| The Songs of Cole and Johnson Brothers Piano, Voix Edward B. Marks Music Company
Piano/Vocal Piano; Voice SKU: HL.148619 Composed by Bob Cole, James Weldo...(+)
Piano/Vocal Piano; Voice
SKU: HL.148619
Composed by Bob Cole,
James Weldon Johnson, and
John Rosamond Johnson.
E.B. Marks. Vaudeville.
Softcover. 180 pages.
Edward B. Marks Music
#EBM148619. Published by
Edward B. Marks Music
(HL.148619). ISBN
9781495029684. UPC:
888680078515.
9.0x12.0x0.492 inches.
With a Foreword by Thomas
Riis. Late in his
life, composer J.
Rosamond Johnson (Lift
Ev'ry Voice and Sing)
submitted to his longtime
publisher, E.B. Marks, a
list of songs that would
comprise a volume of his
best early popular songs
written with his pre-1910
partner Bob Cole and his
brother, James Weldon
Johnson (Autobiography of
an Ex-Colored Man). That
list was never put into
print...until now.
Featuring an
introductionby Dr. Thomas
Riis (Just Before Jazz)
and several rare photos,
this new compilation is
the latest legacy
offering from the Marks
archive, which contains a
rich heritage of
turn-of-the-century
African-American, and
thus distinctly American,
pre-jazz-era popular
song. Includes: Ain't Dat
Scan'lous * Big Indian
Chief * The Big Red Shawl
* The Bleeding Moon *
Congo Love Song * The
Countess of Alagazam *
Fishing * I Don't Want to
Be No Actor Man No Mo' *
I'll Always Love Old
Dixie * I'll Keep a Warm
Spot in My Heart for You
* I've Got Troubles of My
Own * The Katy-Did, the
Cricket and the Frog *
Lazy Moon * Lit'l Gal *
Louisiana Lize * Lovely
Daughter of Allah * Ma
Mississippi Belle * The
Maiden with the Dreamy
Eyes * Mudder Knows * My
Heart's Desiah is Miss
Mariah * My Castle on the
Nile * Nobody's Lookin'
but de Owl an' de Moon *
Oh, Didn't He Ramble *
The Old Flag Never
Touched the Ground * On
the Road to Monterey *
The Pathway of Love *
Roll Them Cotton Bales *
Save It for Me! * The
Spirit of the Banjo! *
Sugar Babe * Two Eyes *
Under the Bamboo Tree *
When de Jack O'Lantern
Starts to Walk About *
When It's All Goin' Out,
and Nothin' Comin' In *
Who Do You Love? $24.99 - Voir plus => AcheterDélais: 24 hours - In Stock | | |
| Pression Contre Basse [Conducteur] Breitkopf & Härtel
Double bass solo SKU: BR.EB-9268 Revised Version 2010. Composed by...(+)
Double bass solo SKU:
BR.EB-9268 Revised
Version 2010.
Composed by Helmut
Lachenmann. Arranged by
Caleb Salgado. Solo
instruments; Folder.
Edition Breitkopf. Music
post-1945; New music
(post-2000). Score.
Composed 1969/2010. 26
pages. Duration 9'.
Breitkopf and Haertel #EB
9268. Published by
Breitkopf and Haertel
(BR.EB-9268). ISBN
9790004185681. 12 x 9
inches. This piece
originated as an
introduction to
instrumental
musique-concrete. In this
sort of piece it is
common for sound
phenomena to be so
refined and organised
that they are not so much
the results of musical
experiences as of their
own acoustic attributes.
Timbres, dynamics and so
on arise not of their own
volition but as
components of a concrete
situation characterised
by texture, consistency,
energy, resistance.This
does not come from within
but from a liberated
compositional technique.
At the same time it
implies that our
customary sharply-honed
auditory habit is
thwarted. The result is
aesthetic provocation:
beauty denying
habit.(Helmut
Lachenmann),,Cette
nouvelle edition est une
invitation faite aux
violoncellistes qui
souhaiteraient
redecouvrir leur
instrument et la maniere
de la faire sonner en
realisant dessus un
nouveau genre de
polyphonie: une
polyphonie d'actions.
(Francois-Xavier Feron,
Circuit, Heft 25, Juni
2015)CDs/LPs:Michael Bach
CD cpo 999 102-2 Lucas
Fels CD Montaigne Auvidis
MO 782075 Walter Grimmer
CD col legno WWE 31863
Taco Kooistra CD Attacca
Babel 9369-1 Pierre
Strauch CD Accord 202082
Michael Bach LP ABE ERZ
1003 Werner Taube LP ABE
ERZ 1003ensemble
phorminxCD WER 6682
2Michael M. KasperCD
Michael M. Kasper rounds
per minute, Ensemble
Modern Medien,
EMCD-006Michael Svoboda
(trombone)CD Wittener
Tage fur neue Kammermusik
2011Bibliography:Deltz,
Eberhard: begegnung im
grenzbereich. Zwei Werke
von Helmut Lachenmann und
Hideaki Yamanobe im
Spiegel eines Haiku von
Matsuo Basho, in: Neue
Zeitschrift fur Musik 167
(2006), Heft 1, pp.
36-41.Feron,
Francois-Xavier: Enjeux
et evolution du systeme
de notation dans
,,Pression pour un(e)
violoncelliste de Helmut
Lachenmann, in: Circuit,
Heft 25, 2015, pp.
55-65.GoGwilt, Keir:
Templates for Technique
in Mantel and Lachenmann.
Between Transcendence and
Immanence, in: The Dark
Precursor: Deleuze and
Artistic Research. Band
I: The Dark Precursor in
Sound and Writing, hrsg.
von Paulo de Assis und
Paolo Giudici, Leuven:
Leuven University Press
2017, pp.
105-113.Griffiths, Paul:
ModernMusic and After,
3rd edition, Oxford
University Press 2010,
pp. 216-219.Handschick,
Matthias: Musik als
,,Medium der sich selbst
erfahrenden Wahrnehmung.
Moglichkeiten der
Vermittlung Neuer Musik
unter dem Aspekt der
Auflosung und Reflexion
von Gestalthaftigkeit (=
Schriften der Hochschule
fur Musik Freiburg 3),
Hildesheim u. a.: Olms
2015, dort pp.
161-167.Hiekel, Jorn
Peter: Helmut Lachenmann
und seine Zeit, Laaber:
Laaber 2023, S. 169-172,
231-232.Jahn, Hans-Peter:
simultan eine Erinnerung,
in: Neue Zeitschrift fur
Musik 167 (2006), Heft 1,
pp. 12-15.Lessing,
Wolfgang: Musizieren als
Prozess. Zur didaktischen
Dimension von Helmut
Lachenmanns Pression, in:
Musik inszeniert.
Prasentation und
Vermittlung
zeitgenossischer Musik
heute, hrsg. von Jorn
Peter Hiekel (=
Veroffentlichungen des
Instituts fur Neue Musik
und Musikerziehung
Darmstadt, Band 46),
Mainz u. a.: Schott 2006,
pp. 73-83.ders.:
Verweigerung von
Gewohnheit.
Instrumentaldidaktische
Annaherungen an Pression
von Helmut Lachenmann,
in: Darstellen und
Mitteilen. Ein Handbuch
der musikalischen
Interpretation, hrsg. von
Ursula Brandstatter,
Martin Losert, Christoph
Richter und Andrea Welte,
Mainz: Schott 2010, pp.
111-122.ders.:
Interpretation, Verstehen
und Vermittlung, in: Ans
Licht gebracht. Zur
Interpretation Neuer
Musik, hrsg. von Jorn
Peter Hiekel (=
Veroffentlichungen des
Instituts fur Neue Musik
und Musikerziehung
Darmstadt, Band 53),
Mainz u. a.: Schott 2013,
pp. 24-39.Mosch, Ulrich:
Das Unberuhrte beruhren
Anmerkungen zur
Interpretation von Helmut
Lachenmanns Werken
Pression und Allegro
sostenuto, in: Musik
inszeniert. Prasentation
und Vermittlung
zeitgenossischer Musik
heute, hrsg. von Jorn
Peter Hiekel (=
Veroffentlichungen des
Instituts fur Neue Musik
und Musikerziehung
Darmstadt, Band 46),
Mainz u. a.: Schott 2006,
pp. 25-46.Musik als
Bildkritik Gesprach
zwischen Gottfried Boehm,
Helmut Lachenmann und
Matteo Nanni, in: Helmut
Lachenmann: Musik mit
Bildern? Hrsg. von Matteo
Nanni und Matthias
Schmidt (= eikones, hrsg.
von Nationalen
Forschungsschwerpunkt
Bildkritik an der
Universitat Basel),
Munchen: Wilhelm Fink
2012, pp.
237-269.Neuwirth, Markus:
Strukturell vermittelte
Magie.
Kognitionswissenschaftlic
he Annaherungen an Helmut
Lachenmanns Pression und
Allegro sostenuto, in:
Musik als
Wahrnehmungskunst.
Untersuchungen zu
Kompositionsmethodik und
Horasthetik bei Helmut
Lachenmann, hrsg. von
Christian Utz und Clemens
Gadenstatter (=
musik.theorien der
gegenwart 2),
Saarbrucken: Pfau 2008,
pp. 73-100.Orning, Tanja:
The Polyphonic Performer.
A Study of Performance
Practice in Music for
Cello Solo by Morton
Feldman, Helmut
Lachenmann, Klaus K.
Hubler and Simon
Steen-Andersen, Diss.
Oslo 2014, Oslo:
NMH-publikasjoner (mit
DVD).Sparrer,
Walter-Wolfgang: Wider
den geolten Gleichlauf.
Von der Notwendigkeit
strukturierender
Verfahrensweisen bei der
Interpretation von Musik.
Modell I: Kompositionen
fur Violoncello solo von
J. S. Bach, Isang Yun und
Helmut Lachenmann, in:
Musikalische Produktion
und Interpretation, hrsg.
von Otto Kolleritsch,
Wien/Graz 2003 (= Studien
zur Wertungsforschung,
Band 43), pp. 75-100.Utz,
Christian: Erinnerte
Gestalt und gebannter
Augenblick. Zur Analyse
und Interpretation
post-tonaler Musik als
Wahrnehmungspraxis
Klangorganisation und
Zeiterfahrung bei Morton
Feldman, Helmut
Lachenmann und Brian
Ferneyhough, in: Ans
Licht gebracht. Zur
Interpretation Neuer
Musik, hrsg. von Jorn
Peter Hiekel (=
Veroffentlichungen des
Instituts fur Neue Musik
und Musikerziehung
Darmstadt, Band 53),
Mainz u. a.: Schott 2013,
pp. 40-67.
World
premiere: Como (Autunno
musicale), September 30,
1970. $49.95 - Voir plus => AcheterDélais: 3 to 4 weeks | | |
| Roller Coaster Ensemble d'Accordéons [Conducteur et Parties séparées] - Intermédiaire De Haske Publications
Accordion Orchestra - Grade 3.5 SKU: BT.DHP-1104868-060 A Symphonic Sk...(+)
Accordion Orchestra -
Grade 3.5 SKU:
BT.DHP-1104868-060
A Symphonic
Sketch. Composed by
Otto M. Schwarz. Arranged
by Sebastian Klein.
Accordion. Set (Score &
Parts). Composed 2010. 16
pages. De Haske
Publications #DHP
1104868-060. Published by
De Haske Publications
(BT.DHP-1104868-060).
ISBN 9789043134149. 12
X 9 inches.
English-German-French-Dut
ch. Otto M. Schwarz
beschrijft in dit werk
een rit in een achtbaan.
Bij de start worden de
wagentjes omhooggetrokken
met een ketting. Hoog
boven de grond begint de
rit met alle bekende
variaties, van steile
afdalingen tot loopings,
waarbijhet gillen van de
passagiers te horen is.
Tegen het einde van het
stuk gaat het sneller en
sneller, tot het eindpunt
is bereikt. Roller
Coaster is te beschouwen
als een muzikale schets
en is vooral geschikt als
toegift bij eenconcert.
Stap maar in! De rit kan
beginnen!
Rolle
r Coaster beschreibt
eine ebenso rasante wie
abwechslungsreiche Fahrt
mit der Achterbahn.
Dieses Werk eignet sich
besonders als
Zugabennummer. Steigen
Sie ein: Die Fahrt kann
losgehen!
Roller
Coaster (“Les
montagnes russesâ€)
décrit un tour de
montagnes russes. Une
fois les passagers
installés, les
voitures, montées sur
rails, sont hissées au
sommet du manège
plusieurs mètres du
sol. Le tour commence et
toutes les célèbres
figures sont présentes
: descentes
vertigineuses, boucles,
vrilles et remontées
abruptes, sous les cris
des passagers. Dans les
dernières mesures, la
vitesse est de plus en
plus élevée, puis
c’est
l’arrivée. Le
tour est terminé.
Roller Coaster est
une esquisse musicale
divertissante. $58.95 - Voir plus => AcheterDélais: 2 to 3 weeks | | |
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Rawlins. For B-flat
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