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Ich Wurd' Es Wieder Tun
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Ich Wurd' Es Wieder Tun
Piano, Vocal and Guitar
Interactive Download SKU: HX.401110 By Udo Jurgens. This edition: Interactive Downl…
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Interactive Download SKU: HX.401110 By Udo Jurgens. This edition: Interactive Download. Pop. Piano/Vocal/Guitar (Piano Accompaniment). 4 pages. Published by Hal Leonard Europe (HX.401110).
$4.99
4.52 €
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Piano, Vocal and Guitar
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Udo Jurgens
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Ich Wurd' Es Wieder Tun
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Hal Leonard Europe
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Hafis
Choral SATB
Soloistss (SATB), mixed choir (SATB) and piano - intermediate - Digital Download SKU: S…
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Soloistss (SATB), mixed choir (SATB) and piano - intermediate - Digital Download SKU: S9.Q560929 Eine Lieder-Reihe für Solostimmen und Chor mit Begleitung des Pianoforte. Composed by Friedrich Gernsheim. Downloadable, Score (also performing score). Duration 42 minutes. Schott Music - Digital #Q560929. Published by Schott Music - Digital (S9.Q560929). German.Friedrich Gernsheim (1839–1916) entstammt einer angesehenen jüdischen Familie aus Worms am Rhein und war zu Lebzeiten ein äußerst erfolgreicher und hoch angesehener Komponist, dessen Musik es wiederzuentdecken gilt. Mit dem Gesangverein des Stern’sche Konservatoriums und Wilhelm Berger am Klavier wurde „Hafis – Eine Lieder-Reihe 1891 im Konzertsaal der Berliner Singakademie uraufgeführt. Die Texte der Lieder wählte Gernsheim aus einer 1846 erschienenen und von Georg Friedrich Daumer angefertigten Ãœbersetzung von mehr als 200 Gedichten des persischen Dichters Hafis (eigentlich Mohammed Schemseddin (KhÄwje Shams-od-DÄ«n Moḥammad ḤÄfeẓ-e ShÄ«rÄzÄ«), ca. 1325–1390) aus. Er vertonte 17 Texte, hauptsächlich zu den Themen Liebe, Wein und dem sich stets wandelnden, aber dennoch kreisenden Menschsein, und verteilt sie auf 13 Nummern unterschiedlicher Form und Besetzung. Ähnlich wie die Liebesliederwalzer seines guten Freundes Johannes Brahms enthält Gernsheims Zyklus einige solistische Lieder, Duette und Quartette. Der Hauptunterschied und letztlich auch das Ungewöhnliche an der Reihe ist die grundsätzliche Konzeption für (wahrscheinlich groß besetzten) Chor und Solisten, die teils getrennt, in einzelnen Nummern aber auch gemeinsam und im Wechsel auftreten. Strophenlieder sind ebenso enthalten wie durchkomponierte und offene Formen. Ein groß angelegtes Finale schließt die Liederreihe ab, die tatsächlich als zusammenhängender Zyklus konzipiert ist, was aber die Aufführung einer Auswahl an Liedern nicht grundsätzlich ausschließt. Musikalisch ist die chorische Anlage deutlich zu erkennen, was Hafis auch im Gegensatz zu den Brahms’schen Quartetten für einen Amateurchor deutlich leichter aufführbar macht und nicht zuletzt auf Gernsheims eigene Chorleitungspraxis zurückzuführen sein dürfte. Der Klavierpart hingegen zeugt von einer technisch versierten Beschäftigung mit dem Instrument und auch die Soli sind merklich anspruchsvoller angelegt. Im Gesamten stellt die Liederreihe eine äußerst gelungene und in sich schlüssige Komposition dar. Sie leistet somit ihren Beitrag zur Wiederentdeckung der (nach jahrelanger Nicht-Beachtung während und nach der NS-Zeit) bisher nur dürftig erschlossenen Chorwerke des Wormser Komponisten Friedrich Gernsheim. Die zeitgleich zur Edition erschienene CD-Einspielung des Kammerchors Vox Quadrata ermöglicht einen leichteren Zugang zur Musik Friedrich Gernsheims.
$13.99
12.68 €
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Choral SATB
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Friedrich Gernsheim
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Hafis
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Schott Music - Digital
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School for Descant Recorder
Descant (Soprano) Recorder
Composed by Ladislav Daniel. Prof. Ladislav Daniel, Olmütz, zählt zu den bek…
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Composed by Ladislav Daniel. Prof. Ladislav Daniel, Olmütz, zählt zu den bekanntesten Musikpädagogen der Tschechischen Republik. Seine dreibändige Blockflötenschule wurde erstmals ins deutsche übersetzt. Downloadable. Op. 3. Schott Music - Digital #Q581924. Published by Schott Music - Digital
German • Czech.<br> <br> Der dritte Teil der Blockflötenschule will die Lernenden in die Lage versetzen, den vollen Umfang des Instruments von c1 bis es3 in den entsprechenden Dur- und Molltonarten mit bis zu drei Vorzeichen (# bzw. b) zu nutzen. Außer den Griffen für alle vorkommenden Töne lernen sie auch einige Hilfs- und Trillergriffe samt Tonverbindungen kennen und gewöhnen sich an die Befolgung der im Notenbild enthaltenen Vorschriften. Die Kenntnis von Notenwerten wird um Sechzehntel und kompliziertere Synkopen, z.B. eine Achtelpause auf der betonten Zählzeit, erweitert. Wenn dann auch die Ausführung doppelt punktierter Werte keine Schwierigkeiten mehr bereitet, kann auf weitere rhythmische Übungen verzichtet werden. Fortgesetzt werden dagegen Übungen zu Trillern und anderen Verzierungen, die für Holzblasinstrumente charakteristisch sind. Tonleitern und Akkordzerlegungen gehören nach wie vor zum Übungsprogramm: Zunächst werden die bereits bekannten wiederholt, dann weitere mit bis zu drei Vorzeichen erarbeitet. Um das bewährte Prinzip beibehalten zu können, das jeweils eine Lekton mit zugehörigem Spielgut (Liedern und anspruchsvolleren Kompistionen) auf einer Seite Platz findet, wurden Tonleiter- und Akkordübungen in einem geschlossenen Teil am Ende des Heftes zusammengestellt. Sie weisen die gleiche Nummerierung wie die zugehörigen Lektionen auf. Sehr hilfreich ist es, sie in allen vier Artikulationen auswendig zu lernen. Jede Lektion enthält ferner einzeilige Übungen (jeweils Nr. 1) zur Erarbeitung neuer Griffe, die für eine ausgefeilte Technik unabdingbar sind. Es ist nachdrücklich davor zu warnen, diese durch vermeintlich einfachere Grundgriffe ersetzen zu wollen. Neben Volksweisen als Hauptbestandteil des Spielgutes enthalten die Lektionen zweckmäßige kleine Kompositionen - solistisch wie auch als Duett oder Trio. Der erfahrene Lehrer wird das Repertoire fortgeschrittener Schüler durch weitere verfügbare Literatur sinnvoll ergänzen. Die technische Vervollkommnung besonders begabter und ambitionierter Schüler kann mit anspruchsvolleren Übungen fortgesetzt werden, und zwar aus dem Begleitmaterial I. Tonleitern und Akkorde, II. Trillerschule, III. Doppel- und Tripelzunge und IV. Die Barocktechnik. Hauptziel dieser Lernphase ist es, das Instrument hinsichtlich der Atem- und Grifftechnik sowie des Rhythmus' in aller Vollkommenheit zu beherrschen und alle, auch die einfachsten Lieder und Stücke, überzeugend vorzutragen. Spieler und Zuhörer müssen zu der Überzeugung gelangen, dass die Blockflöte kein bloßes "Spielzeug" ist, sondern ein vollkommenes Musikinstrument mit großen technischen und musikalsichen Möglichkeiten reicher Literatur. Als Fortsetzung des vorliegenden Lehrgangs ist die Einführung in das Altblockflötenspiels vorgesehen. Schülern mit kleineren Händen wird der Beginn auf der Sopranino-Blockflöte empfohlen.
$12.99
11.78 €
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Descant (Soprano) Recorder
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Ladislav Daniel
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School for Descant Recorder
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Schott Music - Digital
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Glaube, Hoffnung, Liebe - Glaube an die Zukunft
C Instruments
C Instrument - Level 2 - Digital Download SKU: A0.1097054 Composed by Frank Meyer. …
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C Instrument - Level 2 - Digital Download SKU: A0.1097054 Composed by Frank Meyer. A Cappella,Christian,Praise & Worship,Religious,Spiritual. Lead Sheet / Fake Book. 1 pages. Frank Meyer #701008. Published by Frank Meyer (A0.1097054). Since the year 1984 many people meet at the end of the year in Obermarchtal at the Danube/Donau to sing and make music together. Towards the end of the year 2020 it became very clear that the Corona virus would make it impossible to meet first time since more than 35 years. When I realized that, some words an a melody came to my mind and I wrote this canon for the participants of the Neustifter Musikwoche (www.neustifter-musikwochen.de). We met in some video conferences, talked and had fun in spite of the situation. And I gave this song to the participants to sing it and record the own singing. You can hear and see the result in the youtube channel form the Neustifter Musikwochen. Faith, hope an love are the them of the song, according to 1Kor 13,13. Its intention is not to lose hope and confidence, not even in times like these. Also in 2021 we could not meet singing together in Obermarchtal. But were looking forward hopefully. Note: The edition from 2021 published her contains a few small changes compared to the recording from 2020. ...... Seit 1984 treffen sich jährlich zum Jahreswechsel musikbegeisterte Menschen aller Altersstufen im Bildungshaus Kloster Obermarchtal. direkt oberhalb der schönen Donau gelegen, um gemeinsam zu musizieren. Als gegen Ende des Jahres 2020 klar wurde, dass aufgrund der Corona-Pandemie die Musikwoche zum Jahreswechsel erstmals seit über 35 Jahren nicht würde stattfinden können, kamen mir in Anlehnung an die Worte des Paulus im ersten Korintherbrief (1Kor 13,13) die Worte und die Melodie dieses Liedes in den Sinn, und ich schrieb diesen Kanon. Statt in Obermarchtal trafen wir uns einige Tage lang immer wieder in Videokonferenzen, feierten sogar eine kleine Andacht zu Silvester. Ich schickte Noten und die Aufnahme einer Klavierbegleitung an die Teilnehmer, und einige sangen das Lied und schickten mir ihre Aufnahmen. Es entstand eine virtuelle Choraufnahme, die im Youtube-Kanal der Neustifter Musikwochen zu sehen und zu hören ist. Auch im vergangenen Jahr 2021 konnten wir uns nicht zum gemeinsamen Singen treffen. Aber wir blicken weiterhin hoffnungsvoll nach vorne, glauben an die Zukunft, an das Leben und an die Liebe. Anmerkung: Die hier veröffentlichte Notenausgabe von 2021 enthält gegenüber der Aufnahme von 2020 am Ende ein paar kleine Änderungen. Informationen zu unseren Musikwochen unter http://neustifter-musikwochen.de.
$1.99
1.8 €
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C Instruments
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Frank Meyer
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Glaube, Hoffnung, Liebe - Glaube an die Zukunft
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Frank Meyer
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Nacht-Urnen
Piano solo
Piano - intermediate to advanced - Digital Download SKU: S9.Q3154 Nocturnes.…
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Piano - intermediate to advanced - Digital Download SKU: S9.Q3154 Nocturnes. Composed by Stefan Heucke. This edition: Sheet music. Downloadable. Op. 32. Duration 5 minutes. Schott Music - Digital #Q3154. Published by Schott Music - Digital (S9.Q3154). Der Titel des Klavierzyklus’ Nacht-Urnen ist ein makabres Wortspiel mit dem französischen Begriff Noct-urne. Die Assoziation Urne - Grabgefäß ist beabsichtigt, denn die Gattung des romantischen Nachtstücks für Klavier wird in diesen Stücken - zumindest im übertragenen Sinne - zu Grabe getragen. Das erste Stück Nocturne greift auf den dreiteiligen Typ des Chopin’schen Nocturnes zurück. Einer von zart getropften Tönen umspielten Melodie folgt ein bewegt - aufgewühlter Mittelteil, dem sich die Reprise des ersten Teils anschließt, diesmal allerdings wird die Melodie von leise rauschenden Skalen umspielt, ehe eine beinahe nüchterne Coda die musikalische Quintessenz brennglasartig zusammenfasst und bündelt. Dieses Stück entstand 1998 und war Pflichtstück beim Internationalen Schubert-Wettbewerb 2000 in Dortmund. Die drei folgenden Stücke bilden gewissermaßen eine Einheit. Nummer zwei Ciacona notturna ist ein höchst virtuoses Werk für die linke Hand allein, in dem sich große Klavierkomponisten, die Werke für die linke Hand allein geschrieben haben – Alkan, Brahms, Godowsky, Ravel, Prokofieff – gleichsam ein nächtliches Stelldichein geben. Das dritte Stück Unendliche Melodie – Melodie der Unendlichkeit (für die rechte Hand allein – meines Wissens außer einer Etüde von Alkan das einzige existierende Werk für die rechte Hand allein) spielt mit der Idee eines Zeitkontinuums, das schon vor Beginn des Stückes unhörbar im Raum war und sich auch nach dem Ende des Stückes in alle Ewigkeit weiter fortsetzen könnte. Ein einzelner Ton f in der Mitte der Klaviatur wird 55 Takte lang angeschlagen und über ihm entfaltet sich eine weit gespannte Melodie, die die rechte Hand alleine ausspinnt. Exakt beim Höhepunkt der Melodie (es ist der Goldene Schnitt), wechselt das f zum e, das weitere 33 Takte lang angeschlagen wird, während die Melodie darüber wieder zurück zur Mitte findet. Diese 88 Takte symbolisieren die Unendlichkeit: 8 als barockes Zahlensymbol für die Vollkommenheit der Ewigkeit und die liegende 8 als mathematisches Symbol für die Unendlichkeit. Schließlich ist in dem Titel des Stückes noch eine Anspielung auf Richard Wagners Begriff der Unendlichen Melodie enthalten. Nach einem Stück für die linke und einem für die rechte Hand allein, kann sich als viertes nur ein Unisonostück anschließen, in dem beide Hände stets die gleichen Töne, aber in unterschiedlichen Oktavabständen und verschiedenen rhythmischen Akzenten spielen. La scala dell’inferno (Die Höllenleiter) stürzt von höchster Höhe in rasenden Skalen in die tiefsten Regionen des Klaviers hinab, unterbrochen von zwei kurzen Zitaten des Dies Irae in der Mitte. Der Schlusssatz schließlich Marche funèbre knüpft in seiner düsteren Unentrinnbarkeit an die großen Trauermarschvorbilder Beethovens (op. 26) und Chopins (op.35) an. Die sich in schwerem Fünfertakt entlang rollenden düsteren Tonkaskaden werden in der Mitte von einem gläsern-durchsichtigen Mittelteil unterbrochen, der in seiner gleißenden, fast schneidenden Helligkeit Assoziationen an Nahtoderlebnisse nahe legen mag. Die Nacht-Urnen op. 32 wurden 2001 im Museum Baden in Solingen von dem Pianisten Rainer Klaas uraufgeführt, dem der Zyklus auch gewidmet ist. - Stefan Heucke.
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Piano solo
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Stefan Heucke
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Nacht-Urnen
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