| Vom Klang der Zeit Breitkopf & Härtel
SKU: BR.BV-374 Bach-Festschrift Klaus Hofmann. Composed by Ulrich ...(+)
SKU: BR.BV-374
Bach-Festschrift Klaus
Hofmann. Composed by
Ulrich Bartels and Uwe
(Hrsg.) Wolf. Edited by
U. Wolf and Ulrich
Bartels. Softbound.
Buchverlag Breitkopf &
Hartel (Music Books).
Besetzung, Bearbeitung
und Auffuehrungspraxis
bei Johann Sebastian Bach
- Klaus Hofmann zum 65.
Geburtstag. Baroque
period. Book. 200 pages.
Breitkopf and Haertel #BV
374. Published by
Breitkopf and Haertel
(BR.BV-374). ISBN
9783765103742. 6.5 x 9.5
inches. Besetzung,
Bearbeitung und
Auffuehrungspraxis bei
Johann Sebastian Bach -
Klaus Hofmann zum 65.
Geburtstag Die
vorliegende Ausgabe
stutzt sich auf die bei
Breitkopf & Hartel
erschienene Gesamtausgabe
Johannes Brahms Samtliche
Werke der Gesellschaft
der Musikfreunde
Wien. ,,Wieder ist
das Neuerscheinen der
Studienpartitur einer
Brahms-Sinfonie zu melden
diesmal der Nr. 2 in
D-Dur op. 73. Und wieder
muss der klare Druck und
die geschickte
Seitenaufteilung geruhmt
werden. (Das
Liebhaberorchester)
The present edition is
based on the complete
edition Johannes Brahms -
Collected Works of the
Gesellschaft der
Musikfreunde in Vienna
which was published by
Breitkopf & Hartel. The
Urtext edition presented
here is based on the
Brahms Complete Edition
of the 'Gesellschaft der
Musikfreunde' in Vienna
published by Breitkopf &
Hartel. Die vorliegende
Ausgabe stutzt sich auf
die bei Breitkopf &
Hartel erschienene
Gesamtausgabe Johannes
Brahms - Samtliche Werke
der Gesellschaft der
Musikfreunde Wien. The
present edition is based
on the Complete Edition
Johannes Brahms -
Samtliche Werke of the
Gesellschaft der
Musikfreunde in Vienna
which was published by
Breitkopf & Hartel.
proficiency. NE
W! Free MP3 files of all
pieces. Piano duets, get
ready! Here comes Michael
Proksch's A Spaniard for
Elise, a collection of
twelve exquisite pieces
that are an irresistible
treat for lovers of
four-hand playing. The
Spaniard offers something
for every level of
proficiency. You'll feel
blissful In Seventh
Heaven and full of
joie de vivre on
Paris's Pont-Neuf in
Seine Scene. You can join
Erik Satie, Surprised by
the Fresh Country Air and
engage in a temperamental
dialogue of styles in A
Spaniard for Elise.
Enhancing the pedagogical
value of this singular
collection are comments
on how to play the
pieces, as well as a CD
which can not only be
listened to and enjoyed,
but also used as a
play-along version, as it
carries individual tracks
for the primo and secondo
parts
To
music and notes sample
No. 5 High
Spirits Primo
: Staccati with a
dynamic, forward drive
produced with a nimbly
reacting wrist and calm
arm. Strongly accentuate
the first note at legato
slurs. The appoggiaturas
can be initially left
out. mm. 1-8: Right hand
plays alone; mm. 9-16
divided between l.h. and
r.h. Secondo:
four-measure-long
accompaniment pattern
(can also be used as a
basis for original
melodies!). The fourth
beats are stressed
through slurred eighths.
Cover design
by Doris Jausly,
illustrations by Dorothea
Lindenberg $53.95 - Voir plus => AcheterDélais: 3 to 4 weeks | | |
| Ein Spanier fur Elise ( CD) 1 Piano, 4 mains [Partition + CD] Breitkopf & Härtel
By Michael Proksch. For Piano, 4-hands. This edition: Piano, 4-hands. Edition Br...(+)
By Michael Proksch. For
Piano, 4-hands. This
edition: Piano, 4-hands.
Edition Breitkopf.
Attached. 48 pages.
Published by Breitkopf
and Haertel (German
import).
$31.95 - Voir plus => AcheterDélais: 3 to 4 weeks | | |
| Fragmente aus der Oper "Bremer Freiheit" Breitkopf & Härtel
Trio (acc,cym,perc) SKU: BR.KM-2524 Composed by Adriana Holszky. Chamber ...(+)
Trio (acc,cym,perc)
SKU: BR.KM-2524
Composed by Adriana
Holszky. Chamber music;
Folder.
Kammermusik-Bibliothek
(Chamber Music Library).
World premiere:
Munich, 1988 Opera;
Music theatre; Music
post-1945; New music
(post-2000). Performance
score. Composed 1988. 36
pages. Duration 5'.
Breitkopf and Haertel #KM
2524. Published by
Breitkopf and Haertel
(BR.KM-2524). ISBN
9790004504376. 15 x 11.5
inches. World
premiere Munich in 1988
Fassbinder Place
and time: Bremen 1831
Personae:
GEESCHE GOTTFRIED (Mezzo
Soprano) - MILTENBERGER
HER FIRST MAN (Baritone)
- TIMM HER FARTHER (Bass)
- MOTHER (Alto) -
GOTTFRIED HER SECOND MAN
(heroic Tenor) -
ZIMMERMANN A FRIEND
((dramatic Tenor) - RUMPF
A FRIEND (lyric Tenor) -
JOHANN HER BROTHER / BOHM
A COUSIN (heroic
Baritone) - LUISE MAUER A
FRIEND (Soprano) - PATER
MARKUS (Bass) - ONE
ALTO
Scoring:
b>
fl(picc.A-fl.B-fl).ob(cor
ang).clar(Eb-clar.B-clar.
db clar).bsn(dble bsn) -
trp(picc.trp.flugel hn).
- 2tbn -
perc.cymbal(dulcimer.gran
pno) - acc -
2vl.2vc.db Additional
instruments for members
of the vocal ensemble -
tape
Biblio
graphy:
Hie
kel Jorn Peter:
,,Chaotische Zustande
auskomponieren. Adriana
Holszkys
Musiktheaterstuck
,,Bremer Freiheit als
Werk des Durchbruchs in:
Adriana Holszky hrsg. von
Ulrich Tadday
(Musik-Konzepte Neue
Folge Heft 160/161)
Munchen: edition
text+kritik 2013 S.
43-56 Kostakeva
Maria: Metamorphose und
Eruption. Annaherung an
die Klangwelten Adriana
Holszkys Hofheim: wolke
2013 (S.
29-35) Spassov
Bojidar: Der Tod als
Wiederholungsspiel im
,,Bremer Freiheit von
Adriana Holszky in:
Katastrophe Suhne
Erlosung: Der Tod im
(Musik-)Theater hrsg. von
Jurgen Kuhnel Ulrich
Muller und Oswald Panagl
(= Wort und Musik.
Salzburger akademische
Beitrage 72)
Anif/Salzburg:
Mueller-Speiser 2010 S.
492-497
CD
Produktion der
Staatsoper Stuttgart
Ensemble avance cond.
Andras Hamary Wergo WER
5411 2
$70.95 - Voir plus => AcheterDélais: 3 to 4 weeks | | |
| Mnemosyne Quatuor à cordes: 2 violons, alto, violoncelle Breitkopf & Härtel
String Quartet (fem vce - str quar - electronics (tape) and projection of lyrics...(+)
String Quartet (fem vce -
str quar - electronics
(tape) and projection of
lyrics ad lib.) SKU:
BR.KM-2483-07
Holderlin lesen
IV. Composed by Hans
Zender. Chamber music;
stapled.
Kammermusik-Bibliothek
(Chamber Music Library).
Music post-1945; New
music (post-2000). Study
Score. Composed 2000. 56
pages. Duration 40'.
Breitkopf and Haertel #KM
2483-07. Published by
Breitkopf and Haertel
(BR.KM-2483-07). ISBN
9790004502587. 9 x 12
inches. Friedrich
HolderlinMnemosyne Ein
Zeichen sind wir,
deutungslos,Schmerzlos
sind wir und haben
fastDie Sprache in der
Fremde verloren.Wenn
namlich uber MenschenEin
Streit ist an dem Himmel
und gewaltigDie Monde
gehn, so redetDas Meer
auch und Strome mussenDen
Pfad sich suchen.
ZweifellosIst aber Einer,
derKann taglich es
andern. Kaum bedarf
erGesetz. Und es tonet
das Blatt und Eichbaume
wehn dann nebenDen
Firnen. Denn nicht
vermogenDie Himmlischen
alles. Namlich es
reichenDie Sterblichen eh
an den Abgrund. Also
wendet es sich, das
Echo,Mit diesen. Lang
istDie Zeit, es ereignet
sich aberDas Wahre. Wie
aber Liebes?
SonnenscheinAm Boden
sehen wir und trockenen
StaubUnd heimatlich die
Schatten der Walder und
es bluhetAn Dachern der
Rauch, bei alter KroneDer
Turme, friedsam; gut sind
namlich,Hat gegenredend
die SeeleEin Himmlisches
verwundet, die
Tageszeichen.Denn Schnee,
wie MaienblumenDas
Edelmutige, woEs seie,
bedeutend, glanzet aufDer
grunen WieseDer Alpen,
halftig, da, vom Kreuze
redend, dasGesetzt ist
unterwegs
einmalGestorbenen, auf
hoher StrassEin
Wandersmann geht
zornigFern ahnend mitDem
andern, aber was ist
dies?Am Feigenbaum ist
meinAchilles mir
gestorben,Und Ajax
liegtAn den Grotten der
See,An Bachen, benachbart
dem Skamandros.An
Schlafen Sausen einst,
nachDer unbewegten
Salamis steterGewohnheit,
in der Fremd, ist
grossAjax
gestorben,Patroklos aber
in des Koniges Harnisch.
Und es starbenNoch andere
viel. Am Kitharon aber
lagEleuthera, der
Mnemosyne Stadt. Der
auch, alsAblegte den
Mantel Gott, das
Abendliche nachher
losteDie Locken.
Himmlische namlich
sindUnwillig, wenn einer
nicht die Seele schonend
sichZusammengenommen,
aber er muss doch;
demGleich fehlet die
TrauerIn meinen Holderlin
lesen-Stucken ging es mir
darum, Wege zu finden,
die gewaltigen
Sprachstrukturen
Holderlins so in die
zeitliche Form der Musik
zu integrieren, dass sie
Funktionen der
musikalischen Form
ubernehmen, ohne in ihrer
Eigenkraft (sowohl
akustisch wie auch im
Sinne expressiver
,,Deutung) im geringsten
geschmalert zu werden.
Das hiess zunachst:
Sprechen, nicht singen! -
Aber das wurde nur
bedeuten, dass es nicht
um die Musikalisierung
von Text geht; ebenso
wichtig ist es, dass es
auch nicht um
melodramatisch
,,erzahlende Musik geht.
Sondern: Zwei autonome
Kunste durchdringen sich
auf diaphane Weise, ohne
sich zu uberformen oder
auszuloschen; es handelt
sich um einen Dialog,
nicht um eine
Vereinnahmung durch
Hierarchisierung.Sind wir
uns selbst zu einem
,,Zeichen...deutungslos
geworden, wie es
Holderlins Anfangszeilen
sagen, so erscheinen auch
die Zeichen, die wir
selber setzen, sich immer
mehr einer Deutbarkeit zu
entziehen. Mein Stuck,
das den vollstandigen
Text von Holderlins
Mnemosyne integriert,
stellt auf seine Weise
die Frage nach dem
,,Zeichen. ,,Was ist
dies? Klang? Wort?
Schrift? Wie sind die
Grenzen, die Ubergange,
die gegenseitigen
Beeinflussungen der
einzelnen
Zeichenregionen? Was
liegt ihnen zugrunde?
Worte und musikalische
Zeichen bewegen sich im
Medium der Zeit;
Schriftzeichen erscheinen
zunachst als
Verraumlichung, aber man
muss daran erinnern, dass
der Vorgang des
Schreibens - wie er in
der ostasiatischen
Kalligraphie zu hochster
Kunst entwickelt wurde -
auch zeitlichen Charakter
hat. Mnemosyne - die
Kraft des Sich-Erinnerns
- schafft die Zeichen,
indem sie Gestalten durch
Wiederholung fixiert und
so aus dem endlosen Fluss
der wahrgenommenen
Vorgange herauslost. Die
so entstehende
artikulierte Zeit schafft
wiederum durch das
Wechselspiel von
fixierten und sich
bewegenden Gestalten das
Bewusstsein fur
differenzierte
Formablaufe. Der
Formverlauf meines
Stuckes zeichnet solche
genetischen Prozesse
nach. Der Horer wird
schnell merken, dass die
Wortzeichen oft einer
zuerst erscheinenden
musikalischen Klangwelt
entspringen (ich stimme
Walter Benjamin zu, wenn
er sagt, dass die Sprache
in ihrer grundlegenden
Schicht expressiven - und
nicht darstellenden -
Charakter hat). Die
Schrift auf der Leinwand
folgt zunachst den
sprachlichen Aktionen der
Stimme, erhalt dann aber
auch eigene Teile der
Form zugeteilt, in der
sie sich als autonomes
Zeichen darstellt. In der
durch die drei Strophen
Holderlins
notwendigerweise
dreiteiligen Gesamtform
gibt es immer wieder
Abschnitte, in denen
entweder das musikalische
Geschehen oder die
Sprachzeichen des
Gedichtes oder das
Sich-Schreiben der
Schrift im Vordergrund
stehen; der Komponist
versteht sich also hier
auch als ,,Zusammensetzer
der in unserer
Wahrnehmung so
verschieden besetzten
Zeiten des Schreibens,
Sprechens und
Musikhorens. Es bilden
sich im Verlauf des
40-minutigen Stuckes auch
Grenzfalle, wie ,,stumme
Musik oder total
musikalisierte - ihrer
Verstehbarkeit beraubte -
Textrezitation. Auch das
Singen von Text - in
meinen bisherigen
Holderlinstucken strikt
vermieden - wird als
ausserste Moglichkeit
gegen Ende des formalen
Prozesses zugelassen. An
einigen Stellen zeigt die
Musik sozusagen direkt
auf sich selbst. Es sind
Formzustande, die ich in
meinem ,,Shir Hashirim
als ,,Koan bezeichnet
habe: ,,endlose
Wiederholungen einer
zeichenhaften
Konstellation, bei jeder
Wiederholung minimal
verandert - so wie ein
Kalligraph sein
Schriftzeichen bei jedem
Malvorgang unwillkurlich
verandert und neu
schafft. Steht im ersten
Teil der Grossform der
Aspekt des Abstrakten,
des Unsinnlichen im
Vordergrund, so wird im
zweiten Teil
Bildhaftigkeit als
Eigenschaft nicht nur der
Sprache, sondern auch der
Musik betont: die
Landschaft, halb schnee -
halb blutenbedeckt, die
der Wanderer ,,zornig
durchstreift. Am Ende
dieses Teils wird das
Schriftbild selber zur
Landschaft, die der
Leser/Horer durchwandert.
Er wird im dritten Teil
durch einen
Verwandlungsprozess zu
den ekstatischen
Ursprungen des
holderlinschen Dichtens
gefuhrt, und damit zur
explizit musikalischen
Ebene: Die Totenklage um
Hektor und Ajax wird zum
,,dithyrambischen Tanz,
wie es Holderlins
Schlusszeile entwirft:
,,... darum fehlet die
Trauer. Es bleibt noch
nachzutragen, dass ich
den in der Stuttgarter
Ausgabe der Werke
Holderlins in drei
Versionen abgedruckten
Text in einer
Mischversion verwendet
habe: die erste Strophe
aus der 2. Fassung, die
zweite mit Abweichungen
und Widerspruchen aus
allen drei Fassungen, und
die dritte Strophe aus
der 3. Fassung. (Hans
Zender) CD:Salome Kammer
(voice), Klangforum Wien,
cond. Hans ZenderKairos
0012522KAIBibliography:Al
lwardt, Ingrid:
Nach-Lese. Holderlins
Gesang im Resonanzraum
der Musik Hans Zenders,
in: Hans Zender.
Vielstimmig in sich,
hrsg. von Werner
Grunzweig, Jorn Peter
Hiekel und Anouk Jeschke
(= Archive zur Musik des
20. und 21. Jahrhunderts,
Band 12), Hofheim: Wolke
2008, pp. 43-60.Fuhrmann,
Wolfgang: Zender lesen.
Die Frage nach dem
Zeichen in ,,Mnemosyne,
in: ,,Ein Zeichen sind
wir, deutungslos.
Holderlin lesen, Ikkyu
Sojun horen, Musik
denken, hrsg. von
Violetta L. Waibel,
Gottingen: Wallstein
2020, S. 194-211Pragungen
im Pluralismus. Hans
Zender im Gesprach mit
Jorn Peter Hiekel, in:
Orientierungen. Wege im
Pluralismus der
Gegenwartsmusik, hrsg.
von Jorn Peter Hiekel (=
Veroffentlichungen des
Instituts fur Neue Musik
und Musikerziehung
Darmstadt, Band 47),
Mainz u. a.: Schott 2007,
pp. 130-137.Mosch,
Ulrich: Ultrachromatik
und Mikrotonalitat. Hans
Zenders Grundlegung einer
neuen Harmonik, in: Hans
Zender. Vielstimmig in
sich, hrsg. von Werner
Grunzweig, Jorn Peter
Hiekel und Anouk Jeschke
(= Archive zur Musik des
20. und 21. Jahrhunderts,
Band 12), Hofheim: Wolke
2008, pp. 61-76.Schmidt,
Dorte: Erfahrung und
Erinnerung.
Kompositorisches Material
zwischen Klang und
Bedeutung in der
Kammermusik des spaten
20. Jahrhunderts, in:
Mnemosyne. Zeit und
Gedachtnis in der
europaischen Musik des
ausgehenden 20.
Jahrhunderts, hrsg. von
Dorothea Redepenning und
Joachim Steinheuer,
Saarbrucken: Pfau 2006,
pp. 41-58.Zenck, Martin:
Holderlin lesen seiner
Stimme zuhoren.
Holderlin-Lekturen von
Klaus Michael Gruber,
Hans Zender und Bruno
Ganz, in: Neue
Zeitschrift fur Musik 172
(2011), Heft 6, pp.
25-29.Zender, Hans: Zu
meinem Zyklus Holderlin
lesen, in: Mnemosyne.
Zeit und Gedachtnis in
der europaischen Musik
des ausgehenden 20.
Jahrhunderts, hrsg. von
Dorothea Redepenning und
Joachim Steinheuer,
Saarbrucken: Pfau 2006,
pp. 26-40.
World
premiere: Witten
(Wittener Tage fur neue
Kammermusik), May 4,
2001. $65.95 - Voir plus => AcheterDélais: 3 to 4 weeks | | |
| Bach-Repertorium, volume 2: Wilhelm Friedemann Bach Carus Verlag
SKU: CA.2420400 Bach-Repertorium, catalog of the works of the Bach fam...(+)
SKU: CA.2420400
Bach-Repertorium,
catalog of the works of
the Bach family, vol.
4. Edited by Ulrich
Leisinger. This edition:
Linen cover. J.C.F. Bach.
Catalogues of composers'
works, Musicological
books. Book. BR JCFB. 488
pages. Carus Verlag #CV
24.204/00. Published by
Carus Verlag
(CA.2420400).
Language:
German. No musical
family has made such a
significant contribution
to the history of
European music as the
Bach family from
Thuringia, in Saxony.
From the 17th through
19th centuries one finds
outstanding musicians
among the family who
participated in all
levels of musical life
whether it be town, court
or church music - their
works span all genres of
vocal and instrumental
music and reflect the
stylistic developments of
the individual eras in
which they lived. Within
the framework of the
Bach-Repertorium research
project at the Sachsische
Akademie der
Wissenschaften zu
Leipzig, thematic
catalogs are being
compiled for all members
of the Bach family. With
catalogs which include
incipits, texts, tables
and indexes, the
compositions will be
described using a unified
set of criteria and they
will be based on the
latest musicological
research. To distinguish
him from his brothers, in
the 18th century Johann
Christoph Friedrich Bach
was known as the
Buckeburger Bach. His
extensive opus
encompasses all genres of
instrumental and vocal
music. Systematic
research has led to the
rediscovery of a number
of works previously
believed to have been
lost, as well as to works
which until now have been
completely unknown;
furthermore the existence
of other lost works also
has been verified. Thus
today, for the first time
an overview of the
creative output of the
second youngest Bach son
is possible, which now
occupies its own
independent position in
the history of 18th
century music. $165.95 - Voir plus => AcheterDélais: 2 to 3 weeks | | |
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