SKU: HL.4006064
ISBN 9781540060273. UPC: 888680956240.
When the song Silent Night was first heard, at Christmas 1818 in the village church of Oberndorf, near Salzburg in Austria, no one could have dreamt of the success this Christmas carol would enjoy the world over. The village schoolteacher and organist Franz Gruber - the 150th anniversary of whose death is marked in 2013 - composed the melody for a poem by Franz Mohr shortly before Christmas. Today, Silent Night is sung in over 300 languages worldwide.
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ISBN 9781470650476. UPC: 038081571256. English.
Franz Gruber's beloved Christmas carol, Silent Night, receives a unique treatment for strings. The tune is heard twice. The first time, it is paired with a motive from the Prelude of J. S. Bach's Cello Suite No. 1 (BWV 1007); the second time, the melody shifts from part to part, giving everyone a chance to shine. Richly scored, warm and embracing, a real audience pleaser for your December concerts. (3:00) This title is available in MakeMusic Cloud.
SKU: JK.09014
Luke 2:7-14, Alma 7:10-12.
Intricate Christmas violin solo arrangement with piano accompaniment by Kay Hicks Ward. Only one copy needed for performanceComposer: Franz Gruber Arranger: Kay Hicks Ward Difficulty: AdvancedReferences: Luke 2:7-14, Alma 7:10-12.
SKU: HL.4006065
UPC: 888680956257.
SKU: HL.35021853
UPC: 747510000495. 8.5x11.0x0.024 inches. Gruber/Garee.
A simply beautiful setting of the well-loved carol with an impressionistic flair.
SKU: AP.36-10165002
ISBN 9798892703161. UPC: 659359558375. English.
A show style arrangement of the Christmas classic for either vocal or flugelhorn solo with band provides a great vehicle to feature a student or guest artist with your group. Jazz styling and harmonies give this perennial carol a contemporary flair.
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ISBN 9790530057896.
Jay Hull has arranged a magical setting of Franz Gruber's Silent Night for Brass Quintet. His arrangement is of moderate difficulty and will add a special mood to your Christmas concert. Length is about 2 minutes and is scored for traditional brass quintet.
SKU: SU.90110152
Melody: Franz Gruber; Text: Josef Mohr (trans. by J. Young).
An uptempo R&B arrangement of this beloved Christmas carol Instrumentation: Gospel soloist (mezzo or baritone); SAT (opt B) choir; 2,1 2,eh 2,bcl 2; 4331; timp 3perc, hp, pno, elec bs, drs; str Duration: 6' Melody: Franz Gruber; Text: Josef Mohr (trans. by J. Young) Choral Octavo: available for sale (#90110151) Study Score: available for sale (#90110150) Full Score & Parts: available on rental Composed: 1994 Published by: Subito Music Publishing.
SKU: AP.39639
UPC: 038081449555. English.
No Christmas season passes without the carols Away in a Manger and Silent Night being sung or played in nearly every community. Surprisingly, in this arrangement the melodies are performed simultaneously! (4:00).
SKU: CF.BF144
ISBN 9781491160169. UPC: 680160918768.
The 22 holiday classics contained in this collection have been carefully arranged for any combination of string trio. The melodies, both sacred and secular, cover many centuries and originate in Western Europe and the United States. Each work was selected for its quality, musical interest, and appropriateness in a chamber setting. All pieces in this collection have stood the test of time and are worthy of both study and performance. Including such favorites as Carol of the Bells, Silent Night, and God Rest You Merry, Gentlemen, these trios may be performed in a variety of venues from church services to holiday gatherings. This Compatible String Ensembles collection of Christmas Trios will set the mood in any environment.
SKU: GI.G-10446
UPC: 785147044611. English. Text Source: Stille Nacht, heilige Nacht; Translation: John F. Young. Text by Joseph Mohr.
SKU: HL.49000787
ISBN 9783795700980. German.
Seit 1971 erscheint das Hindemith-Jahrbuch / Annales Hindemith. Es gehort zu den wenigen Schriftenreihen, die einem Komponisten des 20. Jahrhunderts gewidmet sind. Mit Beitragen zu Leben und Werk des Komponisten sowie der Bereitstellung von dokumentarischem Material aus dem Nachlass bietet diese Reihe die Grundlage fur die wissenschaftliche Beschaftigung mit dem Komponisten. Herausgeber ist das Hindemith Institut Frankfurt im Auftrag der Fondation Hindemith.
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ISBN 9790004502020. 10 x 15 inches.
In den alten Kulturen war das, was wir heute ,,Musik und ,,Dichtung nennen, eine Einheit. Denken wir nur an die lotrijgn<' [musike] der Griechen, oder an Beschreibungen, die wir in den klassischen chinesischen Schriften finden. Aber naturlich: Kulturgeschichte ist ein Differenzierungsprozess, und so finden wir zur Zeit unserer europaischen Klassiker den Vorstoss der Musik zu ihrer ,,Autonomie - ihrer offiziellen Scheidung von dem Metier der Dichter. (Noch 1739 hatte Mattheson in seinem Vollkommenen Capellmeister von jedem Musiker ,,Gewandtheit in der Dicht-Kunst und genaueste Kenntnis der Verslehre verlangt.)Seit dieser Scheidung sind nun die Musiker sehr eifrig damit beschaftigt, eine autonome Grammatik und Syntax der ,,Tonkunst, wie die Musik jetzt genannt wird, zu entwickeln, wahrend in der Dichtung - besonders naturlich in der experimentellen, von Jean Paul und Mallarme bis zu Joyce und Celan - gerade das ,,Musikalische in der Poesie gesucht wird. Hierunter ist oft der Wunsch verborgen, die Verhartung, welche die Wortsprache durch ihre begriffliche Fixierung - extrem in der Wissenschaft! - erfahrt, wieder aufzuheben und sie in einen ,,musikalischen Zustand von Unbestimmtheit, von Offenheit zuruck zu versetzen.Oberflachlich betrachtet entwickeln sich die beiden Kunste in der Moderne also auseinander; eine Beruhrung zwischen ihnen wird immer schwieriger. Zu gross die Gefahr, dass die muhsam errungene Autonomie der einen wieder der Ubermacht der andern geopfert wird! Entweder wird die Musik, wenn sie schwach ist, zu blosser Illustration und Stimmungskulisse; oder sie verschlingt in ihrer klanglichen und zeitlichen Ausformung den eigenen Klang und Rhythmus der Dichtung.Manche Musiker haben in den letzten Jahrzehnten dieses Problem noch verinnerlicht und eine Art Bilderverbot auch innerhalb der Musik aufgestellt: Gestik, Expressivitat, Assoziationsfahigkeit der musikalischen Strukturen wurden unterdruckt. Ich halte das fur ein neurotisches Verhalten und ausserdem fur irrefuhrend. Es gibt schon seit jeher auch eine musikalische Semantik - das vergessen manche vor lauter Syntax und Grammatik; und es ist kein Grund einzusehen, warum in der Situation der Autonomie nicht musikalische und sprachliche Semantik in eine neue Art von Verhaltnis treten konnten. In der Bach-Kantate, im Schubert-Lied, in der Wagnerischen Leitmotivik waren das 1:1-Losungen; aber schon Wagner hat gezeigt, dass man diese Identitat auch dialektisch aufsprengen kann.Und wie erst in der Vielsprachigkeit der heutigen Moderne! In meiner Oper Stephen Climax habe ich den Hauptpersonen des Ulysses von James Joyce bestimmte - historisch ortbare - Musiksprachen zugeteilt (welche jeweils wieder bestimmte intervallische und rhythmische Struktureigenschaften zeigen, welche ihrerseits wieder seriell oder statistisch geordnet sind - es geht bis ins kleinste Detail ganz ,,autonom zu!!); der Kosmos unserer europaischen Musikgeschichte wird sowohl dem Kosmos der Joyceschen Figuren (ihrerseits ,,geschichtstrachtig!) wie auch dem aktuellen musikalischen Bewusstsein zugeordnet, aber eben oft auch uber Kreuz, paradox, mehrschichtig, mehrdeutig ... Die Tatsache, dass diese spezifische Moglichkeit einer neuartigen Einheit von Sprache und Musik von den berufenen Musikologen noch kaum bemerkt worden ist, zeigt nicht nur deren Langsamkeit, sondern auch die Dominanz des ,,bildlosen Denkens in der - jetzt abgelaufenen - Phase der Neuen Musik.In meinen Holderlin lesen-Stucken ging es mir darum, Wege zu finden, die gewaltigen Sprachstrukturen Holderlins so in die zeitliche Form der Musik zu integrieren, dass sie Funktionen der musikalischen Form ubernehmen, ohne in ihrer Eigenkraft (sowohl akustisch wie auch im Sinne expressiver ,,Deutung) im geringsten geschmalert zu werden. Das hiess zunachst: Sprechen, nicht singen! - Aber das wurde nur bedeuten, dass es nicht um die Musikalisierung von Text geht; ebenso wichtig ist es, dass es auch nicht um melodramatisch ,,erzahlende Musik geht. Sondern: Zwei autonome Kunste durchdringen sich auf diaphane Weise, ohne sich zu uberformen oder auszuloschen; es handelt sich um einen Dialog, nicht um eine Vereinnahmung durch Hierarchisierung.Ein weiteres Thema, das in der musikalischen Diskussion der letzten Jahrzehnte zu kurz gekommen ist und deswegen jetzt neu am Horizont erscheint, ist die Rhetorik. Inwieweit kann musikalische Form nicht nur logisch bzw. syntaktisch, sondern auch rhetorisch verstanden werden? Rhetorik und Satztechnik z.B. hangen zusammen. Ich kann diese Problematik (die ich in meinem vierteiligen, abendfullenden Shir Hashirim ,,auskomponiert habe) hier nur andeuten.Musik steht zwischen Zahl und Wort; sie hat an beidem teil. So konnte sie das Zentrum der ,,Sieben Freien Kunste in alten Zeiten bilden ... (Heinrich Schutz sagte, dass sie zu diesen - also zu den mathematisch-astronomischen und den literarischen Kunsten - wie die ,,Sonne zu den Planeten sich verhalte.) Mir scheint, dass wir die Komposition seit 50 Jahren zu einseitig nur von der Zahl her definieren; sie hat geschichtlich ebenso viel mit Sprachstruktur zu tun. Wir konnen Neuland gewinnen, wenn wir als heutige Musiker dies neu durchdenken.Es handelt sich hier um meinen dritten Versuch einer Annaherung an das Problem einer ,,Verzeitlichung der Holderlinschen Texte d.h. einer Moglichkeit, diese Texte in einer Performance darzustellen: da die Musik das eigentliche Element der zeitlichen Darstellung ist, werden die Holderlinschen Worte mit Tonen konfrontiert.Im Fall von denn wiederkommen geht es um neun Zeilen aus Holderlins Patmos-Hymne. Je eine solche Zeile wird einem Formabschnitt der Musik zugeordnet (das Stuck ist also, wie meine Lo-Shu-Stucke, neunteilig). Die betreffende Zeile erklingt nicht nur einmal, sondern wird, in der gleichen Weise wie auch das musikalische Material, nach einem chaotischen Repetitionsprinzip mehrfach wiederholt.Auffallig ist ferner, dass fur jeden der neun Teile ein von einem der vier Quartettspieler festgehaltener ,,Grundton gewahlt wurde; durch diese orgelpunktartige Wirkung wird jeder der neun Teile zusammengehalten, und der Horer kann die langsame Bewegung der Grossform im unmittelbaren Horprozess mitvollziehen.Die neun Satze von Holderlin lauten:1. Furchtlos gehen die Sohne der Alpen uber den Abgrund weg auf leicht gebaueten Brucken...2. Sie horen ihn und liebend tont es wieder von den Klagen des Manns...3. Im goldenen Rauche bluhte schnell aufgewachsen mit Schritten der Sonne, mit tausend Gipfeln duftend, mir Asia auf, und geblendet...4. Gegangen mit dem Sohne des Hochsten, unzertrennlich, denn es liebte der Gewittertragende die Einfalt des Jungers...5. Wenn aber stirbt alsdenn, an dem am meisten die Schonheit hing...6. Eingetrieben war wie Feuer in Eisen das, und ihnen ging zur Seite der Schatten des Lieben. Drum sandt er ihnen den Geist und freilich bebte das Haus und die Wetter Gottes rollten ferndonnernd...7. Uber die Berge zu gehn allein, wo zwiefach erkannt, war einstimmig und gegenwartig der Geist...8. Und hier ist der Stab des Gesanges, niederwinkend, denn nichts ist gemein. Die Toten wecket er auf...9. Denn wiederkommen sollt es, zu rechter Zeit. Nicht war es gut gewesen, spater, und schroff abbrechend...(Hans Zender)CD:Salome Kammer (voice), Arditti String QuartetCD Montaigne MO 782094Bibliography:Nyffeler, Max: Fluchtpunkt Patmos. Hans Zenders Komposition ,,Denn wiederkommen. Holderlin lesen III, in: Neue Zeitschrift fur Musik 180 (2019), Heft 1, S. 44-47.ders.: Lesen, Schreiben, Horen. Zum Verhaltnis von Musik und Sprache bei Hans Zender, dargestellt an der Komposition ,,,denn wiederkommen`. Holderlin lesen III, in: ,,Ein Zeichen sind wir, deutungslos. Holderlin lesen, Ikkyu Sojun horen, Musik denken, hrsg. von Violetta L. Waibel, Gottingen: Wallstein 2020, S. 299-329Waibel, Violetta L.: Holderlin Lesen, Ikkyu Sojun Horen, Musik Denken, in: Festivalkatalog Wien Modern 29 (2016), Essays, pp. 196-198.Zenck, Martin: Holderlin lesen - seiner ,,Stimme zuhoren. Holderlin-Lekturen von Klaus Michael Gruber, Hans Zender und Bruno Ganz, in: Neue Zeitschrift fur Musik 172 (2011), Heft 6, pp. 25-29.Zender, Hans: Zu meinem Zyklus ,,Holderlin lesen, in: Mnemosyne. Zeit und Gedachtnis in der europaischen Musik des ausgehenden 20. Jahrhunderts, hrsg. von Dorothea Redepenning und Joachim Steinheuer, Saarbrucken: Pfau 2006, pp. 26-40.World premiere: Museum Island Hombroich, May 31, 1992.
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ISBN 9781491109991. UPC: 680160642649. 9x12 inches.
A sprightly Allegro movement from Mozart's Divertimento No. 4 for three basset horns has enjoyed several trio arrangements, primarily in the woodwind repertoire. Freshner brings a lifetime as educator, arranger, even music engraving, to produce a solid brass trio arrangement of the Allegro. The result is quintessential Mozart and suitable for high school programs and festivals._______________________________________Text from the scanned back cover:Allegro from Divertimento IV, K. 439bfor B-Flat Trumpet, Horn, and TromboneTravis Freshner is a trumpeter, arranger, and educator whohas created a large body of brass chamber music, includingoriginal works and arrangements of standard repertoire.The ALLEGRO is adapted from Mozart’s Divertimento for3 Basset Horns, and scored here for Trumpet, Horn, andTrombone. The transcription has all of Mozart’s authenticcharm, while staying within intermediate difficulty. Perfect forschool ensembles, and for professional recitals and gigs. Equally at home in the concert hall or in a nightclub, TRAVIS FRESHNER is one of the most versatile trumpet artists in the Pacific Northwest. He has performed in venues across the countryin ensembles ranging from symphony orchestras to big band jazz; from contemporary chamber music to soul & hip-hop bands, and he brings a unique energy to his performances. He has been a featured soloist with the Aspen Contemporary Ensemble, performing works by HK Gruber. Truly a man of a thousand musical hats, he is also an experienced music engraver, editor, andorchestrator.Freshner’s orchestrations have been performed by ensembles such as the Chicago Symphony Orchestra and the Brass Band of Battle Creek, and he has collaborated on projects for The TonightShow Starring Jimmy Fallon. Travis holds degrees from the University of Oregon (BM) and Western Michigan University (MM).
SKU: TM.02436SET
Silent Night in C (1 min); O Little Town of Bethlehem in G (2.5 min). Orch. by A. Luck.
SKU: HL.49033116
ISBN 9783795704636. German.
Obwohl die Zahl der wissenschaftlichen Veranstaltungen und Veroffentlichungen uber Richard Wagner zunimmt und das seit langem geforderte kritische Wagner-Bild scharfere Konturen gewonnen hat, sind immer noch langst nicht alle Aspekte dieses weiten Forschungsfeldes zu einer angemessenen Darstellung gelangt. In Wagners Produktion durchdringen sich Musik, Dichtung und asthetische Reflexion, deren besondere Rolle fur sein Schaffen der Komponist selbst eigens hervorgehoben hat. Wagners Schriften, aber auch der komplexe Zusammenhang zwischen Dichtung und deren Vertonung sowie spezielle Fragen zu Biographik und Rezeption stehen im Mittelpunkt dieser Aufsatzsammlung.
SKU: AP.50176
UPC: 038081573465. Spanish. Words by Joseph Mohr.
This bilingual arrangement of Silent Night alternates between Spanish and English verses. Ruth pays careful attention to expressive phrasing, voice leading, and tessitura, making it easy for school, community, and church choirs to prepare and perform. The flowing piano part and an optional flute obbligato bring a peaceful sense of reverence. Teach it this year and sing it for years to come.
SKU: BT.DHP-0970962US-050
English.
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