Adam Audio T7v
La Adam Audio T7V est une enceinte de monitoring de deux voies destinée à être installÃ...(+) La Adam Audio T7V est une enceinte de monitoring de deux voies destinée à être installée à la verticale dans des situations d écoute de proximité en studio. La T7V est équipée d un woofer de 7 dont la réponse dans les graves descend jusqu à 39 Hz, cependant que le diaphragme du tweeter U-ART offre une réponse parfaite dans les aigus jusqu à 25 kHz des performances inédites pour des enceintes de monitoring dans cette gamme de prix. Le tweeter U-ART est agrémenté d un guide d onde de haute précision, lequel offre le même niveau de contrôle de la projection que le guide d onde High Frequency Propagation (HPS) utilisé sur les enceintes de monitoring phares de Série S d ADAM Audio. Ce guide d onde permet une projection parfaitement uniforme des hautes fréquences et offre un point d écoute idéal incroyablement large, vous permettant ainsi de bouger plus librement lorsque vous travaillez.À l arrière du baffle biseauté de la T7V, un évent arrière bass reflex accompagne une robuste plaque métallique accueillant les connexions d entrée analogiques. Le tweeter U-ART est alimenté par un amplificateur de 20 W en Classe D, cependant qu un ampli en classe D de 50 W est au service du woofer. Ces nouveaux monstres sonores offrent un impressionnant niveau de pression acoustique maximal de 110 dB SPL par paire. Leurs larges réponse en fréquences et plage dynamique, leur excellente réponse aux transitoires, leur point d écoute idéal étendu et leur compacité font des T7V les enceintes idéales pour la production musicale, la post-production vidéo et le broadcasting dans les petites salles de contrôle d un grand nombre d infrastructures au budget limité.Caractéristiques :- Haut-parleur de 7- Tweeter à ruban U-ART de 1,9- Double amplificateur de Classe-D: haut-parleur 50 Watt RMS, tweeter 20 Watt RMS- Réponse en fréquence: 39 - 25000 Hz- Fréquence de coupure: 2,6 kHz- Niveau maximum: 110 dB (1m / paire)- Montage avec ouverture Bass-Reflex- Connexions: entrée ligne XLR et RCA- Dimensions (L x H x P): 210 x 347 x 293 mm- Garantie : 5 ans si enregistrement du produit en ligne- Poids: 7,1 kg- Prix pour une enceinte | |
Adam Audio T5v
La Adam Audio T5V est une enceinte de monitoring de proximité de deux voies très abordab...(+) La Adam Audio T5V est une enceinte de monitoring de proximité de deux voies très abordable, optimisée pour les petites salles de contrôle. Malgré son woofer de 5 , la réponse en fréquences de la T5V descend jusqu à 45 Hz. Le tweeter U-ART, une solution révolutionnaire pour l enregistrement et le mixage en haute résolution mais à petit budget, monte jusqu à 25 kHz et est couplé à un guide d onde de haute précision. Ce dernier offre le même niveau de contrôle de la projection que le guide d onde High Frequency Propagation (HPS) utilisé sur les enceintes de monitoring phares de Série S d ADAM Audio. Ce guide d onde permet une projection parfaitement uniforme des hautes fréquences et offre un point d écoute idéal incroyablement large, vous permettant ainsi de bouger plus librement lorsque vous travaillez.Son baffle biseauté doté d un évent arrière bass reflex et son petit gabarit permettent de placer l enceinte n importe où dans votre pièce, quelle que soit sa taille. La T5V présente également un égaliseur et des crossovers pilotés par DSP ainsi que différentes connexions analogiques. Le T5V comprend un amplificateur en classe D de 50 W pour le woofer et un autre de 20 W, également en Classe D, pour le tweeter U-ART. Chaque paire d enceintes est capable de produire des niveaux de pression acoustique allant jusqu à 106 dB SPL. Ses excellentes caractéristiques acoustiques, ses dimensions réduites et son incroyable rapport tarif/performances font de la T5V l enceinte de monitoring de choix pour les productions musicales, vidéo et de broadcasting dans les petits studios.Caractéristiques :- Équipement: haut-parleur de 5- Tweeter à ruban U-ART de 1,9- Double amplificateur de Classe-D: haut-parleur 50 Watt RMS, tweeter 20 Watt RMS- Réponse en fréquence: 45 - 25000 Hz- Fréquence de coupure: 3 kHz- Niveau maximum: 106 dB (1m / paire)- Montage avec ouverture Bass-Reflex- Connexions: entrée ligne XLR et RCA- Dimensions (L x H x P): 179 x 298 x 297 mm- Garantie : 5 ans si enregistrement du produit en ligne- Poids: 5,7 kg- Prix pour une enceinte | |
Rupert Neve Designs 543
Grâce à ses nobles origines et à ses fonctions exceptionnelles, le 543 saura convaincre...(+) Grâce à ses nobles origines et à ses fonctions exceptionnelles, le 543 saura convaincre les ingénieurs du son les plus exigeants du monde entier.Dérivé des circuits à transformateur Custom de Rupert Neve, chaque module 543 regroupe les réglages individuels de seuil, d’attaque, de rétablissement, de compensation de gain en sortie, de taux, de filtre passe-haut de circuit de détection, la sélection de circuit de détection par anticipation ou par contre-réaction, et le mode de détection en valeur crête ou efficace. En désactivant le compresseur, le 543 peut être utilisé comme amplificateur ligne découplé par transformateur à hautes performances, et vous pouvez coupler deux 543 pour une utilisation en stéréo. Le boîtier répond aux caractéristiques des processeurs de la gamme 500, avec l’alimentation et les entrées/sorties fournies par le Rack.Fonctionnement du compresseurAfin de gérer le gain, un atténuateur à V.C.A. (Voltage Controlled Amplifier) est utilisé. Il y a différentes façons d’obtenir le contrôle en tension, soit en utilisant des lampes, des semi-conducteurs et des circuits intégrés, ainsi que des composants qui ne sont naturellement pas linéaires, avec chacun des caractéristiques et un fonctionnement qui ont une incidence sur le son final, et lui donnent un caractère et une signature qui peut être musicale ou non ! Le Portico 543 utilise un VCA très précis à très faible bruit, à très faible distorsion, sans signature propre.Une partie du signal audio est redressée et filtrée pour fournir une tension de contrôle adaptée à la gestion du V.C.A., qui doit répondre très rapidement et offrir une distorsion minimale. Si la réponse est trop rapide, les signaux basse fréquence deviennent eux-mêmes contrôlés par le gain ! Si la réponse est trop lente, le signal passe sans être traité et les premiers cycles ne sont pas traités. La vitesse et la précision de la réponse (connue sous le nom d’“attaque”), et la durée pendant laquelle ce gain reste sous le réglage initial (rétablissement) jouent un rôle important dans la sonorité globale du compresseur.Détection par anticipation ou par contre-réaction Le 543 vous permet également de sélectionner une détection par anticipation ou par contre-réaction. Si la tension de contrôle du V.C.A. est prélevée en sortie du 543 (c’est-à -dire après le V.C.A.), elle ne peut pas agir immédiatement sur le V.C.A. car elle a déjà été modifiée par les réglages du V.C.A. et les circuits par lesquels cette tension est passée. Ce type de compresseur est connu sous le nom de “Feed-Back” ou à contre-réaction. Les deux caractéristiques de compression sont assez différentes ; il y a plus de signal qui passe sans être traité et les pentes d’attaque et de rétablissement sont modifiées, offrant à l’utilisateur des options de traitement puissantes. Dans la plupart des premiers circuits de Rupert Neve, la détection à contre-réaction contrôlant le VCA avec une tension redressée en provenance de la sortie du processeur faisait partie de façon intrinsèque de la réponse dynamique musicale. Ceci dit, la nature même des compresseurs à contre-réaction limite le temps d’attaque du circuit de compression. Pour permettre des temps de réponse plus rapides et techniquement plus précis, la détection par anticipation a été intégrée aux créations plus modernes de M. Rupert Neve. Avec la touche FF/FB, vous pouvez sélectionner une réponse Vintage ou moderne du VCA. Détection en valeur efficace (RMS) ou en valeur crête (Peak) L’une des caractéristiques uniques du 543 vient de sa capacité à utiliser la valeur crête (Peak) ou efficace (RMS) du signal pour le circuit de détection, comme sur la voie de mixage Portico II. Cette touche permet au VCA (Voltage Control Amplifier) de répondre au niveau efficace (RMS) ou crête (Peak) du signal de commande. Les circuits à valeur efficace sont considérés comme imitant le mieux la façon dont l’oreille perçoit le niveau sonore, alors que les circuits à valeur crête ont tendance à répondre directement à la tension de la forme d’onde, ce qui peut être mis en question pour la prévention de l’écrêtage et l’optimisation des niveaux. Dans ce cas, le mode Peak fait appel à une combinaison des deux méthodes pour en exploiter les avantages et éviter les inconvénients de chaque méthode utilisée séparément.Taux (Ratio) et seuil (Threshold)Au-dessus d’un certain seuil (“THRESHOLD”), les signaux sont atténués d’une valeur réglable, comprise entre 1:1 (linéaire, sans aucune réduction), à plus de 40:1 (taux très élevé, équivalant à celui d’un limiteur). Le taux RATIO est parfois appelé “Pente” car sur une représentation graphique, la pente de la courbe représente le niveau en sortie, en fonction du niveau en entrée.Les paramètres Ratio et Threshold sont interdépendants. Avec un taux RATIO de 40:1, si vous réglez le seuil THRESHOLD sur 0 dBu, l’apparition en entrée d’un signal de +40 dBu (il y a peu de chances que cela arrive !) produit un signal de sortie de +1 dBu. Un taux de cet ordre est en général utilisé au-dessus de 0 dBu — disons à +14 dBu — afin d'éviter que le niveau du signal de sortie ne dépasse +14 dBu pour protéger, par exemple, un enregistreur numérique. De la même façon, avec un taux RATIO de 5:1, un signal d’entrée dont le niveau dépasse le seuil THRESHOLD de 10 dB ne monte que de 2 dB au-dessus de ce seuil THRESHOLD en sortie.Le paramètre THRESHOLD couvre une plage inférieure à -30 dB jusqu’à +22 dBu. Lorsque le seuil THRESHOLD est réglé sur une faible valeur, avec un taux RATIO élevé, la réduction de gain est considérable et vous risquez de compenser le GAIN en sortie du compresseur pour revenir à un niveau apparent identique par rapport au signal d’entrée.Temps d’attaque (Attack) Le temps d’attaque ATTACK est le temps mis par le compresseur pour entrer en action et traiter le signal. Une valeur d’attaque élevée permet aux crêtes de courte durée de ne pas être traitées. Ceci peut causer des surcharges en aval des circuits numériques. Une attaque très rapide ne sonne pas naturelle et enlève toute “vie” au signal en supprimant les transitoires. Certaines transitoires sont extrêmement rapides et sans effet sur la qualité sonore. Avec une valeur d’attaque longue, vous n’appliquez quasiment aucune réduction de gain car les transitoires passent sans traitement. Ceci dit, même les circuits les plus rapides mettent un certain temps à entrer en action, ce qui signifie qu’il y a toujours des transitoires qui passent sans traitement. Un peu de ces transitoires non traitées contribuent à un traitement musical – mais il y a bien évidemment des exceptions.Le réglage correct des paramètres RELEASE et ATTACK est à la base d’une utilisation optimale des compresseurs ! Une fois les principes en présence assimilés, un compresseur-limiteur comme le 543 met à votre disposition un outil qui améliore la plage dynamique de vos enregistrements pour un plaisir musical accru.Rétablissement (Release) Les remarques ci-dessus expliquent comment le 543 gère les signaux à amplitude constante tels que les formes d’onde pures. Les vrais signaux musicaux, par contre, varient en permanence. La façon dont un compresseur gère un signal musical dépend du niveau et de la durée des pointes de signal. Si le paramètre de temps de rétablissement (RELEASE TIME) est très court, un signal court est compressé, mais le gain revient à la normale très rapidement, avec comme résultat une fluctuation sonore non naturelle plus communément connue sous le nom d’effet de “respiration” lorsque l’arrière plan, ou tout autre signal monte et descend en niveau. Le gain tend également à suivre la forme d’onde des signaux basse fréquence. Le temps de rétablissement RELEASE TIME doit être suffisamment long pour que le gain reste constant de façon raisonnable entre chaque note basse fréquence ou entre les différentes syllabes d’un discours.CompressionPour les signaux dont le niveau est inférieur à celui défini par le réglage de seuilThreshold, le compresseur offre un fonctionnement linéaire et permet aux signaux d’être accentués sans réglage de gain. Lorsque les signaux dépassent le niveau de seuilThreshold, le gain est réduit de façon contrôlée dépendant du taux Ratio défini.GainLa plage de GAIN est réglable de -6 dB à +20 dB. Comme nous l’avons déjà vu, lors de la compression, il peut être nécessaire d’accroître le gain général pour revenir à un niveau apparent identique à celui de l’entrée.PeakLorsque cette fonction est activée, le 543 utilise une combinaison de détection en niveau crête (Peak) et efficace (RMS) pour déterminer la compression appliquée. Lorsque la touche est désactivée, la détection est mesurée en valeur efficace moyenne RMS.SC HPFApplique un filtre passe-haut à 250 Hz dans le trajet de détection du VCA. Ceci permet au compresseur d’ignorer le contenu basse fréquence du signal en cours de traitement.Taux (Ratio)Plage de 1:1 à LIMIT (40:1)Seuil (Threshold)Plage de -30 dBu to +20 dBUTemps d’attaque (Attack Time)Plage de 20 ms à 75 ms.Temps de rétablissement (Release) La plage du réglage RELEASE varie de 100 ms à 2,5 secondes.Utilisation en stéréoLorsque vous activez la fonction LINK de deux modules 543, et lorsque vous les réglez de façon identique, la réduction de GAIN des deux canaux est identique pour préserver l’équilibre et la position des signaux dans le champ stéréo. Ceci fonctionne parfaitement dans les racks 500, ou en câblant les bus de couplage stéréo de deux modules 543 (dans le cas de l’utilisation de racks non-compatibles).Fonction de DuckingLorsque la fonction LINK est activée sur deux modules 543 connectés, le signal passant par le premier module peut être utilisé pour contrôler l’amplitude d’un second module. Par exemple, le niveau de la musique du canal A peut être contrôlé par un discours du canal B — le niveau de la musique est automatiquement atténué lorsqu’une personne parle dans le canal B.Affichage des niveauxDeux afficheurs de niveau crête à Leds vous indiquent le NIVEAU DE SORTIE (OUTPUT) et la RÉDUCTION DE GAIN.L’afficheur du niveau de sortie couvre une plage de -10 à +22 dBu et au-delà (surcharge).La RÉDUCTION de GAIN est calibrée en dB, sur une plage allant de +1 à 22 dBu, la lecture s’effectuant de droite à gauche. | |
Empirical Labs El-q Lil Freq
ÉGALISATION, À LA FAÇON EMPIRICAL LABS ! Plutôt que de placer en série de multiples ...(+) ÉGALISATION, À LA FAÇON EMPIRICAL LABS ! Plutôt que de placer en série de multiples égaliseurs et traitements de la fréquence, Empirical Labs a intégré ce dont a besoin l’ingénieur du son dans un boîtier au format Rack 1 unité, tout en lui offrant les meilleures performances possibles. Les sections d’égalisation Passe-haut — La section passe-haut est constituée d’un filtre à forte pente atténuant toutes les fréquences inférieures à la fréquence de coupure. Nous qualifions ce filtre de « coloré » car il est très sélectif et d’une pente spéciale évitant d’affecter les fréquences situées juste au-dessus de la fréquence de coupure. La fréquence de coupure est indiquée par Leds dont l’intensité est faible lorsque l’étage est bypassé et forte lorsque le filtre est actif. Comme pour les autres sections d’égalisation du LilFrEQ, le filtre dispose d’une touche de Bypass. Filtres Baxendall grave et aigu — Ces réglages sont des réglages de timbre « standards », mais d’une très haute qualité, offrant des corrections d’atténuation et d’accentuation douces des fréquences graves et aiguës. Sections paramétriques — Vous disposez de quatre sections totalement paramétriques... offrant probablement la plus faible distorsion jamais mesurée, avec une valeur de distorsion harmonique totale inférieure à 0,0007 % avec des niveaux de signaux très élevés. Essayez de trouver de telles valeurs ailleurs ! Section de correction dynamique — La section dynamique associe des filtres avec un circuit de type compression qui permet des variations excessives dans le haut du spectre, comme les sibilantes, par exemple, notamment en absence de fréquences sur le contenu inférieur du spectre. Vous pouvez sélectionner parmi deux modes de fonctionnement, avec réglage du seuil et réglage de la fréquence. Quatre Leds indiquent la réduction de gain : 1 dB, 4 dB, 8 dB, 12 dB. La section dynamique met à votre disposition le meilleur, le plus simple et le plus naturel dé-esseur jamais conçu, ainsi qu’un limiteur Soft Knee haute fréquence unique. Vous allez l’adorer ! Le LilFrEQ est à l’égalisation ce que le Distressor est à la compression. Câblé et calibré à la main aux USA par Empirical Labs Inc. Fabriqué par des gens qui pensent comme vous que l’audio est un sujet sérieux. Je pense que les ingénieurs du son ont besoin d'un égaliseur capable de modeler la réponse en fréquence. Le LilFrEQ permet un traitement coloré des basses fréquences, offre des filtres Baxendall doux et quatre bandes paramétriques d'une précision chirurgicale, dont personne ne pourra plus se passer...Dave Derr, Président et concepteur Caractéristiques généralesL’égaliseur analogique le plus puissant jamais conçu. Huit sections de traitement !Deux égaliseurs BaxendallUn filtre passe-haut (coupe-bas) coloré spécial de troisième ordre à sélection de huit fréquencesQuatre bandes totalement paramétriquesUne section d’égalisation dynamiqueLa section dynamique peut être utilisée pour les applications de dé-esseur et d’adoucissement des fréquences. Les meilleures caractéristiques au monde — la distorsion harmonique totale de nos égaliseurs paramétriques n’excède pas 0,0007 % avec toutes les bande d’égalisation actives (voir caractéristiques techniques ci-dessous). En fait, nous avons dû acheter un nouveau banc de mesure pour mesurer la distorsion. Les mesures de bruit et de distorsion sont supérieures à celles de tous les égaliseurs numériques. Aucun convertisseur analogique/numérique au monde ne peut prétendre à des valeurs de bruit et de distorsion aussi faibles. Préampli instrument/boîtier de direct intégrés — Connectez directement votre guitare, basse, etc., en face avant, appuyez sur la touche Instrument, et vous disposez du meilleur boîtier de direct disponible. Distorsion inférieure à 0,0009 % sur le préampli instrument avec une plage dynamique de 112 dB. La réponse descend jusqu’à 5 Hz. Trois sorties, dont une sortie Classe A à transformateur, vous offrant une sortie totalement découplée avec une merveilleuse saturation douce et des basses puissantes, typique des meilleurs produits Vintage. Énormes boutons « Distressor » avec échelles claires et précises vous permettant de reproduire les réglages avec précision, allant jusqu’à 10 et 1/2 ! Témoin lumineux d’écrêtage « BAD ! » — Cette Led vous indique lorsque vous êtes 1 dB en dessous de l’écrêtage. Elle indique la saturation à tous les étages de l’égaliseur. Niveau de sortie calibré — Permet de régler rapidement les niveaux en enregistrement et en sonorisation. Protection contre les réglages abusifs — Réserve dynamique énorme. Même les réglages les plus poussés peuvent délivrer un son correct ! Format compact et faible poids — Une puissance de correction supérieure à ses concurrents dans un format Rack 1 unité. Composants discrets haute qualité — Les composants les meilleurs, les plus linéaires et les plus fiables. Composants sélectionnés et testés à la main. Utilisation uniquement de résistances Roederstein à films métal — composants de la meilleure qualité, la plupart à haute température et de qualité militaire. Alimentation à découpage 110/220 Vca — fusible de rechange fourni à l’intérieur. Véritable Bypass de l’égalisation — Bypass câblé vous permettant de comparer réellement le signal traité avec le signal non traité. Entrées et sorties en Jacks et XLR — XLR totalement symétriques (point chaud sur la broche 2, modifiable sur la broche 3 par l’utilisateur). Pas de connecteurs internes — Pièces de très haute fiabilité et touches et relais de qualité militaire. Tous les contacts sont doublés pour une fiabilité maximum. Généreuse garantie de trois ans. Interface et caractéristiques inégalées. Câblé et calibré à la main aux USA — poids à l’expédition d’environ 6 kg. Spécifications techniquesRéponse en fréquence de 5 Hz à 140 kHz sur entrées et sorties sans transformateur. Réponse de la sortie à transformateur : 10 Hz à 110 kHz.Plage dynamique — 120 dB à niveau de la sortie maximum (écrêtage 0,1 %) à la sortie minimum. Rapport signal/bruit supérieur à 110 dB.Distorsion comprise entre 0,00056 % et 0,005 %, selon le mode et les réglages. La section dynamique offre une DHT < 0,005 %.Entrée et sortie découplées en tension continue et une sortie découplée en tension continue. — Utilisation de condensateurs internes de très haute qualité.Constantes temporelles dynamiques — L’attaque est d’environ 0,5 ms. Rétablissement de 0,04 s, fixe. | |
Dynaudio Professional Core Sub
Core Sub est l'extension basse fréquence idéale pour tous les moniteurs de studio de la ...(+) Core Sub est l'extension basse fréquence idéale pour tous les moniteurs de studio de la gamme Core.Et nous n'utilisons pas le terme « basse » à la légère : il descend avec une réponse lisse jusqu'à 15 Hz avec une atténuation de 6 dB à 13,5 Hz. Il reproduit fidèlement toutes les basses fréquences significatives. Combinez son boîtier fabriqué à la main dans notre usine au Danemark, quatre de nos derniers modèles de haut-parleur basses fréquences et une amplification Pascal de classe D de 1 000 W, et vous obtenez un caisson de basse digne des moniteurs révolutionnaires Core.Core Sub utilise le même moteur DSP que tous les moniteurs Core, ce qui signifie que vous pouvez personnaliser sa réponse en fonction de son emplacement dans la pièce. Ses entrées analogique et numérique AES vous permettent de le calibrer pour fonctionner dans n'importe quelle configuration, qu'il s'agisse d'une extension à un canal, de la gestion des graves pour un système 2,1 canaux ou d'un canal LFE pour le cinéma avec un headroom suffisant. Réglez vos Cores sur « HP » et vous êtes prêt.En utilisant la même plate-forme électronique que les autres produits Core, nous pouvons garantir que le comportement et la tonalité du Sub sont identiques à ceux des moniteurs. Ainsi, vous obtenez un système totalement intégré, et non un produit séparé réservé aux basses.Caractéristiques :- Haut-parleur: 4x 9woofer- Amplificateur de classe D- Puissance: 1000 watts (2x 500 watts)- Gamme de fréquence: 15 - 200 Hz (+/- 3dB)- Niveau maximal: 120 dB- Convertisseur 24 bits / 192 kHz- Compatible VESA- Entrée ligne: XLR- Entrée numérique: AES3 XLR- Dimensions (L x H x P): 390 x 514 x 365 mm- Poids: 48 kg | |
Isoacoustics Iso-l8r430 (l'unite)
Le support d'isolation Isoacoustics ISO-430 est conçu pour les enceintes de monitoring en...(+) Le support d'isolation Isoacoustics ISO-430 est conçu pour les enceintes de monitoring en studio et les amplificateurs d'instruments pesant jusqu'à 45 kg.Les supports ISO sont la dernière génération de supports IsoAcoustics conçus pour Pro Audio. Les supports ISO sont une version mise à jour de la populaire série ISO-L8R et présentent un profil plus bas, une nouvelle conception de cadre et une version plus récente de l'isolateur pour des performances améliorées.L'ISO-430 dispose d'un réglage d'inclinaison jusqu'à 6,5 degrés pour vous permettre de focaliser facilement vos moniteurs au niveau des oreilles. Le système d'isolation breveté IsoAcoustics offre une isolation et un découplage supérieurs de la surface de support. Les supports sont biaisés pour maintenir toute l'énergie en alignement avec la position d'écoute, offrant une plus grande clarté et une plus grande concentration. Caractéristiques :- Support de découplage d'enceinte- Convient pour enceinte / moniteurs / ampli guitare ou basse- Angle d'inclinaison : jusqu'à 6,5 degrés montant ou descendant- Charge admissible jusqu'à 45 kg max- Dimensions : 430 x 230 x 90 mm- Poids : 2 kg | |