Composed by Marcel Dupre (1886-1971). Masterworks; Organ - Method or Collection. Belwin Edition (H. W. Gray). 20th Century; Masterwork; Romantic. Book. 52 pages. Belwin Music #00-GB00188. Published by Belwin Music

Six Pieces for Organ. Composed by Darwin Wolford. Organ - Method or Collection. H. W. Gray. Sacred. Book. 32 pages. Jubilate Music Group #00-GBM0309. Published by Jubilate Music Group

Organ

SKU: M7.DOHR-20093

On two songs by Heinrich von Laufenberg. Composed by Lothar Graap. Sheet music. Performance score. 8 pages. MDS (Music Distribution Services) #DOHR 20093. Published by MDS (Music Distribution Services) (M7.DOHR-20093).

ISBN 9790202040935.

Die Melodien von Heinrich von Laufenberg (um 1390-um 1458) zu meinen beiden Liedvariationen zum Ende des Kirchenjahres, Ich wollt, dass ich daheime wär und Ich weiß ein lieblich Engelspiel, sind in einer Liederhandschrift von 1430 überliefert. Nach einer Druckausgabe von 1867 wurden die Jahrhunderte alten Liedweisen wieder bekannt. 1960 kam das Lied Ich wollt, dass ich daheime wär ins Evangelische Kirchengesangbuch (EKG). Weitere Beachtung erlangte das Lied aber weder im katholischen noch im evangelischen Gesangbuch. Meine Liedvariationen wollen die Melodien aus der Vergessenheit herausführen. In Gemeindeabenden kann der Text den Anwesenden ausgelegt werden und durch die Orgel-Variationen aufgelockert werden. (Lothar Graap).

Arranged by E. Power Biggs. For Organ. Organ - Method or Collection. Level: Advanced. Book. 96 pages. Published by Alfred Publishing.

Organ

SKU: M7.DOHR-18921

Composed by Walter Gleissner. Sheet music. Single sheet. 8 pages. MDS (Music Distribution Services) #DOHR 18921. Published by MDS (Music Distribution Services) (M7.DOHR-18921).

ISBN 9790202039212.

Die Ostersequenz Victimae paschali laudes hat mit großer Wahrscheinlichkeit den Dichter und Historiografen Wipo von Burgund ( nach 1046) als Urheber. Sein Beitrag zur Osterliturgie zählt zu den am häufigsten tradierten Sequenzen des Mittelalters und blieb auch nach der Reduktion dieser Gesänge durch das Trienter Konzil auf fünf für das gesamte Kirchenjahr in Gebrauch. Die Melodie wurde aber auch mit Vorliebe für Lieder in der Volkssprache, wie Christ ist erstanden, verwendet. Entsprechend der im Mittelalter üblichen Anwendung des Tempus perfectum als Ausdruck der trinitarischen Vollkommenheit bei liturgischen Gesängen ist die vorliegende Orgelversion der Sequenz im Dreiertakt verfasst. Dreimal wird die Durchführung der Sequenzmelodie in verschiedenen Stimmen durch Zitieren des Choralanfangs von Christ ist erstanden im Pedal interpoliert. Es ist mir noch ein Anliegen anzumerken, dass während der Arbeit an dieser Komposition meine Frau Ruth in die Ewigkeit abberufen wurde. Deshalb möchte ich ihr dieses Stück in österlicher Zuversicht widmen. (Walter Gleißner).