Sonate pour piano en Mi bémol majeur op. post. 122 D 568 (SCHUBERT FRANZ)

Pour plus de 200 ans sonates pour piano de Mozart ont fait partie du répertoire de tout pianiste . Les recherches menées au cours des dernières décennies a permis , cependant, d'établir des rencontres plus précise et la commande de ces oeuvres . L'expertise des documents originaux a montré que de nombreuses éditions imprimées du XVIIIe siècle donnent des détails plus fiable que ses propres partitions écrites de Mozart , la plupart de ces oeuvres ont été préparés pourpublication par le compositeur lui-même et marqué avec des indications précises pour la performance à l'égard de l'ornementation , la dynamique et l'articulation. Tout cela, avec la redécouverte des documents qui ne sont devenus à nouveau accessible à la fin du 20ème siècle , donne une raison suffisante pour justifier la publication d'une nouvelle édition Wiener Urtext des Sonates pour piano de Mozart.- . -Pour suivre le deuxième volume, publié au printemps 2003 avec Sonates K 330 K 576, nous présentons aujourd'hui le premier volume , qui contient le Sonates K 279 à K 311. Pour Sonate K 284 , variation XI dans le dernier mouvement est donnée à la fois dans la version qui apparaît dans le manuscrit original et la version utilisée dans la première édition , afin de rendre la musique plus facile à lire , les deux versions sont donnés en impression normale taille . Une musique qui est clair et bien aménagé , avec page se tourne dans des endroits pratiques , rend cette édition extrêmement convivial .Conseils sur la performance par le célèbre Mozart spécialiste Robert D. Levin fournit une nouvelle impulsion à ce qui autrement peut devenir trop souvent une interprétation plutôt fatigué. / Piano

Par BACH JOHANN SEBASTIAN. Transcription pour alto et piano par Bruno Monsaingeon et Antoine Joly On ne saurait affirmer que le répertoire original de concert de l'alto, en tant qu'instrument soliste, soit richement pourvu en chefs-d'oeuvre. Au mieux, et encore si on inclut les sonates de Brahms, elles-mêmes transcrites de la clarinette, deux programmes de récital et on a fait le tour de la question. Avec le présent recueil, nous n'avons d'autre ambition que de contribuer à élargir cet éventail. Les six sonates - dites en trio - pour orgue de Johann Sebastian Bach, figurent parmi les oeuvres les plus rigoureuses du compositeur. A l'inverse d'autres compositions pour orgue de Bach, ses grandes Fantaisies et Toccatas, dans lesquelles abondent de luxuriantes formules virtuoses de nature indubitablement instrumentale, les sonates relèvent d'une stricte écriture à trois voix, sans que jamais le moindre ajout harmonique, la moindre tentation exhibitionniste, viennent troubler leur parfaite pureté polyphonique. Il nous est apparu que leur facture fondamentalement a-instrumentale était telle que ces sonates se prêtaient sans doute mieux que toutes autres à la transcription. De surcroît, il était clair qu'il existait une évidente adéquation entre leur écriture et celle destinée à un instrument à archet, et que la vocalité intensément expressive de leurs mouvements lents, comme la sobre alacrité de leurs mouvements rapides, conviendraient à merveille aux couleurs sonores très spécifiques de l'alto. Restait à faire en sorte que la transcription pour cet instrument crée l'illusion qu'elles avaient été originellement conçues pour lui. A cet égard, deux types de problèmes étaient à résoudre. Le choix des tonalités. Bach lui-même, lorsqu'il adaptait pour le clavier ses concertos originellement écrits pour le violon, recourait toujours à un changement de tonalité, en transposant systématiquement ces oeuvres d'un ton vers le bas. Passer du clavier de l'orgue à l'alto requérait de procéder à un traitement analogue, pour faire en sorte que l'instrument à cordes soit exposé dans le registre qui lui serait le plus favorable, tout en tenant compte de ses propres limites. Dans notre recherche des tonalités les mieux adaptées à chacune des sonates, nous avons été guidés par le souci de contourner deux écueils celui qui contraindrait l'alto à jouer dans un registre trop aigu, où sa sonorité a tendance à se faire claironnante - et à éviter parallèlement de l'emmener trop souvent vers son registre grave, magnifique pour les notes tenues et chantantes, mais qui sied mal aux notes rapides, telles que les doubles croches, dont les Allegros de Bach font une allègre consommation. Du fait de l'épaisseur des cordes graves de l'alto, leur émission y est quelque peu confuse, et elles y prennent presque inévitablement une sonorité pelucheuse qui rend l'équilibre acoustique de la souveraine polyphonie de Bach peu perceptible. C'est ainsi qu'après bien des essais et tâtonnements, nous sommes arrêtés aux transpositions suivantes: de Mi bémol majeur à Sol majeur pour la 1e sonate, d'Ut mineur à Sol mineur pour la 2e, de Mi mineur à Ré mineur pour la 3e, et ainsi de suite. Dans l'édition, nous indiquons à chaque fois la tonalité d'origine. Pour finaliser nos choix, nous avons d'ailleurs dû jouer avec un paramètre supplémentaire, car il va sans dire qu'une fois décidée la tonalité d'ensemble de telle ou telle sonate, nous nous sommes fixé pour règle de respecter les relations de tonalité adoptées par Bach entre les mouvements rapides et lents de ses oeuvres. La distribution des voix entre les deux instruments. Bach ayant naturellement réparti les deux voix de 'dessus' et la voix de basse de ses sonates entre les deux mains et le pédalier de l'organiste, la solution qui apparaissait à première vue s'imposer pour notre transcription, consistait à attribuer la voix supérieure à l'alto, tandis que les deux mains de l'instrument à clavier se chargeraient de la voix médiane et de la basse. Et de fait, c'est ainsi que nous procédâmes pour l'essentiel. Néanmoins, en de nombreuses occasions, nous avons jugé bon de faire exception à ce principe trop simple. Deux types de raisons nous ont ainsi conduits à recourir ici ou là à une redistribution des parties d'un instrument à l'autre. Le souci là encore de ne jamais placer l'alto dans une tessiture extrême, et surtout d'éviter d'aboutir à une confusion des entrées et des réponses fuguées. Ce faisant, nous croyons être parvenus par la même occasion à créer des échanges d'une grande vitalité entre les deux instruments. En publiant ici le résultat du travail prodigieusement stimulant qui fut le nôtre - accompagné de propositions de coups d'archet soigneusement étudiées (mais évidemment révisables selon les choix interprétatifs de chacun), destinées à en rendre clairs le phrasé, l'expression et la facture - nous avons la conviction de pourvoir à l'enrichissement du répertoire des altistes sous la forme de six chefs-d'oeuvre de tout premier ordre, sans que la transcription les ait d'aucune manière dénaturés. Nous sommes également persuadés que le soi-disant 'parent pauvre' de la famille des cordes ne le cédera en rien au 'roi des instruments' dans l'expression du sublime lyrisme constamment présent dans ces oeuvres de Johann Sebastian Bach. / classique / Répertoire / Alto et Piano

Par HAYDN FRANZ JOSEF. 55 sonates, 55 pianistes – Édition en 3 volumes: HN 1337 (volume I), HN 1339 (volume II), HN 1341 (volume III) 55 pianistes internationaux célèbres ont pu être convaincus de choisir chacun une sonate pour piano de Haydn, afin de la parrainer en lui conférant ses doigtés personnels – une sorte de «Who’s who» du monde contemporain du piano. Les Éditions G. Henle proposent ici ce classique dans une édition revue, et habillée de neuf pour tous les pianistes, et nous sommes ainsi sûrs d’assurer aux sonates de Haydn leur place dans la vie musicale actuelle et future. Avec les œuvres les plus tardives, le volume III offre le couronnement des Sonates pour piano composées par Haydn. Il contient des œuvres aussi célèbres que la tempétueuse Sonate en mi mineur Hob. XVI:34, ou la «grande» Sonate en Mi bémol majeur Hob. XVI:52. Toute une œuvre pianistique se trouve ici magnifiquement mise en valeur dans une immense force expressive, et c’est pourquoi ces sonates ont jusqu’à nos jours encore toute leur place dans les programmes de concerts. Doigtés: Andreas Staier (Hob. XVI:33 Ré majeur) Murray Perahia (Hob. XVI:34 mi mineur) Angela Hewitt (Hob. XVI:40 Sol majeur) Tom Beghin (Hob. XVI:41 Si bémol majeur) Daniil Trifonov (Hob. XVI:42 Ré majeur) Marc-André Hamelin (Hob. XVI:43 La bémol majeur) Piotr Anderszewski (Hob. XVI:48 Ut majeur) Evgeny Kissin (Hob. XVI:49 Mi bémol majeur) Christian Zacharias (Hob. XVI:50 Ut majeur) Alexander Lonquich (Hob. XVI:51 Ré majeur) András Schiff (Hob. XVI:52 Mi bémol majeur)/ Répertoire / Piano

Par HAYDN FRANZ JOSEF. 55 sonates, 55 pianistes – Édition en 3 volumes: HN 1336 (volume I), HN 1338 (volume II), HN 1340 (volume III) 55 pianistes internationaux célèbres ont pu être convaincus de choisir chacun une sonate pour piano de Haydn, afin de la parrainer en lui conférant ses doigtés personnels – une sorte de «Who’s who» du monde contemporain du piano. Les Éditions G. Henle proposent ici ce classique dans une édition revue, et habillée de neuf pour tous les pianistes, et nous sommes ainsi sûrs d’assurer aux sonates de Haydn leur place dans la vie musicale actuelle et future. Le volume I contient les premières sonates, encore composées dans l’esprit des débuts du classicisme: une musique plaisante, agréable à jouer, souvent d’un niveau de difficulté accessible, et sans laquelle l’enseignement du piano moderne serait pour ainsi dire impensable. Régulièrement, l’authenticité de quelques sonates de ce groupe a été remise en question – la préface d’Armin Raab, le directeur scientifique de l’Institut Joseph Haydn, donne ici une information exhaustive sur les plus récentes connaissances liées à cet important complexe thématique. Doigtés: Klaus Schilde (Hob. XVI:1 Ut major) Sylvia Hewig-Tröscher (Hob. XVI:2 Si bémol majeur) Michael Schneidt (Hob. XVI:3 Ut major) Sophie Pacini (Hob. XVI:4 Ré majeur) Jan Philip Schulze (Hob. XVI:5 La majeur) Valentina Lisitsa (Hob. XVI:6 Sol majeur) Yaara Tal (Hob. XVI:7 Ut majeur) Markus Bellheim (Hob. XVI:8 Sol majeur) Carmen Piazzini (Hob. XVI:9 Fa majeur) Jacob Leuschner (Hob. XVI:10 Ut majeur) Silke Avenhaus (Hob. XVI:11 Sol majeur) Benjamin Moser (Hob. XVI:12 La majeur) Emanuel Ax (Hob. XVI:13 Mi majeur) Sa Chen (Hob. XVI:14 Ré majeur) Andreas Boyde (Hob. XVI:16 Mi bémol majeur) Christine Schornsheim (Hob. XVI:18 Si bémol majeur) Cyprien Katsaris (Hob. XVI:19 Ré majeur) Claudius Tanski (Hob. XVI:44 sol mineur) William Youn (Hob. XVI:45 Mi bémol majeur) Gerhard Oppitz (Hob. XVI:46 La bémol majeur) Michael Schäfer (Hob. XVI:47bis e mineur) Christian Rieger (Hob. XIV:5a Ré majeur) Dirk Mommertz (Hob. XVII:D1 Ré majeur) Sunwook Kim (Hob. XVI:Es2 Mi bémol majeur) Éric Le Sage (Hob. XVI:Es3 Mi bémol majeur) Rolf Koenen (Hob. XVI:G1 Sol majeur)/ Répertoire / Piano

Par HAYDN FRANZ JOSEF. 55 sonates, 55 pianistes – Édition en 3 volumes: HN 1336 (volume I), HN 1338 (volume II), HN 1340 (volume III) 55 pianistes internationaux célèbres ont pu être convaincus de choisir chacun une sonate pour piano de Haydn, afin de la parrainer en lui conférant ses doigtés personnels – une sorte de «Who’s who» du monde contemporain du piano. Les Éditions G. Henle proposent ici ce classique dans une édition revue, et habillée de neuf pour tous les pianistes, et nous sommes ainsi sûrs d’assurer aux sonates de Haydn leur place dans la vie musicale actuelle et future. Le volume II contient trois fois six sonates, plus célèbres les unes que les autres, et toutes d’une parfaite merveille d’invention thématique – c’est ici que l’on trouve le cœur de la composition de sonate chez Haydn, qu’aucun amateur ni aucun professionnel ne saurait négliger! Doigtés: Paul Lewis (Hob. XVI:20 ut mineur) Wolfram Schmitt-Leonardy (Hob. XVI:21 Ut majeur) Igor Levit (Hob. XVI:22 Mi majeur) Paul Badura-Skoda (Hob. XVI:23 Fa majeur) Martin Helmchen (Hob. XVI:24 Ré majeur) Ronald Brautigam (Hob. XVI:25 Mi bémol majeur) Pascal Rogé (Hob. XVI:26 La majeur) Alexei Lubimov (Hob. XVI:27 Sol majeur) Kirill Gerstein (Hob. XVI:28 Mi bémol majeur) Yukio Yokoyama (Hob. XVI:29 Fa majeur) Ekaterina Derzhavina (Hob. XVI:30 La majeur) Severin von Eckardstein (Hob. XVI:31 Mi majeur) Stephen Hough (Hob. XVI:32 si mineur) Dénes Várjon (Hob. XVI:35 Ut majeur) Robert Levin (Hob. XVI:36 ut dièse mineur) Lars Vogt (Hob. XVI:37 Ré majeur) Andreas Groethuysen (Hob. XVI:38 Mi bémol majeur) Michael Korstick (Hob. XVI:39 Sol majeur)/ Répertoire / Piano

Sonate pour piano n o 29 en si bémol Op.106 est maintenant disponible en version individuelle avec un CD d'accompagnement, édité et enregistré par le célèbre érudit Beethoven, Robert Taub. / Piano

Op. Post. 147 - D 575. Par SCHUBERT FRANZ. La Sonate en Si majeur fait partie des premières Sonates pour piano de Schubert. Composée en août 1817, elle ne fut cependant publiée que longtemps après sa mort. La tonalité inusitée à son époque témoigne de la juvénile envie d?expérimentation de Schubert; de la même manière et la même année sont ainsi nées également des sonates en Ré bémol majeur, La bémol majeur et fa dièse mineur. Les surprenantes modulations ainsi que les abrupts changements de caractère entre passages lyriques et explosions dramatiques sont typiquement schubertiens. Le manuscrit autographe de la partition ayant disparu, cette édition repose sur les esquisses autographes ainsi que sur des copies provenant de l?entourage du compositeur. La préface rédigée par l?experte de Schubert Andrea Lindmayr-Brandl ainsi que toute la partie de remarques et commentaires fournissent des renseignements détaillés sur l?origine de l??uvre, les sources ainsi que leurs variantes. Un autre point fort réside dans les doigtés du pianiste Martin Helmchen. / Date parution : 2023-03-11/ Répertoire / Piano

Par HAYDN FRANZ JOSEF. La Grande Sonate en Mi bémol majeur bénéficie, parmi les sonates pour piano de Haydn, d’une popularité toute particulière. Elle fut composée durant l’année 1794, au cours du deuxième séjour de Haydn à Londres, où il découvrit les nouveaux pianoforte anglais, à la sonorité plus pleine, munis de pédales et disposant d’une étendue plus grande. Il se peut que ces nouvelles possibilités sonores aient inspiré au compositeur le jeu tout en plénitude du piano dans les deux premiers mouvements. Nous avons pu compter pour les doigtés de cette œuvre de premier plan dans une édition Urtext sur András Schiff - étroitement lié aux Éditions G. Henle à travers sa participation aux nombreux projets sur Bach et Mozart./ Répertoire / Piano

Le volume III des Sonates pour piano de Schubert comprend la Sonate mélodieuse et dansante en Sol majeur D 894 (1827), parfois appelée la sonate Fantaisie , ainsi que les trois grandes sonates en do mineur, La Majeur et Si bémol Majeur (D 958, 959 et 960), conçues comme un triptyque et constituant la plus grande contribution au genre de la sonate pour piano du compositeur. Les 'uvres rendent hommage aux trois dernières sonates de Beethoven. Cette édition critique Urtext est basée sur le texte musical de la New Schubert Edition et présente les 'uvres dans une nouvelle gravure claire, avec des changements de page pratiques. Elle comprend un avant-propos et des notes détaillées (allemand/anglais) sur les questions pratiques de performance centrale telles que l'utilisation des pédales et la façon caractéristique dont Schubert notait les accents. Elle est complétée par un commentaire critique (en anglais) avec des lectures alternatives sur les performances. Les ébauches de Schubert pour les mouvements individuels des sonates sont disponibles sur le site Internet de Bärenreiter.

Par BEETHOVEN LUDWIG VAN. Les amoureux de la musique de chambre vont se réjouir de cette offre spéciale: l'intégralité de la musique de chambre de Beethoven pour instruments à cordes et formations mixtes bois et cordes est maintenant disponible dans un coffret contenant 13 éditions d'étude. L'étendue de son contenu va des petites pièces de circonstances pour duos de cordes, en passant par le genre – central pour Beethoven – du quatuor à cordes avec sa Grande Fugue op. 133 dépassant toutes les dimensions, jusqu'au célèbre Septuor op. 20 du début de sa vie, l'une des pièces les plus populaires de musique de chambre en grand effectif. Toutes ces éditions d'étude sont conformes au texte musical de l'édition complète des oeuvres de Beethoven et fournissent une préface informative ainsi qu'un bref commentaire critique, qui livre des renseignements sur les sources de l'édition et les variantes les plus significatives des différentes oeuvres./ Répertoire / Musique de chambre pour Cordes