2x QSC KS212C Caisson de basses cardioïde actif- Passe-bande- Équipé de: 2x haut-parleurs de 12"- Puissance: 2x 1800 Watt- Amplificateur de classe D- Réponse en fréquence (-6 dB): 44 - 104 Hz- Réponse en fréquence (-10 dB): 39 - 118 Hz- SPL Max: 132 dB- Connecteurs: XLR et combo- 2 x brides filetées M20- 4 roues- 2 poignées- Dimensions 622 x 394 x 851 mm- Poids: 40,1 kg- Couleur: noir- Avec barre de distance de 670 mm 2x QSC K 10.2 Enceinte large bande active 2 voies- Module amplificateur de classe D- Puissance: 2000 Watts- Haut-parleur de graves de 10" et moteur de compression en titane de 1,4"- Caractéristiques de dispersion: 90° radial- Affichage multifonction (45 mm x 25,4 mm) avec 2 boutons de sélection- Présélections / EQ: moniteur bain de pieds / danse / voix / guitare acoustique / guitare basse / microphone à main / micro casque, etc- Scènes enregistrables et rappelables: EQ / Delay / fréquence de coupure et sélection d'entrée- DSP haute performance, corrige les distorsions non linéaires- Réponse en fréquence (-10 dB): 50 Hz - 20 kHz- Niveau de pression sonore maximum (@ 1m): 130 dB- Entrée canal A: 1 entrée combo XLR / 6,3 mm, entrée micro / ligne (commutable), contrôle de gain, LED de signal canal A- Sortie: 1 x XLR- Canal entrée B: 1x fiche combo XLR / jack 6,3 mm niveau instrument / ligne (commutable), commande de gain, LED de signal canal- Sortie B: 1 x XLR- Entrée canal C: 1x mini-jack 3,5 mm stéréo, contrôle de gain, LED de signal- Mixeur trois canaux:- Sortie Mix-Out (post-gain): 1 x XLR- Pan coupé pour bain de pieds avec un angle de 55°- Montage sur pied 35 mm avec double inclinaison de 0 ° ou 7,5 °- Grille de haut-parleur en acier revêtu de poudre- Boîtier léger en ABS / Poignées ergonomiques- 2 points de montage M10 avec illet PullBack intégré- Câble secteur V-LOCK avec serrure à verrouillage pour un fonctionnement sécurisé (C13 / Schuko)- Faible consommation d'énergie: plusieurs haut-parleurs série K.2 peuvent être utilisés sur un câble standard 10A / 230V- Dimensions (HxLxP): 519 x 320 x 300 mm- Poids: 14,5 kg- Garantie du fabricant de six ans après l'enregistrement du produit 2x K&M 21364 "Ring Lock" 880mm Sac de transport, article n°: 243078- Housse de protection; article n°: #431995 #- Support mural en U, article n°: 414696

2x QSC KS118 Caisson de basses actif 18"- Module amplificateur de classe D de 3600 Watt- Haut-parleur à rayonnement direct de 18 pouces- Réponse en fréquence : 35 Hz - 111 Hz- SPL Max : 136 dB- Caractéristique directionnelle omnidirectionnelle (360°) ou cardioïde- Mode "Deep"- Affichage multifonctions- Delay et fréquence de coupure réglables- Régulateur de gain- LED de présence de signal- LED du limiteur- LED d'alimentation- DSP haute performance- 2x entrées ligne combo XLR/jack pour canal A et canal B- 2x sorties XLR mâles pour canal A et canal B- Positionnement vertical et horizontal possible- 1x bride filetée M20- Boîtier en contreplaqué de bouleau épais de 18 mm avec finition de peinture résistante aux chocs- 4x roues de transport pour charges lourdes- Cordon d'alimentation LOCK 3m- Dimensions avec roulettes (HxLxP) : 640 x 520 x 785 mm- Poids : 47 kg- Couleur : noir- Housse assortie disponible en option, article n° : 475505 2x QSC kW 122 Enceinte large bande active 2 voies 12" + 1,75"- Amplification de 1000 Watt en classe D, puissance crête: 2000 Watt- Réponse en fréquence: 50 - 20.000 Hz- SPL max: 131 dB- Mixeur 2 canaux intégré- Entrée 1: combo XLR /jack niveau micro ou ligne, contrôle du gain micro 24 dB/36 dB et ligne: 0 dB/12dB, LED de signal- Sortie 1: XLR- Entrée 2 combo XLR /jack ou RCA stéréo, contrôle du gain, LED de signal- Sortie 2: XLR- Sortie XLR de sommation- Contrôle du niveau de plusieurs enceintes via euroconnector- Modes d'égalisation Deep (plus de basses) ou Vocal (précise les fréquences vocales)- Système de protection de l'ampli Guardrail- Peut-être utilisé comme retour bain de pied- Montage sur pied 35 mm avec angle variable (0° / -7,5° par exemple avec article optionnel: 323921)- Boitier en contreplaqué épais de 15 mm et poignées en aluminium- 6x M10 pour montage aérien- 4x M5 pour support en U (article disponible en option, 369691)- Cordon électrique de 3 mètres- Mode veille automatique- Dimensions: 660 x 381 x 391 mm- Poids: 22,2 kg- Garantie constructeur de 6 ans, après enregistrement du produit- Housse disponible en option, article n°: 260336 2x QSC KS118 Cover Housse de protection pour KS 118- En nylon robuste et résistant aux intempéries- Avec rembourrage de protection- Compartiment pour câbles- Couleur : noir 2x QSC KW 122 Cover Housse de protection- Pour KW 122- Poche externe pour câbles 2x K&M 21368 "Ring Lock" Tube de liaison pour enceinte- Hauteur réglable de 1100 à 1800 mm- Avec filetage M20- Système de mandrin breveté pour assise fixe d'une enceinte- Système de connexion sans vibration- Bague de serrage- Poids: 3,2 kg 2x pro snake 17840 Câble micro haut de gamme - 3m- Section: 2x 0,22 mm²- Avec fiches Neutrik mâle/femelle XLR- Couleur: noir- Longueur: 3 mètres- Fabriqué en Allemagne

L’Mpressor est un nouvel outil d'utilisation créative de la dynamique. En plus des fonctions habituelles normalement utilisées, ce compresseur créatif au tempérament bien trempé comprend un jeu complet de fonctions spéciales permettant d'obtenir des textures et des sons tous aussi étonnants qu'efficaces. En outre les classiques applications d'enregistrement, il se révèle tout particulièrement doué pour manipuler les enveloppes et créer du groove.Chacun des deux canaux ''linkables'' offre une fonction Auto Fast commutable permettant une compression ultra-rapide sans risque de distorsion. Le circuit Anti Log permet de générer de manière explicite les effets de ''pumping'' et ''breathing'' associés à la compression. L’Mpressor étant de type feed forward, il permet d'avoir des ratios négatifs, responsables des effets de surcompression les plus extrêmes.Les EQs ''Tilt'' offrent la possibilité de modifier le timbre du signal, d'une façon subtile ou prononcée, sur l'ensemble du spectre audio. Le Gain Reduction Limiter (limiteur de réduction de gain) est une innovation permettant à l'utilisateur de choisir le montant de réduction de gain qu'il ne veut pas dépasser, et ce à l'aide d'un simple potard. L'entrée sidechain externe commutable permet d'agir avec encore plus de souplesse sur le comportement du compresseur. Le design du circuit de l’Mpressor est intégralement issu d'une technologie analogique à composants uniques (''Discrete''). Le traitement audio s'effectue à l'aide de single transistors fonctionnant en class-A, le sidechain et l'alimentation se composent également de circuits complètement ''discrete''.Un transfo d'alimentation sur-dimensionné, des potentiomètres en plastique conducteur mis en capsules, des stabilisateurs de température pour les éléments les plus critiques, ainsi que des amplificateurs en mode ''Current-Feedback''... voilà pour les détails technologiques. La combinaison de ces éléments a pour but d'atteindre la plus grande qualité de signal tout en garantissant propreté et puissance du son sur les réglages les plus extrêmes.

Matrice 4x4 jouable avec 16 VCAs- 4 entrées et sorties- Adapté aux signaux CV et audio (gamme de fréquence: 0 Hz - 20 kHz)- Entrée CV, bouton Mute éclairé et contrôle de gain (-100 dB à +20 dB) par VCA- La luminosité des boutons symbolise le réglage du contrôleur de gain ou du signal de commande CV- Possibilité de relier en cascade plusieurs modules VCA Matrix (4x8, 8x8, 12x4 etc.)- Alimentation requise: 110 mA (+12V) / 32 mA (-12V)- Largeur: 26 HP- Profondeur: 25 mm

Pour guitare électrique- Circuit Plexi-Drive amélioré dans un boîtier miniature avec de nouvelles fonctions supplémentaires- Son de stack britannique classique- Le tout nouveau commutateur de circuit Mid Boost crée un puissant Boost guttural semblable à une lampe en ajustant plusieurs niveaux de gain du circuit à la fois- Les commutateurs Mid & Bass Boost en combinaison avec les contrôles Tone & Gain offrent une flexibilité tonale impressionnante à partir d'une mini pédale- Contrôles: Gain, Level, Tone- Commutateurs: Bass Boost, Mid Boost- LED de statut: Effect On- Commutateur au pied: Effect Bypass- Entrée/sortie sur Jack 6,3 mm- Aucune possibilité de fonctionnement avec pile- Nécessite un bloc d'alimentation optionnel non-fourni (N° d'article 409939)- Consommation de courant: 2,3 mA- Dimensions (L x P x H): 38 x 89 x 38 mm- Fabriquée aux USA

Cinq effets pour les tâches de mastering- Dynamique : compresseur combiné, Expander / Gate avec temps de réponse réglable, Sidechain interne / externe avec égaliseur.- Dynamique multibande : traitement dynamique jusqu'à quatre bandes, filtres à phases linéaires avec facteur de pente de 6 à 48 dB / octave, avec fréquences filtrées librement sélectionnables.- Limiteur : discrèt en deux étapes et fonction d'anticipation intelligente- Égalisation : jusqu'à 12 bandes d'égalisation, 8 types de filtres différents par bande sélectionnables, fréquence, gain, largeur de bande, résonance et pente réglables par bande- Dither : Dither flexible avec Shaper de bruit réglable détaillé- Formats pris en charge : VST2 / VST3 / AU / AAXnative- Configuration requise : Win7 ou supérieur, Mac OSX 10.8 ou supérieur, processeur Multi Core, 1 Go de RAM, 1 Go d'espace de stockage, connexion Internet

Le microphone DPA 2011A partage nombre de caractéristiques avec le microphone cardioïde DPA 4011, bien connu pour ses qualités en prise de son de proximité et sa faculté à encaisser des niveaux sonores élevés – pas seulement au niveau du ‘11’ de sa référence, mais aussi par sa polyvalence et sa robustesse. Le DPA 2011 est optimisé, à la base, pour une utilisation sur scène, et sa technologie allie la nouvelle capsule à double membrane de type Twin Diaphragm et le savoir-faire incontestable de DPA dans le domaine de la technologie des tubes à interférences.Là où le DPA 4011 suscite l’admiration dans le monde entier pour sa parfaite linéarité dans toutes les configurations sonores, le DPA 2011 se place différemment : sa réponse en fréquence hors axe reste linéaire, mais dans une bande de fréquences plus étroite, ce qui procure une meilleure séparation des sources sonores sur scène et un gain plus élevé avant Larsen, d’où une meilleure facilité de contrôle du microphone.Le DPA 2011A fait partie de la gamme DPA Reference Standard, d’une grande souplesse d’utilisation. Le modèle 2011A est équipé du préamplificateur MMP-A : il constitue un choix audiophile, grâce à sa faible distorsion et à sa précision et sa fidélité sonore totales. La version 2011C, équipée du préamplificateur compact MMP-C, modifie avec subtilité l’équilibre timbral, conférant un peu plus de “corps” au registre grave, et apporte une plus grande facilité de placement. Il est possible à tout moment, sans outils, de transformer un microphone 2011 de base en une nouvelle configuration, en le combinant à une autre capsule ou un autre préampli DPA.Caractéristiques :- 2x capsules de référence ST2011A- Technologie double diaphragme- Capsule à condensateur- Directivité: cardioïde- Réponse en fréquence: 20 - 20.000 Hz- Plage dynamique: 117 dB- Nécessite une alimentation Phantom +48V- Sensibilité: nominale: 10 mV/Pa; -40 dB ref 1 V/Pa- Niveau de bruit équivalent: (pondéré A): 20 dB(A) typique, ref 20 µPa (max: 23 dB(A)- Inclus: Mallette et pince micro- Dimensions: 19 x 198 mm- Poids: 164 g- Finition: Noir Mat

ÉGALISATION, À LA FAÇON EMPIRICAL LABS ! Plutôt que de placer en série de multiples égaliseurs et traitements de la fréquence, Empirical Labs a intégré ce dont a besoin l’ingénieur du son dans un boîtier au format Rack 1 unité, tout en lui offrant les meilleures performances possibles. Les sections d’égalisation Passe-haut — La section passe-haut est constituée d’un filtre à forte pente atténuant toutes les fréquences inférieures à la fréquence de coupure. Nous qualifions ce filtre de « coloré » car il est très sélectif et d’une pente spéciale évitant d’affecter les fréquences situées juste au-dessus de la fréquence de coupure. La fréquence de coupure est indiquée par Leds dont l’intensité est faible lorsque l’étage est bypassé et forte lorsque le filtre est actif. Comme pour les autres sections d’égalisation du LilFrEQ, le filtre dispose d’une touche de Bypass. Filtres Baxendall grave et aigu — Ces réglages sont des réglages de timbre « standards », mais d’une très haute qualité, offrant des corrections d’atténuation et d’accentuation douces des fréquences graves et aiguës. Sections paramétriques — Vous disposez de quatre sections totalement paramétriques... offrant probablement la plus faible distorsion jamais mesurée, avec une valeur de distorsion harmonique totale inférieure à 0,0007 % avec des niveaux de signaux très élevés. Essayez de trouver de telles valeurs ailleurs ! Section de correction dynamique — La section dynamique associe des filtres avec un circuit de type compression qui permet des variations excessives dans le haut du spectre, comme les sibilantes, par exemple, notamment en absence de fréquences sur le contenu inférieur du spectre. Vous pouvez sélectionner parmi deux modes de fonctionnement, avec réglage du seuil et réglage de la fréquence. Quatre Leds indiquent la réduction de gain : 1 dB, 4 dB, 8 dB, 12 dB. La section dynamique met à votre disposition le meilleur, le plus simple et le plus naturel dé-esseur jamais conçu, ainsi qu’un limiteur Soft Knee haute fréquence unique. Vous allez l’adorer ! Le LilFrEQ est à l’égalisation ce que le Distressor est à la compression. Câblé et calibré à la main aux USA par Empirical Labs Inc. Fabriqué par des gens qui pensent comme vous que l’audio est un sujet sérieux. Je pense que les ingénieurs du son ont besoin d'un égaliseur capable de modeler la réponse en fréquence. Le LilFrEQ permet un traitement coloré des basses fréquences, offre des filtres Baxendall doux et quatre bandes paramétriques d'une précision chirurgicale, dont personne ne pourra plus se passer...Dave Derr, Président et concepteur Caractéristiques généralesL’égaliseur analogique le plus puissant jamais conçu. Huit sections de traitement !Deux égaliseurs BaxendallUn filtre passe-haut (coupe-bas) coloré spécial de troisième ordre à sélection de huit fréquencesQuatre bandes totalement paramétriquesUne section d’égalisation dynamiqueLa section dynamique peut être utilisée pour les applications de dé-esseur et d’adoucissement des fréquences. Les meilleures caractéristiques au monde — la distorsion harmonique totale de nos égaliseurs paramétriques n’excède pas 0,0007 % avec toutes les bande d’égalisation actives (voir caractéristiques techniques ci-dessous). En fait, nous avons dû acheter un nouveau banc de mesure pour mesurer la distorsion. Les mesures de bruit et de distorsion sont supérieures à celles de tous les égaliseurs numériques. Aucun convertisseur analogique/numérique au monde ne peut prétendre à des valeurs de bruit et de distorsion aussi faibles. Préampli instrument/boîtier de direct intégrés — Connectez directement votre guitare, basse, etc., en face avant, appuyez sur la touche Instrument, et vous disposez du meilleur boîtier de direct disponible. Distorsion inférieure à 0,0009 % sur le préampli instrument avec une plage dynamique de 112 dB. La réponse descend jusqu’à 5 Hz. Trois sorties, dont une sortie Classe A à transformateur, vous offrant une sortie totalement découplée avec une merveilleuse saturation douce et des basses puissantes, typique des meilleurs produits Vintage. Énormes boutons « Distressor » avec échelles claires et précises vous permettant de reproduire les réglages avec précision, allant jusqu’à 10 et 1/2 ! Témoin lumineux d’écrêtage « BAD ! » — Cette Led vous indique lorsque vous êtes 1 dB en dessous de l’écrêtage. Elle indique la saturation à tous les étages de l’égaliseur. Niveau de sortie calibré — Permet de régler rapidement les niveaux en enregistrement et en sonorisation. Protection contre les réglages abusifs — Réserve dynamique énorme. Même les réglages les plus poussés peuvent délivrer un son correct ! Format compact et faible poids — Une puissance de correction supérieure à ses concurrents dans un format Rack 1 unité. Composants discrets haute qualité — Les composants les meilleurs, les plus linéaires et les plus fiables. Composants sélectionnés et testés à la main. Utilisation uniquement de résistances Roederstein à films métal — composants de la meilleure qualité, la plupart à haute température et de qualité militaire. Alimentation à découpage 110/220 Vca — fusible de rechange fourni à l’intérieur. Véritable Bypass de l’égalisation — Bypass câblé vous permettant de comparer réellement le signal traité avec le signal non traité. Entrées et sorties en Jacks et XLR — XLR totalement symétriques (point chaud sur la broche 2, modifiable sur la broche 3 par l’utilisateur). Pas de connecteurs internes — Pièces de très haute fiabilité et touches et relais de qualité militaire. Tous les contacts sont doublés pour une fiabilité maximum. Généreuse garantie de trois ans. Interface et caractéristiques inégalées. Câblé et calibré à la main aux USA — poids à l’expédition d’environ 6 kg. Spécifications techniquesRéponse en fréquence de 5 Hz à 140 kHz sur entrées et sorties sans transformateur. Réponse de la sortie à transformateur : 10 Hz à 110 kHz.Plage dynamique — 120 dB à niveau de la sortie maximum (écrêtage 0,1 %) à la sortie minimum. Rapport signal/bruit supérieur à 110 dB.Distorsion comprise entre 0,00056 % et 0,005 %, selon le mode et les réglages. La section dynamique offre une DHT < 0,005 %.Entrée et sortie découplées en tension continue et une sortie découplée en tension continue. — Utilisation de condensateurs internes de très haute qualité.Constantes temporelles dynamiques — L’attaque est d’environ 0,5 ms. Rétablissement de 0,04 s, fixe.

Les Beta testeurs nous ont dit que ce préampli allait être le meilleur équipement créé par Chandler à ce jour !Qu'est-ce qui fait du Little Devil un préampli si spécial Et bien, plusieurs choses. L'étage de gain en Classe A ne sonne comme aucun autre de nos circuits. Il vous offre le GROS son, tout en restant aérien et plein de vie. Quasiment tous les paramètres du son sont modifiables, et vous pouvez également modifier la contre-réaction et la polarisation de l'amplificateur. Le réglage de Feedback accentue les harmoniques des milliers de fois. La nature de l'écrêtage et de la distorsion varie également, allant de l'écrêtage doux des circuits en Classe A aux sons de saturation à lampes voluptueux. Les sons vont de très colorés et sur-polarisés à peu colorés et très présents. Notez également certaines fonctions du Little Devil comme une entrée basse et haute impédance ; une entrée ligne symétrique par transformateur permettant d'utiliser le Devil en coloration sur les mixages ou les pistes ; passe-haut ; touche Bright, et bien d'autres encore ! Ce processeur ne présente aucune restriction ou spécificité en terme de mise sous tension lors de son utilisation en Rack ou autre.

En 1966, un vendeur du nom de Ivor Arbiter vit la scène florissante anglaise en demande de fuzz. Il décida de faire entrer sa société Arbiter Electronics dans l\'industrie des produits guitare et de sortir sa propre version de ce nouveau son à la mode. Après avoir vu la base circulaire d\'un pied de micro, il eut l\'idée de mettre l\'effet dans un boîtier similaire et de lui donner l\'apparence d\'une tête avec 2 réglages pour les yeux, un footswitch pour le nez et le nom de la marque en guise de bouche. Ainsi naquit la Fuzz Face. La même année, un guitariste américain appelé Jimi Hendrix arriva à Londres et adopta la pédale d\'Ivor comme son effet de prédilection et le reste fit partie de l\'histoire. Les premières Fuzz Face furent fabriquées avec des transistors au germanium mais en 1969, le germanium fit place au silicium et Arbiter n\'en changea plus. Hendrix lui-même préférait les versions au silicium à cause de leur son, leur agressivité et leur stabilité dans des environnements où le germanium était instable. La Smiley de JHS est une recréation fidèle de ces superbes premières Fuzz Face au silicium. Plusieurs pédales vintage de Josh Scott ont été analysées pour être sûr de capturer à la perfection la magie de cette époque. La Smiley est claire et définie, à cheval entre la distorsion et le sustain brûlant, entre les graves avec sustain et les médiums craquantes fidèles aux pédales vintage d\'Arbiter. L\'une des caractéristiques les plus appréciées d\'une bonne Fuzz Face est sa capacité à s\'éclaircir en baissant le volume de la guitare, et la Smiley fait cela sans effort. Le réglage Fuzz contrôle la saturation pour avoir plus de fuzz. Sur le côté se trouve un bouton Mode qui donne accès à un mode JHS avec plus de gain et de réduction de bruit dont vous ne voudrez plus revenir ! Si vous cherchez une fuzz capable de couvrir tous les sons classiques, ne cherchez plus. Les légendes comme Jimi Hendrix, Jack White, Eric Clapton, David Gilmour et Eric Johnson ont utilisé ce circuit dans de nombreux albums. Maintenant, c\'est votre tour !