Violin SKU: LM.29352 Composed by Regis Campo. Classical: 20th Century (Co...(+)
Violin
SKU:
LM.29352
Composed by
Regis Campo. Classical:
20th Century
(Contemporary). Score. 9
pages. Editions Henry
Lemoine #29352. Published
by Editions Henry Lemoine
(LM.29352).
ISBN
9790230993524.
Gigu
e du troll qui sent
mauvais - Un farfadet
d'Indonesie - Molly, la
fee au gros nez - Momo,
un lutin africain - Chant
du lutin aux grands pieds
- Une sorciere vraiment
tres moche - Zaza, la
licorne qui louche, qui
est triste (mais pas
trop) - Lucioles et
pillywiggins dans la nuit
- Bob, le gnome sur une
balancoire.
Composed
by Philip Sparke. Anglo
Music Concert Band.
Softcover. Composed 2015.
Anglo Music Press
#AMP443140. Published by
Anglo Music Press
(HL.44012759).
Reflections
on an Old Japanese Folk
Song is based on the
tune Suiryo-Bushi,
which comes from the
shamisen tradition and
opens with two
contrasting statements of
the melody followed by
several variations each
in an own style based
uponthe same tune, or
sometimes only fragments
of it. In one of the
variants, the pentatonic
scale is used. The final
section is in the form of
a scherzo, which
eventually forms the
accompaniment to a final
presentation of the folk
tune.
Reflectio
ns on an Old Japanese
Folk Song is
gebaseerd op het liedje
Suiryo-Bushi, dat
afkomstig is uit de
shamisen-traditie en
opent met twee
contrasterende statements
van de betreffende
melodie, gevolgd door
verschillende
variatieshierop, in
diverse stijlen, steeds
gebaseerd op hetzelfde
liedje of fragmenten
eruit. In een van de
variaties wordt de
pentatonische toonladder
gebruikt. Het
slotgedeelte begint met
een scherzo, dat
uiteindelijk de
begeleiding vormt van een
laatsteuiteenzetting van
het
volksliedje.
Das
Stuck Reflections on
an Old Japanese Folk
Song basiert auf der
Melodie des Volksliedes
Suiryo-Bushi, das
in der Tradition des
japanischen
Saiteninstruments
Schamisen steht. Es
beginnt mit zwei
gegensatzlichen
Darstellungen derMelodie,
gefolgt von verschiedenen
Variationen: jede in
einem eigenen Stil, aber
alle auf der gleichen
Melodie oder auf
Fragmenten der Melodie
beruhend. In einer
Variation wird auch die
pentatonische Tonleiter
verwendet. Im
Scherzo,
demSchlussteil des
Stuckes, erklingt das
Volkslied schliesslich
zum letzten
Mal.
Reflection
s on an Old Japanese Folk
Song est base sur la
melodie
Suiryo-Bushi, qui
est issue de la tradition
de shamisen. L'oeuvre
commence par deux
versions differentes de
la melodie, suivies par
plusieurs variations sur
le theme enentier ou en
partie, chacune dans son
propre style. La section
finale est dans la forme
d'un scherzo, qui
prend le role
d'accompagnement a la
fin, lors de la derniere
presentation du theme
folklorique.
Re
flections on an Old
Japanese Folk Song,
basata su un motivo di
Suiryo-Bushi,
originariamente concepito
per shamisen, strumento a
corde tipico della
tradizione musicale
giapponese. La struttura
del brano e del tutto
peculiare, basata
sulladalla reiterazione
melodica di un tema o
frammenti di esso, con
l'inserimento di brevi
variazioni. In una delle
varianti, e usata la
scala pentatonica. La
sezione finale e nella
forma dello scherzo.
Piano - easy SKU: BT.HMGB-24 Esercizi semplificati dal Pianista virtuo...(+)
Piano - easy
SKU:
BT.HMGB-24
Esercizi semplificati
dal Pianista virtuoso di
C.- L. Hanon. By
Christos Tsitsaros. By
Charles-Louis Hanon.
Studies & Exercises. Book
Only. Composed 2016. 56
pages. Hal Leonard MGB
#HMGB 24. Published by
Hal Leonard MGB
(BT.HMGB-24).
EPF
inches.
Italian.
Fin dalla
sua prima pubblicazione
nel 1873, Le Pianiste
Virtuose (“Il
pianista virtuosoâ€)
di Charles-Louis Hanon
è diventato un
classico indiscusso, in
pratica il libro
fondamentale di tecnica
pianistica in scuole di
musica e conservatori
ditutto il mondo. Easy
Hanon è una versione
semplificata della prima
parte dell’opera
(20 esercizi), con
l’aggiunta delle
scale maggiori e minori,
arpeggi e altro
materiale. Gli
esercizi sono stati
abbreviati e concentrati
in modo da renderli
più accessibili per il
pianista di livello
elementare/intermedio. Il
piano di lavoro, pensato
dal curatore a corredo di
questa edizione,
suggerisce alcune
varianti ritmiche e
diarticolazione degli
esercizi. Include:
Libro I: Esercizi 1 20;
Esercizi per il passaggio
del pollice; Scale
maggiori e minori; Scale
cromatiche; Arpeggi;
Piano di lavoro e molto
altro!
Varianti Flûte traversière et Piano Theodore Presser Co.
Chamber Music Clarinet, Flute, Piano SKU: PR.144401730 Composed by Steven...(+)
Chamber Music Clarinet,
Flute, Piano
SKU:
PR.144401730
Composed
by Steven Stucky. Set of
Score and Parts. With
Standard notation. 19+5+6
pages. Duration 7
minutes. Theodore Presser
Company #144-40173.
Published by Theodore
Presser Company
(PR.144401730).
Moonlight Serenade Quatuor de Flûtes à bec [Conducteur et Parties séparées] - Facile De Haske Publications
Recorder Quartet - early intermediate SKU: BT.DHP-1084504-070 Composed by...(+)
Recorder Quartet - early
intermediate
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BT.DHP-1084504-070
Composed by Glenn Miller.
Arranged by Paul Van
Loey. De Haske Recorder
Series. Set (Score &
Parts). Composed 2008. 12
pages. De Haske
Publications #DHP
1084504-070. Published by
De Haske Publications
(BT.DHP-1084504-070).
ISBN 9789043130035.
9x12 inches.
English-German-French-Dut
ch.
Moonlight
Serenade was composed
in 1939, by Glenn Miller
in his typically American
big-band style. It was an
immediate success and it
even became the signature
tune of Glenn Miller. The
catchy melody has since
been used in various
films and television
series. It has been
performed in many styles,
from romantic to
swinging. The Flanders
Recorder Quartet likes to
play this work with a low
recorder consort: tenor,
F bass, C bass, great
bass (each instrument
then plays an octave
lower). This gives the
work a slightly
“close
harmony†feel. Of
course the more usual
line-up also does the
music
justice.
Moonli
ght Serenade is in
1939 gecomponeerd door
Glenn Miller in zijn
typisch Amerikaanse
Bigbandstijl. De
aanstekelijke melodie is
in verschillende films en
televisieseries gebruikt.
In Frankrijk is de song
populair gewordenonder de
titel Dansez maintenant
(1975) - in een
uitvoering van Dave. Het
Flanders Recorder Quartet
speelt dii werk graag in
laag blokfluitconsort:
tenor, F-bas, C-bas,
grootbas (elk instrument
speelt dan een octaaf
lager). Zo ontstaateen
lichte
close-harmonystijl. De
muziek komt in de
gebruikelijke bezetting
natuurlijk ook uitstekend
tot haar
recht.
Moonligh
t Serenade wurde 1939
von Glenn Miller in dem
ihm eigenen, typisch
amerikanischen
Big-Band-Stil komponiert.
Es wurde schon in vielen
Stilen - von romantisch
bis Swing -
interpretiert. Das
Flanders Recorder Quartet
aus Belgien, dessen
Mitglied und Arrangeur
Paul van Loey diese
Bearbeitung schrieb,
spielt das Stück gerne
mit einem tiefen
Blockflötenensemble:
Tenor-, F-Bass-, C-Bass-
und
Großbassblockflöte
(wobei jedes Instrument
eine Oktave tiefer
spielt). Dies verleiht
dem Werk eine Art Close
Harmony“-Gefühl.
Aber auch die übliche
Besetzung wird der Musik
vollkommen
gerecht.
Nel 1939, Glenn
Miller compose
Moonlight
Serenade, un brano
dal linguaggio sonoro
tipico dello stile big
band americano. Esistono
oggi numerose varianti
stilistiche di questo
brano. Il quartetto di
flauto dolce delle
Fiandre privilegia
suonarlo con strumenti
che si sviluppano nei
registri gravi: flauti
dolci tenori, basso in
Fa, basso in Do e un
grande basso. Il brano
rivela così una
struttura in close
harmony. E' anche
possibile eseguire il
brano con un ensemble
strutturato in maniera
più tradizionale.
Rhythms and Rolls Caisse Claire - Intermédiaire De Haske Publications
Snare Drum - intermediate SKU: BT.DHP-1023252-401 500 Exercises for Sn...(+)
Snare Drum - intermediate
SKU:
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500 Exercises for
Snare Drum. Composed
by Gert Bomhof. De Haske
Percussion Series.
Educational Tool. Book
Only. Composed 2002. 60
pages. De Haske
Publications #DHP
1023252-401. Published by
De Haske Publications
(BT.DHP-1023252-401).
ISBN 9789043116190.
International.
R
hythms and Rolls
contains 50 teccos which
consist of ten
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themselves. Teccos? What
are those? The term tecco
stands for technique and
control. Without proper
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ythms and Rolls ist
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Fitnessprogramm auf der
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Schlagwort dieses Buches
lautet
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Technik und Kontrolle -
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Training für
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Rhythms and
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potrete studiare in 10
concatenazioni di tempi
diversi, varianti dal
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libro propone anche 500
esercizi che vi
permetteranno di
migliorare la
tecnica.
Orchestra (Score) SKU: HL.50494316 Per Orchestra - Partitura. Comp...(+)
Orchestra (Score)
SKU:
HL.50494316
Per
Orchestra -
Partitura. Composed
by Nielsen R. MGB.
Contemporary Music.
Softcover. Composed 1984.
Ricordi #NR130858.
Published by Ricordi
(HL.50494316).
Study Score Chamber Ensemble (Vl. solo - 3 Fl. * 3 Klar. - Str. (10 * 0 * 8 * 8 ...(+)
Study Score Chamber
Ensemble (Vl. solo - 3
Fl. * 3 Klar. - Str. (10
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SKU:
HL.49000599
Composed
by Luigi Nono. This
edition: Paperback/Soft
Cover. Sheet music.
Edition Schott.
Classical. Study Score.
Composed 1957. 68 pages.
Duration 16'. Schott
Music #AVV 51. Published
by Schott Music
(HL.49000599).
ISBN
9790200100457. UPC:
884088060091.
8.25x11.75x0.234
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Piano - beginner SKU: BT.1582-08-400-M Klavierschule Band 3. Compo...(+)
Piano - beginner
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BT.1582-08-400-M
Klavierschule Band
3. Composed by Aniko
Drabon. Tastenzauberei.
Method. Book, CD and
Audio Online. Composed
2008. 96 pages. Mitropa
Music #1582-08-400 M.
Published by Mitropa
Music (BT.1582-08-400-M).
ISBN 9789043130868.
9x12 inches.
German.
Ein
zauberhafter Einstieg ins
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Das ist
Tastenzauberei: • für Kinder
ab dem Vor- und
Grundschulalter
• sowohl für den
Einzel- als auch für
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• Quereinstieg
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der Bände ist
möglich •
kindgerechtes Lerntempo
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der Schüler durch die
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viele Spielstücke (oft
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oder zwei Schüler)
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Anfang an zu einem
klangvollen Erlebnis
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Mitspiel- und Demo-CDs,
eingespielt von der
Autorin selbst
Inhalte von Band 3 sind
u. a.: Intervalle,
Dreiklänge, Dur- und
Moll-Tonarten, Rhythmen
und Tänze,
Zusammenspiel.
String Quartet (fem vce - str quar - electronics (tape) and projection of lyrics...(+)
String Quartet (fem vce -
str quar - electronics
(tape) and projection of
lyrics ad lib.)
SKU:
BR.KM-2483-07
Holderlin lesen
IV. Composed by Hans
Zender. Chamber music;
stapled.
Kammermusik-Bibliothek
(Chamber Music Library).
Music post-1945; New
music (post-2000). Study
Score. Composed 2000. 56
pages. Duration 40'.
Breitkopf and Haertel #KM
2483-07. Published by
Breitkopf and Haertel
(BR.KM-2483-07).
ISBN
9790004502587. 9 x 12
inches.
Friedrich
HolderlinMnemosyne Ein
Zeichen sind wir,
deutungslos,Schmerzlos
sind wir und haben
fastDie Sprache in der
Fremde verloren.Wenn
namlich uber MenschenEin
Streit ist an dem Himmel
und gewaltigDie Monde
gehn, so redetDas Meer
auch und Strome mussenDen
Pfad sich suchen.
ZweifellosIst aber Einer,
derKann taglich es
andern. Kaum bedarf
erGesetz. Und es tonet
das Blatt und Eichbaume
wehn dann nebenDen
Firnen. Denn nicht
vermogenDie Himmlischen
alles. Namlich es
reichenDie Sterblichen eh
an den Abgrund. Also
wendet es sich, das
Echo,Mit diesen. Lang
istDie Zeit, es ereignet
sich aberDas Wahre. Wie
aber Liebes?
SonnenscheinAm Boden
sehen wir und trockenen
StaubUnd heimatlich die
Schatten der Walder und
es bluhetAn Dachern der
Rauch, bei alter KroneDer
Turme, friedsam; gut sind
namlich,Hat gegenredend
die SeeleEin Himmlisches
verwundet, die
Tageszeichen.Denn Schnee,
wie MaienblumenDas
Edelmutige, woEs seie,
bedeutend, glanzet aufDer
grunen WieseDer Alpen,
halftig, da, vom Kreuze
redend, dasGesetzt ist
unterwegs
einmalGestorbenen, auf
hoher StrassEin
Wandersmann geht
zornigFern ahnend mitDem
andern, aber was ist
dies?Am Feigenbaum ist
meinAchilles mir
gestorben,Und Ajax
liegtAn den Grotten der
See,An Bachen, benachbart
dem Skamandros.An
Schlafen Sausen einst,
nachDer unbewegten
Salamis steterGewohnheit,
in der Fremd, ist
grossAjax
gestorben,Patroklos aber
in des Koniges Harnisch.
Und es starbenNoch andere
viel. Am Kitharon aber
lagEleuthera, der
Mnemosyne Stadt. Der
auch, alsAblegte den
Mantel Gott, das
Abendliche nachher
losteDie Locken.
Himmlische namlich
sindUnwillig, wenn einer
nicht die Seele schonend
sichZusammengenommen,
aber er muss doch;
demGleich fehlet die
TrauerIn meinen Holderlin
lesen-Stucken ging es mir
darum, Wege zu finden,
die gewaltigen
Sprachstrukturen
Holderlins so in die
zeitliche Form der Musik
zu integrieren, dass sie
Funktionen der
musikalischen Form
ubernehmen, ohne in ihrer
Eigenkraft (sowohl
akustisch wie auch im
Sinne expressiver
,,Deutung) im geringsten
geschmalert zu werden.
Das hiess zunachst:
Sprechen, nicht singen! -
Aber das wurde nur
bedeuten, dass es nicht
um die Musikalisierung
von Text geht; ebenso
wichtig ist es, dass es
auch nicht um
melodramatisch
,,erzahlende Musik geht.
Sondern: Zwei autonome
Kunste durchdringen sich
auf diaphane Weise, ohne
sich zu uberformen oder
auszuloschen; es handelt
sich um einen Dialog,
nicht um eine
Vereinnahmung durch
Hierarchisierung.Sind wir
uns selbst zu einem
,,Zeichen...deutungslos
geworden, wie es
Holderlins Anfangszeilen
sagen, so erscheinen auch
die Zeichen, die wir
selber setzen, sich immer
mehr einer Deutbarkeit zu
entziehen. Mein Stuck,
das den vollstandigen
Text von Holderlins
Mnemosyne integriert,
stellt auf seine Weise
die Frage nach dem
,,Zeichen. ,,Was ist
dies? Klang? Wort?
Schrift? Wie sind die
Grenzen, die Ubergange,
die gegenseitigen
Beeinflussungen der
einzelnen
Zeichenregionen? Was
liegt ihnen zugrunde?
Worte und musikalische
Zeichen bewegen sich im
Medium der Zeit;
Schriftzeichen erscheinen
zunachst als
Verraumlichung, aber man
muss daran erinnern, dass
der Vorgang des
Schreibens - wie er in
der ostasiatischen
Kalligraphie zu hochster
Kunst entwickelt wurde -
auch zeitlichen Charakter
hat. Mnemosyne - die
Kraft des Sich-Erinnerns
- schafft die Zeichen,
indem sie Gestalten durch
Wiederholung fixiert und
so aus dem endlosen Fluss
der wahrgenommenen
Vorgange herauslost. Die
so entstehende
artikulierte Zeit schafft
wiederum durch das
Wechselspiel von
fixierten und sich
bewegenden Gestalten das
Bewusstsein fur
differenzierte
Formablaufe. Der
Formverlauf meines
Stuckes zeichnet solche
genetischen Prozesse
nach. Der Horer wird
schnell merken, dass die
Wortzeichen oft einer
zuerst erscheinenden
musikalischen Klangwelt
entspringen (ich stimme
Walter Benjamin zu, wenn
er sagt, dass die Sprache
in ihrer grundlegenden
Schicht expressiven - und
nicht darstellenden -
Charakter hat). Die
Schrift auf der Leinwand
folgt zunachst den
sprachlichen Aktionen der
Stimme, erhalt dann aber
auch eigene Teile der
Form zugeteilt, in der
sie sich als autonomes
Zeichen darstellt. In der
durch die drei Strophen
Holderlins
notwendigerweise
dreiteiligen Gesamtform
gibt es immer wieder
Abschnitte, in denen
entweder das musikalische
Geschehen oder die
Sprachzeichen des
Gedichtes oder das
Sich-Schreiben der
Schrift im Vordergrund
stehen; der Komponist
versteht sich also hier
auch als ,,Zusammensetzer
der in unserer
Wahrnehmung so
verschieden besetzten
Zeiten des Schreibens,
Sprechens und
Musikhorens. Es bilden
sich im Verlauf des
40-minutigen Stuckes auch
Grenzfalle, wie ,,stumme
Musik oder total
musikalisierte - ihrer
Verstehbarkeit beraubte -
Textrezitation. Auch das
Singen von Text - in
meinen bisherigen
Holderlinstucken strikt
vermieden - wird als
ausserste Moglichkeit
gegen Ende des formalen
Prozesses zugelassen. An
einigen Stellen zeigt die
Musik sozusagen direkt
auf sich selbst. Es sind
Formzustande, die ich in
meinem ,,Shir Hashirim
als ,,Koan bezeichnet
habe: ,,endlose
Wiederholungen einer
zeichenhaften
Konstellation, bei jeder
Wiederholung minimal
verandert - so wie ein
Kalligraph sein
Schriftzeichen bei jedem
Malvorgang unwillkurlich
verandert und neu
schafft. Steht im ersten
Teil der Grossform der
Aspekt des Abstrakten,
des Unsinnlichen im
Vordergrund, so wird im
zweiten Teil
Bildhaftigkeit als
Eigenschaft nicht nur der
Sprache, sondern auch der
Musik betont: die
Landschaft, halb schnee -
halb blutenbedeckt, die
der Wanderer ,,zornig
durchstreift. Am Ende
dieses Teils wird das
Schriftbild selber zur
Landschaft, die der
Leser/Horer durchwandert.
Er wird im dritten Teil
durch einen
Verwandlungsprozess zu
den ekstatischen
Ursprungen des
holderlinschen Dichtens
gefuhrt, und damit zur
explizit musikalischen
Ebene: Die Totenklage um
Hektor und Ajax wird zum
,,dithyrambischen Tanz,
wie es Holderlins
Schlusszeile entwirft:
,,... darum fehlet die
Trauer. Es bleibt noch
nachzutragen, dass ich
den in der Stuttgarter
Ausgabe der Werke
Holderlins in drei
Versionen abgedruckten
Text in einer
Mischversion verwendet
habe: die erste Strophe
aus der 2. Fassung, die
zweite mit Abweichungen
und Widerspruchen aus
allen drei Fassungen, und
die dritte Strophe aus
der 3. Fassung. (Hans
Zender) CD:Salome Kammer
(voice), Klangforum Wien,
cond. Hans ZenderKairos
0012522KAIBibliography:Al
lwardt, Ingrid:
Nach-Lese. Holderlins
Gesang im Resonanzraum
der Musik Hans Zenders,
in: Hans Zender.
Vielstimmig in sich,
hrsg. von Werner
Grunzweig, Jorn Peter
Hiekel und Anouk Jeschke
(= Archive zur Musik des
20. und 21. Jahrhunderts,
Band 12), Hofheim: Wolke
2008, pp. 43-60.Fuhrmann,
Wolfgang: Zender lesen.
Die Frage nach dem
Zeichen in ,,Mnemosyne,
in: ,,Ein Zeichen sind
wir, deutungslos.
Holderlin lesen, Ikkyu
Sojun horen, Musik
denken, hrsg. von
Violetta L. Waibel,
Gottingen: Wallstein
2020, S. 194-211Pragungen
im Pluralismus. Hans
Zender im Gesprach mit
Jorn Peter Hiekel, in:
Orientierungen. Wege im
Pluralismus der
Gegenwartsmusik, hrsg.
von Jorn Peter Hiekel (=
Veroffentlichungen des
Instituts fur Neue Musik
und Musikerziehung
Darmstadt, Band 47),
Mainz u. a.: Schott 2007,
pp. 130-137.Mosch,
Ulrich: Ultrachromatik
und Mikrotonalitat. Hans
Zenders Grundlegung einer
neuen Harmonik, in: Hans
Zender. Vielstimmig in
sich, hrsg. von Werner
Grunzweig, Jorn Peter
Hiekel und Anouk Jeschke
(= Archive zur Musik des
20. und 21. Jahrhunderts,
Band 12), Hofheim: Wolke
2008, pp. 61-76.Schmidt,
Dorte: Erfahrung und
Erinnerung.
Kompositorisches Material
zwischen Klang und
Bedeutung in der
Kammermusik des spaten
20. Jahrhunderts, in:
Mnemosyne. Zeit und
Gedachtnis in der
europaischen Musik des
ausgehenden 20.
Jahrhunderts, hrsg. von
Dorothea Redepenning und
Joachim Steinheuer,
Saarbrucken: Pfau 2006,
pp. 41-58.Zenck, Martin:
Holderlin lesen seiner
Stimme zuhoren.
Holderlin-Lekturen von
Klaus Michael Gruber,
Hans Zender und Bruno
Ganz, in: Neue
Zeitschrift fur Musik 172
(2011), Heft 6, pp.
25-29.Zender, Hans: Zu
meinem Zyklus Holderlin
lesen, in: Mnemosyne.
Zeit und Gedachtnis in
der europaischen Musik
des ausgehenden 20.
Jahrhunderts, hrsg. von
Dorothea Redepenning und
Joachim Steinheuer,
Saarbrucken: Pfau 2006,
pp. 26-40.
World
premiere: Witten
(Wittener Tage fur neue
Kammermusik), May 4,
2001.
Concert Band/Harmonie - very easy, easy SKU: BT.DHP-1094691-401 Kleine...(+)
Concert Band/Harmonie -
very easy, easy
SKU:
BT.DHP-1094691-401
Kleine Meisterwerke
für den großen
Auftritt. Arranged by
Jan de Haan. Yamaha
Bläser Klasse. Book
Only. Composed 2009. 24
pages. De Haske
Publications #DHP
1094691-401. Published by
De Haske Publications
(BT.DHP-1094691-401).
ISBN 9789043131780.
9x12 inches.
German.
BLÄSERK
LASSE KLASSIK ist das
ideale Spielmaterial, um
Ihrer Bläserklasse
oder Ihrem
Anfängerblasorchester
ein erstes klassisches
Repertoire zu vermitteln.
Die gelungenen, im Grad
ansteigenden Arrangements
bringen junge Musiker mit
bekannten klassischen
Meisterwerken in einer
großen Bandbreite auf
Augenhöhe“. Der
chronologische und
thematische Bogen reicht
von Tylman Susato bis zu
George Gershwin und von
Instrumentalwerken
über Oper und
Oratorium bis zum Lied.
Die Stücke wurden so
arrangiert, dass sie
genau den
Lernfortschritten in Band
1 und 2 von ESSENTIAL
ELEMENTS, der kompletten
Methode für den
Musikunterricht in
Schulen und
Blasorchestern,
entsprechen, aber auch
unabhängigdavon
verwendet werden
können. Die einzelnen
Schülerhefte für
jedes Instrument
enthalten neben den Noten
kleine, kindgerechte
Informationshappen“
über die Musik, den
Komponisten, das Genre
oder die Epoche. In der
Partitur kommen
vertiefende
Erläuterungen für
den Lehrer dazu.
BLÄSERKLASSE KLASSIK
kann als ergänzendes
Ãœbematerial verwendet
werden, bietet aber vor
allem Spielmaterial
für erste, hoch
motivierende klassische
Konzerte der jungen
Musiker.
Concert Band/Harmonie - very easy, easy SKU: BT.DHP-1094694-401 Kleine...(+)
Concert Band/Harmonie -
very easy, easy
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BT.DHP-1094694-401
Kleine Meisterwerke
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Jan de Haan. Yamaha
Bläser Klasse. Book
Only. Composed 2009. 24
pages. De Haske
Publications #DHP
1094694-401. Published by
De Haske Publications
(BT.DHP-1094694-401).
ISBN 9789043131810.
9x12 inches.
German.
BLÄSERK
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1 und 2 von ESSENTIAL
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werden, bietet aber vor
allem Spielmaterial
für erste, hoch
motivierende klassische
Konzerte der jungen
Musiker.
Concert Band/Harmonie - very easy, easy SKU: BT.DHP-1094685-401 Kleine...(+)
Concert Band/Harmonie -
very easy, easy
SKU:
BT.DHP-1094685-401
Kleine Meisterwerke
für den großen
Auftritt. Arranged by
Jan de Haan. Yamaha
Bläser Klasse. Book
Only. Composed 2009. 24
pages. De Haske
Publications #DHP
1094685-401. Published by
De Haske Publications
(BT.DHP-1094685-401).
ISBN 9789043131728.
9x12 inches.
German.
BLÄSERK
LASSE KLASSIK ist das
ideale Spielmaterial, um
Ihrer Bläserklasse
oder Ihrem
Anfängerblasorchester
ein erstes klassisches
Repertoire zu vermitteln.
Die gelungenen, im Grad
ansteigenden Arrangements
bringen junge Musiker mit
bekannten klassischen
Meisterwerken in einer
großen Bandbreite auf
Augenhöhe“. Der
chronologische und
thematische Bogen reicht
von Tylman Susato bis zu
George Gershwin und von
Instrumentalwerken
über Oper und
Oratorium bis zum Lied.
Die Stücke wurden so
arrangiert, dass sie
genau den
Lernfortschritten in Band
1 und 2 von ESSENTIAL
ELEMENTS, der kompletten
Methode für den
Musikunterricht in
Schulen und
Blasorchestern,
entsprechen, aber auch
unabhängigdavon
verwendet werden
können. Die einzelnen
Schülerhefte für
jedes Instrument
enthalten neben den Noten
kleine, kindgerechte
Informationshappen“
über die Musik, den
Komponisten, das Genre
oder die Epoche. In der
Partitur kommen
vertiefende
Erläuterungen für
den Lehrer dazu.
BLÄSERKLASSE KLASSIK
kann als ergänzendes
Ãœbematerial verwendet
werden, bietet aber vor
allem Spielmaterial
für erste, hoch
motivierende klassische
Konzerte der jungen
Musiker.