| 12 etudes in All the Minor Keys
Piano solo [Sheet music] Peters
By Marc-Andre Hamelin. For Piano. Modern. Sheet Music. Composed Composed: 1986-2...(+)
By Marc-Andre Hamelin. For Piano. Modern. Sheet Music. Composed Composed: 1986-2009. Duration approximately 60 minutes. Published by Edition Peters
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| Successful Piano Solos Piano solo - Intermediate Schirmer
Piano Solo. By Various. Piano Collection. Size 9x12 inches. 170 pages. Published...(+)
Piano Solo. By Various. Piano Collection. Size 9x12 inches. 170 pages. Published by G. Schirmer, Inc.
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| Serge Rachmaninoff - Preludes, Opus 3 and Opus 23 Piano solo [Sheet music + Audio access] Schirmer
Piano with recordings of performances Schirmer Performance Edition. By Alexandre...(+)
Piano with recordings of performances Schirmer Performance Edition. By Alexandre Dossin. By Sergei Rachmaninoff (1873-1943). Edited by Alexandre Dossin. Schirmer Performance Editions. Classical. Softcover Audio Online. 88 pages. Published by G. Schirme
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| Preludes, Op. 23
Piano solo [Sheet music] - Intermediate/advanced Alfred Publishing
By Sergei Rachmaninoff. Edited by Murray Baylor. For Piano. Piano Collection. Ma...(+)
By Sergei Rachmaninoff. Edited by Murray Baylor. For Piano. Piano Collection. Masterwork. Level: Early Advanced / Advanced (grade 6 ). Book. 64 pages. Published by Alfred Publishing.
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| Georg Philipp Telemann : Fantasias (Third Dozen) Piano solo - Intermediate ABRSM Publishing
By Georg Philipp Telemann. For piano. Published by ABRSM (Associated Board of th...(+)
By Georg Philipp Telemann. For piano. Published by ABRSM (Associated Board of the Royal Schools of Music).
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| Preludes To Mastery, Book 1: Piano Solos Piano solo [collection] Kjos Music Company
Composed by Chrissy Ricker. For piano solo. Center Stage Solos. Early intermedia...(+)
Composed by Chrissy Ricker. For piano solo. Center Stage Solos. Early intermediate. Collection. 24 pages. Published by Neil A. Kjos Music Company
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| Georg Philipp Telemann: 12 Fantasias For Solo Flute
Flute Barenreiter
Composed by Georg Philipp Telemann (1681-1767), edited by Gunter Hausswald. For ...(+)
Composed by Georg Philipp Telemann (1681-1767), edited by Gunter Hausswald. For flute (unaccompanied). Urtext of the Telemann Edition. Format: flute solo book. Baroque. 25 pages. 9x12 inches. Published by Baerenreiter-Ausgaben.
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| Moritz Moszkowski : 15 Etudes, Op. 72
Piano solo [Sheet music] Alfred Publishing
By Moritz Moszkowski. Edited by Maurice Hinson. For Piano. Piano Collection. Mas...(+)
By Moritz Moszkowski. Edited by Maurice Hinson. For Piano. Piano Collection. Masterwork. Level: Advanced (grade 6 ). Book. 72 pages. Published by Alfred Publishing.
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| Burgmüller -- 12 Brilliant Studies, Op. 105 Piano solo [Sheet music] - Intermediate Alfred Publishing
Burgmüller -- 12 Brilliant Studies, Op. 105 by Johann Friedrich Burgmüller. Ed...(+)
Burgmüller -- 12 Brilliant Studies, Op. 105 by Johann Friedrich Burgmüller. Edited by Maurice Hinson. For Piano. Masterworks; Piano Collection. Alfred Masterwork Edition. Masterwork; Romantic. Early Advanced. Book. 40 pages. Published by Alfred Music Publishing
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| Service Music from Italy Kevin Mayhew
Arranged by Colin Mawby (compiler). Service music. Published by Kevin Mayhew Pub...(+)
Arranged by Colin Mawby (compiler). Service music. Published by Kevin Mayhew Publishers
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| Ten Preludes, Op. 23 Piano solo [Sheet music] Kalmus
Composed by Sergei Rachmaninoff (1873-1943). Masterworks; Piano Collection. Kalm...(+)
Composed by Sergei Rachmaninoff (1873-1943). Masterworks; Piano Collection. Kalmus Edition. Form: Prelude. 20th Century; Masterwork; Romantic. Book. 52 pages. Kalmus Classic Edition #00-K03818. Published by Kalmus Classic Edition
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| Fifteen Two-Part Inventions BWV 772-786 Music Distribution Services
2 Cellos SKU: M7.DOHR-12660 Composed by Johann Sebastian Bach. Arranged b...(+)
2 Cellos SKU: M7.DOHR-12660 Composed by Johann Sebastian Bach. Arranged by Rolf Henning Scheifes. Sheet music. Score (also performance score). 32 pages. MDS (Music Distribution Services) #DOHR 12660. Published by MDS (Music Distribution Services) (M7.DOHR-12660). ISBN 9790202026601. $21.95 - See more - Buy onlinePre-shipment lead time: 4 to 6 weeks | | |
| Moritz Moszkowski: 15 Etudes De Virtuosite, Op. 72
Piano solo [Sheet music] - Advanced Schirmer
For piano. Format: piano solo book. With fingerings. Romantic period and studies...(+)
For piano. Format: piano solo book. With fingerings. Romantic period and studies. 68 pages. 9x12 inches. Published by Schirmer.
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| Appalachian Fiddle Tunes For Clawhammer Banjo Banjo [Sheet music + Audio access] Mel Bay
Perfect binding. Old Time. Book and online audio. Mel Bay Publications, Inc ...(+)
Perfect binding. Old Time.
Book and online audio. Mel
Bay Publications, Inc
#30655M. Published by Mel
Bay Publications, Inc
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| Bach: Two-Part Inventions - Book and Cd Piano solo [Sheet music + CD] - Intermediate Alfred Publishing
By Johann Sebastian Bach (1685-1750), recording by Valery Lloyd Watts, edited by...(+)
By Johann Sebastian Bach (1685-1750), recording by Valery Lloyd Watts, edited by Willard A. Palmer. Collection and examples CD for piano. Series: Alfred Masterwork Library CD Editions. 64 pages. Published by Alfred Publishing.
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| 12 Arias for Soprano and Piano (G. and E.) (BASTABLE) Soprano voice, Piano IMC (International Music Co.) | | |
| Denn wiederkommen String Quartet: 2 violins, viola, cello Breitkopf & Härtel
String Quartet (2vl - va - vc - Sp) SKU: BR.KM-2432 Holderlin lesen II...(+)
String Quartet (2vl - va - vc - Sp) SKU: BR.KM-2432 Holderlin lesen III. Composed by Hans Zender. Chamber music; stapled. Kammermusik-Bibliothek (Chamber Music Library). World premiere: Museum Island Hombroich, May 31, 1992. Music post-1945; New music (post-2000). Performance score. Composed 1991. 36 pages. Duration 24'. Breitkopf and Haertel #KM 2432. Published by Breitkopf and Haertel (BR.KM-2432). ISBN 9790004502020. 10 x 15 inches. In den alten Kulturen war das, was wir heute ,,Musik und ,,Dichtung nennen, eine Einheit. Denken wir nur an die lotrijgn<' [musike] der Griechen, oder an Beschreibungen, die wir in den klassischen chinesischen Schriften finden. Aber naturlich: Kulturgeschichte ist ein Differenzierungsprozess, und so finden wir zur Zeit unserer europaischen Klassiker den Vorstoss der Musik zu ihrer ,,Autonomie - ihrer offiziellen Scheidung von dem Metier der Dichter. (Noch 1739 hatte Mattheson in seinem Vollkommenen Capellmeister von jedem Musiker ,,Gewandtheit in der Dicht-Kunst und genaueste Kenntnis der Verslehre verlangt.)Seit dieser Scheidung sind nun die Musiker sehr eifrig damit beschaftigt, eine autonome Grammatik und Syntax der ,,Tonkunst, wie die Musik jetzt genannt wird, zu entwickeln, wahrend in der Dichtung - besonders naturlich in der experimentellen, von Jean Paul und Mallarme bis zu Joyce und Celan - gerade das ,,Musikalische in der Poesie gesucht wird. Hierunter ist oft der Wunsch verborgen, die Verhartung, welche die Wortsprache durch ihre begriffliche Fixierung - extrem in der Wissenschaft! - erfahrt, wieder aufzuheben und sie in einen ,,musikalischen Zustand von Unbestimmtheit, von Offenheit zuruck zu versetzen.Oberflachlich betrachtet entwickeln sich die beiden Kunste in der Moderne also auseinander; eine Beruhrung zwischen ihnen wird immer schwieriger. Zu gross die Gefahr, dass die muhsam errungene Autonomie der einen wieder der Ubermacht der andern geopfert wird! Entweder wird die Musik, wenn sie schwach ist, zu blosser Illustration und Stimmungskulisse; oder sie verschlingt in ihrer klanglichen und zeitlichen Ausformung den eigenen Klang und Rhythmus der Dichtung.Manche Musiker haben in den letzten Jahrzehnten dieses Problem noch verinnerlicht und eine Art Bilderverbot auch innerhalb der Musik aufgestellt: Gestik, Expressivitat, Assoziationsfahigkeit der musikalischen Strukturen wurden unterdruckt. Ich halte das fur ein neurotisches Verhalten und ausserdem fur irrefuhrend. Es gibt schon seit jeher auch eine musikalische Semantik - das vergessen manche vor lauter Syntax und Grammatik; und es ist kein Grund einzusehen, warum in der Situation der Autonomie nicht musikalische und sprachliche Semantik in eine neue Art von Verhaltnis treten konnten. In der Bach-Kantate, im Schubert-Lied, in der Wagnerischen Leitmotivik waren das 1:1-Losungen; aber schon Wagner hat gezeigt, dass man diese Identitat auch dialektisch aufsprengen kann.Und wie erst in der Vielsprachigkeit der heutigen Moderne! In meiner Oper Stephen Climax habe ich den Hauptpersonen des Ulysses von James Joyce bestimmte - historisch ortbare - Musiksprachen zugeteilt (welche jeweils wieder bestimmte intervallische und rhythmische Struktureigenschaften zeigen, welche ihrerseits wieder seriell oder statistisch geordnet sind - es geht bis ins kleinste Detail ganz ,,autonom zu!!); der Kosmos unserer europaischen Musikgeschichte wird sowohl dem Kosmos der Joyceschen Figuren (ihrerseits ,,geschichtstrachtig!) wie auch dem aktuellen musikalischen Bewusstsein zugeordnet, aber eben oft auch uber Kreuz, paradox, mehrschichtig, mehrdeutig ... Die Tatsache, dass diese spezifische Moglichkeit einer neuartigen Einheit von Sprache und Musik von den berufenen Musikologen noch kaum bemerkt worden ist, zeigt nicht nur deren Langsamkeit, sondern auch die Dominanz des ,,bildlosen Denkens in der - jetzt abgelaufenen - Phase der Neuen Musik.In meinen Holderlin lesen-Stucken ging es mir darum, Wege zu finden, die gewaltigen Sprachstrukturen Holderlins so in die zeitliche Form der Musik zu integrieren, dass sie Funktionen der musikalischen Form ubernehmen, ohne in ihrer Eigenkraft (sowohl akustisch wie auch im Sinne expressiver ,,Deutung) im geringsten geschmalert zu werden. Das hiess zunachst: Sprechen, nicht singen! - Aber das wurde nur bedeuten, dass es nicht um die Musikalisierung von Text geht; ebenso wichtig ist es, dass es auch nicht um melodramatisch ,,erzahlende Musik geht. Sondern: Zwei autonome Kunste durchdringen sich auf diaphane Weise, ohne sich zu uberformen oder auszuloschen; es handelt sich um einen Dialog, nicht um eine Vereinnahmung durch Hierarchisierung.Ein weiteres Thema, das in der musikalischen Diskussion der letzten Jahrzehnte zu kurz gekommen ist und deswegen jetzt neu am Horizont erscheint, ist die Rhetorik. Inwieweit kann musikalische Form nicht nur logisch bzw. syntaktisch, sondern auch rhetorisch verstanden werden? Rhetorik und Satztechnik z.B. hangen zusammen. Ich kann diese Problematik (die ich in meinem vierteiligen, abendfullenden Shir Hashirim ,,auskomponiert habe) hier nur andeuten.Musik steht zwischen Zahl und Wort; sie hat an beidem teil. So konnte sie das Zentrum der ,,Sieben Freien Kunste in alten Zeiten bilden ... (Heinrich Schutz sagte, dass sie zu diesen - also zu den mathematisch-astronomischen und den literarischen Kunsten - wie die ,,Sonne zu den Planeten sich verhalte.) Mir scheint, dass wir die Komposition seit 50 Jahren zu einseitig nur von der Zahl her definieren; sie hat geschichtlich ebenso viel mit Sprachstruktur zu tun. Wir konnen Neuland gewinnen, wenn wir als heutige Musiker dies neu durchdenken.Es handelt sich hier um meinen dritten Versuch einer Annaherung an das Problem einer ,,Verzeitlichung der Holderlinschen Texte d.h. einer Moglichkeit, diese Texte in einer Performance darzustellen: da die Musik das eigentliche Element der zeitlichen Darstellung ist, werden die Holderlinschen Worte mit Tonen konfrontiert.Im Fall von denn wiederkommen geht es um neun Zeilen aus Holderlins Patmos-Hymne. Je eine solche Zeile wird einem Formabschnitt der Musik zugeordnet (das Stuck ist also, wie meine Lo-Shu-Stucke, neunteilig). Die betreffende Zeile erklingt nicht nur einmal, sondern wird, in der gleichen Weise wie auch das musikalische Material, nach einem chaotischen Repetitionsprinzip mehrfach wiederholt.Auffallig ist ferner, dass fur jeden der neun Teile ein von einem der vier Quartettspieler festgehaltener ,,Grundton gewahlt wurde; durch diese orgelpunktartige Wirkung wird jeder der neun Teile zusammengehalten, und der Horer kann die langsame Bewegung der Grossform im unmittelbaren Horprozess mitvollziehen.Die neun Satze von Holderlin lauten:1. Furchtlos gehen die Sohne der Alpen uber den Abgrund weg auf leicht gebaueten Brucken...2. Sie horen ihn und liebend tont es wieder von den Klagen des Manns...3. Im goldenen Rauche bluhte schnell aufgewachsen mit Schritten der Sonne, mit tausend Gipfeln duftend, mir Asia auf, und geblendet...4. Gegangen mit dem Sohne des Hochsten, unzertrennlich, denn es liebte der Gewittertragende die Einfalt des Jungers...5. Wenn aber stirbt alsdenn, an dem am meisten die Schonheit hing...6. Eingetrieben war wie Feuer in Eisen das, und ihnen ging zur Seite der Schatten des Lieben. Drum sandt er ihnen den Geist und freilich bebte das Haus und die Wetter Gottes rollten ferndonnernd...7. Uber die Berge zu gehn allein, wo zwiefach erkannt, war einstimmig und gegenwartig der Geist...8. Und hier ist der Stab des Gesanges, niederwinkend, denn nichts ist gemein. Die Toten wecket er auf...9. Denn wiederkommen sollt es, zu rechter Zeit. Nicht war es gut gewesen, spater, und schroff abbrechend...(Hans Zender)CD:Salome Kammer (voice), Arditti String QuartetCD Montaigne MO 782094Bibliography:Nyffeler, Max: Fluchtpunkt Patmos. Hans Zenders Komposition ,,Denn wiederkommen. Holderlin lesen III, in: Neue Zeitschrift fur Musik 180 (2019), Heft 1, S. 44-47.ders.: Lesen, Schreiben, Horen. Zum Verhaltnis von Musik und Sprache bei Hans Zender, dargestellt an der Komposition ,,,denn wiederkommen`. Holderlin lesen III, in: ,,Ein Zeichen sind wir, deutungslos. Holderlin lesen, Ikkyu Sojun horen, Musik denken, hrsg. von Violetta L. Waibel, Gottingen: Wallstein 2020, S. 299-329Waibel, Violetta L.: Holderlin Lesen, Ikkyu Sojun Horen, Musik Denken, in: Festivalkatalog Wien Modern 29 (2016), Essays, pp. 196-198.Zenck, Martin: Holderlin lesen - seiner ,,Stimme zuhoren. Holderlin-Lekturen von Klaus Michael Gruber, Hans Zender und Bruno Ganz, in: Neue Zeitschrift fur Musik 172 (2011), Heft 6, pp. 25-29.Zender, Hans: Zu meinem Zyklus ,,Holderlin lesen, in: Mnemosyne. Zeit und Gedachtnis in der europaischen Musik des ausgehenden 20. Jahrhunderts, hrsg. von Dorothea Redepenning und Joachim Steinheuer, Saarbrucken: Pfau 2006, pp. 26-40.
World premiere: Museum Island Hombroich, May 31, 1992. $70.95 - See more - Buy onlinePre-shipment lead time: 3 to 4 weeks | | |
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By Carol Barratt. For Piano. Folk, Blues, Classical. 64 pages. Published by Music Sales
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For Violin, Violoncello and Piano. By Franz Joseph Haydn. Edited by W. Stockmeier. Piano Trios. Pages: Score = 194 * Vl Part = 48 * Vc Part = 39. Urtext edition-paper bound. Published by G. Henle.
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By Nancy Faber, Randall Faber. For Piano. Level: Beginning Reading. Book. Published by The FJH Music Company, Inc.
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Piano solo [Sheet music + Audio access] - Beginner Hal Leonard
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Composed by Kenneth Knowles. Studies. Study book. Booklet. Published by Cherry Classics (CY.CC2866).
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Composed by Theodore Dubois Twelve pieces is a set of Organ studies for upper intermediate players. Each piece is dedicated to a famous organist and an index at the beginning gives an English translation of the terms used in the book. It features: 1. Prelude in F 2. Offertoire in E 3. Toccata in G 4. Verset de Procession in D 5. Offertoire in E flat 6. Verset-Choral in A minor 7. Fantaisie in E 8. Meditation in E flat 9. Marche des Rois Mages in E 10. Offertoire in E flat 11. Cantilene nuptial in A flat 12. Grand choeur in B flat The most famous of these pieces is definitely the n3 Toccata in G which is also one of Dubois? most renowned works. This piece also exists on its own as a separate score and can be found on the Musicroom website
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