 Zoom | Rupert Neve Designs 5024This item is not available anymore This item is not available anymore |
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Rupert Neve Designs
Description from Woodbrass :
Incorporating four channels of renowned preamplification, independent silk controls, two channels of DI inputs, and an M-S Decoder into a 1U enclosure, the 5024 is workhorse equipped to enhance the front end performance of any digital or analogue recording system. Each channel of the Portico 5024 is based around the custom transformers and class-A circuitry found in the 5012. In addition to 72 dB of gain, the 5024 s mic pres include individually selectable phase, mute, phantom power, a selectable frequency high pass filter, and the Silk circuit which yields the rich warmth and presence of the renowned classic designs. Channels 1 and 2 of the 5024 feature a high-Z input designed for instrument level sources. Channels 3 and 4 feature an M-S switch, which enables Mid-Side decoding without the use of multiple console channels. Microphone Input The microphone input is balanced but not floating, being a variant of an instrumentation amplifer using a Transformer-Like-Amplifier (T.L.A.) configuration with a toroidal Common Mode Rejection Low Pass Filter that excludes frequencies above 150 kHz. The T.L.A. is followed by an actual input transformer permitting a full 25 dBu input signal to be handled at unity gain without an input pad over the whole audio spectrum. This combines the advantages of both an Electronically Balanced and true transformer input. When the Phantom voltage is switched off, this input serves as a very high quality line input with an impedance of 10,000 ohms. Low Noise, Low Distortion Operation Much care was given in designing the 5012 to produce as little noise and non-harmonic distortion as possible. Carefully implemented signal paths and Class A operation are a large part of the 5024 s sweet, whisper quiet performance. For more information, go to Mr. Rupert Neve s Design Notes Why Transformers A complete discussion on transformers is out of place at this point but a technical discussion will be posted at a later date. Here it is helpful to review some of the essentials where it will be seen that a design needs to be viewed as a whole, not simply from the point of view of a single component. The fine subtleties of circuit design relating to sonic performance are gradually becoming more clearly understood. For example, research has shown conclusively that frequencies above 20 kHz affect the way in which humans perceive sound quality. But, long before scientific evidence emerged a substantial body of musicians and engineers knew that equipment with apparently the same technical measurements could sound very different. Incredibly small amounts of musically dissonant odd harmonics have a disastrous effect on the sound quality. Extraneous noise or interference that finds its way into a signal path seriously impairs performance of the whole chain. Many control rooms make use of outboard gear that is not well protected from external signals. Poor grounding of such equipment can be a serious problem. Electronically balanced circuits much used in modern equipment, can give very good measurements on the test bench but they do not provide adequate rejection of the stray fields found in every working environment. Input and output circuits must be freed from ground dependence so that only the wanted signal enters and leaves the processing path. Transformers are the ideal solution. The sweet and silky sound of my classic old favorite consoles was achieved with big transistors and large high quality transformers. Rupert Neve Designs Portico modules achieve similar quality today without the bulk or the cost. In order that modules can work together as would be expected (i.e. in a proprietary console configuration) without producing hum, R.F. interference, or other interactions, the connecting interfaces, grounding, levels and impedances must receive careful attention. Each Portico module is a complete integral signal processor that delivers its specified performance independently. This is one of the reasons we use transformers.
Incorporating four channels of renowned preamplification, independent silk controls, two channels of DI inputs, and an M-S Decoder into a 1U enclosure, the 5024 is workhorse equipped to enhance the front end performance of any digital or analogue recording system. Each channel of the Portico 5024 is based around the custom transformers and class-A circuitry found in the 5012. In addition to 72 dB of gain, the 5024 s mic pres include individually selectable phase, mute, phantom power, a selectable frequency high pass filter, and the Silk circuit which yields the rich warmth and presence of the renowned classic designs. Channels 1 and 2 of the 5024 feature a high-Z input designed for instrument level sources. Channels 3 and 4 feature an M-S switch, which enables Mid-Side decoding without the use of multiple console channels. Microphone Input The microphone input is balanced but not floating, being a variant of an instrumentation amplifer using a Transformer-Like-Amplifier (T.L.A.) configuration with a toroidal Common Mode Rejection Low Pass Filter that excludes frequencies above 150 kHz. The T.L.A. is followed by an actual input transformer permitting a full 25 dBu input signal to be handled at unity gain without an input pad over the whole audio spectrum. This combines the advantages of both an Electronically Balanced and true transformer input. When the Phantom voltage is switched off, this input serves as a very high quality line input with an impedance of 10,000 ohms. Low Noise, Low Distortion Operation Much care was given in designing the 5012 to produce as little noise and non-harmonic distortion as possible. Carefully implemented signal paths and Class A operation are a large part of the 5024 s sweet, whisper quiet performance. For more information, go to Mr. Rupert Neve s Design Notes Why Transformers A complete discussion on transformers is out of place at this point but a technical discussion will be posted at a later date. Here it is helpful to review some of the essentials where it will be seen that a design needs to be viewed as a whole, not simply from the point of view of a single component. The fine subtleties of circuit design relating to sonic performance are gradually becoming more clearly understood. For example, research has shown conclusively that frequencies above 20 kHz affect the way in which humans perceive sound quality. But, long before scientific evidence emerged a substantial body of musicians and engineers knew that equipment with apparently the same technical measurements could sound very different. Incredibly small amounts of musically dissonant odd harmonics have a disastrous effect on the sound quality. Extraneous noise or interference that finds its way into a signal path seriously impairs performance of the whole chain. Many control rooms make use of outboard gear that is not well protected from external signals. Poor grounding of such equipment can be a serious problem. Electronically balanced circuits much used in modern equipment, can give very good measurements on the test bench but they do not provide adequate rejection of the stray fields found in every working environment. Input and output circuits must be freed from ground dependence so that only the wanted signal enters and leaves the processing path. Transformers are the ideal solution. The sweet and silky sound of my classic old favorite consoles was achieved with big transistors and large high quality transformers. Rupert Neve Designs Portico modules achieve similar quality today without the bulk or the cost. In order that modules can work together as would be expected (i.e. in a proprietary console configuration) without producing hum, R.F. interference, or other interactions, the connecting interfaces, grounding, levels and impedances must receive careful attention. Each Portico module is a complete integral signal processor that delivers its specified performance independently. This is one of the reasons we use transformers.
Pourquoi les transformateurs •
Le but de cette page Web n•est pas d'étudier en détail l•utilisation des transformateurs, nous ajouterons une discussion technique plus tard. Nous allons cependant voir certains points essentiels relatifs à ces composants, montrant que le composant doit être appréhendé dans son contexte avec d•autres composants, et pas simplement dans son entité, détaché de tout circuit.
Les subtilités des performances sonores dans la conception de circuits commencent à être comprises. Par exemple, les recherches montrent de façon concluante que les fréquences au-dessus de 20 kHz affectent la façon dont les humains perçoivent la qualité sonore. Mais depuis longtemps, bien avant ces preuves scientifiques, de nombreux musiciens et ingénieurs savaient que des équipements aux mesures techniques identiques peuvent offrir une sonorité très différente.
Il suffit de quantités ridiculement faibles d•harmoniques impaires et musicalement dissonantes pour affecter la qualité sonore de façon négative. Les interférences et bruits de fond extérieurs ou intrinsèques qui arrivent jusqu•au trajet du signal dégradent les performances de la chaîne sonore globale.
De nombreux studios utilisent des équipements externes en cabine de Mixage qui ne sont pas bien protégés contre les interférences. Une mauvaise mise à la masse de tels équipements peut générer des problèmes très sérieux. Les circuits à •symétrisation électronique• utilisés couramment dans les équipements modernes donnent des résultats très bons sur le banc de mesures, mais n•offrent pas une réjection suffisante des interférences en environnement de travail réel.
Les circuits d•entrée et de sortie doivent être exempts de toute dépendance à la mise à la masse de sorte que seuls les signaux •désirables• entrent et sortent du trajet de traitement. Les transformateurs offrent la solution idéale. Le son doux et soyeux de mes consoles préférées vient de l•utilisation de gros transistors et de gros transformateurs de haute qualité. Les modules Portico de Rupert Neve Designs vous offrent aujourd•hui la même qualité sans en avoir l•encombrement ou le prix.
Pour que ces modules travaillent ensemble de façon optimale (c•est à dire dans une configuration propriétaire de console) sans produire de ronflement, sans interférences HF ou toute autre interaction néfaste, les interfaces de connexion, les masses, les niveaux et les impédances doivent recevoir la plus grande attention. Chaque module Portico est un processeur de signal complet et totalement intégré qui offre les performances annoncées et de façon autonome. C•est l•une des raisons pour lesquelles nous utilisons les transformateurs.
Fonction Silk
Nous pourrions passer des heures et des heures à écrire sur cette fonction, mais il suffit de dire qu•elle vous offre une option subtile d•amélioration de la qualité sonore en donnant à votre son la texture des modules Vintage. La touche Silk réduit la contre-réaction et adapte la réponse en fréquence pour offrir un traitement sonore très doux et très musical. Essayez-la et jugez par vous-même.
Touche M-S
La touche M-S active le décodeur Mid-Side sur les canaux 3 et 4. Le niveau du canal 3 contrôle le signal central Mid, et le niveau du canal 4 gère le signal latéral Side.
Entrées Instrument
Entrées haute impédance symétriques ou asymétriques pour instruments utilisant le circuit de gain du préampli micro.
Afficheur de niveau
De -30 dBu à 22 dBu avec référence à la sortie
Touche Mute
Coupe le signal de sortie post-afficheur de niveau et pré-sortie de bus. Veillez à couper les sorties avant d•activer l•alimentation fantôme.
Filtre passe-haut
Le filtre passe-haut est un outil très utile avec n•importe quel signal, et notamment avec les micros. Les signaux inférieurs à 30 ou 90 Hz peuvent être atténués de 12 dB/Octave, sans affecter les fréquences supérieures. Ceci vous permet de vous débarrasser des bruits de manipulation, des ronflements, etc.
Alimentation fantôme
Délivre l•alimentation fantôme 48 Volts aux micros
Inverseurs de phase
Déphase le signal source de 180 degrés
Le but de cette page Web n•est pas d'étudier en détail l•utilisation des transformateurs, nous ajouterons une discussion technique plus tard. Nous allons cependant voir certains points essentiels relatifs à ces composants, montrant que le composant doit être appréhendé dans son contexte avec d•autres composants, et pas simplement dans son entité, détaché de tout circuit.
Les subtilités des performances sonores dans la conception de circuits commencent à être comprises. Par exemple, les recherches montrent de façon concluante que les fréquences au-dessus de 20 kHz affectent la façon dont les humains perçoivent la qualité sonore. Mais depuis longtemps, bien avant ces preuves scientifiques, de nombreux musiciens et ingénieurs savaient que des équipements aux mesures techniques identiques peuvent offrir une sonorité très différente.
Il suffit de quantités ridiculement faibles d•harmoniques impaires et musicalement dissonantes pour affecter la qualité sonore de façon négative. Les interférences et bruits de fond extérieurs ou intrinsèques qui arrivent jusqu•au trajet du signal dégradent les performances de la chaîne sonore globale.
De nombreux studios utilisent des équipements externes en cabine de Mixage qui ne sont pas bien protégés contre les interférences. Une mauvaise mise à la masse de tels équipements peut générer des problèmes très sérieux. Les circuits à •symétrisation électronique• utilisés couramment dans les équipements modernes donnent des résultats très bons sur le banc de mesures, mais n•offrent pas une réjection suffisante des interférences en environnement de travail réel.
Les circuits d•entrée et de sortie doivent être exempts de toute dépendance à la mise à la masse de sorte que seuls les signaux •désirables• entrent et sortent du trajet de traitement. Les transformateurs offrent la solution idéale. Le son doux et soyeux de mes consoles préférées vient de l•utilisation de gros transistors et de gros transformateurs de haute qualité. Les modules Portico de Rupert Neve Designs vous offrent aujourd•hui la même qualité sans en avoir l•encombrement ou le prix.
Pour que ces modules travaillent ensemble de façon optimale (c•est à dire dans une configuration propriétaire de console) sans produire de ronflement, sans interférences HF ou toute autre interaction néfaste, les interfaces de connexion, les masses, les niveaux et les impédances doivent recevoir la plus grande attention. Chaque module Portico est un processeur de signal complet et totalement intégré qui offre les performances annoncées et de façon autonome. C•est l•une des raisons pour lesquelles nous utilisons les transformateurs.
Fonction Silk
Nous pourrions passer des heures et des heures à écrire sur cette fonction, mais il suffit de dire qu•elle vous offre une option subtile d•amélioration de la qualité sonore en donnant à votre son la texture des modules Vintage. La touche Silk réduit la contre-réaction et adapte la réponse en fréquence pour offrir un traitement sonore très doux et très musical. Essayez-la et jugez par vous-même.
Touche M-S
La touche M-S active le décodeur Mid-Side sur les canaux 3 et 4. Le niveau du canal 3 contrôle le signal central Mid, et le niveau du canal 4 gère le signal latéral Side.
Entrées Instrument
Entrées haute impédance symétriques ou asymétriques pour instruments utilisant le circuit de gain du préampli micro.
Afficheur de niveau
De -30 dBu à 22 dBu avec référence à la sortie
Touche Mute
Coupe le signal de sortie post-afficheur de niveau et pré-sortie de bus. Veillez à couper les sorties avant d•activer l•alimentation fantôme.
Filtre passe-haut
Le filtre passe-haut est un outil très utile avec n•importe quel signal, et notamment avec les micros. Les signaux inférieurs à 30 ou 90 Hz peuvent être atténués de 12 dB/Octave, sans affecter les fréquences supérieures. Ceci vous permet de vous débarrasser des bruits de manipulation, des ronflements, etc.
Alimentation fantôme
Délivre l•alimentation fantôme 48 Volts aux micros
Inverseurs de phase
Déphase le signal source de 180 degrés
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