Par HERRERO OSCAR / WORMS CLAUDE. Texte français, anglais et espagnol Notation en solfège et tablatures / Niveau : Intermédiaire / méthode - études / Etude / Guitare

Par WORMS CLAUDE. / Niveau : Intermédiaire / classique / Répertoire / Guitare

Par WORMS CLAUDE. / Niveau : Intermédiaire / classique / Répertoire / Guitare Flamenca

Par WORMS CLAUDE. / Niveau : Intermédiaire / classique / Date parution : 2000-01-01/ Recueil / Guitare Flamenca

Par WORMS CLAUDE. / Niveau : Intermédiaire / classique / Répertoire / Guitare

Par WORMS CLAUDE. Ce recueil est dédié à la mémoire de José Peña, qui fut mon premier professeur. Outre mon initiation à la guitare flamenca, je lui dois quelques principes auxquels j'ai tenté de ne pas déroger : la sobriété, et un certain 'classicisme' qui passe par le respect des formes du répertoire traditionnel (leur rythme et leur harmonie bien sûr, mais aussi leur ethos). Je ne conçois pas la guitare flamenca soliste sans une pratique assidue de l'accompagnement du chant. Je dois le peu que je sais de cet art difficile à Maguy Naïmi et Rouben Haroutunian, qui me confient leurs voix depuis tant d'années. Je dois au maître Javier Hinojosa et à mon frère, Gilles Worms, mon goût pour la guitare baroque. J'ai essayé d'en adapter la technique de 'campanella' à l'esthétique et à l'harmonie flamencas. Enfin, les amateurs attentifs reconnaîtront ça ou là quelques brèves citations de Perico el del Lunar, Juan et Pepe Habichuela, Paco et Miguel Angel Cortés, Victor Monge 'Serranito', Manolo Franco, Rafael Riqueni, et, plus généralement, des réminiscences des styles de deux compositeurs que j'affectionne particulièrement, José Luis Monton et Oscar Herrero. Le CD est enregistré sur une guitare de Miguel Rodríguez, qui a appartenu à José Peña, et qui m'a été offerte par son épouse, María Josefa Campos de Peña, et leurs enfants, Sonia, Clara et Alexandre. Cet honneur ne va pas sans quelque devoir. J'espère ne pas avoir trop démérité. Claude Worms Este libro se lo dedico al que fue mi primer Maestro, José Peña. Además de iniciarme en el toque flamenco, José Peña me inculcó unos principios a los que he intentado no derogar : la sobriedad y cierto clasisismo basado en el respeto de las formas del repertorio tradicional (su compás y su armonía por supuesto, pero también su ethos). No concibo el toque flamenco solista sin la práctica constante del acompañamiento del cante. A Maguy Naïmi y a Rouben Haroutunian les debo los pocos conocimientos que tengo en esta práctica tan difícil puesto que llevo muchos años acompañándoles. Al Maestro Javier Hinojosa y a mi hermano Gilles Worms les debo mi afición a la guitarra barroca y he intentado adaptar a la estética y la armonía flamencas su técnica de 'campanella'. Los aficionados reconocerán algunas alusiones en mis composiciones, al toque de Perico el del Lunar, Juan y Pepe Habichuela, Paco y Miguel �ngel Cortés, Victor Monge 'Serranito', Manolo Franco, Rafael Riqueni... y de manera más general reminiscencias de los estilos de dos compositores a los que soy particularmente aficionado, José Luis Montón y Oscar Herrero. El CD lo grabé en una guitarra de Miguel Rodríguez que perteneció a José Peña y que me fue regalada por su viuda María Josefa Campos de Peña y sus hijos Sonia, Clara y Alexandre Peña. Fue para mí un honor tocar en ella y espero haber estado a la altura de las circunstancias. Claude Worms / Niveau : Fin Du 2ème Cycle / classique / Tablatures / Guitare Tablatures Flamenca

Par WORMS CLAUDE. Après avoir étudié, dans les volumes 1 et 2, les techniques de main droite caractéristiques de la guitare flamenca, les modes 'por arriba? et 'por medio?, ainsi que quelques 'palos? indispensables (soleá, rumba, tangos, tientos, siguiriya et alegrias), nous compléterons dans ce volume notre connaissance des styles de base par l'analyse des bulerías et des fandangos. Le chapitre sur la bulería vous expliquera les 'clés? nécessaires à la compréhension rythmique de ce style très complexe (medio-compás, substitutions rythmiques, production 'automatique? de contretemps, etc.) et vous aidera à découvrir les traits caractéristiques des deux écoles traditionnelles les plus importantes pour ce style : celles de Morón et de Jerez. Dans le chapitre sur les fandangos, nous insisterons plus longuement sur les structures harmoniques et leurs enrichissements contemporains. Le CD, quant à lui, reprend la totalité des exemples musicaux de la méthode pour en faciliter la compréhension et donc aussi l'assimilation./ Méthode / Guitare

Par WORMS CLAUDE. / Niveau : Intermédiaire / classique / Recueil / Guitare Flamenca

Par WORMS CLAUDE. / Niveau : Intermédiaire / classique / Date parution : 2000-01-01/ Recueil / Guitare Flamenca

Par WORMS CLAUDE. / Niveau : Intermédiaire / classique / Recueil / Guitare Flamenca

Par WORMS CLAUDE. / Niveau : Intermédiaire / classique / Recueil / Guitare Flamenca

Par WORMS CLAUDE. Dans le vocabulaire du flamenco, le terme compás désigne à la fois un cycle métrico-rythmique et un mode mélodique associé à des harmonisations traditionnelles. Les guitaristes flamencos utilisent pour chaque mode des positions d?accord particulières (posturas) qui déterminent tout autant l?identité musicale de chaque palo (forme) que le strict cadre rythmique. Pour travailler les compases, il est donc également indispensable d?étudier les voicings flamencos. Les apprentis tocaores (guitaristes flamencos), fascinés à juste titre par la richesse des compositions (falsetas) que nous ont léguées depuis plus d?un siècle les grands maîtres du genre, oublient trop souvent que leur premier devoir est d?intérioriser les compases, au sens large, jusqu?à ce qu?ils deviennent une seconde nature. Cet ouvrage a pour objectif de vous aider à maîtriser les compases, et à « jouer » avec eux, de manière naturelle, jusqu?à ne plus avoir à « compter les temps ». Nous apprendrons donc à « hacer compás » (à produire du compás), non seulement en rasgueados, mais aussi en variant rythmiquement et harmoniquement les motifs codifiés qui articulent aussi bien les solos que les dialogues entre chanteurs, danseurs et guitaristes (introductions, paseos, llamadas et remates). Ce sont ces cinq groupes de séquences que nous étudierons dans cet ouvrage, appliquées à un palo emblématique, la soleá. Le CD joint à la méthode propose la totalité des exemples musicaux au format mp3, pour en faciliter la compréhension et donc aussi l?assimilation. / Date parution : 2022-07-20/ Recueil / Guitare

Par WORMS CLAUDE. Quelques duos chant-guitare ont durablement marqué l'histoire du flamenco. Ainsi, les cinq albums gravés par Camarón de La Isla et Paco de Lucía entre 1969 et 1973 ont véritablement révolutionné l'esthétique du genre, et constituent encore actuellement une référence pour les artistes contemporains. Ce volume vous propose donc la transcription intégrale des falsetas de Paco de Lucía pour ces cinq enregistrements aussi mythiques qu'incontournables. Certaines, parmi les plus célèbres, ont été reprises dans les disques solos de cette période, mais beaucoup d'autres ont été spécialement composées pour l'accompagnement du cante de Camarón. Les analyses de quelques exemples caractéristiques vous permettront de mieux comprendre le style du guitariste, et donc de relever d'autres falsetas du maître, ou de composer vos propres falsetas ' à la manière de '. Enfin, le CD reprend tous les exemples présentés afin de faciliter votre compréhension et votre assimilation./ Etude / Guitare