Avec des transformateurs d'entrée et de sortie conçus par Mr Rupert Neve, la topologie haute-tension en 72 V du processeur Master Buss (ou MBP pour Master Bus Processor) est capable de s'intégrer parfaitement à quasiment toute installation. De plus, le MBP est équipé de potentiomètres crantés de haute précision pour affiner ses réglages révolutionnaires de dynamique, de timbre et de champs stéréo. Ces nouveaux circuits constituent une évolution significative des concepts habituels de Mr Rupert Neve, permettant une amélioration appréciable de la réserve dynamique, de la plage dynamique, de la distorsion, du bruit, de la vitesse de montée, de la bande passante et de la fidélité tout en conservant la douceur et la musicalité qui ont déjà opéré leurs charmes sur une multitude d’enregistrements.Le compresseurLa section à deux compresseurs du MBP offre des possibilités de traitement dynamique quasiment illimitées pour les sources double-mono et stéréo. Cette section permet le réglage des fonctions suivantes : taux de compression, seuil, temps d'attaque et de rétablissement, mélange (Blend), filtre passe-haut dans le circuit Side Chain, limiteur et compensation du gain de sortie. Lorsque la touche Stereo Link (couplage stéréo) est enfoncée, le canal A devient le canalmaître, permettant ainsi de faciliter les réglages. Lorsque la section de compression est active, il est possible de l'utiliser en mode d’anticipation (Feed-Forward) pour obtenir une réponse transparente très moderne ou en mode à contre-réaction pour une réponse plus musicale et typée Vintage. Le mode Peak modifie le temps d'attaque du compresseur pour qu'il réagisse aux transitoires avec un temps de réponse proche de 0,1 ms. Lorsque la touche Peak est relâchée, le compresseur réagit à la valeur efficace du signal en conjonction avec les réglages de temps d'attaque et de rétablissement. La fonction SC HPF permet d'insérer un filtre passe-haut à 250 Hz dans le circuit de commande du VCA (Side Chain), agissant sur les fréquences basses intenses qui pourraient fausser le déclenchement du VCA sur certains morceaux ou instruments. Le boutonBlendpermet de créer un mixage parallèle entre les signaux compressés et non-traités. En les mélangeant, il est possible d’accroître le niveau des éléments les plus discrets du signal source (par exemple, une caisse claire utilisée avec des balais dans un morceau comprenant également des frappes beaucoup plus fortes) tout en maintenant une impression de dynamique naturelle pour les éléments au niveau plus élevé.Pour accroître les possibilités de gestion du traitement, les connecteurs Send et Return permettent l’insertion d’un égaliseur externe ou de tout autre filtre dans le circuit de commande du VCA (Side Chain). L'embase Return peut également être utilisée comme entréede déclenchementpour commander l’atténuation d'un signal par un autre (par exemple, une voix qui atténue automatiquement le niveau de la musique utilisée en fond musical).Le limiteurLe processeur Portico II Master Buss est également équipé d'un limiteur extrêmement polyvalent, transparent et musical. À la vue de son seul bouton de réglage, on pourrait en douter. Cependant, ce limiteur est extrêmement intelligent et fournit un traitement approprié à tout type de signal. Derrière ces performances révolutionnaires se cache notre nouvelle technologie à rétablissement intelligent. En utilisant un mélange de constantes de temps de rétablissement, ce limiteur offre à la fois une réponse rapide aux signaux à fortes transitoires (comme les caisses claires) et lente aux signaux plus ronds (comme une basse). Cette configuration permet au limiteur de traiter très rapidement les transitoires tout en traitant les signaux plus constants de manière plus lente et plus musicale. Ainsi, le limiteur du MBP est capable de fournir un traitement bien plus important et agressif qu'il est habituellement possible, tout en conservant le caractère essentiel de la musique et sans que le signal ne soit affecté par la distorsion de modulation obtenue généralement avec les réglages de limitation rapides.Habituellement, il faut faire un compromis entre la vitesse de réaction du limiteur et la distorsion de modulation dans les basses fréquences. Cela est dû aux fréquences basses qui, par le circuit de commande extérieure, déclenchent très rapidement les circuits de compression, modulant ainsi le signal global. C’est un phénomène qu’il est intéressant d'observer avec les ondes sinusoïdales, mais le résultat est plutôt désagréable d'un point de vue musical. Le MBP ne fait pas de compromis et il est possible d'obtenir le meilleur des deux mondes : une réponse rapide et claquante tout en maintenant la rondeur et la douceur du bas du spectre. En plus du circuit à constante temporelle intelligente, le temps de rétablissement varie également en fonction de la position du bouton. En le tournant vers la gauche, le temps de rétablissement augmente, dans le cas où vous voudriez obtenir un temps de rétablissement plus long avec une réduction plus importante.Le nouveau limiteur du MBP est conçu pour réagir en 0,03 ms de manière à couper la première moitié du cycle d'une onde à 20 kHz dépassant le seuil. Le taux initial est de typeMedium Kneeet autour de 3 dB par rapport au niveau de seuil, et peut atteindre un taux allant jusqu’à 10:1. Un circuit d’écrêtage doux Soft Clipper traite les transitoires qui pourraient se trouver dans la zone de transitionKneelorsque le réglage de seuil est important. Le limiteur et l’écrêteur doux Soft Clipper sont tous les deux désactivés lorsque le bouton est réglé au maximum. Le temps de rétablissement est complètement automatisé et se règle en fonction de la quantité moyenne de limitation ainsi que de la durée des transitoires au-delà du seuil. Les limiteurs partagent les mêmes circuits de gain configurés en classe A et le même VCA que les compresseurs. Par conséquent, l'utilisation du limiteur n'introduit pas d’étage supplémentaire dans le trajet du signal musical. Cette combinaison de fonctions fournit une limitation exceptionnellement transparente et permet souvent une réduction de gain deux fois supérieure à celle des autres limiteurs, et ce, sans apparition de bruits de traitement gênants.L'éditeur de champs stéréoL'éditeur de champs stéréo du MBP propulse les techniques traditionnelles de traitement du champ stéréo M-S vers de nouveaux horizons grâce à l'utilisation de réglages de largeur et de profondeur, avec les filtres passe-bande correspondants.Le réglage de largeur de champ (Width) permet à l'utilisateur d'élargir ou de rétrécir la largeur de l’image stéréo (Wide/Mono) et de régler le niveau de l'ambiance sonore inhérente à l'enregistrement. Quand le réglage de largeur est tourné vers Wide (large), le signal de la différence est accentué, produisant ainsi souvent un signal avec plus d’ambiance et à une réverbération stéréo accentuée. À l'inverse, le champ stéréo rétrécit lorsque vous tournez le contrôle vers la position Mono et, si les canaux gauche et droit sont cohérents (c'est à dire si les deux canaux comprennent des sources sonores similaires et en phase), le signal mono est amélioré. Si la phase d'un des canaux d'entrée est inversée, le signal mono peut être pratiquement éliminé. L'intensité de l'effet produit par le réglage de largeur étant entièrement dépendante de la largeur du signal source stéréo et de l'interaction avec les autres réglages de l'éditeur de champ stéréo, l’écoute et l’expérimentation sont essentielles pour obtenir le résultat souhaité.Le contrôle de profondeur (Depth) du MBP permet de régler la position du signal dans le champ sonore. Les éléments placés au centre tels que les instruments solo ou la voix peuvent être mis en avant par rapport aux instruments rythmiques. Dans la plupart des cas, ces mêmes éléments peuvent être pratiquement éliminés sans pour autant affecter le mixage initial. Utilisés ensemble, les réglages de profondeur et de largeur peuvent efficacement modifier la dimension spatiale du signal.Afin d'augmenter la précision de l'éditeur de champs stéréo, des filtres individuels permettent d'affiner le signal réinjecté depuis les circuits de largeur et de profondeur en adaptant chaque effet à une bande passante spécifique. Par exemple, si vous désirez augmenter les basses fréquences de l'image sonore centrale, vous pouvez activer les réglages de profondeur et Depth EQ (réglé sur LF) de l'éditeur de champs stéréo. Ainsi, toutes les fréquences du signal central supérieures au seuil de filtrage (dans ce cas, 250 Hz) sont filtrées. Une fois le signal réinjecté, les basses fréquences de l'image centrale seront renforcées. Le même résultat peut être obtenu avec le réglage Width EQ, mais en diminuant la largeur du signal, ce qui aura pour effet de diminuer les basses fréquences des côtés de l'image stéréo, renforçant la perception des basses au centre. Toujours en utilisant le réglage Width EQ mais cette fois-ci réglé sur HM (ou LM suivant le cas), il est possible, en élargissant la bande passante des côtés de l'image stéréo, d'améliorer nettement la diffusion des instruments, de la réverbération et des chœurs, donnant ainsi l'illusion à l'auditeur d'être enveloppé par le son.Une autre technique consiste à diriger les signaux du centre et des côtés respectivement vers les compresseurs des canaux A et B. Ainsi, l'utilisateur peut utiliser les fonctions des compresseurs sur ces signaux. Il est alors possible non seulement de renforcer les signaux des côtés de l'espace stéréo mais également d'utiliser le compresseur pour faire ressortir les signaux latéraux les plus faibles, ou de permettre à l'utilisateur d'homogénéiser une prise de voix trop nuancée. En y ajoutant les fonctions des égaliseurs de profondeur et de largeur, l'ingénieur du son dispose d'un large panel d'outils.CompressionPour tout signal situé en dessous du seuil de compression établi, un compresseur fournit un trajet de traitement linéaire, ce qui permet au signal d'être amplifié sans que le gain ne soit modifié en aucune façon. Lorsque le signal dépasse le niveau du seuil, son gain est réduit de manière contrôlée en fonction du taux de compression (Ratio) sélectionné.GainLe gain disponible est variable de -6 dB à +20 dB. En présence de compression, il est nécessaire de compenser le gain de sortie du signal pour retrouver son niveau initial.LimiteurLimiteur Brickwall musicalement transparent s'activant lorsque le signal atteint le niveau du seuil de limitation. Son temps d'attaque est de 0,03 ms de manière à réduire la première moitié du cycle d'une onde à 20 kHz dépassant le seuil, avec temps de rétablissement calculé automatiquement.TextureRéglage variable en continu des modes Silk et Silk+ permettant à l'ingénieur du son de doser le taux d'harmoniques et le timbre de chaque canal.FF/BBModifie le mode du circuit de détection du VCA de Feed Forward (mode par anticipation, avec temps d'attaque et de rétablissement plus rapides et précis) à Feed Back (mode classique à contre-réaction, avec réponse plus douce et musicale).Sélection de compression Peak (niveau crête)/RMS (valeur efficace).Lorsqu'il est activé, le compresseur du MBP utilise une combinaison entre détection de niveau crête et de valeur efficace (moyenne) pour déclencher le VCA dont le réglage est inférieur à 1 ms. Lorsqu'il est désactivé, il suit uniquement la valeur efficace.Insère un filtre passe-haut à 250 Hz dans le circuit Side Chain du VCA. Ceci permet au compresseur de ne pas tenir compte des fréquences basses tenues dans le temps.TauxVarie de 1:1 à 40:1SeuilVarie de -30 dBu à +20 dBu.Temps d'attaqueVarie de 20 ms à 75 ms.Temps de rétablissementVarie de 100 ms à 2,5 s.Utilisation en stéréoLorsque la touche SWITCH est enfoncée, le canal A agit comme canalmaître, et toute modification affecte simultanément les deux canaux.Afficheurs à LedsQuatre afficheurs à Leds permettent de connaître les niveaux de sortie stéréo et de réduction du gain.Le niveau de sortie affiché se situe entre -10 et +22 dBu. Tout niveau plus élevé est considéré comme surcharge.La réduction est exprimée en dB, d'1 à 22 dBu, de haut en bas.Embases de départ et de retour du circuit Side Chain de commande du VCA externe, avec 2 Jacks symétriques 6,35 mm. Le départ est toujours actif et normalisé sur le retour (REMARQUE : Si vous connectez le départ et le retour à un Patchbay, le départ doit être normalisé ou connecté par défaut au retour puisque le compresseur ne se déclenche pas s’il n’a pas de signal de retour).

Diamètre: 16"- Série Artbeat- Graphisme original de Aric Improta- Double pli- Technologie d'imagerie graphique Skyndeep- Projection et durabilité maximales- Transparente- Design: Disillusion

LA SOLUTION MODERNE POUR LES BASSISTES ACTUELSLa BB-1X Bass Driver de BOSS est une pédale compacte premium conçue pour rendre votre son de basse gras et punchy. Mais la BB-1X est bien plus qu une pédale compacte pour basse ; elle agit comme un préampli, un composant crucial en matière de qualité sonore. Elle capte l essence et les subtiles nuances de votre basse, de votre ampli et de votre jeu, et booste leurs différentes qualités.Embarquant la toute dernière technologie MDP de BOSS, la BB-1X délivre une large gamme de timbres de qualité supérieure, des plus clairs et naturels aux plus lourdes distorsions. Elle s adapte et répond à tous les styles de jeu et tous les registres, sans perdre le corps et la profondeur de son de votre instrument. La distorsion naturelle de la BB-1X préserve la haute définition et les dynamiques créées par votre instrument.La BB-1X produit un éclaircissement sonore de votre son sans étouffer ses fréquences basses. Grâce au bouton Blend, vous pouvez facilement mixer le signal direct avec le son de l effet. Les boutons Low, High et Drive permettent une gamme très diversifiée de modulations sonores. Ces contrôleurs modifient non seulement les fréquences, mais aussi les caractéristiques des différents timbres. La sortie Line Out de la BB-1X va plus loin qu une DI standard : elle permet de transmettre un son direct élargi et optimisé, pour une efficacité maximum sur un système de sonorisation. Le « 1X » de la BB-1X signifie qu il s agit d une pédale aux sons, look et feeling Premium. Que vous cherchiez à définir votre son ou à épicer votre présence naturelle à l occasion de solos, la BB-1X Bass Driver se place en incontournable pour les bassistes actuels. Un son gras et punchy qui booste les qualités naturelles et la réactivité de votre basseet de votre ampli Contient la toute dernière distorsion BOSS, qui s adapte à tous les registres et n atténuejamais vos fréquences basses Le bouton Blend permet de mixer le signal direct avec le son de l effet Des boutons Low et High indépendants permettent plus de possibilitésBien plus qu une Stompbox pour basseNe soyez pas trompés par l apparence de la BB-1X. Il ne s agit pas d une autre pédale d effet compacte. Bien plus qu une pédale standard pour basse, qu on n utilise qu à l occasion de certains passages musicaux ou des solos, la BB-1X fonctionne en fait comme un préampli et une DI, qui élargit et affine la globalité de votre son.Alors que de nombreux préamplis colorent votre son ou le modifient radicalement, la BB-1X est différente. Elle donne de l ampleur et de l énergie aux caractéristiques naturelles de votre basse et de votre ampli, ainsi qu aux nuances de votre jeu. En clair, la BB-1X Bass Driver prend en charge votre matériel et le fait sonner encore mieux !Des possibilités infinies pour créer le corps de votre sonTous les bassistes ont besoin, entre autres, de corps et de punch, ainsi que d une large gamme d outils pour les élaborer. Et c est là que la BB-X1 se montre au-dessus des autres. Grâce à notre toute dernière technologie, vous accédez à des possibilités infinies de production de sons de qualité professionnelle. Combiné aux boutons de réglage High et Low, le bouton Blend vous permet d ajuster avec une précision exceptionnelle l équilibre parfait qui rendra votre son unique.Le son de la BB-1X n est pas une illusionPour produire un son punchy, une pédale pour basse conventionnelle rétrécit souvent la gamme de fréquences, ce qui a pour conséquence de rendre le son artificiel. Les fréquences basses peuvent également être assourdies lorsqu on veut obtenir un son de distorsion clair et bien défini. Lorsqu on augmente le niveau de distorsion, la réponse dynamique se réduit, ce qui limite vos capacités d expression.Grâce à la technologie avancée de BOSS, la BB-1X analyse le signal de basse selon plusieurs dimensions et en temps réel. Cette énorme quantité de données est traitée en prenant en compte l instrument, le style de jeu, le phrasé, les dynamiques, etc. Cela vous permet de former et élargir le son de très nombreuses manières, sans altérer les timbres naturels de votre instrument et de votre ampli. En combinant de solides fréquences basses avec une distorsion naturelle et claire, la BB-1X délivre une réponse dynamique capable de refléter l expressivité unique de chaque bassiste.Une sortie Line Out customisée pour produire un son direct impressionnantSur scène, une basse, branchée sur une DI, voit souvent son signal séparé en deux sorties : l une part vers l ampli, l autre part vers le système de sonorisation. La BB-1X propose une sortie Line Out symétrique qui fonctionne comme une DI lorsque vous en avez besoin. Mais ne vous trompez pas : ce n est pas une Line Out classique. BOSS l a conçue pour produire un son de qualité supérieure.Le son que vous avez méticuleusement élaboré, sur votre ampli, pour la scène, peut être radicalement différent de celui qui sort d une DI pour atteindre les oreilles du public. Car l ingénieur du son se préoccupe essentiellement de faire un bon son global pour le groupe. Après avoir parlé avec de nombreux bassistes et ingénieurs du son professionnels, BOSS a réuni leurs avis et s en est servi pour incorporer des améliorations uniques à la sortie Line Out de la BB-1X.Le son produit par le Line Out de la BB-1X n est pas simplement le résultat d un boost des basses fréquences, qui aurait pour résultat un mix déséquilibré dans les enceintes de façade. Sa conception spéciale produit un son équilibré, couvrant une large gamme de fréquences, sans perdre le punch, le corps et la présence de votre son naturel.Grâce à toute l équipe BOSS et à la BB-1X, vous pouvez profiter du meilleur des deux mondes : une sortie vers votre ampli qui vous permet d entendre, sur scène, le son que vous aimez ; et une sortie de type DI qui optimise votre son et envoie en façade une version fidèle de ce son que vous avez patiemment élaboré.d ajustement tonal Deux sorties jacks : une sortie « normale » vers l ampli basse et une Line Out pour uneconnexion symétrique à un système de sonorisation ou un enregistreur La sortie Line Out procure un son direct moderne et rehaussé, qui apporte de nouvellescaractéristiques à votre sonSPÉCIFICATIONSNiveau d'entrée nominal -20 dBuImpédance d'entrée1 M ohmNiveau de sortie nominalOUTPUT jack: -20 dBuLINE OUT jack: -20 dBuImpédance de sortieOUTPUT jack: 1 k ohmLINE OUT jack: 600 ohmsImpédance de charge recommandéeOUTPUT jack: 10 k ohms ou plusLINE OUT jack: 600 ohms ou plusContrôleursPédale de switchBouton LEVEL Bouton BLEND Bouton LOW Bouton HIGH Bouton DRIVE IndicateurVoyant CHECK (sert également de voyant de niveau de batterie)ConnecteursINPUT jackOUTPUT jackLINE OUT : jack 1/4 de poucePrise pour adaptateur secteur (DC 9 V)AlimentationPile alcaline (9V, 6LR61) ou Carbone-zinc (9V, 6F22)Adaptateur secteur (vendu séparément) Ampérage 54 mAAutonomie de la pile en utilisation continue (cette valeur peut varier selon les conditions d'utilisation) Pile alcaline : environ 6 heuresDIMENSIONS ET POIDSLargeur 73 mmProfondeur 129 mmHauteur 59 mmPoids 450 g

La PRO MIXER DJX900 est une console DJ professionnelle 5 canaux. Avec ses incroyables caractéristiques, elle appartient déjà au cercle très fermé des produits incontournables ayant d’ores et déjà leur place au panthéon des DJ.La DJX900 possède d’exceptionnels faders ULTRAGLIDE 45 mm parce que les faders constituent le cœur et l’âme de toute console DJ et un le fameux crossfader optique Infinum. Avec leur espérance de vie de 500 000 cycles, les faders ULTRAGLIDE sont 20 fois plus performants que les faders classiques. La DJX750 les combine à des VCA (Voltage Controlled Amplifier) afin qu’ils ne régulent pas directement le signal audio mais contrôlent uniquement le voltage des VCA. Ce procédé possède l’avantage de supprimer les éventuels bruits mécaniques résultant de l’action directe des faders sur le signal audio.Surprenez votre public avec les 47 Presets d’effet numériques 24 bits de la DJX900 parmi lesquels on retrouve entre autres des delay, reverb, flanger, filter, panner, ultrabass, exciter, Vinylizer et voice changer. Vos fans voudront comprendre comment vous faites pour avoir ce son à tomber par terre... mais ne leur dévoilez pas votre secret.L’enchaînement de morceaux est une science en soi. Il faut des nuits de pratique avant de maîtriser correctement cet exercice délicat. Heureusement, notre compteur de BPM intelligent vous simplifie grandement la tâche grâce à ses fonctions visuelles SYNC LOCK et BEAT ASSIST qui permettent d’aligner parfaitement deux morceaux sans devoir se fier uniquement à ses oreilles.La DJX750 possède également une incroyable section 3D surround XPQ qui élargit l’image stéréo et confère vie et transparence à votre musique. Le son est plus gros, plus large et possède un caractère hors du commun.Que vous travailliez avec des CD ou des vinyles, toutes les sources possèdent un niveau de bruit incompressible qu’il est inutile d’aggraver en y ajoutant celui de la console. C’est pourquoi tous les préamplis de nos consoles DJ intègrent notre célèbre technologie ULN (Ultra Low-Noise) : ce qui y rentre en ressort sans ajout ni coloration. Ainsi, vous disposez d’une réserve de gain maximisée, d’un niveau de bruit résiduel minimisé et d’un son parfaitement transparent.

Présentation : C'est après 30 ans de recherche que LR Baggs a mis au point un micro capable de capturer l'essence de la guitare.Le micro Anthem LR Baggs est vendu avec un piezo Element. L'Anthem permet d'obtenir un son naturel et il fait ressortir le caractère de la guitare avec une haute résistance au feedback. Alors que, le piezo Element prend en charge les graves que le micro ne capte pas. La balance ajustée au milieu offre donc l'avantage de chacun de ces éléments.D'autre part, l'Anthem libère le naturel du jeu du musicien. Il est donc possible de jouer de la même façon, que l'on soit branché ou non. On trouve aussi au coeur de l'Anthem un nouveau type de micro éliminateur de bruit, qui permet de se débarrasser de tous les sons parasites et indésirables pour ne laisser passer que le véritable son de la guitare. Le micro Anthem est un véritable microphone, en effet il n'utilise aucune technologie de modélisation, c'est donc bien le véritable son de la guitare amplifiée que l'on entend.De plus, le fait que l'Anthem soit placé 3mm au dessus de la table de la guitare permet de bénéficier de l'effet boundary, et donc de réduire les interférences.Fiche technique :Type : Micro pour instrument acoustique Livré avec : - Un micro Anthem - Un boitier de commande : volume, balance, phase et niveau de batterie- Un étui en nylon pour y ranger la pile. - Un Element Actif LR Baggs avec micro piezo et un préampli jack faisant office d'attache courroie- Des bandes double face pour fixer les pièces sans les altérer.Alimentation : Pile 9V, non fournie Fixation :- L'Anthem se place en-dessous et au milieu du chevalet. Il est nécessaire de se servir des bandes adhésives double face pour le fixer, et non de la super glu, qui pourrait endommager le micro.- Le micro piezo se place sous le sillet. - La sortie jack femelle s'insère dans le trou, où se situait l'attache courroie d'origine. Attention : L'installation du jack peut amener à agrandir le trou déjà existant, ainsi il est conseillé de faire installer l'Anthem par un professionnel. - Le boitier de contrôle se place facilement au niveau de la rosace, face intérieure.- Il est conseillé de placer l'étui pour la pile à un endroit facile d'accès. Spécificité : Le boitier de contrôle permet de contrôler le volume et la balance entre le micro et le piezo à l'aide de molettes distinctes, la phase avec un switch, et il vous informe du niveau de batterie grâce aux témoins d'usure. Contrairement à l'Anthem-SL LR Baggs qui permet de contrôler le volume à l'aide d'une molette, et la balance entre le micro et le piezo grâce à une vis de tête cruciforme.