| De Profundis De Haske Publications
Bass Trombone Solo - advanced SKU: BT.DHP-1185886-401 For Bass Trombon...(+)
Bass Trombone Solo -
advanced SKU:
BT.DHP-1185886-401
For Bass Trombone
Solo. Composed by Jan
Van der Roost. De Haske
Brass Series.
Contemporary Music. Book
Only. Composed 2019. 6
pages. De Haske
Publications #DHP
1185886-401. Published by
De Haske Publications
(BT.DHP-1185886-401).
ISBN 9789043157506.
International. The
Latin phrase De
Profundis translates
as ‘out of the
depths’ and this
is certainly an
appropriate title for
this solo work for bass
trombone, since the deep
voice of the instrument
is featured extensively.
This special piece is
written without
prescribed measures
(senza misura).
Microtone intervals, the
use of specific physical
movements and the use of
a ‘plunger’
mute turn this piece into
an adventurous and
one-of-a-kind addition to
the repertoire of the
bass trombone.
Het Latijnse
De Profundis kan
vertaald worden als
‘vanuit de
diepten’ en die
frase is zeker van
toepassing op dit
solowerk voor
bastrombone, want de
diepe stem van dit
instrument komt
uitgebreid aan bod in dit
werk, dat integraal
zonder maatstructuur is
geschreven (senza
misura).
Micro-intervallen, het
gebruik van een
‘plunger’ en
enkele hoogstandjes in de
schuiftechniek maken deze
compositie een
avontuurlijke en unieke
aanvulling op het
repertoire van de
bastrombone.
Der
lateinische Ausdruck
De Profundis
heißt auf Deutsch
übersetzt aus der
Tiefe“. Die
Bedeutung des Ausdrucks
ist sicherlich für
dieses Solostück
für Bassposaune
geeignet, da die tiefe
Stimmlage des Instruments
in diesem besonderen
Werk, das ohne
Taktangaben komponiert
wurde (senza
misura),
ausführlich
vorgestellt wird.
Mikrointervalle,
bestimmte Bewegungen und
die Verwendung eines
Plunger-Dämpfersâ€
machen aus dem Stück
einen spannenden und
einzigartigen Beitrag zum
Repertoire für
Bassposaune.
L’expressi
on latine De
profundis se traduit
comme « (sorti) des
profondeurs » et ce
sens est sans doute
applicable cette
composition solo pour
trombone basse. La voix
grave de cet instrument
est entendue
fréquemment dans cette
Å“uvre unique, qui est
d’ailleurs
composée en
intégralité sans
indication de mesure
(« senza misura »).
Des micro-intervalles,
l’usage de
mouvements physiques
spécifiques et
d’un plunger
(sourdine chapeau)
rendent cette Å“uvre
aventureuse et unique au
répertoire du trombone
basse. $34.95 - Voir plus => AcheterDélais: 2 to 3 weeks | | |
| Old Composers from the Early Days of the Organ Playing Orgue Breitkopf & Härtel
Organ SKU: BR.EB-3938 12 Compositions of the 15th and 16th Century...(+)
Organ SKU:
BR.EB-3938 12
Compositions of the 15th
and 16th Century.
Composed by Arnold
Schering. Edited by
Arnold Schering. Solo
instruments; stapled.
Edition Breitkopf.
Renaissance/early
Baroque; Baroque. Score.
40 pages. Breitkopf and
Haertel #EB 3938.
Published by Breitkopf
and Haertel (BR.EB-3938).
ISBN 9790004162057. 12
x 9 inches. Antoine
Brumel (ca. 1460-ca.
1520) Um 1460 in den
franzosischen
Niederlanden geboren,
wirkte Antoine Brumel
1483 als Vorsanger an der
Kathedrale zu Chartres,
spater in Laon. 1498-1500
war er Chormeister an
Notre-Dame in Paris. Uber
Lyon kam er 1505 als
Nachfolger Josquins an
den Hof Alfonsos I. von
Ferrara und starb
wahrscheinlich um 1520.
Brumel gilt als einer der
bedeutendsten
,,Niederlander der
Josquin-Generation. Er
schrieb uberwiegend
Kirchenmusik: Messen
(u.a. die 12stimmige
Missa ,,Et ecce terrae
motus, die noch 1570 in
Munchen unter der Leitung
Orlando di Lassos
aufgefuhrt wurde),
Motetten,
Magnificat-Vertonungen
und Bicinien, ferner
einige Chansons. Brumel
ist ein Meister des
polyphonen Satzes;
gelegentlich treten
homophone Partien auf
(Missa ,,Dringhs). Hans
Buchner (1483-1538)
Buchner wurde am 26.
Oktober 1483 in
Ravensburg (Wurttemberg)
geboren. Bereits in
jungen Jahren kam er nach
Augsburg und Innsbruck,
wo er Schuler Paul
Hofhaimers war. In Wien
lernte er in der
kaiserlichen Hofkantorei
wahrscheinlich Heinrich
Isaac und Ludwig Senfl
kennen. 1506 wurde
Buchner Organist in
Konstanz. Er starb im
Jahre 1538. Von ihm sind
zahlreiche Kompositionen
(Orgelwerke, Motetten,
Lieder, Tanze) erhalten.
Buchners Hauptwerk ist
das ,,Fundamentum, ein
theoretisch-praktisches
Lehrbuch der
Orgelspielkunst. Es
enthalt Anweisungen zur
Improvisation, zum
Orgelspiel und zur
lntavolierung sowie 145
Orgelkompositionen.
Heinrich Finck
(1444/45-1527) Finck
stammt wahrscheinlich aus
Bamberg, wo er um 1444/45
geboren wurde. Uber sein
Leben ist wenig bekannt.
Er wirkte an der
koniglich-polnischen
Hofkapelle in Krakau und
Warschau, war aber
daneben viel auf Reisen.
1510 wurde er
Kapellmeister am Hof des
Herzogs von Wurttemberg,
wirkte spater am
erzbischoflichen Hof in
Salzburg und erhielt im
hohen Alter die Stelle
des Hofkapellmeisters
Ferdinands I. in Wien, wo
er am 9. Juni 1527 starb.
Von Heinrich Fincks
Kompositionen ist nur ein
kleiner Teil uberliefert.
An erster Stelle sind
seine deutschen Lieder zu
nennen; ausserdem schrieb
Finck Messen (Missa in
summis) und Motetten. Der
Komponist gilt als der
erste deutsche
Grossmeister der Musik.
Seine Fruhwerke zeigen
zum Teil noch eine karge
Dreistimmigkeit mit
harten Zusammenklangen;
spater wird sein Satz
vollklingender,
wahrscheinlich unter dem
Einfluss der
,,Niederlander (Isaac).
Josquin Desprez
(ca.1440-1521/24) Josquin
ist der beruhmteste
Meister seiner Epoche,
die nach ihm als
Joaquin-Zeit bezeichnet
wird. Er wurde um 1440
wahrscheinlich in der
Picardie geboren und soll
Schuler Ockeghems gewesen
sein. 1459-1472 war
Josquin Sanger der
Mailander Domkantorei,
1473-1479 Mitglied der
Kapelle am Hof der Sforza
in Mailand. 1486-1494
wird Josquin als Mitglied
der papstlichen
Sangerkapelle in Rom
genannt. Seine Tatigkeit
als Chordirektor am Dom
zu Cambrai 1495-1499 ist
urkundlich nicht
gesichert. Er komponierte
fur den Hof Konig Ludwigs
XII. von Frankreich und
fur den Hof der Este in
Ferrara. 1502 wurde
Josquin von Ercole I. als
Kapellmeister nach
Ferrara berufen, wo er
bis zum Tode des Herzogs
(1505) blieb. Sein
Nachfolger wurde Brumel.
Joaquin kehrte in seine
Heimat zuruck und wurde
zum Probst der Kirche
Notre-Dame in Conde
(Hennegau) ernannt. wo er
am 27. August 1521 starb.
Als Komponist gelangte
Josquin bereits zu
Lebzeiten zu europaischer
Beruhmtheit. Sein Stil
beeinflusste das gesamte
musikalische Schaffen in
Europa bis in die
Palestrina-Zeit. Unter
seinen Werken sind an
erster Stelle die Messen
zu nennen (darunter ,,L'
homme arme, Missa sine
nomine, sein Meisterwerk
,,La sol fa re mi, die
zart-lyrische Messe ,,Ave
maris stella, die
Reprasentationsmesse
,,Hercules Dux Ferrariae
und die Spatwerke ,,De
beata virgine, ,,Pange
lingua und ,,Da pacem);
weiterhin schrieb er
Motetten (u. a. ,,Stabat
mater, ,,Miserere mei,
,,Memor esto verbi tui,
,,De profundis, ,,In
exitu Israel, ,,Laudate
pueri Dominum) und
Chansons (die
bekanntesten sind ,,Adieu
mes amours, ,,Mille
regretz und ,,J' ay bien
cause). Josquin ist einer
der genialsten Musiker
aller Zeiten. Sein streng
polyphoner Satz fuhrt
konsequent den Stil
Ockeghems weiter. Josquin
erreicht in seinen Werken
die hochste Meisterschaft
im
konstruktiv-imitatorische
n Stil der
,,Niederlander.
Gleichzeitig uberwindet
er jedoch das nur
Artistische dieser Kunst;
sein subjektiv gefarbtes,
von individuellem
Ausdruckswillen
bestimmtes
Wort-Ton-Verhaltnis wird
zum Ideal der
Renaissancemusik.
Josquins
Kompositionslehre wurde
1552 von seinem Schuler
Adrian Petit Coclico im
,,Compendium musicae
aufgezeichnet. Heinrich
Isaac (ca. 1450-1517)
Isaac wurde kurz vor 1450
in den Niederlanden
geboren. Er war
wahrscheinlich Schuler
Squarcialupis in Florenz
und wirkte in Ferrara und
am Hof Lorenzos de'
Medici in Florenz. 1484
weilte er gleichzeitig
mit Paul Hofhaimer in
Innsbruck, war danach bis
1494 wieder in Florenz
und wurde 1496
Hofkomponist Maximilians
I. in Augsburg und Wien.
Er unternahm zahlreiche
Reisen (u.a. 1497-1500 an
den Hof Friedrichs des
Weisen nach Torgau,
1503-1505 zu Ercole I.
nach Ferrara). Spater
lebte Isaac in Konstanz,
wo er sein Motettenwerk
,,Chorale Constantinum
(1550 von seinem Schuler
Ludwig Senfl
herausgegeben) schuf; von
1514 bis zu seinem Tode
1517 lebte er wieder in
Florenz. Isaac ist einer
der vielseitigsten
Musiker seiner Zeit. Er
ist in allen
musikalischen
Nationalstilen
sattelfest. Der Bogen
seines Schaffens spannt
sich vom Konstruktivismus
der niederlandischen
Polyphonie bis zur
anmutigen Intimitat des
schlichten
Renaissance-Satzes. Isaac
schrieb Messen (u. a. die
beruhmte ,,Missa
carminum), Motetten
(,,Chorale Constantinum),
Chorlieder und Chorsatze
auf deutsche,
franzosische und
italienische Texte (sein
Satz ,,Innsbruck, ich
muss dich lassen wurde
weltberuhmt) sowie
Instrumentalsatze.
Johannes Martini
(1430/40-ca.1500) Der um
1430/40 in Flandern
geborene Komponist wirkte
1474 neben Josquin und
Compere an der Mailander
Hofkapelle. 1475 wurde er
Mitglied der Hofkapelle
zu Ferrara, wo er noch
1492 tatig war. Sein
Todesjahr ist unbekannt.
Nach 1500 wird Martini
nicht mehr in den Listen
bekannter Komponisten
gefuhrt. Von Martini sind
Messen, Motetten und
Chansons uberliefert, die
stilistisch von Dufay und
Ockeghem beeinflusst
sind. Eine gewisse
Erstarrung des Stils ist
unverkennbar. Gregor
Meyer (ca. 1510-1576)
Meyer wurde um 1510 in
Sackingen geboren und
wirkte um 1535 bis 1558
als Organist in
Solothurn, 1561 bis zu
seinem Tode 1576 am
Munster zu Basel. Auf
Veranlassung Glareans
schrieb Meyer fur dessen
,,Dodekachordon (1547)
zahlreiche
Kompositionsbeispiele;
ausserdem sind in anderen
Sammlungen einige Kanons,
Motetten, einzelne
Messsatze und kirchliche
und weltliche Lieder
erhalten. Jacob Obrecht
(1450/51-1505) Als
einziger der grossen
,,Niederlander stammt
Obrecht aus dem
nordniederlandischen
Raum; er wurde
wahrscheinlich am 22.
November 1450 in Bergen
op Zoom geboren.
1476-1478 war er
Chormeister in Utrecht,
1479-1484 in seiner
Heimatstadt. 1484/85
wirkte er als
Kapellmeister an der
Kathedrale in Cambrai und
anschliessend in Brugge.
1487/88 besuchte Obrecht
den Hof Ercoles I. von
Ferrara. 1492 finden wir
ihn als Chormeister an
Notre-Dame zu Antwerpen,
1496 in Bergen op Zoom,
1498 in Brugge. 1500
schied er
krankheitshalber aus dem
Dienst und lebte bis 1504
in Antwerpen. Auf einer
Reise nach Ferrara starb
er im Jahre 1505
(angeblich an der Pest).
Von Obrechts
Kompositionen sind etwa
25 Messen (darunter
,,Maria zart, ,,L' homme
arme, ,,Caput, ,,Je ne
demande, ,,Fortuna
desperata), Motetten und
Chansons auf
niederlandische,
franzosische und
italienische Texte
uberliefert. Obrecht
gehort mit Josquin, lsaac
und Pierre de la Rue zu
den Grossmeistern der
Josquin-Zeit. Er setzt
die Polyphonie Dufays und
Ockeghems fort, doch
spielen bei ihm die
Durchimitation wie auch
das bei Josquin stark
ausgepragte
Wort-Ton-Verhaltnis eine
geringe Rolle. Obrechts
Musik ist durch ihre
vitale Kraft,
Spontaneitat des
Ausdrucks, klare
Periodenbildung, den Hang
zum vollen harmonischen
Satz und ein neues
Tonalitatsbewusstsein
gekennzeichnet. Im
Spatwerk ist der Einfluss
des volkstumlichen
italienischen Liedes
festzustellen. Obrechte
ausgepragter Penonalstil
ist so unnachahmlich,
dass er keine Fortsetzer
fand. Nicht zu Unrecht
wird Obrecht als der
grosse ,,Aussenseiter
zwischen den Perioden
Dufay-Ockeghem und
Josquin-Isaac bezeichnet.
Marbrianus de Orto (ca.
1450-1529) Orto stammt
moglicherweise ebenfalls
aus Flandern; sein
Geburtsjahr ist nicht
bekannt. 1484-1494 war er
gleichzeitig mit Josquin
papstlicher Kapellsanger
in Rom, spater (1505) am
Hofe Philipps des Schonen
von Burgund. Orto starb
1529 in Nivelles. Von ihm
sind Messen, Motetten und
Chansons erhalten.
Vermutlich redigierte er
wahrend seines romischen
Aufenthaltes gemeinsam
mit Josquin die
Bearbeitung Duf'ayscher
Hymnen. Ortos Messen
reichen nicht an die
Spitzenleistungen seiner
Zeit (Josquin, Obrecht)
heran; bedeutender sind
seine Motetten, wie etwa
die Motette ,,Ave Maria,
die Petrucci 1501 an die
Spitze seines ,,Odhecaton
stellte, und die
Vergil-Motette ,,Dulces
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Profundis, composed by
Nico Muhly with poetry by
Charles Anthony
Silvestri, was
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Cambridge, directed by
David Skinner, during the
first Covid lockdown in
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was a year and a half in
the making, and was
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months of Covid lockdown
in the spring of 2020
when, for the first time
in long history of the
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inches. In the
field of New Music, Sofia
Gubaidulina's “De
profundis†has
already achieved the
status of a classic. It
is not only an attainment
of the New Music that
instruments are capable
of approaching the human
voice in their sound, or
that they can imitate
areas of expression found
in language and
linguistic articulation.
But the avant-garde has
surely expanded the
spectrum to a
considerable extent. The
piece for solo bayan is
an impressive example of
this. The listener
witnesses a slow and
inexorable
intensification from the
“rattling†of
the lowest accordion
register up to the pure,
tender tones of the
highest register. It is
“anascent from the
lowest to the highest,
from the breath and soul
to the world's soul or
wisdomâ€, as
Gubaidulina's friend and
colleague Viktor Suslin
once expressed it. With
the means of sound,
Gubaidulina transfers a
symbol of life onto the
music: breathing.
Breathing distinguishes
the living from the dead.
What other instrument,
other than the winds,
perhaps, could better
lendexpression to this
characteristic than the
accordion? In contrast to
the wind instruments,
however, the accordion is
not an instrument into
which the player breathes
and creates breathing
sounds - instead, the
instrument itself assumes
this function. It
breathes through the
pulling apart and
pressing together of the
bellows. As the basis of
her composition,
Gubaidulina chose the
lines of the Psalm 130
“From the depths, o
Lord, I call to
you†for the
characterisation of her
interlaced message.
Shadowy chorale melodies
are occasionally heard,
but the fundamental idea
of ascent remains
decisive. Sharp
insertions and expressive
gestures, intrusive
glissandi and nervous
vibrati repeatedly
disturb the direction of
movement. And then we
hear consciously the
integrated breathing of
the instrument -
breathing slightly,
hardly audible, opposing
the powerful chord
blocks. The musicologist
Valentina Cholopova once
said of this: “All
these sounds confront
solemn chords richly
ornamented with
figurations, but there is
also a long, monodic
melody running through
the entire symbolic path
of the work - from the
depths all the way up to
the brilliant
heights.†The work
is dedicated to Friedrich
Lips! $19.99 - Voir plus => Acheter | | |
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By Michel-Richard de Lalande (1657-1726). Choir Sacred. Choral (Sacred); Choral ...(+)
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Lalande (1657-1726).
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Edition. Baroque;
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Schneider. This edition:
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music. Edition Schott.
Classical. Composed 1980.
12 pages. Duration 6'.
Schott Music #ED 8770.
Published by Schott Music
(HL.49008149). ISBN
9790001121934. UPC:
073999696240.
8.75x12.0x0.074
inches. Norbert J.
Schneider (born in 1950)
teaches composition at
the Musikhochschule in
Munich. He specialised in
church music during his
training and now writes
predominantly for the
organ. His organ toccata
for the film 'Schlafes
Bruder' has gained him a
wider public. 'De
profundis' was composed
in 1980 for an Amnesty
International church
service. The chorale
melody 'Aus tiefer Not'
(Out of the deep) is
hidden in the upper parts
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| From the Depths, in D (De profundis in D) - Intermédiaire Carus Verlag
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Orchestra AT vocal soli
(ATBBB), SATB choir
(SATBBB), 2 oboes, 3
trombones, 2 violins,
viola, basso continuo -
Grade 3 SKU:
CA.4006414 Composed
by Jan Dismas Zelenka.
Edited by Wolfgang Horn.
German title: De
profundis. Sacred vocal
music, Psalms. Single
Part, Cello/Double Bass.
Composed 1724. ZWV 50. 4
pages. Duration 13
minutes. Carus Verlag #CV
40.064/14. Published by
Carus Verlag
(CA.4006414). ISBN
9790007060152. Key: D
minor. Language:
Latin/English. The
Bohemian composer Jan
Dismas Zelenka was a
double bass player and
church music composer at
the Saxon court of the
Elector August the Strong
and his son Friedrich
August II. In the years
after 1721 he composed an
extensive repertoire of
Catholic church music
together with the
Kapellmeister Johann
David Heinichen. These
works, together with the
Dresden operas composed
by Johann Adolf Hasse in
quick succession from
1731 onwards, established
the reputation of the
Saxon court as one of the
most important musical
centers of the late
Baroque period. Zelenka
composed this psalm
setting De profundis in D
minor ZWV 97 in 1724 on
the death of his father,
including a concluding
Requiem verse. This was
later replaced by the
lesser doxology so that
the work can be performed
in the office of
Christmas week. Both
endings are included in
this new edition. Three
trombones, used as an
independent instrumental
group, give the work a
special tonal color.
Score and part available
separately - see item
CA.4006400. $3.95 - Voir plus => AcheterDélais: 2 to 3 weeks | | |
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trombones, 2 violins,
viola, basso continuo -
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by Jan Dismas Zelenka.
Edited by Wolfgang Horn.
German title: De
profundis. Sacred vocal
music, Psalms. Single
Part, Viola. Composed
1724. ZWV 50. 4 pages.
Duration 13 minutes.
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