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Violin SKU:
LM.29352 Composed by
Regis Campo. Classical:
20th Century
(Contemporary). Score. 9
pages. Editions Henry
Lemoine #29352. Published
by Editions Henry Lemoine
(LM.29352). ISBN
9790230993524. Gigu
e du troll qui sent
mauvais - Un farfadet
d'Indonesie - Molly, la
fee au gros nez - Momo,
un lutin africain - Chant
du lutin aux grands pieds
- Une sorciere vraiment
tres moche - Zaza, la
licorne qui louche, qui
est triste (mais pas
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pillywiggins dans la nuit
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Leduc. Softcover. Heugel
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Terral Am Stram
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Book. $5.80 - Voir plus => AcheterDélais: 2 to 3 weeks | | |
| Reflections on an Old Japanese Folk Song Orchestre d'harmonie - Intermédiaire Anglo Music
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Concert Band/Harmonie
(Score) - Grade 5 SKU:
HL.44012759 Composed
by Philip Sparke. Anglo
Music Concert Band.
Softcover. Composed 2015.
Anglo Music Press
#AMP443140. Published by
Anglo Music Press
(HL.44012759). UPC:
888680610456.
10.75x14.0x0.142 inches.
English-German-French-Dut
ch. Reflections
on an Old Japanese Folk
Song is based on the
tune Suiryo-Bushi,
which comes from the
shamisen tradition and
opens with two
contrasting statements of
the melody followed by
several variations each
in an own style based
uponthe same tune, or
sometimes only fragments
of it. In one of the
variants, the pentatonic
scale is used. The final
section is in the form of
a scherzo, which
eventually forms the
accompaniment to a final
presentation of the folk
tune.
Reflectio
ns on an Old Japanese
Folk Song is
gebaseerd op het liedje
Suiryo-Bushi, dat
afkomstig is uit de
shamisen-traditie en
opent met twee
contrasterende statements
van de betreffende
melodie, gevolgd door
verschillende
variatieshierop, in
diverse stijlen, steeds
gebaseerd op hetzelfde
liedje of fragmenten
eruit. In een van de
variaties wordt de
pentatonische toonladder
gebruikt. Het
slotgedeelte begint met
een scherzo, dat
uiteindelijk de
begeleiding vormt van een
laatsteuiteenzetting van
het
volksliedje.
Das
Stuck Reflections on
an Old Japanese Folk
Song basiert auf der
Melodie des Volksliedes
Suiryo-Bushi, das
in der Tradition des
japanischen
Saiteninstruments
Schamisen steht. Es
beginnt mit zwei
gegensatzlichen
Darstellungen derMelodie,
gefolgt von verschiedenen
Variationen: jede in
einem eigenen Stil, aber
alle auf der gleichen
Melodie oder auf
Fragmenten der Melodie
beruhend. In einer
Variation wird auch die
pentatonische Tonleiter
verwendet. Im
Scherzo,
demSchlussteil des
Stuckes, erklingt das
Volkslied schliesslich
zum letzten
Mal.
Reflection
s on an Old Japanese Folk
Song est base sur la
melodie
Suiryo-Bushi, qui
est issue de la tradition
de shamisen. L'oeuvre
commence par deux
versions differentes de
la melodie, suivies par
plusieurs variations sur
le theme enentier ou en
partie, chacune dans son
propre style. La section
finale est dans la forme
d'un scherzo, qui
prend le role
d'accompagnement a la
fin, lors de la derniere
presentation du theme
folklorique.
Re
flections on an Old
Japanese Folk Song,
basata su un motivo di
Suiryo-Bushi,
originariamente concepito
per shamisen, strumento a
corde tipico della
tradizione musicale
giapponese. La struttura
del brano e del tutto
peculiare, basata
sulladalla reiterazione
melodica di un tema o
frammenti di esso, con
l'inserimento di brevi
variazioni. In una delle
varianti, e usata la
scala pentatonica. La
sezione finale e nella
forma dello scherzo. $25.00 - Voir plus => AcheterDélais: 24 hours - In Stock | | |
| Varianti 'a' 3 Ricordi
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Composed by Fabio
Borgazzi. MGB. Ricordi
#NR134390. Published by
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PER VIOLINO,
VIOLONCELLO E
PIANOFORTE. $35.95 - Voir plus => AcheterDélais: 2 to 3 weeks | | |
| Easy Hanon Piano seul - Facile Hal Leonard
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BT.HMGB-24
Esercizi semplificati
dal Pianista virtuoso di
C.- L. Hanon. By
Christos Tsitsaros. By
Charles-Louis Hanon.
Studies & Exercises. Book
Only. Composed 2016. 56
pages. Hal Leonard MGB
#HMGB 24. Published by
Hal Leonard MGB
(BT.HMGB-24). EPF
inches.
Italian. Fin dalla
sua prima pubblicazione
nel 1873, Le Pianiste
Virtuose (“Il
pianista virtuosoâ€)
di Charles-Louis Hanon
è diventato un
classico indiscusso, in
pratica il libro
fondamentale di tecnica
pianistica in scuole di
musica e conservatori
ditutto il mondo. Easy
Hanon è una versione
semplificata della prima
parte dell’opera
(20 esercizi), con
l’aggiunta delle
scale maggiori e minori,
arpeggi e altro
materiale. Gli
esercizi sono stati
abbreviati e concentrati
in modo da renderli
più accessibili per il
pianista di livello
elementare/intermedio. Il
piano di lavoro, pensato
dal curatore a corredo di
questa edizione,
suggerisce alcune
varianti ritmiche e
diarticolazione degli
esercizi. Include:
Libro I: Esercizi 1 20;
Esercizi per il passaggio
del pollice; Scale
maggiori e minori; Scale
cromatiche; Arpeggi;
Piano di lavoro e molto
altro! $12.95 - Voir plus => AcheterDélais: 2 to 3 weeks | | |
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Chamber Music Clarinet, Flute, Piano SKU: PR.144401730 Composed by Steven...(+)
Chamber Music Clarinet,
Flute, Piano SKU:
PR.144401730 Composed
by Steven Stucky. Set of
Score and Parts. With
Standard notation. 19+5+6
pages. Duration 7
minutes. Theodore Presser
Company #144-40173.
Published by Theodore
Presser Company
(PR.144401730). UPC:
680160026425. $31.99 - Voir plus => AcheterDélais: 2 to 3 weeks | | |
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UT.DM-55 Composed by
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Chitarra!!! Classical. Ut
Orpheus #DM 55. Published
by Ut Orpheus (UT.DM-55).
ISBN 9790215325753. 9
x 12 inches. Questo
volumetto, l’unico
della collana Ciao
chitarra!!! ad uso
degli insegnanti, è
stato ideato per
coinvolgere i bambini in
attività che mettano
in gioco – è il
caso di dirlo – il
senso dell’udito e
aiutino a sviluppare
qualità utili non solo
a fare musica ma anche a
esprimersi e a comunicare
armonicamente
all’interno di un
gruppo. I semplici
giochi contenuti nel
libro, in molti casi
tratti dalla tradizione
popolare, necessitano di
pochissimi ausili e
possono essere proposti
liberamente anche con
eventuali varianti, in
modo casuale o combinati
fra loro
all’interno di un
vero e proprio progetto
didattico, ma sempre nel
rispetto dei tempi di
crescita e delle
caratteristiche dei
bambini, in un contesto
sereno, non competitivo,
che permetta loro di
sentirsi sicuri, liberi
di usare la fantasia, di
scoprire, sperimentare,
improvvisare ritmi e
suoni, di imparare con
allegria. Il volume
comprende anche utili
pagine dedicate alla
descrizione e
all’uso di
strumenti ritmici,
divertenti
“penitenze e il
Bingotto, gioco da
fotocopiare, colorare e/o
ridisegnare in aula,
eventualmente in
collaborazione con
l’insegnante di
educazione
all’immagine.
Sito Web: www.ciao
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Recorder Quartet - early intermediate SKU: BT.DHP-1084504-070 Composed by...(+)
Recorder Quartet - early
intermediate SKU:
BT.DHP-1084504-070
Composed by Glenn Miller.
Arranged by Paul Van
Loey. De Haske Recorder
Series. Set (Score &
Parts). Composed 2008. 12
pages. De Haske
Publications #DHP
1084504-070. Published by
De Haske Publications
(BT.DHP-1084504-070).
ISBN 9789043130035.
9x12 inches.
English-German-French-Dut
ch. Moonlight
Serenade was composed
in 1939, by Glenn Miller
in his typically American
big-band style. It was an
immediate success and it
even became the signature
tune of Glenn Miller. The
catchy melody has since
been used in various
films and television
series. It has been
performed in many styles,
from romantic to
swinging. The Flanders
Recorder Quartet likes to
play this work with a low
recorder consort: tenor,
F bass, C bass, great
bass (each instrument
then plays an octave
lower). This gives the
work a slightly
“close
harmony†feel. Of
course the more usual
line-up also does the
music
justice.
Moonli
ght Serenade is in
1939 gecomponeerd door
Glenn Miller in zijn
typisch Amerikaanse
Bigbandstijl. De
aanstekelijke melodie is
in verschillende films en
televisieseries gebruikt.
In Frankrijk is de song
populair gewordenonder de
titel Dansez maintenant
(1975) - in een
uitvoering van Dave. Het
Flanders Recorder Quartet
speelt dii werk graag in
laag blokfluitconsort:
tenor, F-bas, C-bas,
grootbas (elk instrument
speelt dan een octaaf
lager). Zo ontstaateen
lichte
close-harmonystijl. De
muziek komt in de
gebruikelijke bezetting
natuurlijk ook uitstekend
tot haar
recht.
Moonligh
t Serenade wurde 1939
von Glenn Miller in dem
ihm eigenen, typisch
amerikanischen
Big-Band-Stil komponiert.
Es wurde schon in vielen
Stilen - von romantisch
bis Swing -
interpretiert. Das
Flanders Recorder Quartet
aus Belgien, dessen
Mitglied und Arrangeur
Paul van Loey diese
Bearbeitung schrieb,
spielt das Stück gerne
mit einem tiefen
Blockflötenensemble:
Tenor-, F-Bass-, C-Bass-
und
Großbassblockflöte
(wobei jedes Instrument
eine Oktave tiefer
spielt). Dies verleiht
dem Werk eine Art Close
Harmony“-Gefühl.
Aber auch die übliche
Besetzung wird der Musik
vollkommen
gerecht.
Glenn
Miller (1904-1944) fut
l’un des plus
grands chefs
d’orchestre de
swing américains de
son temps. Le son
mythique du prestigieux
Glenn Miller Orchestra
mêlant swing, jazz et
improvisation est,
aujourd’hui
encore, célèbre
dans le monde entier.
Glenn Miller reste pour
le public une
véritable légende
et ses airs les plus
célèbres sont dans
toutes les mémoires.
En 1939, Glenn Miller
composa Moonlight
Serenade, une
pièce dont
l’idiome sonore
est typique du style Big
Band américain. Il
présenta sa
création pour la
première fois sur la
face B du disque
Sunrise Serenade.
Le succès fut
immédiat. La
mélodie fit
l’objet de
nombreuses reprises
notamment au cinéma et
latélévision.
Nel 1939, Glenn
Miller compose
Moonlight
Serenade, un brano
dal linguaggio sonoro
tipico dello stile big
band americano. Esistono
oggi numerose varianti
stilistiche di questo
brano. Il quartetto di
flauto dolce delle
Fiandre privilegia
suonarlo con strumenti
che si sviluppano nei
registri gravi: flauti
dolci tenori, basso in
Fa, basso in Do e un
grande basso. Il brano
rivela così una
struttura in close
harmony. E' anche
possibile eseguire il
brano con un ensemble
strutturato in maniera
più tradizionale. $24.95 - Voir plus => AcheterDélais: 2 to 3 weeks | | |
| Cofanetto 9 Libretti Ricordi
Libretto SKU: HL.50486117 Cofanetto di 9 libretti - Ed. E. Rescigno(+)
Libretto SKU:
HL.50486117
Cofanetto di 9
libretti - Ed. E.
Rescigno. By Eduardo
Rescigno. By Giacomo
Puccini. Opera.
Classical. Softcover.
Composed 2004. Ricordi
#LB139097. Published by
Ricordi (HL.50486117).
ISBN 9781423406150.
UPC:
073999987379. I
libretti di questa
collana curata da Eduardo
Rescigno, oltre a fornire
il testo delledizione
originale, offrono nel
ricco apparato di
annotazioni o in
appendice, tutte le
varianti entrate in uso
rispetto alla prima
rappresentazione solo
serealizzate da Puccini
stesso. Completano
ledizione una concisa ma
esauriente biografia del
compositore e dei
librettisti, la
cronologia delle opere, i
riassunti delle trame;
infine una serie di note
che spiegano il
significato dei termini
desueti,chiariscono le
situazioni piu complesse
e la segnalazione delle
fonti letterarie.
Include: Le Villi - Edgar
- Manon Lescaut - La
boheme - Tosca - Madama
Butterfly - La Fanciulla
del West - La rondine -
Trittico (Il tabarro,
Suor Angelica,
GianniSchicchi) -
Turandot. $63.95 - Voir plus => AcheterDélais: 2 to 3 weeks | | |
| Varianti Theodore Presser Co.
Horn Quartet SKU: PR.144403170 Composed by Henri Lazarof. With Standard n...(+)
Horn Quartet SKU:
PR.144403170 Composed
by Henri Lazarof. With
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Composed 1997. Duration 7
minutes. Theodore Presser
Company #144-40317.
Published by Theodore
Presser Company
(PR.144403170). UPC:
680160028665. $15.99 - Voir plus => AcheterDélais: 2 to 3 weeks | | |
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Composed by Miklos Kocsar (1933-). EMB Contemporary Music. Book Only. Editio ...(+)
Composed by Miklos Kocsar
(1933-). EMB Contemporary
Music. Book Only. Editio
Musica Budapest
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Published by Editio
Musica
Budapest
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Viola and Piano (VIOLA AND PI) SKU: HL.50489218 Composed by Zsolt Durko. ...(+)
Viola and Piano (VIOLA
AND PI) SKU:
HL.50489218 Composed
by Zsolt Durko. 20th
Century. EMB. Book
[Softcover]. Editio
Musica Budapest #Z7535.
Published by Editio
Musica Budapest
(HL.50489218). ISBN
9790080075357. K/4
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| Varianti Orchestre Ricordi
Orchestra (Score) SKU: HL.50494494 Orchestra Score. Composed by Br...(+)
Orchestra (Score) SKU:
HL.50494494
Orchestra Score.
Composed by Bruno
Bettinelli. MGB.
Classical. Softcover.
Composed 1973. Ricordi
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Ricordi (HL.50494494).
PER ORCHESTRA
(1970) - PARTITURA. $56.00 - Voir plus => AcheterDélais: 2 to 3 weeks | | |
| Rhythms and Rolls Caisse Claire - Intermédiaire De Haske Publications
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500 Exercises for
Snare Drum. Composed
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Percussion Series.
Educational Tool. Book
Only. Composed 2002. 60
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1023252-401. Published by
De Haske Publications
(BT.DHP-1023252-401).
ISBN 9789043116190.
International. R
hythms and Rolls
contains 50 teccos which
consist of ten
corresponding exercises
themselves. Teccos? What
are those? The term tecco
stands for technique and
control. Without proper
control, a good technique
is out of the question!
All in all, as many as
500 exercises to improve
your technique and
control, and making it as
perfect as possible. In
short: the new fitness
book for percussionists!
Rhythms and
Rolls bevat vijftig
teccoââ¬â¢s
die steeds weer bestaan
uit tien bij elkaar
horende oefeningen.
Teccoââ¬â¢s?
Wat zijn dat? De term
ââ¬Ëteccoââ
¬â¢ staat voor
techniek and controle.
Zonder de juiste controle
kan er immers geen
sprakezijn van een goede
techniek. In totaal dus
maar liefst vijfhonderd
oefeningen om je techniek
en controle te verbeteren
en zo mogelijk te
perfectioneren. Kortom:
hét fitnessboek
voor
slagwerkers!
Rh
ythms and Rolls ist
das perfekte
Fitnessprogramm auf der
Snare Drum. Das
Schlagwort dieses Buches
lautet
Teccoââ¬Å:
Technik und Kontrolle -
die beiden wichtigsten
Vorraussetzungen
für ein perfektes
Spiel. 500 ÃÅbungen
in 50 Teccos bieten ein
intensives und
abwechslungsreiches
Training für
Drummer.
Rhythms and
Rolls est un nouveau
recueil pour les
percussionnistes. Il
contient 50 motifs
rythmiques que vous
pourrez travailler dans
10 enchaînements
et tempi
différents,
variant du moderato au
presto. Ce sont donc 500
exercices qui vous
aiderons faire progresser
votre technique.
Rhythms and
Rolls è una
nuova raccolta per i
percussionisti. Contiene
50 motivi ritmici che
potrete studiare in 10
concatenazioni di tempi
diversi, varianti dal
moderato al presto. Il
libro propone anche 500
esercizi che vi
permetteranno di
migliorare la
tecnica. $21.95 - Voir plus => AcheterDélais: 2 to 3 weeks | | |
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Study Score Wind Ensemble and Percussion SKU: HL.14035867 For Orchestr...(+)
Study Score Wind Ensemble
and Percussion SKU:
HL.14035867 For
Orchestra Study
Score. Composed by
Svend Westergaard. Music
Sales America. 20th
Century. Study Score.
Composed 2002. Edition
Wilhelm Hansen #WH29200.
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Wilhelm Hansen
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| Kompendium der Horntechnik Cor Breitkopf & Härtel
By Karl Biehlig. For horn. This edition: paperback. Edition Breitkopf. 88 pages....(+)
By Karl Biehlig. For
horn. This edition:
paperback. Edition
Breitkopf. 88 pages.
Published by Breitkopf
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| Curiosando Bach. Appunti di studio su alcune formule armoniche di Johann Sebastian Bach nella prassi compositiva dei Corali Ut Orpheus
Books and Journals; Early Music; Music Education SKU: UT.DM-21 Composed b...(+)
Books and Journals; Early
Music; Music Education
SKU: UT.DM-21
Composed by Vincenzo
Corrao. Paperback (Soft
Cover). Classical. Books
and Journals; Early
Music; Music Education.
Ut Orpheus #DM 21.
Published by Ut Orpheus
(UT.DM-21). ISBN
9788881094523. 6.5 x 9.5
inches. Nel
redigere questi appunti
di studio, spero di
comunicare la mia
‘curiosità&r
squo; verso la prassi
compositiva di uno tra i
più grandi maestri
di tutti i tempi: Johann
Sebastian Bach
(1685-1750). Per
comprendere (almeno in
parte) lo stile bachiano,
mi sono basato su alcune
strutture armoniche
riscontrabili con
regolarità in fasi
precadenzali. Ho
potuto notare come una di
queste strutture da me
indagate (nello studio
definita formula-tipo)
venisse ulteriormente
elaborata in tutti i suoi
parametri musicali
fondamentali (melodia,
contrappunto, armonia e
ritmo) per dare vita a
‘nuovi’
insiemi
armonico-contrappuntistic
i. Tali formule derivate
dimostrano come lo stile
compositivo bachiano
poggi soprattutto su
tecniche di tipo
artigianale. Ho potuto
inoltre ammirare come il
Maestro abbia saputo
coniugare il contrappunto
di origine modale
rinascimentale con le
proprie (geniali)
invenzioni armoniche,
basate sul
‘moderno’
funzionalismo tonale
(vedi la formula tipo
modale). Perciò
è mia convinzione
che, nello studio sui
corali, per
caratterizzare lo stile
compositivo del Kantor
bisogna innanzi tutto
identificare i componenti
essenziali del suo
linguaggio armonico
cadenzale (linguaggio
‘moderno’ ma
nello stesso tempo
derivato dalla tradizione
dei maestri del
’500). Individua
ti gli elementi
strutturali peculiari,
possiamo riconoscerli,
reiterati nei punti
‘chiave’
(cadenze) del discorso
musicale tonale; in tal
modo, essi concorrono a
rendere unitaria ed
organica la tipica
armonizzazione a quattro
voci di una forma
musicale così
ricca di varianti
melodiche come il corale
evangelico luterano.
(Vincenzo
Corrao). $21.95 - Voir plus => AcheterDélais: 3 to 4 weeks | | |
| Venti Pezzi per Pianoforte Piano seul [Conducteur] Suvini Zerboni
Piano SKU: BT.ESZ-01494800 Composed by Sandor Veress. Score Only. Edizion...(+)
Piano SKU:
BT.ESZ-01494800
Composed by Sandor
Veress. Score Only.
Edizioni Suvini Zerboni
#ESZ 01494800. Published
by Edizioni Suvini
Zerboni
(BT.ESZ-01494800).
With his Venti
pezzi per pianoforte
(1938), the Hungarian
composer Sándor Veress
(1907-92) wanted to
create a collection of
piano miniatures on folk
melodies destined for use
in the concert hall as
well as for teaching
purposes. Each piece is
based on one or more
songs and dances from
different Hungarian
speaking areas, which are
re-elaborated and
presented in a carefully
conceived alternation of
character, musical
writing and technical
difficulty. The result is
a multi-colored overview
of Hungarian folk music:
songs of a pathetic or
even dramatic nature are
contrasted with lighter
and high-spirited pieces,
interspersed with dances
of varying types, among
which a homogeneousblock
stands out formed by the
group of Csárdás, a
typical tavern dance also
used by Liszt. The Venti
pezzi per pianoforte
represent the culmination
of the extensive
ethnomusicological
research made by Veress
in the ’30s and
‘40s, while working
as assistant to
László Lajtha and
to Béla Bartók, and
at the same time carrying
out field work in Hungary
and neighboring
countries. The composer
intended that this
collection should play a
fundamental role of
mediation between
folklore and western
“art†music,
by revitalizing the
language from within,
without resorting to the
abstractions of the
experimentation being
developed in Europe at
the time. During his
lifetime Veress never
succeeded in publishing
the complete version of
the Venti pezzi per
pianoforte, but issued
various selections of the
pieces, two of which
remained totally
unpublished. The present
critical edition prepared
by Giada Viviani
reconstructs the complete
text of the Venti pezzi
per pianoforte on the
basis of manuscript
sources kept at the Paul
Sacher Foundation in
Basel: the musical
scores, with fingering by
Jakub Tchorzewski, are
accompanied by an
introductory essay on the
context in which the
collection was created,
including a description
of the state of the
sources and a detailed
apparatus criticus of the
textual variants.
Con i suoi Venti
pezzi per pianoforte
(1938), il compositore
ungherese Sándor
Veress (1907-92) ha
voluto creare una
raccolta di miniature
pianistiche su melodie
popolari destinate sia a
un uso concertistico, sia
all’attivit
didattica. In ogni
branovengono rielaborati
uno o più canti e
danze provenienti da
diverse aree geografiche
di lingua ungherese, che
si susseguono in base a
una sapiente alternanza
di carattere, scrittura
musicale, difficolt
esecutiva. Viene così
offerta una
variegatapanoramica della
musica popolare di questa
nazionalit : a canti di
contenuto patetico o
addirittura drammatico se
ne affiancano di più
leggeri e giocosi,
avvicendandosi a danze di
natura differente, tra
cui spicca come un blocco
omogeneo il gruppodelle
Csárdás, tipica
danza da locanda
utilizzata anche da
Liszt.I Venti pezzi per
pianoforte rappresentano
il coronamento della
ricca attivit
etnomusicologica condotta
da Veress tra gli anni
’30 e ‘40,
sia lavorando come
assistente di
László Lajtha e di
Béla Bartók, sia
svolgendo ricerca sul
campo in Ungheria enei
paesi limitrofi. Per il
compositore, questa
raccolta doveva svolgere
un fondamentale ruolo di
mediazione tra il
folklore e la musica
“coltaâ€
occidentale, in maniera
da rivitalizzarne il
linguaggio
dall’interno,
senza gli astrattismi
dellesperimentazioni
allora condotte in
Europa.Nel corso della
sua vita Veress non
riuscì mai a
pubblicare la versione
integrale dei Venti pezzi
per pianoforte, mentre ne
fece uscire sul mercato
alcune selezioni,
lasciando del tutto
inediti due brani. La
presente edizione critica
a cura di GiadaViviani
ricostruisce il testo
completo dei Venti pezzi
per pianoforte in base
alle fonti manoscritte
conservate presso la
Fondazione Paul Sacher di
Basilea: gli spartiti
musicali, corredati dalla
diteggiatura di Jakub
Tchorzewski, sono
accompagnatida un saggio
introduttivo sul contesto
di creazione della
raccolta, dalla
descrizione dello stato
delle fonti e da un
dettagliato apparato
critico delle varianti
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Holderlin lesen
IV. Composed by Hans
Zender. Chamber music;
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Kammermusik-Bibliothek
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Music post-1945; New
music (post-2000). Study
Score. Composed 2000. 56
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2483-07. Published by
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(BR.KM-2483-07). ISBN
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inches. Friedrich
HolderlinMnemosyne Ein
Zeichen sind wir,
deutungslos,Schmerzlos
sind wir und haben
fastDie Sprache in der
Fremde verloren.Wenn
namlich uber MenschenEin
Streit ist an dem Himmel
und gewaltigDie Monde
gehn, so redetDas Meer
auch und Strome mussenDen
Pfad sich suchen.
ZweifellosIst aber Einer,
derKann taglich es
andern. Kaum bedarf
erGesetz. Und es tonet
das Blatt und Eichbaume
wehn dann nebenDen
Firnen. Denn nicht
vermogenDie Himmlischen
alles. Namlich es
reichenDie Sterblichen eh
an den Abgrund. Also
wendet es sich, das
Echo,Mit diesen. Lang
istDie Zeit, es ereignet
sich aberDas Wahre. Wie
aber Liebes?
SonnenscheinAm Boden
sehen wir und trockenen
StaubUnd heimatlich die
Schatten der Walder und
es bluhetAn Dachern der
Rauch, bei alter KroneDer
Turme, friedsam; gut sind
namlich,Hat gegenredend
die SeeleEin Himmlisches
verwundet, die
Tageszeichen.Denn Schnee,
wie MaienblumenDas
Edelmutige, woEs seie,
bedeutend, glanzet aufDer
grunen WieseDer Alpen,
halftig, da, vom Kreuze
redend, dasGesetzt ist
unterwegs
einmalGestorbenen, auf
hoher StrassEin
Wandersmann geht
zornigFern ahnend mitDem
andern, aber was ist
dies?Am Feigenbaum ist
meinAchilles mir
gestorben,Und Ajax
liegtAn den Grotten der
See,An Bachen, benachbart
dem Skamandros.An
Schlafen Sausen einst,
nachDer unbewegten
Salamis steterGewohnheit,
in der Fremd, ist
grossAjax
gestorben,Patroklos aber
in des Koniges Harnisch.
Und es starbenNoch andere
viel. Am Kitharon aber
lagEleuthera, der
Mnemosyne Stadt. Der
auch, alsAblegte den
Mantel Gott, das
Abendliche nachher
losteDie Locken.
Himmlische namlich
sindUnwillig, wenn einer
nicht die Seele schonend
sichZusammengenommen,
aber er muss doch;
demGleich fehlet die
TrauerIn meinen Holderlin
lesen-Stucken ging es mir
darum, Wege zu finden,
die gewaltigen
Sprachstrukturen
Holderlins so in die
zeitliche Form der Musik
zu integrieren, dass sie
Funktionen der
musikalischen Form
ubernehmen, ohne in ihrer
Eigenkraft (sowohl
akustisch wie auch im
Sinne expressiver
,,Deutung) im geringsten
geschmalert zu werden.
Das hiess zunachst:
Sprechen, nicht singen! -
Aber das wurde nur
bedeuten, dass es nicht
um die Musikalisierung
von Text geht; ebenso
wichtig ist es, dass es
auch nicht um
melodramatisch
,,erzahlende Musik geht.
Sondern: Zwei autonome
Kunste durchdringen sich
auf diaphane Weise, ohne
sich zu uberformen oder
auszuloschen; es handelt
sich um einen Dialog,
nicht um eine
Vereinnahmung durch
Hierarchisierung.Sind wir
uns selbst zu einem
,,Zeichen...deutungslos
geworden, wie es
Holderlins Anfangszeilen
sagen, so erscheinen auch
die Zeichen, die wir
selber setzen, sich immer
mehr einer Deutbarkeit zu
entziehen. Mein Stuck,
das den vollstandigen
Text von Holderlins
Mnemosyne integriert,
stellt auf seine Weise
die Frage nach dem
,,Zeichen. ,,Was ist
dies? Klang? Wort?
Schrift? Wie sind die
Grenzen, die Ubergange,
die gegenseitigen
Beeinflussungen der
einzelnen
Zeichenregionen? Was
liegt ihnen zugrunde?
Worte und musikalische
Zeichen bewegen sich im
Medium der Zeit;
Schriftzeichen erscheinen
zunachst als
Verraumlichung, aber man
muss daran erinnern, dass
der Vorgang des
Schreibens - wie er in
der ostasiatischen
Kalligraphie zu hochster
Kunst entwickelt wurde -
auch zeitlichen Charakter
hat. Mnemosyne - die
Kraft des Sich-Erinnerns
- schafft die Zeichen,
indem sie Gestalten durch
Wiederholung fixiert und
so aus dem endlosen Fluss
der wahrgenommenen
Vorgange herauslost. Die
so entstehende
artikulierte Zeit schafft
wiederum durch das
Wechselspiel von
fixierten und sich
bewegenden Gestalten das
Bewusstsein fur
differenzierte
Formablaufe. Der
Formverlauf meines
Stuckes zeichnet solche
genetischen Prozesse
nach. Der Horer wird
schnell merken, dass die
Wortzeichen oft einer
zuerst erscheinenden
musikalischen Klangwelt
entspringen (ich stimme
Walter Benjamin zu, wenn
er sagt, dass die Sprache
in ihrer grundlegenden
Schicht expressiven - und
nicht darstellenden -
Charakter hat). Die
Schrift auf der Leinwand
folgt zunachst den
sprachlichen Aktionen der
Stimme, erhalt dann aber
auch eigene Teile der
Form zugeteilt, in der
sie sich als autonomes
Zeichen darstellt. In der
durch die drei Strophen
Holderlins
notwendigerweise
dreiteiligen Gesamtform
gibt es immer wieder
Abschnitte, in denen
entweder das musikalische
Geschehen oder die
Sprachzeichen des
Gedichtes oder das
Sich-Schreiben der
Schrift im Vordergrund
stehen; der Komponist
versteht sich also hier
auch als ,,Zusammensetzer
der in unserer
Wahrnehmung so
verschieden besetzten
Zeiten des Schreibens,
Sprechens und
Musikhorens. Es bilden
sich im Verlauf des
40-minutigen Stuckes auch
Grenzfalle, wie ,,stumme
Musik oder total
musikalisierte - ihrer
Verstehbarkeit beraubte -
Textrezitation. Auch das
Singen von Text - in
meinen bisherigen
Holderlinstucken strikt
vermieden - wird als
ausserste Moglichkeit
gegen Ende des formalen
Prozesses zugelassen. An
einigen Stellen zeigt die
Musik sozusagen direkt
auf sich selbst. Es sind
Formzustande, die ich in
meinem ,,Shir Hashirim
als ,,Koan bezeichnet
habe: ,,endlose
Wiederholungen einer
zeichenhaften
Konstellation, bei jeder
Wiederholung minimal
verandert - so wie ein
Kalligraph sein
Schriftzeichen bei jedem
Malvorgang unwillkurlich
verandert und neu
schafft. Steht im ersten
Teil der Grossform der
Aspekt des Abstrakten,
des Unsinnlichen im
Vordergrund, so wird im
zweiten Teil
Bildhaftigkeit als
Eigenschaft nicht nur der
Sprache, sondern auch der
Musik betont: die
Landschaft, halb schnee -
halb blutenbedeckt, die
der Wanderer ,,zornig
durchstreift. Am Ende
dieses Teils wird das
Schriftbild selber zur
Landschaft, die der
Leser/Horer durchwandert.
Er wird im dritten Teil
durch einen
Verwandlungsprozess zu
den ekstatischen
Ursprungen des
holderlinschen Dichtens
gefuhrt, und damit zur
explizit musikalischen
Ebene: Die Totenklage um
Hektor und Ajax wird zum
,,dithyrambischen Tanz,
wie es Holderlins
Schlusszeile entwirft:
,,... darum fehlet die
Trauer. Es bleibt noch
nachzutragen, dass ich
den in der Stuttgarter
Ausgabe der Werke
Holderlins in drei
Versionen abgedruckten
Text in einer
Mischversion verwendet
habe: die erste Strophe
aus der 2. Fassung, die
zweite mit Abweichungen
und Widerspruchen aus
allen drei Fassungen, und
die dritte Strophe aus
der 3. Fassung. (Hans
Zender) CD:Salome Kammer
(voice), Klangforum Wien,
cond. Hans ZenderKairos
0012522KAIBibliography:Al
lwardt, Ingrid:
Nach-Lese. Holderlins
Gesang im Resonanzraum
der Musik Hans Zenders,
in: Hans Zender.
Vielstimmig in sich,
hrsg. von Werner
Grunzweig, Jorn Peter
Hiekel und Anouk Jeschke
(= Archive zur Musik des
20. und 21. Jahrhunderts,
Band 12), Hofheim: Wolke
2008, pp. 43-60.Fuhrmann,
Wolfgang: Zender lesen.
Die Frage nach dem
Zeichen in ,,Mnemosyne,
in: ,,Ein Zeichen sind
wir, deutungslos.
Holderlin lesen, Ikkyu
Sojun horen, Musik
denken, hrsg. von
Violetta L. Waibel,
Gottingen: Wallstein
2020, S. 194-211Pragungen
im Pluralismus. Hans
Zender im Gesprach mit
Jorn Peter Hiekel, in:
Orientierungen. Wege im
Pluralismus der
Gegenwartsmusik, hrsg.
von Jorn Peter Hiekel (=
Veroffentlichungen des
Instituts fur Neue Musik
und Musikerziehung
Darmstadt, Band 47),
Mainz u. a.: Schott 2007,
pp. 130-137.Mosch,
Ulrich: Ultrachromatik
und Mikrotonalitat. Hans
Zenders Grundlegung einer
neuen Harmonik, in: Hans
Zender. Vielstimmig in
sich, hrsg. von Werner
Grunzweig, Jorn Peter
Hiekel und Anouk Jeschke
(= Archive zur Musik des
20. und 21. Jahrhunderts,
Band 12), Hofheim: Wolke
2008, pp. 61-76.Schmidt,
Dorte: Erfahrung und
Erinnerung.
Kompositorisches Material
zwischen Klang und
Bedeutung in der
Kammermusik des spaten
20. Jahrhunderts, in:
Mnemosyne. Zeit und
Gedachtnis in der
europaischen Musik des
ausgehenden 20.
Jahrhunderts, hrsg. von
Dorothea Redepenning und
Joachim Steinheuer,
Saarbrucken: Pfau 2006,
pp. 41-58.Zenck, Martin:
Holderlin lesen seiner
Stimme zuhoren.
Holderlin-Lekturen von
Klaus Michael Gruber,
Hans Zender und Bruno
Ganz, in: Neue
Zeitschrift fur Musik 172
(2011), Heft 6, pp.
25-29.Zender, Hans: Zu
meinem Zyklus Holderlin
lesen, in: Mnemosyne.
Zeit und Gedachtnis in
der europaischen Musik
des ausgehenden 20.
Jahrhunderts, hrsg. von
Dorothea Redepenning und
Joachim Steinheuer,
Saarbrucken: Pfau 2006,
pp. 26-40.
World
premiere: Witten
(Wittener Tage fur neue
Kammermusik), May 4,
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Bläser Klasse. Book
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ein erstes klassisches
Repertoire zu vermitteln.
Die gelungenen, im Grad
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bekannten klassischen
Meisterwerken in einer
großen Bandbreite auf
Augenhöhe“. Der
chronologische und
thematische Bogen reicht
von Tylman Susato bis zu
George Gershwin und von
Instrumentalwerken
über Oper und
Oratorium bis zum Lied.
Die Stücke wurden so
arrangiert, dass sie
genau den
Lernfortschritten in Band
1 und 2 von ESSENTIAL
ELEMENTS, der kompletten
Methode für den
Musikunterricht in
Schulen und
Blasorchestern,
entsprechen, aber auch
unabhängigdavon
verwendet werden
können. Die einzelnen
Schülerhefte für
jedes Instrument
enthalten neben den Noten
kleine, kindgerechte
Informationshappen“
über die Musik, den
Komponisten, das Genre
oder die Epoche. In der
Partitur kommen
vertiefende
Erläuterungen für
den Lehrer dazu.
BLÄSERKLASSE KLASSIK
kann als ergänzendes
Ãœbematerial verwendet
werden, bietet aber vor
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Saint Benedict
Cantata. Composed by
Jacob De Haan. Musica
Sacra. Concert Piece. Set
(Score & Parts). Composed
2008. De Haske
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1074334-010. Published by
De Haske Publications
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9x12 inches.
English-German-French-Dut
ch. Cantica de
Sancto Benedicto is a
three-movement work for
mixed choir, soprano
solo, concert band and
organ ad libitum - on
Latin lyrics that relate
to the life of Saint
Benedict. It was
commissioned by the city
of Norcia in Italy,
whereBenedict was born.
The holy Benedict
(480-547) is considered
the founder of monastic
life within the Roman
Catholic Church. His
enormous influence is
especially owing to his
monastic rule, the Regula
Benedicti.Jacob de Haan
has named the movements
ofCantica de Sancto
Benedicto after the
Holy Trinity: the Father
(Gloria Patri),
the Son (Gloria
Filio) and the Holy
Spirit (Gloria
Spiritui Sancto). The
lyrics of thehymn
Gemma Caelestis,
(which, like the
othertexts, were
originally used in
Gregorian chant) are
voiced by the choir. To
this purpose, Jacob de
Haan composed new,
choral-like, homophone
music. The sequence
Laeta Quies is
rendered by the soprano;
the verses (divided over
the threemovements) are
alternated with those of
Gemma Caelestis.
The work closes with an
impressive grand finale,
in which texts are used
from the proprium of the
mass in honor of the
saint’s day of the
holy Benedict (11 July).
Notes to the
conductor:For this
cantata, there are
various possibilities for
the performance. The
first involves a
performance in which the
choir and soprano parts
are only accompanied by
organ. Such a performance
has several advantages:
since the band never
soundstogether with the
choir and the soprano, no
balance problems occur,
and even a performance
with a large concert band
and a small cantata choir
is conceivable. A special
layout is also possible -
with which you can set up
a
three-dimensionalperforma
nce in a church. For
example, the choir can
sing in the chancel,
accompanied by the choir
organ; the soprano can
stand on the gallery,
accompanied by the main
organ; and the band can
be seated in another part
of the church. The choir
couldalso sing from a
gallery. With layouts
like this, working with
two conductors is
advisable. Choral parts
available
separately.
Koor
partijen apart
verkrijgbaar.
Cantica de Sancto
Benedicto ist ein
dreisätziges Werk
für gemischten Chor,
Sopran-Solist,
sinfonisches
Blasorchester und Orgel
ad lib. - zu lateinischen
Texten über das Leben
des Heiligen Benedikt. Es
entstand im Auftrag der
italienschen StadtNursia,
dem Geburtsort von
Benedikt. Jacob de Haan
benannte die Sätze von
Cantica de Sancto
Benedicto nach der
Heiligen Dreifaltigkeit:
der Vater (Gloria
Patri), der Sohn
(Gloria Filio) und
der Heilige Geist
(Gloria
SpirituiSancto). Der
Text zur Hymne Gemma
Caelestis (der wie
die übrigen Texte
ursprünglich aus dem
Gregorianischen Choral
stammt) wird vom Chor
gesungen. Zu diesem Zweck
komponierte Jacob de Haan
neue choralartige,
homophone Musik. Der
AbschnittLaeta
Quies wird vom Sopran
vorgetragen; die Strophen
(die sich über alle
drei Sätze verteilen)
wechseln sich mit denen
von Gemma
Caelestis ab. Das
Werk endet mit einem
eindrucksvollen
großartigen Finale, in
dem Texte aus dem
Propriumaus der Messe zu
Ehren des Feiertags des
Heiligen Benedikt (11.
Juli) verwendet
werden.Chorstimmen sind
unter folgendem Link
separat erhältlich:DHP
1074334-050Anmerkungen
für den
Dirigenten:Für
dieseKantate gibt es
mehrere
Aufführungsmöglichk
eiten. Die erste ist eine
Version, in der die Chor-
und Sopranstimmen nur von
der Orgel begleitet
werden. Solch eine
Aufführung bietet
mehrere Vorteile: Da das
Blasorchester nie
zusammen mit Chor und
Sopranerklingt, gibt es
keine Probleme mit der
klanglichen
Ausgewogenheit und sogar
eine Aufführung mit
einem großen
Blasorchester und einem
kleinen Kantatenchor ist
denkbar. Eine besondere
Aufstellung für eine
dreidimensionale
Aufführung in einer
Kircheist ebenso
möglich. Der Chor
singt zum Beispiel von
der Kanzel aus, begleitet
von der Chororgel; der
Sopran steht auf der
Galerie, begleitet von
der Hauptorgel,
während das
Blasorchester in einem
anderen Teil der Kirche
aufgestellt ist. Der Chor
kannauch von Galerie aus
singen. Bei solchen
Aufstellungen ist es
ratsam, mit zwei
Dirigenten zu arbeiten.
Die Begleitung der
Singstimmen ist in
Stichnoten für das
Blasorchester notiert.
Wenn das Werk ohne Orgel
aufgeführt wird,
beispielsweise in
einemKonzertsaal, spielt
das Blasorchester die
Begleitung. Die
Begleitstimmen sind
transparent orchestriert,
zugunsten der klanglichen
Ausgewogenheit von
Blasorchester, Chor und
Sopran. Im dritten Satz
(Takte 144-151) gibt es
eine optionale Passage
fürden Chor. Diese ist
nur für eine
Aufführung mit einem
sehr großen Chor
gedacht. Eine weitere
Variante beinhaltet, den
musikalischen
Höhepunkt im dritten
Satz zu überspringen
und direkt von Takt 156
zu Takt 213
weiterzugehen. Gründe
hierfür könnensein:
der etwas höhere
Schwierigkeitsgrad, eine
begrenzte
Aufführungsdauer
und/oder der Wunsch, den
Kantatentext auf Gemma
Caelestis und
Laeta Quies zu
beschränken.
Während einer Messe
oder eines Gottesdienstes
können auch
verschiedeneStrophen
verwendet werden.
Wahlweise kann das
Sopransolo auch vom
Chorsopran gesungen
werden. Alternativ hierzu
können Sie die
Sopranstimmen (komplett
oder teilweise) von einem
Tenor singen lassen.
Für Chöre, die
Cantica de Sancto
Benedictoaufführen
wollen, bietet der
Komponist einen
Extra-Service auf seiner
Website
https://www.jacobdehaan.c
om, wo Audiodateien der
einzelnen Chorstimmen
für das Einstudieren
zu Hause zugänglich
sind. Informationen zu
anderen Werken für
Chor undBlasorchester
(Missa Brevis und
Missa Katharina)
sind ebenfalls dort zu
finden.Chorstimmen
separat
erhältlich.
<
i>Cantica de Sancto
Benedicto (Cantate
de saint Benoît)
est une Å“uvre en
trois mouvements pour
Soprano, Chœur mixte,
Orchestre
d’Harmonie et
Orgue (ad lib.). Basée
sur des textes en latin
relatant la vie de saint
Benoît, cettecantate
est une Å“uvre de
commande pour la ville de
Nursie en Italie, ville
natale du moine.Benoît
de Nursie ou saint
Benoît (vers 480-547)
est considéré comme
l’initiateur de la
vie monastique dans
l’Église
catholique romaine. Son
immenseinfluence est
essentiellement liée
la rédaction
d’une règle de
vie : la Règle
monastique de saint
Benoît (Regula
Benedicti).Jacob de
Haan a choisi de donner
le nom des troispersonnes
de la Sainte-Trinité
aux trois mouvements de
l’œuvre: le
Père (Gloria Patri/
Gloire au Père),
le Fils (Gloria Filio/
Gloire au Fils) et le
Saint-Esprit (Gloria
Spiritui Sancto/ Gloire
au Saint-Esprit).Le
texte de l’hymne
Gemma Caelestis
(utilisé dans le chant
grégorien
l’instar des
autres textes) est
chanté par le
Chœur sur une musique
de nature homophonique
laquelle le compositeur a
donné un style choral.
La séquence Laeta
Quies est chantée
par la Soprano. La prose
de la séquence est
répartie sur lestrois
mouvements en alternance
avec le texte de
l’hymne latine. Le
finale de
l’œuvre est
impressionnant. Il
développe des textes
du Propre de la Messe en
l’honneur de la
Saint-Benoît,
célébrée le 11
juillet. Partitions pour
chœur disponibles
séparément.
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Komponisten, das Genre
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vertiefende
Erläuterungen für
den Lehrer dazu.
BLÄSERKLASSE KLASSIK
kann als ergänzendes
Ãœbematerial verwendet
werden, bietet aber vor
allem Spielmaterial
für erste, hoch
motivierende klassische
Konzerte der jungen
Musiker. $10.95 - Voir plus => AcheterDélais: 2 to 3 weeks | | |
| Bläserklasse KLASSIK - Oboe Orchestre d'harmonie De Haske Publications
Concert Band/Harmonie - very easy, easy SKU: BT.DHP-1094685-401 Kleine...(+)
Concert Band/Harmonie -
very easy, easy SKU:
BT.DHP-1094685-401
Kleine Meisterwerke
für den großen
Auftritt. Arranged by
Jan de Haan. Yamaha
Bläser Klasse. Book
Only. Composed 2009. 24
pages. De Haske
Publications #DHP
1094685-401. Published by
De Haske Publications
(BT.DHP-1094685-401).
ISBN 9789043131728.
9x12 inches.
German. BLÄSERK
LASSE KLASSIK ist das
ideale Spielmaterial, um
Ihrer Bläserklasse
oder Ihrem
Anfängerblasorchester
ein erstes klassisches
Repertoire zu vermitteln.
Die gelungenen, im Grad
ansteigenden Arrangements
bringen junge Musiker mit
bekannten klassischen
Meisterwerken in einer
großen Bandbreite auf
Augenhöhe“. Der
chronologische und
thematische Bogen reicht
von Tylman Susato bis zu
George Gershwin und von
Instrumentalwerken
über Oper und
Oratorium bis zum Lied.
Die Stücke wurden so
arrangiert, dass sie
genau den
Lernfortschritten in Band
1 und 2 von ESSENTIAL
ELEMENTS, der kompletten
Methode für den
Musikunterricht in
Schulen und
Blasorchestern,
entsprechen, aber auch
unabhängigdavon
verwendet werden
können. Die einzelnen
Schülerhefte für
jedes Instrument
enthalten neben den Noten
kleine, kindgerechte
Informationshappen“
über die Musik, den
Komponisten, das Genre
oder die Epoche. In der
Partitur kommen
vertiefende
Erläuterungen für
den Lehrer dazu.
BLÄSERKLASSE KLASSIK
kann als ergänzendes
Ãœbematerial verwendet
werden, bietet aber vor
allem Spielmaterial
für erste, hoch
motivierende klassische
Konzerte der jungen
Musiker. $10.95 - Voir plus => AcheterDélais: 2 to 3 weeks | | |
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