| Trompetenduette Trompette Hofmeister Musikverlag
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| Cantica de Sancto Benedicto [Conducteur et Parties séparées] - Intermédiaire De Haske Publications
Concert Band/Harmonie and Opt. Choir - Grade 4 SKU: BT.DHP-1074334-010 (+)
Concert Band/Harmonie and
Opt. Choir - Grade 4
SKU:
BT.DHP-1074334-010
Saint Benedict
Cantata. Composed by
Jacob De Haan. Musica
Sacra. Concert Piece. Set
(Score & Parts). Composed
2008. De Haske
Publications #DHP
1074334-010. Published by
De Haske Publications
(BT.DHP-1074334-010).
9x12 inches.
English-German-French-Dut
ch. Cantica de
Sancto Benedicto is a
three-movement work for
mixed choir, soprano
solo, concert band and
organ ad libitum - on
Latin lyrics that relate
to the life of Saint
Benedict. It was
commissioned by the city
of Norcia in Italy,
whereBenedict was born.
The holy Benedict
(480-547) is considered
the founder of monastic
life within the Roman
Catholic Church. His
enormous influence is
especially owing to his
monastic rule, the Regula
Benedicti.Jacob de Haan
has named the movements
ofCantica de Sancto
Benedicto after the
Holy Trinity: the Father
(Gloria Patri),
the Son (Gloria
Filio) and the Holy
Spirit (Gloria
Spiritui Sancto). The
lyrics of thehymn
Gemma Caelestis,
(which, like the
othertexts, were
originally used in
Gregorian chant) are
voiced by the choir. To
this purpose, Jacob de
Haan composed new,
choral-like, homophone
music. The sequence
Laeta Quies is
rendered by the soprano;
the verses (divided over
the threemovements) are
alternated with those of
Gemma Caelestis.
The work closes with an
impressive grand finale,
in which texts are used
from the proprium of the
mass in honor of the
saint’s day of the
holy Benedict (11 July).
Notes to the
conductor:For this
cantata, there are
various possibilities for
the performance. The
first involves a
performance in which the
choir and soprano parts
are only accompanied by
organ. Such a performance
has several advantages:
since the band never
soundstogether with the
choir and the soprano, no
balance problems occur,
and even a performance
with a large concert band
and a small cantata choir
is conceivable. A special
layout is also possible -
with which you can set up
a
three-dimensionalperforma
nce in a church. For
example, the choir can
sing in the chancel,
accompanied by the choir
organ; the soprano can
stand on the gallery,
accompanied by the main
organ; and the band can
be seated in another part
of the church. The choir
couldalso sing from a
gallery. With layouts
like this, working with
two conductors is
advisable. Choral parts
available
separately.
Koor
partijen apart
verkrijgbaar.
Cantica de Sancto
Benedicto ist ein
dreisätziges Werk
für gemischten Chor,
Sopran-Solist,
sinfonisches
Blasorchester und Orgel
ad lib. - zu lateinischen
Texten über das Leben
des Heiligen Benedikt. Es
entstand im Auftrag der
italienschen StadtNursia,
dem Geburtsort von
Benedikt. Jacob de Haan
benannte die Sätze von
Cantica de Sancto
Benedicto nach der
Heiligen Dreifaltigkeit:
der Vater (Gloria
Patri), der Sohn
(Gloria Filio) und
der Heilige Geist
(Gloria
SpirituiSancto). Der
Text zur Hymne Gemma
Caelestis (der wie
die übrigen Texte
ursprünglich aus dem
Gregorianischen Choral
stammt) wird vom Chor
gesungen. Zu diesem Zweck
komponierte Jacob de Haan
neue choralartige,
homophone Musik. Der
AbschnittLaeta
Quies wird vom Sopran
vorgetragen; die Strophen
(die sich über alle
drei Sätze verteilen)
wechseln sich mit denen
von Gemma
Caelestis ab. Das
Werk endet mit einem
eindrucksvollen
großartigen Finale, in
dem Texte aus dem
Propriumaus der Messe zu
Ehren des Feiertags des
Heiligen Benedikt (11.
Juli) verwendet
werden.Chorstimmen sind
unter folgendem Link
separat erhältlich:DHP
1074334-050Anmerkungen
für den
Dirigenten:Für
dieseKantate gibt es
mehrere
Aufführungsmöglichk
eiten. Die erste ist eine
Version, in der die Chor-
und Sopranstimmen nur von
der Orgel begleitet
werden. Solch eine
Aufführung bietet
mehrere Vorteile: Da das
Blasorchester nie
zusammen mit Chor und
Sopranerklingt, gibt es
keine Probleme mit der
klanglichen
Ausgewogenheit und sogar
eine Aufführung mit
einem großen
Blasorchester und einem
kleinen Kantatenchor ist
denkbar. Eine besondere
Aufstellung für eine
dreidimensionale
Aufführung in einer
Kircheist ebenso
möglich. Der Chor
singt zum Beispiel von
der Kanzel aus, begleitet
von der Chororgel; der
Sopran steht auf der
Galerie, begleitet von
der Hauptorgel,
während das
Blasorchester in einem
anderen Teil der Kirche
aufgestellt ist. Der Chor
kannauch von Galerie aus
singen. Bei solchen
Aufstellungen ist es
ratsam, mit zwei
Dirigenten zu arbeiten.
Die Begleitung der
Singstimmen ist in
Stichnoten für das
Blasorchester notiert.
Wenn das Werk ohne Orgel
aufgeführt wird,
beispielsweise in
einemKonzertsaal, spielt
das Blasorchester die
Begleitung. Die
Begleitstimmen sind
transparent orchestriert,
zugunsten der klanglichen
Ausgewogenheit von
Blasorchester, Chor und
Sopran. Im dritten Satz
(Takte 144-151) gibt es
eine optionale Passage
fürden Chor. Diese ist
nur für eine
Aufführung mit einem
sehr großen Chor
gedacht. Eine weitere
Variante beinhaltet, den
musikalischen
Höhepunkt im dritten
Satz zu überspringen
und direkt von Takt 156
zu Takt 213
weiterzugehen. Gründe
hierfür könnensein:
der etwas höhere
Schwierigkeitsgrad, eine
begrenzte
Aufführungsdauer
und/oder der Wunsch, den
Kantatentext auf Gemma
Caelestis und
Laeta Quies zu
beschränken.
Während einer Messe
oder eines Gottesdienstes
können auch
verschiedeneStrophen
verwendet werden.
Wahlweise kann das
Sopransolo auch vom
Chorsopran gesungen
werden. Alternativ hierzu
können Sie die
Sopranstimmen (komplett
oder teilweise) von einem
Tenor singen lassen.
Für Chöre, die
Cantica de Sancto
Benedictoaufführen
wollen, bietet der
Komponist einen
Extra-Service auf seiner
Website
https://www.jacobdehaan.c
om, wo Audiodateien der
einzelnen Chorstimmen
für das Einstudieren
zu Hause zugänglich
sind. Informationen zu
anderen Werken für
Chor undBlasorchester
(Missa Brevis und
Missa Katharina)
sind ebenfalls dort zu
finden.Chorstimmen
separat
erhältlich.
<
i>Cantica de Sancto
Benedicto (Cantate
de saint Benoît)
est une Å“uvre en
trois mouvements pour
Soprano, Chœur mixte,
Orchestre
d’Harmonie et
Orgue (ad lib.). Basée
sur des textes en latin
relatant la vie de saint
Benoît, cettecantate
est une Å“uvre de
commande pour la ville de
Nursie en Italie, ville
natale du moine.Benoît
de Nursie ou saint
Benoît (vers 480-547)
est considéré comme
l’initiateur de la
vie monastique dans
l’Église
catholique romaine. Son
immenseinfluence est
essentiellement liée
la rédaction
d’une règle de
vie : la Règle
monastique de saint
Benoît (Regula
Benedicti).Jacob de
Haan a choisi de donner
le nom des troispersonnes
de la Sainte-Trinité
aux trois mouvements de
l’œuvre: le
Père (Gloria Patri/
Gloire au Père),
le Fils (Gloria Filio/
Gloire au Fils) et le
Saint-Esprit (Gloria
Spiritui Sancto/ Gloire
au Saint-Esprit).Le
texte de l’hymne
Gemma Caelestis
(utilisé dans le chant
grégorien
l’instar des
autres textes) est
chanté par le
Chœur sur une musique
de nature homophonique
laquelle le compositeur a
donné un style choral.
La séquence Laeta
Quies est chantée
par la Soprano. La prose
de la séquence est
répartie sur lestrois
mouvements en alternance
avec le texte de
l’hymne latine. Le
finale de
l’œuvre est
impressionnant. Il
développe des textes
du Propre de la Messe en
l’honneur de la
Saint-Benoît,
célébrée le 11
juillet. Partitions pour
chœur disponibles
séparément.
Parti per coro
disponibili a parte. $437.95 - Voir plus => AcheterDélais: 2 to 3 weeks | | |
| Cantica de Sancto Benedicto [Conducteur] - Intermédiaire De Haske Publications
Concert Band/Harmonie and Opt. Choir - Grade 4 SKU: BT.DHP-1074334-140 (+)
Concert Band/Harmonie and
Opt. Choir - Grade 4
SKU:
BT.DHP-1074334-140
Saint Benedict
Cantata. Composed by
Jacob De Haan. Musica
Sacra. Score Only.
Composed 2008. De Haske
Publications #DHP
1074334-140. Published by
De Haske Publications
(BT.DHP-1074334-140).
9x12 inches.
English-German-French-Dut
ch. Cantica de
Sancto Benedicto is a
three-movement work for
mixed choir, soprano
solo, concert band and
organ ad libitum - on
Latin lyrics that relate
to the life of Saint
Benedict. It was
commissioned by the city
of Norcia in Italy,
whereBenedict was born.
The holy Benedict
(480-547) is considered
the founder of monastic
life within the Roman
Catholic Church. His
enormous influence is
especially owing to his
monastic rule, the Regula
Benedicti.Jacob de Haan
has named the movements
ofCantica de Sancto
Benedicto after the
Holy Trinity: the Father
(Gloria Patri),
the Son (Gloria
Filio) and the Holy
Spirit (Gloria
Spiritui Sancto). The
lyrics of thehymn
Gemma Caelestis,
(which, like the
othertexts, were
originally used in
Gregorian chant) are
voiced by the choir. To
this purpose, Jacob de
Haan composed new,
choral-like, homophone
music. The sequence
Laeta Quies is
rendered by the soprano;
the verses (divided over
the threemovements) are
alternated with those of
Gemma Caelestis.
The work closes with an
impressive grand finale,
in which texts are used
from the proprium of the
mass in honor of the
saint’s day of the
holy Benedict (11 July).
Notes to the
conductor:For this
cantata, there are
various possibilities for
the performance. The
first involves a
performance in which the
choir and soprano parts
are only accompanied by
organ. Such a performance
has several advantages:
since the band never
soundstogether with the
choir and the soprano, no
balance problems occur,
and even a performance
with a large concert band
and a small cantata choir
is conceivable. A special
layout is also possible -
with which you can set up
a
three-dimensionalperforma
nce in a church. For
example, the choir can
sing in the chancel,
accompanied by the choir
organ; the soprano can
stand on the gallery,
accompanied by the main
organ; and the band can
be seated in another part
of the church. The choir
couldalso sing from a
gallery. With layouts
like this, working with
two conductors is
advisable. Choral parts
available
separately.
Koorpa
rtijen apart
verkrijgbaar.
C
antica de Sancto
Benedicto ist ein
dreisätziges Werk
für gemischten Chor,
Sopran-Solist,
sinfonisches
Blasorchester und Orgel
ad lib. - zu lateinischen
Texten über das Leben
des Heiligen Benedikt. Es
entstand im Auftrag der
italienschen StadtNursia,
dem Geburtsort von
Benedikt. Jacob de Haan
benannte die Sätze von
Cantica de Sancto
Benedicto nach der
Heiligen Dreifaltigkeit:
der Vater (Gloria
Patri), der Sohn
(Gloria Filio) und
der Heilige Geist
(Gloria
SpirituiSancto). Der
Text zur Hymne Gemma
Caelestis (der wie
die übrigen Texte
ursprünglich aus dem
Gregorianischen Choral
stammt) wird vom Chor
gesungen. Zu diesem Zweck
komponierteJacob de Haan
neue choralartige,
homophone Musik. Der
AbschnittLaeta
Quies wird vom Sopran
vorgetragen; die Strophen
(die sich über alle
drei Sätze verteilen)
wechseln sich mit denen
von Gemma
Caelestis ab. Das
Werk endet mit einem
eindrucksvollen
großartigen Finale, in
dem Texte aus dem
Propriumaus der Messe zu
Ehren des Feiertags des
Heiligen Benedikt (11.
Juli) verwendet werden.
Chorstimmen separat
erhältlich.
Cantica de
Sancto Benedicto
(Cantate de saint
Benoît) est une
œuvre en trois
mouvements pour Soprano,
Chœur mixte,
Orchestre
d’Harmonie et
Orgue (ad lib.). Basée
sur des textes en latin
relatant la vie de saint
Benoît, cettecantate
est une œuvre de
commande pour la ville de
Nursie en Italie, ville
natale du moine.Benoît
de Nursie ou saint
Benoît (vers 480-547)
est considéré comme
l’initiateur de la
vie monastique dans
l’Église
catholique romaine. Son
immenseinfluence est
essentiellement liée
la rédaction
d’une règle de
vie : la Règle
monastique de saint
Benoît (Regula
Benedicti).Jacob de
Haan a choisi de donner
le nom des troispersonnes
de la Sainte-Trinité
aux trois mouvements de
l’œuvre: le
Père (Gloria Patri/
Gloire au Père),
le Fils (Gloria Filio/
Gloire au Fils) et le
Saint-Esprit (Gloria
Spiritui Sancto/ Gloire
au Saint-Esprit).Le
texte de l’hymne
Gemma Caelestis
(utilisé dans le chant
grégorien
l’instar des
autres textes) est
chanté par le
Chœur sur une
musique de nature
homophonique laquelle le
compositeur a donné un
style choral. La
séquence Laeta
Quies est chantée
par la Soprano. La prose
de la séquence est
répartie sur lestrois
mouvements en alternance
avec le texte de
l’hymne latine. Le
finale de
l’œuvre est
impressionnant. Il
développe des textes
du Propre de la Messe en
l’honneur de la
Saint-Benoît,
célébrée le 11
juillet. Partitions pour
chœur disponibles
séparément.
Parti per coro
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| Cantica de Sancto Benedicto - Intermédiaire De Haske Publications
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Concert Band/Harmonie and
Opt. Choir - Grade 4
SKU:
BT.DHP-1074334-050
Saint Benedict
Cantata. Composed by
Jacob De Haan. Musica
Sacra. Set of Parts.
Composed 2008. De Haske
Publications #DHP
1074334-050. Published by
De Haske Publications
(BT.DHP-1074334-050).
9x12 inches.
English-German-French-Dut
ch. Cantica de
Sancto Benedicto is a
three-movement work for
mixed choir, soprano
solo, concert band and
organ ad libitum - on
Latin lyrics that relate
to the life of Saint
Benedict. It was
commissioned by the city
of Norcia in Italy, where
Benedict was born. The
holy Benedict (480-547)
is considered the founder
of monastic life within
the Roman Catholic
Church. His enormous
influence is especially
owing to his monastic
rule, the Regula
Benedicti.Jacob de Haan
has named the movements
of Cantica de Sancto
Benedicto after the
Holy Trinity: the Father
(Gloria Patri),
the Son (Gloria
Filio) and the Holy
Spirit (Gloria
Spiritui Sancto). The
lyrics of thehymn
Gemma Caelestis,
(which, like the other
texts, were originally
used in Gregorian chant)
are voiced by the choir.
To this purpose, Jacob de
Haan composed new,
choral-like, homophone
music. The sequence
Laeta Quies is
rendered by the soprano;
the verses (divided over
the three movements) are
alternated with those of
Gemma Caelestis.
The work closes with an
impressive grand finale,
in which texts are used
from the proprium of the
mass in honor of the
saint’s day of the
holy Benedict (11 July).
Notes to the conductor:
For this cantata, there
are various possibilities
for the performance. The
first involves a
performance in which the
choir and soprano parts
are only accompanied by
organ. Such a performance
has several advantages:
since the band never
sounds together with the
choir and the soprano, no
balance problems occur,
and even a performance
with a large concert band
and a small cantata choir
is conceivable. A special
layout is also possible -
with which you can set up
a three-dimensional
performance in a church.
For example, the choir
can sing in the chancel,
accompanied by the choir
organ; the soprano can
stand on the gallery,
accompanied by the main
organ; and the band can
be seated in another part
of the church. The choir
could also sing from a
gallery. With layouts
like this, working with
two conductors is
advisable.
Cantica de
Sancto Benedicto ist
ein dreisätziges Werk
für gemischten Chor,
Sopran-Solist,
sinfonisches
Blasorchester und Orgel
ad lib. - zu lateinischen
Texten über das Leben
des Heiligen Benedikt. Es
entstand im Auftrag der
italienschen Stadt
Nursia, dem Geburtsort
von Benedikt. Jacob de
Haan benannte die
Sätze von Cantica
de Sancto Benedicto
nach der Heiligen
Dreifaltigkeit: der Vater
(Gloria Patri),
der Sohn (Gloria
Filio) und der
Heilige Geist (Gloria
Spiritui Sancto). Der
Text zur Hymne Gemma
Caelestis (der wie
die übrigen Texte
ursprünglich aus dem
Gregorianischen Choral
stammt) wird vom Chor
gesungen. Zu diesem Zweck
komponierteJacob de Haan
neue choralartige,
homophone Musik. Der
Abschnitt Laeta
Quies wird vom Sopran
vorgetragen; die Strophen
(die sich über alle
drei Sätze verteilen)
wechseln sich mit denen
von Gemma
Caelestis ab. Das
Werk endet mit einem
eindrucksvollen
großartigen Finale, in
dem Texte aus dem
Proprium aus der Messe zu
Ehren des Feiertags des
Heiligen Benedikt (11.
Juli) verwendet
werden.Link zur Partitur:
DHP
1074334-140Link zum
Blasorchesterset: DHP
1074334-010
La partie de
Soprano solo peut être
confiée
l’ensemble des
sopranos du Chœur.
Une autre alternative
serait de faire chanter
la partie de Soprano,
partiellement ou
entièrement, par un
Ténor.Pour faciliter
le travail ( domicile)
des choristes, le
compositeur tient leur
disposition des fichiers
audio de chaque partie
vocale. Pour obtenir ces
fichiers, il suffit de
consulter le site
www.jacobdehaan.com.Ca
ntica de Sancto
Benedicto (Cantate
de saint Benoît)
est une œuvre en
trois mouvements pour
Soprano, Chœur
mixte, Orchestre
d’Harmonie et
Orgue (ad lib.). Basée
sur des textes en latin
relatant la vie de saint
Benoît, cette cantate
est uneœuvre de
commande pour la ville de
Nursie en Italie, ville
natale du moine.Benoît
de Nursie ou saint
Benoît (vers 480-547)
est considéré comme
l’initiateur de la
vie monastique dans
l’Église
catholique romaine. Son
immense influence est
essentiellement liée
la rédaction
d’une règle de
vie : la Règle
monastique de saint
Benoît (Regula
Benedicti).Jacob de
Haan a choisi de donner
le nom des trois
personnes de la
Sainte-Trinité aux
trois mouvements de
l’œuvre : le
Père (Gloria Patri/
Gloire au Père),
le Fils (Gloria Filio/
Gloire au Fils) et le
Saint-Esprit (Gloria
Spiritui Sancto/ Gloire
au Saint-Esprit).Le
texte de l’hymne
Gemma Caelestis
(utilisé dans le chant
grégorien
l’instar des
autres textes) est
chanté par le
Chœur sur une
musique de nature
homophonique laquelle le
compositeur a donné un
style choral. La
séquence Laeta
Quies est chantée
par la Soprano. La prose
de la séquence est
répartie sur les trois
mouvements en alternance
avec le texte de
l’hymne latine. Le
finale de
l’œuvre est
impressionnant. Il
développe des textes
du Propre de la Messe en
l’honneur de la
Saint-Benoît,
célébrée le 11
juillet. $78.95 - Voir plus => AcheterDélais: 2 to 3 weeks | | |
| Revelation Of New Life Op. 8 - Intermédiaire Schott
Chorus; Piano (0 * 2 (1. auch Engl. Hr.) * 0 * 2 - 0 * 1 * 0 * 0 - Str. (0 * 0 *...(+)
Chorus; Piano (0 * 2 (1.
auch Engl. Hr.) * 0 * 2 -
0 * 1 * 0 * 0 - Str. (0 *
0 * 2 * 2 * 1)) -
intermediate SKU:
HL.49044493
Piano/Vocal Score.
Composed by Bertold
Hummel. This edition:
Saddle stitching. Sheet
music. Vocal Score.
Classical. Softcover.
Composed 1953. Op. 8. 64
pages. Duration 20'.
Schott Music #ED21795-10.
Published by Schott Music
(HL.49044493). ISBN
9790001198523.
9.0x12.0x0.225 inches.
German. Als
umfassende, nicht nur
chormusikalische
Offenbarung erweist sich
Bertold Hummels
Adventskantate
Offenbarung neuen Lebens
fur Alt-Solo, gemischten
Chor und Kammerorchester
op. 8. In seinem 1953 im
Auftrag des Sudwestfunks
geschriebenen Werk
verarbeitet der 2002
verstorbene Komponist in
sechs Abschnitten
fruhbarocke Kirchenlieder
und stellt ihnen Psalm-
und Bibelspruche des
Deutschen Psalters von
Romano Guardini
gegenuber. Dabei wechseln
Antiphon,
Choralbearbeitung,
Chor-Psalmodie und eine
Passacaglia einander ab.
Es entsteht ein
rhythmisch lebhaftes
sakrales Werk voller
Ausdruckstiefe und herber
Klarheit, in dem an alte
kirchentonale Psalmtone
anknupfende melodische
Substanz verarbeitet
wird. Aber auch Einflusse
des spaten Strawinsky
sind unverkennbar.Das
rund 20-minutige Werk
kann wahlweise in
deutscher oder englischer
Sprache und anstelle des
Kammerorchesters auch mit
Klavier-/Orgelbegleitung
musiziert werden. Es
eignet sich naturlich zur
Auffuhrung an einem
Stuck, kann aber auch -
wie bei der Urauffuhrung
geschehen - mit
Zwischentexten zum Advent
angereichert werden.
Zudem ist eine
Herauslosung einzelner
Abschnitte der Kantate
zur musikalischen
Gestaltung von
Adventsgottesdiensten bei
dieser vorweihnachtlichen
Komposition durchaus
moglich. $22.99 - Voir plus => Acheter | | |
| Revelation Of New Life Op. 8 - Intermédiaire Schott
Chamber Orchestra (Parts) - intermediate SKU: HL.49044492 For Alto Sol...(+)
Chamber Orchestra (Parts)
- intermediate SKU:
HL.49044492 For
Alto Solo, Choir, Chamber
Orchestra - Set of Solo
Parts. Composed by
Bertold Hummel. This
edition: Folder. Sheet
music. Choral. Classical.
Softcover. Composed 1953.
Op. 8. 144 pages.
Duration 20'. Schott
Music #ED21795-71.
Published by Schott Music
(HL.49044492). ISBN
9790001198530.
German. Als
umfassende, nicht nur
chormusikalische
Offenbarung erweist sich
Bertold Hummels
Adventskantate
Offenbarung neuen Lebens
fur Alt-Solo, gemischten
Chor und Kammerorchester
op. 8. In seinem 1953 im
Auftrag des Sudwestfunks
geschriebenen Werk
verarbeitet der 2002
verstorbene Komponist in
sechs Abschnitten
fruhbarocke Kirchenlieder
und stellt ihnen Psalm-
und Bibelspruche des
Deutschen Psalters von
Romano Guardini
gegenuber. Dabei wechseln
Antiphon,
Choralbearbeitung,
Chor-Psalmodie und eine
Passacaglia einander ab.
Es entsteht ein
rhythmisch lebhaftes
sakrales Werk voller
Ausdruckstiefe und herber
Klarheit, in dem an alte
kirchentonale Psalmtone
anknupfende melodische
Substanz verarbeitet
wird. Aber auch Einflusse
des spaten Strawinsky
sind unverkennbar.Das
rund 20-minutige Werk
kann wahlweise in
deutscher oder englischer
Sprache und anstelle des
Kammerorchesters auch mit
Klavier-/Orgelbegleitung
musiziert werden. Es
eignet sich naturlich zur
Auffuhrung an einem
Stuck, kann aber auch -
wie bei der Urauffuhrung
geschehen - mit
Zwischentexten zum Advent
angereichert werden.
Zudem ist eine
Herauslosung einzelner
Abschnitte der Kantate
zur musikalischen
Gestaltung von
Adventsgottesdiensten bei
dieser vorweihnachtlichen
Komposition durchaus
moglich. $58.00 - Voir plus => Acheter | | |
| Revelation Of New Life Op. 8 - Intermédiaire Schott
Chamber Orchestra; Chorus (Score) - intermediate SKU: HL.49044502 Adve...(+)
Chamber Orchestra; Chorus
(Score) - intermediate
SKU: HL.49044502
Advent Cantata - Score
(German). Composed by
Bertold Hummel. This
edition: Paperback/Soft
Cover. Sheet music.
Choral Large Works.
Classical. Octavo.
Composed 1953. Op. 8. 92
pages. Duration 20'.
Schott Music #ED21795.
Published by Schott Music
(HL.49044502). ISBN
9790001198516. UPC:
888680080501.
9.0x12.0x0.28 inches.
German. Als
umfassende, nicht nur
chormusikalische
Offenbarung erweist sich
Bertold Hummels
Adventskantate
Offenbarung neuen Lebens
fur Alt-Solo, gemischten
Chor und Kammerorchester
op. 8. In seinem 1953 im
Auftrag des Sudwestfunks
geschriebenen Werk
verarbeitet der 2002
verstorbene Komponist in
sechs Abschnitten
fruhbarocke Kirchenlieder
und stellt ihnen Psalm-
und Bibelspruche des
Deutschen Psalters von
Romano Guardini
gegenuber. Dabei wechseln
Antiphon,
Choralbearbeitung,
Chor-Psalmodie und eine
Passacaglia einander ab.
Es entsteht ein
rhythmisch lebhaftes
sakrales Werk voller
Ausdruckstiefe und herber
Klarheit, in dem an alte
kirchentonale Psalmtone
anknupfende melodische
Substanz verarbeitet
wird. Aber auch Einflusse
des spaten Strawinsky
sind unverkennbar.Das
rund 20-minutige Werk
kann wahlweise in
deutscher oder englischer
Sprache und anstelle des
Kammerorchesters auch mit
Klavier-/Orgelbegleitung
musiziert werden. Es
eignet sich naturlich zur
Auffuhrung an einem
Stuck, kann aber auch -
wie bei der Urauffuhrung
geschehen - mit
Zwischentexten zum Advent
angereichert werden.
Zudem ist eine
Herauslosung einzelner
Abschnitte der Kantate
zur musikalischen
Gestaltung von
Adventsgottesdiensten bei
dieser vorweihnachtlichen
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moglich. $51.00 - Voir plus => AcheterDélais: 24 hours - In Stock | | |
| Requiem Orchestre [Conducteur d'étude / Miniature] Schott
Soprano, tenor, Knabensoprano, flugelhorn, mixed choir and chamber orchestra (St...(+)
Soprano, tenor,
Knabensoprano,
flugelhorn, mixed choir
and chamber orchestra
(Study Score) SKU:
HL.49018099 Boy
Soprano, Soprano, Tenor,
Flugelhorn, Mixed Chorus,
and Chamber Orchestra
Study Score. Composed
by Harald Weiss. This
edition: Paperback/Soft
Cover. Sheet music. Study
Score. Classical.
Softcover. Composed
2008/2009. 188 pages.
Duration 100'. Schott
Music #ED20619. Published
by Schott Music
(HL.49018099). ISBN
9790001158428. UPC:
884088567347.
8.25x11.75x0.457 inches.
Latin - German. On
letting go(Concerning the
selection of the texts)
In the selection of the
texts, I have allowed
myself to be motivated
and inspired by the
concept of 'letting go'.
This appears to me to be
one of the essential
aspects of dying, but
also of life itself. We
humans cling far too
strongly to successful
achievements, whether
they have to do with
material or ideal values,
or relationships of all
kinds. We cannot and do
not want to let go,
almost as if our life
depended on it. As we
will have to practise the
art of letting go at the
latest during our hour of
death, perhaps we could
already make a start on
this while we are still
alive. Tagore describes
this farewell with very
simple but strikingly
vivid imagery: 'I will
return the key of my
door'. I have set this
text for tenor solo. Here
I imagine, and have
correspondingly noted in
a certain passage of the
score, that the
protagonist finds himself
as though 'in an ocean'
of voices in which he is
however not drowning, but
immersing himself in
complete relaxation. The
phenomenon of letting go
is described even more
simply and tersely in
Psalm 90, verse 12: 'So
teach us to number our
days, that we may apply
our hearts unto wisdom'.
This cannot be expressed
more plainly.I have begun
the requiem with a solo
boy's voice singing the
beginning of this psalm
on a single note, the
note A. This in effect
says it all. The work
comes full circle at the
culmination with a repeat
of the psalm which
subsequently leads into a
resplendent 'lux
aeterna'. The
intermediate texts of the
Requiem which highlight
the phenomenon of letting
go in the widest spectrum
of colours originate on
the one hand from the
Latin liturgy of the
Messa da Requiem (In
Paradisum, Libera me,
Requiem aeternam, Mors
stupebit) and on the
other hand from poems by
Joseph von Eichendorff,
Hermann Hesse,
Rabindranath Tagore and
Rainer Maria Rilke.All
texts have a distinctive
positive element in
common and view death as
being an organic process
within the great system
of the universe, for
example when Hermann
Hesse writes: 'Entreiss
dich, Seele, nun der
Zeit, entreiss dich
deinen Sorgen und mache
dich zum Flug bereit in
den ersehnten Morgen'
['Tear yourself way , o
soul, from time, tear
yourself away from your
sorrows and prepare
yourself to fly away into
the long-awaited
morning'] and later: 'Und
die Seele unbewacht will
in freien Flugen
schweben, um im
Zauberkreis der Nacht
tief und tausendfach zu
leben' ['And the
unfettered soul strives
to soar in free flight to
live in the magic sphere
of the night, deep and
thousandfold']. Or Joseph
von Eichendorff whose
text evokes a distant
song in his lines: 'Und
meine Seele spannte weit
ihre Flugel aus. Flog
durch die stillen Lande,
als floge sie nach Haus'
['And my soul spread its
wings wide. Flew through
the still country as if
homeward bound.']Here a
strong romantically
tinged occidental
resonance can be detected
which is however also
accompanied by a
universal spirit going
far beyond all cultures
and religions. In the
beginning was the sound
Long before any sort of
word or meaningful phrase
was uttered by vocal
chords, sounds,
vibrations and tones
already existed. This
brings us back to the
music. Both during my
years of study and at
subsequent periods, I had
been an active
participant in the world
of contemporary music,
both as percussionist and
also as conductor and
composer. My early scores
had a somewhat
adventurous appearance,
filled with an abundance
of small black dots: no
rhythm could be too
complicated, no register
too extreme and no
harmony too dissonant. I
devoted myself intensely
to the handling of
different parameters
which in serial music
coexist in total
equality: I also studied
aleatory principles and
so-called minimal music.I
subsequently emigrated
and took up residence in
Spain from where I
embarked on numerous
travels over the years to
India, Africa and South
America. I spent repeated
periods during this time
as a resident in
non-European countries.
This meant that the
currents of contemporary
music swept past me
vaguely and at a great
distance. What I instead
absorbed during this
period were other
completely new cultures
in which I attempted to
immerse myself as
intensively as possible.I
learned foreign languages
and came into contact
with musicians of all
classes and styles who
had a different cultural
heritage than my own: I
was intoxicated with the
diversity of artistic
potential.Nevertheless,
the further I distanced
myself from my own
Western musical heritage,
the more this returned
insistently in my
consciousness.The scene
can be imagined of
sitting somewhere in the
middle of the Brazilian
jungle surrounded by the
wailing of Indians and
out of the blue being
provided with the
opportunity to hear
Beethoven's late string
quartets: this can be a
heart-wrenching
experience, akin to an
identity crisis. This
type of experience can
also be described as
cathartic. Whatever the
circumstances, my
'renewed' occupation with
the 'old' country would
not permit me to return
to the point at which I
as an audacious young
student had maltreated
the musical parameters of
so-called contemporary
music. A completely
different approach would
be necessary: an
extremely careful
approach, inching my way
gradually back into the
Western world: an
approach which would
welcome tradition back
into the fold, attempt to
unfurl the petals and
gently infuse this
tradition with a breath
of contemporary
life.Although I am aware
that I will not unleash a
revolution or scandal
with this approach, I am
nevertheless confident
as, with the musical
vocabulary of this
Requiem, I am travelling
in an orbit in which no
ballast or complex
structures will be
transported or intimated:
on the contrary, I have
attempted to form the
message of the texts in
music with the naivety of
a 'homecomer'. Harald
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