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Grand Duo
Nonett (flute, oboe, clarinet in Bb, bassoon, violin, viola, cello, double bass) - advance…
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Nonett (flute, oboe, clarinet in Bb, bassoon, violin, viola, cello, double bass) - advanced - Digital Download SKU: S9.Q17921 For nine Instruments. Composed by Franz Schubert. Arranged by Gabriel Buergin. This edition: score and parts. Downloadable, Score and parts. Op. post. 140. Duration 40 minutes. Schott Music - Digital #Q17921. Published by Schott Music - Digital (S9.Q17921). It was through piano and chamber music that Schubert wanted to pave the way for himself toward 'the great symphony' after 1820. One of these works is the Sonata for piano duet D 812 in C major which has become known as 'Grand Duo' but is rarely performed. This sonata is now presented in a large-scale, virtually symphonic chamber music version.
$67.99
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Franz Schubert
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Grand Duo
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Schott Music - Digital
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Inevitable Rifts
2vln.vla.2vc string quintet - difficult - Digital Download SKU: S9.Q20011 For st…
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2vln.vla.2vc string quintet - difficult - Digital Download SKU: S9.Q20011 For string quintet. Composed by John Casken. This edition: score and parts. Downloadable, Score and parts. Duration 21 minutes. Schott Music - Digital #Q20011. Published by Schott Music - Digital (S9.Q20011). Inevitable Rifts for string quintet, like Schubert’s Quintet in C, D.956, adds an extra cello to the string quartet. This undoubtedly makes for a richer sound, but what I wanted to explore was the tensions and differences created by forming an alliance between the viola and two cellos quite separate from the two violins, a rift heard at the very start with the lower instruments playing dark, pulsating chords, and the violins moving together in a slow broken cantilena. As the drama unfolds there are times when roles are reversed and also where new groupings are formed. The full quintet eventually coalesces in an extended central section based on the rocking figuration that accompanies a brief transitional dialogue for the two cellos. Inevitably, further rifts arise and the work ends with the two groups apart, although this time the violins try to emulate the pulsating chords, but even they part company at the very end. Rift, of course, also means a chasm or valley, and the placing at the beginning of the violins in a higher register with widely spaced intervals, and the viola and cellos at the bottom of their register, was a deliberate evocation of this kind of landscape. The work was commissioned by the Musiktage Mondsee Festival in Austria for Heinrich Schiff and the Rosamunde Quartet for its premiere performance on 4 September 2009. John Casken.
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John Casken
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Inevitable Rifts
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Sieben Abgesänge auf eine tote Linde
Soprano, clarinet (in A and B), violin and piano - Digital Download SKU: S9.Q6718
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Soprano, clarinet (in A and B), violin and piano - Digital Download SKU: S9.Q6718 On poems by Diana Kempff. Composed by Joerg Widmann. This edition: score and parts. Downloadable, Score and parts. Duration 18 minutes. Schott Music - Digital #Q6718. Published by Schott Music - Digital (S9.Q6718). German.Es war 1996, als mir Christoph Poppen, der damalige Leiter des Münchener Kammerorchesters, von einem kuriosen Konzert in Münsing (Ammerland) erzählte: während eines seiner Konzerte mit dem Orchester in der dortigen Kirche gab es, für alle hör- und sichtbar, eines der größten Unwetter, das die Region je gesehen hatte. Dabei schlug der Blitz ein in eine Art Wahrzeichen des Ortes, eine mehrere Jahrhunderte alte Linde. Unter den Zuhörern damals: die dort lebende Dichterin und Schriftstellerin Diana Kempff. Sie war unmittelbar erschüttert vom Tod der Linde und schrieb unter diesem Eindruck einige Gedichte. Christoph Poppen wiederum war – wie in vielen anderen Zusammenhängen auch – genialer Vermittler und stellte alsbald den Kontakt zu mir her. Die Idee: am Ort des Geschehens, in der Münsinger Kirche, solle ein Jahr später die Uraufführung einer Art Requiem für diesen Baum, der so vieles „gesehen“ hatte, erklingen. Im Rahmen der Holzhauser Musiktagen mit den Texten von Diana Kempff und meiner (noch zu schreibenden) Musik. Es gab bald eine wunderbare, sehr intensive Begegnung von Diana Kempff und mir, bei der sie etwas für Schriftsteller nicht gerade Typisches tat: sie stellte mir frei, aus den vorliegenden Gedichten nach Belieben lediglich Teile, sogar nur Zeilenfragmente zu verwenden und auch die Reihenfolge nach meinen Bedürfnissen anzuordnen und zu gestalten. Sie begriff sofort (und wünschte!), dass durch die Musik ohnehin etwas Drittes, etwas ganz Anderes entstehen würde. Die Tatsache, dass wir Monate später eine sichtlich bewegte Diana Kempff auf die Bühne holen durfte, freute uns alle besonders. Ihre Lyrik ist Ausdruck einer offenkundig zutiefst gequälten Seele und kommt uns oft wunderlich-versponnen entgegen. Einer zerbrechlichen Zartheit steht eine bisweilen fast brutale Härte unversöhnlich gegenüber. Das Schubert’sche „Fremd bin ich eingezogen“ gilt für sie in besonderer Weise und äußert sich in ihren Versen in einer Nähe zu allem Fremden (trotz des gleichzeitigen manischen Umkreisens des Eigenen und der eigenen Erinnerung), Abseitigen und auch (bei aller gleichzeitigen Skepsis) Übernatürlichen. Dieses geisterhaft-spukige Element versuchte ich durch meine Textauswahl und mit musikalischen Mitteln in diesen nun „Sieben Abgesängen“ zu verdeutlichen. Das erste Stück ist eine karge Studie über das Verrinnen der Zeit, das Nichts; das Zweite beschwört den Regen (den heilbringenden) herbei, der dann später – wenngleich mit entsetzlicher Wirkung – auch kommt. Den dritten Abgesang habe ich „Tanz der toten Seelen“ betitelt; es ist ein Zwiefacher, der jedoch durch seine düster-halbseidene „Wiener“ Chromatik alles Liebenswürdig-Oberbayerische längst verloren hat. Das klanglich vielleicht avancierteste und dichteste Stück ist der vierte Abgesang, der ganz aus der Perspektive der Linde selbst erzählt wird. Der fünfte Abgesang zu den Worten „Und wenn der Tod so kommen mag“ ist im Stile einer traurigen Volksweise bewusst schlicht gehalten. Während der sechste Satz in seinem expressionistischen Gestus nicht ungefährlich das Monodram streift, ist es schließlich die Seele (die ausgehauchte, die weiterexistierende?), die wörtlich den letzten Abgesang über die Bäume und die Seelen prägt. Diana Kempffs Gedichte, der Enthusiasmus Christoph Poppens, die phantastischen Uraufführungs-Interpreten, allen voran die Sängerin Juliane Banse, haben mich zur Komposition dieser „Sieben Abgesänge auf eine tote Linde“ angeregt. Die „Sieben Abgesänge“ sind nunmehr auch eine Erinnerung an die erst jüngst verstorbene Diana Kempff. Jörg Widmann, im Juni 2008.
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Joerg Widmann
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Sieben Abgesänge auf eine tote Linde
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