Faisant partie de la catégorie Classique cette partition Peter pan composée par l'ingénieux Auteurs Divers vous coutera aux alentours de 10C. De ce fait, pour un prix qui reste plus qu'abordable, vous pourrez assouvir votre passion qui est Alto.Grâce aux éditions Robert Martin qui ont imprimé cette partition en la référençant sous le numéro PROU04341, vous pourrez réellement vous faire plaisir. / Alto / Partition

Une série de musique populaire pour quatuors à cordes de travail. La lumière des pièces de répertoire agréable et divertissants encores. Chaque folio contient cinq pièces. Table des matières : 'Chelsea Bridge', 'Fly Me To The Moon', 'Satin Doll', 'Prendre le Train de ' A'', ' The Girl From Ipanema '. / Scores

Arrangeur: Robert Longfield. Par GORANSSON LUDWIG. Three pieces from Ludwig Goransson 's score for the 2018 film Black Panther, arranged by Robert Longfield for String Quartet. Score and parts. Contents: Ancestral Plane United Nations/End Titles Wakanda / TV, Film, Comédie musicale / Répertoire / Quatuor à Cordes

from the suite Happy Weekend. Par RIXNER JOSEF. The popular series 'Souvenir Musical' contains easily playable, yet effective works arranged for piano trio. The editions are addressed to amateur ensembles, lovers of salon music and professional piano trios. Volume 8 of the popular series 'Souvenir Musical' contains the famous 'Spanish March' in an arrangement for piano trio. A brilliant effective 'Paso Doble'./ Répertoire / Trio avec Piano

Par CAMPANA JOSE-LUIS. / Niveau : Difficile / contemporain / Répertoire / Flûte Traversière Guitare et Percussions

Per Violino, Violoncello E Pianoforte. Par PANIZZA ETTORE. Italian / Niveau : Intermédiaire / Répertoire / Violon, Violoncelle et Piano

Per Violino, Viola E Violoncello (2018). Par PANNI MARCELLO. Italian / Niveau : Très Difficile / Répertoire / Violon, Alto et Violoncelle

La référence GB5143 de l'éditeur Billaudot dont l'auteur célèbre est Campana Jose-Luis, qui a pour titre TRAJECTOIRES 1, a été écrite et composée pour Alto et plus particulièrement pour Alto Et Piano. Cette partition musicale appartient à la catégorie Classique. / Alto Et Piano / Partition

Enrique Granados Danza Espanola #2, sous-titré 'Orientale', écrit pour alto et piano, transcrite par J. Amaz. / Alto

for piano and woodwind quintet. Par JALBERT PIERRE. Wind Dances is in seven short contrasting movements, each containing dance-like rhythms, both slow and fast. Having two sons who both play the clarinet, I've heard many a woodwind quintet, so I've been wanting to write for the medium for quite a while. In this instance, I also added my own instrument, the piano. The work opens with a fast movement containing driving rhythms in the winds, which are then answered by the piano. The second movement features colorful effects in the winds and piano (slap tongue, air sounds, muted tones) leading to a long extended lyrical line, gradually orchestrated to involve all the winds. The third movement is a dynamic scherzo, with a separate middle section similar to a traditional Trio section. The slowly unfolding fourth movement is the longest of the piece and anchors the middle of the work. The fifth movement is a kind of echo of the third movement, though this time the dynamic scherzo is high and light, rather than low and dark. The sixth movement is related to the second movement, and is basically a solo cadenza for the clarinet, with a few accompanimental gestures in the piano. The seventh and final movement reprises material from the first movement, this time with new and driving dance-like gestures added. - Pierre Jalbert / Niveau : Avancé / Répertoire / Flûte Traversière (Piccolo), Hautbois, Clarinette,

Viola. This volume in the Hal Leonard Instrumental Play-Along series contains 12 themes from the James Bond films in arrangements for solo Viola. A downloadable backing track is included for each piece so you can play along and sound like a pro! From Monty Norman's classic James Bond Theme to Don Black's Diamonds Are Forever and Paul and Linda McCartney'sLive And Let Die, this collection contains 12 of the best-known pieces from the much-loved spy films. Other songs include: For Your Eyes only, From Russia With Love, Goldfinger, Nobody Does It Better, On Her Majesty's Secret Service, Skyfall, A View To A Kill, Writing's On The Wall and You Only Live Twice. This book includes Playback , a multi-functional audio player that allows you to slow down audio without changing pitch, set loop points, change keys and pan left or right - available exclusively from Hal Leonard./ Recueil / Alto

Instrumental Play-Along. Par MIRANDA LIN-MANUEL. Get ready to have a blast playing all the fun tunes from Disney's smash hit Encanto! These books feature instrumental solos with online recordings of both demonstration and professional backing tracks so you can practice and then take the lead and sound like a pro! Songs include: All of You · Colombia, Mi Encanto · Dos Oruguitas · The Family Madrigal · Surface Pressure · Waiting on a Miracle · We Don't Talk About Bruno · What Else Can I Do' Audio is accessed online using the unique code inside the book and can be streamed or downloaded. The audio files include PLAYBACK , a multi-functional audio player that allows you to slow down audio without changing pitch, set loop points, change keys, and pan left or right. / Date parution : 2022-04-12/ Recueil / Alto

Les Chardons d'après Van Gogh Discipline / Instrument : Alto et orchestre de chambre Nomenclature : 1( picc).1( ca).2( clB).1(cbn) / 1.1.1.0 / perc / 1.1.2.1.1 Genre : contemporain Média : Partition Nombre de pages : 90 Format : A3 Editeur : Lemoine Réf. : 28792 Date de parution : 28/05/2009 ISBN / ISMN : 9790230987929 Création 09/09/2009 - Turin (Italie), Festival Settembre Musica, Geneviève Strosser (vla), Ensemble Orchestral Contemporain, Daniel Kawka (direction) Commanditaire Commande de l'Etat à l'initiative de Daniel Kawka et de l'Ensemble Orchestral Contemporain Notice Van Gogh écrit en 1888 : Le peintre de l'avenir, c'est un coloriste comme il n'y en a pas encore eu. A cette époque, Van Gogh se sépare des impressionnistes, élargit leur intuition de la couleur et la simplifie. La forme-couleur se crée plutôt qu'elle ne se recompose dans notre vision. Van Gogh ne se soucie plus que de l'énergie de l'image. Le peintre séjourne en Arles où Gauguin le rejoint quelque temps. Il veut rénover les fondements mêmes de l'art, changer la technique de la peinture. Il rêve de créer un atelier du Midi et pense trouver là le Japon idéal, les paysages de Monticelli, de Cézanne, le rayonnement du soleil et l'âpre lumière qui annonce l'art de l'avenir. Il forge un style original en deux cents tableaux, parmi lesquels les Tournesols (août 1888), Joseph Roulin, le postier (août 1888), L'Arlésienne (novembre 1888) et Les Chardons, qui datent de la même année. Des tons vifs et crus, des couleurs claires, éclatantes, étalées en des dispositions stridentes à grands coups de pinceau ou au couteau, résument tout le registre expressif de son art. Bleu contre jaune, vert contre rouge écarlate, lilas, gris-rose, gris-violet, bleu et vert, noir et jaune: la seule force des contrastes suffit au déploiement de la forme. Tournesols, oliviers, chaumes, cyprès, ravins, rochers, chardons, tous ces motifs lacérés, distordus, ont l'intensité spontanée d'un tourment intérieur. Van Gogh a délibérément renoncé à la capture de l'instant fugitif comme à la représentation de la lumière, de l'air, de l'atmosphère - la qualité transitoire de l'impression visuelle lui importe peu désormais. Ses toiles sont emportées par la véhémence des touches, la brutale évidence des couleurs, leur vitalité convulsive. Désespoir, lucidité, emportement sont les traits d'un art que l'on a reconnu précurseur de l'expressionnisme. Les Chardons nous découvrent les racines du monde, une sorte de brasier originel d'où jaillissent trois flamèches. Les assises géologiques du paysage - l'expression est de Cézanne - y semblent déchiquetées, consumées dans une perpétuelle fournaise. C'est un enchevêtrement d'arêtes vives, une nature émiettée, une image de passion et de fureur. Au fond, à gauche, se découpe un petit pan de ciel bleu, encastré dans un horizon surélevé de montagnes vertes. La terre, chauffée à blanc, y occupe tout l'espace. Au premier plan, un fourmillement de stries incandescentes qui se tordent et crépitent. Les Chardons d'après Van Gogh - ma propre transposition musicale inspirée du tableau auquel elle emprunte son titre - sont écrits pour un alto soliste et une formation de chambre de quinze instrumentistes. Cette pièce s'attache à restituer la vitalité sourde de la toile, son atmosphère d'embrasement. Elle n'a ni contours ni limites, ni, à proprement parler, de schèmes d'organisation. J'y ai plutôt recherché des agencements formels doués d'une valeur dynamique, donnant au modelé de la masse sonore un rôle ambigu: axes de forces, impulsion des gestes, variété des dimensions directrices, tensions du matériau, conflit des principes formateurs. L'alto décrit en permanence la trajectoire idéale d'un mouvement irréel - formes spiralées, volutes, arabesques. Mais il fraie son chemin dans un milieu constamment hostile. Le choix du timbre de l'alto met en valeur le registre du sous-médium, à l'intensité contenue. La technique d'écriture consiste en une composition de textures, dont le propre est l'enchevêtrement des forces et des formes. Les structures perceptibles elles-mêmes procèdent du seul jeu des masses et des couleurs. J'ai évidemment mis l'accent sur la dynamique de l'interaction des couleurs qui forment la trame sonore. Je nourris toutefois un certain scepticisme à l'égard des méthodes scientifiques et raisonnées qui s'appliquent au traitement des propriétés acoustiques du son. La culture du son n'est pas, à mon sens, réductible à la science du son. La musique, me semble-t-il, a ceci de commun avec la peinture qu'elle peut investir la couleur de qualités contraires. Un bleu violacé peut s'assimiler aussi bien à un pourpre tirant sur le bleu qu'à un bleu en train de rougir. Van Gogh soutenait précisément l'idée d'un dynamisme, et même d'une intentionnalité de la couleur, capable de se déployer selon des foyers et des aires de diffusion, en transgressant toute limite. La musique que je souhaite écrire n'a pourtant rien de commun avec une nouvelle forme d'impressionnisme. C'est le drame que je recherche dans la plastique sonore. Ce drame peut être aussi bien celui des structures dispersées que de l'amplification indéfinie des actes, celui de la violence des masses tumultueuses comme celui du surgissement ou de l'essor. La partition est une Commande de l'Etat, à l'initiative de Daniel Kawka et de l'Ensemble Orchestral Contemporain. Hugues Dufourt