(C Edition). By Various. For voice and C instrument. Hal Leonard Fake Books. Pop Vocal and Vocal Standards. Difficulty: easy-medium. Fakebook. Vocal melody, lyrics and chord names. 396 pages. Published by Hal Leonard fakebook Pop Vocal and Vocal Standards

Viola - Late Elementary

SKU: FH.VA2

Viola Series, 2013 Edition. Composed by The Royal Conservatory. Viola Series, 2013 Edition. Book/CD. The Frederick Harris Music Company #VA2. Published by The Frederick Harris Music Company (FH.VA2).

ISBN 978-1-55440-564-0.

This groundbreaking series for viola offers a sound and progressive collection of Repertoire, Recordings, Etudes, Technique, and Orchestral Excerpts for the aspiring virtuoso. Representing all major style periods and a variety of genres, Viola Series, 2013 Edition offers all the music and tools needed to support a comprehensive course of study from the beginner to advanced levels. A rich and varied selection of music in each of these nine progressive volumes of repertoire appeals to violists of all ages. From the Preparatory Level through Level 8, students will be exposed to quality selections originally written for viola, fun arrangements of traditional fiddle and folk tunes, as well as contemporary pieces by notable composers such as Violet Archer, Carey Cheney, and Fritz Kriesler.
Concertos, Concertinas, and Fantasias:
Concerto in E Minor, op. 35 - Rieding, Oskar
- First Movement
Concertino in the Style of Antonio Vivaldi, op. 15 - Kuechler, Ferdinand
- Third Movement
Concertino No. 4 in C Major, op. 22 - Breval, Jean-Baptiste
- Third Movement: Finale
The Infant Paganini: Fantasia - Mollenhauer, Eduard
Baroque Repertoire:
Chaconne - Handel, George Frideric arr. Peter Heilbut
Sarabande - Handel, George Frideric arr. Christine Gale
Giguetta - Bach, Johann Sebastian arr. Constance Seely-Brown
Ombra mai fu (Never Was a Shade), from Serse - Handel, George Frideric arr. Gaston Borch
Polonaise, BWV Anh. 119 - attr. Bach, Johann Sebastian arr. Jason Noble
Two Dances - Hasse, Johann Adolf arr. Johannes Palaschko
Concert Repertoire:
Andante grazioso - Mozart, Wolfgang Amadeus arr. Jason Gray and Katharine Rapoport
Wiegenlied (Lullaby) - Wolf, Hugo
Dark Mood - Archer, Violet
On the Road - Teehan, Rob
Rigadoon - Jacon, Gordon
March, from The Nutcracker - Tchaikovsky, Pyotr Il'yich arr. Jason Noble
Hen and Rooster - Konicek, Zdenek.

By Gary Fagan. Music by Gary Fagan. For Concert Band. Concert Band. Young Symphonic. Level: Grade 2. Conductor Score & Parts. 2 pages. Published by Alfred Publishing.

Violin - Level 2

SKU: FH.VLR02

Composed by The Royal Conservatory. Repertoire. Violin Series. Book and online audio. The Frederick Harris Music Company #VLR02. Published by The Frederick Harris Music Company (FH.VLR02).

ISBN 9781554409037.

Carefully selected and curated to support teachers and students in their artistic and technical development, the Violin Series, 2021 Edition includes pieces from a diverse range of eras and styles that represent stepping stones to major violin repertoire. Each level is constructed to link repertoire selections to necessary techniques and corresponding etudes, while illustrating step-by-step connections for developing core skills. Each Repertoire book includes quality video and audio recordings by some of North America's finest violinists and accompanists; both performance and accompaniment-only tracks for each Repertoire selection offer students a model for performance practice and the convenience of accompanied rehearsal at home.

Violin Repertoire 2 provides an array of character pieces to capture students' imaginations with music written by Violet Archer, Ludwig van Beethoven, Edward Elgar, Mikhail Glinka, Dmitri Kabalevsky, Wolfgang Amadeus Mozart, Franz Schubert, and Pyotr Ilyich Tchaikovsky. The selections are varied and compelling, from arrangements of traditional favorites to exciting, newly commissioned works from 21st-century composers. Level 2 explores rhythmic pulse and organization of meter, while integrating dotted rhythms with hooked bowings, increased slur combinations, and bow articulations. Position work is explored in first and third position with additional focus on major and minor keys.

Edited by Patrick Sky. For fiddle. All styles. Level: Multiple Levels. Book. Songbook. Size 8.75x11.75. 176 pages. Published by Mel Bay Pub., Inc.

Vocal and Orchestra

SKU: BT.BH6400592

By Sir Thomas Beecham. By Frederick Delius. Arranged by Robert Threlfall. Score Only. 92 pages. Boosey & Hawkes #BH6400592. Published by Boosey & Hawkes (BT.BH6400592).

German-English.

Contents: Silken Shoes · Irmelin · The Seraglio Garden · The Violet · Cynara · A Late Lark · Sakuntala.

For Vocal. (Voice). CD Sheet Music (Version 2.0). PDF file on CD. 1300 pages. Published by Subito Music.

For Vocal Soprano. Classical (Laureate Master Classes with piano). Includes a high-quality printed vocal score annotated with performance suggestions and a compact disc with complete versions (with soloist) followed by stereo accompaniments to each piece, minus the soloist.

String Quartet (fem vce - str quar - electronics (tape) and projection of lyrics ad lib.)

SKU: BR.KM-2483-07

Holderlin lesen IV. Composed by Hans Zender. Chamber music; stapled. Kammermusik-Bibliothek (Chamber Music Library). Music post-1945; New music (post-2000). Study Score. Composed 2000. 56 pages. Duration 40'. Breitkopf and Haertel #KM 2483-07. Published by Breitkopf and Haertel (BR.KM-2483-07).

ISBN 9790004502587. 9 x 12 inches.

Friedrich HolderlinMnemosyne Ein Zeichen sind wir, deutungslos,Schmerzlos sind wir und haben fastDie Sprache in der Fremde verloren.Wenn namlich uber MenschenEin Streit ist an dem Himmel und gewaltigDie Monde gehn, so redetDas Meer auch und Strome mussenDen Pfad sich suchen. ZweifellosIst aber Einer, derKann taglich es andern. Kaum bedarf erGesetz. Und es tonet das Blatt und Eichbaume wehn dann nebenDen Firnen. Denn nicht vermogenDie Himmlischen alles. Namlich es reichenDie Sterblichen eh an den Abgrund. Also wendet es sich, das Echo,Mit diesen. Lang istDie Zeit, es ereignet sich aberDas Wahre. Wie aber Liebes? SonnenscheinAm Boden sehen wir und trockenen StaubUnd heimatlich die Schatten der Walder und es bluhetAn Dachern der Rauch, bei alter KroneDer Turme, friedsam; gut sind namlich,Hat gegenredend die SeeleEin Himmlisches verwundet, die Tageszeichen.Denn Schnee, wie MaienblumenDas Edelmutige, woEs seie, bedeutend, glanzet aufDer grunen WieseDer Alpen, halftig, da, vom Kreuze redend, dasGesetzt ist unterwegs einmalGestorbenen, auf hoher StrassEin Wandersmann geht zornigFern ahnend mitDem andern, aber was ist dies?Am Feigenbaum ist meinAchilles mir gestorben,Und Ajax liegtAn den Grotten der See,An Bachen, benachbart dem Skamandros.An Schlafen Sausen einst, nachDer unbewegten Salamis steterGewohnheit, in der Fremd, ist grossAjax gestorben,Patroklos aber in des Koniges Harnisch. Und es starbenNoch andere viel. Am Kitharon aber lagEleuthera, der Mnemosyne Stadt. Der auch, alsAblegte den Mantel Gott, das Abendliche nachher losteDie Locken. Himmlische namlich sindUnwillig, wenn einer nicht die Seele schonend sichZusammengenommen, aber er muss doch; demGleich fehlet die TrauerIn meinen Holderlin lesen-Stucken ging es mir darum, Wege zu finden, die gewaltigen Sprachstrukturen Holderlins so in die zeitliche Form der Musik zu integrieren, dass sie Funktionen der musikalischen Form ubernehmen, ohne in ihrer Eigenkraft (sowohl akustisch wie auch im Sinne expressiver ,,Deutung) im geringsten geschmalert zu werden. Das hiess zunachst: Sprechen, nicht singen! - Aber das wurde nur bedeuten, dass es nicht um die Musikalisierung von Text geht; ebenso wichtig ist es, dass es auch nicht um melodramatisch ,,erzahlende Musik geht. Sondern: Zwei autonome Kunste durchdringen sich auf diaphane Weise, ohne sich zu uberformen oder auszuloschen; es handelt sich um einen Dialog, nicht um eine Vereinnahmung durch Hierarchisierung.Sind wir uns selbst zu einem ,,Zeichen...deutungslos geworden, wie es Holderlins Anfangszeilen sagen, so erscheinen auch die Zeichen, die wir selber setzen, sich immer mehr einer Deutbarkeit zu entziehen. Mein Stuck, das den vollstandigen Text von Holderlins Mnemosyne integriert, stellt auf seine Weise die Frage nach dem ,,Zeichen. ,,Was ist dies? Klang? Wort? Schrift? Wie sind die Grenzen, die Ubergange, die gegenseitigen Beeinflussungen der einzelnen Zeichenregionen? Was liegt ihnen zugrunde? Worte und musikalische Zeichen bewegen sich im Medium der Zeit; Schriftzeichen erscheinen zunachst als Verraumlichung, aber man muss daran erinnern, dass der Vorgang des Schreibens - wie er in der ostasiatischen Kalligraphie zu hochster Kunst entwickelt wurde - auch zeitlichen Charakter hat. Mnemosyne - die Kraft des Sich-Erinnerns - schafft die Zeichen, indem sie Gestalten durch Wiederholung fixiert und so aus dem endlosen Fluss der wahrgenommenen Vorgange herauslost. Die so entstehende artikulierte Zeit schafft wiederum durch das Wechselspiel von fixierten und sich bewegenden Gestalten das Bewusstsein fur differenzierte Formablaufe. Der Formverlauf meines Stuckes zeichnet solche genetischen Prozesse nach. Der Horer wird schnell merken, dass die Wortzeichen oft einer zuerst erscheinenden musikalischen Klangwelt entspringen (ich stimme Walter Benjamin zu, wenn er sagt, dass die Sprache in ihrer grundlegenden Schicht expressiven - und nicht darstellenden - Charakter hat). Die Schrift auf der Leinwand folgt zunachst den sprachlichen Aktionen der Stimme, erhalt dann aber auch eigene Teile der Form zugeteilt, in der sie sich als autonomes Zeichen darstellt. In der durch die drei Strophen Holderlins notwendigerweise dreiteiligen Gesamtform gibt es immer wieder Abschnitte, in denen entweder das musikalische Geschehen oder die Sprachzeichen des Gedichtes oder das Sich-Schreiben der Schrift im Vordergrund stehen; der Komponist versteht sich also hier auch als ,,Zusammensetzer der in unserer Wahrnehmung so verschieden besetzten Zeiten des Schreibens, Sprechens und Musikhorens. Es bilden sich im Verlauf des 40-minutigen Stuckes auch Grenzfalle, wie ,,stumme Musik oder total musikalisierte - ihrer Verstehbarkeit beraubte - Textrezitation. Auch das Singen von Text - in meinen bisherigen Holderlinstucken strikt vermieden - wird als ausserste Moglichkeit gegen Ende des formalen Prozesses zugelassen. An einigen Stellen zeigt die Musik sozusagen direkt auf sich selbst. Es sind Formzustande, die ich in meinem ,,Shir Hashirim als ,,Koan bezeichnet habe: ,,endlose Wiederholungen einer zeichenhaften Konstellation, bei jeder Wiederholung minimal verandert - so wie ein Kalligraph sein Schriftzeichen bei jedem Malvorgang unwillkurlich verandert und neu schafft. Steht im ersten Teil der Grossform der Aspekt des Abstrakten, des Unsinnlichen im Vordergrund, so wird im zweiten Teil Bildhaftigkeit als Eigenschaft nicht nur der Sprache, sondern auch der Musik betont: die Landschaft, halb schnee - halb blutenbedeckt, die der Wanderer ,,zornig durchstreift. Am Ende dieses Teils wird das Schriftbild selber zur Landschaft, die der Leser/Horer durchwandert. Er wird im dritten Teil durch einen Verwandlungsprozess zu den ekstatischen Ursprungen des holderlinschen Dichtens gefuhrt, und damit zur explizit musikalischen Ebene: Die Totenklage um Hektor und Ajax wird zum ,,dithyrambischen Tanz, wie es Holderlins Schlusszeile entwirft: ,,... darum fehlet die Trauer. Es bleibt noch nachzutragen, dass ich den in der Stuttgarter Ausgabe der Werke Holderlins in drei Versionen abgedruckten Text in einer Mischversion verwendet habe: die erste Strophe aus der 2. Fassung, die zweite mit Abweichungen und Widerspruchen aus allen drei Fassungen, und die dritte Strophe aus der 3. Fassung. (Hans Zender) CD:Salome Kammer (voice), Klangforum Wien, cond. Hans ZenderKairos 0012522KAIBibliography:Allwardt, Ingrid: Nach-Lese. Holderlins Gesang im Resonanzraum der Musik Hans Zenders, in: Hans Zender. Vielstimmig in sich, hrsg. von Werner Grunzweig, Jorn Peter Hiekel und Anouk Jeschke (= Archive zur Musik des 20. und 21. Jahrhunderts, Band 12), Hofheim: Wolke 2008, pp. 43-60.Fuhrmann, Wolfgang: Zender lesen. Die Frage nach dem Zeichen in ,,Mnemosyne, in: ,,Ein Zeichen sind wir, deutungslos. Holderlin lesen, Ikkyu Sojun horen, Musik denken, hrsg. von Violetta L. Waibel, Gottingen: Wallstein 2020, S. 194-211Pragungen im Pluralismus. Hans Zender im Gesprach mit Jorn Peter Hiekel, in: Orientierungen. Wege im Pluralismus der Gegenwartsmusik, hrsg. von Jorn Peter Hiekel (= Veroffentlichungen des Instituts fur Neue Musik und Musikerziehung Darmstadt, Band 47), Mainz u. a.: Schott 2007, pp. 130-137.Mosch, Ulrich: Ultrachromatik und Mikrotonalitat. Hans Zenders Grundlegung einer neuen Harmonik, in: Hans Zender. Vielstimmig in sich, hrsg. von Werner Grunzweig, Jorn Peter Hiekel und Anouk Jeschke (= Archive zur Musik des 20. und 21. Jahrhunderts, Band 12), Hofheim: Wolke 2008, pp. 61-76.Schmidt, Dorte: Erfahrung und Erinnerung. Kompositorisches Material zwischen Klang und Bedeutung in der Kammermusik des spaten 20. Jahrhunderts, in: Mnemosyne. Zeit und Gedachtnis in der europaischen Musik des ausgehenden 20. Jahrhunderts, hrsg. von Dorothea Redepenning und Joachim Steinheuer, Saarbrucken: Pfau 2006, pp. 41-58.Zenck, Martin: Holderlin lesen seiner Stimme zuhoren. Holderlin-Lekturen von Klaus Michael Gruber, Hans Zender und Bruno Ganz, in: Neue Zeitschrift fur Musik 172 (2011), Heft 6, pp. 25-29.Zender, Hans: Zu meinem Zyklus Holderlin lesen, in: Mnemosyne. Zeit und Gedachtnis in der europaischen Musik des ausgehenden 20. Jahrhunderts, hrsg. von Dorothea Redepenning und Joachim Steinheuer, Saarbrucken: Pfau 2006, pp. 26-40.

World premiere: Witten (Wittener Tage fur neue Kammermusik), May 4, 2001.

Viola - Late Intermediate

SKU: FH.VA7

Viola Series, 2013 Edition. Composed by The Royal Conservatory. Viola Series, 2013 Edition. Book/CD. The Frederick Harris Music Company #VA7. Published by The Frederick Harris Music Company (FH.VA7).

ISBN 978-1-55440-569-5.

This groundbreaking series for viola offers a sound and progressive collection of Repertoire, Recordings, Etudes, Technique, and Orchestral Excerpts for the aspiring virtuoso. Representing all major style periods and a variety of genres, Viola Series, 2013 Edition offers all the music and tools needed to support a comprehensive course of study from the beginner to advanced levels. A rich and varied selection of music in each of these nine progressive volumes of repertoire appeals to violists of all ages. From the Preparatory Level through Level 8, students will be exposed to quality selections originally written for viola, fun arrangements of traditional fiddle and folk tunes, as well as contemporary pieces by notable composers such as Violet Archer, Carey Cheney, and Fritz Kriesler.
Level 7:
Holberg Suite, op. 40: I,V - Grieg, Edvard
Symphony No. 5, op. 67: II - Beethoven, Ludwig van
Symphony No. 4 (Italian), op. 90: II - Mendelssohn, Felix
Brandenburg Concerto No. 3, BWV 1048: I - Bach, Johann Sebastian
Symphony No. 35 (Haffner), K 385: I - Mozart, Wolfgang Amadeus
Level 8:
Ruslan and Ludmilla: Overture - Glinka, Mikhail
Symphony No. 35 (Haffner), K 385: IV - Mozart, Wolfgang Amadeus
Symphony No. 6 (Pathetique), op. 75: I - Tchaikovsky, Pyotr Il'yich
Symphony No. 9, op. 125: IV - Beethoven, Ludwig van
Symphony No. 3 (Eroica), op. 55: IV - Beethoven, Ludwig van
Symphony No. 1, op. 68: I - Brahms, Johannes
Symphony No. 9 (New World), op. 95: IV - Dvorak, Antonin
Level 9:
Symphony No. 5, op. 67: III - Beethoven, Ludwig van
Die Zauberfloete, K 620: Overture - Mozart, Wolfgang Amadeus
The Hebrides, op. 26: Overture - Mendelssohn, Felix
Variations on a Theme by Haydn, op. 56a - Brahms, Johannes
Le carnaval romain - Berlioz, Hector
Symphony No. 8, op. 88: I - Dvorak, Antonin
Symphony NO. 4 (Romantic): II - Bruckner, Anton
Level 10:
Symphony No. 4 (Italian), op. 90: I,IV - Mendelssohn, Felix
Symphony No. 4, op. 98: II,IV - Brahms, Johannes
Peer Gynt Suite No. 1, op. 46: I - Grieg, Edvard
Concerto for Orchestra: IV,V - Bartok, Bela
Symphony No. 40, K 550: I,IV - Mozart, Wolfgang Amadeus
Serenade for Strings, op. 48: I,II - Tchaikovsly, Pyotr Il'yich
Symphony No. 5, op. 47: I - Shostakovich, Dmitri
Associate:
Group 1: Ochestral Tutti Parts (Viola):
Daphnis et Chloe: III - Ravel, Maurice
Don Juan, op. 20 - Strauss, Richard
Symphony No. 9, op. 125: II,IV - Beethoven, Ludwig van
Incidental Music to A Midsummer Night's Dream, op. 61: Scherzo - Mendelssohn, Felix
The Bartered Bride: Overture - Smetana, Bed_ich
Group 2: Viola Solos:
Don Quixote, op. 35 - Strauss, Richard
Harold en Italie: I - Berlioz, Hector.

Middle voice or low voice and piano - Level 3

SKU: LM.27881

Composed by Jacqueline Bonnardot. Jacqueline Bonnardot. Classical. Score. Editions Henry Lemoine #27881. Published by Editions Henry Lemoine (LM.27881).

ISBN 9790230978811.

BEETHOVEN : Dimme ben mio - In questa tomba - BELLINI : Ma rendi pur contento - BRITTEN : The Salley Garden - CACCINI : Amarilli - CESTI : Aria - DELIBE : Eglogue - GOUNOD : O ma belle rebelle - HAYDN : A pastoral song - MOZART : Dans un bois solitaire - Das veilchen - SCARLATTI : Le violette - SCHUBERT : Florio (Schauspiel Lacrimas) - SCHUMANN : Zigeunerliedchen - WEBER : Meine farben.