Josquin Des Prez (1440 - 1521) France Le compositeur français Josquin Des Prés (ou Josquin Desprez) est né à Beaurevoir (Picardie) vers 1440 et mort à Condé-sur-Escaut le 27 août 1521.
D'abord chanteur à la collégiale de Saint-Quentin (Aisne) puis, de 1459 à 1472, à la cathédrale de Milan (Italie), Josquin Des Prés entra en 1474 au service de Galeazzo Maria Sforza comme cantore di Capella. Entre 1476 et 1504, il passa au service du cardinal duc Ascanio Sforza. Entre 1486 et 1494, il fut attaché à la chapelle pontificale, mais voyagea beaucoup : Milan, Modène, Nancy, Paris, Plaisance... Un temps musicien à la cour du roi de France Louis XII, il fut maître de Ch?ur de la cathédrale de Saint-Quentin en 1509. Vers 1500, il quitta Rome pour entrer au service du Duc de Ferrara, auprès duquel il restera jusqu'en 1515. Il fut alors chanoine à Condé-sur-Escaut jusqu'à sa mort.
L'?uvre de Josquin Des Prés fut largement diffusée en Europe occidentale, notamment grâce à l'imprimerie musicale naissante. Maître du contrepoint, il fut le premier grand musicien de la Renaissance et l'un des créateurs de la chanson polyphonique. Jusqu'en 1485, il a plutôt utilisé le contrepoint mélismatique à la manière d'Ockeghem. Ses laudes Victimae paschali (1502), constituent un bon exemple de son art de jeunesse. Entre 1485 et 1505, il a tenté de faire la synthèse entre la tradition polyphonique de Dufay ou Ockeghem et l'harmonie italienne ; l'anthem Planxit David ou Absalon, fili mi montrent une plus grande maturité. Ses motets postérieurs, tel In principio erat verbum, généralement des arrangements à quatre parties de textes bibliques, sont plus mélodieux.
(Retracter) ... (lire la suite) Source de l'extrait biographique : Wikipedia
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Der Motette
als einer der zentralen
musikalischen Gattungen,
die durch das
Spannungsverhaltnis
zwischen ihrer Autonomie
und ihrer liturgischen
Funktion gekennzeichnet
ist, sind die Beitrage
dieses Bandes
gewidmet.Ausgangspunkt
ist eine
Problemgeschichte des
Motetten-Terminus, in der
die Anfange und die
Bestimmung der Motette
sowie die Wandlungen
ihrer Gestalt diskutiert
werden. Im Mittelpunkt
der ersten beiden der
folgenden sechs jeweils
als Referat und
Korreferat entstandenen
Beitrage steht die
Selbstandigkeit bzw.
Abhangigkeit der
italienischen
Trecento-Motette von
franzosischen Vorbildern.
Josquins viel diskutierte
Motette Huc me sydereo
bildet dann den
ausgangspunkt zu einer
neuen Interpretation im
Zusammenhang mit der
Zahlensymbolik und der
Ausbildung einer
motivisch bestimmten
Kompositionstechnik. Auch
der Aufsatz uber die
Rezeption der Motetten im
19. Jahrhundert bezieht
sich auf Kompositionen
Josquin des Pres'. Der
Motette als Objekt
niederlandischer
Musikdarstellungen des
16. Jahrhunderts ist ein
umfangreicher Beitrag mit
zahlreichen unbekannten
Abbildungen gewidmet. In
zwei Beitragen wird der
Fortentwicklung der
Motette nach der
Stilteilung um 1600
nachgegangen, deren
zweiter sich auf den
Einfluss des Madrigals
auf die Motette
konzentriert. Als
spezielle Gattung sind
die franzosischen
Tenebrae-Vertonungen in
solistischer Besetzung
behandelt, die in der
Karwoche musiziert
wurden. Die divergierten
Typen der Motette des 18.
Jahrhunderts (Vivaldi,
Fux, Handel, Mozart etc.)
und der Einfluss des
Konzertsatzes sind Inhalt
des Kapitels uber das 18.
Jahrhundert, wahrend im
letzten Aufsatz der
endgultige Niedergang der
Motette im 20.
Jahrhundert (Strauss,
Schonberg, Karminski, J.
N. David, Pepping etc.)
aufgezeigt wird und die
Anzeichen und Grunde
dafur dargelegt
werden.
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