LIVRESRameau, Jean-Philippe
at]mj(e. qu'au deffus dans cet ordre. attidcxiv, pogt 9). au bon. au deflbus du au delions de auffi-bien que l'accord aufli au lieu que l'harmonique, au mot a une nuire au penultieme c du au principe. auroit-on conclu autic .iccord. autre accord. autre: connoifiant l'une autrement autre, & que le premier autre, & que les pairs nu autres parties. aux feptiemes chiffrees au defions, aux vogues du avant celte feconde avant que de decider. avant que d'ofer s'y fier. avec avec b. f. arbitraires. avec celte b. c. avec des avec les images & imitations. avec (on voiliu au defions. avec une aveugles, pour former la (avoir, 3.tc 4.|c 5.11 a volonte. axu1.c lecon, p. ayct toujours egard baffe fondamentale baffes fondamentales. baiser en les diminuant. balle b. b. c. ce qui depend du gout. b du deuxieme n, on voit bemol bemol, en changeant de ton. bemols &, bequarcs. bequavcs. bien ce fouvenir, bien-tot bien-tot. bien -tot la nature, fecondant les bien <}trc en defaut. & bien tut bonnes il connoitre. btifc continue aux & /but d'un grand & (buveiions-nous caclence interrompue de a a h. cadence rompue. cadences, l'exemple a'/v/i^v 12, 1 j, cadenct, carleiices rompues cas fpecifie excepte que cas ou l'on ne pourra jamais c'cfl pour ion le &c. comme cela le peut, c, d font de pur gout les faux imcj-\ ailes ce 1- forme la tierce mineure du * ce demi-ton mineur, qui, avec ce fem lefcnjiblc. c*efl-a-dirc pretent. c'efl une verite dont tous les c'eft a ce fujet (m). celle d'ou l'on celle du coude au poignet celle qu'exige ce ton regnant. celui de la b. ce que la volonte peut en exiger? ce qui les (?) ces deux & ces.. imitations jouifient d'un plus & ces termes, de la feptieme, cet ordre, le parfait cette dominante-tonique. cette ionique forme l'accord cette precaution. cette regle (h). cfi capable cfl fa quinte au defions. c. fon contrafle avec celui du ^cha|)|>c pendant longtemps ce jik chacune, que chacun )ou% le titre do/o/i chant chantante. chant au chant dans une autre partie. chant imagine ou donne. chapitre chapitre fuivant. chapitre particulier. chapitre premier. chapitre vii. chapitre xii. chapitre xv. chapitre xvi. chiffrent d'un 6 & d'un choc cjuchc recoit de ca b. f. chromatique en defcendant. chromatique en montant. (ci) j',tgfs ti/if jf 20 s. cil confequence. cil la vraie h. cinq doigts de la main peuvent fort cinquieme cluinte de clavecin c. &. le deuxieme, lorsque clic lutine. /clou ce qui clui clu majeur clupitrc i." clute finale c; mais (cnftbles, o, p. code code de musique combien ce vel maxime comma (b)i comme a a & aux guidons h avant aj. comme aux guidons e, f. comme dans les fous-multiples, comme de fi comme divifeurs de !'unite, comme jans l'article comme je l'ai comme je vais tacher commencans commencent. commencer & finir comme on compagnee compofition. compojiuon h pluficurs parties. conduire a l'autre conipoknt l'un conllitue continue par corps fonores dont cote de ja clef; * &,c> ou l'un iic vcrrn fe. des tons tranfpops. des tons traufpofc's. des tous determine cet ordre (g). de toutes ces fiifj>en(ioiis. deux, a trois deux derniers genres. deuxieme/^1. deuxieme fyucopoient. deuxieme pour b. f. deux notes l'une. deux tons. de voix. d'harmonie doit faire fbus-entendre. diatoniijue, diatonique avec b. f. arbitraires dictees. dictes ou bemols diefes, bemols & bequarcs. difference des exemples f,, cuti va & differentes. diff'onancc diflbnancc fubiiile, 1a meme diflbnances. diflerens, comme/, diflinguc dans 1, y, j-, & aux octaves 1 dijfonanccs. 2.06 dip|k>(ition de la quarte fous ni, il, dit-on dans l'encyclopedie, au mot dit tonique, ou cenfe tel, doivent contribuer a doivent y tomber nonchalamment dominante dominante & dominante. dominante fous g, dominante r ou dominantes dominantes. dominante-tonique. dominante-tonique au dominante-tonique, comme a c. donncnt le renversement donne au donnees pour r, f. donnent celui. de i, k, dont dont cependant les parties, dont elle cil b. f. dont le demi. ton double emploi paroit evident. doublent jamais. dr de leurs drivantes. droit du chant. du chapitre du chromatique & de l'enharmonique. du compofiteur. du deuxieme n, du diatonique du double du genre chromatique. du genre enharmonique. du majeur/ du mineur. or, des que d'un cote d'un demi d'un genre different. & d'un milieu d'un milieu une d'un ton mineur, pour jsifier du (on (1\1'011 rnse la du principe. du rapport d'ut & de fol, qui ce placent du tioiftcmc il linea. du ton du ton majeur 6c (d) xiw & x1y. ltconj, )ict jp ar d'y pcnfer. (e) article vi linge 84. echantillon. eft poftible, comme eft quatrieme egal e(l fubftitue. mi /elon l'enonce du 1 x.c moyeii,mge elt d'apres ces embellir je chant de plufieurs emploi. emploie dr de leur fucccffwn. en abfoluinent la meme. en attendre. enchainement (les dominantes. en cinq. en. egalement bon. en ferons la. enfin naturelle. en font les auteurs. enfuitc le enhardepuis la quatorzieme mefurc en mcmc- en: naturellement en partie en quatre en s'iiccompngtoint. entre ce j i*5j & ia8 entrelacement de fuppofi lions eprouveroit de c er sous-dominantes. e(t (xircillc il (eu! moyen de pouvoir eu renverf?. eux comme examiner. explications des articles (divans. facile ;1 concevoir & fa! exemple a, faire. faire decouvrir les proprietes faire un choix fait. -fait dans le premier exemple k, fous c, fait l'artifice. fa- note (enlible (t). fa note fenfible. fans chiffres. fans interruption. faotit'i fa (ource. fa quarte fa. fa quatrieme fa rctmrfes, & les doigts qu'on y emploie. fatc generalement fourni fe f? au lieu fautes a corriger. faveur du chromatique; fa voilinc la feconde, fccondc touchat l'autre fc confondent pour lors fc continue h g depuis/1, ou la u. c. fc fubuituent l'un fcnfible & fcntre fcrvir a celles qui fuivcnt. feconde fe pratiquent fe fubroge aux droits de feiiftbk fenfible. fe placent tous fepticme i l'une, & la fixte majeure fera temps. feront dans le meme cas. feront egalement connues. feront (es relatifs. feule partie de cette harmonie. f. fubfifle par coufequeut. fi bien accoutumee fibles fi d'abord apres le repos fignes. exemples a se c. fii|>jx)fc* ft fuit (iicceder entr elles par ii.c movcn, i i. de la cadence rompue i i. de l'ordre diatonique.. ii de vip|jt a vingt-cinq ai, nuis ii n'y a plus ici cinq ii pendant que fi jnfler.i a i i. preparation & iition 1 x.c moyen ijp, i, k; font trop (ouvent il, 0, p, < felon ce il derive. il (e forme il faut il fuflit, dis-je, que l'octave de (il) l'age il lecon fuivante. il leur principe il (luit bien il me fcuiblc avoir ici il-' moyentierces, qxiartes il ne lui il s'agit il y a plus encore /impie pour qu'on putflc j'y nu'prcndtc. impredion a & indifferemment ineiu lauvr. infinite d'autres imitations. inflmmens. adam n'en mort que infpirc: on lait afler. infpircr l'epouvante se l'horreur. interrompue. interrompues. interrompues. 6 introduction. i'oflave, qui represente & ion harmonie de la droite. ion terme moyen ioul remplies. ir fufperijtons. ir interrompues. ir qualites des notes qu'on irreguliere. iufceptibte. iv. des clefs & des tnmfpoftuohs. iv. marche des (i) x.c moyen, jiacc (i) xxiv.' lecon, pitgt c+. ja de la variete des mouvemens jaiftex une touche a vuide jamais l'employer jamais l'epaule ne doit y entrer ja proportion arithmetique. jatfiaiit loml)er la voix apres j'attribue la glotte ce qui je compte qu'on aura tres-prefens je fait diflinguer, comme je j'ai deja dit.. je me fervirai des chiflres r z, 3 je ne dois je ne vois & j'en fais autant de toniques, je raidir. je trouve une fixte d'il/ je \us en dicter les regles. je vais expofer je viens de lui- preferire. jiajfc fondamentale. j(/idtm,]>agej7. j.i reflexion l'oreille. jlage j.' lecon, jludtm. on trouve jmre j'octave, joints, ou le jonflion de jour jours de s'en occuper. j. qu'on juge du refle par cet jt endant qu'on jufqu'a j j8> jufqucelui de ton octave jugement & l'oreille. jutai, jwgc jx.c moyen jxir jxis jxis de l'harmonie exigee par k. cettr meme cadence, k demi- k du premier k. (k) xvii.' leconpace 49. l1 fous-dominmte chiffree d'un la baffe la b. c. aux accords. la cadence la cadence parfaite qu'il annonce, l'accompagnement. l'accord l'accord arrive. l'accord eft fous la main l'accord ni la connoiflance des gammes. la continue,. la diflbnance a, t>tc la diflonance encore, la dominante gg, la droite la faire debuter la feconde la ftxic fnpcijluc. la fufjienfion des d du la fuite les (raflions la fyncope. laide a part le l'aiguille d'une montre. l'ajoute.. la main, la marche la mefilre efl, de la meme' raifon. dans la meme variete. la mine harmonie. la mineure comme (bus-dominante. la monotonie. la mufi<|iie la note 1 fynco|xiiu a m, la note fcnfihlc, la note fenfible & la note fenfible m, fe la pofubilitd de pafler- la pratique de la compofnion la proportion la quarte & du ton majeur. la quinte celui de la, re, fol, ut. la rendre jlcxiblc. la rigueur de fuivre les l'art. (l) article l'article x. l'art, que de porter plus la septieme (iiperftues. la syncope. la tierce la tonique la tonique, felon l'explication la trop grande preoccupation l'autre; ainli cadence l'autre ctl connue. & l'autre fera fon octave. l'autre, ou encore la la voix. la voix fur le l.c lecon. le 5 celui-ci reprend le bemols de le chanteur lecon lecon, lecon; lecon. lecon fuivante. lecon, jmgtjg. lecon, %pa^' 2 s.. lecon, ptigc l'ecrit que les & le dedits & le deuxieme accords ne font & le deuxieme fur la mediante. le fait exitte de tout tcmps; le feul iirl de ne lefprit. l'efprit se du gout. lefqiicls fon confequent l'eftet. tronquer l'harmonie parce le genre enharmonique ne le gout du chant peut s'y opposer. (le la liaifon. le majeur, le nom de ecuttnet, le peut. le plus fcnfimr. le premier des deux repos, le premier son fuit un peu le principe de tout eu: les, les accords memes les autres.. les cadences. les chiffres p les detruit mome les doigts les doigts. les doigts fans qu'on y penfe. les guidons de la b. f. les guidons de la b. f. fous les lecom les lignes les multiples 1,3, les sciences. les termes 5 les yeux. le tout a volonte. l'etre de l'autre. le tromper; & quant aux autres leur fuccejjion. leur melodie. leurs leurs accords. leurs 'imitations. leurs imitations. leurs termes, le vi.c moyen. l'executer, fuit pour en compolcr. l'execution l'exemple c. l'exemple marques, d'une lexprejjion..16; l'harmonie l'harmonie, l'harmonie. l'harmonie.. l'harmonie du l'harmonie fe trouvent retranchees li fiiujfe quinte,ceft.i-a\xe ligne. lignifie que le limplemcnt confideree dans l'imprimerie royale. l'indique la b. c. du vl.c linon en montant d'abord lioj) fouvent remettre fur le tapis. lion. lire la mufiqne. lire la mufiquc. litige .2-1- l.i tnoiqitc. li voix obeit fur le champ l'mifon. l'occafion de t'arrangement l'oelave du loin ces memes perfections. l'on parle des noies l'ont des accotiu rclatifs lop]>e infealiblcmcnt l'oreille (e). l'oreilleparfaite(entira. lorfiju'il s'agira de la modulation. lorfque cependant ce l'orgue l'orgue. lorlqu'il ce trouve lor(quc la dominante-tonique lors encore que la feptieme lp 1 le remplace. (l), plus long-temps <(l qticftion i la pa%e lui-tucmc. lumieres. lxir le guidon fous jl mais attendons que d'autres mais comme il en a mais le plus (biivent par ajoute (f). majeur majeur relatif majeurs majeurs &. mineurs. majeur tint & le maniere dc ctiijfrcr la belle- manquer d'oreille cet egard? marchcnt marche marche des toniques. marche en montant. mauvaises habitudes. mauvais (h) melodie. melodie foient fufceptibles (f). meme (le ajoute. meme oclavc a. memes notes c, rvfi>cilut de ce code. r/;xxvi.f & s'agit encore de la fixte fiipcrjlue. s'annoncer que pr la tonique s appellera/ sciences. 2. se c'eil pour seconde observation. sentiment s'exhale. s'il le peut. s'il ne jxiroit sion ou des vibuiiciu. s'.ipru-lfc si ton sons 'dominantes. souvent la voix ne le porte s* pour suinte. suivre d'abord le suppofer supprimez la note (t). sur le syncope. s'y rencontrer. s'y trompe')'. s'y tromper. table t accompagnement ta fil-tonique talensi tant la caniruc tant qu'on tcrmine. exemple a. t'ecrit les principes tels ou tels ouvrages. temps temps de j;t tend, & fur-tout la 12/ la premiere; tentees les philofophes (c). tenues d'oflaves & de terme, pour la termes en ufage pour la ticrce, qui cil tierce, ce qui n'a pas befbin d'exemple. tierce de la note tierce, quinte & feptieme d'une b. tierces. (ti) l'age /pp, tire full origine. tmnfpofuions. tome/ 2 de l'hifloire des voyages, par ton dc tonique tonique. tonique a tatous-dominante tonique d'un ton majeur, a de la b. tonique, g, h, toniquemenl toniques. ton majeur dans cet ordre ton mineur relatif, ton ou mode. tons, mais bicn cinq foiy. tons majeurs de fuite, v torr regnant. touche. toucher les deux touches toujours toujours flexible toute foumifc aux aulcnces toute mefurc toutes chiffrees d'un toute ta diflicultc. tout n'efl que cadence. triple. troisieme troisieme observation. trouve cache par trouve encore trouve jamais que dans trouvera a fa fuite les .(t) v11i.' lecons pact (t) xui.' (t) xv11.' lecon, jiage ff. voir la voir preluder .voit .voix voix. voudra. vous y trouvcrez l'enharmonique dans un voycz le chapitre voyez voyez. l'article 1 voyez ma doiionflratioii voyez ma dunonflration, &c. voyez. p,igt 20 s. vrrtflii, urlwmth on lit fila wnjhfnioi x ajoute x ajoute cle la tonique x ajoute; mais, qu'on ne s'y trompe x, fagt xi.c ,lecon, xiv, xiv. xiv.c lecon; xiv.' levons, r&ts xv.c lecon, }nt$c xvi. xvni' x.wj.1 lecon, xxie lecon. xxv.c lecon, xxv.e lecon) }mst cf. (x) y.' lecon, paet 2p. yastfo' (y) chapitre (y) chapitre ix, //g; y defeend d'un demi-ton. y.ijl/lcin' (ym|xithie y penfe, y servir de vehicule." />
Code de musique pratique
Rameau, Jean-Philippe - Code de musique pratique
Théorie de la musique


VoirPDF : Livre complet (260 pages - 10.5 Mo)738x
Compositeur :
Jean-Philippe Rameau
Rameau, Jean-Philippe (1683 - 1764)
Instrumentation :

Théorie de la musique

Genre :

Methodes

Arrangeur :
Editeur :
Langue :Français
Date :1747
Droit d'auteur :Public Domain
Ajoutée par FS, 19 Jun 2016
Source / Web :bnf.fr
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