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Le printemps
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Vivaldi, Antonio : Le Printemps Opus 8 n°1-4 RV 269 (Collection Anacrouse) + MP3
Piano solo
La collection ANACROUSE offre aux pianistes novices et confirmés un large choix d 
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La collection ANACROUSE offre aux pianistes novices et confirmés un large choix d’œuvres classiques, allant de la Renaissance à l’époque moderne.<br><br>Proposer tout à la fois des « incontournables » du répertoire classique et des pièces de compositeurs parfois oubliés, toutes d’une valeur pédagogique indéniable, tels sont les objectifs que nous nous sommes fixés. Chaque pièce, vendue à l’unité, a fait l’objet d’un travail éditorial attentif, tant sur le plan de l’établissement du texte musical que de sa gravure, afin de garantir aux musiciens les conditions indispensables aux plaisirs tirés du commerce fréquent de ces Å“uvres.<br><br>Les partitions sont proposées sous la forme d’ouvrages traditionnels (feuillets papier), et disponibles également par téléchargement.<br><br><br><br>Les quatre saisons (opus 8, n° 1-4) est un ensemble de quatre concertos pour violon soliste et orchestre de chambre à cordes, composé par Antonio Vivaldi, et qui ouvre le recueil La bataille entre l'harmonie et l'invention. Bien qu’édité en 1725 à Amsterdam, la composition de ces quatre concertos est certainement antérieure de quelques années.<br><br>Cette Å“uvre est l'une des plus représentative du genre Concerto, c'est aussi certainement la composition la plus connue d’Antonio Vivaldi.<br> Le printemps est le nom que porte le concerto n° 1 en mi majeur (op. 8, RV 269). Il est se compose de trois mouvements : Allegro, Largo, Allegro.<br>Son introduction, comme le troisième mouvement de l'Å“uvre (L’Été), sont les passages les plus célèbres de cet opus.<br>Sur la partition, le compositeur précise les correspondances avec les poèmes, il va même jusqu'à expliciter certains détails (aboiements de chien, noms d'oiseaux : coucou, tourterelle, pinson...). L’ensemble de l’œuvre est accompagnée de quatre sonnets décrivant le déroulement des saisons. Voici celui du Printemps :<br><br><br>Allegro<br>Voici le Printemps,<br>Que les oiseaux saluent d'un chant joyeux.<br>Et les fontaines, au souffle des zéphyrs,<br>Jaillissent en un doux murmure.<br><br><br>Ils viennent, couvrant l'air d'un manteau noir,<br>Le tonnerre et l'éclair messagers de l'orage.<br>Enfin, le calme revenu, les oisillons<br>Reprennent leur chant mélodieux.<br><br>Largo<br>Et sur le pré fleuri et tendre,<br>Au doux murmure du feuillage et des herbes,<br>Dort le chevrier, son chien fidèle à ses pieds.<br><br>Allegro<br>Au son festif de la musette<br>Dansent les nymphes et les bergers,<br>Sous le brillant firmament du printemps. Transcription pour piano + Biographie + Notes sur l'oeuvre
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Piano solo
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Vivaldi, Antonio
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Le Printemps Opus 8 n°1-4 RV 269
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Note4Piano
The Four Seasons 'Spring' - I. Allegro (Beginner Level)
Piano solo
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Piano solo
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Vivaldi
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Tomplay
The Four Seasons 'Spring' - I. Allegro (Intermediate Level)
Piano solo
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Piano solo
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Vivaldi
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Tomplay
The Four Seasons 'Spring' - I. Allegro (Easy/Intermediate Level)
Piano solo
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Piano solo
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Vivaldi
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Tomplay
The Four Seasons 'Spring' - I. Allegro (Easy Level)
Piano solo
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Piano solo
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Vivaldi
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Tomplay
Violin Sonata No. 5 in F major 'Spring', Opus 24 – I. Allegro
Piano solo
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Piano solo
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Beethoven
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The Four Seasons 'Spring' - I. Allegro (Advanced Level)
Piano solo
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Piano solo
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Vivaldi
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Tomplay
The Four Seasons 'Spring' - I. Allegro (Very Easy Level)
Piano solo
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Piano solo
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Vivaldi
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Tomplay
The Four Seasons 'Spring' - I. Allegro (teacher-student)
Piano solo
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Piano solo
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Vivaldi
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Tomplay
The Four Seasons 'Spring' - I. Allegro (Upper Advanced Level)
Piano solo
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Piano solo
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Vivaldi
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Tomplay
Violin Sonata No. 5 in F major 'Spring', Opus 24 – II. Adagio molto espressivo
Piano solo
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Piano solo
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Beethoven
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Tomplay
The Four Seasons 'Spring' - I. Allegro (Intermediate/Advanced Level)
Piano solo
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Piano solo
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Vivaldi
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Tomplay
Violin Sonata No. 5 in F major 'Spring', Opus 24 – IV. Rondo: Allegro ma non troppo
Piano solo
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Piano solo
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Beethoven
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Tomplay
Violin Sonata No. 5 in F major 'Spring', Opus 24 – III. Scherzo: Allegro molto
Piano solo
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Piano solo
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Beethoven
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Tomplay
Spring has Come (accompaniment part)
Piano solo
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Piano solo
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Traditionnel
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Tomplay
Schumann, Robert : 3 Piècettes Opus 68 : n°2 `Marche militaire` - n°5 `Le petit morceau` - n°10 `Le gai laboureur`
Piano solo
La collection ANACROUSE offre aux pianistes novices et confirmés un large choix d 
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La collection ANACROUSE offre aux pianistes novices et confirmés un large choix d’œuvres classiques, allant de la Renaissance à l’époque moderne.<br><br>Proposer tout à la fois des « incontournables » du répertoire classique et des pièces de compositeurs parfois oubliés, toutes d’une valeur pédagogique indéniable, tels sont les objectifs que nous nous sommes fixés. Chaque pièce, vendue à l’unité, a fait l’objet d’un travail éditorial attentif, tant sur le plan de l’établissement du texte musical que de sa gravure, afin de garantir aux musiciens les conditions indispensables aux plaisirs tirés du commerce fréquent de ces Å“uvres.<br><br>Les partitions sont proposées sous la forme d’ouvrages traditionnels (feuillets papier), et disponibles également par téléchargement.<br><br><br><br>En 1848, Schumann écrit quelques piècettes pour l’anniversaire des sept ans de sa fille Marie. Puis au fur et à mesure, en quelques semaines, il se met à composer d’autres petits morceaux. Finalement il rassemble dans un groupe éclectique les petites pièces faciles puis les complète par la suite avec d’autres, de niveau tout à fait élémentaire, s’adressant aux petits doigts novices des pianistes novices. Schumann a réuni toutes ces Å“uvres dans un recueil appelé L’album pour la jeunesse, le Weihnachtsalbum en allemand. Il se compose en tout de quarante-trois piècettes qui ont été publiées sous l’opus 68 en 1848. La première parution est éditée avec une couverture faite par l’illustrateur connu de contes de fées, Ludwig Richter. Ce recueil devient populaire très rapidement près du jeune public, car il contient un macrocosme enfantin universel à tous les peuples. Son succès a permis d’éveiller des milliers d’enfants à la musique à travers le monde. Chaque morceau porte un titre attirant mais dissimule un petit problème technique. Schumann aborde cet exercice avec un regard pur et avec une certaine fraîcheur très adaptée à ces jeunes destinataires. L’album est réparti en deux divisions. La première moitié s’adressant aux petits se compose des dix- neuf premières pièces. La deuxième moitié « pour les plus grand », comportent des pièces un peu plus longues et façonnées. Schumann cherche la simplicité dans ses Å“uvres par l’utilisation des tonalités les plus fréquentes, jusqu’à proposer quatre dièses au maximum, avec le mi majeur et par la brièveté des pièces, les plus courtes sont en quatre lignes et les plus longues sont en trois pages. Nous avons sélectionné trois piècettes adressées aux petits. Elles sont de style différents et présentent des difficultés techniques variées et accessibles. Le n°2 Marche militaire est d’une nature joyeuse, sur un tempo dynamique agrémenté de staccato. Elle emprunte, sur un autre rythme, la courbe mélodique du Scherzo de la sonate pour violon et piano opus 24 surnommé la sonate du printemps de Beethoven. Le n°5 intitulé Le petit morceau s’apparente à la pièce N°1, Mélodie, dans le traitement mélodique et harmonique. Cette piècette présente une mélodie accompagnée sur une tonalité de do majeur. Le n°10 intitulé le gai laboureur est le morceau le plus connu du recueil. Il acquit une très grande popularité après sa publication. Sa mélodie en fa majeur chantée à la main gauche, dans les graves du piano, est d’une fraîcheur inouïe qui se passe de tout commentaire. Cet album pour la jeunesse de Schumann n’est pas réservé uniquement aux petits, mais peut susciter dans l’esprit des plus grands des sentiments de jeunesse et des plaisirs enfantins. Partition + Biographie + Notes sur l'oeuvre
3.30 €
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Piano solo
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Schumann, Robert
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3 Piècettes Opus 68
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Note4Piano
Swan Song, S560/R245 – No. 9 Longing in spring time (Arr. F. Liszt)
Piano solo
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Piano solo
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Schubert
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Tomplay
Ausente [piano solo]
Piano solo
Piano Solo - Level 4 - Digital Download SKU: A0.596539 Composed by Juan MarÃÂa So…
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Piano Solo - Level 4 - Digital Download SKU: A0.596539 Composed by Juan MarÃÂa Solare. 20th Century,Concert,Contemporary. Score. 7 pages. Juan Maria Solare #3880115. Published by Juan Maria Solare (A0.596539). Listen: https://soundcloud.com/juan-maria-solare/ausenteAusente (Abstent) is an atonal milonga. If Franz Liszt composed a Bagatelle without tonality, why not a milonga without tonality. This piece is placed somewhere between classical music and new tango. Moderator Louis Barabbas wrote about Ausente for the BBC blog Fresh On The Net nr. 305 (19 November 2018), http://freshonthenet.co.uk/2018/11/faves305 Described as 'somewhere between classical music and new tango' the artist’s phrasing here is telling: somewhere rather than something. For in Juan Maria Solare’s Ausente (absent) we are certainly transported. Each angular phrase jutting up like stone columns or distended stalactites in a limey cave. The trickling thrust of its furtive intent feels somehow elemental yet focused through an urban noir prism, drops of heavy water in varying temperatures, some icicles and some steam, shards of smoky light poking around slow moving fan blades and between the rusty teeth of ancient window grills, monstrous warped shadows cast up from humble orphaned minutiae. Music as beautiful and unsettling as it is hard to dance to. The idea of dancing this piece was a surprise for me, since tango music doesn't need to be danced to (you can also just listen to it). But if you wonder how this tango would appear danced, imagine it is not called tango but contemporary ballet rooted in tango - and suddenly you find ways of dancing it... provided an open-minded choreographer is on board! If someone wants to dance this music in the style of the tango of 1920, they will have a hard time. It would be like trying to dance Strawinsky's Le Sacre du printemps as if it were the Blue Danube Waltz. Juan MarÃÂa Solare http://www.JuanMariaSolare.com
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Piano solo
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Juan MarÃÂa Solare
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Ausente [piano solo]
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Juan Maria Solare
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SheetMusicPlus
Mozart, Wolfgang Amadeus : Marche turque (Collection Anacrouse)
Piano solo
La collection ANACROUSE offre aux pianistes novices et confirmés un large choix d 
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La collection ANACROUSE offre aux pianistes novices et confirmés un large choix d’œuvres classiques, allant de la Renaissance à l’époque moderne.<br><br>Proposer tout à la fois des « incontournables » du répertoire classique et des pièces de compositeurs parfois oubliés, toutes d’une valeur pédagogique indéniable, tels sont les objectifs que nous nous sommes fixés. Chaque pièce, vendue à l’unité, a fait l’objet d’un travail éditorial attentif, tant sur le plan de l’établissement du texte musical que de sa gravure, afin de garantir aux musiciens les conditions indispensables aux plaisirs tirés du commerce fréquent de ces Å“uvres.<br><br>Les partitions sont proposées sous la forme d’ouvrages traditionnels (feuillets papier), et disponibles également par téléchargement.<br><br><br><br>La Sonate fut composée entre le printemps et l’été 1778 lors du second séjour parisien de Mozart, et l’esprit « français » souffle dans ces pages. Le troisième et dernier mouvement, célèbre entre tous sous le titre de « Marche turque », évoque irrésistiblement les « turqueries » en vogue à travers l’Europe occidentale, depuis le « Bourgeois gentilhomme » de Molière… jusqu’à L’Enlèvement au Sérail, opéra bouffe composé par Mozart quelques années plus tard. Conventionnel dans sa forme, avec alternance mineur/majeur du refrain et des couplets, et dans son écriture, ses arpèges et appogiatures évoquant quelque instrument de musique « turc », ce mouvement conclut la sonate brillamment, et son quelque chose d’irrésistible continuera longtemps encore de séduire. Partition + Biographie + Notes sur l'oeuvre
3.30 €
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Piano solo
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Mozart, Wolfgang Amadeus
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Marche turque
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Note4Piano
The Four Seasons: Spring by Antonio Vivaldi - Piano Solo
Piano solo
Antonio Vivaldi - The Four Seasons: Spring - Der Fr hling / Le Printemps Digital Sheetmusi…
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Antonio Vivaldi - The Four Seasons: Spring - Der Fr hling / Le Printemps Digital Sheetmusic - instantly downloadable sheet music plus an interactive, downloadable digital sheet music file, scoring: Instrumental Solo, instruments: Piano; 2 pages -- Baroque~~18th-Century~~Italian~~Classical
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Piano Solo
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Musicnotes
Debussy Inconnu: Album of works for the piano by Claude Debussy completed by Robert Orledge, Vol. 2
Piano solo
Piano Solo - Advanced Intermediate - Digital Download Composed by Claude Debussy/Ro…
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Piano Solo - Advanced Intermediate - Digital Download Composed by Claude Debussy/Robert Orledge. 20th Century, Impressionistic, Repertoire. Score. 76 pages. Published by Musik Fabrik Music Publishing
Contains Le Roi Lear: Prélude,Première Fanfare, and La Mort de Cordélia,Toomai des éléphants, Rodrigue et Chimène: Prélude à l’acte 1p. Le Martyre de Saint Sébastien: La Passion , and No-ja-li ou Le Palais du Silence<br> <br> From Robert Orledge's notes:<br> <br> My interest in the wonderful music of Claude Debussy began in the 1980s when I researched and published a book with Cambridge University Press entitled Debussy and the Theatre. During the course of my studies in Paris, I was amazed to discover that Debussy planned over 50 theatrical works but only finished two of these entirely by himself (the opera Pelléas et Mélisande in 1893–1902 and the ballet Jeux for Diaghilev’s Ballets Russes in 1912–13). Of the rest, many were never started musically (like Siddartha and Orphée-roi with the Oriental scholar Victor Segalen, 1907); some had a few tantalising sketches (like the Edgar Allan Poe opera Le Diable dans le beffroi, 1902–03); some were half-finished (like his other Poe opera La Chute de la Maison Usher, 1908–17); while others were musically complete but had their orchestrations completed by other composers (like Khamma, by Charles Koechlin, 1912–13; or Le Martyre de Saint Sébastien and La Boîte à joujoux by his ‘angel of corrections’ [‘l’ange des Corrections’] André Caplet in 1911 and 1919 respectively).<br> <br> For it has to be admitted that what some scholars call Debussy’s ‘compulsive achievement’ could equally well be viewed as laziness, especially as far as the minute detail required for calligraphing his orchestral scores was concerned. It was as if creating the music itself was of greater importance than controlling its final sound, even if Debussy was an imaginative orchestrator when he found the time and energy to do it. It also seems true that Debussy also preferred inventing ideas to turning them into complete pieces. However, despite the lack of detail in many of his sketches (missing clefs, key signatures, dynamics, phrasing, etc.) the notes themselves are surprisingly accurate, whether or not they can be compared with a later draft. Thus, a large number of sketches exist for his Chinese ballet No-ja-li ou Le Palais du Silence and it is not too difficult to see which parts of Georges de Feure’s 1913 scenario (see below) inspired which ideas. But Debussy hardly made any attempt to join them together after the first few bars.<br> <br> It was usually up to his publisher, Jacques Durand, to find solutions when Debussy risked a breach of contract. Debussy was supposed to supervise the orchestrations completed by others, but this supervision was usually very light and restricted to quiet, sensitive moments in which problems were easier to spot. Far from jealously guarding every one of his created notes, as Ravel did, Debussy once even went as far as to ask Koechlin to ‘write a ballet for him that he would sign’ on 26 March 1914 when he was hard-pressed to fulfil his lucrative contract for No-ja-li with André Charlot at the Alhambra Theatre in London. In the end, Debussy (through Durand) sent Charlot the symphonic suite Printemps instead, whose orchestration had been completed by Henri Busser in the Spring of 1912.<br> <br> So, when I was offered early retirement as Professor of Music at Liverpool University in 2004, I seized the opportunity it would give me to spend time trying to reconstruct some of Debussy’s lost potential masterpieces from his existing sketches and drafts—then orchestrating them in Debussy’s style when this was appropriate. I had begun this mission in 2001 with the most promising project, the missing parts of Scene 2 of La Chute de la Maison Usher and the sheer joy it gave me at every stage persuaded me to tackle other projects, especially when Debussy experts were unable to identify exactly where I took over from Debussy (and vice versa) in Usher.
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Piano solo
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Claude Debussy/Robert Orledge
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Debussy Inconnu: Album of works for the piano by Claude Debussy completed by Robert Orledge, Vol. 2
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SheetMusicPlus
Mendelssohn, Félix : Barcarolle n°12 Opus 30 (Collection Anacrouse)
Piano solo
La collection ANACROUSE offre aux pianistes novices et confirmés un large choix d 
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La collection ANACROUSE offre aux pianistes novices et confirmés un large choix d’œuvres classiques, allant de la Renaissance à l’époque moderne.<br><br>Proposer tout à la fois des « incontournables » du répertoire classique et des pièces de compositeurs parfois oubliés, toutes d’une valeur pédagogique indéniable, tels sont les objectifs que nous nous sommes fixés. Chaque pièce, vendue à l’unité, a fait l’objet d’un travail éditorial attentif, tant sur le plan de l’établissement du texte musical que de sa gravure, afin de garantir aux musiciens les conditions indispensables aux plaisirs tirés du commerce fréquent de ces Å“uvres.<br><br>Les partitions sont proposées sous la forme d’ouvrages traditionnels (feuillets papier), et disponibles également par téléchargement.<br><br><br><br>Les célèbres romances sans paroles (Lieder ohne worte) de Felix Mendelssohn sont des pièces raffinées, mélancoliques et brèves pour piano. Ses Quarante huit romances réparties dans huit cahiers sont créées au fil de sa vie dans les moments rares de solitude. Elles sont les reflets d’une page d’album sentimental de son quotidien. Six des huit cahiers sont publiés à partir de 1832 en huit fascicules par les soins du compositeur, chez l’éditeur londonien Novello. Les deux dernières paraîtront après sa mort. Quelques unes ont une appellation comme Morceau pour enfants, Marche funèbre, Chant du gondolier vénitien, Chant du printemps, Chant du dévidoir, Chant populaire, Chant du chasseur. L'opus 30 est dédié à Elise Von Woringen. Il est le deuxième recueil de romances sans paroles. Il comprend six petits morceaux très poétiques comme dans l'opus 19, représentant le premier cahier, qui est l'un des plus connus. Composé entre 1833 et 1834 à Dusseldörf, ce deuxième cahier est édité à Paris en 1835 chez Mori et Lavenu. La parution des six autres romances de Mendelssohn a reçu un très bon accueil en Allemagne par ses contemporains, ce qui a suggéré à Schumann d'écrire une très belle critique dans son journal, la Neue Zeitschrift für Musik : « Qui ne s'est jamais assis au crépuscule devant un piano droit ( un piano à queue ferait trop cérémonieux) et n'a chanté inconsciemment, en pleine improvisation, une douce mélodie ? Si l'on peut par hasard lier aux deux mains l'accompagnement et la mélodie, et surtout si l'on est un Mendelssohn, alors naissent les plus belles romances sans paroles ... C'est limpides comme le soleil qu'elles se présentent à nos regards ». La Romance sans parole n°12 « Allegretto Tranquillo » est intitulée aussi Barcarolle. Son écriture pianistique nous amène toujours à vouloir chanter le thème principal qui est proche de l'écriture du lieder. Sa structure formelle est elle même composée comme un lied : ABA. Elle se distingue par un chant très pur d'une grande expressivité ce qui nous évoque l'idée d'un air de gondolier vénitien. A 6/8, en tonalité de fa dièse mineur, la mélodie flotte sur un rythme ternaire qui donne un effet de tourbillon langoureux par l'utilisation d'innombrables ornementations vocales. Cette romance achève le recueil, mais finalement nous ouvre les portes de notre imaginaire où l'on peut entrevoir une libre promenade sur les eaux. Partition + Biographie + Notes sur l'oeuvre
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Piano solo
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Mendelssohn, Félix
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Barcarolle n°12 Opus 30
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Debussy Inconnu: Album of works for the piano by Claude Debussy completed by Robert Orledge, Vol. 1
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Piano Solo - Advanced Intermediate - Digital Download Composed by Claude Debussy/Ro…
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Piano Solo - Advanced Intermediate - Digital Download Composed by Claude Debussy/Robert Orledge. 20th Century, Impressionistic, Repertoire, Recital. Score. 71 pages. Published by Musik Fabrik Music Publishing
Contains A Night in the House of Usher Un Jour affreux avec Le Diable dans le beffroi, Les accords de septième regrettent!!!, Petite Valse,Fêtes galantes, and Prélude à ‘L’Histoire de Tristan’<br> <br> From Robert Orledge's notes:<br> <br> My interest in the wonderful music of Claude Debussy began in the 1980s when I researched and published a book with Cambridge University Press entitled Debussy and the Theatre. During the course of my studies in Paris, I was amazed to discover that Debussy planned over 50 theatrical works but only finished two of these entirely by himself (the opera Pelléas et Mélisande in 1893–1902 and the ballet Jeux for Diaghilev’s Ballets Russes in 1912–13). Of the rest, many were never started musically (like Siddartha and Orphée-roi with the Oriental scholar Victor Segalen, 1907); some had a few tantalising sketches (like the Edgar Allan Poe opera Le Diable dans le beffroi, 1902–03); some were half-finished (like his other Poe opera La Chute de la Maison Usher, 1908–17); while others were musically complete but had their orchestrations completed by other composers (like Khamma, by Charles Koechlin, 1912–13; or Le Martyre de Saint Sébastien and La Boîte à joujoux by his ‘angel of corrections’ [‘l’ange des Corrections’] André Caplet in 1911 and 1919 respectively).<br> <br> For it has to be admitted that what some scholars call Debussy’s ‘compulsive achievement’ could equally well be viewed as laziness, especially as far as the minute detail required for calligraphing his orchestral scores was concerned. It was as if creating the music itself was of greater importance than controlling its final sound, even if Debussy was an imaginative orchestrator when he found the time and energy to do it. It also seems true that Debussy also preferred inventing ideas to turning them into complete pieces. However, despite the lack of detail in many of his sketches (missing clefs, key signatures, dynamics, phrasing, etc.) the notes themselves are surprisingly accurate, whether or not they can be compared with a later draft. Thus, a large number of sketches exist for his Chinese ballet No-ja-li ou Le Palais du Silence and it is not too difficult to see which parts of Georges de Feure’s 1913 scenario (see below) inspired which ideas. But Debussy hardly made any attempt to join them together after the first few bars.<br> <br> It was usually up to his publisher, Jacques Durand, to find solutions when Debussy risked a breach of contract. Debussy was supposed to supervise the orchestrations completed by others, but this supervision was usually very light and restricted to quiet, sensitive moments in which problems were easier to spot. Far from jealously guarding every one of his created notes, as Ravel did, Debussy once even went as far as to ask Koechlin to ‘write a ballet for him that he would sign’ on 26 March 1914 when he was hard-pressed to fulfil his lucrative contract for No-ja-li with André Charlot at the Alhambra Theatre in London. In the end, Debussy (through Durand) sent Charlot the symphonic suite Printemps instead, whose orchestration had been completed by Henri Busser in the Spring of 1912.<br> <br> So, when I was offered early retirement as Professor of Music at Liverpool University in 2004, I seized the opportunity it would give me to spend time trying to reconstruct some of Debussy’s lost potential masterpieces from his existing sketches and drafts—then orchestrating them in Debussy’s style when this was appropriate. I had begun this mission in 2001 with the most promising project, the missing parts of Scene 2 of La Chute de la Maison Usher and the sheer joy it gave me at every stage persuaded me to tackle other projects, especially when Debussy experts were unable to identify exactly where I took over from Debussy (and vice versa) in Usher.
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Piano solo
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Claude Debussy/Robert Orledge
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Debussy Inconnu: Album of works for the piano by Claude Debussy completed by Robert Orledge, Vol. 1
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Musik Fabrik Music Publishing
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SheetMusicPlus
Mendelssohn, Félix : La Chasse n°3 Opus 19 (Collection Anacrouse)
Piano solo
La collection ANACROUSE offre aux pianistes novices et confirmés un large choix d 
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La collection ANACROUSE offre aux pianistes novices et confirmés un large choix d’œuvres classiques, allant de la Renaissance à l’époque moderne.<br><br>Proposer tout à la fois des « incontournables » du répertoire classique et des pièces de compositeurs parfois oubliés, toutes d’une valeur pédagogique indéniable, tels sont les objectifs que nous nous sommes fixés. Chaque pièce, vendue à l’unité, a fait l’objet d’un travail éditorial attentif, tant sur le plan de l’établissement du texte musical que de sa gravure, afin de garantir aux musiciens les conditions indispensables aux plaisirs tirés du commerce fréquent de ces Å“uvres.<br><br>Les partitions sont proposées sous la forme d’ouvrages traditionnels (feuillets papier), et disponibles également par téléchargement.<br><br><br><br>Les célèbres Romances sans paroles (Lieder ohne worte) de Felix Mendelssohn sont des pièces raffinées, mélancoliques et brèves pour piano. Ses romances, Quarante huit réparties en huit cahiers, sont créées au fil de sa vie dans les moments rares de solitude. Chacune est le reflet d’une page d’album sentimentale de son quotidien. A partir de 1832, six cahiers sont publiés en huit fascicules, par les soins du compositeur, chez l’éditeur londonien Novello. Les deux derniers paraîtront après sa mort. Quelques unes des romances ont une appellation comme Morceau pour enfants, Marche funèbre, Chant du gondolier vénitien, Chant du printemps, Chant du dévidoir, Chant populaire et Chant du chasseur. Ecrit entre 1825 et 1842, l’opus 19 est le plus connu du cahier de romances sans paroles. Il comporte six romantiques petites pièces très poétiques, chacune étant le témoignage d’un état d’âme personnel de Mendelssohn. La n°3 « Chant pour la chasse » contribue à enrichir le tableau romantique par son titre représentant la nature. Ecrite sans support littéraire, Mendelssohn laisse son Å“uvre s’exprimer par la pureté timbrique du piano. A travers une mélodie d’une grande expressivité, cette pièce miniature raconte une courte histoire dans l’esprit d’un petit nocturne. Par une écriture classique, dans un language empreint d’un grand lyrisme, Mendelssohn propose aux pianistes la possibilité de faire chanter leur piano. Partition + Biographie + Notes sur l'oeuvre
3.30 €
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Piano solo
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Mendelssohn, Félix
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La Chasse n°3 Opus 19
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Note4Piano
Mendelssohn, Félix : Doux souvenir n°1 Opus 19 (Collection Anacrouse)
Piano solo
La collection ANACROUSE offre aux pianistes novices et confirmés un large choix d 
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La collection ANACROUSE offre aux pianistes novices et confirmés un large choix d’œuvres classiques, allant de la Renaissance à l’époque moderne.<br><br>Proposer tout à la fois des « incontournables » du répertoire classique et des pièces de compositeurs parfois oubliés, toutes d’une valeur pédagogique indéniable, tels sont les objectifs que nous nous sommes fixés. Chaque pièce, vendue à l’unité, a fait l’objet d’un travail éditorial attentif, tant sur le plan de l’établissement du texte musical que de sa gravure, afin de garantir aux musiciens les conditions indispensables aux plaisirs tirés du commerce fréquent de ces Å“uvres.<br><br>Les partitions sont proposées sous la forme d’ouvrages traditionnels (feuillets papier), et disponibles également par téléchargement.<br><br><br><br>Les célèbres romances sans paroles (Lieder ohne worte) de Felix Mendelssohn sont des pièces raffinées, mélancoliques et brèves pour piano. Ses Quarante huit romances réparties dans huit cahiers sont créées au fil de sa vie dans les moments rares de solitude. Elles sont les reflets d’une page d’album sentimental de son quotidien. Six des huit cahiers sont publiés à partir de 1832 en huit fascicules par les soins du compositeur, chez l’éditeur londonien Novello. Les deux dernières paraîtront après sa mort. Quelques unes ont une appellation comme Morceau pour enfants, Marche funèbre, Chant du gondolier vénitien, Chant du printemps, Chant du dévidoir, Chant populaire, Chant du chasseur. Ecrit entre 1825 et 1842, l’opus 19 est le cahier le plus connu de Romances sans paroles, comportant six romantiques petites pièces très poétiques. Chacune est le témoignage d’un état d’âme personnel de Mendelssohn. La première romance sans parole qui s'intitule doux souvenir est une pièce d'une grande simplicité pianistique. Cette andante con moto, par l'emploi de la tonalité de mi majeur sur un tempo binaire à 4/4, peint les principes d'une structure formelle très romantique. La mélodie chantante comme un cantilène ondule sur un accompagnement en arpège de doubles croches dans l'intermédiaire du piano. L'air gracieux de cette petite romance de Mendelssohn prospère sereinement à travers ces vagues d'arpèges qui ravira certainement l'âme de l'interprète. Partition + Biographie + Notes sur l'oeuvre
3.30 €
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Piano solo
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Mendelssohn, Félix
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Doux souvenir n°1 Opus 19
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Note4Piano
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