SKU: BT.DHP-1094729-140

9x12 inches.

This work takes both its name and inspiration from a lighthouse “Sword Cape” that keeps watch near Japan’s naval base. The piece describes how, come rain or shine, the lighthouse bids a safe journey to departing ships, guides them during their travels and eventually welcomes them home again. The music evokes many musical images - grand ships sailing by, white-capped waves, the deep blue of the ocean and the light of ‘sword cape” as it silently guides ships over the mysterious waters.

Dieses Werk wurde von einem Leuchtturm mit dem Namen Schwert-Kap“ inspiriert, der in der Nähe des Marinestützpunkts von Japan steht. Es beschreibt, wie die Schiffe bei jedem Wetter von diesem Leuchtturm verabschiedet, auf ihrem Weg geleitet und bei der Rückkehr willkommen geheißen werden. Dabei entstehen verschiedene musikalische Bilder vor dem inneren Auge des Zuhörers: das Vorbeiziehen eines Schiffes, weiße Wellen blauer See oder das Licht des Leuchtturm auf dem stillen Wasser bei Nebel.

Light of the Sword è un brano commissionato a Sakai dalla Banda Militare delle Forze marittime di autodifesa giapponesi di stanza nel porto di Yokosuka nella baia di Tokio. L’origine del titolo ha due significati: da una parte si ispira al faro di Tsurugizaki (letteralmente “estremit della spada”), la cui luce serve come punto di riferimento tra la terra ed il mare, e dall’altra alla luce emanata dalla spada che appartiene alla grande tradizione degli ufficiali di marina. Una marcia luminosa!

SKU: BT.ESZ-01490700

Italian-English.

Ercole Pasquini (1550 ca-ante 1620), working for many years in Ferrara, then Frescobaldi’s predecessor as organist of the Cappella Giulia, leaves a considerable corpus of keyboard music that identify him as a link between Frescobaldi and Naples. It is half a century since the first critical edition of Ercole Pasquinis keyboard music was published (CEKM, vol. 12). This new edition (in two volumes) appears in the light of subsequent scholarship. It offers new solutions for some troublesome passages. It includes a number of pieces that were not included in the previous edition, but which do seem to have been attributed to Pasquini, as well as unattributed pieces which maywell have been by him. It also takes account of a source (ms. Naples 48, dated ca.1600) which has come to light in the intervening years. This manuscript includes a copy of a Canzona by Pasquini that is older and generally superior to the other surviving copies of this piece. The preface contains detailed discussion of the composers biography, the provenance of the sources, and the performance implications of the notation. Both preface and commentary are in English and Italian.

Attivo per molti anni in Ferrara, poi predecessore di Frescobaldi come organista della Cappella Giulia, Ercole Pasquini (1550 ca-ante 1620) lascia un consistente corpus di musica per tastiera che si pone come punto di raccordo tra Frescobaldi el’ambiente napoletano.Dopo mezzo secolo dalla pubblicazione della prima edizione critica della sua musica per tastiera (CEKM, vol. 12), il volume che qui si presenta (primo di due) appare alla luce degli studi più recenti e offre nuove soluzioni per alcuni passaggiproblematici. Comprende altresì una serie di pezzi non inclusi nella precedente edizioni, ma ascritti a Pasquini, così come pezzi non attribuiti, ma probabilmente da lui composti. Si tiene conto anche di una fonte (ms. Napoli 48, databile ca 1600),venuta alla luce in anni recenti, particolarmente autorevole nella trasmissione di una Canzona. La prefazione contiene la presentazione dettagliata della biografia del compositore, la provenienza delle fonti e le questioni notazionali in rapporto all’esecuzione. Prefazione e commento sono in italiano e in inglese.

SKU: HL.50603247

ISBN 9781540085702. UPC: 840126909531.

L'opera va in analisi grazie alle intuizioni e provocazioni di due tra i massimi filosofi del mondo d'oggi: Mladen Dolar e Slavoj Zizek rileggono la storia di una delle forme piu complesse del teatro occidentale alla luce delle teorie di Jacques Lacan. Nata gia morta in quanto celebrazione fantasmatica della tragedia greca, l'opera officia la sua seconda morte agli inizi del Novecento proprio in concomitanza con l'avvento della psicanalisi. Ne nasce un libro che affronta alcuni temi fondamentali (amore, morte, pulsioni, perversioni) concentrandosi su due autori paradigmatici come Mozart e Wagner. Un saggio illuminante e controverso per rimettere in discussione tutte le nostre certezze su opera e dintorni. Il volume e introdotto da una prefazione di Carlo Lanfossi, che interpreta in chiave lacaniana alcuni aspetti della musicologia italiana, e da una postfazione di Alberto Toscano, che considera il saggio di Dolar e Zizek nel contesto del pensiero critico contemporaneo.

SKU: LM.C05386

SKU: UT.DM-50

ISBN 9790215315266. 9 x 12 inches.

Il teatro d’opera, all’interno dell’intero patrimonio musicale del repertorio cólto, ma per dir meglio, all’interno del portato culturale che ha investito – tramite la sua nascita – dapprima l’Italia e poi l’Europa tutta, mantiene inalterato nel tempo un riconoscimento di grande valore.
In virtù di questo primato, un’attenzione particolare gli è conferita anche in questa sede, nella quale si è voluto condurre lo studente alla scoperta di tre importanti capolavori.
Diversamente da quanto si sia portati a credere, l’opera non è unicamente repertorio per vecchi e canuti parrucconi, ma è spettacolo in grado di catturare anche un pubblico d’età scolare.
Attraverso le molteplici espressioni con le quali l’opera si manifesta (musica e parola su tutte, ma anche gesto e danza, insieme a gestione dello spazio scenico e della luce, elementi che definiscono tutti la complessa dimensione drammaturgica), il teatro d’opera si pone come spettacolo multimediale ante litteram capace come pochi di riassumere esemplarmente in un solo concetto rappresentazioni di pienezza e complessità culturale assai variegate.
Nel tratteggiare la ricchezza di un viaggio alla scoperta dell’opera, si potrebbe affermare che addentrarsi nelle narrazioni di un Figaro, di un Don Giovanni, di un Rigoletto sia un po’ come se da un solo assaggio si degustassero più sapori, come se si riuscisse a cogliere l’intero panorama solamente sbirciando da un foro. In questa operazione si possono identificare gli estremi di una visione ologrammatica della realtà, quella che ci consente di mettere in evidenza come una parte sia inscritta nel tutto, ma quanto il tutto stesso costituisca una parte. Questo apparente paradosso, che ci sembra possa essere rappresentato anche dal teatro musicale, è alla base di quell’atteggiamento che ci consente di evitare operazioni di riduzionismo e di semplificazione, e di aumentare invece i livelli di relazione e di complessità con le esperienze che ci accadono.

Il quaderno si rivolge ad allievi non digiuni dei primi rudimenti di alfabetizzazione sonora ed esplora – data la specificità della collana – soprattutto la dimensione musicale, anche se non tralascia di guidare all’indagine delle relazioni che la musica ha con gli altri linguaggi che costruiscono lo spettacolo.
Non è un caso, per di più, che ancora una volta e come costante metodologica che accompagna tutti i quaderni, ci si avvalga anche qui del segno, del gesto, della parola come strategie per la conoscenza dei mezzi espressivi e per l’esplorazione dei significati, tutti meccanismi necessari ad innescare un ascolto attivo.
La scelta di opere e autori si è imposta quasi naturalmente: Mozart, Rossini, Verdi sono ovunque riconoscibili come figure emblematiche del genere operistico. Nessuno potrebbe affermare di aver assaggiato la Sacher Torte senza essere stato a Vienna, così come nessuno potrebbe sostenere di aver assaporato l’opera senza aver avuto occasione di avvicinarsi a questi tre autori.
L’intento del quaderno è dunque quello di fornire supporti all’allievo e all’insegnante per favorire scoperte, per far nascere curiosità.
Gli obiettivi del lavoro si perdono però a metà strada nel momento in cui non si ponga a conclusione del percorso la visione dell’opera.
L’auspicio e l’invito è dunque quello di uscire dalle aule e di recarsi, senza esitazioni, a teatro.
Il valore estetico e il potere seduttivo di un capolavoro sono in grado di disvelarsi talvolta senza che si operi nessun tipo di facilitazione (seppur la preparazione del campo, come questo testo vuole dimostrare, non sia certo operazione inutile); ma, quasi certamente, nessun magnetico incanto potrà fuoriuscire se ci si arresterà unicamente alle esperienze di queste pagine.

SKU: BT.GOB-001123-010

Prepare yourself for a tough and exiting adventure in space with Space Adventure. Fly the large spaceships to the outer space and conquer meteorshowers, solar winds, blackholes and gas clouds. From the spaceship, you have a fantastic view at our solarsystem. Travel at the speed of light from Mercury to Jupiter and from Neptune back to the Earth.

Space Adventure neemt de luisteraar mee op een spannend avontuur in het heelal. Vlieg naar de kosmos in een groot ruimteschip en laat je imponeren door meteoorregens, zonnewinden, zwarte gaten en gaswolken. Vanuit het ruimteschip heb je een fantastisch uitzicht op ons zonnestelsel. Reis met de snelheid van het licht van Mercurius naar Jupiter en van Neptunus terug naar de Aarde.

Bereiten Sie sich mit Space Adventure auf ein schwieriges und spannendes Abenteuer im Weltraum vor. Fliegen Sie mit dem großen Raumschiff ins Weltall und überwinden Sie Meteorschauer, Sonnenwinde, schwarze Löcher und Gaswolken. Aus dem Raumschiff haben Sie einen fantastischen Blick auf unser Sonnensystem. Reisen Sie mit Lichtgeschwindigkeit vom Merkur zum Jupiter und vom Neptun zurück zur Erde.

Préparez-vous pour une aventure rigoureuse et exaltante dans l’espace avec Space Adventure. Conduisez des vaisseaux spatiaux vers le cosmos et surmontez des pluies de météores, des vents solaires, des trous noirs et des nuages de gaz. Admirez la vue fantastique du système solaire et voyagez la vitesse de la lumière de Mercure Jupiter, et de Neptune jusqu’ la Terre.

Preparati per un'avventura dura ed entusiasmante nello spazio con Space Adventure. Vola con le grandi astronavi e sfida le piogge di meteoriti, i venti solari, i buchi neri e le nuvole di gas. Dall'astronave, hai una vista fantastica sul nostro sistema solare. Viaggia alla velocit della luce da Mercurio a Giove e da Nettuno fino alla Terra.

SKU: BT.DHP-1053824-010

The Chinese conceptions yin and yang represent the two contradicting principles of an object or phenomenon, such as day and night, light and dark, man and woman. In Yin Yang Serenade this can be found in the musical opposites, legato-staccato and minor-major, creating an work with great atmospheric contrast.

De Chinese begrippen yin en yang vertegenwoordigen de twee tegenovergestelde principes van een voorwerp of verschijnsel, zoals dag en nacht, licht en donker, man en vrouw, enz. In Yin Yang Serenade is dit onder andere terugte vinden in de tegenstellingen legato-staccato en mineur-majeur - waardoor een mooi sfeercontrast ontstaat.

Die chinesischen Symbole Yin und Yang stehen für zwei gegensätzliche Prinzipien eines Objekts oder Phänomens, wie zum Beispiel Tag und Nacht, Licht und Dunkel oder Mann und Frau. In Jacob de Haans Yin Yang Serenade bestehen die Prinzipien in den musikalischen Gegensätzen legato und staccato sowie Moll und Dur. Diese Paare kreieren einen stimmungsvollen Kontrast, der die Yin Yang Serenade zu einem besonderen Erlebnis für Musiker und Publikum macht.

La philosophie chinoise est dominée par les notions de Yin et de Yang, deux principes naturels opposés et complémentaires qui déterminent tout individu, toute chose et tout phénomène. Le Yin et le Yang sont le masculin et le féminin, le jour et la nuit, l’obscurité et la lumière, etc. Dans Yin Yang Serenade, Jacob de Haan applique cette conception la musique en opposant le jeu en legato au jeu en staccato, la tonalité mineure la tonalité Majeure, etc., donnant ainsi naissance des contrastes éthérés et fluides.

La filosofia cinese si appoggia alle nozioni di Yin e di Yang, due principi naturali opposti e complementari che determinano ogni individuo e ogni fenomeno. Il Yin e il Yang sono il maschile ed il femminile, il giorno e la notte, l’oscurit e la luce…. In Yin Yang Serenade, Jacob de Haan applica questo concetto alla musica, opponendo il gioco in legato a quello in staccato, la tonalit maggiore a quella minore, dando così vita a contrasti eterei e fluidi.

SKU: UT.DM-17

ISBN 9790215301504. 8.26 x 11.69 inches.

Questo progetto è rivolto ai ragazzi della scuola media. Ritengo sia possibile realizzarlo all’interno di una classe di 20-25 ragazzi; diversamente si può anche ampliare l’organico utilizzando due classi, potenziando le singole parti, il coro e i personaggi, ma è opportuno tener presente le difficoltà che potrebbero sorgere nel coordinare un così vasto numero di persone con parti e ruoli differenti. Consiglierei l’utilizzo di un progetto del genere in ambito interdisciplinare (storia, educazione artistica, ecc.) per consentire una maggiore assimilazione del lavoro.
Per la regia darei solo delle indicazioni di massima, per i seguenti motivi: la riuscita del progetto è condizionata dall’ambiente in cui avviene la rappresentazione (aula, palestra, teatro) e dall’impostazione che i docenti vorranno dare. Trovo perciò inutile consigliare effetti scenici, costumi, (ad esempio ombre cinesi, maschere, pupazzi) o suggerire un’ambientazione storica piuttosto che un’altra se in realtà i mezzi esistenti sono assai modesti (poco spazio, molta luce, scarso materiale da utilizzare) o se un certo tipo di contesto non coinvolge il vissuto dei ragazzi. In questi casi l’insegnante potrà adattare il progetto alle varie esigenze della classe, badando comunque a non compromettere la struttura di base. È sufficiente una scenografia molto essenziale: un fondale abbastanza grande (per esempio delle lenzuola) sul quale poter dipingere la scena.
Per quanto riguarda la parte musicale, è preferibile che gli esecutori siano sempre in scena dall’inizio alla fine, ciò per evitare scollature o problemi di coordinamento con strumenti vari e con gli attori.
Gli esecutori possono rappresentare loro stessi in scena (fare cioè la parte dei musici) o indossare dei costumi da inserire nel contesto (alberi, animali, ecc.); a loro ovviamente è affidata anche la realizzazione dei rumori di scena (vento, acqua, tuoni, ecc.).
(Silvia Manca).

SKU: BT.1916-12-010-MS

9x12 inches. English.

Say Say Say followed The Girl Is Mine as a collaborative project that sprang from the friendship between Michael Jackson and Paul McCartney and which appeared on McCartney’s 1983 album Pipes of Peace. Masamicz Amonao hasskillfully arranged this smash hit by the two pop superstars for concert band.

Say Say Say was na The Girl Is Mine het tweede gemeenschappelijke project dat voortkwam uit de vriendschap tussen Michael Jackson en Paul McCartney. Het nummer verscheen in 1983 op McCartneys album Pipes of Peace. Masamicz Amanoheeft deze geweldige hit van de twee popiconen op vakkundige wijze voor blaasorkest gearrangeerd.

Say Say Say war nach The Girl Is Mine ein Gemeinschaftsprojekt, das der Freundschaft zwischen Michael Jackson und Paul McCartney entsprang und 1983 auf dem Album Pipes of Peace des Letzteren erschien. Masamicz Amano setzte dengroßartigen Hit der zwei Pop-Ikonen gekonnt für Blasorchester um.

Faisant suite The Girl Is Mine dans le cadre d’un projet en collaboration résultant de l’amitié entre Michael Jackson et Paul McCartney, Say Say Say est paru, en 1983, sur l’album de ce dernier, Pipes of Peace. Masamicz Amono ahabilement arrangé pour orchestre d’harmonie ce tube des deux superstars.

Dopo The Girl Is Mine, anche Say, Say, Say (apparso nel 1983 nell’album Pipes of Peace) vide la luce come progetto nato dalla profonda amicizia che legava Michael Jackson a Paul McCartney. Masamicz Amano ha arrangiatosapientemente per banda il grande successo di queste due superstar.