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Organ, Trumpet (duet)
10
Organ
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Piano solo
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Keyboard
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Piano Accompaniment
1
2 Accordions
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1 Piano, 4 hands
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Piano, Voice
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Instrumentations suivantes
Retracter
GUITARS
Guitar notes and tablatures
2
Guitar
1
Lyrics and Chords
1
VOICE
Choral SATB
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Choral 2-part
2
Choral SSAA
1
Choral SSAATTBB
1
Soprano voice, Piano
1
Choral TTBB
1
Instrumentations suivantes
Retracter
WOODWIND
Flute and Piano
2
Descant (Soprano) Recorder
1
Clarinet, Orchestra
1
Clarinet
1
2 Flutes (duet)
1
Clarinet (band part)
1
Oboe
1
Flute
1
Woodwind Quintet: flute, oboe, bassoon, clarinet, horn
1
Flute Trio: 3 flutes
1
Clarinet Quintet: 5 clarinets
1
2 Recorders (duet)
1
Oboe, Piano (duet)
1
Flute (band part)
1
Instrumentations suivantes
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WOODBRASS
Trumpet
2
French horn
1
French horn (band part)
1
Trombone
1
2 Trumpets (duet)
1
Tuba
1
Brass Quartet: 4 trombones
1
Instrumentations suivantes
Retracter
STRINGS
Violin (band part)
8
Viola (band part)
4
String Quartet: 2 violins, viola, cello
4
Violin and Piano
3
Cello (band part)
3
Cello
3
Piano Trio: Violin, Viola, Piano
1
Cello, Piano
1
Viola, Piano
1
Violin, Basso continuo
1
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Retracter
PERCUSSION & ORCHESTRA
Orchestra
7
Chamber Orchestra
3
OTHERS
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Wer sich der Einsamkeit ergibt (Who gives himself to solitude) for low voice and guitar
Small Ensemble Guitar,Low Voice,Medium Voice - Level 3 - Digital Download SKU: A0.57669…
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Small Ensemble Guitar,Low Voice,Medium Voice - Level 3 - Digital Download SKU: A0.576694 Composed by Franz Schubert. Arranged by David Warin Solomons. Classical,Romantic Period. Score and parts. 7 pages. David Warin Solomons #73693. Published by David Warin Solomons (A0.576694). Schubert's setting of words from Goethe's Wilhelm Meister (with my singing translation in English) arranged in the key of E minor for low voice and guitar In some places the guitar part is simplified in comparison to the original piano part in order to improve the flowing quality and to make it possible for one person to accompany herself/himself on the guitar. A version for voice and piano, also in E minor, is also available The sound sample is an electronic preview. The three individual songs (Wer sich der Einsamkeit ergibt, Wer nie sein Brot ass, An die Türen) and also all three together (under the title Gesänge des Harfners (songs of the harpist) ) are available on this site The pdf file contains the score and also the separate parts. Wer sich der Einsamkeit ergibt, Ach! der ist bald allein; Ein jeder lebt, ein jeder liebt Und läßt ihn seiner Pein. Ja! Laßt mich meiner Qual! Und kann ich nur einmal Recht einsam sein, Dann bin ich nicht allein. Es schleicht ein Liebender lauschend sacht, Ob seine Freundin allein? So überschleicht bei Tag und Nacht Mich Einsamen die Pein, Mich Einsamen die Qual. Ach, werd ich erst einmal Einsam in Grabe sein, Da läßt sie mich allein! Who gives himself to solitude Will soon find he's alone each of us lives each of us loves and leaves him to his pain. Yes leave this anguished soul and if I can just once find solitude Then I am not alone. A lover comes and listens soft to see if she is alone and so it is by day and night that pain creeps up on me that anguish comes to me Oh only in the grave will I find solitude Then she will leave me be (English translation (c) 2015 David Warin Solomons) If you would like a downloadable mp3 of the guitar accompaniment, you can use this reference in the search box on sheetmusicplus: S0.707281
$8.00
7.25 €
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Franz Schubert
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Wer sich der Einsamkeit ergibt
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David Warin Solomons
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Florian auf der Wolke
Children's choir with speakers, 5 solo parts, 2-3 melody instruments in C or B, keyboards,…
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Children's choir with speakers, 5 solo parts, 2-3 melody instruments in C or B, keyboards, (E-)guitar, (E-)bass and percussion - easy - Digital Download SKU: S9.Q17495 Singspiel. Composed by Christian Bruhn. This edition: score. Downloadable, Score. Duration 50 minutes. Schott Music - Digital #Q17495. Published by Schott Music - Digital (S9.Q17495). German.Diese von James Krüss nach seinem gleichnamigen Buch neu gedichtete und mit Liedern ergänzte Kantate ist ein ökologisches Lehrstück. Der auf seiner Wolke über das Land fliegende Florian sieht nicht nur schöne Dinge, sondern erfährt auch, wie menschlicher Leichtsinn, Dummheit und Gewinnsucht in Umweltzerstörung und Krieg enden können. Die Kantate endet mit einem Appell: „Menschen müssen bleiben, doch wir hoffen, dass ihr Treiben in der Zukunft besser sei! Florian auf der Wolke ist phantasievolles, lebendiges Theater für Kinder ab 6 Jahren, das den Ausführenden vielgestaltige Möglichkeiten der Umsetzung vom Chorspiel mit sparsamen szenischen Andeutungen bis hin zur ausgewachsenen Kinderoper mit Dekorationen, Kostümen und Lichtgestaltung bietet. Musikalische Ausführung und Besetzung werden vom Komponisten bewußt offengehalten; eine Anpassung an jeweils gegebene instrumentale und sängerische Gegebenheiten ist möglich.
$41.99
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Christian Bruhn
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Florian auf der Wolke
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Schott Music - Digital
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Gymnopédie No. 1
Saxophone in Eb and piano - Digital Download SKU: S9.Q20909 Composed by Erik Satie.…
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Saxophone in Eb and piano - Digital Download SKU: S9.Q20909 Composed by Erik Satie. Arranged by Wolfgang Birtel. This edition: Sheet music. Edition Schott - Single Edition. Downloadable. Schott Music - Digital #Q20909. Published by Schott Music - Digital (S9.Q20909). Mit einem Paukenschlag wurde die Musikwelt auf Erik Satie (1866-1925) aufmerksam: Als am 18. Mai 1817 sein Ballett „Parade“ uraufgeführt wurde, kam es zum Skandal. Die Produktion, an der auch Sergei Djagilew mit seinen „Ballets Russes“, Pablo Picasso (Bühnenbild und Kostüme), Jean Cocteau (Handlung) sowie Léonide Massine (Choreographie) beteiligt waren, entzweite die Pariser Musikwelt, machte den Komponisten aber weithin bekannt. Satie, der kaum eine fundierte musikalische Ausbildung genossen hatte und fast zeit seines Lebens in Paris lebte, entwickelte einen neuen musikalischen Stil, in bewusster Abkehr vom „Wagnérisme“ seiner Zeit. Klassische Formmodelle, neue Harmonik, Leichtigkeit im Stil, Meditatives und Clowneskes verschmolzen originell. Zum Musterbeispiel dafür sind seine „3 Gymnopédies“ von 1888 geworden, deren erste hier für ein Soloinstrument mit Klavierbegleitung arrangiert wurde: Das Musizieren dieser berühmtesten Miniatur von Satie wird damit auch Nicht-Pianisten ermöglichst – die einfache Spielbarkeit erlaubt den Einsatz auch für pädagogische Zwecke.
$4.99
4.52 €
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Erik Satie
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Gymnopédie No. 1
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Schott Music - Digital
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Prayers from the Ark
Female choir (SSAA) and instruments - level 4 SKU: M2.MOS-69449-01 Composed by Alfr…
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Female choir (SSAA) and instruments - level 4 SKU: M2.MOS-69449-01 Composed by Alfred Koerppen. Choral score. Möseler Verlag #MOS 69449-01. Published by Möseler Verlag (M2.MOS-69449-01). ISBN 9790203755685.1955 erschien aus der Hand der franzosischen Nonne Carmen Bernos de Gaszold ein Gedichtband unter dem Titel Prieres dans l'Arche - Gebete aus der Arche. Diese Gebete werden den Tieren in den Mund gelegt, die mit Noah, in der drangvollen Enge der Arche vereint, das Ende der Sintflut erwarten. Die Dichterin folgt einer Tradition - man denkt an Asop, La Fontaine und Goethe - wenn sie im Wesen der Kreaturen Spiegelungen menschlicher Schwachen, Fehler und Tugenden erkennt. Denn die in der Wasserwuste gefangenen Tiere reden so fromm, furchtsam, selbstgerecht und banal, wie es menschlich ware. Und auch das Allzumenschliche - Hoffart, Leichtsinn, Neid - kommt zu Wort. Nur dass die Ichbefangenheit der betenden Tiere ihrer Unschuld keinen Abbruch tut. Ihre bedingte und bedrangte Natur findet Gedanken, die uns ein sympathisierendes Lacheln abgewinnt. Der Zyklus schien mir zur Vertonung geeignet, weil er ein religioses Thema unpratentios und originell vortragt und ein Stuck ermoglicht, das die ubliche Trennung zwischen weltlich und geistlich uberschreitet und Konzertsaal und Kirche in Anspruch nehmen kann. Zur Besetzung: Der Frauenchor muss aus den vier ublichen Stimmlagen 1. und 2. Sopran, 1. und 2. Alt bestehen, wobei auch noch Stimmteilungen vorkommen. In Nr. 9 Gebet der Taube wird noch ein (aus dem Chor zu bildendes) Soloquartett gebraucht. Der Instrumentalpart besteht aus einer Oboe und einem Streicherquintett (1. und 2. Violine, Viola, Violoncello und Kontrabass). Die Besetzung soll solistisch sein, kann aber bei den Streichern (und wenn die Klangbalance zum Chor dies wunschenswert macht) zu einem kleinen Kammerorchester erweitert werden. Der Charakter der Instrumente, ihre Techniken und Farben, erlauben mir realistische Klangmetaphern und physiognomische Parallelen - so, wenn das Cello im Duett mit dem Alt die hochmutige Giraffe in grossintervalligen Sprungen deutet, die rasende Geschaftigkeit der Ameise sich in schnellen Violinbariolagen ausdruckt oder die Oboe ein naturalistisches Rabengekrachz horen lasst. Der Zyklus beginnt mit dem Gebet des Noah. Man stelle sich das Gedrange und Geschrei vor, dass die Arche erfullt, die hochgehenden Wogen, den prasselnden Regen, und mitten darin den Urvater Noah, dem sich der Ausruf entringt: Herr, was fur ein Zirkus! Seine Ausbruche korrespondieren mit dem auf- und niederwogenden Streichersatz, bis der Sturm sich legt, die Wogen sich glatten und Noah in der mehrmals gedehnten Phrase Es dauert lange seine Ergebung und Hoffnung ausdruckt. Nach dem pharisaischen Gebet der Giraffe ergreift die Schildkrote das Wort. Ihr Instrument ist die Bratsche. Ihre schnaufende Kurzatmigkeit hindert sie, ihr Gebet zusammenhangend zu sprechen. Der fleissigen Ameise - sie erbost sich sehr uber die Grille, deren Wirtshausmusik sie unterbricht - folgt der Hahn mit hellen und scharfen Tonen. Er ist es, der die Sonne aufgehen lasst; man kann es in dem sich auffaltenden Klang der Coda horen. Der vergessliche Schmetterling taumelt in immer neu variierten Oboenfiguren durch die glasernen Sommerklange von Streicherflageoletts, bis es ihm einfallt, was er sagen wollte: Amen. Das Schwein bekennt sich zu seiner schnuffelnden und grunzenden Natur, die, von den Streichern mit rauhem Bogendruck gezeichnet, in der Coda durch eine stille F-Dur-Kantilene eine sonderbare Verklarung erfahrt. Vor uns die Sintflut ruft der Rabe, und sein durchdringender Oboenschrei ubertont das Wogen und Schwanken der Streicher, die hier Motive aus dem Gebet des Noah wieder aufnehmen. In der darauf eintretenden Stille bieten die Instrumente verschiedene Themen an, die folgenlos verschwinden - um nach dem Altsolo Die Arche wartet sich in einem ruhig-feierlichen a-cappella-Satz mit alternierendem Soloquartett wieder zusammenzufinden und das Werk in reinem Es-Dur beschliessen. Alfred Koerppen.
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Alfred Koerppen
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Prayers from the Ark
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Möseler Verlag
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Prayers from the Ark
Female choir (SSAA) and instruments - level 4 SKU: M2.MOS-69449 Composed by Alfred …
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Female choir (SSAA) and instruments - level 4 SKU: M2.MOS-69449 Composed by Alfred Koerppen. Score. 56 pages. Möseler Verlag #MOS 69449. Published by Möseler Verlag (M2.MOS-69449). ISBN 9790203755678.1955 erschien aus der Hand der franzosischen Nonne Carmen Bernos de Gaszold ein Gedichtband unter dem Titel Prieres dans l'Arche - Gebete aus der Arche. Diese Gebete werden den Tieren in den Mund gelegt, die mit Noah, in der drangvollen Enge der Arche vereint, das Ende der Sintflut erwarten. Die Dichterin folgt einer Tradition - man denkt an Asop, La Fontaine und Goethe - wenn sie im Wesen der Kreaturen Spiegelungen menschlicher Schwachen, Fehler und Tugenden erkennt. Denn die in der Wasserwuste gefangenen Tiere reden so fromm, furchtsam, selbstgerecht und banal, wie es menschlich ware. Und auch das Allzumenschliche - Hoffart, Leichtsinn, Neid - kommt zu Wort. Nur dass die Ichbefangenheit der betenden Tiere ihrer Unschuld keinen Abbruch tut. Ihre bedingte und bedrangte Natur findet Gedanken, die uns ein sympathisierendes Lacheln abgewinnt. Der Zyklus schien mir zur Vertonung geeignet, weil er ein religioses Thema unpratentios und originell vortragt und ein Stuck ermoglicht, das die ubliche Trennung zwischen weltlich und geistlich uberschreitet und Konzertsaal und Kirche in Anspruch nehmen kann. Zur Besetzung: Der Frauenchor muss aus den vier ublichen Stimmlagen 1. und 2. Sopran, 1. und 2. Alt bestehen, wobei auch noch Stimmteilungen vorkommen. In Nr. 9 Gebet der Taube wird noch ein (aus dem Chor zu bildendes) Soloquartett gebraucht. Der Instrumentalpart besteht aus einer Oboe und einem Streicherquintett (1. und 2. Violine, Viola, Violoncello und Kontrabass). Die Besetzung soll solistisch sein, kann aber bei den Streichern (und wenn die Klangbalance zum Chor dies wunschenswert macht) zu einem kleinen Kammerorchester erweitert werden. Der Charakter der Instrumente, ihre Techniken und Farben, erlauben mir realistische Klangmetaphern und physiognomische Parallelen - so, wenn das Cello im Duett mit dem Alt die hochmutige Giraffe in grossintervalligen Sprungen deutet, die rasende Geschaftigkeit der Ameise sich in schnellen Violinbariolagen ausdruckt oder die Oboe ein naturalistisches Rabengekrachz horen lasst. Der Zyklus beginnt mit dem Gebet des Noah. Man stelle sich das Gedrange und Geschrei vor, dass die Arche erfullt, die hochgehenden Wogen, den prasselnden Regen, und mitten darin den Urvater Noah, dem sich der Ausruf entringt: Herr, was fur ein Zirkus! Seine Ausbruche korrespondieren mit dem auf- und niederwogenden Streichersatz, bis der Sturm sich legt, die Wogen sich glatten und Noah in der mehrmals gedehnten Phrase Es dauert lange seine Ergebung und Hoffnung ausdruckt. Nach dem pharisaischen Gebet der Giraffe ergreift die Schildkrote das Wort. Ihr Instrument ist die Bratsche. Ihre schnaufende Kurzatmigkeit hindert sie, ihr Gebet zusammenhangend zu sprechen. Der fleissigen Ameise - sie erbost sich sehr uber die Grille, deren Wirtshausmusik sie unterbricht - folgt der Hahn mit hellen und scharfen Tonen. Er ist es, der die Sonne aufgehen lasst; man kann es in dem sich auffaltenden Klang der Coda horen. Der vergessliche Schmetterling taumelt in immer neu variierten Oboenfiguren durch die glasernen Sommerklange von Streicherflageoletts, bis es ihm einfallt, was er sagen wollte: Amen. Das Schwein bekennt sich zu seiner schnuffelnden und grunzenden Natur, die, von den Streichern mit rauhem Bogendruck gezeichnet, in der Coda durch eine stille F-Dur-Kantilene eine sonderbare Verklarung erfahrt. Vor uns die Sintflut ruft der Rabe, und sein durchdringender Oboenschrei ubertont das Wogen und Schwanken der Streicher, die hier Motive aus dem Gebet des Noah wieder aufnehmen. In der darauf eintretenden Stille bieten die Instrumente verschiedene Themen an, die folgenlos verschwinden - um nach dem Altsolo Die Arche wartet sich in einem ruhig-feierlichen a-cappella-Satz mit alternierendem Soloquartett wieder zusammenzufinden und das Werk in reinem Es-Dur beschliessen. Alfred Koerppen.
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Alfred Koerppen
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Prayers from the Ark
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Möseler Verlag
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Prayers from the Ark
Female choir (SSAA) and instruments (oboe, violin I, violin II, viola, cello, double bass)…
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Female choir (SSAA) and instruments (oboe, violin I, violin II, viola, cello, double bass) - level 4 SKU: M2.MOS-69449-60 Composed by Alfred Koerppen. Set of parts. Möseler Verlag #MOS 69449-60. Published by Möseler Verlag (M2.MOS-69449-60). ISBN 9790203755692.1955 erschien aus der Hand der franzosischen Nonne Carmen Bernos de Gaszold ein Gedichtband unter dem Titel Prieres dans l'Arche - Gebete aus der Arche. Diese Gebete werden den Tieren in den Mund gelegt, die mit Noah, in der drangvollen Enge der Arche vereint, das Ende der Sintflut erwarten. Die Dichterin folgt einer Tradition - man denkt an Asop, La Fontaine und Goethe - wenn sie im Wesen der Kreaturen Spiegelungen menschlicher Schwachen, Fehler und Tugenden erkennt. Denn die in der Wasserwuste gefangenen Tiere reden so fromm, furchtsam, selbstgerecht und banal, wie es menschlich ware. Und auch das Allzumenschliche - Hoffart, Leichtsinn, Neid - kommt zu Wort. Nur dass die Ichbefangenheit der betenden Tiere ihrer Unschuld keinen Abbruch tut. Ihre bedingte und bedrangte Natur findet Gedanken, die uns ein sympathisierendes Lacheln abgewinnt. Der Zyklus schien mir zur Vertonung geeignet, weil er ein religioses Thema unpratentios und originell vortragt und ein Stuck ermoglicht, das die ubliche Trennung zwischen weltlich und geistlich uberschreitet und Konzertsaal und Kirche in Anspruch nehmen kann. Zur Besetzung: Der Frauenchor muss aus den vier ublichen Stimmlagen 1. und 2. Sopran, 1. und 2. Alt bestehen, wobei auch noch Stimmteilungen vorkommen. In Nr. 9 Gebet der Taube wird noch ein (aus dem Chor zu bildendes) Soloquartett gebraucht. Der Instrumentalpart besteht aus einer Oboe und einem Streicherquintett (1. und 2. Violine, Viola, Violoncello und Kontrabass). Die Besetzung soll solistisch sein, kann aber bei den Streichern (und wenn die Klangbalance zum Chor dies wunschenswert macht) zu einem kleinen Kammerorchester erweitert werden. Der Charakter der Instrumente, ihre Techniken und Farben, erlauben mir realistische Klangmetaphern und physiognomische Parallelen - so, wenn das Cello im Duett mit dem Alt die hochmutige Giraffe in grossintervalligen Sprungen deutet, die rasende Geschaftigkeit der Ameise sich in schnellen Violinbariolagen ausdruckt oder die Oboe ein naturalistisches Rabengekrachz horen lasst. Der Zyklus beginnt mit dem Gebet des Noah. Man stelle sich das Gedrange und Geschrei vor, dass die Arche erfullt, die hochgehenden Wogen, den prasselnden Regen, und mitten darin den Urvater Noah, dem sich der Ausruf entringt: Herr, was fur ein Zirkus! Seine Ausbruche korrespondieren mit dem auf- und niederwogenden Streichersatz, bis der Sturm sich legt, die Wogen sich glatten und Noah in der mehrmals gedehnten Phrase Es dauert lange seine Ergebung und Hoffnung ausdruckt. Nach dem pharisaischen Gebet der Giraffe ergreift die Schildkrote das Wort. Ihr Instrument ist die Bratsche. Ihre schnaufende Kurzatmigkeit hindert sie, ihr Gebet zusammenhangend zu sprechen. Der fleissigen Ameise - sie erbost sich sehr uber die Grille, deren Wirtshausmusik sie unterbricht - folgt der Hahn mit hellen und scharfen Tonen. Er ist es, der die Sonne aufgehen lasst; man kann es in dem sich auffaltenden Klang der Coda horen. Der vergessliche Schmetterling taumelt in immer neu variierten Oboenfiguren durch die glasernen Sommerklange von Streicherflageoletts, bis es ihm einfallt, was er sagen wollte: Amen. Das Schwein bekennt sich zu seiner schnuffelnden und grunzenden Natur, die, von den Streichern mit rauhem Bogendruck gezeichnet, in der Coda durch eine stille F-Dur-Kantilene eine sonderbare Verklarung erfahrt. Vor uns die Sintflut ruft der Rabe, und sein durchdringender Oboenschrei ubertont das Wogen und Schwanken der Streicher, die hier Motive aus dem Gebet des Noah wieder aufnehmen. In der darauf eintretenden Stille bieten die Instrumente verschiedene Themen an, die folgenlos verschwinden - um nach dem Altsolo Die Arche wartet sich in einem ruhig-feierlichen a-cappella-Satz mit alternierendem Soloquartett wieder zusammenzufinden und das Werk in reinem Es-Dur beschliessen. Alfred Koerppen.
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Alfred Koerppen
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Prayers from the Ark
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Möseler Verlag
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Hymnus an die Sonne
Soloists (TB, with piano accompaniment) and mixed choir (SATB/SATB) - Digital Download …
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Soloists (TB, with piano accompaniment) and mixed choir (SATB/SATB) - Digital Download SKU: S9.Q19100 In Flammen nahet Gott. Composed by Carl Friedrich Zelter. This edition: score. Choral Treasury. Downloadable, Score. Schott Music - Digital #Q19100. Published by Schott Music - Digital (S9.Q19100). German.„Die Sache war für den Moment so gelungen, dass ich die Musik selber loben möchte, wenn sie nicht zufällig von mir wäre.“ So begeistert äußerte sich Carl Friedrich Zelter bereits 1831 über seinen Hymnus an die Sonne, der nun endlich in der Reihe „Schätze der Chormusik“ einen würdigen Platz gefunden hat. Das in diesem Hymnus verwendete Gedicht In Flammen nahet Gott stammt aus dem Hauptwerk Urania von Christoph August Tiedge. Die beiden Ecksätze dieses dreiteiligen Werks setzt Zelter für zwei gemischte Chöre (SATB/SATB) und verwendet dabei über weite Strecken gleiches musikalisches Material. Durchbrochen werden sie von einem klavierbegleiteten Tenor- und Bass-Solo. Ein sehr wirkungsvolles, dabei gut machbares Werk voller Pathos, das sich glänzend eignet für Chöre, die keine Scheu vor Achtstimmigkeit haben.
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Carl Friedrich Zelter
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Hymnus an die Sonne
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An den Mond
Mixed choir (SAATB) a cappella - advanced - Digital Download SKU: S9.Q16951 Compose…
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Mixed choir (SAATB) a cappella - advanced - Digital Download SKU: S9.Q16951 Composed by Albrecht Haaf. This edition: choral score. Schott Choral Music. Downloadable, Choral score. Schott Music - Digital #Q16951. Published by Schott Music - Digital (S9.Q16951). German.Mystisch und mehrdeutig ist der Text eines unbekannten Dichters, den Haaf seinem Werk zugrunde legt. Abwechslungsreich, von sphärisch bis schwungvoll, ist daher auch die Musik, in der hier und da passende musikalische Zitate aufblitzen.
$4.99
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Albrecht Haaf
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An den Mond
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Schott Music - Digital
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Sieben Abgesänge auf eine tote Linde
Soprano, clarinet (in A and B), violin and piano - Digital Download SKU: S9.Q6718
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Soprano, clarinet (in A and B), violin and piano - Digital Download SKU: S9.Q6718 On poems by Diana Kempff. Composed by Joerg Widmann. This edition: score and parts. Downloadable, Score and parts. Duration 18 minutes. Schott Music - Digital #Q6718. Published by Schott Music - Digital (S9.Q6718). German.Es war 1996, als mir Christoph Poppen, der damalige Leiter des Münchener Kammerorchesters, von einem kuriosen Konzert in Münsing (Ammerland) erzählte: während eines seiner Konzerte mit dem Orchester in der dortigen Kirche gab es, für alle hör- und sichtbar, eines der größten Unwetter, das die Region je gesehen hatte. Dabei schlug der Blitz ein in eine Art Wahrzeichen des Ortes, eine mehrere Jahrhunderte alte Linde. Unter den Zuhörern damals: die dort lebende Dichterin und Schriftstellerin Diana Kempff. Sie war unmittelbar erschüttert vom Tod der Linde und schrieb unter diesem Eindruck einige Gedichte. Christoph Poppen wiederum war – wie in vielen anderen Zusammenhängen auch – genialer Vermittler und stellte alsbald den Kontakt zu mir her. Die Idee: am Ort des Geschehens, in der Münsinger Kirche, solle ein Jahr später die Uraufführung einer Art Requiem für diesen Baum, der so vieles „gesehen“ hatte, erklingen. Im Rahmen der Holzhauser Musiktagen mit den Texten von Diana Kempff und meiner (noch zu schreibenden) Musik. Es gab bald eine wunderbare, sehr intensive Begegnung von Diana Kempff und mir, bei der sie etwas für Schriftsteller nicht gerade Typisches tat: sie stellte mir frei, aus den vorliegenden Gedichten nach Belieben lediglich Teile, sogar nur Zeilenfragmente zu verwenden und auch die Reihenfolge nach meinen Bedürfnissen anzuordnen und zu gestalten. Sie begriff sofort (und wünschte!), dass durch die Musik ohnehin etwas Drittes, etwas ganz Anderes entstehen würde. Die Tatsache, dass wir Monate später eine sichtlich bewegte Diana Kempff auf die Bühne holen durfte, freute uns alle besonders. Ihre Lyrik ist Ausdruck einer offenkundig zutiefst gequälten Seele und kommt uns oft wunderlich-versponnen entgegen. Einer zerbrechlichen Zartheit steht eine bisweilen fast brutale Härte unversöhnlich gegenüber. Das Schubert’sche „Fremd bin ich eingezogen“ gilt für sie in besonderer Weise und äußert sich in ihren Versen in einer Nähe zu allem Fremden (trotz des gleichzeitigen manischen Umkreisens des Eigenen und der eigenen Erinnerung), Abseitigen und auch (bei aller gleichzeitigen Skepsis) Übernatürlichen. Dieses geisterhaft-spukige Element versuchte ich durch meine Textauswahl und mit musikalischen Mitteln in diesen nun „Sieben Abgesängen“ zu verdeutlichen. Das erste Stück ist eine karge Studie über das Verrinnen der Zeit, das Nichts; das Zweite beschwört den Regen (den heilbringenden) herbei, der dann später – wenngleich mit entsetzlicher Wirkung – auch kommt. Den dritten Abgesang habe ich „Tanz der toten Seelen“ betitelt; es ist ein Zwiefacher, der jedoch durch seine düster-halbseidene „Wiener“ Chromatik alles Liebenswürdig-Oberbayerische längst verloren hat. Das klanglich vielleicht avancierteste und dichteste Stück ist der vierte Abgesang, der ganz aus der Perspektive der Linde selbst erzählt wird. Der fünfte Abgesang zu den Worten „Und wenn der Tod so kommen mag“ ist im Stile einer traurigen Volksweise bewusst schlicht gehalten. Während der sechste Satz in seinem expressionistischen Gestus nicht ungefährlich das Monodram streift, ist es schließlich die Seele (die ausgehauchte, die weiterexistierende?), die wörtlich den letzten Abgesang über die Bäume und die Seelen prägt. Diana Kempffs Gedichte, der Enthusiasmus Christoph Poppens, die phantastischen Uraufführungs-Interpreten, allen voran die Sängerin Juliane Banse, haben mich zur Komposition dieser „Sieben Abgesänge auf eine tote Linde“ angeregt. Die „Sieben Abgesänge“ sind nunmehr auch eine Erinnerung an die erst jüngst verstorbene Diana Kempff. Jörg Widmann, im Juni 2008.
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Joerg Widmann
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Sieben Abgesänge auf eine tote Linde
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Am Anfang war das Wort
Schlagzeug (4 Spieler): I gr. Tr. · Trgl. · Amboss - II Kieselsteine in 3 Säckche…
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Schlagzeug (4 Spieler): I gr. Tr. · Trgl. · Amboss - II Kieselsteine in 3 Säckchen · Crot. (ad lib. Glsp.) - III Donnerblech · Tamt. · Glassplitter - IV Röhrengl. mixed choir (SSATBarB), children's voice, percussion and organ - intermediate - Digital Download SKU: S9.Q21339 Für gemischten Chor (SSATBarB), Kinderstimme, Schlagzeug und Orgel. Composed by Harald Weiss. This edition: score. Downloadable, Score. Duration 14 minutes. Schott Music - Digital #Q21339. Published by Schott Music - Digital (S9.Q21339). German.As a child, I sometimes closed my eyes for an extended period of time and imagined what it would be like to experience the world exclusively through my ears. In doing this exercise, I found over and over, with increasing intensity, that my sense of hearing enabled a far denser differentiation of images and information to penetrate my soul. It is my wish that audiences listen to my composition with their eyes closed, at least partially. Perhaps this would permit a few particles of light to appear in their mind’s eye. Harald WeissAls Kind schloss ich manchmal für längere Zeit meine Augen, um mir vorzustellen, wie es wohl wäre, wenn man die Welt vorwiegend durch seine Ohren an sich heranliesse. Bei dieser Übung machte ich immer wieder und zunehmend intensiver die Feststellung, dass über den auditiven Sinn eine viel dichtere Differenzierung an Bildern und Informationen in mein Innerstes gelangten. Ich wünsche mir, dass der Hörer meine Komposition mit geschlossenen Augen, zumindest teilweise, wahrnehmen würde. Möglicherweise könnten dabei auch ein paar Lichtpartikel in seinem inneren Auge entstehen. Harald Weiss.
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Harald Weiss
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Am Anfang war das Wort
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Requiem
Soprano, baritone, mixed choir and orchestra (flute, oboe, cor anglais, bassoon, 2 horns i…
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Soprano, baritone, mixed choir and orchestra (flute, oboe, cor anglais, bassoon, 2 horns in F, harpsichord, strings) - advanced to difficult - Digital Download SKU: S9.Q25979 After Texts from the Old and New Testament. Composed by Eduard Puetz. This edition: piano reduction with solo parts. Downloadable, Piano reduction with solo parts. Duration 18 minutes. Schott Music - Digital #Q25979. Published by Schott Music - Digital (S9.Q25979). Latin.Seit jeher gehören berühmte Requiem-Vertonungen zu den großen interpretatorischen Herausforderungen im Bereich der Chorliteratur. In seiner modernen Komposition spiegelt der rheinische Komponist Eduard Pütz (1911–2000) unsere Zeit auf musikalischer aber auch gesellschaftlicher Ebene in vielfältiger Weise wider. Die Komposition wird von drei musikalischen Vorstellungen geprägt: In den Rahmensätzen des Requiems greift Pütz den traditionellen lateinischen Text der Totenmesse auf (Requiem aeternam – Agnus Dei). Der musikalische Charakter dieser Chorsätze ist ernst, erhaben und in der Tonsprache eher konservativ. Pütz knüpft hier an die überlieferten musikali¬schen Traditionen an. In den knappen rezitativähnlichen Solosätzen für Sopran und Bariton hingegen bedient sich Pütz der Klangpalette der Moderne. In den hoch expressiven Passagen der Singstimmen und der feingliedrigen, dissonan¬zenreichen Orchesterbegleitung sind die Einflüsse von Komponisten wie Igor Strawinsky oder Paul Hindemith klar zu erkennen. Mit diesen Klängen setzt Pütz die Thematik der Solosätze eindringlich um: Die vom Komponisten ausgewählten Bibelworte klagen wütend die Schattenseiten der Menschheit an, ihre Bosheit, Unvernunft und Torheit. Gleichzeitig begibt sich der Komponist auf die Suche nach Gott und dem Sinn des Lebens. Deutlich sind hier persönliche Anliegen des Komponisten wie das Streben nach einem dauerhaften Weltfrieden zu spüren, die ihn zeitlebens bewegten. In den beiden dem Chor anvertrauten deutschsprachigen Kirchenchorälen verwendet Pütz erneut traditionellere tonale Klangmuster und schöpft dabei harmonisch aus der musikalischen Tonsprache des Jazz. Die Choräle sind Hilfeschreie und Aufforderungen an Gott, die Menschheit von den Nöten dieser Welt, die sie zum Teil mit verursacht haben, zu befreien.
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Eduard Puetz
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Requiem
Soprano solo, baritone solo, mixed choir and orchestra (flute, oboe, cor anglais, bassoon,…
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Soprano solo, baritone solo, mixed choir and orchestra (flute, oboe, cor anglais, bassoon, 2 horns in F, harpsichord, strings) - advanced to difficult - Digital Download SKU: S9.Q26234 With texts from the Old and New Testaments. Composed by Eduard Puetz. This edition: wind parts. Parts. Duration 18 minutes. Schott Music - Digital #Q26234. Published by Schott Music - Digital (S9.Q26234). Seit jeher gehören berühmte Requiem-Vertonungen zu den großen interpretatorischen Herausforderungen im Bereich der Chorliteratur. In seiner modernen Komposition spiegelt der rheinische Komponist Eduard Pütz (1911–2000) unsere Zeit auf musikalischer aber auch gesellschaftlicher Ebene in vielfältiger Weise wider. Die Komposition wird von drei musikalischen Vorstellungen geprägt: In den Rahmensätzen des Requiems greift Pütz den traditionellen lateinischen Text der Totenmesse auf (Requiem aeternam – Agnus Dei). Der musikalische Charakter dieser Chorsätze ist ernst, erhaben und in der Tonsprache eher konservativ. Pütz knüpft hier an die überlieferten musikali¬schen Traditionen an. In den knappen rezitativähnlichen Solosätzen für Sopran und Bariton hingegen bedient sich Pütz der Klangpalette der Moderne. In den hoch expressiven Passagen der Singstimmen und der feingliedrigen, dissonan¬zenreichen Orchesterbegleitung sind die Einflüsse von Komponisten wie Igor Strawinsky oder Paul Hindemith klar zu erkennen. Mit diesen Klängen setzt Pütz die Thematik der Solosätze eindringlich um: Die vom Komponisten ausgewählten Bibelworte klagen wütend die Schattenseiten der Menschheit an, ihre Bosheit, Unvernunft und Torheit. Gleichzeitig begibt sich der Komponist auf die Suche nach Gott und dem Sinn des Lebens. Deutlich sind hier persönliche Anliegen des Komponisten wie das Streben nach einem dauerhaften Weltfrieden zu spüren, die ihn zeitlebens bewegten. In den beiden dem Chor anvertrauten deutschsprachigen Kirchenchorälen verwendet Pütz erneut traditionellere tonale Klangmuster und schöpft dabei harmonisch aus der musikalischen Tonsprache des Jazz. Die Choräle sind Hilfeschreie und Aufforderungen an Gott, die Menschheit von den Nöten dieser Welt, die sie zum Teil mit verursacht haben, zu befreien.
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Requiem
Soprano, baritone, mixed choir and orchestra (flute, oboe, cor anglais, bassoon, 2 horns i…
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Soprano, baritone, mixed choir and orchestra (flute, oboe, cor anglais, bassoon, 2 horns in F, harpsichord, strings) - advanced to difficult - Digital Download SKU: S9.Q25963 After Texts from the Old and New Testament. Composed by Eduard Puetz. This edition: score. Downloadable, Score. Duration 18 minutes. Schott Music - Digital #Q25963. Published by Schott Music - Digital (S9.Q25963). Latin.Seit jeher gehören berühmte Requiem-Vertonungen zu den großen interpretatorischen Herausforderungen im Bereich der Chorliteratur. In seiner modernen Komposition spiegelt der rheinische Komponist Eduard Pütz (1911–2000) unsere Zeit auf musikalischer aber auch gesellschaftlicher Ebene in vielfältiger Weise wider. Die Komposition wird von drei musikalischen Vorstellungen geprägt: In den Rahmensätzen des Requiems greift Pütz den traditionellen lateinischen Text der Totenmesse auf (Requiem aeternam – Agnus Dei). Der musikalische Charakter dieser Chorsätze ist ernst, erhaben und in der Tonsprache eher konservativ. Pütz knüpft hier an die überlieferten musikali¬schen Traditionen an. In den knappen rezitativähnlichen Solosätzen für Sopran und Bariton hingegen bedient sich Pütz der Klangpalette der Moderne. In den hoch expressiven Passagen der Singstimmen und der feingliedrigen, dissonan¬zenreichen Orchesterbegleitung sind die Einflüsse von Komponisten wie Igor Strawinsky oder Paul Hindemith klar zu erkennen. Mit diesen Klängen setzt Pütz die Thematik der Solosätze eindringlich um: Die vom Komponisten ausgewählten Bibelworte klagen wütend die Schattenseiten der Menschheit an, ihre Bosheit, Unvernunft und Torheit. Gleichzeitig begibt sich der Komponist auf die Suche nach Gott und dem Sinn des Lebens. Deutlich sind hier persönliche Anliegen des Komponisten wie das Streben nach einem dauerhaften Weltfrieden zu spüren, die ihn zeitlebens bewegten. In den beiden dem Chor anvertrauten deutschsprachigen Kirchenchorälen verwendet Pütz erneut traditionellere tonale Klangmuster und schöpft dabei harmonisch aus der musikalischen Tonsprache des Jazz. Die Choräle sind Hilfeschreie und Aufforderungen an Gott, die Menschheit von den Nöten dieser Welt, die sie zum Teil mit verursacht haben, zu befreien.
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Requiem
Soprano, baritone, mixed choir and orchestra (flute, oboe, cor anglais, bassoon, 2 horns i…
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Soprano, baritone, mixed choir and orchestra (flute, oboe, cor anglais, bassoon, 2 horns in F, harpsichord, strings) - advanced to difficult - Digital Download SKU: S9.Q25989 After Texts from the Old and New Testament. Composed by Eduard Puetz. This edition: set of parts. Downloadable, Set of parts. Duration 18 minutes. Schott Music - Digital #Q25989. Published by Schott Music - Digital (S9.Q25989). Seit jeher gehören berühmte Requiem-Vertonungen zu den großen interpretatorischen Herausforderungen im Bereich der Chorliteratur. In seiner modernen Komposition spiegelt der rheinische Komponist Eduard Pütz (1911–2000) unsere Zeit auf musikalischer aber auch gesellschaftlicher Ebene in vielfältiger Weise wider. Die Komposition wird von drei musikalischen Vorstellungen geprägt: In den Rahmensätzen des Requiems greift Pütz den traditionellen lateinischen Text der Totenmesse auf (Requiem aeternam – Agnus Dei). Der musikalische Charakter dieser Chorsätze ist ernst, erhaben und in der Tonsprache eher konservativ. Pütz knüpft hier an die überlieferten musikali¬schen Traditionen an. In den knappen rezitativähnlichen Solosätzen für Sopran und Bariton hingegen bedient sich Pütz der Klangpalette der Moderne. In den hoch expressiven Passagen der Singstimmen und der feingliedrigen, dissonan¬zenreichen Orchesterbegleitung sind die Einflüsse von Komponisten wie Igor Strawinsky oder Paul Hindemith klar zu erkennen. Mit diesen Klängen setzt Pütz die Thematik der Solosätze eindringlich um: Die vom Komponisten ausgewählten Bibelworte klagen wütend die Schattenseiten der Menschheit an, ihre Bosheit, Unvernunft und Torheit. Gleichzeitig begibt sich der Komponist auf die Suche nach Gott und dem Sinn des Lebens. Deutlich sind hier persönliche Anliegen des Komponisten wie das Streben nach einem dauerhaften Weltfrieden zu spüren, die ihn zeitlebens bewegten. In den beiden dem Chor anvertrauten deutschsprachigen Kirchenchorälen verwendet Pütz erneut traditionellere tonale Klangmuster und schöpft dabei harmonisch aus der musikalischen Tonsprache des Jazz. Die Choräle sind Hilfeschreie und Aufforderungen an Gott, die Menschheit von den Nöten dieser Welt, die sie zum Teil mit verursacht haben, zu befreien.
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Eduard Puetz
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Die alte Lokomotive
Children's choir (SMezA) with solo parts, recorders, mallet percussion, percussion instrum…
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Children's choir (SMezA) with solo parts, recorders, mallet percussion, percussion instruments and piano - very easy - Digital Download SKU: S9.Q9260 Szenische Kantate für Kinder. Composed by Cesar Bresgen. Arranged by Ernst Gaertner. This edition: choral score. Downloadable, Choral score. Duration 30 minutes. Schott Music - Digital #Q9260. Published by Schott Music - Digital (S9.Q9260). German.Die Geschichte von der alten Lokomotive, die aus ihrem Museum „ausbricht, ihrem Freiheitsdrang im wahrsten Sinne „freien Lauf läßt, eingefangen und verurteilt wird und zum Schluß wieder an ihren angestammten Platz im Museum zurückkehren muss, lebt von der Moral „Alles auf der Welt hat seine Zeit - eine im Grunde einfache Schlussfolgerung, die in den Uraufführungskritiken auch interpretiert wurde als „Moral des technischen Fortschritts und der „irdischen Vergänglichkeit (L. Wismeyer, Münchner Merkur). Viel wichtiger aber als solche interpretatorischen Ansätze ist, dass Bresgen mit dieser Kantate eine Spielvorlage gelungen ist, die mit ihren mannigfaltigen fächerübergreifenden Angeboten (z.B. Kunst- und Werkunterricht; Musikunterricht) gerade für Schultheatergruppen vielseitige Gestaltungsmöglichkeiten bietet.c-Fl. • f'-Fl. - Sopr.-Glspl. (nach Möglichkeit chor.) • Alt-Glspl. • Alt-Metallophon • Sopr.-Xyl. • Alt-Xyl. • Trgl. • kl. Cymb. • gr. Cymb. • Holzblocktr. • kl. Tr. • gr. Tr. - P. - Klav. - nach Verfügbarkeit: Viol. • Vcl. • Kb. - Tromp. (oder Klar.) • Tamt. (oder Gong).
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Cesar Bresgen
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Die alte Lokomotive
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Notturno
Flute, viola and guitar - advanced - Digital Download SKU: S9.Q47019 New revised…
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Flute, viola and guitar - advanced - Digital Download SKU: S9.Q47019 New revised edition by Volker Hoeh. Composed by Wenzeslaus Matiegka. This edition: set of parts. Die Gitarre in der Haus- und Kammermusik. Downloadable, Set of parts. Volume op. 21, Op Nr. 23. Duration 19 minutes. Musikverlag Zimmermann - Digital #Q47019. Published by Musikverlag Zimmermann - Digital (S9.Q47019). German • English • French.Wenzeslaus Thomas Matiegka wurde am 6. Juli 1773 in Chotzen (Böhmen) getauft und starb am 19. Januar 1830 in Wien. Neben seinem Jurastudium an der Prager Universität erhielt er eine musische Ausbildung auf dem Klavier und der Gitarre. Um 1800 kam er nach Wien, wo er sich als Chordirigent und Pädagoge, als Gitarrist und Komponist betätigte. Trotz großer musikalischer Anerkennung starb er in ärmlichen Verhältnissen. Seine Kompositionen - bekannt sind bisher über 40 Werke der Solo- und Kammermusik - erschienen in allen großen Wiener Verlagshäusern sowie in Deutschland und Frankreich. Das Notturno op. 21 ist heute vor allem deshalb bekannt, weil es als Vorlage für die Quartettbearbeitung D96 von Franz Schubert diente, der dem Trio eine zusätzliche Cellostimme hinzufügte. In der vorliegenden Neuausgabe wurde der Notensatz der Ausgabe von 1960 übernommen, Fehler wurden korrigiert und das Layout leicht modernisiert. Neu sind ein Vorwort und ein Revisionsbericht.
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11.77 €
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Wenzeslaus Matiegka
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Notturno
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Musikverlag Zimmermann - Digital
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Qui habitat in adiutorio altissimi
Mixed choir SKU: M2.MOS-64045 Kanonische Psalm-Motette zu 6 x 4 Stimmen. Com…
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Mixed choir SKU: M2.MOS-64045 Kanonische Psalm-Motette zu 6 x 4 Stimmen. Composed by Josquin Des Pres. Sacred. Score. Möseler Verlag #MOS 64045. Published by Möseler Verlag (M2.MOS-64045). ISBN 9790203760757.Von seinen Zeitgenossen als Furst der Musik gepriesen, gilt Josquin als einer der fuhrenden Komponisten an der Wende vom Mittelalter zur Renaissance. Luther beschrieb seine Musik, die in ganz Europa eine beispiellose Verbreitung fand, als vom Heiligen Geist inspiriert. Die grossartige Motette ist ein Gipfelwerk kanonischer Kompositionskunst: 24 Stimmen, die in vier Choren a 6 gruppiert sind, schaffen einen grandios komponierten Raumklang in langsam fortschreitenden Harmonien. Die Motette ist kein spekulatives musikalisches Kunstwerk, sondern fur die Praxis bestimmt und zeigt Josquin als uberlegenen Meister des akustischen Raumes.
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Josquin Des Pres
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Qui habitat in adiutorio altissimi
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Möseler Verlag
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Qui habitat in adiutorio altissimi
Mixed choir SKU: M2.MOS-64045-01 Kanonische Psalm-Motette zu 6 x 4 Stimmen. …
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Mixed choir SKU: M2.MOS-64045-01 Kanonische Psalm-Motette zu 6 x 4 Stimmen. Composed by Josquin Des Pres. Sacred. Choral score. Möseler Verlag #MOS 64045-01. Published by Möseler Verlag (M2.MOS-64045-01). ISBN 9790203760764.Von seinen Zeitgenossen als Furst der Musik gepriesen, gilt Josquin als einer der fuhrenden Komponisten an der Wende vom Mittelalter zur Renaissance. Luther beschrieb seine Musik, die in ganz Europa eine beispiellose Verbreitung fand, als vom Heiligen Geist inspiriert. Die grossartige Motette ist ein Gipfelwerk kanonischer Kompositionskunst: 24 Stimmen, die in vier Choren a 6 gruppiert sind, schaffen einen grandios komponierten Raumklang in langsam fortschreitenden Harmonien. Die Motette ist kein spekulatives musikalisches Kunstwerk, sondern fur die Praxis bestimmt und zeigt Josquin als uberlegenen Meister des akustischen Raumes.
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Josquin Des Pres
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Qui habitat in adiutorio altissimi
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Passio Domini Nostri Jesu Christi
Mixed choir (SATB) SKU: M2.MOS-80144 Composed by Antoine de Longueval. Das Chorwerk…
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Mixed choir (SATB) SKU: M2.MOS-80144 Composed by Antoine de Longueval. Das Chorwerk 144. Möseler Verlag #MOS 80144. Published by Möseler Verlag (M2.MOS-80144). Es ist zweifellos ein paradoxer Umstand, dass ein Komponist, uber dessen Leben so gut wie nichts bekannt ist und von dem allein drei Kompositionen uberliefert sind, mit einem dieser Werke die Entwicklung einer ganzen musikalischen Gattung entscheidend gepragt hat. Hierbei handelt es sich um den franzosischen Hofmusiker Antoine de Longueval, dessen kurz nach 1500 in Italien entstandene Passionsvertonung bis in das fruhe 17. Jahrhundert hinein insbesondere im protestantischen Deutschland sich nicht nur grosser Beliebtheit erfreute und eine weite Verbreitung erfuhr, sondern auch hinsichtlich des neuen musikalischen Stils (motettisch durchkomponiert) wie der textlichen Fassung (Passionsharmonie) fur die gesamte Geschichte der Passionskomposition von grossem Einfluss sein sollte. Doch wahrend in Italien an eine Auffuhrung einer mehrstim- migen Passionsharmonie in liturgischem Rahmen nicht zu denken war, hatte im evangelischen Deutschland die durch die Reformation hervorgerufene neue theologische Orientierung auch Auswirkungen auf die Passionskomposition gehabt. Hier wurde Longuevals Werk - aus bislang unerklarlichen Grunden nun aber uberwiegend ohne Autorenangabe oder Jacob Obrecht zugeschrieben - in der Folge nicht nur in zahlreichen kirchenmusikalischen Handschriften vor allem Mitteldeutschlands uberliefert; sie stieg in der Geschichte der Passionsvertonung sogar zu einer Art Kompositionsmodell auf, das entweder unter leichten Veranderungen weiter tradiert wurde oder als Ausgangspunkt fur zahlreiche Neuschopfungen diente. Von der durchkomponierten Summa passionis Longuevals und der responsorialen Passion Johann Walters her lasst sich jedenfalls die gesamte Gattungsgeschichte der deutschen Passion des 16. und fruhen 17. Jahrhunderts verstehen. Vom geschichtlichen Ruhm dieser kompositorischen Neuerungen profitierte jedoch lange Zeit Jacob Obrecht, dem die Passionsvertonung erstmals in Georg Rhaus Wittenberger Sammeldruck Selectae harmoniae quatuor vocum de passione Domini von 1538 irrtumlich zugeschrieben wurde, und tatsachlich galt seine Ausgabe fortan als die fruheste und damit massgebliche Quelle. Doch sind drei handschriftliche ausserdeutsche Uberlieferungen unter dem Namen Longuevals in die Zeit vor Rhaus Druck zu datieren; ihnen verdanken wir genaue Auskunft uber die Entstehungsgeschichte dieses aussergewohnlichen Werkes. Entstanden ist Longuevals Komposition hochstwahrscheinlich wahrend seines knapp einjahrigen Aufenthaltes am Hof zu Ferrara im Jahre 1504, wo sie ahnlich wie Josquin Desprez' grosse dreiteilige Motette Miserere mei Deus ... den geistlichen Neigungen des Herzogs entsprochen haben durfte. ... Rainer Heyink.
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Antoine de Longueval
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Passio Domini Nostri Jesu Christi
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Amazing Grace
Soprano and organ - intermediate - Digital Download SKU: S9.Q7204 Variations on …
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Soprano and organ - intermediate - Digital Download SKU: S9.Q7204 Variations on an English Hymn. Composed by Naji Hakim. This edition: Sheet music. Downloadable. Duration 6 minutes. Schott Music - Digital #Q7204. Published by Schott Music - Digital (S9.Q7204). Naji Hakim, geboren 1955 in Beirut, gehört zu den bedeutendsten Organisten und Orgelkomponisten der Gegenwart. Er studierte bei Jean Langlais am Conservatoire in Paris und war von 1985-93 Organist an Sacré-Coeur in Paris, anschließend als Nachfolger Messiaens an der Basilika SteTrinité. Er konzertiert weltweit, wirkt als Professor am Conservatoire in Boulogne und hat eine Gastprofessur an der Royal Academy in London. Der Variationszyklus Amazing Grace verwendet als Thema den traditionellen englischen Song New Britain, dem ein christlicher Text des englischen Dichters John Newton (1725-1807) zugrunde liegt. Dieser war zeit seines Lebens als Sklavenhändler tätig, wurde aber gegen Ende seines Lebens bekehrt, kämpfte gegen den Sklavenhandel und wirkte als Prediger für die englische Kirche. In seinem Lied Amazing Grace (Erstaunliche Gnade) dankt er für die wundersame Bekehrung und beschreibt sie als Gnade Gottes. Hakim komponierte die Variationen für Orgel solo (ED 20862) und für Sopran und Orgel (ED 20831).
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Naji Hakim
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Amazing Grace
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Sonata B-flat major
Violin SKU: M2.MOS-20047 Sonate pour un Violon Seul. Composed by Carl August…
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Violin SKU: M2.MOS-20047 Sonate pour un Violon Seul. Composed by Carl August Pesch. Edited by Gotz Bernau. Performance book. Möseler Verlag #MOS 20047. Published by Möseler Verlag (M2.MOS-20047). ISBN 9790203710714.Sonate B-dur: Es gibt nur wenige Werke fur Solovioline aus der Mozart-Zeit; das macht diese Erstveroffentlichung interessant. Die grosse Zeit der Violinvirtuosen Walther, Biber, Westhoff, Pisendel und anderer hatte mit Johann Sebastin Bachs Solosonaten und -partiten einen Abschluss gefunden. Aus der vorklassischen Periode kennen wir ausser vielen Unterrichtswerken fur Violine nur wenige konzertante Kompositionen fur eine Violine allein. Dazu zahlen insbesondere die Sonaten von Friedrich Wilhelm Rust und Johann Friedrich Reichardt, beide aus dem Umkreis Franz Bendas, die aber deutlich an barocke Vorbilder anknupfen. - Die hier vorgelegte Sonate in B-Dur von Pesch ist ein in beiden Satzen fast durchgangig zweistimmiges Stuck. Die Tonart B-Dur mag zunachst etwas befremden, ist aber nicht ungewohnlich, denn auch Solowerke von Westhoff und Rust stehen in dieser Tonart; sie erweist sich als durchaus geigerisch und klangvoll in diesem ungewohnlichen Werk. Die in vielen Veroffentlichungen wiedergegebenen Lebensdaten von Pesch, die aus unbekannter Quelle stammen und immer wieder benutzt wurden, sind durchweg falsch. Aus der Eintragung im Kirchenbuch der Gemeinde St. Blasius in Braunschweig ist der 27. Februar 1791 als Sterbedatum eindeutig festgestellt. Die Braunschweigische Anzeigen schreiben Am 27sten Februar ... verstarb ... Herr Carl August Pesch im 57ten Jahr seines Alters. Im 57ten Jahr bedeutet, dass er 56 Jahre alt wurde, also 1735 geboren ist. Uber seine Herkunft ist bisher wenig bekannt: Nach 1760: Eintritt in den herzoglichen Dienst in Braunschweig; 1763: Leopold Mozart erwahnt Pesch unter den Personen, die er im Gasthof Goldener Lowe in Frankfurt/Main getroffen hat; 1765: Reise mit dem Herzog nach London, dort Veroffentlichung einiger Werke; 1766/1767: Reise mit dem Herzog nach Italien; 1776 Konzerte in Frankfurt/Main.
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Carl August Pesch
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Sonata B-flat major
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Zwei Fugen und eine Fantasie
String orchestra SKU: M2.MOS-40033-70 Mit Adagio und Fuge c-Moll. Composed b…
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String orchestra SKU: M2.MOS-40033-70 Mit Adagio und Fuge c-Moll. Composed by Wolfgang Amadeus Mozart. Corona - Werkreihe fur Kammerorchester. Set of string parts. Möseler Verlag #MOS 40033-70. Published by Möseler Verlag (M2.MOS-40033-70). ISBN 9790203742333.Durch die Verbindung mit dem Baron van Swieten kam Mozart in intensiven Kontakt mit den Werken von Johann Sebastian Bach und Georg Friedrich Handel und dadurch zur Auseinandersetzung mit der Fugenkomposition als musikalische Form und stilistisches Ausdrucksmittel. Die Fuge KV 401 (der Schluss ist von Maximilian Stadler erganzt) ist original fur Klavier zu zwei Handen (wegen seiner enormen Schwierigkeit spater fur Klavier zu vier Handen eingerichtet). Adolf Hoffmann hat sie, analog Mozarts eigenem Beispiel (s.u.), fur Streichorchester instrumentiert. Ein strenges Werk, das Anklange an den Contrapunctus I in Bachs Kunst der Fuge aufweist. 1788 hat Mozart seine fur zwei Klaviere komponierte Fuge KV 426 fur Streichorchester eingerichtet (KV 546) und ihr ein Adagio vorangestellt, das zu seinen erschutterndsten Kompositionen zahlt. Die franzosische Punktierung der Anfangstakte deutet bereits die grosse seelische Spannung des Satzes an. Aus Mozarts letzten Lebensjahren stammt die Fantasie KV 606, ein Stuck fur ein Orgelwerk in einer Uhr, die strengen Satz und Sonatenform verschmilzt. Sie ist ebenfalls von Adolf Hoffmann fur Streicher instrumentiert.
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Wolfgang Amadeus Mozart
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Zwei Fugen und eine Fantasie
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Möseler Verlag
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Zwei Fugen und eine Fantasie
String orchestra SKU: M2.MOS-40033 Mit Adagio und Fuge c-Moll. Composed by W…
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String orchestra SKU: M2.MOS-40033 Mit Adagio und Fuge c-Moll. Composed by Wolfgang Amadeus Mozart. Corona - Werkreihe fur Kammerorchester. Score. 30 pages. Möseler Verlag #MOS 40033. Published by Möseler Verlag (M2.MOS-40033). ISBN 9790203740339.Durch die Verbindung mit dem Baron van Swieten kam Mozart in intensiven Kontakt mit den Werken von Johann Sebastian Bach und Georg Friedrich Handel und dadurch zur Auseinandersetzung mit der Fugenkomposition als musikalische Form und stilistisches Ausdrucksmittel. Die Fuge KV 401 (der Schluss ist von Maximilian Stadler erganzt) ist original fur Klavier zu zwei Handen (wegen seiner enormen Schwierigkeit spater fur Klavier zu vier Handen eingerichtet). Adolf Hoffmann hat sie, analog Mozarts eigenem Beispiel (s.u.), fur Streichorchester instrumentiert. Ein strenges Werk, das Anklange an den Contrapunctus I in Bachs Kunst der Fuge aufweist. 1788 hat Mozart seine fur zwei Klaviere komponierte Fuge KV 426 fur Streichorchester eingerichtet (KV 546) und ihr ein Adagio vorangestellt, das zu seinen erschutterndsten Kompositionen zahlt. Die franzosische Punktierung der Anfangstakte deutet bereits die grosse seelische Spannung des Satzes an. Aus Mozarts letzten Lebensjahren stammt die Fantasie KV 606, ein Stuck fur ein Orgelwerk in einer Uhr, die strengen Satz und Sonatenform verschmilzt. Sie ist ebenfalls von Adolf Hoffmann fur Streicher instrumentiert.
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Wolfgang Amadeus Mozart
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Zwei Fugen und eine Fantasie
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Trio G minor
Piano, clarinet in Bb (or violin) and cello - Digital Download SKU: S9.Q47073 Compo…
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Piano, clarinet in Bb (or violin) and cello - Digital Download SKU: S9.Q47073 Composed by Robert Kahn. This edition: Sheet music. Reprint-Bibliothek. Downloadable. Op. 45. Duration 20 minutes. Musikverlag Robert Lienau - Digital #Q47073. Published by Musikverlag Robert Lienau - Digital (S9.Q47073). Key: G minor. German • English • French.Robert Kahn (1865-1951) komponierte sein Trio op. 45 für den 9 Jahre älteren Klarinettisten Richard Mühlfeld, der bereits Johannes Brahms zu dessen Klarinettenkammermusik inspirierte. Kahn war Dozent an der Königlichen Hochschule für Musik in Berlin. Zu seinen bekanntesten Schülern gehörte der Pianist Wilhelm Kempff, den er ab 1904 in Komposition unterrichtete. Als Kahn 1938 aufgrund der nationalsozialistischen Judenverfolgung nach England emigrierte, war er in Deutschland bereits als Komponist bekannt und hatte zahlreiche Werke publiziert. Nach dem Krieg geriet er wie viele Komponisten seiner Generation nahezu völlig in Vergessenheit. Aktuelle CD-Einspielungen der letzten Jahre zeugen von einem zunehmenden Interesse der Interpreten an seiner Musik. In diesem Trio schöpfte Kahn aus seinen Erfahrungen als erfolgreicher Liedkomponist in hochromantischer Weise. Der Klarinettenpart ist ganz auf die Möglichkeiten eines hochrangigen Interpreten ausgerichtet.
$22.99
20.83 €
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