SKU: HL.49019165
ISBN 9790001158503. UPC: 841886013742. 9.0x12.0x0.233 inches. English - German.
Robert Winn's exercises for the development of articulation and tonguing shall show all flutists an interesting way to get to know and add to the character and spectrum of musical expression. This edition is centred on the technique of tonguing and a deeper knowledge of articulation with regard to conscious and unconscious movements of the tongue and diaphragm. The exercises compiled from the classical concert literature shall help to improve the player's musical imagination and help him to learn to listen closely. The coordination of the tongue and fingers as well as of sound and technique is improved, as is double and triple tonguing and other advanced articulation techniques.
SKU: BT.ALHE22724
French.
Variations on a Mozart tune, for Flute and Piano is a piece composed by Reynaldo Hahn and dedicated to Philippe Gaubert. Composed after a tune by Mozart, this piece features a main theme and a total of seven variations whichfollow one another. The Flute score features many trills, especially in the Variation 2, some fast rhythms and up to 6 flats on the key for the Variation 4. It would require a good mastery of techniques for these challengingparts. Reynaldo Hahn was a naturalised French composer, conductor, theatre director and singer. Best known as a composer of songs, he also wrote many pieces and melodies for different instruments.
SKU: BR.EB-9094
World premiere: Graz, November 2, 1994
ISBN 9790004179802. 9 x 12 inches.
FIRST PLAY MOZART ist nicht mehr (wie meine anderen Solostucke seit 1976) in der Technik der ,,Rhythmuskomposition geschrieben. Seit langem beschaftigt mich, innerhalb der Fragen des Zusammenhangs, das Thema der Wiederholung: Wiederholung als ,,gestreute, nicht als form- und zusammenhangbildende, eher als Mittel, Entfernungen, ja Fremdheiten aufzubauen. Um meinem Titel zu folgen und Sie gleichzeitig zum phantasievollen Horen meines Stuckes zu verlocken, mochte ich anstelle einer direkten Einfuhrung den Beginn von W. A. Mozarts Figaro-Ouverture hierher setzen: 1. Die unregelmassige Taktzahl dieser Phrase resultiert aus der regelmassigen Verdopplung der 3 Schube: 1 + 2 + 4 Takte ([?] = 7!) 2. Jeder Schubbeginn knupft direkt an das Ende des vorherigen an. Dadurch wird die Entfernungslange noch spurbarer. 3. Die Figuren-Gliederung zeigt das System von Wiederholung und Wegfuhrung in eigener Modifikation: I: a II: bba III: bc bc de a verschwindet nach 3 Takten; aus 2 x b in II wird 2 x b c in III. Im 2. Schub ist a in die Endposition versetzt, in III verschwinden am Ende b c und a; d ist zwar Krebs-Umkehrung von b (T. 5), e dagegen ist vollig neu (selbst die besten Orchester haben an dieser Stelle auch immer technische und musikalische Schwierigkeiten). 4. Dies macht eine andere Deutung moglich. Da es nur zwei Dinge gibt, die gleichbleiben, namlich die regelmassige Aufeinanderfolge von Achteln und einem Viertel, ist a in T. 3 nur scheinbar eine Wiederholung von a aus T. 1, eine Tauschung, die explizit gegen Zusammenhang gerichtet ist. Vielmehr gelangen wir in der Proportion 1 : 3 : 6 zu immer langeren Achtelstrecken, die alle drei auch jeweils auf Zahlzeit 1 beginnen und mit einem Viertel enden. Aber dieses Endviertel kann man als emphatische Wiederholung kaum mehr gelten lassen. Ist es nicht herrlich - so viele Wege zu horen!! (N.A. Huber) CDs: Beatrix Wagner (flute) CD ambitus amb 96 831 Martin Fahlenbock (flute) CD Coviello Contemporary, COV 60606 (Quarterly list of the Preis der Deutschen Schallplattenkritik 3/2006) Bibliography: Hiekel , Jorn Peter: Das Vertraute und das Verstorende. Zu Nicolaus A. Hubers Komponieren, in: MusikTexte Heft 108 (Februar 2006), pp. 50-53.World premiere: Graz, November 2, 1994.
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