Dangerous Music Dm08 D-box+
Le D-BOX + est un remaniement spectaculaire du fameux contrôleur de monitoring et sommate...(+) Le D-BOX + est un remaniement spectaculaire du fameux contrôleur de monitoring et sommateur de Dangerous Music. Connu pour son excellence sonore et l’efficacité de ses fonctions il embarque un nouveau sommateur 8 canaux et de nouveaux convertisseurs stéréo D-A au son clair et large fidèles à la réputation de Dangerous Music.Les nouvelles fonctionnalités, comme celles qui ont fait son succès, forment un ensemble résolument tourné vers l'avenir. Comme avec tous les produits Dangerous Music, le D-BOX + est conçu et fabriqué selon les normes audiophiles les plus strictes aux États-Unis.• le mélangeur de sommation analogique 8 canaux récemment mis à niveau offre une scène sonore énorme et un impact supérieur. (option mono sur canaux 7/8) • Cinq entrées analogiques et numériques à portée de main (stéréo analogique, sommation analogique, USB, AES / SPDIF, Bluetooth)• streaming audio sans fil Bluetooth• L'application gratuite D-BOX + permet de contrôler à distance toutes les fonctions principales (volume, atténuation, conversation, sélection d'E / S, etc.)• L’application dédiée s’exécute sans effort sur les ordinateurs MacOS et Windows actuels, ainsi que sur les appareils IOS et Android• connectivité audio USB sans pilote pour macOS; installation simple du pilote audio USB pour Windows• micro ‘Talk Back’ intégré avec activation par bouton-poussoir (sur le panneau avant ou à distance depuis l'application)• deux amplificateurs de casque haut-de-gamme avec sélection de source indépendante et contrôle de niveau (panneau avant ou application)• trois sorties d'enceintes indépendantes (sélectionnées sur le panneau avant ou depuis l'application)• le sélecteur d'enceintes programmable permet l’utilisation de la fonction mono et/ou sub dédiée sur toutes les sorties• Trim de niveau de sortie ajustable en façade des sorties speaker 2 et 3• Trois convertisseurs D-A stéréo de qualité mastering pour une écoute parfaite des sources digitales (USB, AES/SPDIF, Bluetooth)• Conception, circuits et composants de qualité audiophile : Une tradition Dangerous MusicCompatibilité :iPhone: iOS v10.2 jusqu’à 12.1.2 inclus, disponible sur l’Apple App StoreMac: macOS v10.10 jusqu’à 10.14 inclus téléchargeable depuis www.dangerousmusic.comAndroid: Disponible sur Google Play - min v5.0 jusqu’à 9.0 inclusWindows: 7, 8, 10 téléchargeable sur www.dangerousmusic.com Spécificités: Note: Dangerous Music, Inc. Publie des mesures réelles et non des chiffres théoriques issus des données des fabricants de composants.Section sommation: Section sommation:Réponse fréquentielle : Linéaire à 0.1dB prêt de 10Hz à 50kHzTHD+N @ +4dBu : 0.0019%IMD : 0.0020%Rejet de diaphonie : >114dB @ 1kHz(Crosstalk rejection)Niveau de bruit @ niveau unitaire : 22Hz à 22kHz 110dB @ 1kHzNiveau de bruit : 22Hz à 22kHz 106dB @ 1kHzRéjection du signal éteint : >120dBNiveau de bruit au niveau unitaire : 22Hz à 22kHz 115dB @ 1kHzPlage dynamique : >106dBAmplificateurs casque:Charge de 4 ohm minimum par amplificateur (6-8 paires de casques audio de studio)Power Output : 3 Watts / CanalTHD+N : 0.0066%Rejet de diaphonie : >100dB | |
Rupert Neve Designs Portico 2 Master Buss Processor
Avec des transformateurs d'entrée et de sortie conçus par Mr Rupert Neve, la topologie h...(+) Avec des transformateurs d'entrée et de sortie conçus par Mr Rupert Neve, la topologie haute-tension en 72 V du processeur Master Buss (ou MBP pour Master Bus Processor) est capable de s'intégrer parfaitement à quasiment toute installation. De plus, le MBP est équipé de potentiomètres crantés de haute précision pour affiner ses réglages révolutionnaires de dynamique, de timbre et de champs stéréo. Ces nouveaux circuits constituent une évolution significative des concepts habituels de Mr Rupert Neve, permettant une amélioration appréciable de la réserve dynamique, de la plage dynamique, de la distorsion, du bruit, de la vitesse de montée, de la bande passante et de la fidélité tout en conservant la douceur et la musicalité qui ont déjà opéré leurs charmes sur une multitude d’enregistrements.Le compresseurLa section à deux compresseurs du MBP offre des possibilités de traitement dynamique quasiment illimitées pour les sources double-mono et stéréo. Cette section permet le réglage des fonctions suivantes : taux de compression, seuil, temps d'attaque et de rétablissement, mélange (Blend), filtre passe-haut dans le circuit Side Chain, limiteur et compensation du gain de sortie. Lorsque la touche Stereo Link (couplage stéréo) est enfoncée, le canal A devient le canalmaître, permettant ainsi de faciliter les réglages. Lorsque la section de compression est active, il est possible de l'utiliser en mode d’anticipation (Feed-Forward) pour obtenir une réponse transparente très moderne ou en mode à contre-réaction pour une réponse plus musicale et typée Vintage. Le mode Peak modifie le temps d'attaque du compresseur pour qu'il réagisse aux transitoires avec un temps de réponse proche de 0,1 ms. Lorsque la touche Peak est relâchée, le compresseur réagit à la valeur efficace du signal en conjonction avec les réglages de temps d'attaque et de rétablissement. La fonction SC HPF permet d'insérer un filtre passe-haut à 250 Hz dans le circuit de commande du VCA (Side Chain), agissant sur les fréquences basses intenses qui pourraient fausser le déclenchement du VCA sur certains morceaux ou instruments. Le boutonBlendpermet de créer un mixage parallèle entre les signaux compressés et non-traités. En les mélangeant, il est possible d’accroître le niveau des éléments les plus discrets du signal source (par exemple, une caisse claire utilisée avec des balais dans un morceau comprenant également des frappes beaucoup plus fortes) tout en maintenant une impression de dynamique naturelle pour les éléments au niveau plus élevé.Pour accroître les possibilités de gestion du traitement, les connecteurs Send et Return permettent l’insertion d’un égaliseur externe ou de tout autre filtre dans le circuit de commande du VCA (Side Chain). L'embase Return peut également être utilisée comme entréede déclenchementpour commander l’atténuation d'un signal par un autre (par exemple, une voix qui atténue automatiquement le niveau de la musique utilisée en fond musical).Le limiteurLe processeur Portico II Master Buss est également équipé d'un limiteur extrêmement polyvalent, transparent et musical. À la vue de son seul bouton de réglage, on pourrait en douter. Cependant, ce limiteur est extrêmement intelligent et fournit un traitement approprié à tout type de signal. Derrière ces performances révolutionnaires se cache notre nouvelle technologie à rétablissement intelligent. En utilisant un mélange de constantes de temps de rétablissement, ce limiteur offre à la fois une réponse rapide aux signaux à fortes transitoires (comme les caisses claires) et lente aux signaux plus ronds (comme une basse). Cette configuration permet au limiteur de traiter très rapidement les transitoires tout en traitant les signaux plus constants de manière plus lente et plus musicale. Ainsi, le limiteur du MBP est capable de fournir un traitement bien plus important et agressif qu'il est habituellement possible, tout en conservant le caractère essentiel de la musique et sans que le signal ne soit affecté par la distorsion de modulation obtenue généralement avec les réglages de limitation rapides.Habituellement, il faut faire un compromis entre la vitesse de réaction du limiteur et la distorsion de modulation dans les basses fréquences. Cela est dû aux fréquences basses qui, par le circuit de commande extérieure, déclenchent très rapidement les circuits de compression, modulant ainsi le signal global. C’est un phénomène qu’il est intéressant d'observer avec les ondes sinusoïdales, mais le résultat est plutôt désagréable d'un point de vue musical. Le MBP ne fait pas de compromis et il est possible d'obtenir le meilleur des deux mondes : une réponse rapide et claquante tout en maintenant la rondeur et la douceur du bas du spectre. En plus du circuit à constante temporelle intelligente, le temps de rétablissement varie également en fonction de la position du bouton. En le tournant vers la gauche, le temps de rétablissement augmente, dans le cas où vous voudriez obtenir un temps de rétablissement plus long avec une réduction plus importante.Le nouveau limiteur du MBP est conçu pour réagir en 0,03 ms de manière à couper la première moitié du cycle d'une onde à 20 kHz dépassant le seuil. Le taux initial est de typeMedium Kneeet autour de 3 dB par rapport au niveau de seuil, et peut atteindre un taux allant jusqu’à 10:1. Un circuit d’écrêtage doux Soft Clipper traite les transitoires qui pourraient se trouver dans la zone de transitionKneelorsque le réglage de seuil est important. Le limiteur et l’écrêteur doux Soft Clipper sont tous les deux désactivés lorsque le bouton est réglé au maximum. Le temps de rétablissement est complètement automatisé et se règle en fonction de la quantité moyenne de limitation ainsi que de la durée des transitoires au-delà du seuil. Les limiteurs partagent les mêmes circuits de gain configurés en classe A et le même VCA que les compresseurs. Par conséquent, l'utilisation du limiteur n'introduit pas d’étage supplémentaire dans le trajet du signal musical. Cette combinaison de fonctions fournit une limitation exceptionnellement transparente et permet souvent une réduction de gain deux fois supérieure à celle des autres limiteurs, et ce, sans apparition de bruits de traitement gênants.L'éditeur de champs stéréoL'éditeur de champs stéréo du MBP propulse les techniques traditionnelles de traitement du champ stéréo M-S vers de nouveaux horizons grâce à l'utilisation de réglages de largeur et de profondeur, avec les filtres passe-bande correspondants.Le réglage de largeur de champ (Width) permet à l'utilisateur d'élargir ou de rétrécir la largeur de l’image stéréo (Wide/Mono) et de régler le niveau de l'ambiance sonore inhérente à l'enregistrement. Quand le réglage de largeur est tourné vers Wide (large), le signal de la différence est accentué, produisant ainsi souvent un signal avec plus d’ambiance et à une réverbération stéréo accentuée. À l'inverse, le champ stéréo rétrécit lorsque vous tournez le contrôle vers la position Mono et, si les canaux gauche et droit sont cohérents (c'est à dire si les deux canaux comprennent des sources sonores similaires et en phase), le signal mono est amélioré. Si la phase d'un des canaux d'entrée est inversée, le signal mono peut être pratiquement éliminé. L'intensité de l'effet produit par le réglage de largeur étant entièrement dépendante de la largeur du signal source stéréo et de l'interaction avec les autres réglages de l'éditeur de champ stéréo, l’écoute et l’expérimentation sont essentielles pour obtenir le résultat souhaité.Le contrôle de profondeur (Depth) du MBP permet de régler la position du signal dans le champ sonore. Les éléments placés au centre tels que les instruments solo ou la voix peuvent être mis en avant par rapport aux instruments rythmiques. Dans la plupart des cas, ces mêmes éléments peuvent être pratiquement éliminés sans pour autant affecter le mixage initial. Utilisés ensemble, les réglages de profondeur et de largeur peuvent efficacement modifier la dimension spatiale du signal.Afin d'augmenter la précision de l'éditeur de champs stéréo, des filtres individuels permettent d'affiner le signal réinjecté depuis les circuits de largeur et de profondeur en adaptant chaque effet à une bande passante spécifique. Par exemple, si vous désirez augmenter les basses fréquences de l'image sonore centrale, vous pouvez activer les réglages de profondeur et Depth EQ (réglé sur LF) de l'éditeur de champs stéréo. Ainsi, toutes les fréquences du signal central supérieures au seuil de filtrage (dans ce cas, 250 Hz) sont filtrées. Une fois le signal réinjecté, les basses fréquences de l'image centrale seront renforcées. Le même résultat peut être obtenu avec le réglage Width EQ, mais en diminuant la largeur du signal, ce qui aura pour effet de diminuer les basses fréquences des côtés de l'image stéréo, renforçant la perception des basses au centre. Toujours en utilisant le réglage Width EQ mais cette fois-ci réglé sur HM (ou LM suivant le cas), il est possible, en élargissant la bande passante des côtés de l'image stéréo, d'améliorer nettement la diffusion des instruments, de la réverbération et des chœurs, donnant ainsi l'illusion à l'auditeur d'être enveloppé par le son.Une autre technique consiste à diriger les signaux du centre et des côtés respectivement vers les compresseurs des canaux A et B. Ainsi, l'utilisateur peut utiliser les fonctions des compresseurs sur ces signaux. Il est alors possible non seulement de renforcer les signaux des côtés de l'espace stéréo mais également d'utiliser le compresseur pour faire ressortir les signaux latéraux les plus faibles, ou de permettre à l'utilisateur d'homogénéiser une prise de voix trop nuancée. En y ajoutant les fonctions des égaliseurs de profondeur et de largeur, l'ingénieur du son dispose d'un large panel d'outils.CompressionPour tout signal situé en dessous du seuil de compression établi, un compresseur fournit un trajet de traitement linéaire, ce qui permet au signal d'être amplifié sans que le gain ne soit modifié en aucune façon. Lorsque le signal dépasse le niveau du seuil, son gain est réduit de manière contrôlée en fonction du taux de compression (Ratio) sélectionné.GainLe gain disponible est variable de -6 dB à +20 dB. En présence de compression, il est nécessaire de compenser le gain de sortie du signal pour retrouver son niveau initial.LimiteurLimiteur Brickwall musicalement transparent s'activant lorsque le signal atteint le niveau du seuil de limitation. Son temps d'attaque est de 0,03 ms de manière à réduire la première moitié du cycle d'une onde à 20 kHz dépassant le seuil, avec temps de rétablissement calculé automatiquement.TextureRéglage variable en continu des modes Silk et Silk+ permettant à l'ingénieur du son de doser le taux d'harmoniques et le timbre de chaque canal.FF/BBModifie le mode du circuit de détection du VCA de Feed Forward (mode par anticipation, avec temps d'attaque et de rétablissement plus rapides et précis) à Feed Back (mode classique à contre-réaction, avec réponse plus douce et musicale).Sélection de compression Peak (niveau crête)/RMS (valeur efficace).Lorsqu'il est activé, le compresseur du MBP utilise une combinaison entre détection de niveau crête et de valeur efficace (moyenne) pour déclencher le VCA dont le réglage est inférieur à 1 ms. Lorsqu'il est désactivé, il suit uniquement la valeur efficace.Insère un filtre passe-haut à 250 Hz dans le circuit Side Chain du VCA. Ceci permet au compresseur de ne pas tenir compte des fréquences basses tenues dans le temps.TauxVarie de 1:1 à 40:1SeuilVarie de -30 dBu à +20 dBu.Temps d'attaqueVarie de 20 ms à 75 ms.Temps de rétablissementVarie de 100 ms à 2,5 s.Utilisation en stéréoLorsque la touche SWITCH est enfoncée, le canal A agit comme canalmaître, et toute modification affecte simultanément les deux canaux.Afficheurs à LedsQuatre afficheurs à Leds permettent de connaître les niveaux de sortie stéréo et de réduction du gain.Le niveau de sortie affiché se situe entre -10 et +22 dBu. Tout niveau plus élevé est considéré comme surcharge.La réduction est exprimée en dB, d'1 à 22 dBu, de haut en bas.Embases de départ et de retour du circuit Side Chain de commande du VCA externe, avec 2 Jacks symétriques 6,35 mm. Le départ est toujours actif et normalisé sur le retour (REMARQUE : Si vous connectez le départ et le retour à un Patchbay, le départ doit être normalisé ou connecté par défaut au retour puisque le compresseur ne se déclenche pas s’il n’a pas de signal de retour). | |
Manley Voxbox
Ça a l’air impressionnant, mais de quoi s’agit-il Il s’agit à la base d’un proc...(+) Ça a l’air impressionnant, mais de quoi s’agit-il Il s’agit à la base d’un processeur vocal ; une idée qui ne présente rien de novateur en soi. Mais il était temps de se dépasser et de concevoir un véritable processeur vocal de référence pour les professionnels. Un processeur qui répondrait aussi bien aux besoins des compositeurs de maquettes qu’à ceux des studios des Majors. Un processeur dont la conception entièrement à lampes apporterait un nouveau souffle de vie à tout type d’instrument et aux Overdubs. Un processeur clair et simple, délivrant une qualité sonore indubitablement supérieure aux autres processeurs de sa catégorie, alliant polyvalence, simplicité et ergonomie. Doté de nombreuses fonctions, arborant un style intemporel, bénéficiant d’une construction robuste et duSon Manley®dont la réputation n’est plus à faire, nous vous présentons le VOXBOX® de MANLEY®.C’est bien, mais à quoi ça sert Lors de la conception du VOXBOX®, force a été de constater sa capacité à traiter tout type de signal, aussi bien les voix que d’autres instruments. Le VOXBOX® dispose de réglages convenant parfaitement à la batterie, à la basse, à la guitare et aux claviers. Ses deux sections séparées peuvent être utilisées conjointement ou individuellement. Une utilisation en stéréo avec deux VOXBOX® Vous pensez bien que nous y avons songé lors de la conception. Le VOXBOX® comporte des touches de couplage stéréo pour les sections du compresseur et du dé-esseur/limiteur, des réglages de compression spéciaux et des fréquences d’égalisation très douces pour votre mixage ou le pré-Mastering. Ne vous limitez donc pas au traitement des voix.Le nomVOXBOX®n’est qu’un terme générique...Caractéristiques- Transformateurs MANLEY avec fil nickel gainé en mu-métal- ENTRÉE MICRO avec impédance de 2 kOhms et alimentation fantôme 48 V à fort débit en courant- Entrée instrument directe haute impédance (100 kOhms)- ENTRÉE LIGNE & RETOUR D’INSERTION (connecteur XLR symétrique et Jack 6,35 mm)- Sorties PREAMP & EQ BASSE IMPÉDANCE (50 Ohms)- Sorties XLR symétriques à transformateur- Sorties Jack 6,35 mm asymétriques sans transformateur- COUPLAGE STÉRÉO pour le compresseur et le dé-esseur/limiteur- Circuit d’écoute du signal de déclenchement du dé-esseur- Grand VU-MÈTRE Sifam ÉCLAIRÉ avec CINQ modes d’affichage des niveaux- Distorsion harmonique totale + bruit (1 kHz à +20 dBu) : 0,3 %- Niveau de sortie maximum : +31 dBu - DEUX sections indépendantes : PRÉAMPLI MICRO // ÉGALISEUR- Réponse en fréquence : +/-1 dB 20 Hz – 60 kHz // 10 Hz – 100 kHz- Bruit de fond (mesure pondérée A) : -86 dB // -89 dB- Rapport signal/bruit : 113 dB // 116 dB- Lampes : 12AX7LPS & 6414 // 5751 & 6414- Gain : 40 à 60 dB // unité- DEUX processeurs séparés : COMPRESSEUR // LIMITEUR & DE-ESSER- Taux d’action : 3:1 // 10:1- Réduction maximale : 16 dB // 32 dB- Temps d’attaque : 4 ms à 70 ms // 2 ms- Temps de rétablissement : 0,3 ; 0,5 ; 1 ; 2 ; 5 Sec // 0,5 Sec- Fréquences de réjection du dé-esseur : 3 ; 6 ; 9 ; 12 kHz- Consommation électrique (120/240 V ca) : 24 watts- Dimensions : 482 x 133 x 254 mm (format 3U)- Poids : 9,5 kg | |
Manley Massive Passive
Peut-être, mais les photographes de notre limiteur/compresseur Variable MU® ou de notre ...(+) Peut-être, mais les photographes de notre limiteur/compresseur Variable MU® ou de notre processeur vocal VOXBOX® auraient-ils pu à eux seuls assurer leur succès Vous vous devez d'écouter le son délivré par cet égaliseur. Vous devez le manipuler par vous-même. Placer vos mains sur les réglages et les triturer.Les ingénieurs du son qui se sont déjà emparés du MASSIVE PASSIVE nous ont fait part de leurs impressions : “Comment fait-il pour restituer systématiquement cette qualité sonore supérieure ”, “Organique et orgasmique.”, “Une puissance d’enfer.”, “Un égaliseur incomparable.”, “J'ai enfin trouvé le son que j’ai toujours voulu. Un rêve enfin devenu réalité”. VOUS COMPRENEZ Le MASSIVE PASSIVE est un égaliseur quatre bandes deux canaux équipé de filtres passe-haut et passe-bas supplémentaires. “Passif” fait référence au circuit de correction sonore de ce nouvel égaliseur à conception intelligente qui n’utilise aucun composant actif. Seuls des résistances à couche métallique, des condensateurs à film et des Selfs bobinés à la main sculptent le son, un peu à l’instar d’un égaliseur Pultec boosté aux stéroïdes. Les amplificateurs de compensation de gain à lampes Manley®, super-costauds et offrant une réserve dynamique énorme, confèrent à votre son une dimension totalement nouvelle. “Massif”... Un mot à l’image de ce monstre.Vous devez absolument l’essayer.Un son naturel, organique et acoustique peut uniquement être créé par un égaliseur qui traite le signal au moyen de méthodes naturelles. Au lieu de plier un circuit complexe à des exigences scientifiques ou cliniques arbitraires, le Massive Passive utilise de simples composants passifs dont il exploite les qualités naturelles. Manley est tout à fait conscient que les égaliseurs de Mastering et d’enregistrement sont utilisés par les artistes à des fins artistiques. Lors de la conception, nous avons légèrement privilégié l’aspect artistique par rapport à l’aspect scientifique.Le Massive Passive est capable de gérer aussi bien les corrections les plus radicales parfois nécessaires en enregistrement d’instruments, que les corrections les plus subtiles à apporter aux voix et lors du Mastering. Il est conçu pour se démarquer nettement des autres égaliseurs, tout en intégrant les meilleurs atouts des égaliseurs Pultec, des égaliseurs de console de mixage de choix, des égaliseurs paramétriques et graphiques. Le Massive Passive est différent dans la mesure où il autorise une correction du signal deux fois plus importante avec une coloration réduite de moitié. Il permet d’appliquer d’énormes accentuations sur les aigus sans aucun problème de sibilantes et de produire un son incroyablement gras sanscafouillagesonore. Caractéristiques :- 4 bandes par canal- Circuits complètement passifs- Bandes de fréquences se chevauchant- Filtres Bell et Shelf pour chaque bande- Gain à lampe- Filtres passifs passe-haut et passe-bas- Niveau: +4 dBu (peut être changé pour -10 dB en interne)- Contrôle de fréquence: 22 à 27000 Hz- Accentuation / atténuation de gamme: 20 dB d'accentuation / atténuation- Réponse en fréquence: (±2 dB): 8 - 60000 Hz- Sortie maximum à 1,5% de distorsion harmonique: +37 dBV et +26 dBV à 20 Hz- Distorsion harmonique + Bruit (1 kHz à +4 dBu): 0,06 %- Bruit de fond (ref: +4 dBu): -85 dB (pondéré A)- Plage dynamique: 120 dB- Commutateur de dérivation (Bypass)- Entrées et sorties symétriques XLR et jack 6,3 mm- Poids: 9,5 kg- Format rack 19- 3U | |
Rupert Neve Designs 543
Grâce à ses nobles origines et à ses fonctions exceptionnelles, le 543 saura convaincre...(+) Grâce à ses nobles origines et à ses fonctions exceptionnelles, le 543 saura convaincre les ingénieurs du son les plus exigeants du monde entier.Dérivé des circuits à transformateur Custom de Rupert Neve, chaque module 543 regroupe les réglages individuels de seuil, d’attaque, de rétablissement, de compensation de gain en sortie, de taux, de filtre passe-haut de circuit de détection, la sélection de circuit de détection par anticipation ou par contre-réaction, et le mode de détection en valeur crête ou efficace. En désactivant le compresseur, le 543 peut être utilisé comme amplificateur ligne découplé par transformateur à hautes performances, et vous pouvez coupler deux 543 pour une utilisation en stéréo. Le boîtier répond aux caractéristiques des processeurs de la gamme 500, avec l’alimentation et les entrées/sorties fournies par le Rack.Fonctionnement du compresseurAfin de gérer le gain, un atténuateur à V.C.A. (Voltage Controlled Amplifier) est utilisé. Il y a différentes façons d’obtenir le contrôle en tension, soit en utilisant des lampes, des semi-conducteurs et des circuits intégrés, ainsi que des composants qui ne sont naturellement pas linéaires, avec chacun des caractéristiques et un fonctionnement qui ont une incidence sur le son final, et lui donnent un caractère et une signature qui peut être musicale ou non ! Le Portico 543 utilise un VCA très précis à très faible bruit, à très faible distorsion, sans signature propre.Une partie du signal audio est redressée et filtrée pour fournir une tension de contrôle adaptée à la gestion du V.C.A., qui doit répondre très rapidement et offrir une distorsion minimale. Si la réponse est trop rapide, les signaux basse fréquence deviennent eux-mêmes contrôlés par le gain ! Si la réponse est trop lente, le signal passe sans être traité et les premiers cycles ne sont pas traités. La vitesse et la précision de la réponse (connue sous le nom d’“attaque”), et la durée pendant laquelle ce gain reste sous le réglage initial (rétablissement) jouent un rôle important dans la sonorité globale du compresseur.Détection par anticipation ou par contre-réaction Le 543 vous permet également de sélectionner une détection par anticipation ou par contre-réaction. Si la tension de contrôle du V.C.A. est prélevée en sortie du 543 (c’est-à-dire après le V.C.A.), elle ne peut pas agir immédiatement sur le V.C.A. car elle a déjà été modifiée par les réglages du V.C.A. et les circuits par lesquels cette tension est passée. Ce type de compresseur est connu sous le nom de “Feed-Back” ou à contre-réaction. Les deux caractéristiques de compression sont assez différentes ; il y a plus de signal qui passe sans être traité et les pentes d’attaque et de rétablissement sont modifiées, offrant à l’utilisateur des options de traitement puissantes. Dans la plupart des premiers circuits de Rupert Neve, la détection à contre-réaction contrôlant le VCA avec une tension redressée en provenance de la sortie du processeur faisait partie de façon intrinsèque de la réponse dynamique musicale. Ceci dit, la nature même des compresseurs à contre-réaction limite le temps d’attaque du circuit de compression. Pour permettre des temps de réponse plus rapides et techniquement plus précis, la détection par anticipation a été intégrée aux créations plus modernes de M. Rupert Neve. Avec la touche FF/FB, vous pouvez sélectionner une réponse Vintage ou moderne du VCA. Détection en valeur efficace (RMS) ou en valeur crête (Peak) L’une des caractéristiques uniques du 543 vient de sa capacité à utiliser la valeur crête (Peak) ou efficace (RMS) du signal pour le circuit de détection, comme sur la voie de mixage Portico II. Cette touche permet au VCA (Voltage Control Amplifier) de répondre au niveau efficace (RMS) ou crête (Peak) du signal de commande. Les circuits à valeur efficace sont considérés comme imitant le mieux la façon dont l’oreille perçoit le niveau sonore, alors que les circuits à valeur crête ont tendance à répondre directement à la tension de la forme d’onde, ce qui peut être mis en question pour la prévention de l’écrêtage et l’optimisation des niveaux. Dans ce cas, le mode Peak fait appel à une combinaison des deux méthodes pour en exploiter les avantages et éviter les inconvénients de chaque méthode utilisée séparément.Taux (Ratio) et seuil (Threshold)Au-dessus d’un certain seuil (“THRESHOLD”), les signaux sont atténués d’une valeur réglable, comprise entre 1:1 (linéaire, sans aucune réduction), à plus de 40:1 (taux très élevé, équivalant à celui d’un limiteur). Le taux RATIO est parfois appelé “Pente” car sur une représentation graphique, la pente de la courbe représente le niveau en sortie, en fonction du niveau en entrée.Les paramètres Ratio et Threshold sont interdépendants. Avec un taux RATIO de 40:1, si vous réglez le seuil THRESHOLD sur 0 dBu, l’apparition en entrée d’un signal de +40 dBu (il y a peu de chances que cela arrive !) produit un signal de sortie de +1 dBu. Un taux de cet ordre est en général utilisé au-dessus de 0 dBu — disons à +14 dBu — afin d'éviter que le niveau du signal de sortie ne dépasse +14 dBu pour protéger, par exemple, un enregistreur numérique. De la même façon, avec un taux RATIO de 5:1, un signal d’entrée dont le niveau dépasse le seuil THRESHOLD de 10 dB ne monte que de 2 dB au-dessus de ce seuil THRESHOLD en sortie.Le paramètre THRESHOLD couvre une plage inférieure à -30 dB jusqu’à +22 dBu. Lorsque le seuil THRESHOLD est réglé sur une faible valeur, avec un taux RATIO élevé, la réduction de gain est considérable et vous risquez de compenser le GAIN en sortie du compresseur pour revenir à un niveau apparent identique par rapport au signal d’entrée.Temps d’attaque (Attack) Le temps d’attaque ATTACK est le temps mis par le compresseur pour entrer en action et traiter le signal. Une valeur d’attaque élevée permet aux crêtes de courte durée de ne pas être traitées. Ceci peut causer des surcharges en aval des circuits numériques. Une attaque très rapide ne sonne pas naturelle et enlève toute “vie” au signal en supprimant les transitoires. Certaines transitoires sont extrêmement rapides et sans effet sur la qualité sonore. Avec une valeur d’attaque longue, vous n’appliquez quasiment aucune réduction de gain car les transitoires passent sans traitement. Ceci dit, même les circuits les plus rapides mettent un certain temps à entrer en action, ce qui signifie qu’il y a toujours des transitoires qui passent sans traitement. Un peu de ces transitoires non traitées contribuent à un traitement musical – mais il y a bien évidemment des exceptions.Le réglage correct des paramètres RELEASE et ATTACK est à la base d’une utilisation optimale des compresseurs ! Une fois les principes en présence assimilés, un compresseur-limiteur comme le 543 met à votre disposition un outil qui améliore la plage dynamique de vos enregistrements pour un plaisir musical accru.Rétablissement (Release) Les remarques ci-dessus expliquent comment le 543 gère les signaux à amplitude constante tels que les formes d’onde pures. Les vrais signaux musicaux, par contre, varient en permanence. La façon dont un compresseur gère un signal musical dépend du niveau et de la durée des pointes de signal. Si le paramètre de temps de rétablissement (RELEASE TIME) est très court, un signal court est compressé, mais le gain revient à la normale très rapidement, avec comme résultat une fluctuation sonore non naturelle plus communément connue sous le nom d’effet de “respiration” lorsque l’arrière plan, ou tout autre signal monte et descend en niveau. Le gain tend également à suivre la forme d’onde des signaux basse fréquence. Le temps de rétablissement RELEASE TIME doit être suffisamment long pour que le gain reste constant de façon raisonnable entre chaque note basse fréquence ou entre les différentes syllabes d’un discours.CompressionPour les signaux dont le niveau est inférieur à celui défini par le réglage de seuilThreshold, le compresseur offre un fonctionnement linéaire et permet aux signaux d’être accentués sans réglage de gain. Lorsque les signaux dépassent le niveau de seuilThreshold, le gain est réduit de façon contrôlée dépendant du taux Ratio défini.GainLa plage de GAIN est réglable de -6 dB à +20 dB. Comme nous l’avons déjà vu, lors de la compression, il peut être nécessaire d’accroître le gain général pour revenir à un niveau apparent identique à celui de l’entrée.PeakLorsque cette fonction est activée, le 543 utilise une combinaison de détection en niveau crête (Peak) et efficace (RMS) pour déterminer la compression appliquée. Lorsque la touche est désactivée, la détection est mesurée en valeur efficace moyenne RMS.SC HPFApplique un filtre passe-haut à 250 Hz dans le trajet de détection du VCA. Ceci permet au compresseur d’ignorer le contenu basse fréquence du signal en cours de traitement.Taux (Ratio)Plage de 1:1 à LIMIT (40:1)Seuil (Threshold)Plage de -30 dBu to +20 dBUTemps d’attaque (Attack Time)Plage de 20 ms à 75 ms.Temps de rétablissement (Release) La plage du réglage RELEASE varie de 100 ms à 2,5 secondes.Utilisation en stéréoLorsque vous activez la fonction LINK de deux modules 543, et lorsque vous les réglez de façon identique, la réduction de GAIN des deux canaux est identique pour préserver l’équilibre et la position des signaux dans le champ stéréo. Ceci fonctionne parfaitement dans les racks 500, ou en câblant les bus de couplage stéréo de deux modules 543 (dans le cas de l’utilisation de racks non-compatibles).Fonction de DuckingLorsque la fonction LINK est activée sur deux modules 543 connectés, le signal passant par le premier module peut être utilisé pour contrôler l’amplitude d’un second module. Par exemple, le niveau de la musique du canal A peut être contrôlé par un discours du canal B — le niveau de la musique est automatiquement atténué lorsqu’une personne parle dans le canal B.Affichage des niveauxDeux afficheurs de niveau crête à Leds vous indiquent le NIVEAU DE SORTIE (OUTPUT) et la RÉDUCTION DE GAIN.L’afficheur du niveau de sortie couvre une plage de -10 à +22 dBu et au-delà (surcharge).La RÉDUCTION de GAIN est calibrée en dB, sur une plage allant de +1 à 22 dBu, la lecture s’effectuant de droite à gauche. | |
Dangerous Music Dm06 Master
Pendant des années, les ingénieurs et les plus grands studios de mastering ont utilisé ...(+) Pendant des années, les ingénieurs et les plus grands studios de mastering ont utilisé des outils « maison » qui n’étaient pas accessibles à la majorité d’entre nous. Jusqu’à maintenant. Dangerous a extrait l’essence de ces outils pour fabriquer le Dangerous Master. Le Dangerous Master vous donnera accès aux boucles d’insertion, traitement somme et différence, offset de niveau, et contrôle de la largeur de l’image stéréo qui transformeront vos égaliseurs et compresseurs externes haut de gamme en une configuration de mastering réellement professionnelle.Construit par le même Chris Muth qui a conçu l’équipement pour beaucoup d’ingénieurs et studios de mastering de New York, le Dangerous Master est le centre nerveux d’un fantastique système de mastering. Il va faire la liaison entre vos égaliseurs, compresseurs et de-esseurs en fournissant un contrôle précis des niveaux, des possibilités d’écoute très utiles, de brassage et de contrôle de l’image stéréo, le tout dans une baie de deux unités.L’offset d’écoute d’entrée vous permet de vous concentrer sur le son de votre bande mère sans être perturbé par les différences de niveau avant et après traitement.Le Matrix S&M est un processeur analogique de somme et de différence permettant un contrôle inégalé des signaux stéréo. Les ingénieurs de mastering apprécieront le fait que S&M leur permette de retravailler des plages auparavant perdues en réglant des niveaux de voix sans changer le mixage, en réparant une image stéréo trop large ou trop étroite ou en dé-essant des coups de cymbales agressifs tout en laissant le centre du mixage inchangé.Le Dangerous Master, combiné au Dangerous monitor et à vos appareils de traitement préférés vous permettra de transformer n’importe quel mixage en un master professionnel.Comme tous les appareils Dangerous Music, le Dangerous Master est conçu par des ingénieurs pour des ingénieurs et fabriqué à la main avec les meilleurs composants. | |
Korg Nanokey 2 Blanc
Korg présente une nouvelle gamme de contrôleur USB, la série NANO 2. Cette nouvelle ens...(+) Korg présente une nouvelle gamme de contrôleur USB, la série NANO 2. Cette nouvelle ensemble de la série Nano 2 est toujours hyper compacte et légère, tous les modèles étant directement alimentés par le bus USB de l'ordinateur. Choisissez le modèle qui répond le mieux à vos besoins, puis faites de la musique où que vous vous rendiez.Caractéristiques :- 25 touches sensibles à la vélocité- 4 courbes de vélocité- Bouton Pitch (Up/Down)- Bouton Octave (-4 à +4)- Bouton de Modulation- Bouton de Sustain- Port mini USB- Alimenté via USB (moins de 100 mA)- Hub USB actif conseillé- Inclus: Câble USB et logiciels- Dimensions: 325 x 13 x 83mm- Poids: 244 g- Couleur: Blanc | |
BEHRINGER SUPERX CX2310 V2 - FILTRE CROSSOVER
Crossoverr stéréo 2 voies/Mono 3 voies de haute précision avec sortie subwoofer Behring...(+) Crossoverr stéréo 2 voies/Mono 3 voies de haute précision avec sortie subwoofer Behringer CX2310The CX2310 stereo 2-way/mono 3-way crossover provides amazing-accurate audio frequency separation, thanks to its state-of-the-art circuitry, superior-grade components, ultra low-noise op amps and balanced I/O connectivity. Additionally, the CX2310 features an independently-adjustable Subwoofer Output, effectively providing an extra low-frequency band a control range from 10 - 235 Hz. By using 1% metal film resistors, along with other extremely tight-tolerance components, the CX2310 is able to guarantee surgically-precise frequency selection with incredibly-low thermal noise. Put simply, the easy-to-use SUPER-X PRO CX2310 is one of the best-sounding crossovers in its class!Sound QualityWhen a sound system is properly tuned, it becomes powerful, balanced and efficient. Bass content is punchy and tight, with vocals and instruments that are rich, crisp and well defined. The CX2310 crossover s accurate signal processing protects critical loudspeaker components and improves overall system efficiency. All Input and Output connections are balanced/unbalanced XLR and feature 25 Hz Low Cut filters for low-frequency driver protection plus Mute and Phase Invert switches, making troubleshooting even a large system virtually effortless!What s a Crossover Chances are if you re reading this, you already know what a crossover is and you know that you need one. But if you are new to multi-way PA systems, here's a brief overview. Loudspeakers (which we call transducers) convert electrical signals into sound waves. And no matter how well a transducer is designed or made, it simply cannot reproduce the entire audio spectrum all by itself. Low-frequency sounds tend to push a transducer to the maximum, making it impossible for that same transducer to reproduce the treble content with the sound quality it deserves. (Try singing high falsetto next time you re bench-pressing your limit!)That's why high-quality sound systems use multiple speakers (woofers and tweeters) to spread out the work. While the woofer (usually the larger transducer) does all the heavy lifting, the tweeter can easily handle the high-frequency content. Three and four-way systems distribute the work even more, allowing the individual transducers to reproduce the frequency range for which they were designed. It is the crossover s function to divide these tasks between the various amplifiers and transducers.Divide and ConquerThe CX2310 provides two modes of operation: 2-way stereo, for Left and Right Lows (woofers) and Highs (tweeters); and 3-way mono, for Lows, Mids and Highs. In either mode, there is an additional output provided for a mono Subwoofer, with its own Frequency and Level controls. This extra feature effectively turns the CX2310 into a stereo 2-way + mono 1-way, or a mono 4-way frequency crossover. The Subwoofer Output is presented in mono, since people perceive extremely-low bass frequencies as being omnidirectional. For your convenience, the CX2310 s front panel features an elegant and easy-to-read LED matrix, so you can see at a glance which operating mode has been selected and which controls are currently active.Extraordinary Value- The high-precision CX2310 is the super-effective and affordable way to optimize the performance of your sound system and protect your valuable loudspeaker investment at the same time! Stop by your authorized Behringer dealer, or get your SUPER-X PRO CX2310 online today!- Filtre stéréo professionnel à 2 voies/mono à 3 voies avec filtres Linkwitz-Riley de 24 dB/octave.- Sortie supplémentaire pour subwoofer avec contrôle de fréquence indépendant- Réponse en amplitude additionnée absolument plate, différence de phase nulle- Commandes de gain de sortie individuelles pour toutes les bandes- Commutateurs de sourdine de sortie individuels pour un réglage facile des bandes- Commutateurs d'inversion de phase individuels pour une correction de phase instantanée- Filtre coupe-bas 25 Hz commutable sur chaque entrée pour la protection des haut-parleurs basse fréquence.- Connecteurs XLR servo-balancés et plaqués or pour toutes les entrées et sorties.- Potentiomètres de très haute précision pour une précision et une répétabilité optimales.- Commutateurs éclairés pour un fonctionnement sûr dans les environnements de scène sombres.- Alimentation à découpage interne (100 - 240 V~) pour un son sans bruit et une faible consommation d'énergie.- Conçu et fabriqué en Allemagne CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES : - Compatible 19: Oui, mise en rack possible- Hauteur d'encastrement (U) : 1- Compatible MIDI : Non- Numérique : Non- Entrée microphone : No- Nombre de canaux : 2- Réponse en fréquence à partir de (Hz) : 5- Réponse en fréquence allant jusqu'à (Hz) : 60000- Compresseur : Non- Egaliseur : Non- Expandeur : Non- Gate : Non- Limiteur : No- Gain : Oui- Attaque / Release réglable : Non- Coupe bas : Oui- Bypass : Non- GroundLift : Non- Pad interrupteur : Non- actif/passif : actif- Entrées : XLR- Sorties : XLR- Alimentation fantôme : No- LED clip : Non- Commutateur casque : Non- Adaptateur : Non | |
Dbx Drive Rack Pa2
Le DriveRack PA2 procure tous les traitements dont vous avez besoin entre votre console de...(+) Le DriveRack PA2 procure tous les traitements dont vous avez besoin entre votre console de mixage et vos amplificateurs pour optimiser et protéger vos enceintes. En intégrant les plus récents algorithmes de traitement AutoEQ™ et AFS™ brevetés par dbx, un nouveau module de délai d’entrée, un port de contrôle Ethernet via un appareil compatible Android, iOS, Mac ou Windows et un assistant de réglage amélioré, le DriveRack PA2 perpétue l’héritage de qualité des systèmes DriveRack, processeurs de diffusion puissants et abordables de nouvelle génération. AutoEQ™Ce nouvel algorithme AutoEQ assure une procédure de correction automatique extrêmement précise et rapide. Avec le micro RTA (non fourni) “à l’écoute” de la salle, le nouvel algorithme AutoEQ règle automatiquement en quelques secondes les niveaux et les corrections en fréquences, (en générant un signal sweep et en n’utilisant que les filtres paramétriques).Enhanced AFS™ Feedback EliminationL’algorithme Enhanced AFS™ a été amélioré pour être encore plus rapide et plus précis, permettant l’élimination de larsen sans affecter l’équilibre tonal de votre système de diffusion. Assistant de réglage amélioréL’assistant de réglage intégré au DriveRack PA2 vous guide facilement et pas à pas à travers les opérations nécessaires à l’optimisation de votre système de diffusion : réglage des niveaux, AutoEQ, élimination du larsen, accès aux paramètres prédéfinis par la plupart des grands fabricants d’enceintes.Traitements disponibles en entrée :• Compresseur dbx • AFS™ (Advanced Feedback Suppression)• EQ graphique 31 bandes par entrée (double ou stéréo)• EQ paramétrique 8 bandes par entrée (ajustés par AutoEQ)• Synthétiseur de sub-harmoniques• Prédélai (100ms)Traitements disponibles en sortie :• Filtrage actif (pleine bande, 2 et 3 voies)• EQ paramétrique 8 bandes (ajusté par AutoEQ)• Limiteur dbx• Délais d’alignement (10 ms)• 2 entrées symétriques XLR• 1 entrée micro RTA• 6 sorties symétriques XLR• Réponse en fréquence : 20 Hz à 20 kHz,+/- 0,5 dB• Distorsion + Bruit: 0,003% @ +4dB, 1 kHz• Gamme dynamique : 110 dBA, 123 dB avec Type iV• Conversion : 24 bit dbx Type IV• Fréquence d'échantillonnage : 48 kHz• Diaphonie : >110 dB (A)• 75 programmes utilisateur | |
Empirical Labs El-7x Fatso
Les nouvelles fonctionnalités en un coup d' il Un nouveau taux « Eleven » (onze), ...(+) Les nouvelles fonctionnalités en un coup d' il Un nouveau taux « Eleven » (onze), qui émule un des réglages préférés d'un compresseur classique. Nouvelle face avant à deux couleurs Circuit logique amélioré LED TRACKING distincte, affichage plus intuitif. Retour en arrière lorsqu'une touche de la face avant est maintenue. Nouvelles fonctions étendues de couplage stéréo. Plus de choix quant à la façon de verrouiller les compresseurs. Circuit logique chauffant moins, avec pour résultat une température générale de fonctionnement plus basse. Amélioration du bruit de fond général, grâce à la moindre consommation électrique du circuit logique. LE FATSO MONTE JUSQU A ONZE ELEVEN (onze) est un nouveau compresseur pour le FATSO, remplaçant l'ancien taux GP, et il émule le célèbre UREI 1176LN en 20:1, avec l'attaque la plus lente et le relâchement le plus rapide. Ce réglage du 1176 a été utilisé dans d'innombrables enregistrements à succès depuis des décennies. Avec l'attaque plus lente du « 1176 », les transitoires maintiennent la présence de la dynamique, tandis que le taux élevé peut radicalement limiter la dynamique de toute source, pour lui donner de la présence et la place qui lui convient dans votre mixage. On peut aussi bien tout écraser que n appliquer que quelques dB de compression. Vous constaterez qu'il est remarquable sur le chant, la basse, les guitares acoustiques, les micros d'ambiance de batterie, les pianos, etc. Le taux ELEVEN a nécessité plusieurs mois d'expérimentation, et exigé une modification assez radicale de l'attaque pour s'en approcher. C'était un de ces projets dont Dave Derr, son concepteur, pensait qu'il ne prendrait que quelques jours, mais après la phase de recherche initiale et les tests d'écoute, les subtilités qui sont apparues ont nécessité de tout recommencer à plusieurs reprises. « J'ai été pris dans un de ces cercles vicieux de conception où vous obtenez quelque chose de bien, puis vous modifiez un autre paramètre ou un composant, et vous vous apercevez que cela a changé la première chose que vous teniez pour acquise. En réalité, cela a été une longue et frustrante suite de changements, qui ont lentement mené au résultat souhaité. Toute sorte de calcul mathématique ou de proportionnalité semblait inutile. En outre, pendant les tests des 1176, j'ai découvert des points dont je suis à peu près sûr qu'ils n'étaient pas prévus par les concepteurs d'origine, et des choses dont ils ignoraient probablement l existence. Mais en utilisant des oscilloscopes et analyseurs numériques modernes, des stations de travail numériques et nos bonnes vieilles oreilles, nous avons pu voir des artefacts qui ont échappé aux concepteurs d'origine. » « Dire qu'ils auraient peut-être même essayé de résoudre les petites imperfections qui ont donné au 1176 son caractère unique s'ils avaient eu les outils pour les voir. Heureusement qu'ils ne les avaient pas , n'est-ce pas Quoi qu'il en soit, le cercle vicieux de la conception a été frustrant, mais comme tout ce qui vous amène hors des entiers battus, avec un peu de chance, cela donne un peu plus de sagesse, et un excellent produit. J'espère que nos clients trouveront le nouveau taux ELEVEN amusant à utiliser, et découvriront qu'il peut ajouter un peu plus de magie à leur musique. » REMARQUE : tous les anciens « FATSO Jr » peuvent être modifiés pour remplacer le taux GP par le nouveau taux ELEVEN. De plus, tous les FATSO expédiés par Empirical Labs depuis juin 2013 ont le taux ELEVEN déjà installé dans le circuit, sous le taux GP, donc si vous avez acheté un FATSO récemment, vous avez probablement déjà le circuit équivalent à l'EL7-X. Nouvelle logique et et nouveau fonctionnement de l'interface Le FATSO Jr pouvait devenir assez chaud. La chaleur étant l'ennemi de la fiabilité, nous avons décidé de faire notre possible pour refroidir l'unité dans cette nouvelle conception. En remplaçant le circuit logique discret par un microprocesseur et en éliminant le circuit d'affichage qui chauffait et manquait de fiabilité, la consommation électrique a été réduite de plus de 20 %, permettant à l'alimentation et aux circuits analogiques de bénéficier d'un fonctionnement à plus basse température. Le fonctionnement de l'interface du nouveau FATSO a par ailleurs été grandement amélioré. Maintenir n'importe quelle touche pendant une seconde fait varier sa valeur en sens inverse, de sorte que l'utilisateur n'a plus à passer en revue toutes les valeurs pour revenir en arrière. En outre, le couplage stéréo est amélioré et offre une deuxième méthode de couplage en appuyant sur les deux touches COMP à la fois. Cela associe les compresseurs et le circuit logique de Bypass, et permet donc aux touches de l'un ou l'autre des canaux de contrôler les paramètres. C'est beaucoup plus sûr. Il existe dorénavant une LED distincte pour le compresseur TRACK (Tracking), afin que deux LED n'aient pas à être employées, ni interprétées par l'utilisateur. SPANK est maintenant une LED bleue se démarquant des autres compresseurs sur le côté, pour indiquer qu'elle est différente et peut être utilisée en conjonction avec les autres taux. Les clients trouveront la sélection de compresseur plus évidente et plus SYMPA. Les quatre types de traitement du FATSO Génération d'harmoniques et écrêtage doux (génération de distorsion) - ce circuit de classe A arrondit délicatement les crêtes comme des lampes ou une bande magnétique saturées. Saturation des hautes fréquences (chaleur) - filtre passe-bas dynamique unique en son genre qui adoucit les hautes fréquences lorsqu'elles « s'accumulent » dans une source. Émulation de transformateur et de tête magnétique de lecture - simulation de l'effet des transformateurs d'entrée et de sortie d'appareils plus anciens, qui ajoutent les harmoniques de basse fréquence qui les caractérisent, tout comme une bande analogique. Courbe de compression (« knee ») classique - le dispositif de nivellement automatique type que l'on trouve sur quasiment toute piste d'instrument ou de chant, ainsi que sur le bus général, façon compression Empirical Labs régulier et doux, mais quelle présence ! Sans doute le plus cool et le plus unique des appareils de l'arsenal Empirical Labs, le FATSO (Full Analog Tape Simulator and Optimizer) est un appareil analogique à contrôle numérique qui donne aux musiciens et ingénieurs du son un accès facile à de nombreuses caractéristiques recherchées des anciens appareils électroniques à lampes et de classe A, ainsi que des supports à bande magnétique. Ce processeur audio à deux canaux intègre musicalement les fréquences et les transitoires, augmentant le volume apparent tout en conservant un étroit contrôle sur le niveau des crêtes. Avec le FATSO, les studios d'enregistrement et les plates-formes de production audio peuvent améliorer et adoucir le son des enregistreurs numériques et des stations de travail audionumériques. Les ingénieurs de mixage n'auront pas à utiliser d'encombrants et coûteux magnétophones analogiques à bande pour obtenir la chaleur et la douceur des aigus sur lesquelles ils comptent depuis plusieurs décennies. Les possesseurs de stations de travail audionumériques et d'enregistreurs numériques peuvent enfin cesser de se plaindre de la froideur et du côté « cassant » de leurs mixages et de leurs instruments. Même les audiophiles peuvent bénéficier du FATSO en apportant à leur lecteurs CD et autres moyens de reproduction numériques la chaleur et l'ambiance des vinyles et des bandes. Comme la plupart des produits Empirical Labs, cette unité est incroyablement facile et amusante à utiliser. De grands boutons de type Distressor contrôlent les niveaux d'entrée et de sortie. Quatre modes de compression méticuleusement peaufinés dont le très apprécié réglage « Buss » et le légendaire « Spank », une courbe d'entrée en action subtile suivie d'une limitation ressemblant au compresseur de talkback SSL peuvent être sélectionnés (et combinés !) par simple pression d'une touche. Sept réglages différents de « chaleur » de saturation des hautes fréquences sont accessibles tout aussi facilement. Le FATSO dispose également de circuits de transformateur commutables, qui peuvent ajouter les artefacts musicaux générés par des appareils classiques de NEVE, API, etc comme l'écrêtage léger et la distorsion intermodulaire, l'écrêtage des transitoires... et quelques autres non-linéarités très musicales. Fidèle à son nom, le FATSO est d'une construction plutôt solide vous serez impressionné par sa fabrication dès vous le sortirez de son carton. Le FATSO est « l'arme secrète » des ingénieurs de studio et de sonorisation depuis de nombreuses années, leur permettant d'ajouter à leur son l'insaisissable magie des appareils vintage. Une fois que vous aurez commencé à l'utiliser, vous ne pourrez plus vous en passer ! | |
Rupert Neve Designs 5045
Avec des réglages organisés de façon très simple et demandant en général un paramét...(+) Avec des réglages organisés de façon très simple et demandant en général un paramétrage minimal, le 5045 est un outil très efficace et incontournable pour les lieux de culte, les stades, les salles de concert, ou toute configuration sonore sujette au Larsen.Le 5045 partage certaines caractéristiques avec les Noise Gates conventionnels, mais fait appel à un concept différent. Parmi les aspects communs aux deux technologies, les deux processeurs réduisent le gain en absence de signal – ou pour être plus spécifique, ils atténuent le niveau du signal d’entrée lorsque son niveau chute en deçà d’un seuil déterminé par l’utilisateur. Le 5045 détecte lorsque quelqu’un parle ou chante dans le micro et laisse alors passer le signal, puis détecte quand la personne cesse de parler ou de chanter pour réduire le gain de façon appropriée, ce qui aide à réduire la probabilité de Larsen dans tout système de sonorisation. Plus important encore, le 5045 ne nécessite aucun filtrage ou traitement numérique pour obtenir des résultats très efficaces.Process Engage Active/désactive les circuits du PSE.Process Active Indique le traitement de la source par le processeur.Threshold Détermine le seuil de déclenchement du traitement par le processeur PSE.RMS / Peak Sélectionne la détection par niveau crête ou par niveau efficace.Depth Gère le niveau maximal du traitement appliqué au signal.Time Constant Sélectionne les valeurs de temps d’attaque et de rétablissement.Instructions simples de mise en œuvreLe fonctionnement du 5045 est extrêmement simple. Le 5045 accepte les signaux à niveau ligne, comme la sortie d’un préampli micro ou le départ “d’insertion” d’une console de mixage. Les sorties de la 5045 sont également à niveau ligne, et sont prévues pour alimenter l’entrée ligne ou le retour “d’insertion” d’une console de mixage. Du fait que le 5045 utilise des entrées et sorties découplées par transformateur, il se connecte facilement à quasiment n’importe quelle entrée ou sortie symétrique ou asymétrique, dans la mesure où vous disposez des adaptateurs qui conviennent.Une fois que le 5045 est connecté et sous tension, la procédure d’utilisation est relativement simple. Il est conseillé de commencer comme suit : relâchez la touche “PROCESS ENGAGE”, réglez “TIME CONSTANT” sur C ou D, relâchez la touche “RMS/PEAK” (mode RMS), réglez le bouton “THRESHOLD” au minimum (ou -18) et réglez le bouton “DEPTH” également au minimum.Maintenant, parlez ou chantez dans le micro et appuyez sur la touche “PROCESS ENGAGE” ; si le 5045 est correctement câblé, le niveau ne devrait pas varier. Pendant que la personne parle ou chante, réglez le bouton “THRESHOLD” de sorte que la Led verte “PROCESS ACTIVE” reste allumée pendant le chant et s’éteigne lorsque le chant cesse (ou entre les phrases, par exemple). Montez progressivement le bouton “DEPTH” sur environ -10 dB pour commencer.Si le système de sonorisation était au bord du Larsen, la procédure précédente devrait améliorer la situation. Si la sonorisation était réglée de façon à laisser “de la marge” en deçà du point de déclenchement du Larsen, essayez de monter progressivement le volume de la voie en réglant le bouton “DEPTH” pour disposer de plus de volume sonore avant le Larsen. Le 5045 n’élimine pas totalement le Larsen (avec suffisamment de volume, le Larsen est toujours possible), mais il vous permet de façon efficace de remonter les niveaux sans déclencher le Larsen.Les voix plus puissantes (niveaux de signaux plus élevés) nécessitent en général une valeur plus importante de seuil “THRESHOLD”, et les voix moins puissantes peuvent nécessiter un réglage plus vers la gauche du bouton. Dans tous les cas, l’important c’est de surveiller la Led “PROCESS ACTIVE” qui devrait toujours être allumée pendant que la personne parle ou chante : La Led ne doit s’éteindre qu’après que la personne ait fini de parler ou de chanter. Réglez le seuil “THRESHOLD” dans ce but.Le réglage de profondeur Depth Le bouton “DEPTH” détermine l’atténuation appliquée lorsque le niveau du signal chute en deçà de la valeur de seuil “THRESHOLD”. La valeur “0 implique une atténuation nulle, et le 5045 ne fait rien. La valeur “-10 dB correspond à une atténuation modérée et raisonnablement conservatrice pour éviter toute coupure involontaire de mot ou d’accord. La valeur de -20 dB atténue plus mais risque de hacher les mots ou les phrases musicales. Réglez le bouton “DEPTH” de sorte que le traitement ne tronque pas les mots les moins forts tout en appliquant un traitement assez poussé du Larsen, ce qui est très pratique avec les chanteurs qui passent d’un chant subtil à un chant puissant et qui demandent de s’entendre suffisamment dans les retours.Le réglage Time Constant Le réglage “TIME CONSTANT” a été conçu pour éviter de hacher les signaux dans certains cas et d’arrêter le Larsen dans d’autres situations. Il détermine la rapidité avec laquelle l’atténuation est appliquée au signal pendant les passages les plus faibles, entre les mots ou les phrases. La valeur “A” étant la plus rapide et “F” la plus lente. La position “A” adoucit rapidement le niveau, ce qui peut être avantageux lorsque le chanteur reste homogène et que le Larsen est difficile à gérer. La position “F” est la plus “sure” en termes d’atténuation lente et progressive sur la chute, mais peut s’avérer un peu trop lente dans son attaque de l’atténuation, et trop lente pour gérer certaines situations un peu difficiles de Larsen. Les positions “C” et “D” offrent des réglages modérés qui conviennent à la plupart des situations avec une atténuation de chute suffisamment lente pour ne pas tronquer la fin des mots, avec une attaque suffisamment rapide pour contrôler le Larsen. Sélectionnez la valeur “TIME CONSTANT” qui ne coupe pas le début ou la fin des phrases, tout en réduisant le Larsen et l’excédant dans le bas du spectre du signal.La touche RMS/PEAK De la même façon, la touche “RMS/PEAK” vous permet d’opérer un réglage fin des paramètres temporels du 5045. Lorsque la touche “PEAK” est enfoncée, le 5045 revient à un niveau normal depuis l’atténuation de façon très rapide. Ceci peut aider à éviter la coupure du début de certains mots (cela permet également un traitement créatif de la dynamique du signal si vous utilisez le 5045 sur des instruments de musique). Lorsque la touche est réglée sur “RMS”, le 5045 réagit de façon plus lente, mais avec beaucoup plus de “musicalité perçue”. Dans ce mode, le traitement se sert du niveau “moyen” du signal comme référence, plutôt que des pointes de niveau.Circuits totalement analogiquesLe 5045 est construit autour des transformateurs spéciaux de Rupert, et il n’induit aucun filtrage et aucun traitement numérique. Ces circuits analogiques sont à l’origine d’une qualité sonore hors du commun qui reste totalement fidèle au signal initial.Réglages simplifiésAvec des réglages minimums et aucune raison de modifier les réglages, l’utilisation simple du 5045 le rend particulièrement adapté aux environnements ne disposant pas d’un ingénieur du son permanent.DepthDétermine l’atténuation appliquée une fois que le niveau du signal chute en deçà du seuil réglé “Threshold”. La valeur “0” n’applique aucune atténuation (et le 5045 n’affecte pas le gain du signal).ThresholdDétermine le seuil de déclenchement du traitement par le processeur PSE.Time ConstantSélectionne les valeurs de temps d’attaque et de rétablissement de l’atténuation.RMS / PeakLorsque la touche “RMS/PEAK” est enfoncée, le 5045 tend à revenir plus vite à un niveau normal après l’atténuation. | |
Grace Design M905bk - Version Analogique
Le m905, notre contrôleur de monitoring stéréo de seconde génération, a été intégr...(+) Le m905, notre contrôleur de monitoring stéréo de seconde génération, a été intégralement conçu pour offrir des performances de monitoring inégalées, grâce à un ensemble de fonctions complètes et intuitives.Il comprend les entrées et sorties audio professionnelles analogiques et numériques incontournables ainsi qu une entrée USB asynchrone permettant la lecture de fichiers audio sur ordinateur en 24/192 sans jitter. Du côté des sorties, 3 enceintes stéréo, deux subwoofer, et notre amplificateur casque de référence viennent compléter l offre.Le boîtier de contrôle, puissant, propre, et ergonomique, comprend une sortie casque, un micro talkback, et un outil de mesure SPL en temps réel. Les commandes ont été conçues pour permettre une utilisation initiale immédiate et intuitive. Des fonctions de configuration et de calibrage avancées sont également accessibles et assimilables en un minimum de temps.Le m905 est le contrôleur de monitoring le plus riche en fonctionnalités disponible sur le marché. En sa qualité de pièce maîtresse de votre studio, à la fiabilité sonore et à la facilité d utilisation inégalés, le m905 représente le QG où se retrouvent vos oreilles, vos yeux, et vos mains.Caractéristiques :Entrées analogiques : Asymétrique, symétrique, CUE, micro talkbackEntrées numériques : Deux AES 3, une S/PDIF, une TOSLINK, ADAT (au choix, 4 paires ou 2 paires en SMUX),Circuit USB conçu pour permettre une lecture transparente et musicale de vos fichiers audioPort USB 2 asynchrone offrant une résolution allant jusqu à 24 bits/192 kHzCircuit DAC de qualité mastering avec filtre de de-emphasis configurableBoucle de verrouillage de phase (Phase Lock Loop) S-lock à deux étages pour la récupération d horloge avec jitter réduitBoîtier de contrôle hybride élégant et ergonomique avec commandes physiques pour les fonctions principales et écran LCDÉcran LCD pour l affichage du statut des entrées, niveaux, sorties, SPL et convertisseur, et le menu de calibrageMicro intégré au boîtier pour la mesure SPL, qui comprend niveau, crête, mode rapide et lent, et pondération A et CRéglage du niveau des enceintes et du casque par incréments de 0,5 dBAmplificateur casque de référence, avec sorties sur le boîtier et le rackCircuit crossfeed intégré pour la simulation d'écoute d'enceintes au casqueCommutateurs mono, dim, mute, et sub muteMode mono avec somme L+R ou L ou R seulement sur les deux canaux3 sorties enceintes stéréo, deux disponibles en 2.1Modes multiples SUB/ DAC/ METER out SUB out pour les sorties subwoofers stéréo ou mono multiplesSortie numérique Loop Thru à entrée fixe (AES,SPDIF,TOSLINK) ou calquée sur l entrée numériqueMode DAC out : sortie DAC fixe alimentée par l entrée numérique sélectionnée, calibrage de niveau de 0 à 100Mode METER out : sortie alimentée par l entrée sélectionnée (numérique ou analogique), calibrage de niveau de 0 à 100 ou niveau post fader | |
Antelope Audio Orion Studio Synergy Core
L’interface Antelope Audio Orion Studio Synergy Core est une évolution majeure de la s...(+) L’interface Antelope Audio Orion Studio Synergy Core est une évolution majeure de la série d’interfaces audio bien connues Orion conçue pour être le cœur de votre studio d’enregistrement professionnel pour les années à venir. Boostée par l’innovante plateforme de traitement des effets Antelope Audio Synergy Core, cette mise à jour de l’Orion Studio est équipée de 2 puces FPGA et de 6 DSP travaillant en harmonie pour gérer la vaste bibliothèque d’effets plugins Antelope.L’Orion Studio Synergy Core est livrée avec 50 effets Antelope d’origine dont des modélisations d’équipements analogiques vintage et une superbe collection d’amplis guitare et d’émulations de baffles. Avec une connectique Thunderbolt 3 et USB, 12 préamplis micros Antelope à composants discrets, un grand nombre d’entrées/sorties analogiques et numériques, des convertisseurs améliorés avec une plage dynamique allant jusqu’à 130 dB ainsi qu’une puissance de calcul d’effets sans précédent, l’Orion Studio Synergy Core est une machine prête à affronter tous les projets d’enregistrement ou de mixage que votre studio lui proposera.Synergy Core: FPGA + DSP = traitement d’effets Avec 6 DSP et 2 FPGA embarqués, l’Orion Studio Synergy Core vous permet d’affecter la prise en charge d’effets à votre interface, soulageant votre Mac ou votre PC afin qu’il puisse enregistrer et lire plus de pistes et gérer des instruments virtuels gourmands en ressource CPU. Menez à bien de gros projets, construisez des mixages complexes, réduisez la latence, diminuez la taille du buffer et préservez la stabilité de votre système… tout cela grâce aux fantastiques processeurs dédiés Antelope Synergy Core. Avec son énorme potentiel de traitement, cet Orion grandira avec votre studio. L’Orion Studio Synergy Core est une interface audio compatible Mac et PC munie de connections USB et Thunderbolt 3.Vous pouvez même alimenter ou recharger votre MacBook depuis l’Orion Studio Synergy Core ! L’Orion Studio Synergy Core dispose d’une plage dynamique de 130 dB sur les deux paires de sorties monitoring qui peuvent être utilisées simultanément ou en mode alterné A/B.Des préamplis de qualité professionnelles L’Orion Studio Synergy Core vous offre 12 préamplis micros basés sur le préampli Antelope Discrete MP avec 75 dB de gain totalement pur. Vous enregistrez des signaux au niveau ligne Les entrées directes de l’Orion Studio Synergy Core contournent les préamplis et envoient le signal directement aux convertisseurs A/N avec 124 dB de dynamique. Envoyez le signal où vous le souhaitez grâce au patch bay numérique et au mixer sans latence depuis le panneau de contrôle logiciel de l’Orion Studio Synergy Core.Cette interface sera en quelque sorte le « cerveau » de votre studio et vous donnera les outils flexibles et fiables pour gérer routing et monitoring.Quatrième génération d’horlogeAntelope Audio est réputé en tant que fabricant d’horloges numériques solides comme le roc que l’on peut trouver dans les meilleurs studios d’enregistrement et installation broadcast de part le monde. L’Orion Studio Synergy Core ne serait pas une interface Antelope si elle ne fournissait pas un signal d’horloge de classe mondiale. Avec entrée et sortie de wordclock vous pourrez synchroniser votre studio avec la technologie d’horloge de quatrième génération Antelope Acoustically Focused Clocking qui utilise un DSP 64 bits pour préserver la qualité de l’audio jusqu’à 192 kHz.50 effets Antelope inclusL’Orion Studio Synergy Core contient 50 excellents plugins d’effets en temps réel Antelope. De série, vous bénéficiez d’émulations de préamplis micros, de compresseurs, d’égaliseurs, de réverb, d’amplis guitares et de baffles pour donner de la vie à vos morceaux. Et grâce à l’architecture Synergy Core vous disposez de ressources musclées pour alimenter simultanément tous les effets nécessaires à vos sessions.1. Gyraf Gyratec IX (Préampli micro à lampes)2. VCA160 (Compresseur / Limiteur)3. Stay-Levin (Compresseur à lampes)4. FET-A76 (Compresseur à FET)5. X903 (Compresseur / Limiteur)6. PowerFFC (Compresseur)7. VEQ-HLF (Filtre passif aigu/grave)8. BA-31 (Préampli micro vintage)9. ALT-436C (Compresseur à lampes)10. FET-A78 (Compresseur limiteur à FET)11. SMT-100A (Leveler à lampes)12. VEQ-1A (Egaliseur à lampes)13. VMEQ-5 (Égaliseur à lampes médium)14. BAE-1023 (Égaliseur vintage 3 bandes)15. NEU-PEV (Égaliseur vintage passif)16. NEU-W492 (Égaliseur vintage 5 bandes)17. NEU-W495 (Égaliseur de Mastering vintage 3 bandes)18. VEQ-4K BROWN (Égaliseur vintage)19. VEQ-4K ORANGE (Égaliseur vintage)20. VEQ-4K PINK (Égaliseur vintage)21. VEQ-STU 089 (Égaliseur vintage)22. VEQ-STU 169 (Égaliseur vintage)23. VEQ-STU 900 (Égaliseur vintage)24. Clear Q (Egaliseur paramétrique)25. Auraverb (Reverb)26. Power EX (Expandeur)27. Power Gate (Noise gate)28. Master De-Esser (De-Esser)29. Plexi 59 (UK) (Ampli guitare à lampes)30. Bass SuperTube VR (Ampli guitare à lampes)31. Darkface 65 (US) (Ampli guitare à lampes)32. Top30 (UK) Bright (Ampli guitare à lampes)33. Tweed Deluxe (US) (Ampli guitare à lampes)34. Overange 120 (UK) (Ampli guitare à lampes)35. BurnSphere (DE) Lead (Ampli guitare à lampes)36. Marcus II (US) Lead (Ampli guitare à lampes)37. Modern (US) CH3 (Ampli guitare à lampes)38. Rock 75 (UK) (Ampli guitare à lampes)39. Rock 22.10 (UK) (Ampli guitare à lampes)40. Darkface 65 2x12 (Baffle d’ampli basse)41. Top30 2x12 (Baffle d’ampli basse)42. Modern 4x12 (Baffle d’ampli basse)43. Green 2x12 (Baffle d’ampli basse)44. Vintage 4x12 (Baffle d’ampli basse)45. Green 4x12 (Baffle d’ampli basse)46. Caliper 50 1x10 (Baffle d’ampli basse)47. Bluelux 1x12 (Baffle d’ampli basse)48. Clst 1x12 (Baffle d’ampli basse)49. England 4x12 (Baffle d’ampli basse)50. Bass Tube 1x15 (Baffle d’ampli basse)Caractéristiques:- Interface audio rackable Thunderbolt 3 & USB avec 12 préamplis micros à composants discrets - Plateforme de traitement Synergy Core avec 2 FPGA + 6 DSP - 2 paires de sorties monitoring utilisables en même temps ou en mode alterné A/B avec 130 dB de plage dynamique - 30 entrées x 22 sorties simultanées - Entrées/Sorties à couplage de courant continu pour le contrôle CV des synthés analogiques modulaires- Assemblé à la main en Europe pour devenir la pièce centrale de votre studio pour les années à venir- Dimensions : 64 x 34 x 11 cm- Poids : 6.8 kg | |
Wharfedale Pro Evp-x18b Mkii
Subwoofer de la série EVP-X MKII, l'EVP-X18B MKII délivre jusqu'à 2400 W de puissance s...(+) Subwoofer de la série EVP-X MKII, l'EVP-X18B MKII délivre jusqu'à 2400 W de puissance sur une plage de fréquence qui s'étage de 35 Hz à 250 Hz.EVP, une série qui ne cesse d’évoluer.Avec la série EVP, Wharfedale avait développé des enceintes parmi les plus respectées dans le monde de l’audio pro. Avec les MKII, la marque améliore encore cette gamme en proposant une suite de modèles qui bénéficie des dernières innovations acoustiques brevetées par Wharfedale Pro. La série EVP-X MKII offre 20 % de puissance supplémentaire et 32 dB SPL de plus que sa prédécesseur. Un tout nouveau pavillon de diffusion.Les EVP-X MKII ont été construites autour d'un nouveau pavillon de diffusion de forme elliptique couplé à un haut-parleur de compression en titane de 44 mm. La restitution des hautes fréquences est tout simplement impressionnante ! Ces haut-parleurs se caractérisent par une puissance de sortie élevée, une faible distorsion et une excellente restitution des hautes fréquences. Une série polyvalente et robuste.Une moquette noire rigide protège chaque enceinte ou subwoofer. Devant le haut-parleur, vous trouvez par ailleurs une grille de protection. À noter que les enceintes de la série MKII sont pourvues de quatre poignées de transport ainsi que d’un double orifice pour y ficher un pied de montage. Ses spécificités en font des enceintes portables et polyvalentes pour une réelle variété d’applications.De l'EVP à l'EVP-X, Wharfedale Pro n'a fait qu'améliorer l'une des séries les plus respectées et fiables de l'industrie. Avec cette nouvelle gamme EVP-X MKII, Wharfedale a revu à la hausse ses exigences en terme de fabrication et d'innovation. Vous proposant 20% de puissance supplémentaire ainsi qu'un supplément de 32dB SPL par rapport à la série EVP-X, mettez votre confiance dans les mains de cette nouvelle série exigeante !Caractéristiques- Puissance augmentée de 20% par rapport à la gamme EVP-X- Environ 32 dB SPL en plus- Puissance : 600W RMS/1200W Program/2400W Peak- Réponse en fréquences : 35 Hz – 250 Hz- 134 dB Max SPL- Caisson de basses avec HP 18- Pavillon de diffusion de forme elliptique 90x60- Driver ProTech™- Crossover passif (intégré aux subwoofers)- Connecteurs Speakon et jack- LEDs de protection- Revêtement moquette noir- Entrée perche de rehausse- Poignée de transport- Poids : 39,3 kg- Dimensions (H x L x P) : 650 x 522 x 610 mmCatégorie : sonorisation Type : caisson de basse passif Amplifié : non Puissance : 600 Puissance en crête : 2400 Diamètre h-p : 18SPL max : 134,00 Réponse en fréquence : 35 Hz - 250 HzMixeur : non Entrées : Speakon Sorties : Speakon Bluetooth : non Pan coupé : non Finition : noire Dimensions (mm) : 591 x 460 x 510 Poids (kg) : 28,06 | |
Wharfedale Pro Evp-x15 Mkii
Vous êtes à la recherche d'une enceinte de sonorisation passive, puissante, robuste et p...(+) Vous êtes à la recherche d'une enceinte de sonorisation passive, puissante, robuste et peu onéreuse L'EVP-X15 MKII est la réponse à votre quête. Vous serez bluffé par le son qu'elle délivre !EVP, une série qui ne cesse d’évoluer. Avec la série EVP, Wharfedale avait développé des enceintes parmi les plus respectées dans le monde de l’audio pro. Avec les MKII, la marque améliore encore cette gamme en proposant une suite de modèles qui bénéficie des dernières innovations acoustiques brevetées par Wharfedale Pro. La série EVP-X MKII offre 20 % de puissance supplémentaire et 32 dB SPL de plus que sa prédécesseur. Un tout nouveau pavillon de diffusion. Les EVP-X MKII ont été construites autour d'un nouveau pavillon de diffusion de forme elliptique couplé à un haut-parleur de compression en titane de 44 mm. La restitution des hautes fréquences est tout simplement impressionnante ! Ces haut-parleurs se caractérisent par une puissance de sortie élevée, une faible distorsion et une excellente restitution des hautes fréquences. Une série polyvalente et robuste. Une moquette noire rigide protège chaque enceinte ou subwoofer. Devant le haut-parleur, vous trouvez par ailleurs une grille de protection. À noter que les enceintes de la série MKII sont pourvues de quatre poignées de transport ainsi que d’un double orifice pour y ficher un pied de montage. Ses spécificités en font des enceintes portables et polyvalentes pour une réelle variété d’applications.De l'EVP à l'EVP-X, Wharfedale Pro n'a fait qu'améliorer l'une des séries les plus respectées et fiables de l'industrie. Avec cette nouvelle gamme EVP-X MKII, Wharfedale a revu à la hausse ses exigences en terme de fabrication et d'innovation. Vous proposant 20% de puissance supplémentaire ainsi qu'un supplément de 32dB SPL par rapport à la série EVP-X, mettez votre confiance dans les mains de cette nouvelle série exigeante !Caractéristiques- Puissance augmentée de 20% par rapport à la gamme EVP-X- Environ 32dB SPL en plus- Pavillon de diffusion de forme elliptique 90x60- Membrane 1.75(44mm) tweeter titanium- Driver ProTech™- Switch pourboosterde 3dB les HF (haut-parleur)- Crossover passif (intégré aux subwoofers)- Connecteurs Speakon et jack- LEDs de protection- Revêtement moquette noir- Entrée perche de rehausse- Poignée de transport- Puissance : 350W RMS / 1400W Peak- 130 dB Max SPL- 15subwoofer- Poids : 23,92 kg- Dimensions (H x L x P) : 675 x 460/294,5 x 450 mmCatégorie : sonorisation Type : enceinte passive Amplifié : non Puissance : 350 Puissance en crête : 1400 Diamètre h-p : 15SPL max : 130,00 Réponse en fréquence : 45 Hz - 20 kHzMixeur : non Entrées : Speakon Sorties : Speakon Bluetooth : non Pan coupé : non Dimensions (mm) : 675 x 460/294.5 x 450 Poids (kg) : 23,92 | |
Korg Nanokey 2 Noir
Korg présente une nouvelle gamme de contrôleur USB, la série NANO 2. Cette nouvelle ens...(+) Korg présente une nouvelle gamme de contrôleur USB, la série NANO 2. Cette nouvelle ensemble de la série Nano 2 est toujours hyper compacte et légère, tous les modèles étant directement alimentés par le bus USB de l'ordinateur. Choisissez le modèle qui répond le mieux à vos besoins, puis faites de la musique où que vous vous rendiez.Caractéristiques :- 25 touches sensibles à la vélocité- 4 courbes de vélocité- Bouton Pitch (Up/Down)- Bouton Octave (-4 à +4)- Bouton de Modulation- Bouton de Sustain- Port mini USB- Alimenté via USB (moins de 100 mA)- Inclus: Câble USB et logiciels- Dimensions: 325 x 13 x 83mm- Poids: 244 g- Couleur: Noir | |
Behringer Europower Ep4000 2 X 700w / 8 Ohm (2 commentaires)
Puissance : 2 x 700W sous 8 Ohms 2 x 1400W sous 4 Ohms2 x 2000W sous 2 ohms Bridgé mono ...(+) Puissance : 2 x 700W sous 8 Ohms 2 x 1400W sous 4 Ohms2 x 2000W sous 2 ohms Bridgé mono : 2500W sous 8 OhmsBridgé mono : 4000W sous 4 Ohms L’EP4000 est un ampli de puissance extrêmement musical. Il est en mesure de supporter une nuit complète de mauvais traitements sans jamais faillir, et cela même sous 2 ohms ! L’EUROPOWER EP4000 est un bourreau de travail qui ne vous laissera jamais tomber.Voici suffisamment de puissance brute pour sonoriser les évènements live les plus sauvages : 2 x 2000 watts sous 2 ohms et 4000 watts mono bridgé sous 4 ohms. Vous savez par expérience qu’il n’y a rien de pire qu’un ampli en surrégime. Avec l’EUROPOWER, vous pourrez travailler sans crainte.Des graves les plus profonds aux aigus les plus subtils, vous serez impressionné par la clarté et la richesse du son. De telles performances étaient jusqu’à présent réservées à des équipements cent fois plus chers.L’EUROPOWER EP4000 répond aux besoins des musiciens professionnels les plus exigeants autant au sein d’un système fixe que mobile. Ayant dépensé sans compter lors de son développement, nous avons créé un ampli incroyablement fiable et costaud capable de supporter les pires sollicitations sans broncher. N’est-ce pas exactement ce que vous exigez de BEHRINGER Tous les amplis de la série EUROPOWER possèdent une alimentation surdimensionnée avec transformateur torique à faible bruit et haute réserve de gain pour que votre son reste parfaitement intelligible même aux puissances limites. Nous y avons ajouté un système de refroidissement de dernière génération particulièrement performant pour vous offrir un ampli absolument fiable.Afin de parachever nos exigences de qualité, nous utilisons des transistors Toshiba® et Fairchild® rapides et fiables. | |
Behringer B207mp3 Enceinte Active 150 W 6.5 Avec Lecteur Mp3
EUROLIVE B207MP3 Active 150-Watt 6.5 PA/Monitor Speaker System with MP3 Player - Multi-pu...(+) EUROLIVE B207MP3 Active 150-Watt 6.5 PA/Monitor Speaker System with MP3 Player - Multi-purpose, 150-Watt, active speaker for vocal and keyboard monitoring, multi-media, press conferences and home recording studio, etc. - High-performance MP3 player included to play audio files via USB stick - Revolutionary Class-D amplifier technology: enormous power, incredible sonic performance and super-lightweight - 6.5 premium-quality, full-range driver for excellent sound performance - Ultra-low noise 4-channel mixer with 3-band EQ - 3 Invisible Mic Preamps with phantom power for condenser microphones and 1 instrument-ready input (no DI required) - Dedicated stereo input for keyboards, MP3, CD, etc. - XLR ''through'' connector with mic/line switch for linking more B207MP3s - Mic stand integration system for use with stand and boom - Integrated limiter for ultimate system control and speaker protection - Internal switch-mode power supply for noise-free audio, superior transient response and very low power consumption - Super-tough, impact-resistant enclosure with integrated top carry handle - Conceived and designed by BEHRINGER Germany We took the things people already love about our best-selling B205D PA/ Monitor speaker system, and gave it an extra channel, threw in a larger speaker and added an onboard MP3 player, so you can play your favorite tunes right from a USB stick. Plus, our new EUROLIVE B207MP3 system is so light you can mount it on a mic stand and aim it right at your ears allowing you to hear yourself like never before. But don t let the small size fool you the B207MP3 cranks out truckloads of high-quality sound; more than enough to serve as a PA system for your more intimate gigs and meetings and it comes packed with features that will simply blow you away! The Secret to B207MP3 s Amazing Sound Thanks to our revolutionary Class-D amplifier technology and internal switch-mode power supplies, not only do B207MP3 loudspeakers sound great, they weigh considerably less than most competing active speakers. They pump out 150 of the cleanest, punchiest Watts you ve ever heard from a compact loudspeaker, and you can link additional active loudspeaker systems via the handy THRU socket. The built-in 4-channel mixer accepts XLR, TRS and RCA inputs, plus channel 2 features a switchable instrument-ready input no DI required! A dedicated 3-band EQ (Low/Mid/High) provides simple, yet effective tonal control. Put the Sound Where You Want It Space limitations often make it impossible to place full-sized monitor wedges where they can do the most good and passive monitors require lots of external amplifiers and processing gear to function properly. All this adds up to even more gear to move, and if you don t know what you re doing, you can easily damage passive monitors by applying too much, or even worse, too little power to them. With the B207MP3 we ve taken all the guesswork out, giving each loudspeaker its own 150-Watt, Class-D amplifier specifically designed as the perfect mate for the custom-engineered 6.5 neodymium driver. Custom-Engineered Drivers Let s face it; the drivers (otherwise known as speakers) are the only part of a sound system you actually hear.So when it comes to ours, we don t cut any corners. While some of our competitors outsource theirs, we custom-design and build our speakers from scratch. We wind our own voice coils,process the paper pulp into cones and even machine our own speaker back plates and frames. This enables us to control the quality, keep production costs down and frankly, to make better components. The premium-grade, full-range 6.5 neodymium driver was designed specifically, and optimized solely for use in the B207MP3. Value The EUROLIVE B207MP3 provides high-quality sound, tremendous functionality and versatility for an amazingly low price. Compare the B207MP3 to the competition and you ll own BEHRINGER with money to spare. Stop by your authorized dealer, or order yours online today! Compose. Record. Mix. Share. Tracktion is one of the world's fastest and easiest Digital Audio Workstations (DAW) for composing, recording, editing, mixing and sharing your music with the world. Featuring a single-screen interface, and pushing the envelope in design elegance, Tracktion brings together outstanding Pro DAW features, such as dynamic automation, unlimited track count, MIDI recording and support for VST and AU plug-ins. This powerful music production software gives you all the tools of an entire professional-grade recording studio. Learning a DAW has never been easier, thanks to their vast and readily available library of resources. As our way of saying Thank You, when you register your (insert the product name) at behringer.com, we'll reward you with a complimentary download code for the full version of Tracktion 4. Recording and editing couldn t be easier | |
Behringer Pmp550m Mixeur 5 Canaux 500 W Option Sans Fil
Console de mixage amplifiée 500 W, 5 canaux avec processeur multi-effets KLARK TEKNIK, sy...(+) Console de mixage amplifiée 500 W, 5 canaux avec processeur multi-effets KLARK TEKNIK, système de détection de larsen FBQ et option système sans-filLe rapport puissance/poids du PMP550M est impressionnant. Pour moins de 5 kg, il embarque une amplification de type Classe-D de 2 x 250 W (dual mono).Sur les 5 canaux que comprend le PMP550M, vous avez 5 préamplis micro « invisibles » (dont 2 acceptent également la norme BEHRINGER ULM Digital Wireless Microphones, disponible en option) et une entrée Aux mini-jack pour y brancher vos appareils connectés (smartphones, tablettes,...).Le processeur multi-effets 24 bits KLARK TEKNIK et ses 25 programmes (réverb, delay, pitch shift...) et l’EQ graphique 7 bandes, avec son système propriétaire de détection de larsens (FBQ Feedback Detection System), viendront parfaire la fiche technique, déjà complète, du PMP550M.Fonctionnalités- Mixeur ultra-compact amplifié 500 W- Ampli Classe-D- 5 préamplis micro avec alim. fantôme + 48V- Processeur multi-effets KLARK TEKNIK avec 25 réglages dont réverb, chorus, delay, pitch shifter...- Système de détection de larsen révolutionnaire FBQ- 5 canaux mono- Entrée Aux- EQ 2 bandes très efficace et musical- EQ graphique stéréo 7 bandes pour le bus mix- 2 sorties HP sur jacks 6,35 mm- Conçu par BEHRINGER Allemagne | |
Spl Audio Tdx
Le TDx est un module 500 qui reprend le circuit du Transient Designer, célèbre à la mar...(+) Le TDx est un module 500 qui reprend le circuit du Transient Designer, célèbre à la marque SPL. Travailler avec le Transient Designer est très simple : L'attaque peut être amplifiée ou atténuée et le sustain peut être allongé ou raccourci. Il possède la technologie Differential Envelope Technology (DET) de chez SPL. Cette fonctionnalité permet un traitement indépendant du niveau de dynamique, en calculant les différences des enveloppes générées. - Input: Balanced - Impedance: 20kOhm - Max. Input level: +22 dBu - Output: Balanced - Impedance : 150 Ohm - Max. Output Level: +22 dBu - Frequency Range: 10Hz -100kHz - Noise: -93 dBu (A-weighted) - Dynamic Range: 116 dB - CMRR: > -80 dBu (at 1 kHz, 0 dBu input level, unity gain) - THD: 0,03% (at 0 dBu input level, unity gain) | |