Description:• Niveau de sortie élevé• Compatible avec n’importe préampli et n’importe quelle impédance d’entrée • Bruit de fond intrinsèque minimal (17,5 dB — mesure pondérée A) • Reproduction fidèle et rapide des transitoires • Capable d’encaisser des pressions sonores SPL de 141 dB • Diaphragme unique à réponse polaire native précise en forme de huit • Réponse large bande allant d’une valeur inférieure à 20 Hz à plus de 20 kHz • Excellente réponse hors axe Le A840 est différent des autres micros. Il suffit d’une seule écoute pour se rendre compte que l’A840 est vraiment différent des autres micros : le son est énorme et clair. Il est réellement le micro de prise sélective de choix grâce à sa réponse polaire serrée, à sa réponse en fréquence étendue dans le haut du spectre d’un velouté extrême, et avec un effet de proximité moins proéminent qu’avec les modèles R44 et A440. L’A840 gère sans aucune difficulté les applications les plus vastes, allant de la prise d’instruments individuels aux prises globales. L’A840 et les autres micros AEA de la gamme Big RibbonTM sont d’excellents outils d’enregistrement numérique. Les limitations imposées par l’univers numérique sont différentes de celles de l’analogique. Le processus d’enregistrement numérique est capable de préserver les plus petits détails pour de nombreuses générations. Pour cette raison, l’utilisation dès la prise de son, de micros qui trouvent naturellement leur place dans le mixage final, est totalement justifiée et souhaitée. Les micros AEA de la gamme Big RibbonTM offrent une réponse et une sonorité veloutées, naturelles et faciles à modeler : c’est grâce à ces qualités qu’il ont immédiatement trouvé un renouveau avec la naissance de l’ère numérique. Plus de 30 années passées à réparer les micros à ruban nous ont appris ce qu’aiment les utilisateurs, et ils adorent tous le gros son du RCA 44. La préservation et la re-création de ce son est alors devenu la mission d’AEA. Les micros AEA R44 et A440, robustes, lourds, et très chers à fabriquer, sont utilisés tous les jours dans le monde entier. Mais cela est juste le début de l’histoire. Comment pouvions-nous trouver un moyen pour préserver et faire évoluer le son typique des Big RibbonTM, et offrir tout cela pour un prix abordable en utilisant les technologies modernes L’A840 utilise le même ruban surdimensionné que celui de l’A440, mais il est allégé de plus de 2 kilos, et moins encombrant. Grâce à son étage de sortie actif à JFET et à sa faible impédance de sortie, le nouveau A840 est totalement immunisé contre les préamplificateurs à faible impédance d’entrée. La sensibilité de sortie élevée réduit le bruit de fond et permet l’utilisation de très grandes longueurs de câble. Ceci vous permet d’utiliser votre préamplificateur micro à lampes préféré sans aucune dégradation du son classique du ruban. Conçu pour les reprises d’instruments solo, son effet de proximité est moins prononcé et l’octave supérieure comprise entre 10 et 20 kHz est plus présente que sur l’A440.Comment se fait-il que le son du micro Big RibbonTM d’AEA soit tellement différent de celui d’autres micros Les diaphragmes classiques des micros à condensateur sont étirés sur le plan radial. Ils offrent en général des résonances étroites et pointues dans la plage des 8 à 12 kHz, avec une sonorité typique en “tizz”. Les micros à ruban AEA Big RibbonTM utilisent un long diaphragme rectangulaire attaché uniquement aux extrémités avec une faible tension et une résonance fondamentale inférieure à 20 Hz. D’une épaisseur inférieure à 2 microns, notre capteur à faible masse offre une réponse étendue dans les basses fréquences, une excellente réponse aux transitoires et très peu de résonances. C’est l’un des capteurs les plus sensibles et les plus précis. De très nombreuses personnes déclarent que les micros AEA enregistrent exactement ce que vos oreilles entendent. L’excellente réserve dynamique et la faible distorsion permettent une prise rapprochée avec un A840, sans dureté dans le son. De plus, le velouté des hautes fréquences et leur absence de résonance offrent à l’ingénieur du son des possibilités de correction considérables. Essayez-le, vous allez vraiment l’apprécier.Grâce à l’alimentation fantôme, vous disposez de plus de possibilités dans le choix du préamplificateur car vous n’avez plus à lutter contre le manque de gain typique des micros à ruban passifs. L’A840 partage également de nombreuses caractéristiques avec son grand-père, l’A440, mais pour un prix beaucoup plus abordable. Étant donné que l’A840 partage le même capteur Big Ribbon™ que les autres produits d’AEA, l’A840 vous offre un son doux, naturel et exempt de toute résonance gênante, caractéristique des rubans plus courts et des micros à condensateur. Il en résulte un son que de nombreux ingénieurs du son décrivent comme étant la restitution la plus proche de ce qu’entendent vos oreilles lorsque vous êtes dans le studio, car le R84 n’apporte que peu de ses propres caractéristiques au son initial. Étant donné que l’effet de proximité de l’A840 reste minimal, par rapport à l’A440, l’A840 est un excellent micro de prise sélective rapprochée : il est optimisé pour être placé à environ 12 cm de la source sonore sans dégradation de la réponse dans les basses. L’A840 vous offre tous ces avantages dans un même micro : le niveau du signal et les avantages offerts par les circuits actifs, combinés à la chaleur luxuriante d’un Big Ribbon™, le tout pour un prix bien plus abordable. Aucun studio qui se respecte ne peut se passer d’une paire d’A840.Le micro est fourni avec un câble Accusound de trois mètres recouvert de tissu et d’un boîtier AEA vertical pour le transport et le stockage dans les meilleures conditions possibles. Micros sélectionnés à la main en fonction de leurs caractéristiques pour une utilisation en paires stéréo. Boîtier vertical AEA A840/RCA77Boîtier de stockage vertical du micro Prenez soin de vos micros R44 ou Classic RCA 44 en les transportant et en les stockant en position verticale dans ce boîtier. Extérieur en tissu, intérieur rembourré.

Le U87 Ai est livré dans son coffret en bois, sans suspension.En quelques mots : LE modèle classique Neumann. Ses trois directivités commutables et son atténuateur lui ouvrent une grande variété d'applications.Le modèle U 87 est probablement le microphone de studio Neumann le plus connu et le plus utilisé dans le monde. Il possède une capsule de grand diamètre à double membrane, dotée de trois directivités : omnidirectionnelle, cardioïde et bidirectionnelle (figure de 8), commutables via un sélecteur situé sous la grille.Un sélecteur d'atténuation de 10 dB est implanté à l'arrière du microphone ; il lui permet d'encaisser sans distorsion des niveaux de pression sonore allant jusqu'à 127 dB SPL.Vous pouvez également atténuer la réponse dans les graves, afin de compenser l'effet de proximité.ApplicationsLe microphone statique U 87 Ai est un modèle à membrane de grand diamètre, doté de trois directivités différentes, et possédant des caractéristiques uniques en termes de réponse en fréquence et sur les transitoires.Les utilisateurs reconnaissent immédiatement ce microphone grâce à son look bien particulier. Il constitue un bon choix pour la plupart des applications courantes en studio, en broadcast, en cinéma, en télévision...Le U 87 Ai s'utilise également en microphone principal sur des enregistrements d'orchestre, en appoint sur des instruments isolés, et de façon plus répandue, comme micro de voix, sur tous les types de musique (chant) et les voix parlées.Caractéristiques acoustiquesLe U 87 Ai est un modèle à incidence latérale le logo Neumann se place face à la source sonore. Pour les directivités cardioïde et bidirectionnelle, la réponse en fréquence est très plate pour les sons d'incidence frontale, même dans les aigus. Le microphone peut se placer très près d'une source sonore, sans pour autant devenir agressif. Son filtre passe-haut atténue, avec une remarquable efficacité, les interférences subsoniques et dans le grave.DirectivitésLa capsule à double membrane est montée souple, et protégée par une grille de grandes dimensions. Le sélecteur placé sous la grille permet de choisir entre les trois directivités : omnidirectionnelle, cardioïde et biddirectionnelle (figure de 8). L'icône correspondant à la directivité choisie apparaît dans une petite fenêtre au-dessus du sélecteur.Caractéristiques électriquesLa lettre A de la référence indique une génération plus récente par rapport aux modèles U 87 i, fabriqués de 1967 à 1986. Les modifications apportées ne concernent que les composants électroniques du microphone : la capsule elle-même est restée inchangée.Le circuit actuel accroît la réserve dynamique opérationnelle de l'U 87 Ai, en faisant passer les tensions de polarisation de la capsule par une résistance de valeur inférieure. Le résultat : une sensibilité accrue de 10 dB pour un niveau de pression sonore identique, et un rapport Signal/Bruit supérieur de 3 dB.Filtre et atténuateurUn sélecteur implanté à l'arrière du microphone réduit la sensibilité de 10 dB. Lorsqu'il est activé, le microphone accepte des niveaux de pression sonore allant jusqu'à 127 dB SPL (chiffre équivalent à une pression sonore de 45 Pa) sans distorsion.Un autre sélecteur à l'arrière permet de modifier la fréquence de coupure du microphone. Il permet de réduire les interférences graves directement à l'entrée du préampli micro intégré.Ce sélecteur permet également de compenser l'inévitable accentuation dans les graves, commune à tous les transducteurs à gradient de pression, lorsqu'ils sont utilisés à faible distance de la source sonore (effet de proximité).En directivité cardioïde, la réponse en fréquence reste plate jusqu'à une distance de 30 à 40 cm de 15 à 20 cm pour la directivité bidirectionnelle.SpécificationsPrincipe de fonctionnement acoustique : Transducteur à gradient de pressionDirectivité : Omnidirectionnelle, cardioïde, bidirectionnelle (figure de 8)Réponse en fréquence : 20 Hz à 20 kHzSensibilité à 1 kHz, charge 1 kOhm : 20/28/22 mV/Pa1)Impédance de sortie nominale : 200 OhmsImpédance de charge conseillée : 1 kOhmNiveau de bruit équivalent, selon CCIR2) : 26/23/25 dB1)Niveau de bruit équivalent, pondéré A2) : 15/12/14 dB-A1)Rapport Signal/Bruit, selon CCIR2)(au niveau SPL de 94 dB) : 68/71/69 dB1)Rapport signal-bruit, pondéré A2)(au niveau SPL de 94 dB) : 79/82/80 dB1)Niveau SPL maximal, pour THD = 0,5%3) : 117 dB (cardioid)Niveau SPL maximal, pour THD = 0,5%3)pré-atténuateur activé : 127 dBTension de sortie maximale : 390 mVGamme dynamique du préampli micro intégré (position cardioïde), selon DIN/IEC 651 : 105 dBTension d'alimentation fantôme : 48 V ± 4 VIntensité consommée : 0,8 mAConnecteur de sortie : XLR 3MPoids : 500 gDiamètre : 56 mmLongueur : 200 mm1) Omnidirectionnel / cardioïde / bidirectionnel (figure de 8)2) selon IEC 60268-1; Pondération CCIR selon CCIR 468-3, valeur de quasi-crête ; Pondération A selon IEC 61672-1, valeur efficace3) Le THD du préampli micro intégré est mesuré pour une tension d'entrée équivalente à la tension de sortie de la capsule pour le niveau SPL spécifié.Attention, le micro est vendu sans la suspension optionnelle EA 87.

Caisse claire signature Matt Halpern du groupe Periphery L'artiste Pearl Matt Halpern a conçu chaque élément de sa caisse claire signature pour compléter - et aussi pour contraster - la nature sophistiquée de son jeu. Des touches subtiles, comme le revêtement en poudre noir et les trois évents de la caisse claire, permettent de tempérer le son vif de sa caisse en laiton de 1,5 mm. Les cercles moulés MasterCast die-cast renforcent la projection, mais les peaux apportent un son et une attaque contrôlés.J'ai voulu optimiser cette caisse claire en me basant sur mes expériences précédentes de développement d'une caisse claire signature, pour en faire quelque chose qui place la barre encore plus haut en termes de confort, de qualité et de son. Honnêtement, je ne pourrais pas être plus heureux du résultat !-Matt Halpern Du hardware haut de gamme Son timbre SR-150 Click-Lock offre une sensibilité accrue, tandis que des touches visuelles telles que les coquilles STL Swivel noir/laiton et les garnitures jaunes frappantes, servent à inspirer la meilleure qualité de jeu. Le résultat final est une caisse claire avec une versatilité sèche et tranchante, qui répond rapidement pour un jeu énergique, et sert une variété de styles avec une gamme d'accord large. Coquilles black Swivel Tube Les coquilles STL uniques de Pearl permettent d'augmenter la résonance, de minimiser le contact avec le fût et d'aligner précisément l'accordage. Trois évents moulés sous pression La disposition des évents dans le fût en laiton prend une forme triangulaire pour une meilleure évacuation de l'air et une tonalité plus sèche. Cercles MasterCast Un anneau moulé sous pression solide et fiable pour augmenter le volume, l'attaque et le contrôle des harmoniques. Revêtement en poudre noir brillant.- Accastillage : Black chromeCatégorie : métalCercles : moulésConception : 1,5 mmDéclencheur : SR-150Diamètre (pouces) : 14 inMatériau : laitonProfondeur : 6 inTimbre : SN1420I

Boss Pédale d\'écho RE-202BOSS présente les pédales d\'écho spatial RE-202 et RE-2.L\'expérience légendaire de l\'écho spatial de Roland renaît dans les pédales de retard numérique modernes de BOSSBOSS présente les pédales RE-202 et RE-2 Space Echo, deux nouveaux produits basés sur le légendaire Roland RE-201 Space Echo des années 1970 et 1980. La RE-202 est une pédale avancée dotée de trois pédales et de fonctions étendues, tandis que la RE-2 offre les principales fonctions du Space Echo dans une pédale compacte classique de BOSS. Connu pour ses sons d\'écho rythmique distinctifs, son caractère chaleureux et ses particularités sonores très faciles à jouer, le RE-201 à bande continue d\'inspirer les musiciens, les producteurs et les mixeurs audio depuis plus de quarante ans. Grâce à une recherche et un développement intensifs et aux dernières innovations de BOSS, le RE-202 et le RE-2 reproduisent le son et le comportement du Space Echo original dans les moindres détails.Lancé en 1974 et produit pendant plus de 14 ans, le Space Echo RE-201 était un produit Roland de référence et l\'un des meilleurs échos à bande de son époque. Équipé de trois têtes de lecture régulièrement espacées et d\'un réservoir de réverbération à ressort, il pouvait produire toutes sortes de sons, des délais simples et propres aux échos rythmiques denses et aux lavages ambiants. Le son séduisant du RE-201 était influencé par de nombreux facteurs, de la compression chaude de la saturation de la bande magnétique à la modulation évolutive créée par les fluctuations de la vitesse du moteur, la friction et d\'autres éléments. Enfin, le circuit de préamplification analogique était un ingrédient clé de la riche recette sonore du Space Echo.Avec les RE-202 et RE-2, BOSS fait revivre l\'expérience authentique du Space Echo comme jamais auparavant. Basées sur l\'analyse minutieuse de plusieurs RE-201 d\'époque, dont un exemplaire original provenant des archives des usines BOSS et Roland, ces pédales reproduisent parfaitement tous les comportements complexes et non linéaires qui contribuent au caractère immortel du RE-201. Tout ce qui influence le son a été recréé avec de tout nouveaux algorithmes, y compris le chemin de bande, le mécanisme d\'enregistrement/lecture, les variations du moteur, la coloration du préampli, le caractère de la réverbération à ressort, et bien plus encore.RE-202 Space EchoLe RE-202 offre l\'ambiance vintage du RE-201, sans qu\'il soit nécessaire de remplacer régulièrement les bandes et d\'entretenir le matériel. Toutes les commandes principales de l\'original sont présentes, y compris l\'emblématique sélecteur de mode à 12 positions. Chaque comportement est reproduit avec une précision totale, comme le changement de hauteur progressif qui se produit lorsque le bouton Repeat Rate est réglé, ou le retour de flamme qui se produit lorsque le bouton Intensity est au maximum.Grâce à la sélection de l\'âge de la bande et aux commandes variables, les utilisateurs peuvent tout régler, depuis un Space Echo flambant neuf jusqu\'au caractère usé et aux bizarreries d\'une pièce vintage bien aimée. Le contrôle Saturation introduit de la chaleur et de la compression basées sur les comportements réels de la bande magnétique et du préampli du RE-201, tandis que le contrôle Wow & Flutter fournit toutes les caractéristiques de modulation naturelle qui sont essentielles au son du Space Echo.Le RE-202 comprend également des fonctions étendues pour les musiciens d\'aujourd\'hui, notamment un temps de retard deux fois plus long, un contrôle du tap tempo, des mémoires pour sauvegarder les presets et une quatrième tête de bande virtuelle qui débloque cinq combinaisons sonores supplémentaires. Contrairement au RE-201 mono, le RE-202 offre une véritable entrée/sortie stéréo et un fonctionnement sélectionnable pour les appareils de niveau guitare ou ligne. Et pour le son sec, les utilisateurs peuvent choisir entre le son chaud et gras du préampli RE-201 ou un signal clair sans traitement. Une E/S stéréo complète est disponible, et il est possible de couper le signal sec pour les configurations d\'effets parallèles et l\'utilisation en studio. Le RE-2 prend également en charge le contrôle via des commutateurs au pied externes, une pédale d\'expression ou le MIDI.Grâce à une R&D intensive et à nos dernières innovations, la RE-202 restitue fidèlement le son et le comportement authentiques de la Space Echo comme jamais auparavant. Construite par la société qui a conçu l\'original, cette pédale avancée capture la magie du RE-201 dans des détails impeccables, de la bande magnétique et des propriétés du moteur à la réverbération à ressort vibrante et au circuit de préampli coloré. Et pour aller encore plus loin, nous avons élargi l\'expérience vintage du Space Echo avec de nombreuses nouvelles fonctionnalités accordées à la musique d\'aujourd\'hui.Son classique d\'écho à bande multi-têtes avec un temps de retard étendu.Configuration originale à trois têtes plus une tête de bande supplémentaire pour 12 combinaisons d\'écho uniques.Section de réverbération stéréo indépendante avec type de réverbération à ressort original plus hall, plaque, pièce et ambiance.Commande de saturation pour ajouter une compression de bande magnétique et une coloration de préampli.Contrôle Wow & Flutter pour introduire différents niveaux de modulation naturelle de la bande.Choisissez entre des conditions de bande neuves et anciennes.Modes d\'entrée sélectionnables pour une performance optimale avec les instruments et le matériel de niveau ligne.Effets Warp et Twist avec contrôle par pédale de commande.Choisissez entre le signal sec analogique non traité ou le son modélisé du préampli Space Echo original.Quatre mémoires embarquées plus les réglages actuels du panneau.Sauvegardez et sélectionnez 127 mémoires via un changement de programme MIDI externe.Fonctions de tempo à claquettes et de report.Entrée et sortie stéréo véritable.Contrôle extensible via des commutateurs au pied externes, une pédale d\'expression ou le MIDI.Caractéristiques : Niveau de sortie nominal : SORTIE A/MONO, SORTIE B : -10 dBuNiveau de sortie maximum : SORTIE A/MONO, SORTIE B : +7 dBuImpédance de sortie : SORTIE A/MONO, SORTIE B : 1 k ohmImpédance de charge recommandée : SORTIE A/MONO, SORTIE B : 10 k ohms ou plusBypass : Bypass à tamponCommandes :Interrupteur ON/OFFinterrupteur MEMORYinterrupteur TAPBouton SATURATIONbouton WOW & FLUTTERbouton MODE SELECTORbouton BASSbouton TREBLEbouton REVERB VOLbouton REPEAT RATEbouton INTENSITYbouton ECHO VOLBouton MEMORYbouton INPUTbouton TAPEConnecteurs :Prise INPUT A/MONO, prise INTPUT B, prise OUTPUT A/MONO, prise OUTPUT B : type téléphone 1/4 poucePrise CTL 1, 2/EXP : jacks TRS 1/4de type téléphonePrises MIDI (IN, OUT) : Type de téléphone stéréo miniaturePrise DC INPort USB : USB type micro B (mise à jour des programmes uniquement)Alimentation électrique : Adaptateur secteurConsommation de courant : 140 mADimensions : 192 (L) x 133 (P) x 52 (H) mmPoids (avec batterie) : 860 gAccessoires :Adaptateur secteurManuel d\'utilisationDépliant (UTILISER L\'APPAREIL EN TOUTE SÉCURITÉ,NOTES IMPORTANTESetInformations)Pied en caoutchoucOptions (vendues séparément) :Pédale de commande : FS-5UDouble pédale de commande : FS-6, FS-7Pédale d\'expression : FV-500H, FV-500L, EV-30, Roland EV-5Câble de connexion MIDI/TRS : BMIDI-5-35, BMIDI-1-35, BMIDI-2-35, BCC-1-3535, BCC-2-3535

Uhbik-A: Ambience & Reverb- Uhbik-D: Delay- Uhbik-F: Flanger- Uhbik-G: Granular Pitch Shifter- Uhbik-P: Phaser- Uhbik-Q: Equaliser- Runciter: Filter- Uhbik-S: Frequency-Shifter- Uhbik-T: Tremolo- Neuf effets studio indépendants pour un traitement sonore créatif- Tous les plugins sont compatibles surround jusqu'à huit canaux- Effets de modulation avec envoie dans le mixe ajustable- LFO synchronisable- interface utilisateur évolutive- Formats pris en charge: VST2 / AU / AAXnative- Configuration système requise: à partir de WinXP, à partir de Mac OSX 10.5, processeur multic ur, 1 GB de RAM, connexion Internet

Vous cherchez la guitare jazz ultime Ne cherchez pas plus loin que la Guild A-150 Savoy. Cette guitare Hollow body présente une table en épicéa massif ceintrée avec un dos en érable flammé arqué et des éclisses en érable flammé et une finition blonde classique. Un micro flottant DeArmond Rhythm Chief 1000 complète cet hommage aux jazzbox originales des années 50 avec son son chaleureux, typiquement «jazz». Dotée d'un ensemble de commandes discrètes de volume et de tonalité nichés sous le pickguard, l'A-150 Savoy détient tous les outils dont vous avez besoin pour composer votre son tout en conservant son esthétique minimaliste élégante. Les caractéristiques premium incluent un binding ivoire, un chevalet et une touche en ébène, un cordier-harp traditionnel de Guild. Livré en Etui

DescriptionPrésentation : Le système Rockboard Pedalsafe a été conçu pour garder vos pédales en sécurité et en parfait état. Le capot de protection flexible Pedalsafe Type F et la plaque de montage de la pédale Quickmount s'adaptent aux pédales Ibanez TS et Maxon Nine de taille standard. Le couvercle de pédale transparent vous permet de voir vos réglages pendant que la coque les protège contre les interventions accidentelles. Ce kit comprend le capot de protection (Pedalsafe) et la plaque de montage Rockboard (Quickmount). Le système Rockboard Quickmount a été conçu pour éliminer le velcro qui attire la poussière et la saleté et qui est compliqué à enlever de vos pédales. Il s'intègre parfaitement dans la grille Rockboard de nos pédaliers et permet un montage instantané et sécurisé de vos pédales. Les plaques Quickmount sont conçues pour se visser à l'arrière de vos pédales, en utilisant les vis d'origine (ou les vis de remplacement fournies) et pour être facilement amovibles sans aucunes traces. Capot de protection pour pédales Ibanez TS et Maxon Nine. Convient pour la plupart des pédales d'effets avec des dimensions de boîtier d'env. 125 x 65 x 52 mm / 4 59/64'' x 2 9/16'' x 2 3/64''. Comprend une plaque de montage Quickmount de type F pour les pédaliers Rockboard et des vis de fixation de rechange. Distance entre les trous de fixation (l. x P.) : 56 x 82 mm / 2 13/64'' x 3 15/64''. Protège vos pédales d'effets de la saleté et des intempéries. Sécurise les réglages contre les manipulations accidentelles des boutons. Montez vos pédales d'effets en toute sécurité sur les pédaliers Rockboard. Aucune modification permanente nécessaire. ROCKBOARD, PEDALSAFE et QUICKMOUNT sont des marques commerciales de Warwick Gmbh & Co. Music Equipment KG, qui peuvent être enregistrées dans une ou plusieurs catégories de produits auprès de l'Office des brevets et des marques des États-Unis. Certaines des marques précitées peuvent être enregistrées dans une ou plusieurs catégories de produits dans certains autres territoires. Il ne s'agit pas d'une liste exhaustive de toutes les marques commerciales de Warwick et n'inclut pas spécifiquement les marques commerciales ou de service de Warwick. Tous les autres noms et marques non mentionnés ici sont les noms commerciaux, marques commerciales ou marques de service de leurs propriétaires respectifs.Note importante : aucune pédale n'est incluse, il s'agit uniquement de l'accessoire seul.