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Eben H
Piano solo

Hon. Grover Cleveland's March. (The Democratic Choice) Piano solo

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Piano - Digital Download SKU: LV.13154 Composed by Eben H. Bailey. Lester S. Levy Collection. 5 pages. Published by Johns Hopkins University Sheridan Libraries (LV.13154). Hon. Grover Cleveland's March. (The Democratic Choice). By Eben H. Bailey, Op. 58. Published 1884 by White, Smith & Co. in Boston. Composition of sectional with piano instrumentation. About The Lester S. Levy CollectionThe Lester S. Levy Collection of Sheet Music consists of over 29,000 pieces of American popular music. Donated to Johns Hopkins University Sheridan Libraries, the collection's strength is its thorough documentation of nineteenth-century American through popular music. This sheet music has been provided by Project Gado, a San Francisco Bay Area startup whose mission is to digitize and share the world's visual history.WARNING: These titles are provided as historical documents. Language and concepts within reflect the opinions and values of the time and may be offensive to some.
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Piano - intermediate to advanced - Digital Download SKU: S9.Q3154 Nocturnes. Composed by Stefan Heucke. This edition: Sheet music. Downloadable. Op. 32. Duration 5 minutes. Schott Music - Digital #Q3154. Published by Schott Music - Digital (S9.Q3154). Der Titel des Klavierzyklusâ€™ Nacht-Urnen ist ein makabres Wortspiel mit dem franzÃ¶sischen Begriff Noct-urne. Die Assoziation Urne - GrabgefÃ¤ÃŸ ist beabsichtigt, denn die Gattung des romantischen NachtstÃ¼cks fÃ¼r Klavier wird in diesen StÃ¼cken - zumindest im Ã¼bertragenen Sinne - zu Grabe getragen. Das erste StÃ¼ck Nocturne greift auf den dreiteiligen Typ des Chopinâ€™schen Nocturnes zurÃ¼ck. Einer von zart getropften TÃ¶nen umspielten Melodie folgt ein bewegt - aufgewÃ¼hlter Mittelteil, dem sich die Reprise des ersten Teils anschlieÃŸt, diesmal allerdings wird die Melodie von leise rauschenden Skalen umspielt, ehe eine beinahe nÃ¼chterne Coda die musikalische Quintessenz brennglasartig zusammenfasst und bÃ¼ndelt. Dieses StÃ¼ck entstand 1998 und war PflichtstÃ¼ck beim Internationalen Schubert-Wettbewerb 2000 in Dortmund. Die drei folgenden StÃ¼cke bilden gewissermaÃŸen eine Einheit. Nummer zwei Ciacona notturna ist ein hÃ¶chst virtuoses Werk fÃ¼r die linke Hand allein, in dem sich groÃŸe Klavierkomponisten, die Werke fÃ¼r die linke Hand allein geschrieben haben â€“ Alkan, Brahms, Godowsky, Ravel, Prokofieff â€“ gleichsam ein nÃ¤chtliches Stelldichein geben. Das dritte StÃ¼ck Unendliche Melodie â€“ Melodie der Unendlichkeit (fÃ¼r die rechte Hand allein â€“ meines Wissens auÃŸer einer EtÃ¼de von Alkan das einzige existierende Werk fÃ¼r die rechte Hand allein) spielt mit der Idee eines Zeitkontinuums, das schon vor Beginn des StÃ¼ckes unhÃ¶rbar im Raum war und sich auch nach dem Ende des StÃ¼ckes in alle Ewigkeit weiter fortsetzen kÃ¶nnte. Ein einzelner Ton f in der Mitte der Klaviatur wird 55 Takte lang angeschlagen und Ã¼ber ihm entfaltet sich eine weit gespannte Melodie, die die rechte Hand alleine ausspinnt. Exakt beim HÃ¶hepunkt der Melodie (es ist der Goldene Schnitt), wechselt das f zum e, das weitere 33 Takte lang angeschlagen wird, wÃ¤hrend die Melodie darÃ¼ber wieder zurÃ¼ck zur Mitte findet. Diese 88 Takte symbolisieren die Unendlichkeit: 8 als barockes Zahlensymbol fÃ¼r die Vollkommenheit der Ewigkeit und die liegende 8 als mathematisches Symbol fÃ¼r die Unendlichkeit. SchlieÃŸlich ist in dem Titel des StÃ¼ckes noch eine Anspielung auf Richard Wagners Begriff der Unendlichen Melodie enthalten. Nach einem StÃ¼ck fÃ¼r die linke und einem fÃ¼r die rechte Hand allein, kann sich als viertes nur ein UnisonostÃ¼ck anschlieÃŸen, in dem beide HÃ¤nde stets die gleichen TÃ¶ne, aber in unterschiedlichen OktavabstÃ¤nden und verschiedenen rhythmischen Akzenten spielen. La scala dellâ€™inferno (Die HÃ¶llenleiter) stÃ¼rzt von hÃ¶chster HÃ¶he in rasenden Skalen in die tiefsten Regionen des Klaviers hinab, unterbrochen von zwei kurzen Zitaten des Dies Irae in der Mitte. Der Schlusssatz schlieÃŸlich Marche funÃ¨bre knÃ¼pft in seiner dÃ¼steren Unentrinnbarkeit an die groÃŸen Trauermarschvorbilder Beethovens (op. 26) und Chopins (op.35) an. Die sich in schwerem FÃ¼nfertakt entlang rollenden dÃ¼steren Tonkaskaden werden in der Mitte von einem glÃ¤sern-durchsichtigen Mittelteil unterbrochen, der in seiner gleiÃŸenden, fast schneidenden Helligkeit Assoziationen an Nahtoderlebnisse nahe legen mag. Die Nacht-Urnen op. 32 wurden 2001 im Museum Baden in Solingen von dem Pianisten Rainer Klaas uraufgefÃ¼hrt, dem der Zyklus auch gewidmet ist. - Stefan Heucke.