36 voices
(12S12Mez12A/12T12Bar12B)
SKU: BR.PB-5411-07
Study score.
Composed by Adriana
Holszky. Stapled.
Partitur-Bibliothek
(Score Library).
World
premiere: Graz
(Steirischer Herbst),
October 10, 1991
Music post-1945; New
music (post-2000). Study
Score. Composed 1989/90.
48 pages. Duration 14'.
Breitkopf and Haertel #PB
5411-07. Published by
Breitkopf and Haertel
(BR.PB-5411-07).
ISBN
9790004209837. 8.5 x 21.5
inches.
Getraumt
wurde 1989/90 im Auftrag
des Deutschen Musikrates
komponiert und kann
entweder von 36
Frauenstimmen oder 36
Mannerstimmen aufgefuhrt
werden. Die Komposition
verwendet isolierte
Fragmente, die dem
Gedicht ,,Nachtflug von
Ingeborg Bachmann
entnommen sind.Der
Gedanke der
kompositorischen
Verwendung eines
homogenen vokalen
Klangapparats von vielen
solistischen Stimmen, der
ahnlich einem
,,Tausendfussler
funktionieren sollte,
d.h. trotz maximaler
Individualisierung der
einzelnen Glieder die
Scharfe der zentralen
Integration nicht
verliert, war grundlegend
fur dieses Werk. Nicht
die Semantik, sondern die
Klanglichkeit der Worter,
deren Atomisierung, die
assoziativen Verbindungen
unterschiedlicher
Partikel die Isolation
und Hervorhebung
einzelner Phoneme,
standen bei der
Komposition im
Vordergrund. Die
,,ecriture der im Kreis
um den Horer platzierten
36 Stimmen (in der
Partitur auf 9 Gruppen zu
je 4 Stimmen verteilt)
versucht die
auskomponierten Raume und
die entsprechenden
Klangwanderungen wie in
einem ,,pulsierenden
Ozean schwebender Klange
maximal zu
differenzieren. So gibt
es z. B. in den Takten
50-53 der Partitur elf
verschiedene
Farbflachenarten, die
sich verzahnen: 1)
Farbmischung von:
gesungen und geflustert
auf ,,R 2) knarrende
Stimme 3)
Sprechgesang-Impulse in
den extremen Lagen, so
schnell wie moglich 4)
Mischung von: a)
Schnalzen in Richtung
Gaumen, Mundstellung
offen/zu, b)
Lippengerausch ahnlich
dem Gerausch eines
Korkenziehers, c)
Schnalzen in Richtung
vordere Zahne,
Mundstellung offen/zu,
und d) knarrende Stimme
5) Pfeifimpulse 6)
Pfeifen mit
gleichzeitigem
Sprechgesang, glissando
7) Pfeifen mit
gleichzeitiger
Singstimme, glissando 8)
rhythmisiertes
Alternieren von Schnalzen
in Richtung vordere
Zahne, Mundstellung
offen/zu 9) Flustern mit
Handvibrato 10)
Singstimme auf ,,a 11)
,,Einatmen-Ausatmen-Impul
se Das Schleudern der
Gerauschpartikel durch
den 36kopfigen
Klangapparat beruht auch
auf Kategorien visueller
Dimension: dem
Einbeziehen von Nahe und
Weite, Linie und Flache,
Oszillation und
Stillstand,
Richtungsanderung oder
Pendeln der Klange. In
letzter Konsequenz will
die Komposition die
Illusion eines
expandierenden
Klangraumes mit
migrierenden Punkten und
Figuren schaffen. So wird
die Partitur zu einer
,,Landkarte der in Raum
beweglichen
,,Klanglandschaft, die
aus dem Zusammen- und
Wechselspiel vieler
filigranartiger, in sich
geschlossener Klangfelder
entstanden ist. Auch wenn
grossere Blocke oder
Flachen im Werk sich
entfalten, deuten sie
immer auf die
Fluchtigkeit, die
Instabilitat und
Zerbrechlichkeit des
Moments.CDs:ORF-Chor,
cond. Erwin OrtnerCD cpo
999 290-2ORF-Chor, cond.
Erwin OrtnerCD ORF MP
30/4 (30 Jahre
Musikprotokoll Moderne in
Osterreich
1968-1997)Bibliography:Hi
nterberger, Julia:
Zwischen
Sprachzertrummerung und
Textkonservierung.
Schlaglichter auf Adriana
Holszkys Umgang mit
literarischen Texten, in:
Adriana Holszky, hrsg.
von Ulrich Tadday
(Musik-Konzepte, Neue
Folge Heft 160/161),
Munchen: edition
text+kritik 2013, pp.
25-42.Kostakeva, Maria:
Metamorphose und
Eruption. Annaherung an
die Klangwelten Adriana
Holszkys, Hofheim: wolke
2013 (pp. 101f,
141-143).Petersen, Peter:
... getraumt von Adriana
Holszky. Versuch uber ein
Vokalstuck nach Ingeborg
Bachmann, in: Adriana
Holszky, hrsg. von
Eva-Maria Houben,
Saarbrucken 2000, pp.
44-54.
World
premiere: Graz
(Steirischer Herbst),
October 10, 1991.
Julia Peng
