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Sur la vague
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Guitar
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INTERMEDIATE
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Classical
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Alfred Cottin
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Sur la vague
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Schott Music - Digital
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SheetMusicPlus
Guitar - intermediate - Digital Download SKU: S9.Q53202 Barcarolle. Composed by Alfred Cottin. Edited by Bruno Szordikowski and Peter Ansorge. Thi...
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Guitar - intermediate - Digital Download SKU: S9.Q53202 Barcarolle. Composed by Alfred Cottin. Edited by Bruno Szordikowski and Peter Ansorge. This edition: Sheet music. (c) 2020 Schott Music GmbH & Co. KG, Mainz. Classical. Downloadable. 2 pages. Schott Music - Digital #Q53202. Published by Schott Music - Digital (S9.Q53202). German • English.Digital publication of the piece found in the following print music collection: Romantic Miniatures - 45 Pieces for Guitar.
$2.99
La-bas, sur la Mer
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Colette Mourey
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La-bas, sur la Mer
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Editions Marc Reift - Digital
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SheetMusicPlus
Guitar & Violin - Grade 4+ - Digital Download SKU: R0.14518 La Lune et les Vagues / Vogue mon Voilier / Une Ile au Bout du Monde / Danse des Dauphins
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Guitar & Violin - Grade 4+ - Digital Download SKU: R0.14518 La Lune et les Vagues / Vogue mon Voilier / Une Ile au Bout du Monde / Danse des Dauphins. Composed by Colette Mourey. Guitar & Violin. Score and parts. 36 pages. Duration 4'35. Editions Marc Reift - Digital #14518. Published by Editions Marc Reift - Digital (R0.14518).
$11.95
Ange Flégier: Je ne sais pourquoi for bass voice and piano
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Low voice, Piano
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INTERMEDIATE
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Musik Fabrik Music Publishing
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Ange Flégier: Je ne sais pour
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Musik Fabrik Music Publishing
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SheetMusicPlus
Bass Voice,Vocal Solo - Level 3 - Digital Download SKU: A0.533420 Arranged by Musik Fabrik Music Publishing. Concert,Romantic Period,Standards. 11 pages....
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Bass Voice,Vocal Solo - Level 3 - Digital Download SKU: A0.533420 Arranged by Musik Fabrik Music Publishing. Concert,Romantic Period,Standards. 11 pages. Musik Fabrik Music Publishing #2913427. Published by Musik Fabrik Music Publishing (A0.533420). A setting of a poem by Paul Verlaine. Edited by Jared Schwartz and Mary Dibbern.Recorded on Ange Flégier: Mélodies for Bass Voice and Piano.Toccata Classics, 2016. In Bb minor Duration: aprox. 4 minutes 30 secondsJe ne sais pourquoiMon esprit amerD’une aile inquiète et folle vole sur la mer.Tout ce qui m’est cher,D’une aile d’effroiMon amour le couve au ras des flots. Pourquoi, pourquoi ?Mouette à l’essor mélancolique,Elle suit la vague, ma pensée,À tous les vents du ciel balancéeEt biaisant quand la marée oblique,Mouette à l’essor mélancolique,Ivre de soleilEt de liberté,Un instinct la guide à travers cette immensité.La brise d’étéSur le flot vermeilDoucement la porte en un tiède demi-sommeil.Parfois si tristement elle crieQu’elle alarme au lointain le pilote,Puis au gré du vent se livre et flotteEt plonge, et l’aile toute meurtrieRevole, et puis si tristement crie !Je ne sais pourquoiMon esprit amerD’une aile inquiète et folle vole sur la mer.Tout ce qui m’est cher,D’une aile d’effroiMon amour le couve au ras des flots. Pourquoi, pourquoi ?
$10.35
Songs of the Open Road II
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Stephen Krishnan
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Songs of the Open Road II
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Les Productions d'OZ - Digital
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SheetMusicPlus
Easy - Digital Download SKU: ZZ.DZ-4241 Intermediate Sight Reading. Composed by Stephen Krishnan. Method book. 37 pages. Les Productions d'OZ - Di...
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Easy - Digital Download SKU: ZZ.DZ-4241 Intermediate Sight Reading. Composed by Stephen Krishnan. Method book. 37 pages. Les Productions d'OZ - Digital #DZ 4241. Published by Les Productions d'OZ - Digital (ZZ.DZ-4241). J'espère que ce livre offrira une manière joyeuse de renforcer les compétences en lecture et aidera les jeunes musiciens à aimer interagir avec la musique imprimée. Le terme « lecture à vue » est utilisé ici de manière vague : les mélodies de ce livre sont destinées à être étudiées de près, de sorte qu'au fil du temps, l'élève développe les compétences nécessaires pour interpréter visuellement les hauteurs, rythmes et expressions complexes que l'on trouve couramment au niveau intermédiaire. répertoire. Le livre est composé de courtes chansons qui peuvent chacune être magnifiquement jouées en une seule séance. Il existe des titres de chansons uniques (et parfois loufoques) avec des illustrations assorties de Sasha Kolesnik qui capturent l'esprit de la musique. Vous trouverez ci-dessous un aperçu des éléments clés du livre et mes suggestions sur la manière de les aborder.My hope is that this book provides a joyful way to strengthen reading skills and helps young musicians enjoy interacting with printed music. The term sight reading is used loosely here - the melodies in this book are meant to be studied closely, so that over time the student will develop the skills to visually interpret the complex pitches, rhythms, and expressions commonly found in intermediate-level repertoire. The book is made up of short songs that can each be played beautifully in one sitting. There are unique (and sometimes goofy) song titles with matching illustrations by Sasha Kolesnik that capture the spirit of the music. Below is an outline of the book’s key components, and my suggestions for how to approach them.
$14.95
Chansonnette: ... les vagues et la brise sur la mer d'été- from Suite «Cahier d'esquisses» (2006)
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Hiroyuki SAEKI
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Chansonnette: ... les vagues e
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Hiroyuki SAEKI
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SheetMusicPlus
Digital Download SKU: A0.1300009 Composed by Hiroyuki SAEKI. 21st Century,Classical,Contemporary. Full Performance. Duration 144. Hiroyuki SAEKI #889774....
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Digital Download SKU: A0.1300009 Composed by Hiroyuki SAEKI. 21st Century,Classical,Contemporary. Full Performance. Duration 144. Hiroyuki SAEKI #889774. Published by Hiroyuki SAEKI (A0.1300009).
$5.00
Suite No. 1
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Giorgio Mirto
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Suite No. 1
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Les Productions d'OZ - Digital
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SheetMusicPlus
Guitar - Advanced - Digital Download SKU: ZZ.DZ-4308 Composed by Giorgio Mirto. Score. 24 pages. Les Productions d'OZ - Digital #DZ 4308. Published by Le...
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Guitar - Advanced - Digital Download SKU: ZZ.DZ-4308 Composed by Giorgio Mirto. Score. 24 pages. Les Productions d'OZ - Digital #DZ 4308. Published by Les Productions d'OZ - Digital (ZZ.DZ-4308). Following a recent experience on the jury of a guitar competition, I noted with great pleasure that Giorgio Mirto, with whom I had shared the role of juror, wanted to celebrate the experience of the competition - during from which we discovered that we had had a great affinity of thought - with something which could endure over time and not evaporate as often happens in short and occasional meetings between musicians. He did it as a true composer, which he is, and dedicated to me a very beautifully crafted Suite to which I allowed myself to collaborate at least formally, by suggesting titles for the four movements. This is how Suite n.1 was born, a piece that does not strictly respect the formal rules of the Baroque era, but reinterprets and reuses them in a new key. The work's obvious late Baroque inspiration led me to find titles that invited the performer to delve deeper into the work's aesthetic inspiration. So I suggested to Giorgio that he title the four movements with something that linked their content to four greats of the 18th century. German masters. The prelude has thus become from Eisenach because of its sometimes improvised Bach-like atmosphere, the second movement, vaguely toccata, speaks an organ language in the manner of Buxtehude (who lived in Lübeck), the slow movement has a Handelian quality - and Handel was born in Halle - and the last movement, far from being a true Chaconne, undoubtedly has the latter's taste for variation and ostinato, typical traits of Telemann who lived in Magdeburg. The cities that appear in the titles are therefore indelible to the authors cited. Furthermore, one should not think that the style of the work is in any way German, given that Giorgio Mirto expresses himself in a very joyful language that synthesizes modality with minimalism, all seasoned with a a nod to Pink's progressive rock Floyd. or a Mike Oldfield... The result of this mixture of ideas, inspirations and styles is a work that personally I never tire of reading and rereading, for the freshness that emanates from it and for the climate expressive which rises, nourishing itself with full efficiency. We ultimately cannot ignore that the note B, the one which marks in a minor way some of the most expressive works of the guitar repertoire, from the study of Sor which made generations of students fall in love with the guitar, until to that of Frank Martin's Four Pieces via La Catedral di Barrios, is the modal fulcrum of the entire Suite: it is true that the Prelude begins with a clear chord in E minor and lingers on an open ending in A minor , but it almost seems that the initial E serves as a launching pad for a continuation of the work in which the dominant, that is to say the B, is the true musical North, the pole star which guides us in the other three movements until the end of the Chaconne de Magdebourg. I wish Giorgio and our Suite great longevity and a favorable destiny in the complex and complex world of contemporary guitar composition. And I thank him again, flattered by his very kind dedication.FRANCESCO BIRAGHIAu lendemain d'une récente expérience au sein du jury d'un concours de guitare, j'ai constaté avec grand plaisir que Giorgio Mirto, avec qui j'avais partagé le rôle de juré, souhaitait célébrer l'expérience du concours - au cours de laquelle nous avons découvert que nous avions eu un grand affinité de pensée - avec quelque chose qui pourrait perdurer dans le temps et ne pas s'évaporer comme cela arrive souvent lors de rencontres courtes et occasionnelles entre musiciens. Il l'a fait en véritable compositeur, ce qu'il est, et m'a dédié une Suite d'une très belle facture à laquelle je me suis permis de collaborer au moins formellement, en suggérant des titres pour les quatre mouvements. C'est ainsi qu'est née la Suite n.1, une pièce qui ne respecte pas strictement les règles formelles de l'époque baroque, mais les réinterprète et les réutilise dans une nouvelle tonalité. L'inspiration évidente du baroque tardif de l'œuvre m'a amené à trouver des titres qui invitaient l'interprète à approfondir l'inspiration esthétique de l'œuvre. J'ai donc suggéré à Giorgio de titrer les quatre mouvements avec quelque chose qui reliait leur contenu à quatre grands du XVIIIe siècle. Maîtres allemands. Le prélude est ainsi devenu d'Eisenach en raison de son atmosphère parfois improvisée à la Bach, le deuxième mouvement, vaguement toccata, parle un langage d'orgue à la manière de Buxtehude (qui vivait à Lübeck), le mouvement lent a un Qualité haendélienne - et Haendel est né à Halle - et le dernier mouvement, loin d'être une véritable Chaconne, a sans doute le goût de cette dernière pour la variation et l'ostinato, traits typiques de Telemann qui vivait à Magdebourg. Les villes qui apparaissent dans les titres sont donc indélébiles aux auteurs cités. De plus, il ne faut pas penser que le style de l'œuvre soit en aucune façon allemand, étant donné que Giorgio Mirto s'exprime dans un langage très joyeux qui synthétise la modalité avec le minimalisme, le tout assaisonné d'un clin d'œil au rock progressif Floyd de Pink. ou un Mike Oldfield... Le résultat de ce mélange d'idées, d'inspirations et de styles est un ouvrage que personnellement je ne me lasse pas de lire et de relire, pour la fraîcheur qui s'en dégage et pour le climat expressif qui monte, se nourrissant de plein efficacité. On ne peut finalement pas ignorer que la note B, celle qui marque de manière mineure certaines des œuvres les plus expressives du répertoire de guitare, depuis l'étude de Sor qui a fait tomber amoureux de la guitare des générations d'étudiants, jusqu'à celle de Frank Martin Quatre Pièces via La Catedral di Barrios, est le point d'appui modal de toute la Suite : il est vrai que le Prélude commence par un accord clair en mi mineur et s'attarde sur une fin ouverte en la mineur, mais il semble presque que le mi initial sert de une rampe de lancement pour une suite de l'œuvre dans laquelle la dominante, c'est-à-dire le B, est le véritable Nord musical, l'étoile polaire qui nous guide dans les trois autres mouvements jusqu'à la fin de la Chaconne de Magdebourg. Je souhaite à Giorgio et à « notre » Suite une grande longévité et un destin favorable dans le monde complexe et complexe de la composition contemporaine pour guitare. Et je le remercie encore, flatté de son très aimable dévouement.FRANCESCO BIRAGHI.
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