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Organ
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Piano solo
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Piano, Voice
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Easy Piano
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Organ, Trumpet (duet)
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Piano, Vocal and Guitar
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Accordion
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Piano Trio: piano, violin, cello
2
Organ, Piano (duet)
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Keyboard
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Harpsichord
1
C Instruments
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Retracter
GUITARS
Guitar
8
2 Guitars (duet)
3
Ukulele
3
4 Guitars (Quartet)
2
Banjo
1
Mandolin
1
Lyrics and Chords
1
Instrumentations suivantes
Retracter
VOICE
Choral SATB
73
Choral SSAA
15
Choral 3-part
15
Choral TTBB
12
Choral SSAATTBB
5
Choral Unison
3
Vocal duet
2
Soprano voice, Piano
1
Choral SSATTB
1
Soli, Mixted choir and accompaniment
1
Choral, Organ
1
High voice
1
Choral 2-part
1
Low voice, Piano
1
Medium Voice
1
Choral
1
Medium voice, Piano
1
Instrumentations suivantes
Retracter
WOODWIND
Saxophone Quartet: 4 saxophones
11
Saxophone Quintet: 5 Saxophones
9
Clarinet
8
Flute
7
Flute and Piano
6
Recorder Quartet
6
Alto Saxophone
5
Descant (Soprano) Recorder
5
Treble (Alto) Recorder
4
Woodwind Quintet: flute, oboe, bassoon, clarinet, horn
4
Saxophone (band part)
3
Flute and Guitar
3
3 Clarinets (trio)
3
Flute Quintet : 5 flutes
3
Flute, Oboe, Clarinet, Bassoon
3
Flute Quartet: 4 flutes
3
Clarinet Quartet: 4 clarinets
3
2 Flutes (duet)
3
2 Clarinets (duet)
2
Clarinet, Cello (duet)
2
Clarinet Quintet: 5 clarinets
2
Flute (band part)
2
Clarinet, Trumpet (duet)
2
Alto Saxophone and Piano
2
Clarinet and Piano
2
Oboe (band part)
2
3 Recorders (trio)
2
Oboe and viola (duet)
1
2 Saxophones (duet)
1
2 Recorders (duet)
1
Descent (Soprano) Recorder, Piano
1
Flute, Violoncello
1
Flute, Violin
1
Saxophone, Bassoon (duet)
1
Clarinet, Orchestra
1
Tenor Saxophone and Piano
1
Flute, Basso continuo
1
Saxophone and cello
1
Oboe, Flute
1
Oboe, Cello
1
Harmonica
1
Treble (Alto) Recorder, Piano
1
Clarinet (band part)
1
Oboe, Bassoon (duet)
1
Flute, Oboe, Clarinet (trio)
1
Recorder Ensemble
1
Clarinet, Guitar (duet)
1
2 Flutes, Piano
1
3 Saxophones (trio)
1
Flute, Clarinet and Bassoon.
1
2 Clarinets, Piano
1
Flute, Clarinet (duet)
1
Flute, Viola (duet)
1
Instrumentations suivantes
Retracter
WOODBRASS
Brass Quintet: 2 trumpets, horn, trombone, tuba
9
Brass Quartet: 4 trombones
9
Trumpet
6
Brass Quartet: 4 horns
5
Brass quartet : 2 trumpets, trombone, tuba
4
Trombone ensemble
4
Brass Trio
3
Brass Quintet: 2 trumpets, horn, 2 trombones
3
French horn (band part)
3
4 Tubas
2
Tuba
2
Trombone
2
Euphonium, Tuba (duet)
2
Trumpet ensemble
1
French Horn and Piano
1
Horn, Cello (duet)
1
Trumpet, Tuba (duet)
1
Trumpet, Piano
1
French horn
1
Trombone (band part)
1
2 Trumpets, Keyboard (piano or organ)
1
Trumpet (band part)
1
Instrumentations suivantes
Retracter
STRINGS
String Quartet: 2 violins, viola, cello
28
Violin (band part)
9
Cello, Piano
6
Violin and Piano
5
2 Cellos (duet)
5
Harp
5
Cello (band part)
5
Viola (band part)
5
Cello
4
Violin
3
Violin, Viola (duet)
3
String Trio: violin, viola, cello
3
String Trio: 2 violins, cello
2
Viola, Piano
2
4 Cellos
2
String Quintet: 2 violins, 2 violas, cello
1
2 Violas (duet)
1
Viola
1
Violin, Cello (duet)
1
Viola, Cello (duet)
1
Violin ensemble
1
2 Violins (duet)
1
Viola ensemble
1
Harp, Cello (duet)
1
Instrumentations suivantes
Retracter
PERCUSSION & ORCHESTRA
Concert band
19
Chamber Orchestra
15
Orchestra
14
Brass ensemble
9
Handbells
5
String Orchestra
4
Percussion Ensemble
2
Marching band
1
Instrumentations suivantes
Retracter
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Sieben Abgesänge auf eine tote Linde
Soprano, clarinet (in A and B), violin and piano - Digital Download SKU: S9.Q6718
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Soprano, clarinet (in A and B), violin and piano - Digital Download SKU: S9.Q6718 On poems by Diana Kempff. Composed by Joerg Widmann. This edition: score and parts. Downloadable, Score and parts. Duration 18 minutes. Schott Music - Digital #Q6718. Published by Schott Music - Digital (S9.Q6718). German.Es war 1996, als mir Christoph Poppen, der damalige Leiter des Münchener Kammerorchesters, von einem kuriosen Konzert in Münsing (Ammerland) erzählte: während eines seiner Konzerte mit dem Orchester in der dortigen Kirche gab es, für alle hör- und sichtbar, eines der größten Unwetter, das die Region je gesehen hatte. Dabei schlug der Blitz ein in eine Art Wahrzeichen des Ortes, eine mehrere Jahrhunderte alte Linde. Unter den Zuhörern damals: die dort lebende Dichterin und Schriftstellerin Diana Kempff. Sie war unmittelbar erschüttert vom Tod der Linde und schrieb unter diesem Eindruck einige Gedichte. Christoph Poppen wiederum war – wie in vielen anderen Zusammenhängen auch – genialer Vermittler und stellte alsbald den Kontakt zu mir her. Die Idee: am Ort des Geschehens, in der Münsinger Kirche, solle ein Jahr später die Uraufführung einer Art Requiem für diesen Baum, der so vieles „gesehen“ hatte, erklingen. Im Rahmen der Holzhauser Musiktagen mit den Texten von Diana Kempff und meiner (noch zu schreibenden) Musik. Es gab bald eine wunderbare, sehr intensive Begegnung von Diana Kempff und mir, bei der sie etwas für Schriftsteller nicht gerade Typisches tat: sie stellte mir frei, aus den vorliegenden Gedichten nach Belieben lediglich Teile, sogar nur Zeilenfragmente zu verwenden und auch die Reihenfolge nach meinen Bedürfnissen anzuordnen und zu gestalten. Sie begriff sofort (und wünschte!), dass durch die Musik ohnehin etwas Drittes, etwas ganz Anderes entstehen würde. Die Tatsache, dass wir Monate später eine sichtlich bewegte Diana Kempff auf die Bühne holen durfte, freute uns alle besonders. Ihre Lyrik ist Ausdruck einer offenkundig zutiefst gequälten Seele und kommt uns oft wunderlich-versponnen entgegen. Einer zerbrechlichen Zartheit steht eine bisweilen fast brutale Härte unversöhnlich gegenüber. Das Schubert’sche „Fremd bin ich eingezogen“ gilt für sie in besonderer Weise und äußert sich in ihren Versen in einer Nähe zu allem Fremden (trotz des gleichzeitigen manischen Umkreisens des Eigenen und der eigenen Erinnerung), Abseitigen und auch (bei aller gleichzeitigen Skepsis) Übernatürlichen. Dieses geisterhaft-spukige Element versuchte ich durch meine Textauswahl und mit musikalischen Mitteln in diesen nun „Sieben Abgesängen“ zu verdeutlichen. Das erste Stück ist eine karge Studie über das Verrinnen der Zeit, das Nichts; das Zweite beschwört den Regen (den heilbringenden) herbei, der dann später – wenngleich mit entsetzlicher Wirkung – auch kommt. Den dritten Abgesang habe ich „Tanz der toten Seelen“ betitelt; es ist ein Zwiefacher, der jedoch durch seine düster-halbseidene „Wiener“ Chromatik alles Liebenswürdig-Oberbayerische längst verloren hat. Das klanglich vielleicht avancierteste und dichteste Stück ist der vierte Abgesang, der ganz aus der Perspektive der Linde selbst erzählt wird. Der fünfte Abgesang zu den Worten „Und wenn der Tod so kommen mag“ ist im Stile einer traurigen Volksweise bewusst schlicht gehalten. Während der sechste Satz in seinem expressionistischen Gestus nicht ungefährlich das Monodram streift, ist es schließlich die Seele (die ausgehauchte, die weiterexistierende?), die wörtlich den letzten Abgesang über die Bäume und die Seelen prägt. Diana Kempffs Gedichte, der Enthusiasmus Christoph Poppens, die phantastischen Uraufführungs-Interpreten, allen voran die Sängerin Juliane Banse, haben mich zur Komposition dieser „Sieben Abgesänge auf eine tote Linde“ angeregt. Die „Sieben Abgesänge“ sind nunmehr auch eine Erinnerung an die erst jüngst verstorbene Diana Kempff. Jörg Widmann, im Juni 2008.
$57.99
53.4 €
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Joerg Widmann
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Sieben Abgesänge auf eine tote Linde
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Schott Music - Digital
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SheetMusicPlus
Passio Domini Nostri Jesu Christi
Mixed choir (SATB) SKU: M2.MOS-80144 Composed by Antoine de Longueval. Das Chorwerk…
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Mixed choir (SATB) SKU: M2.MOS-80144 Composed by Antoine de Longueval. Das Chorwerk 144. Möseler Verlag #MOS 80144. Published by Möseler Verlag (M2.MOS-80144). Es ist zweifellos ein paradoxer Umstand, dass ein Komponist, uber dessen Leben so gut wie nichts bekannt ist und von dem allein drei Kompositionen uberliefert sind, mit einem dieser Werke die Entwicklung einer ganzen musikalischen Gattung entscheidend gepragt hat. Hierbei handelt es sich um den franzosischen Hofmusiker Antoine de Longueval, dessen kurz nach 1500 in Italien entstandene Passionsvertonung bis in das fruhe 17. Jahrhundert hinein insbesondere im protestantischen Deutschland sich nicht nur grosser Beliebtheit erfreute und eine weite Verbreitung erfuhr, sondern auch hinsichtlich des neuen musikalischen Stils (motettisch durchkomponiert) wie der textlichen Fassung (Passionsharmonie) fur die gesamte Geschichte der Passionskomposition von grossem Einfluss sein sollte. Doch wahrend in Italien an eine Auffuhrung einer mehrstim- migen Passionsharmonie in liturgischem Rahmen nicht zu denken war, hatte im evangelischen Deutschland die durch die Reformation hervorgerufene neue theologische Orientierung auch Auswirkungen auf die Passionskomposition gehabt. Hier wurde Longuevals Werk - aus bislang unerklarlichen Grunden nun aber uberwiegend ohne Autorenangabe oder Jacob Obrecht zugeschrieben - in der Folge nicht nur in zahlreichen kirchenmusikalischen Handschriften vor allem Mitteldeutschlands uberliefert; sie stieg in der Geschichte der Passionsvertonung sogar zu einer Art Kompositionsmodell auf, das entweder unter leichten Veranderungen weiter tradiert wurde oder als Ausgangspunkt fur zahlreiche Neuschopfungen diente. Von der durchkomponierten Summa passionis Longuevals und der responsorialen Passion Johann Walters her lasst sich jedenfalls die gesamte Gattungsgeschichte der deutschen Passion des 16. und fruhen 17. Jahrhunderts verstehen. Vom geschichtlichen Ruhm dieser kompositorischen Neuerungen profitierte jedoch lange Zeit Jacob Obrecht, dem die Passionsvertonung erstmals in Georg Rhaus Wittenberger Sammeldruck Selectae harmoniae quatuor vocum de passione Domini von 1538 irrtumlich zugeschrieben wurde, und tatsachlich galt seine Ausgabe fortan als die fruheste und damit massgebliche Quelle. Doch sind drei handschriftliche ausserdeutsche Uberlieferungen unter dem Namen Longuevals in die Zeit vor Rhaus Druck zu datieren; ihnen verdanken wir genaue Auskunft uber die Entstehungsgeschichte dieses aussergewohnlichen Werkes. Entstanden ist Longuevals Komposition hochstwahrscheinlich wahrend seines knapp einjahrigen Aufenthaltes am Hof zu Ferrara im Jahre 1504, wo sie ahnlich wie Josquin Desprez' grosse dreiteilige Motette Miserere mei Deus ... den geistlichen Neigungen des Herzogs entsprochen haben durfte. ... Rainer Heyink.
$14.95
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Antoine de Longueval
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Passio Domini Nostri Jesu Christi
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Möseler Verlag
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Es ist ein Ros entsprungen (a Rose every blooming) (mp3)
Choir - Level 3 - Digital Download SKU: A0.1310123 By David Warin Solomons (as the …
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Choir - Level 3 - Digital Download SKU: A0.1310123 By David Warin Solomons (as the dwsChorale). By Michael Praetorius. Arranged by David Warin Solomons. Christmas,Holiday,Religious. Full Performance. Duration 140. David Warin Solomons #899261. Published by David Warin Solomons (A0.1310123). Es ist ein Ros entsprungen, by Michael Praetoriusperformed by the dwsChorale (one-man multitrack choir)  [sung three voices to a part]Es ist ein Ros entsprungen aus einer Wurzel zart, A rose has sprung upfrom a tender rootwie uns die Alten sungen, von Jesse kam die Art as the ancients sang to usthe line came from Jesseund hat ein Blümlein bracht and brought forth a little flowermitten im kalten Winter wohl zu der halben Nacht.in the middle of cold winter when the night was half spent  [sung one voice to a part]Das Blümlein, das ich meine, davon Jesaja sagt, The little flower I meanof which Isiah speakshat uns gebracht alleine Marie, die reine Magd, was brought to us onlyby Marie the pure maidenaus Gottes ew'gem Rat from God's eternal wisdomhat sie ein Kind geboren, welches uns selig machtshe bore a child who makes us blessed   [sung three voices to a part]Das Blümelein so kleine, das duftet uns so süss, The little flower so tinysmells so sweet to usmit seinem hellen Scheine vertreibt's die Finsternis. with its bright lightdispels the darknessWahr' Mensch und wahrer Gott, True Man and true Godhilft uns aus allem Leide, rettet von Sünd und Tod.he helps us from all our sorrows and saves us from sin and death.
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David Warin Solomons
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Es ist ein Ros entsprungen
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David Warin Solomons
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SheetMusicPlus
Es ist ein Ros' entsprungen (Lo how a rose e'er blooming) 2 guitars live (mp3)
Guitar - Level 2 - Digital Download SKU: A0.1447162 By John Stewart and Noah Pylvai…
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Guitar - Level 2 - Digital Download SKU: A0.1447162 By John Stewart and Noah Pylvainen. By Traditional. Arranged by David Warin Solomons and M Praetorius. Christian,Christmas,Religious. Full Performance. Duration 255. David Warin Solomons #1026941. Published by David Warin Solomons (A0.1447162). This interpretation is based on my arrangement for 2 guitars based on the harmonisation by M. Praetorius.( https://www.sheetmusicplus.com/title/21878939?aff_id=175705 )The tune is known by the original title Es ist ein Ros entsprungen and also, in English speaking countries by the titles A great and mighty wonder and Lo how a rose e'er blooming.The performers here (Noah Pylvainen and John Stewart at the Laestadian Lutheran Church) used my arrangement keeping the harmonies with various interpretations in addition to the written version (soloing out and sometimes playing complete chords instead of the arpeggiatos).Es ist ein Ros entsprungenAus einer Wurzel zart.Wie uns die Alten sungen,Aus Jesse kam die ArtUnd hat ein Blümlein bracht,Mitten im kalten Winter,Wohl zu der halben Nacht. Das Röslein das ich meine,Davon Jesaias sagt:Maria ist’s, die Reine,Die uns das Blümlein bracht:Aus Gottes ewigem RatHat sie ein Kindlein g’borenBleibend ein reine Magd Lo, how a rose e’er bloomingFrom tender stem hath sprung!Of Jesse’s lineage coming,As men of old have sung.It came, a flow’ret bright,Amid the cold of winter,When half-spent was the night.Isaiah ’twas foretold it,The rose I have in mind,With Mary we behold it.The Virgin mother kind.To show God’s love arightShe bore to them a Savior,When half-spent was the night.
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John Stewart and Noah Pylvainen
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Es ist ein Ros' entsprungen
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David Warin Solomons
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Es is ein Ros' enstsprungen (A Great and mighty wonder or Lo how a rose e'er blooming) (mp3)
Choir - Digital Download SKU: A0.1059407 Composed by Michael Praetorius. Arranged b…
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Choir - Digital Download SKU: A0.1059407 Composed by Michael Praetorius. Arranged by David Warin Solomons. Christian,Christmas,Classical,Renaissance,Sacred. Full Performance. Duration 140. David Warin Solomons #3383561. Published by David Warin Solomons (A0.1059407). Christmas carol arranged and sung by D W SolomonsEs ist ein Ros entsprungen,aus einer Wurzel zart,wie uns die Alten sungen,von Jesse kam die ArtUnd hat ein Blümlein brachtmitten im kalten Winter,wohl zu der halben Nacht.[Lo, how a rose e'er blooming,From tender stem hath sprung.Of Jesse's lineage coming,As men of old have sung;It came, a flow'ret bright,Amid the cold of winter,When half spent was the night.]Das Röslein, das ich meine,davon Isaias sagt,ist Maria die reinedie uns das Blümlein bracht.Aus Gottes ew'gem Rathat sie ein Kind geborenWelches uns selig macht.Das Blümelein, so kleine,das duftet uns so süß,mit seinem hellen Scheinevertreibt's die Finsternis.Wahr Mensch und wahrer Gott,hilft uns aus allem Leide,rettet von Sünd und Tod.
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Michael Praetorius
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Es is ein Ros' enstsprungen
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David Warin Solomons
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Wer sich der Einsamkeit ergibt (Who gives himself to solitude) for low voice and guitar
Small Ensemble Guitar,Low Voice,Medium Voice - Level 3 - Digital Download SKU: A0.57669…
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Small Ensemble Guitar,Low Voice,Medium Voice - Level 3 - Digital Download SKU: A0.576694 Composed by Franz Schubert. Arranged by David Warin Solomons. Classical,Romantic Period. Score and parts. 7 pages. David Warin Solomons #73693. Published by David Warin Solomons (A0.576694). Schubert's setting of words from Goethe's Wilhelm Meister (with my singing translation in English) arranged in the key of E minor for low voice and guitar In some places the guitar part is simplified in comparison to the original piano part in order to improve the flowing quality and to make it possible for one person to accompany herself/himself on the guitar. A version for voice and piano, also in E minor, is also available The sound sample is an electronic preview. The three individual songs (Wer sich der Einsamkeit ergibt, Wer nie sein Brot ass, An die Türen) and also all three together (under the title Gesänge des Harfners (songs of the harpist) ) are available on this site The pdf file contains the score and also the separate parts. Wer sich der Einsamkeit ergibt, Ach! der ist bald allein; Ein jeder lebt, ein jeder liebt Und läßt ihn seiner Pein. Ja! Laßt mich meiner Qual! Und kann ich nur einmal Recht einsam sein, Dann bin ich nicht allein. Es schleicht ein Liebender lauschend sacht, Ob seine Freundin allein? So überschleicht bei Tag und Nacht Mich Einsamen die Pein, Mich Einsamen die Qual. Ach, werd ich erst einmal Einsam in Grabe sein, Da läßt sie mich allein! Who gives himself to solitude Will soon find he's alone each of us lives each of us loves and leaves him to his pain. Yes leave this anguished soul and if I can just once find solitude Then I am not alone. A lover comes and listens soft to see if she is alone and so it is by day and night that pain creeps up on me that anguish comes to me Oh only in the grave will I find solitude Then she will leave me be (English translation (c) 2015 David Warin Solomons) If you would like a downloadable mp3 of the guitar accompaniment, you can use this reference in the search box on sheetmusicplus: S0.707281
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Franz Schubert
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Wer sich der Einsamkeit ergibt
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David Warin Solomons
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Heute ist Christus der Herr geboren SWV 439
Soloists (SSA) (female choir (SSA)) and basso continuo; strings ad lib SKU: M2.MOS-5900…
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Soloists (SSA) (female choir (SSA)) and basso continuo; strings ad lib SKU: M2.MOS-59008-60 Composed by Heinrich Schuetz and Heinrich Schutz. Solo part. Möseler Verlag #MOS 59008-60. Published by Möseler Verlag (M2.MOS-59008-60). ISBN 9790203771791.Anm: Von diesem Werk sind drei reich verzierte vokale Oberstimmen und der Bc uberliefert. Ohne Zweifel liegt es in unvollstandig und zeitgenossischer Einrichtung vor. Schon Philipp Spitta vermutete in der alten Schutz-Ausgabe ob nicht die Urgestalt der Composition eine andere war, als die vorliegende; er meint, dass Schutz oder ein anderer die Auszierung erst spater festgelegt hat. Die vorliegende Ausgabe enthalt die uberlieferte sowie eine entkolorierte Fassung. Ausserdem ist ein durchgehender Vokalbass erganzt. So wird eine Ausfuhrung fur gleichstimmigen und gemischten Chor moglich, der mit Bc oder mit weiteren Instrumenten begleitet werden kann. Selbstverstandlich bleibt es auch moglich, das Werk in Favorit- und Tuttipartien zu gliedern. Der Text ist die Ubertragung des Weihnachts-Antiphons Hodie Christus natus est. Uberliefert ist das Werk in F-dur, die vorliegende Ausgabe ist in D-dur notiert.
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Heinrich Schuetz and Heinrich Schutz
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strings ad lib
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Heute ist Christus der Herr geboren SWV 439
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Möseler Verlag
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Heute ist Christus der Herr geboren SWV 439
Soloists (SSA) (female choir (SSA)) and basso continuo; strings ad lib SKU: M2.MOS-5900…
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Soloists (SSA) (female choir (SSA)) and basso continuo; strings ad lib SKU: M2.MOS-59008 Composed by Heinrich Schuetz and Heinrich Schutz. Score. 12 pages. Möseler Verlag #MOS 59008. Published by Möseler Verlag (M2.MOS-59008). ISBN 9790203771777.Anm: Von diesem Werk sind drei reich verzierte vokale Oberstimmen und der Bc uberliefert. Ohne Zweifel liegt es in unvollstandig und zeitgenossischer Einrichtung vor. Schon Philipp Spitta vermutete in der alten Schutz-Ausgabe ob nicht die Urgestalt der Composition eine andere war, als die vorliegende; er meint, dass Schutz oder ein anderer die Auszierung erst spater festgelegt hat. Die vorliegende Ausgabe enthalt die uberlieferte sowie eine entkolorierte Fassung. Ausserdem ist ein durchgehender Vokalbass erganzt. So wird eine Ausfuhrung fur gleichstimmigen und gemischten Chor moglich, der mit Bc oder mit weiteren Instrumenten begleitet werden kann. Selbstverstandlich bleibt es auch moglich, das Werk in Favorit- und Tuttipartien zu gliedern. Der Text ist die Ubertragung des Weihnachts-Antiphons Hodie Christus natus est. Uberliefert ist das Werk in F-dur, die vorliegende Ausgabe ist in D-dur notiert.
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Heinrich Schuetz and Heinrich Schutz
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Heute ist Christus der Herr geboren SWV 439
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Heute ist Christus der Herr geboren SWV 439
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Soloists (SSA) (female choir (SSA)) and basso continuo; strings ad lib SKU: M2.MOS-59008-01 Composed by Heinrich Schuetz and Heinrich Schutz. Choral score. Möseler Verlag #MOS 59008-01. Published by Möseler Verlag (M2.MOS-59008-01). ISBN 9790203771784.Anm: Von diesem Werk sind drei reich verzierte vokale Oberstimmen und der Bc uberliefert. Ohne Zweifel liegt es in unvollstandig und zeitgenossischer Einrichtung vor. Schon Philipp Spitta vermutete in der alten Schutz-Ausgabe ob nicht die Urgestalt der Composition eine andere war, als die vorliegende; er meint, dass Schutz oder ein anderer die Auszierung erst spater festgelegt hat. Die vorliegende Ausgabe enthalt die uberlieferte sowie eine entkolorierte Fassung. Ausserdem ist ein durchgehender Vokalbass erganzt. So wird eine Ausfuhrung fur gleichstimmigen und gemischten Chor moglich, der mit Bc oder mit weiteren Instrumenten begleitet werden kann. Selbstverstandlich bleibt es auch moglich, das Werk in Favorit- und Tuttipartien zu gliedern. Der Text ist die Ubertragung des Weihnachts-Antiphons Hodie Christus natus est. Uberliefert ist das Werk in F-dur, die vorliegende Ausgabe ist in D-dur notiert.
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Heinrich Schuetz and Heinrich Schutz
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Heute ist Christus der Herr geboren SWV 439
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Es ist ein Ros‘ entsprungen / Lo, how a rose e‘er blooming
Ocarina - Level 1 - Digital Download SKU: A0.1327314 Composed by M. Praetorius, F. …
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Ocarina - Level 1 - Digital Download SKU: A0.1327314 Composed by M. Praetorius, F. Layriz. Arranged by songbooks.info. Christian,Christmas,Religious. Score. 3 pages. Songbooks.info #915364. Published by songbooks.info (A0.1327314). Christmas Songs from all over the world - notated for the Ocarina with 10/12 holes. The classic musical notation and/or the lyrics indicate the rhythm of the tones, and a fingering diagram shows how the appropriate tone is played. A simple explanation of the fingering images for the Ocarina is included in the appendix. The song's recording was made at a slow tempo. We hope you enjoy making music...!Weihnachtslieder aus aller Welt - notiert für die Okarina mit 10/12 Löchern. Die klassische Notenschrift und/oder der Liedtext gibt die Rhythmik der Töne an, wie der passende Ton gespielt wird zeigt ein Griffbild. Eine einfache Erklärung der Griffbilder für die Okarina ist im Anhang. Die Aufnahme des Songs wurde in einem langsamen Tempo erstellt. Wir wünschen viel Spaß beim Musizieren...!
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M
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Es ist ein Ros‘ entsprungen / Lo, how a rose e‘er blooming
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Fantasie f-Moll KV 594
Chamber orchestra SKU: M2.MOS-10015 Orgelstuck fur eine Uhr. Composed by Wol…
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Chamber orchestra SKU: M2.MOS-10015 Orgelstuck fur eine Uhr. Composed by Wolfgang Amadeus Mozart. Score. Möseler Verlag #MOS 10015. Published by Möseler Verlag (M2.MOS-10015). ISBN 9790203735687.Ein Stuck fur ein Orgelwerk in einer Uhr lautet eine undatierte handschriftliche Eintragung Mozarts (zwischen Dezember 1790 und 5. Januar 1791) in sein Verzeichnuss aller meiner Werke, etwas spater finden wir unter dem 3. Marz 1791 Ein OrgelStucke fur eine Uhr. Gemeint sind die beiden ublicherweise als Fantasie bezeichneten Werke in f-Moll, KV 594 und KV 608, die Mozart mit grosser Wahrscheinlichkeit fur eine mit einem Uhrwerk verbundene mechanische Orgel - also einen Orgel-Automaten - im Mausoleum Laudons der Mullerschen Kunstgalerie geschrieben hat. Wer unter diesen so harmlos wirkenden Titeln eine ebenso harmlose, hubsche und unterhaltende Musik erwartet, wird schon durch die Tonart der beiden in Mozarts letztem Lebensjahr entstandenen Musiken uberrascht sein - vielmehr noch durch ihre konzentrierte Form und Ausdruckstiefe. Stucke fur ein mechanisches Orgelwerk zu schreiben war durchaus eine Aufgabe, der sich viele der grossen Meister des 18. Jahrhunderts unterzogen. Wir haben kostliche Miniaturen fur eine Flotenuhr von Handel, Haydn, Beethoven u.a., die heute in der Regel auf einer Orgel wiedergegeben werden. Umso verwunderlicher ist es, dass Mozart mit diesen beiden Kompositionen eine ganz andere Musik geschaffen hat: gross dimensioniert schon in der Ausdehnung, die der Lange eines Sinfoniesatzes entspricht, erst recht aber in ihrer inhaltlichen Ausarbeitung! Vom dusteren Adagio am Beginn der Fantasie KV 594 uber das triumphierend auffahrende Allegro bis zum ersterbenden Ende wird der Horer gleichermassen wie in der entgegengesetzt aufgebauten Fantasie KV 608 von dem mit dramatisch-heroischem Impetus anpackenden Themenkopf uber das durch 2 Fugen von allerhochster Meisterschaft umrahmten innig beruhrenden Andante bis zum letzten Ton in Atem gehalten. War es die vermutete Bestimmung der Kompositionen als Trauermusik oder Mozarts Beschaftigung mit Handel und Bach, die so ungewohnlich ergreifende Musik entstehen liess? Unuberhorbar ist jedenfalls ihre Nahe zu seinen letzten grossen Kirchenmusiken, der Messe c-Moll und dem Requiem! Wolfgang Helbich in seinem Vorwort zu den beiden Fantasien fur eine Uhr.
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Wolfgang Amadeus Mozart
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Fantasie f-Moll KV 594
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Möseler Verlag
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Fantasie d-Moll (orig. f-Moll) KV 608
String orchestra SKU: M2.MOS-10014-70 Orgelstuck fur eine Uhr. Composed by W…
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String orchestra SKU: M2.MOS-10014-70 Orgelstuck fur eine Uhr. Composed by Wolfgang Amadeus Mozart. Set of string parts. Möseler Verlag #MOS 10014-70. Published by Möseler Verlag (M2.MOS-10014-70). ISBN 9790203735670.Ein Stuck fur ein Orgelwerk in einer Uhr lautet eine undatierte handschriftliche Eintragung Mozarts (zwischen Dezember 1790 und 5. Januar 1791) in sein Verzeichnuss aller meiner Werke, etwas spater finden wir unter dem 3. Marz 1791 Ein OrgelStucke fur eine Uhr. Gemeint sind die beiden ublicherweise als Fantasie bezeichneten Werke in f-Moll, KV 594 und KV 608, die Mozart mit grosser Wahrscheinlichkeit fur eine mit einem Uhrwerk verbundene mechanische Orgel - also einen Orgel-Automaten - im Mausoleum Laudons der Mullerschen Kunstgalerie geschrieben hat. Wer unter diesen so harmlos wirkenden Titeln eine ebenso harmlose, hubsche und unterhaltende Musik erwartet, wird schon durch die Tonart der beiden in Mozarts letztem Lebensjahr entstandenen Musiken uberrascht sein - vielmehr noch durch ihre konzentrierte Form und Ausdruckstiefe. Stucke fur ein mechanisches Orgelwerk zu schreiben war durchaus eine Aufgabe, der sich viele der grossen Meister des 18. Jahrhunderts unterzogen. Wir haben kostliche Miniaturen fur eine Flotenuhr von Handel, Haydn, Beethoven u.a., die heute in der Regel auf einer Orgel wiedergegeben werden. Umso verwunderlicher ist es, dass Mozart mit diesen beiden Kompositionen eine ganz andere Musik geschaffen hat: gross dimensioniert schon in der Ausdehnung, die der Lange eines Sinfoniesatzes entspricht, erst recht aber in ihrer inhaltlichen Ausarbeitung! Vom dusteren Adagio am Beginn der Fantasie KV 594 uber das triumphierend auffahrende Allegro bis zum ersterbenden Ende wird der Horer gleichermassen wie in der entgegengesetzt aufgebauten Fantasie KV 608 von dem mit dramatisch-heroischem Impetus anpackenden Themenkopf uber das durch 2 Fugen von allerhochster Meisterschaft umrahmten innig beruhrenden Andante bis zum letzten Ton in Atem gehalten. War es die vermutete Bestimmung der Kompositionen als Trauermusik oder Mozarts Beschaftigung mit Handel und Bach, die so ungewohnlich ergreifende Musik entstehen liess? Unuberhorbar ist jedenfalls ihre Nahe zu seinen letzten grossen Kirchenmusiken, der Messe c-Moll und dem Requiem! Wolfgang Helbich in seinem Vorwort zu den beiden Fantasien fur eine Uhr.
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Wolfgang Amadeus Mozart
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Fantasie d-Moll
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Fantasie d-Moll (orig. f-Moll) KV 608
String orchestra SKU: M2.MOS-10014 Orgelstuck fur eine Uhr. Composed by Wolf…
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String orchestra SKU: M2.MOS-10014 Orgelstuck fur eine Uhr. Composed by Wolfgang Amadeus Mozart. Score. Möseler Verlag #MOS 10014. Published by Möseler Verlag (M2.MOS-10014). ISBN 9790203735663.Ein Stuck fur ein Orgelwerk in einer Uhr lautet eine undatierte handschriftliche Eintragung Mozarts (zwischen Dezember 1790 und 5. Januar 1791) in sein Verzeichnuss aller meiner Werke, etwas spater finden wir unter dem 3. Marz 1791 Ein OrgelStucke fur eine Uhr. Gemeint sind die beiden ublicherweise als Fantasie bezeichneten Werke in f-Moll, KV 594 und KV 608, die Mozart mit grosser Wahrscheinlichkeit fur eine mit einem Uhrwerk verbundene mechanische Orgel - also einen Orgel-Automaten - im Mausoleum Laudons der Mullerschen Kunstgalerie geschrieben hat. Wer unter diesen so harmlos wirkenden Titeln eine ebenso harmlose, hubsche und unterhaltende Musik erwartet, wird schon durch die Tonart der beiden in Mozarts letztem Lebensjahr entstandenen Musiken uberrascht sein - vielmehr noch durch ihre konzentrierte Form und Ausdruckstiefe. Stucke fur ein mechanisches Orgelwerk zu schreiben war durchaus eine Aufgabe, der sich viele der grossen Meister des 18. Jahrhunderts unterzogen. Wir haben kostliche Miniaturen fur eine Flotenuhr von Handel, Haydn, Beethoven u.a., die heute in der Regel auf einer Orgel wiedergegeben werden. Umso verwunderlicher ist es, dass Mozart mit diesen beiden Kompositionen eine ganz andere Musik geschaffen hat: gross dimensioniert schon in der Ausdehnung, die der Lange eines Sinfoniesatzes entspricht, erst recht aber in ihrer inhaltlichen Ausarbeitung! Vom dusteren Adagio am Beginn der Fantasie KV 594 uber das triumphierend auffahrende Allegro bis zum ersterbenden Ende wird der Horer gleichermassen wie in der entgegengesetzt aufgebauten Fantasie KV 608 von dem mit dramatisch-heroischem Impetus anpackenden Themenkopf uber das durch 2 Fugen von allerhochster Meisterschaft umrahmten innig beruhrenden Andante bis zum letzten Ton in Atem gehalten. War es die vermutete Bestimmung der Kompositionen als Trauermusik oder Mozarts Beschaftigung mit Handel und Bach, die so ungewohnlich ergreifende Musik entstehen liess? Unuberhorbar ist jedenfalls ihre Nahe zu seinen letzten grossen Kirchenmusiken, der Messe c-Moll und dem Requiem! Wolfgang Helbich in seinem Vorwort zu den beiden Fantasien fur eine Uhr.
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Fantasie d-Moll
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Fantasie f-Moll KV 594
Chamber orchestra SKU: M2.MOS-10015-60 Composed by Wolfgang Amadeus Mozart. Set of …
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Chamber orchestra SKU: M2.MOS-10015-60 Composed by Wolfgang Amadeus Mozart. Set of string parts. Möseler Verlag #MOS 10015-60. Published by Möseler Verlag (M2.MOS-10015-60). ISBN 9790203735700.Ein Stuck fur ein Orgelwerk in einer Uhr lautet eine undatierte handschriftliche Eintragung Mozarts (zwischen Dezember 1790 und 5. Januar 1791) in sein Verzeichnuss aller meiner Werke, etwas spater finden wir unter dem 3. Marz 1791 Ein OrgelStucke fur eine Uhr. Gemeint sind die beiden ublicherweise als Fantasie bezeichneten Werke in f-Moll, KV 594 und KV 608, die Mozart mit grosser Wahrscheinlichkeit fur eine mit einem Uhrwerk verbundene mechanische Orgel - also einen Orgel-Automaten - im Mausoleum Laudons der Mullerschen Kunstgalerie geschrieben hat. Wer unter diesen so harmlos wirkenden Titeln eine ebenso harmlose, hubsche und unterhaltende Musik erwartet, wird schon durch die Tonart der beiden in Mozarts letztem Lebensjahr entstandenen Musiken uberrascht sein - vielmehr noch durch ihre konzentrierte Form und Ausdruckstiefe. Stucke fur ein mechanisches Orgelwerk zu schreiben war durchaus eine Aufgabe, der sich viele der grossen Meister des 18. Jahrhunderts unterzogen. Wir haben kostliche Miniaturen fur eine Flotenuhr von Handel, Haydn, Beethoven u.a., die heute in der Regel auf einer Orgel wiedergegeben werden. Umso verwunderlicher ist es, dass Mozart mit diesen beiden Kompositionen eine ganz andere Musik geschaffen hat: gross dimensioniert schon in der Ausdehnung, die der Lange eines Sinfoniesatzes entspricht, erst recht aber in ihrer inhaltlichen Ausarbeitung! Vom dusteren Adagio am Beginn der Fantasie KV 594 uber das triumphierend auffahrende Allegro bis zum ersterbenden Ende wird der Horer gleichermassen wie in der entgegengesetzt aufgebauten Fantasie KV 608 von dem mit dramatisch-heroischem Impetus anpackenden Themenkopf uber das durch 2 Fugen von allerhochster Meisterschaft umrahmten innig beruhrenden Andante bis zum letzten Ton in Atem gehalten. War es die vermutete Bestimmung der Kompositionen als Trauermusik oder Mozarts Beschaftigung mit Handel und Bach, die so ungewohnlich ergreifende Musik entstehen liess? Unuberhorbar ist jedenfalls ihre Nahe zu seinen letzten grossen Kirchenmusiken, der Messe c-Moll und dem Requiem! Wolfgang Helbich in seinem Vorwort zu den beiden Fantasien fur eine Uhr.
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Fantasie f-Moll KV 594
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Fantasie f-Moll KV 594
Chamber orchestra SKU: M2.MOS-10015-10 Composed by Wolfgang Amadeus Mozart. Set of …
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Chamber orchestra SKU: M2.MOS-10015-10 Composed by Wolfgang Amadeus Mozart. Set of wind parts. Möseler Verlag #MOS 10015-10. Published by Möseler Verlag (M2.MOS-10015-10). ISBN 9790203735694.Ein Stuck fur ein Orgelwerk in einer Uhr lautet eine undatierte handschriftliche Eintragung Mozarts (zwischen Dezember 1790 und 5. Januar 1791) in sein Verzeichnuss aller meiner Werke, etwas spater finden wir unter dem 3. Marz 1791 Ein OrgelStucke fur eine Uhr. Gemeint sind die beiden ublicherweise als Fantasie bezeichneten Werke in f-Moll, KV 594 und KV 608, die Mozart mit grosser Wahrscheinlichkeit fur eine mit einem Uhrwerk verbundene mechanische Orgel - also einen Orgel-Automaten - im Mausoleum Laudons der Mullerschen Kunstgalerie geschrieben hat. Wer unter diesen so harmlos wirkenden Titeln eine ebenso harmlose, hubsche und unterhaltende Musik erwartet, wird schon durch die Tonart der beiden in Mozarts letztem Lebensjahr entstandenen Musiken uberrascht sein - vielmehr noch durch ihre konzentrierte Form und Ausdruckstiefe. Stucke fur ein mechanisches Orgelwerk zu schreiben war durchaus eine Aufgabe, der sich viele der grossen Meister des 18. Jahrhunderts unterzogen. Wir haben kostliche Miniaturen fur eine Flotenuhr von Handel, Haydn, Beethoven u.a., die heute in der Regel auf einer Orgel wiedergegeben werden. Umso verwunderlicher ist es, dass Mozart mit diesen beiden Kompositionen eine ganz andere Musik geschaffen hat: gross dimensioniert schon in der Ausdehnung, die der Lange eines Sinfoniesatzes entspricht, erst recht aber in ihrer inhaltlichen Ausarbeitung! Vom dusteren Adagio am Beginn der Fantasie KV 594 uber das triumphierend auffahrende Allegro bis zum ersterbenden Ende wird der Horer gleichermassen wie in der entgegengesetzt aufgebauten Fantasie KV 608 von dem mit dramatisch-heroischem Impetus anpackenden Themenkopf uber das durch 2 Fugen von allerhochster Meisterschaft umrahmten innig beruhrenden Andante bis zum letzten Ton in Atem gehalten. War es die vermutete Bestimmung der Kompositionen als Trauermusik oder Mozarts Beschaftigung mit Handel und Bach, die so ungewohnlich ergreifende Musik entstehen liess? Unuberhorbar ist jedenfalls ihre Nahe zu seinen letzten grossen Kirchenmusiken, der Messe c-Moll und dem Requiem! Wolfgang Helbich in seinem Vorwort zu den beiden Fantasien fur eine Uhr.
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Fantasie f-Moll KV 594
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Victorian Christmas Melodies for Harmonium or American Reed Organ
Small Ensemble Harmonium,Harpsichord,Organ,Piano - Level 2 - Digital Download SKU: A0.8…
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Small Ensemble Harmonium,Harpsichord,Organ,Piano - Level 2 - Digital Download SKU: A0.842551 Composed by Various. Arranged by B. Brennan. Christmas,Instructional,Standards,Traditional. Score and parts. 28 pages. Bl_music #5791213. Published by bl_music (A0.842551). The Victorian Christmas Melodies 60 Victorian Christmas Melodies for Harmonium or American Organ without lyrics. This is the Christmas edition in our ´Victorian´ series for harmonium or reed organ which contains 60 harmonised carol melodies. We have not included the lyrics as this publication is mainly intended for instrumental performance. The carols may be repeated according to the number of verses indicated in brackets at the beginning of each piece. The selection represents the carols best known and loved by the Victorians, many having been introduced by Prince Albert himself from Germany. We have kept the original titles in German, Latin or English. These are easy to medium arrangements also suitable for piano, keyboard or organ.1. Deck The Halls 2. Alle Jahre wieder 3. As With Gladness 4. Away In A Manger 5. Am Weihnachtsbaum die Lichter 6. Wassail Song 7. Der Christbaum ist der schönste Baum 8. Ehre sei Gott9. Hark! The Herald Angels Sing 10. Es kommt ein Schiff, geladen 11. Macht hoch die Tür 12. Es ist ein Ros‘ entsprungen 13. Ihr Hirten, erwacht 14. Freu Dich, Erd und Sternenzelt 15. 0 Little Town of Bethlehem 16. Heiligste Nacht 17. Inmitten der Nacht 18. Once in Royal David's City 19. Joseph, lieber Joseph mein 20. Laßt uns froh und munter sein 21. Ihr Kinderlein, kommet 22. Gloria in Excelsis Deo 23. Leise rieselt der Schnee 24. Adeste Fideles, Come All Ye Faithful 25. It Came Upon A Midnight Clear 26. Kommet Ihr Hirten 27. Lobt Gott, Ihr Christen 28. Kling Glöckchen 29. Quem Pastores laudavere 30. Sussex Carol 31. Laßt uns das Kindlein wiegen 32. Laufet, Ihr Hirten 33. The Angel Gabriel 34. Boar's Head Carol 35. Morgen, Kinder, wird's was geben 1 36. Morgen, Kinder, wird's was geben 2 37. Lobet den Herren 38. 0 Freude über Freude 39. While Shepherds Watched 40. Coventry Carol 41. Tochter Zion 42. 0 Du fröhliche 43. In Dulci Jubilo 44. Stille Nacht 45. Still,still, still 46. 0 Tannenbaum 47. See Amid The Winter's Snow 48. Ding Dong, Merrily On High 49. Vom Himmel hoch 50. Cherry Tree Carol 51. The Holly And The Ivy 52. Schlaf wohl, Du Himmelsknabe) 53. Maria durch ein Dornwald ging 54. Zu Bethlehem geboren 55. Süßer die Glocken) 56. God Rest Ye, Merry Gentlemen 57. Morgen kommt der Weihnachtsmann 58. Susani 59. Was soll das bedeuten? 60. We Wish You a Merry Christmas
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Various
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Victorian Christmas Melodies for Harmonium or American Reed Organ
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Prayers from the Ark
Female choir (SSAA) and instruments - level 4 SKU: M2.MOS-69449-01 Composed by Alfr…
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Female choir (SSAA) and instruments - level 4 SKU: M2.MOS-69449-01 Composed by Alfred Koerppen. Choral score. Möseler Verlag #MOS 69449-01. Published by Möseler Verlag (M2.MOS-69449-01). ISBN 9790203755685.1955 erschien aus der Hand der franzosischen Nonne Carmen Bernos de Gaszold ein Gedichtband unter dem Titel Prieres dans l'Arche - Gebete aus der Arche. Diese Gebete werden den Tieren in den Mund gelegt, die mit Noah, in der drangvollen Enge der Arche vereint, das Ende der Sintflut erwarten. Die Dichterin folgt einer Tradition - man denkt an Asop, La Fontaine und Goethe - wenn sie im Wesen der Kreaturen Spiegelungen menschlicher Schwachen, Fehler und Tugenden erkennt. Denn die in der Wasserwuste gefangenen Tiere reden so fromm, furchtsam, selbstgerecht und banal, wie es menschlich ware. Und auch das Allzumenschliche - Hoffart, Leichtsinn, Neid - kommt zu Wort. Nur dass die Ichbefangenheit der betenden Tiere ihrer Unschuld keinen Abbruch tut. Ihre bedingte und bedrangte Natur findet Gedanken, die uns ein sympathisierendes Lacheln abgewinnt. Der Zyklus schien mir zur Vertonung geeignet, weil er ein religioses Thema unpratentios und originell vortragt und ein Stuck ermoglicht, das die ubliche Trennung zwischen weltlich und geistlich uberschreitet und Konzertsaal und Kirche in Anspruch nehmen kann. Zur Besetzung: Der Frauenchor muss aus den vier ublichen Stimmlagen 1. und 2. Sopran, 1. und 2. Alt bestehen, wobei auch noch Stimmteilungen vorkommen. In Nr. 9 Gebet der Taube wird noch ein (aus dem Chor zu bildendes) Soloquartett gebraucht. Der Instrumentalpart besteht aus einer Oboe und einem Streicherquintett (1. und 2. Violine, Viola, Violoncello und Kontrabass). Die Besetzung soll solistisch sein, kann aber bei den Streichern (und wenn die Klangbalance zum Chor dies wunschenswert macht) zu einem kleinen Kammerorchester erweitert werden. Der Charakter der Instrumente, ihre Techniken und Farben, erlauben mir realistische Klangmetaphern und physiognomische Parallelen - so, wenn das Cello im Duett mit dem Alt die hochmutige Giraffe in grossintervalligen Sprungen deutet, die rasende Geschaftigkeit der Ameise sich in schnellen Violinbariolagen ausdruckt oder die Oboe ein naturalistisches Rabengekrachz horen lasst. Der Zyklus beginnt mit dem Gebet des Noah. Man stelle sich das Gedrange und Geschrei vor, dass die Arche erfullt, die hochgehenden Wogen, den prasselnden Regen, und mitten darin den Urvater Noah, dem sich der Ausruf entringt: Herr, was fur ein Zirkus! Seine Ausbruche korrespondieren mit dem auf- und niederwogenden Streichersatz, bis der Sturm sich legt, die Wogen sich glatten und Noah in der mehrmals gedehnten Phrase Es dauert lange seine Ergebung und Hoffnung ausdruckt. Nach dem pharisaischen Gebet der Giraffe ergreift die Schildkrote das Wort. Ihr Instrument ist die Bratsche. Ihre schnaufende Kurzatmigkeit hindert sie, ihr Gebet zusammenhangend zu sprechen. Der fleissigen Ameise - sie erbost sich sehr uber die Grille, deren Wirtshausmusik sie unterbricht - folgt der Hahn mit hellen und scharfen Tonen. Er ist es, der die Sonne aufgehen lasst; man kann es in dem sich auffaltenden Klang der Coda horen. Der vergessliche Schmetterling taumelt in immer neu variierten Oboenfiguren durch die glasernen Sommerklange von Streicherflageoletts, bis es ihm einfallt, was er sagen wollte: Amen. Das Schwein bekennt sich zu seiner schnuffelnden und grunzenden Natur, die, von den Streichern mit rauhem Bogendruck gezeichnet, in der Coda durch eine stille F-Dur-Kantilene eine sonderbare Verklarung erfahrt. Vor uns die Sintflut ruft der Rabe, und sein durchdringender Oboenschrei ubertont das Wogen und Schwanken der Streicher, die hier Motive aus dem Gebet des Noah wieder aufnehmen. In der darauf eintretenden Stille bieten die Instrumente verschiedene Themen an, die folgenlos verschwinden - um nach dem Altsolo Die Arche wartet sich in einem ruhig-feierlichen a-cappella-Satz mit alternierendem Soloquartett wieder zusammenzufinden und das Werk in reinem Es-Dur beschliessen. Alfred Koerppen.
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Alfred Koerppen
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Prayers from the Ark
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Prayers from the Ark
Female choir (SSAA) and instruments - level 4 SKU: M2.MOS-69449 Composed by Alfred …
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Female choir (SSAA) and instruments - level 4 SKU: M2.MOS-69449 Composed by Alfred Koerppen. Score. 56 pages. Möseler Verlag #MOS 69449. Published by Möseler Verlag (M2.MOS-69449). ISBN 9790203755678.1955 erschien aus der Hand der franzosischen Nonne Carmen Bernos de Gaszold ein Gedichtband unter dem Titel Prieres dans l'Arche - Gebete aus der Arche. Diese Gebete werden den Tieren in den Mund gelegt, die mit Noah, in der drangvollen Enge der Arche vereint, das Ende der Sintflut erwarten. Die Dichterin folgt einer Tradition - man denkt an Asop, La Fontaine und Goethe - wenn sie im Wesen der Kreaturen Spiegelungen menschlicher Schwachen, Fehler und Tugenden erkennt. Denn die in der Wasserwuste gefangenen Tiere reden so fromm, furchtsam, selbstgerecht und banal, wie es menschlich ware. Und auch das Allzumenschliche - Hoffart, Leichtsinn, Neid - kommt zu Wort. Nur dass die Ichbefangenheit der betenden Tiere ihrer Unschuld keinen Abbruch tut. Ihre bedingte und bedrangte Natur findet Gedanken, die uns ein sympathisierendes Lacheln abgewinnt. Der Zyklus schien mir zur Vertonung geeignet, weil er ein religioses Thema unpratentios und originell vortragt und ein Stuck ermoglicht, das die ubliche Trennung zwischen weltlich und geistlich uberschreitet und Konzertsaal und Kirche in Anspruch nehmen kann. Zur Besetzung: Der Frauenchor muss aus den vier ublichen Stimmlagen 1. und 2. Sopran, 1. und 2. Alt bestehen, wobei auch noch Stimmteilungen vorkommen. In Nr. 9 Gebet der Taube wird noch ein (aus dem Chor zu bildendes) Soloquartett gebraucht. Der Instrumentalpart besteht aus einer Oboe und einem Streicherquintett (1. und 2. Violine, Viola, Violoncello und Kontrabass). Die Besetzung soll solistisch sein, kann aber bei den Streichern (und wenn die Klangbalance zum Chor dies wunschenswert macht) zu einem kleinen Kammerorchester erweitert werden. Der Charakter der Instrumente, ihre Techniken und Farben, erlauben mir realistische Klangmetaphern und physiognomische Parallelen - so, wenn das Cello im Duett mit dem Alt die hochmutige Giraffe in grossintervalligen Sprungen deutet, die rasende Geschaftigkeit der Ameise sich in schnellen Violinbariolagen ausdruckt oder die Oboe ein naturalistisches Rabengekrachz horen lasst. Der Zyklus beginnt mit dem Gebet des Noah. Man stelle sich das Gedrange und Geschrei vor, dass die Arche erfullt, die hochgehenden Wogen, den prasselnden Regen, und mitten darin den Urvater Noah, dem sich der Ausruf entringt: Herr, was fur ein Zirkus! Seine Ausbruche korrespondieren mit dem auf- und niederwogenden Streichersatz, bis der Sturm sich legt, die Wogen sich glatten und Noah in der mehrmals gedehnten Phrase Es dauert lange seine Ergebung und Hoffnung ausdruckt. Nach dem pharisaischen Gebet der Giraffe ergreift die Schildkrote das Wort. Ihr Instrument ist die Bratsche. Ihre schnaufende Kurzatmigkeit hindert sie, ihr Gebet zusammenhangend zu sprechen. Der fleissigen Ameise - sie erbost sich sehr uber die Grille, deren Wirtshausmusik sie unterbricht - folgt der Hahn mit hellen und scharfen Tonen. Er ist es, der die Sonne aufgehen lasst; man kann es in dem sich auffaltenden Klang der Coda horen. Der vergessliche Schmetterling taumelt in immer neu variierten Oboenfiguren durch die glasernen Sommerklange von Streicherflageoletts, bis es ihm einfallt, was er sagen wollte: Amen. Das Schwein bekennt sich zu seiner schnuffelnden und grunzenden Natur, die, von den Streichern mit rauhem Bogendruck gezeichnet, in der Coda durch eine stille F-Dur-Kantilene eine sonderbare Verklarung erfahrt. Vor uns die Sintflut ruft der Rabe, und sein durchdringender Oboenschrei ubertont das Wogen und Schwanken der Streicher, die hier Motive aus dem Gebet des Noah wieder aufnehmen. In der darauf eintretenden Stille bieten die Instrumente verschiedene Themen an, die folgenlos verschwinden - um nach dem Altsolo Die Arche wartet sich in einem ruhig-feierlichen a-cappella-Satz mit alternierendem Soloquartett wieder zusammenzufinden und das Werk in reinem Es-Dur beschliessen. Alfred Koerppen.
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Prayers from the Ark
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Prayers from the Ark
Female choir (SSAA) and instruments (oboe, violin I, violin II, viola, cello, double bass)…
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Female choir (SSAA) and instruments (oboe, violin I, violin II, viola, cello, double bass) - level 4 SKU: M2.MOS-69449-60 Composed by Alfred Koerppen. Set of parts. Möseler Verlag #MOS 69449-60. Published by Möseler Verlag (M2.MOS-69449-60). ISBN 9790203755692.1955 erschien aus der Hand der franzosischen Nonne Carmen Bernos de Gaszold ein Gedichtband unter dem Titel Prieres dans l'Arche - Gebete aus der Arche. Diese Gebete werden den Tieren in den Mund gelegt, die mit Noah, in der drangvollen Enge der Arche vereint, das Ende der Sintflut erwarten. Die Dichterin folgt einer Tradition - man denkt an Asop, La Fontaine und Goethe - wenn sie im Wesen der Kreaturen Spiegelungen menschlicher Schwachen, Fehler und Tugenden erkennt. Denn die in der Wasserwuste gefangenen Tiere reden so fromm, furchtsam, selbstgerecht und banal, wie es menschlich ware. Und auch das Allzumenschliche - Hoffart, Leichtsinn, Neid - kommt zu Wort. Nur dass die Ichbefangenheit der betenden Tiere ihrer Unschuld keinen Abbruch tut. Ihre bedingte und bedrangte Natur findet Gedanken, die uns ein sympathisierendes Lacheln abgewinnt. Der Zyklus schien mir zur Vertonung geeignet, weil er ein religioses Thema unpratentios und originell vortragt und ein Stuck ermoglicht, das die ubliche Trennung zwischen weltlich und geistlich uberschreitet und Konzertsaal und Kirche in Anspruch nehmen kann. Zur Besetzung: Der Frauenchor muss aus den vier ublichen Stimmlagen 1. und 2. Sopran, 1. und 2. Alt bestehen, wobei auch noch Stimmteilungen vorkommen. In Nr. 9 Gebet der Taube wird noch ein (aus dem Chor zu bildendes) Soloquartett gebraucht. Der Instrumentalpart besteht aus einer Oboe und einem Streicherquintett (1. und 2. Violine, Viola, Violoncello und Kontrabass). Die Besetzung soll solistisch sein, kann aber bei den Streichern (und wenn die Klangbalance zum Chor dies wunschenswert macht) zu einem kleinen Kammerorchester erweitert werden. Der Charakter der Instrumente, ihre Techniken und Farben, erlauben mir realistische Klangmetaphern und physiognomische Parallelen - so, wenn das Cello im Duett mit dem Alt die hochmutige Giraffe in grossintervalligen Sprungen deutet, die rasende Geschaftigkeit der Ameise sich in schnellen Violinbariolagen ausdruckt oder die Oboe ein naturalistisches Rabengekrachz horen lasst. Der Zyklus beginnt mit dem Gebet des Noah. Man stelle sich das Gedrange und Geschrei vor, dass die Arche erfullt, die hochgehenden Wogen, den prasselnden Regen, und mitten darin den Urvater Noah, dem sich der Ausruf entringt: Herr, was fur ein Zirkus! Seine Ausbruche korrespondieren mit dem auf- und niederwogenden Streichersatz, bis der Sturm sich legt, die Wogen sich glatten und Noah in der mehrmals gedehnten Phrase Es dauert lange seine Ergebung und Hoffnung ausdruckt. Nach dem pharisaischen Gebet der Giraffe ergreift die Schildkrote das Wort. Ihr Instrument ist die Bratsche. Ihre schnaufende Kurzatmigkeit hindert sie, ihr Gebet zusammenhangend zu sprechen. Der fleissigen Ameise - sie erbost sich sehr uber die Grille, deren Wirtshausmusik sie unterbricht - folgt der Hahn mit hellen und scharfen Tonen. Er ist es, der die Sonne aufgehen lasst; man kann es in dem sich auffaltenden Klang der Coda horen. Der vergessliche Schmetterling taumelt in immer neu variierten Oboenfiguren durch die glasernen Sommerklange von Streicherflageoletts, bis es ihm einfallt, was er sagen wollte: Amen. Das Schwein bekennt sich zu seiner schnuffelnden und grunzenden Natur, die, von den Streichern mit rauhem Bogendruck gezeichnet, in der Coda durch eine stille F-Dur-Kantilene eine sonderbare Verklarung erfahrt. Vor uns die Sintflut ruft der Rabe, und sein durchdringender Oboenschrei ubertont das Wogen und Schwanken der Streicher, die hier Motive aus dem Gebet des Noah wieder aufnehmen. In der darauf eintretenden Stille bieten die Instrumente verschiedene Themen an, die folgenlos verschwinden - um nach dem Altsolo Die Arche wartet sich in einem ruhig-feierlichen a-cappella-Satz mit alternierendem Soloquartett wieder zusammenzufinden und das Werk in reinem Es-Dur beschliessen. Alfred Koerppen.
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Ocarina - Level 3 - Digital Download SKU: A0.1328652 Composed by Michael Praetorius (ca. 1590), F. Layriz. Arranged by songbooks.info. Early Music,Medieval,Renaissance. Score. 2 pages. Songbooks.info #916667. Published by songbooks.info (A0.1328652). Songs from the Middle Ages and the Renaissance - notated for the Ocarina with 10/12 holes. The classic musical notation indicate the rhythm of the tones, and a fingering diagram shows how the appropriate tone is played. A simple explanation of the fingering images for the Ocarina is included in the appendix. The song's recording was made at a slow tempo. We hope you enjoy making music...!Lieder aus dem Mittelalter und der Renaissance - notiert für die Okarina mit 10/12 Löchern. Die klassische Notenschrift gibt die Rhythmik der Töne an, wie der passende Ton gespielt wird zeigt ein Griffbild. Eine einfache Erklärung der Griffbilder für die Okarina ist im Anhang. Die Aufnahme des Songs wurde in einem langsamen Tempo erstellt. Wir wünschen viel Spaß beim Musizieren...!
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Michael Praetorius
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Es ist ein Ros‘ entsprungen / Lo, how a rose e'er blooming
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songbooks.info
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Das Große Gastmahl - Ensemble Bundle
Horn,Organ,Trombone,Trumpet,Tuba - Level 4 - Digital Download SKU: A0.1435133 Compo…
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Horn,Organ,Trombone,Trumpet,Tuba - Level 4 - Digital Download SKU: A0.1435133 Composed by Stephan Langenberg. 21st Century,Christian,Holiday,Religious,Sacred. 114 pages. Stephan Langenberg #1015237. Published by Stephan Langenberg (A0.1435133). Alle Stimmen für die Ensembleinstrumente in einem kostengünstigen Bundlebeinhaltet alle Noten für folgende Instrumente: Trompete 1 in Bb Trompete 2 in Bb Horn in F Posaune Tuba Hammond Orgel Über das Werk:Inhaltlich orientiert sich das Werk am Evangelium nach Lukas 14,15-24:Ein großes Fest ist bereitet. Der Gastgeber schickt seinen Knecht (Sprecher) um drei auserwählte Gäste (Chöre 1-3) einzuladen. Nachdem ihm alle Gäste eine Absage erteilen, kehrt der Knecht zu seinem Herrn zurück. Dieser schickt ihn aber erneut hinaus. Nun jedoch zu allen anderen Menschen um sie zum Fest einzuladen (Schlusschor: Geh hinaus). Jeder Gast in diesem Gleichnis wird durch eine Chornummer repräsentiert. Zu jedem unterschiedlichen Charakter sind unterschiedliche Stilistiken gewählt worden.Besetzung· gemischter Chor (SATB) 4 bis 8 stimmig (vereinzelt Solisten aus dem Chor) · Sprecher· Blechbläserquintett (2Tr/Flg, 1 Hrn, 1 Trb, 1 Tb) · Klavier, Hammond Orgel (alternativ Pfeifenorgel)Aufführungsdauer: ca. 30 Minuten (Bearbeitungen der einzelnen Chorstücke für Chor und Klavier ebenfalls verfügbar)Inhalt1. Choral: „Selig die am Tisch des Herrn” (1)2. Der Knecht3. Der Weg zum ersten Gast (instrumental + Sprecher)4. Chor: „Du hast der Güter reich” (der erste Gast)5. Die Einladung/ die Absage (1)6. Der Weg zum zweiten Gast (s.o.)7. Chor: „Stark ist dein Arm” (der zweite Gast)8. Die Einladung/ die Absage (2)9. Der Weg zum dritten Gast (s.o)10. Chor: „Wie schön du bist” (der dritte Gast)11. Die Einladung/ die Absage (3)12. Der Knecht (Reprise)13. Chor: „Geh hinaus”14. Choral: „Selig die am Tisch des Herrn” (2)UraufführungDie Uraufführung im Rahmen der “Nacht der offenen Kirchen” in der Stadtkirche Unna fand große Zustimmung von Publikum und Ausführenden gleichermaßen. Sie fand am 08.06.2014 in der Stadtkirche Unna statt. Ausführende waren die Philipp-Nicolai Kantorei Unna, das Ensemble Grazination Brass aus Graz und Guntram Höft als Sprecher unter der Leitung von KMD Hannelore Höft.Im Anschluss an das Konzert wurde die Nacht der offenen Kirchen mit einem großen Abendmahl im Kirchenraum gefeiert.Hier geht zum Notenmaterial: Sheet MusicWeitere Informationen zu meiner Person und meinen Werken finden Sie auf meiner neuen Internetseite: www.langenbergmedia.com
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Stephan Langenberg
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Das Große Gastmahl - Ensemble Bundle
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Stephan Langenberg
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Das Große Gastmahl - Score Only
Level 3 - Digital Download SKU: A0.1435122 Composed by Stephan Langenberg. 21st Cen…
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Level 3 - Digital Download SKU: A0.1435122 Composed by Stephan Langenberg. 21st Century,Christian,Holiday,Religious,Sacred. 111 pages. Stephan Langenberg #1015226. Published by Stephan Langenberg (A0.1435122). Inhaltlich orientiert sich das Werk am Evangelium nach Lukas 14,15-24:Ein großes Fest ist bereitet. Der Gastgeber schickt seinen Knecht (Sprecher) um drei auserwählte Gäste (Chöre 1-3) einzuladen. Nachdem ihm alle Gäste eine Absage erteilen, kehrt der Knecht zu seinem Herrn zurück. Dieser schickt ihn aber erneut hinaus. Nun jedoch zu allen anderen Menschen um sie zum Fest einzuladen (Schlusschor: Geh hinaus). Jeder Gast in diesem Gleichnis wird durch eine Chornummer repräsentiert. Zu jedem unterschiedlichen Charakter sind unterschiedliche Stilistiken gewählt worden.Besetzung· gemischter Chor (SATB) 4 bis 8 stimmig (vereinzelt Solisten aus dem Chor) · Sprecher· Blechbläserquintett (2Tr/Flg, 1 Hrn, 1 Trb, 1 Tb) · Klavier, Hammond Orgel (alternativ Pfeifenorgel)Aufführungsdauer: ca. 30 Minuten (Bearbeitungen der einzelnen Chorstücke für Chor und Klavier ebenfalls verfügbar)Inhalt1. Choral: „Selig die am Tisch des Herrn” (1)2. Der Knecht3. Der Weg zum ersten Gast (instrumental + Sprecher)4. Chor: „Du hast der Güter reich” (der erste Gast)5. Die Einladung/ die Absage (1)6. Der Weg zum zweiten Gast (s.o.)7. Chor: „Stark ist dein Arm” (der zweite Gast)8. Die Einladung/ die Absage (2)9. Der Weg zum dritten Gast (s.o)10. Chor: „Wie schön du bist” (der dritte Gast)11. Die Einladung/ die Absage (3)12. Der Knecht (Reprise)13. Chor: „Geh hinaus”14. Choral: „Selig die am Tisch des Herrn” (2)UraufführungDie Uraufführung im Rahmen der “Nacht der offenen Kirchen” in der Stadtkirche Unna fand große Zustimmung von Publikum und Ausführenden gleichermaßen. Sie fand am 08.06.2014 in der Stadtkirche Unna statt. Ausführende waren die Philipp-Nicolai Kantorei Unna, das Ensemble Grazination Brass aus Graz und Guntram Höft als Sprecher unter der Leitung von KMD Hannelore Höft.Im Anschluss an das Konzert wurde die Nacht der offenen Kirchen mit einem großen Abendmahl im Kirchenraum gefeiert.Hier geht zum Notenmaterial: Sheet MusicWeitere Informationen zu meiner Person und meinen Werken finden Sie auf meiner neuen Internetseite: www.langenbergmedia.com
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Stephan Langenberg
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Das Große Gastmahl - Score Only
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4. Sinfonie
Picc. · 2 · 2 · Engl. Hr. · 2 · Bassklar. · 2 · Kfg. - 4 · 3 · …
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Picc. · 2 · 2 · Engl. Hr. · 2 · Bassklar. · 2 · Kfg. - 4 · 3 · 2 · 1 - P. S. (Trgl. · hg. Beck. · Glsp. · Vibr.) (3 Spieler) - Hfe. · Cel. · Klav. - Str. large orchestra - Digital Download SKU: S9.Q2406 In one movement. Composed by Hans Werner Henze. This edition: study score. Music Of Our Time. Downloadable, Study score. Duration 20 minutes. Schott Music - Digital #Q2406. Published by Schott Music - Digital (S9.Q2406). In der ersten Niederschrift meiner Oper König Hirsch (1953-1956) bestand der Schluss des zweiten Akts aus einem mythischen Gespräch zwischen dem Protagonisten und der Natur. Heinz von Cramer und ich nannten dies Die Waldsymphonie. In der Tat enthält dieser Abschnitt alle formalen Kennzeichen einer Symphonie, es gibt eine Einleitung, einen Sontatensatz, ein liedhaftes Adagio, ein Scherzo mit Trio und eine Finale mit Rondeelementen. Es ist auf dem Theater nie oder doch nur fragmentarisch gegeben worden. Bei der neuen (Il Re Cervo genannten) Fassung die ich 1962 schrieb, wurde diese Waldsymphonie ganz ausgeklammert, und ich schrieb sie zu einem reinen Orchesterstück um. Die thematische Arbeit der Komposition ließ es leicht erscheinen, die vokalen Partien in instrumentale zu verwandeln, dies folgerte Änderungen in der Instrumentation, verschiedene Umgruppierungen in den Farben, kurz alles was nötig war, um die Musik für den Konzertsaal herzurichten. Obwohl Zäsuren zwischen den einzelnen Abschnitten bestehen und deutlich zu hören sind, und obwohl jeder seine eigene Struktur, sein eigenes thematisches Leben hat, ließ ich es bei den fließenden Übergängen des Originaltextes bewenden, so dass das Werk in einem Satz, ohne Unterbrechung abläuft. - Hans Werner Henze.
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Hans Werner Henze
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4. Sinfonie
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Singin' In The Rain
Instrumental Solo,Kalimba - Level 3 - Digital Download SKU: A0.1347174 Composed by …
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Instrumental Solo,Kalimba - Level 3 - Digital Download SKU: A0.1347174 Composed by Arthur Freed and Nacio Herb Brown. Arranged by Bettina Schipp. 20th Century,Broadway,Film/TV,Musical/Show,Standards. Individual part. 3 pages. Songbooks.info #931968. Published by songbooks.info (A0.1347174). Singin' in the Rain is a hit film written in 1929 by Arthur Freed (lyrics) and Nacio Herb Brown (music). Gene Kellys dances and sings in the 1952 sound film of the same name.Already after the Second World War, the song became a jazz standard and was performed by artists such as Dave Brubeck, Oscar Peterson, John Serry Sr., Sammy Davis Jr. and Doris Day, just to name a few artists. In 2004, the American Film Institute ranked the song third in its list of the 100 best American film songs.The song was adapted for the Kalimba with 17 tines and notated using a simple tablature - no reading of classical music notation necessary! The tablature is explained in the appendix.The arrangement is intended for one player. There is no distinction between ''melody'' and ''accompaniment'', the notation is played as a wholeThe setting was created at a slow tempo with a clearly audible metronome - perfect for learning and practicing. We hope you enjoy making music...!Singin’ in the Rain ist ein 1929 geschriebener Filmschlager von Arthur Freed (Text) und Nacio Herb Brown (Musik). Gene Kellys tanzut und singt im gleichnamigen Tonfilm von 1952.Bereits nach dem zweiten Weltkrieg wurde der Song zum Jazzstandard und wurde von Interpreten wie Dave Brubeck, Oscar Peterson, John Serry senior, Sammy Davis jr. und Doris Day interpretiert, nur um einige Künstler zu nennen. Vom American Film Institute wurde das Lied 2004 auf Platz 3 in die Liste der 100 besten US-amerikanischen Filmsongs gewählt.Das Lied wurde für die Kalimba mit 17 Stimmzungen adaptiert und mit einer einfachen Tabulatur notiert - kein Notenlesen nötig! Die Tabulatur wird im Anhang erklärt.Das Arrangement ist für eine Spielerin / einen Spieler gedacht. Es gibt keine Unterscheidung zwischen ''Melodie'' und ''Begleitung'', die Notation wird gesamt gespielt Die Vertonung wurde in einem langsamen Tempo mit einem klar hörbarem Metronom erstellt - perfekt zum Lernen und Üben. Wir wünschen viel Spaß beim Musizieren...!
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Arthur Freed and Nacio Herb Brown
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Singin' In The Rain
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songbooks.info
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Blowin' In The Wind
Instrumental Solo,Kalimba - Level 2 - Digital Download SKU: A0.1361190 By Bob Dylan…
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Instrumental Solo,Kalimba - Level 2 - Digital Download SKU: A0.1361190 By Bob Dylan. By Bob Dylan. Arranged by Bettina Schipp. 20th Century,Country,Folk,Singer/Songwriter,Traditional. Individual part. 5 pages. Songbooks.info #945688. Published by songbooks.info (A0.1361190). Blowin' in the Wind is a folk song by Bob Dylan, released on the 1963 studio album The Freewheelin'. The song is one of Bob Dylon's best-known pieces; parts of the melody come from the traditional gospel No More Auction Block.The song became an anthem of the American civil rights and peace movements; Rolling Stone lists the piece at number 14 on the 500 best songs of all time.The song was adapted for the Kalimba with 17 tines and notated using a simple tablature - no reading of classical music notation necessary! The tablature is explained in the appendix.The arrangement is intended for one player. There is no distinction between ''melody'' and ''accompaniment'', the notation is played as a wholeThe setting was created at a slow tempo with a clearly audible metronome - perfect for learning and practicing. We hope you enjoy making music...!Blowin’ in the Wind ist ein Folksong von Bob Dylan, 1963 auf dem Studioalbum The Freewheelin’ veröffentlicht. Der Song gehört zu den bekanntesten Stücken von Bob Dylon, Teile der Melodie stammen aus dem traditionellen Gospel No More Auction Block.Der Song wurde zu einer Hymne der amerikanischen Bürgerrechts- und Friedensbewegung, der Rolling Stone listet das Stück auf Platz 14 der 500 besten Songs aller Zeiten.Das Lied wurde für die Kalimba mit 17 Stimmzungen adaptiert und mit einer einfachen Tabulatur notiert - kein Notenlesen nötig! Die Tabulatur wird im Anhang erklärt.Das Arrangement ist für eine Spielerin / einen Spieler gedacht. Es gibt keine Unterscheidung zwischen ''Melodie'' und ''Begleitung'', die Notation wird gesamt gespielt Die Vertonung wurde in einem langsamen Tempo mit einem klar hörbarem Metronom erstellt - perfekt zum Lernen und Üben. Wir wünschen viel Spaß beim Musizieren...!
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Bob Dylan
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Blowin' In The Wind
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