du signal audio est redressée et filtrée pour fournir une tension de contrôle adaptée à la gestion du V.C.A., qui doit répondre très rapidement et offrir une distorsion minimale. Si la réponse est trop rapide, les signaux basse fréquence deviennent eux-mêmes contrôlés par le gain ! Si la réponse est trop lente, le signal passe sans être traité et les premiers cycles ne sont pas traités. La vitesse et la précision de la réponse (connue sous le nom d’“attaque”), et la durée pendant laquelle ce gain reste sous le réglage initial (rétablissement) jouent un rôle important dans la sonorité globale du compresseur.Détection par anticipation ou par contre-réaction Le 543 vous permet également de sélectionner une détection par anticipation ou par contre-réaction. Si la tension de contrôle du V.C.A. est prélevée en sortie du 543 (c’est-à-dire après le V.C.A.), elle ne peut pas agir immédiatement sur le V.C.A. car elle a déjà été modifiée par les réglages du V.C.A. et les circuits par lesquels cette tension est passée. Ce type de compresseur est connu sous le nom de “Feed-Back” ou à contre-réaction. Les deux caractéristiques de compression sont assez différentes ; il y a plus de signal qui passe sans être traité et les pentes d’attaque et de rétablissement sont modifiées, offrant à l’utilisateur des options de traitement puissantes. Dans la plupart des premiers circuits de Rupert Neve, la détection à contre-réaction contrôlant le VCA avec une tension redressée en provenance de la sortie du processeur faisait partie de façon intrinsèque de la réponse dynamique musicale. Ceci dit, la nature même des compresseurs à contre-réaction limite le temps d’attaque du circuit de compression. Pour permettre des temps de réponse plus rapides et techniquement plus précis, la détection par anticipation a été intégrée aux créations plus modernes de M. Rupert Neve. Avec la touche FF/FB, vous pouvez sélectionner une réponse Vintage ou moderne du VCA. Détection en valeur efficace (RMS) ou en valeur crête (Peak) L’une des caractéristiques uniques du 543 vient de sa capacité à utiliser la valeur crête (Peak) ou efficace (RMS) du signal pour le circuit de détection, comme sur la voie de mixage Portico II. Cette touche permet au VCA (Voltage Control Amplifier) de répondre au niveau efficace (RMS) ou crête (Peak) du signal de commande. Les circuits à valeur efficace sont considérés comme imitant le mieux la façon dont l’oreille perçoit le niveau sonore, alors que les circuits à valeur crête ont tendance à répondre directement à la tension de la forme d’onde, ce qui peut être mis en question pour la prévention de l’écrêtage et l’optimisation des niveaux. Dans ce cas, le mode Peak fait appel à une combinaison des deux méthodes pour en exploiter les avantages et éviter les inconvénients de chaque méthode utilisée séparément.Taux (Ratio) et seuil (Threshold)Au-dessus d’un certain seuil (“THRESHOLD”), les signaux sont atténués d’une valeur réglable, comprise entre 1:1 (linéaire, sans aucune réduction), à plus de 40:1 (taux très élevé, équivalant à celui d’un limiteur). Le taux RATIO est parfois appelé “Pente” car sur une représentation graphique, la pente de la courbe représente le niveau en sortie, en fonction du niveau en entrée.Les paramètres Ratio et Threshold sont interdépendants. Avec un taux RATIO de 40:1, si vous réglez le seuil THRESHOLD sur 0 dBu, l’apparition en entrée d’un signal de +40 dBu (il y a peu de chances que cela arrive !) produit un signal de sortie de +1 dBu. Un taux de cet ordre est en général utilisé au-dessus de 0 dBu — disons à +14 dBu — afin d'éviter que le niveau du signal de sortie ne dépasse +14 dBu pour protéger, par exemple, un enregistreur numérique. De la même façon, avec un taux RATIO de 5:1, un signal d’entrée dont le niveau dépasse le seuil THRESHOLD de 10 dB ne monte que de 2 dB au-dessus de ce seuil THRESHOLD en sortie.Le paramètre THRESHOLD couvre une plage inférieure à -30 dB jusqu’à +22 dBu. Lorsque le seuil THRESHOLD est réglé sur une faible valeur, avec un taux RATIO élevé, la réduction de gain est considérable et vous risquez de compenser le GAIN en sortie du compresseur pour revenir à un niveau apparent identique par rapport au signal d’entrée.Temps d’attaque (Attack) Le temps d’attaque ATTACK est le temps mis par le compresseur pour entrer en action et traiter le signal. Une valeur d’attaque élevée permet aux crêtes de courte durée de ne pas être traitées. Ceci peut causer des surcharges en aval des circuits numériques. Une attaque très rapide ne sonne pas naturelle et enlève toute “vie” au signal en supprimant les transitoires. Certaines transitoires sont extrêmement rapides et sans effet sur la qualité sonore. Avec une valeur d’attaque longue, vous n’appliquez quasiment aucune réduction de gain car les transitoires passent sans traitement. Ceci dit, même les circuits les plus rapides mettent un certain temps à entrer en action, ce qui signifie qu’il y a toujours des transitoires qui passent sans traitement. Un peu de ces transitoires non traitées contribuent à un traitement musical – mais il y a bien évidemment des exceptions.Le réglage correct des paramètres RELEASE et ATTACK est à la base d’une utilisation optimale des compresseurs ! Une fois les principes en présence assimilés, un compresseur-limiteur comme le 543 met à votre disposition un outil qui améliore la plage dynamique de vos enregistrements pour un plaisir musical accru.Rétablissement (Release) Les remarques ci-dessus expliquent comment le 543 gère les signaux à amplitude constante tels que les formes d’onde pures. Les vrais signaux musicaux, par contre, varient en permanence. La façon dont un compresseur gère un signal musical dépend du niveau et de la durée des pointes de signal. Si le paramètre de temps de rétablissement (RELEASE TIME) est très court, un signal court est compressé, mais le gain revient à la normale très rapidement, avec comme résultat une fluctuation sonore non naturelle plus communément connue sous le nom d’effet de “respiration” lorsque l’arrière plan, ou tout autre signal monte et descend en niveau. Le gain tend également à suivre la forme d’onde des signaux basse fréquence. Le temps de rétablissement RELEASE TIME doit être suffisamment long pour que le gain reste constant de façon raisonnable entre chaque note basse fréquence ou entre les différentes syllabes d’un discours.CompressionPour les signaux dont le niveau est inférieur à celui défini par le réglage de seuilThreshold, le compresseur offre un fonctionnement linéaire et permet aux signaux d’être accentués sans réglage de gain. Lorsque les signaux dépassent le niveau de seuilThreshold, le gain est réduit de façon contrôlée dépendant du taux Ratio défini.GainLa plage de GAIN est réglable de -6 dB à +20 dB. Comme nous l’avons déjà vu, lors de la compression, il peut être nécessaire d’accroître le gain général pour revenir à un niveau apparent identique à celui de l’entrée.PeakLorsque cette fonction est activée, le 543 utilise une combinaison de détection en niveau crête (Peak) et efficace (RMS) pour déterminer la compression appliquée. Lorsque la touche est désactivée, la détection est mesurée en valeur efficace moyenne RMS.SC HPFApplique un filtre passe-haut à 250 Hz dans le trajet de détection du VCA. Ceci permet au compresseur d’ignorer le contenu basse fréquence du signal en cours de traitement.Taux (Ratio)Plage de 1:1 à LIMIT (40:1)Seuil (Threshold)Plage de -30 dBu to +20 dBUTemps d’attaque (Attack Time)Plage de 20 ms à 75 ms.Temps de rétablissement (Release) La plage du réglage RELEASE varie de 100 ms à 2,5 secondes.Utilisation en stéréoLorsque vous activez la fonction LINK de deux modules 543, et lorsque vous les réglez de façon identique, la réduction de GAIN des deux canaux est identique pour préserver l’équilibre et la position des signaux dans le champ stéréo. Ceci fonctionne parfaitement dans les racks 500, ou en câblant les bus de couplage stéréo de deux modules 543 (dans le cas de l’utilisation de racks non-compatibles).Fonction de DuckingLorsque la fonction LINK est activée sur deux modules 543 connectés, le signal passant par le premier module peut être utilisé pour contrôler l’amplitude d’un second module. Par exemple, le niveau de la musique du canal A peut être contrôlé par un discours du canal B — le niveau de la musique est automatiquement atténué lorsqu’une personne parle dans le canal B.Affichage des niveauxDeux afficheurs de niveau crête à Leds vous indiquent le NIVEAU DE SORTIE (OUTPUT) et la RÉDUCTION DE GAIN.L’afficheur du niveau de sortie couvre une plage de -10 à +22 dBu et au-delà (surcharge).La RÉDUCTION de GAIN est calibrée en dB, sur une plage allant de +1 à 22 dBu, la lecture s’effectuant de droite à gauche. | |
Empirical Labs El-7x Fatso
Les nouvelles fonctionnalités en un coup d' il Un nouveau taux « Eleven » (onze), ...(+) Les nouvelles fonctionnalités en un coup d' il Un nouveau taux « Eleven » (onze), qui émule un des réglages préférés d'un compresseur classique. Nouvelle face avant à deux couleurs Circuit logique amélioré LED TRACKING distincte, affichage plus intuitif. Retour en arrière lorsqu'une touche de la face avant est maintenue. Nouvelles fonctions étendues de couplage stéréo. Plus de choix quant à la façon de verrouiller les compresseurs. Circuit logique chauffant moins, avec pour résultat une température générale de fonctionnement plus basse. Amélioration du bruit de fond général, grâce à la moindre consommation électrique du circuit logique. LE FATSO MONTE JUSQU A ONZE ELEVEN (onze) est un nouveau compresseur pour le FATSO, remplaçant l'ancien taux GP, et il émule le célèbre UREI 1176LN en 20:1, avec l'attaque la plus lente et le relâchement le plus rapide. Ce réglage du 1176 a été utilisé dans d'innombrables enregistrements à succès depuis des décennies. Avec l'attaque plus lente du « 1176 », les transitoires maintiennent la présence de la dynamique, tandis que le taux élevé peut radicalement limiter la dynamique de toute source, pour lui donner de la présence et la place qui lui convient dans votre mixage. On peut aussi bien tout écraser que n appliquer que quelques dB de compression. Vous constaterez qu'il est remarquable sur le chant, la basse, les guitares acoustiques, les micros d'ambiance de batterie, les pianos, etc. Le taux ELEVEN a nécessité plusieurs mois d'expérimentation, et exigé une modification assez radicale de l'attaque pour s'en approcher. C'était un de ces projets dont Dave Derr, son concepteur, pensait qu'il ne prendrait que quelques jours, mais après la phase de recherche initiale et les tests d'écoute, les subtilités qui sont apparues ont nécessité de tout recommencer à plusieurs reprises. « J'ai été pris dans un de ces cercles vicieux de conception où vous obtenez quelque chose de bien, puis vous modifiez un autre paramètre ou un composant, et vous vous apercevez que cela a changé la première chose que vous teniez pour acquise. En réalité, cela a été une longue et frustrante suite de changements, qui ont lentement mené au résultat souhaité. Toute sorte de calcul mathématique ou de proportionnalité semblait inutile. En outre, pendant les tests des 1176, j'ai découvert des points dont je suis à peu près sûr qu'ils n'étaient pas prévus par les concepteurs d'origine, et des choses dont ils ignoraient probablement l existence. Mais en utilisant des oscilloscopes et analyseurs numériques modernes, des stations de travail numériques et nos bonnes vieilles oreilles, nous avons pu voir des artefacts qui ont échappé aux concepteurs d'origine. » « Dire qu'ils auraient peut-être même essayé de résoudre les petites imperfections qui ont donné au 1176 son caractère unique s'ils avaient eu les outils pour les voir. Heureusement qu'ils ne les avaient pas , n'est-ce pas Quoi qu'il en soit, le cercle vicieux de la conception a été frustrant, mais comme tout ce qui vous amène hors des entiers battus, avec un peu de chance, cela donne un peu plus de sagesse, et un excellent produit. J'espère que nos clients trouveront le nouveau taux ELEVEN amusant à utiliser, et découvriront qu'il peut ajouter un peu plus de magie à leur musique. » REMARQUE : tous les anciens « FATSO Jr » peuvent être modifiés pour remplacer le taux GP par le nouveau taux ELEVEN. De plus, tous les FATSO expédiés par Empirical Labs depuis juin 2013 ont le taux ELEVEN déjà installé dans le circuit, sous le taux GP, donc si vous avez acheté un FATSO récemment, vous avez probablement déjà le circuit équivalent à l'EL7-X. Nouvelle logique et et nouveau fonctionnement de l'interface Le FATSO Jr pouvait devenir assez chaud. La chaleur étant l'ennemi de la fiabilité, nous avons décidé de faire notre possible pour refroidir l'unité dans cette nouvelle conception. En remplaçant le circuit logique discret par un microprocesseur et en éliminant le circuit d'affichage qui chauffait et manquait de fiabilité, la consommation électrique a été réduite de plus de 20 %, permettant à l'alimentation et aux circuits analogiques de bénéficier d'un fonctionnement à plus basse température. Le fonctionnement de l'interface du nouveau FATSO a par ailleurs été grandement amélioré. Maintenir n'importe quelle touche pendant une seconde fait varier sa valeur en sens inverse, de sorte que l'utilisateur n'a plus à passer en revue toutes les valeurs pour revenir en arrière. En outre, le couplage stéréo est amélioré et offre une deuxième méthode de couplage en appuyant sur les deux touches COMP à la fois. Cela associe les compresseurs et le circuit logique de Bypass, et permet donc aux touches de l'un ou l'autre des canaux de contrôler les paramètres. C'est beaucoup plus sûr. Il existe dorénavant une LED distincte pour le compresseur TRACK (Tracking), afin que deux LED n'aient pas à être employées, ni interprétées par l'utilisateur. SPANK est maintenant une LED bleue se démarquant des autres compresseurs sur le côté, pour indiquer qu'elle est différente et peut être utilisée en conjonction avec les autres taux. Les clients trouveront la sélection de compresseur plus évidente et plus SYMPA. Les quatre types de traitement du FATSO Génération d'harmoniques et écrêtage doux (génération de distorsion) - ce circuit de classe A arrondit délicatement les crêtes comme des lampes ou une bande magnétique saturées. Saturation des hautes fréquences (chaleur) - filtre passe-bas dynamique unique en son genre qui adoucit les hautes fréquences lorsqu'elles « s'accumulent » dans une source. Émulation de transformateur et de tête magnétique de lecture - simulation de l'effet des transformateurs d'entrée et de sortie d'appareils plus anciens, qui ajoutent les harmoniques de basse fréquence qui les caractérisent, tout comme une bande analogique. Courbe de compression (« knee ») classique - le dispositif de nivellement automatique type que l'on trouve sur quasiment toute piste d'instrument ou de chant, ainsi que sur le bus général, façon compression Empirical Labs régulier et doux, mais quelle présence ! Sans doute le plus cool et le plus unique des appareils de l'arsenal Empirical Labs, le FATSO (Full Analog Tape Simulator and Optimizer) est un appareil analogique à contrôle numérique qui donne aux musiciens et ingénieurs du son un accès facile à de nombreuses caractéristiques recherchées des anciens appareils électroniques à lampes et de classe A, ainsi que des supports à bande magnétique. Ce processeur audio à deux canaux intègre musicalement les fréquences et les transitoires, augmentant le volume apparent tout en conservant un étroit contrôle sur le niveau des crêtes. Avec le FATSO, les studios d'enregistrement et les plates-formes de production audio peuvent améliorer et adoucir le son des enregistreurs numériques et des stations de travail audionumériques. Les ingénieurs de mixage n'auront pas à utiliser d'encombrants et coûteux magnétophones analogiques à bande pour obtenir la chaleur et la douceur des aigus sur lesquelles ils comptent depuis plusieurs décennies. Les possesseurs de stations de travail audionumériques et d'enregistreurs numériques peuvent enfin cesser de se plaindre de la froideur et du côté « cassant » de leurs mixages et de leurs instruments. Même les audiophiles peuvent bénéficier du FATSO en apportant à leur lecteurs CD et autres moyens de reproduction numériques la chaleur et l'ambiance des vinyles et des bandes. Comme la plupart des produits Empirical Labs, cette unité est incroyablement facile et amusante à utiliser. De grands boutons de type Distressor contrôlent les niveaux d'entrée et de sortie. Quatre modes de compression méticuleusement peaufinés dont le très apprécié réglage « Buss » et le légendaire « Spank », une courbe d'entrée en action subtile suivie d'une limitation ressemblant au compresseur de talkback SSL peuvent être sélectionnés (et combinés !) par simple pression d'une touche. Sept réglages différents de « chaleur » de saturation des hautes fréquences sont accessibles tout aussi facilement. Le FATSO dispose également de circuits de transformateur commutables, qui peuvent ajouter les artefacts musicaux générés par des appareils classiques de NEVE, API, etc comme l'écrêtage léger et la distorsion intermodulaire, l'écrêtage des transitoires... et quelques autres non-linéarités très musicales. Fidèle à son nom, le FATSO est d'une construction plutôt solide vous serez impressionné par sa fabrication dès vous le sortirez de son carton. Le FATSO est « l'arme secrète » des ingénieurs de studio et de sonorisation depuis de nombreuses années, leur permettant d'ajouter à leur son l'insaisissable magie des appareils vintage. Une fois que vous aurez commencé à l'utiliser, vous ne pourrez plus vous en passer ! | |
Rupert Neve Designs R10
With abundant power and versatile connections, the R10 delivers peace of mind for engineer...(+) With abundant power and versatile connections, the R10 delivers peace of mind for engineers who demand a higher degree of confidence in their 500 series racks. If you want to get the very best performance out of your 500 series modules, the Rupert Neve Designs R10 is the serious rack for the serious sound you want. Power You Can TrustPower-wise, the R10 has 150% the required current for a 10-space chassis to prevent the power rails from failing under a higher than expected load. To help monitor and troubleshoot problematic modules, the R10 is equipped with LED current metering to show how much power is being used. The internal power supply itself has been carefully designed and double shielded to avoid significant magnetic induction in any of the channel positions. With such attention to providing and monitoring power, the R10 helps your modules realize their fullest potential.Connect Like Never BeforeWith a plethora of connections available, the R6 backpanel is practically a patchbay on its own. The R10 features 10 channels of balanced I/O options including XLR and TRS.Solid Steel ConstructionThe chassis is comprised of solid steel with bumpers to support the unit in both horizontal and vertical configurations, and features a collapsable handle for portability. All connectors and fittings are of the highest quality to ensure that the R10 will hold up to many years of use.A New Level of Confidence in the 500 SeriesBecause the R10 is built to 500 series specifications, it will work flawlessly with any properly designed 500 series module you wish to include in it. To help accommodate modules that are slightly out of spec, the R6 has variable-position screw holes to make the installation process go more smoothly. The 500 series link function can be enabled in pairs on the R6 using the link jumpers on Channels 1-2, 3-4, 5-6, 7-8 and 9-10. Matching blank panels are also available to cover any empty slots. | |
Numark M101usb
_ Table de mixage 2 voies 10’’ rackable USB,_ 2 entrées phonos RCA, 2 lignes RCA , et...(+) _ Table de mixage 2 voies 10’’ rackable USB,_ 2 entrées phonos RCA, 2 lignes RCA , et 1 micro Jack_ Connexion USB sur canal 2,_ Égalisation des graves et des aigus par voie,_ Sortie Master en RCA et sortie casque en Jack.Catégorie : console USB Nbre canaux : 2 Nbre de faders : 2 Faders motorisés : non Nbre préamplis micro : 1 Effets intégrés : non EQ : 2-bandes Entrées ligne : 2 x Rca Entrées micro : TRS Entrées (autres) : 2 x phono, USB Sorties principales : RcaSorties (autres) : 2 x Rca, casque, USB Insert : non Mode PFL/AFL : non Rappel mémoire de scène : non Contrôleur logiciel : non Bluetooth : non Alimentation fantôme : non Affichage : vumètre Rackable : non Dimensions (mm) : 270 x 230 x 110 Poids (kg) : 2,40 | |
Rupert Neve Designs R6
Avec une puissance abondante et des connexions polyvalentes, le R6 offre la tranquillité ...(+) Avec une puissance abondante et des connexions polyvalentes, le R6 offre la tranquillité d'esprit aux ingénieurs qui exigent un degré de confiance plus élevé dans leurs racks de la série 500. Si vous voulez obtenir les meilleures performances de vos modules de la série 500, le Rupert Neve Designs R6 est le rack sérieux pour le son sérieux que vous voulez. Pouvoir que vous pouvez faire confiance Du point de vue de la puissance, le R6 dispose de 150% du courant requis pour un châssis à 6 espaces afin d'empêcher les rails d'alimentation de tomber en panne sous une charge plus élevée que prévu. Pour surveiller et dépanner les modules problématiques, le R6 est équipé d'une mesure de courant par LED pour indiquer la quantité d'énergie utilisée. L'alimentation interne elle-même a été soigneusement conçue et à double blindage pour éviter une induction magnétique significative dans l'une des positions du canal. Avec une telle attention à fournir et contrôler la puissance, le R6 aide vos modules à réaliser leur plein potentiel. Se connecter comme jamais auparavant Avec une pléthore de connexions disponibles, le panneau arrière R6 est pratiquement un patchbay. Le R6 dispose de 8 canaux d’options d’E / S équilibrées, notamment DB-25, XLR et TRS, qui peuvent être utilisés indifféremment. Cette polyvalence est particulièrement utile lorsque vous emmenez le R6 dans un autre environnement où vous ne connaissez pas les câbles disponibles ou si vous devez convertir des connexions DB-25, XLR ou TRS vers un autre format en utilisant la fonctionnalité THRU sur les canaux 7- 8. Construction en acier solide Le châssis est composé d'acier solide avec des pare-chocs pour supporter l'unité dans des configurations horizontales et verticales et dispose d'une poignée repliable pour la portabilité. Tous les raccords et raccords sont de la plus haute qualité afin de garantir que le R6 conservera de nombreuses années d'utilisation. Un nouveau niveau de confiance dans la série 500 Étant donné que le R6 est conforme aux spécifications de la série 500, il fonctionnera parfaitement avec tous les modules de la série 500 correctement conçus que vous souhaitez y inclure. Pour aider à adapter les modules qui sont légèrement hors spécifications, le R6 dispose de trous de vis à position variable pour faciliter le processus d'installation. La fonction de liaison série 500 peut être activée par paires sur le R6 en utilisant les cavaliers de liaison sur les canaux 1-2, 3-4 ou 5-6. Des panneaux vierges assortis sont également disponibles pour couvrir tous les emplacements vides. | |
Manley Massive Passive
Peut-être, mais les photographes de notre limiteur/compresseur Variable MU® ou de notre ...(+) Peut-être, mais les photographes de notre limiteur/compresseur Variable MU® ou de notre processeur vocal VOXBOX® auraient-ils pu à eux seuls assurer leur succès Vous vous devez d'écouter le son délivré par cet égaliseur. Vous devez le manipuler par vous-même. Placer vos mains sur les réglages et les triturer.Les ingénieurs du son qui se sont déjà emparés du MASSIVE PASSIVE nous ont fait part de leurs impressions : “Comment fait-il pour restituer systématiquement cette qualité sonore supérieure ”, “Organique et orgasmique.”, “Une puissance d’enfer.”, “Un égaliseur incomparable.”, “J'ai enfin trouvé le son que j’ai toujours voulu. Un rêve enfin devenu réalité”. VOUS COMPRENEZ Le MASSIVE PASSIVE est un égaliseur quatre bandes deux canaux équipé de filtres passe-haut et passe-bas supplémentaires. “Passif” fait référence au circuit de correction sonore de ce nouvel égaliseur à conception intelligente qui n’utilise aucun composant actif. Seuls des résistances à couche métallique, des condensateurs à film et des Selfs bobinés à la main sculptent le son, un peu à l’instar d’un égaliseur Pultec boosté aux stéroïdes. Les amplificateurs de compensation de gain à lampes Manley®, super-costauds et offrant une réserve dynamique énorme, confèrent à votre son une dimension totalement nouvelle. “Massif”... Un mot à l’image de ce monstre.Vous devez absolument l’essayer.Un son naturel, organique et acoustique peut uniquement être créé par un égaliseur qui traite le signal au moyen de méthodes naturelles. Au lieu de plier un circuit complexe à des exigences scientifiques ou cliniques arbitraires, le Massive Passive utilise de simples composants passifs dont il exploite les qualités naturelles. Manley est tout à fait conscient que les égaliseurs de Mastering et d’enregistrement sont utilisés par les artistes à des fins artistiques. Lors de la conception, nous avons légèrement privilégié l’aspect artistique par rapport à l’aspect scientifique.Le Massive Passive est capable de gérer aussi bien les corrections les plus radicales parfois nécessaires en enregistrement d’instruments, que les corrections les plus subtiles à apporter aux voix et lors du Mastering. Il est conçu pour se démarquer nettement des autres égaliseurs, tout en intégrant les meilleurs atouts des égaliseurs Pultec, des égaliseurs de console de mixage de choix, des égaliseurs paramétriques et graphiques. Le Massive Passive est différent dans la mesure où il autorise une correction du signal deux fois plus importante avec une coloration réduite de moitié. Il permet d’appliquer d’énormes accentuations sur les aigus sans aucun problème de sibilantes et de produire un son incroyablement gras sanscafouillagesonore. Caractéristiques :- 4 bandes par canal- Circuits complètement passifs- Bandes de fréquences se chevauchant- Filtres Bell et Shelf pour chaque bande- Gain à lampe- Filtres passifs passe-haut et passe-bas- Niveau: +4 dBu (peut être changé pour -10 dB en interne)- Contrôle de fréquence: 22 à 27000 Hz- Accentuation / atténuation de gamme: 20 dB d'accentuation / atténuation- Réponse en fréquence: (±2 dB): 8 - 60000 Hz- Sortie maximum à 1,5% de distorsion harmonique: +37 dBV et +26 dBV à 20 Hz- Distorsion harmonique + Bruit (1 kHz à +4 dBu): 0,06 %- Bruit de fond (ref: +4 dBu): -85 dB (pondéré A)- Plage dynamique: 120 dB- Commutateur de dérivation (Bypass)- Entrées et sorties symétriques XLR et jack 6,3 mm- Poids: 9,5 kg- Format rack 19- 3U | |
Allen and Heath Zed18
• 10 entrées mono symétriques micro sur XLR / ligne sur Jack. Insertion sur Jack. Comm...(+) • 10 entrées mono symétriques micro sur XLR / ligne sur Jack. Insertion sur Jack. Commutateur 48 V fantôme commun. Gain ajustable. Filtre coupe-bas. Egaliseur 3 bandes dont 1 semi-paramétrique. 4 départs auxiliaires (1 & 2 pré, 3 & 4 post-fader). Panoramique. Niveau sur fader ALPS 100 mm. Mute et PFL. Voyant saturation. • 4 entrées ligne stéréo asymétriques (1 Jack par canal). Gain ajustable. Egaliseur 2 bandes fixes. 4 départs auxiliaires (1 & 2 pré-fader commutable en 2 mono ou 1 stéréo, 3 & 4 post-fader dont 4 vers effets internes sans sortie physique), balance. Niveau sur fader ALPS 100 mm. Mute et PFL. Voyant saturation. • 2 retours d’effets stéréo. Niveau ajustable et assignation vers voies stéréo N°1, N°2 ou bus L/R. • 4 départs auxiliaires sur Jack asymétrique, niveau ajustable (Aux 1 et 2). •Sortiegénéralestéréosur2XLRsymétriquesavec insertion + sommation mono avec sortie sur Jack asymétrique. Faders 100 mm. Bargraph 12 segments. • Sorties casque sur Jack 6,35 mm et 3,5 mm écoute L-R ou PFL/AFL, niveau ajustable. • Port USB : départ stéréo vers PC externe = bus L/R ou Aux 1/2 ou Aux 3/4. Retour stéréo = vers L/R ou vers voie stéréo N°3. Convertisseurs A/N et N/A 16 bits 32-48 kHz. Alimentation intégrée 100 - 240 V, 50/60 Hz. Dimensions : L 464 x P 465 x H 45/100 mm. Poids : 8,5 kg. Mise en rack possible (ZED18/16-RK) | |