SKU: BT.DHP-1135452-120
9x12 inches. English-Dutch.
De Ruigewaard is a large polder (reclaimed land protected by dykes) in the Dutch province of Groningen. Shortly after the land was reclaimed around 1500, a settlement was established at the location of the current village of Grijpskerk. This was the source of inspiration for this concert work, together with a 13th-century Gregorian theme - the Dies Irae - which is used as a leitmotiv.After the introduction follow five variations, in randon order - however, each one of them carries us back to a striking moment in the history of Grijpskerk, home of the Excelsior Christian Music Association (CMV), who commissioned this work on the occasion of its participation in theWMC in Kerkrade (the Netherlands) in 2013. De Ruigewaard is een grote polder in de provincie Groningen. Kort na de inpoldering rond 1500 ontstond er een nederzetting op de plaats waar nu het dorp Grijpskerk is gelegen. Dit gegeven vormde de inspiratiebron voor dit concertwerk - samen met een als leidmotief gebruikt 13e-eeuws gregoriaans thema: het Dies Irae.Na de introductie volgen vijf variaties, in willekeurige volgorde, maar wel allemaal terug te voeren op een markant moment uit de geschiedenis van de vestigingsplaats van de opdrachtgever van deze compositie: Grijpskerk. CMV Excelsior Grijpskerk heeft deze compositie laten schrijven vanwege haar deelname aan het WMC te Kerkrade in 2013.
SKU: BT.DHP-1135452-020
SKU: HF.FH-2153
ISBN 9790203421535. 10.83 x 7.32 inches.
1. Angloise (Carl L. Traugott Glaser); 2. Balletto (Georg Simon Lohlein); 3. Fughetta (Johann Philipp Kirnberger); 4. Minuetto (Johann Philipp Kirnberger); 5. Schwaebisch (Johann Christian Friedrich Bach); 6. Menuett (Sperontes); 7. Angloise (Johann Christian Friedrich Bach); 8. Allegro Scherzando (J. G. Witthauer); 9. Minuetto (Carl L. Traugott Glaser); 10. Rondo (18. Jhd.); 11. Allegro all'inglese (Johann Friedrich Reichardt); 12. Siciliano (A. E. Muller).
SKU: HH.HH300-SOL
ISBN 9790708092490.
Carl Fasch was notoriously reluctant to have his music made public and even asked that much of it should be destroyed. What remains, however, supports the view of the contemporary writer on music Johann Reichardt that Fasch was the true successor to C. P. E. Bach, with whom he shared keyboard duties for Frederick the Great. In this first volume of his complete keyboard works, the six sonatas, which appeared in print and were well regarded during the composer's lifetime, show him to be a minor master and an eloquent advocate for the eclectic expressive style then current in Berlin.
A propos & Témoignages de membres
© 2000 - 2024 Accueil - Nouveautés - Compositeurs
Mentions légales - Version intégrale
JavaScript is required.