Digital Sheet Music219
HOME |
NEW ADDITIONS |
PIANO |
GENRES |
ADV.SEARCH
Sheet Music Books769
HOME |
NEW ADDITIONS |
GUITAR |
INSTRUMENTATIONS |
BEST SELLERS |
CHRISTMAS |
GENRES |
ADV.SEARCH
7 items found(Change geographical area)
 | Rupert Neve Designs 543 Compressor Limiter Mono 500 Format
Grâce à ses nobles origines et à ses fonctions exceptionnelles, le 543 saura convaincre...(+) Grâce à ses nobles origines et à ses fonctions exceptionnelles, le 543 saura convaincre les ingénieurs du son les plus exigeants du monde entier.Dérivé des circuits à transformateur Custom de Rupert Neve, chaque module 543 regroupe les réglages individuels de seuil, d’attaque, de rétablissement, de compensation de gain en sortie, de taux, de filtre passe-haut de circuit de détection, la sélection de circuit de détection par anticipation ou par contre-réaction, et le mode de détection en valeur crête ou efficace. En désactivant le compresseur, le 543 peut être utilisé comme amplificateur ligne découplé par transformateur à hautes performances, et vous pouvez coupler deux 543 pour une utilisation en stéréo. Le boîtier répond aux caractéristiques des processeurs de la gamme 500, avec l’alimentation et les entrées/sorties fournies par le Rack.Fonctionnement du compresseurAfin de gérer le gain, un atténuateur à V.C.A. (Voltage Controlled Amplifier) est utilisé. Il y a différentes façons d’obtenir le contrôle en tension, soit en utilisant des lampes, des semi-conducteurs et des circuits intégrés, ainsi que des composants qui ne sont naturellement pas linéaires, avec chacun des caractéristiques et un fonctionnement qui ont une incidence sur le son final, et lui donnent un caractère et une signature qui peut être musicale ou non ! Le Portico 543 utilise un VCA très précis à très faible bruit, à très faible distorsion, sans signature propre.Une partie du signal audio est redressée et filtrée pour fournir une tension de contrôle adaptée à la gestion du V.C.A., qui doit répondre très rapidement et offrir une distorsion minimale. Si la réponse est trop rapide, les signaux basse fréquence deviennent eux-mêmes contrôlés par le gain ! Si la réponse est trop lente, le signal passe sans être traité et les premiers cycles ne sont pas traités. La vitesse et la précision de la réponse (connue sous le nom d’“attaque”), et la durée pendant laquelle ce gain reste sous le réglage initial (rétablissement) jouent un rôle important dans la sonorité globale du compresseur.Détection par anticipation ou par contre-réaction Le 543 vous permet également de sélectionner une détection par anticipation ou par contre-réaction. Si la tension de contrôle du V.C.A. est prélevée en sortie du 543 (c’est-à-dire après le V.C.A.), elle ne peut pas agir immédiatement sur le V.C.A. car elle a déjà été modifiée par les réglages du V.C.A. et les circuits par lesquels cette tension est passée. Ce type de compresseur est connu sous le nom de “Feed-Back” ou à contre-réaction. Les deux caractéristiques de compression sont assez différentes ; il y a plus de signal qui passe sans être traité et les pentes d’attaque et de rétablissement sont modifiées, offrant à l’utilisateur des options de traitement puissantes. Dans la plupart des premiers circuits de Rupert Neve, la détection à contre-réaction contrôlant le VCA avec une tension redressée en provenance de la sortie du processeur faisait partie de façon intrinsèque de la réponse dynamique musicale. Ceci dit, la nature même des compresseurs à contre-réaction limite le temps d’attaque du circuit de compression. Pour permettre des temps de réponse plus rapides et techniquement plus précis, la détection par anticipation a été intégrée aux créations plus modernes de M. Rupert Neve. Avec la touche FF/FB, vous pouvez sélectionner une réponse Vintage ou moderne du VCA. Détection en valeur efficace (RMS) ou en valeur crête (Peak) L’une des caractéristiques uniques du 543 vient de sa capacité à utiliser la valeur crête (Peak) ou efficace (RMS) du signal pour le circuit de détection, comme sur la voie de mixage Portico II. Cette touche permet au VCA (Voltage Control Amplifier) de répondre au niveau efficace (RMS) ou crête (Peak) du signal de commande. Les circuits à valeur efficace sont considérés comme imitant le mieux la façon dont l’oreille perçoit le niveau sonore, alors que les circuits à valeur crête ont tendance à répondre directement à la tension de la forme d’onde, ce qui peut être mis en question pour la prévention de l’écrêtage et l’optimisation des niveaux. Dans ce cas, le mode Peak fait appel à une combinaison des deux méthodes pour en exploiter les avantages et éviter les inconvénients de chaque méthode utilisée séparément.Taux (Ratio) et seuil (Threshold)Au-dessus d’un certain seuil (“THRESHOLD”), les signaux sont atténués d’une valeur réglable, comprise entre 1:1 (linéaire, sans aucune réduction), à plus de 40:1 (taux très élevé, équivalant à celui d’un limiteur). Le taux RATIO est parfois appelé “Pente” car sur une représentation graphique, la pente de la courbe représente le niveau en sortie, en fonction du niveau en entrée.Les paramètres Ratio et Threshold sont interdépendants. Avec un taux RATIO de 40:1, si vous réglez le seuil THRESHOLD sur 0 dBu, l’apparition en entrée d’un signal de +40 dBu (il y a peu de chances que cela arrive !) produit un signal de sortie de +1 dBu. Un taux de cet ordre est en général utilisé au-dessus de 0 dBu — disons à +14 dBu — afin d'éviter que le niveau du signal de sortie ne dépasse +14 dBu pour protéger, par exemple, un enregistreur numérique. De la même façon, avec un taux RATIO de 5:1, un signal d’entrée dont le niveau dépasse le seuil THRESHOLD de 10 dB ne monte que de 2 dB au-dessus de ce seuil THRESHOLD en sortie.Le paramètre THRESHOLD couvre une plage inférieure à -30 dB jusqu’à +22 dBu. Lorsque le seuil THRESHOLD est réglé sur une faible valeur, avec un taux RATIO élevé, la réduction de gain est considérable et vous risquez de compenser le GAIN en sortie du compresseur pour revenir à un niveau apparent identique par rapport au signal d’entrée.Temps d’attaque (Attack) Le temps d’attaque ATTACK est le temps mis par le compresseur pour entrer en action et traiter le signal. Une valeur d’attaque élevée permet aux crêtes de courte durée de ne pas être traitées. Ceci peut causer des surcharges en aval des circuits numériques. Une attaque très rapide ne sonne pas naturelle et enlève toute “vie” au signal en supprimant les transitoires. Certaines transitoires sont extrêmement rapides et sans effet sur la qualité sonore. Avec une valeur d’attaque longue, vous n’appliquez quasiment aucune réduction de gain car les transitoires passent sans traitement. Ceci dit, même les circuits les plus rapides mettent un certain temps à entrer en action, ce qui signifie qu’il y a toujours des transitoires qui passent sans traitement. Un peu de ces transitoires non traitées contribuent à un traitement musical – mais il y a bien évidemment des exceptions.Le réglage correct des paramètres RELEASE et ATTACK est à la base d’une utilisation optimale des compresseurs ! Une fois les principes en présence assimilés, un compresseur-limiteur comme le 543 met à votre disposition un outil qui améliore la plage dynamique de vos enregistrements pour un plaisir musical accru.Rétablissement (Release) Les remarques ci-dessus expliquent comment le 543 gère les signaux à amplitude constante tels que les formes d’onde pures. Les vrais signaux musicaux, par contre, varient en permanence. La façon dont un compresseur gère un signal musical dépend du niveau et de la durée des pointes de signal. Si le paramètre de temps de rétablissement (RELEASE TIME) est très court, un signal court est compressé, mais le gain revient à la normale très rapidement, avec comme résultat une fluctuation sonore non naturelle plus communément connue sous le nom d’effet de “respiration” lorsque l’arrière plan, ou tout autre signal monte et descend en niveau. Le gain tend également à suivre la forme d’onde des signaux basse fréquence. Le temps de rétablissement RELEASE TIME doit être suffisamment long pour que le gain reste constant de façon raisonnable entre chaque note basse fréquence ou entre les différentes syllabes d’un discours.CompressionPour les signaux dont le niveau est inférieur à celui défini par le réglage de seuilThreshold, le compresseur offre un fonctionnement linéaire et permet aux signaux d’être accentués sans réglage de gain. Lorsque les signaux dépassent le niveau de seuilThreshold, le gain est réduit de façon contrôlée dépendant du taux Ratio défini.GainLa plage de GAIN est réglable de -6 dB à +20 dB. Comme nous l’avons déjà vu, lors de la compression, il peut être nécessaire d’accroître le gain général pour revenir à un niveau apparent identique à celui de l’entrée.PeakLorsque cette fonction est activée, le 543 utilise une combinaison de détection en niveau crête (Peak) et efficace (RMS) pour déterminer la compression appliquée. Lorsque la touche est désactivée, la détection est mesurée en valeur efficace moyenne RMS.SC HPFApplique un filtre passe-haut à 250 Hz dans le trajet de détection du VCA. Ceci permet au compresseur d’ignorer le contenu basse fréquence du signal en cours de traitement.Taux (Ratio)Plage de 1:1 à LIMIT (40:1)Seuil (Threshold)Plage de -30 dBu to +20 dBUTemps d’attaque (Attack Time)Plage de 20 ms à 75 ms.Temps de rétablissement (Release) La plage du réglage RELEASE varie de 100 ms à 2,5 secondes.Utilisation en stéréoLorsque vous activez la fonction LINK de deux modules 543, et lorsque vous les réglez de façon identique, la réduction de GAIN des deux canaux est identique pour préserver l’équilibre et la position des signaux dans le champ stéréo. Ceci fonctionne parfaitement dans les racks 500, ou en câblant les bus de couplage stéréo de deux modules 543 (dans le cas de l’utilisation de racks non-compatibles).Fonction de DuckingLorsque la fonction LINK est activée sur deux modules 543 connectés, le signal passant par le premier module peut être utilisé pour contrôler l’amplitude d’un second module. Par exemple, le niveau de la musique du canal A peut être contrôlé par un discours du canal B — le niveau de la musique est automatiquement atténué lorsqu’une personne parle dans le canal B.Affichage des niveauxDeux afficheurs de niveau crête à Leds vous indiquent le NIVEAU DE SORTIE (OUTPUT) et la RÉDUCTION DE GAIN.L’afficheur du niveau de sortie couvre une plage de -10 à +22 dBu et au-delà (surcharge).La RÉDUCTION de GAIN est calibrée en dB, sur une plage allant de +1 à 22 dBu, la lecture s’effectuant de droite à gauche.  |
 | |
 | Guitar Preamps Strymon Iridium Amp Ir Cab Ir Loader New Product
Iridium vous offre la réactivité des amplis à lampes, et une émulation HP bas...(+) Iridium vous offre la réactivité des amplis à lampes, et une émulation HP basée sur des réponses impulsionnelles d’un réalisme et d’un naturel sans précédent.Vous pouvez également contrôler la réverbération naturel de la pièce à la volée.Il existe trois types d'amplis, chacun avec trois options d'enceintes différentes qui complètent la signature sonore de chaque l'ampli. Iridium est conçu pour être utiliséavec des niveaux d’entrée instruments et niveau ligne, et dispose d’entrées et de sorties stéréo.Avec L’IRIDIUM vous avez un véritable ampli transportable que vous pouvez utiliser,- Sur un retour d’ampli- Sur un système PA / Sono classique- Sur des enceintes amplifiées- En situation d’enregistrement directement sur votre interface- Chez vous, tranquillement au casque, en voyage ou partout ou vous le souhaitez- La partie pré-amplificatino est totalement désactivable si besoin, tout comme la partie simulation HP.Les différents amplis disponibles couvrent une très large palette de sons.- un mode Round > Fender Deluxe Reverb- un mode Chime > VOX AC30TB- un mode Punch > Marshall PlexiChaque mode bénéficie d’une plage de dynamique différente, de son propre spectre de fréquences et d’une dynamique spécifique.Vous pouvez bien entendu faire évoluer la configuration en chargeant n’importe quelle IR compatible du marché.Les IRs / Le Cab SIMLa Simulation d’HP intégrée à l’IRIDIUM offre un réalisme et une réponse d’une qualité supérieure à tout ce qui se fait actuellement sur le marché. En effet, l’IRIDIUM délivre des réponses impulsionnelles stéréo 24bit 96Khz avec une résolution de 500ms.Vous pouvez donc y charger les meilleure IRs du genre via le logiciel Strymon Impulse Manager qui vous permet de remplacer, éditer, modifier n’importequelle IR chargée dans l’IRIDIUM.  |
| |
 | Empirical Labs Fatso El-7x Full Analog Tape Simulator Optimizer Compressor
Les nouvelles fonctionnalités en un coup d' il Un nouveau taux « Eleven » (onze), ...(+) Les nouvelles fonctionnalités en un coup d' il Un nouveau taux « Eleven » (onze), qui émule un des réglages préférés d'un compresseur classique. Nouvelle face avant à deux couleurs Circuit logique amélioré LED TRACKING distincte, affichage plus intuitif. Retour en arrière lorsqu'une touche de la face avant est maintenue. Nouvelles fonctions étendues de couplage stéréo. Plus de choix quant à la façon de verrouiller les compresseurs. Circuit logique chauffant moins, avec pour résultat une température générale de fonctionnement plus basse. Amélioration du bruit de fond général, grâce à la moindre consommation électrique du circuit logique. LE FATSO MONTE JUSQU A ONZE ELEVEN (onze) est un nouveau compresseur pour le FATSO, remplaçant l'ancien taux GP, et il émule le célèbre UREI 1176LN en 20:1, avec l'attaque la plus lente et le relâchement le plus rapide. Ce réglage du 1176 a été utilisé dans d'innombrables enregistrements à succès depuis des décennies. Avec l'attaque plus lente du « 1176 », les transitoires maintiennent la présence de la dynamique, tandis que le taux élevé peut radicalement limiter la dynamique de toute source, pour lui donner de la présence et la place qui lui convient dans votre mixage. On peut aussi bien tout écraser que n appliquer que quelques dB de compression. Vous constaterez qu'il est remarquable sur le chant, la basse, les guitares acoustiques, les micros d'ambiance de batterie, les pianos, etc. Le taux ELEVEN a nécessité plusieurs mois d'expérimentation, et exigé une modification assez radicale de l'attaque pour s'en approcher. C'était un de ces projets dont Dave Derr, son concepteur, pensait qu'il ne prendrait que quelques jours, mais après la phase de recherche initiale et les tests d'écoute, les subtilités qui sont apparues ont nécessité de tout recommencer à plusieurs reprises. « J'ai été pris dans un de ces cercles vicieux de conception où vous obtenez quelque chose de bien, puis vous modifiez un autre paramètre ou un composant, et vous vous apercevez que cela a changé la première chose que vous teniez pour acquise. En réalité, cela a été une longue et frustrante suite de changements, qui ont lentement mené au résultat souhaité. Toute sorte de calcul mathématique ou de proportionnalité semblait inutile. En outre, pendant les tests des 1176, j'ai découvert des points dont je suis à peu près sûr qu'ils n'étaient pas prévus par les concepteurs d'origine, et des choses dont ils ignoraient probablement l existence. Mais en utilisant des oscilloscopes et analyseurs numériques modernes, des stations de travail numériques et nos bonnes vieilles oreilles, nous avons pu voir des artefacts qui ont échappé aux concepteurs d'origine. » « Dire qu'ils auraient peut-être même essayé de résoudre les petites imperfections qui ont donné au 1176 son caractère unique s'ils avaient eu les outils pour les voir. Heureusement qu'ils ne les avaient pas , n'est-ce pas Quoi qu'il en soit, le cercle vicieux de la conception a été frustrant, mais comme tout ce qui vous amène hors des entiers battus, avec un peu de chance, cela donne un peu plus de sagesse, et un excellent produit. J'espère que nos clients trouveront le nouveau taux ELEVEN amusant à utiliser, et découvriront qu'il peut ajouter un peu plus de magie à leur musique. » REMARQUE : tous les anciens « FATSO Jr » peuvent être modifiés pour remplacer le taux GP par le nouveau taux ELEVEN. De plus, tous les FATSO expédiés par Empirical Labs depuis juin 2013 ont le taux ELEVEN déjà installé dans le circuit, sous le taux GP, donc si vous avez acheté un FATSO récemment, vous avez probablement déjà le circuit équivalent à l'EL7-X. Nouvelle logique et et nouveau fonctionnement de l'interface Le FATSO Jr pouvait devenir assez chaud. La chaleur étant l'ennemi de la fiabilité, nous avons décidé de faire notre possible pour refroidir l'unité dans cette nouvelle conception. En remplaçant le circuit logique discret par un microprocesseur et en éliminant le circuit d'affichage qui chauffait et manquait de fiabilité, la consommation électrique a été réduite de plus de 20 %, permettant à l'alimentation et aux circuits analogiques de bénéficier d'un fonctionnement à plus basse température. Le fonctionnement de l'interface du nouveau FATSO a par ailleurs été grandement amélioré. Maintenir n'importe quelle touche pendant une seconde fait varier sa valeur en sens inverse, de sorte que l'utilisateur n'a plus à passer en revue toutes les valeurs pour revenir en arrière. En outre, le couplage stéréo est amélioré et offre une deuxième méthode de couplage en appuyant sur les deux touches COMP à la fois. Cela associe les compresseurs et le circuit logique de Bypass, et permet donc aux touches de l'un ou l'autre des canaux de contrôler les paramètres. C'est beaucoup plus sûr. Il existe dorénavant une LED distincte pour le compresseur TRACK (Tracking), afin que deux LED n'aient pas à être employées, ni interprétées par l'utilisateur. SPANK est maintenant une LED bleue se démarquant des autres compresseurs sur le côté, pour indiquer qu'elle est différente et peut être utilisée en conjonction avec les autres taux. Les clients trouveront la sélection de compresseur plus évidente et plus SYMPA. Les quatre types de traitement du FATSO Génération d'harmoniques et écrêtage doux (génération de distorsion) - ce circuit de classe A arrondit délicatement les crêtes comme des lampes ou une bande magnétique saturées. Saturation des hautes fréquences (chaleur) - filtre passe-bas dynamique unique en son genre qui adoucit les hautes fréquences lorsqu'elles « s'accumulent » dans une source. Émulation de transformateur et de tête magnétique de lecture - simulation de l'effet des transformateurs d'entrée et de sortie d'appareils plus anciens, qui ajoutent les harmoniques de basse fréquence qui les caractérisent, tout comme une bande analogique. Courbe de compression (« knee ») classique - le dispositif de nivellement automatique type que l'on trouve sur quasiment toute piste d'instrument ou de chant, ainsi que sur le bus général, façon compression Empirical Labs régulier et doux, mais quelle présence ! Sans doute le plus cool et le plus unique des appareils de l'arsenal Empirical Labs, le FATSO (Full Analog Tape Simulator and Optimizer) est un appareil analogique à contrôle numérique qui donne aux musiciens et ingénieurs du son un accès facile à de nombreuses caractéristiques recherchées des anciens appareils électroniques à lampes et de classe A, ainsi que des supports à bande magnétique. Ce processeur audio à deux canaux intègre musicalement les fréquences et les transitoires, augmentant le volume apparent tout en conservant un étroit contrôle sur le niveau des crêtes. Avec le FATSO, les studios d'enregistrement et les plates-formes de production audio peuvent améliorer et adoucir le son des enregistreurs numériques et des stations de travail audionumériques. Les ingénieurs de mixage n'auront pas à utiliser d'encombrants et coûteux magnétophones analogiques à bande pour obtenir la chaleur et la douceur des aigus sur lesquelles ils comptent depuis plusieurs décennies. Les possesseurs de stations de travail audionumériques et d'enregistreurs numériques peuvent enfin cesser de se plaindre de la froideur et du côté « cassant » de leurs mixages et de leurs instruments. Même les audiophiles peuvent bénéficier du FATSO en apportant à leur lecteurs CD et autres moyens de reproduction numériques la chaleur et l'ambiance des vinyles et des bandes. Comme la plupart des produits Empirical Labs, cette unité est incroyablement facile et amusante à utiliser. De grands boutons de type Distressor contrôlent les niveaux d'entrée et de sortie. Quatre modes de compression méticuleusement peaufinés dont le très apprécié réglage « Buss » et le légendaire « Spank », une courbe d'entrée en action subtile suivie d'une limitation ressemblant au compresseur de talkback SSL peuvent être sélectionnés (et combinés !) par simple pression d'une touche. Sept réglages différents de « chaleur » de saturation des hautes fréquences sont accessibles tout aussi facilement. Le FATSO dispose également de circuits de transformateur commutables, qui peuvent ajouter les artefacts musicaux générés par des appareils classiques de NEVE, API, etc comme l'écrêtage léger et la distorsion intermodulaire, l'écrêtage des transitoires... et quelques autres non-linéarités très musicales. Fidèle à son nom, le FATSO est d'une construction plutôt solide vous serez impressionné par sa fabrication dès vous le sortirez de son carton. Le FATSO est « l'arme secrète » des ingénieurs de studio et de sonorisation depuis de nombreuses années, leur permettant d'ajouter à leur son l'insaisissable magie des appareils vintage. Une fois que vous aurez commencé à l'utiliser, vous ne pourrez plus vous en passer !  |
| |
 | Allen & Heath Qu-16 Console Numerique Rackable 24 Voies 12 Mix
Issue de la gamme iLive et GLD , la nouvelle console numérique QU-16 en conserve l’ergo...(+) Issue de la gamme iLive et GLD , la nouvelle console numérique QU-16 en conserve l’ergonomie et un énorme potentiel, le tout dans un format compact et intuitif. 16 faders motorisés multipliés par 3 couches (entrées de 1-16 / entrées Stéréo, retour effets stéréo, départ vers FX internes et bus de mixage / Custom user) et un fader Master. Processeurs à double cœurs, 16 entrées mono plus 3 entrées stéréo vers 10 bus de mixage (4 aux mono, 3 aux stéréo, 2 bus d’effets internes et un Master). La QU-16 dispose en local de 16 entrées micro/lignes et 3 entrées ligne stéréo (dont une en Jack 3,5 mm en façade) + 1 entrée micro Talkback. Ces entrées peuvent être déportées via les racks de scène de la série GLD80 soit en local ou distants raccordés en Cat5 (jusqu’à 120 M pour un maximum de 24 entrées). La QU-16 dispose de 12 sorties Mix de niveau ligne symétrique sur XLR, d’une sortie stéréo Alt Out (main mix), une sortie stéréo pour enregistrement 2 pistes sur Jack 6,35 mm asymétriques et une sortie stéréo AES/EBU. Un panneau de contrôle offre un accès direct aux fonctions pré amplification, gate, égalisation, compression / limitation de chaque tranche. Un écran tactile de contrôle permet l’accès simple et rapide aux autres fonctions. 10 touches d’accès directs aux bus de mixage sont idéalement situées permettant une visibilité instantanée des niveaux d’envoi de chaque tranche. 4 touches utilisateurs programmables. Contrôle de PFL et circuit Talkback avec touches dédiées.Connectique casque sortie JackTRS 6,35 et entrée 3,5 mm disponibles en façade. A l’arrière, un port USB permet la fonction carte son de 18 canaux bi-directionnels au format Core Audio MAC. Un port USB est également disponible en face avant pour la sauvegarde des scènes, librairies et configurations de la console ainsi que pour l’enregistrement et la lecture de fichiers audio, mono, stéréo ou multipistes (18) sur clé USB ou direct sur disque dur externe (Format WAVE). La QU-16 dispose d’une prise RJ45 pour connexion des racks de scène AR2412 ou AR84, et d’une prise Ethernet pour le pilotage MIDI/ TCP/IP ou le raccordement d’un routeur Wifi externe afin de piloter la console via l’application iPad dédiée. Nota : Les racks de scène iLive ne sont pas compatibles avec la gamme QU-16.  |
| |
| Chorus - Flanger - Phaser... Dc-2w Dimension C Waza Craft New Product
Un effet Dimension remaniéL effet Dimension de BOSS et Roland est de retour, encore plus ...(+) Un effet Dimension remaniéL effet Dimension de BOSS et Roland est de retour, encore plus polyvalent qu auparavant ! Conçue dans la tradition analogique Waza Craft, la DC-2W ne se contente pas de reproduire fidèlement le son de la pédale DC-2 Dimension C d origine, mais également du légendaire effet rack de studio SDD-320 Dimension D sur lequel elle était basée. La DC-2W propose la même interface à quatre boutons préset intuitifs que les effets des années 1980, aujourd\'hui dotés d une commutation électronique qui permet une multitude de variations sonores, indisponibles sur les produits d époque.Très recherché par les musiciens et ingénieurs du son, le traitement spatial unique Dimension ajoute, de manière quasi magique, encore plus de largeur et de profondeur à un son donné : guitare électrique ou acoustique, claviers, chant... Construite à partir des circuits électroniques d origine et dotée de caractéristiques modernes, la DC-2W est la seule pédale capable de procurer une expérience Dimension parfaitement authentique. Une pédale Waza Craft premium à circuit audio 100 % analogique Le mode Standard procure le son de la pédale DC-2 Dimension C d époque Le mode SDD-320 reproduit fidèlement le SDD-320 Dimension D Roland, le légendaire effet en rack de studio utilisé sur une multitude de tubes internationaux La fameuse interface à quatre boutons préset, améliorée de commutateurs électroniques fiables et de voyants LEDs indicateurs de statut Quatre sons principaux dans chaque mode, plus six variations en pressant simultanément deux commutateurs, pour un total de 20 sons disponibles Circuits Buffer et Bypass premium Des entrées et sorties polyvalentes pour n importe quelle utilisation en mono ou stéréo, des pédalboards pour guitare ou basse aux claviers et configurations de mixage en studio Fabriqué au Japon La garantie 5 ans BOSS Élargissez votre son de manière naturelleL effet vintage Dimension est devenu célèbre pour son traitement 3D innovant, capable d améliorer n importe quelle texture sonore. On le nomme souvent par erreur « effet Chorus », mais ce n en est pas un. Bien qu il affecte les paramètres temporels, à la manière d un Chorus, le circuit d un Dimension augmente de manière unique la largeur et la profondeur d une source audio sans modulation. Le son résultant est plus ouvert, plus naturel, clairement enrichi sans donner l impression qu il est traité.Quatre boutons, des possibilités étenduesTout comme les effets Dimension d origine, la DC-2W propose une interface simple et directe avec quatre boutons préset qui permettent des variations en matière de profondeur et largeur du son. Les effets originaux étaient dotés de boutons mécaniques, mais la DC-2W propose des commutateurs électroniques et des LEDs de statut pour une fiabilité accrue. Ces nouveaux boutons peuvent également être pressés deux par deux pour permettre d accéder à des sons supplémentaires. Par l intermédiaire des deux modes d effet de la DC-2W (S et SDD-320), 20 variations d effet Dimension sont possibles à partir de seulement quatre boutons.Des sons authentiques et modernes à la foisFidèle à la tradition Waza Craft, la DC-2W produit des sons analogiques authentiques bénéficiant des apports des technologies actuelles, afin de procurer une polyvalence et des performances modernes. En plus des nouveaux commutateurs électroniques de mode, la pédale est dotée d un nouveau circuit de Bypass interne, largement amélioré par rapport à celui de la DC-2 d origine. Des entrées et sorties polyvalentes permettent à la pédale de s adapter à n importe quel matériel mono ou stéréo, d une configuration de guitariste à une interface audio ou une table de mixage de studio. Et comme toutes les pédales Waza Craft, la DC-2W intègre un circuit Buffer premium pour délivrer un son ultra transparent lorsqu elle est éteinte.Le SDD-320 Dimension D Roland : une légende de studioPeu de temps après sa sortie en 1979, le SDD-320 Dimension D Roland devint l arme secrète des ingénieurs du son et producteurs de musique dans les studios du monde entier. On peut l entendre sur une quantité phénoménale de classiques dans tous les genres, et il est encore largement utilisé aujourd\'hui. Guitares, pianos électriques, sons de synthés ou de cordes, ch urs ou autres : le Dimension D injecte un supplément de dimension et un ciment uniques,sans donner l impression que le son est traité. Le mode SDD-320 de la DC-2W procure l effet original Dimension D avec toutes ses caractéristiques. De nombreux ingénieurs du son adorent manipuler de nombreux boutons du rack Dimension D pour obtenir différents sons. Mais en réalité, seules deux variations sont techniquement possibles à l aide de ces manipulations. Grâce à ses commutateurs modernes, le mode SDD-320 de la DC-2W permet d obtenir six variations de son lorsque deux boutons sont pressés simultanément : quatre sons « intermédiaires » et deux sons entièrement nouveaux. La DC-2 Dimension C BOSS : Un son 3D à partir d une pédale compacteSortie en 1985, la pédale DC-2 Dimension C permettait d accéder aux fameux effets spatiaux Dimension D à partir d une pédale compacte BOSS. Le Dimension D avait été conçu comme un effet de studio capable d accepter des sources mono et stéréo, mais la DC-2 était spécialement conçue pour les sources mono de type guitare, et intégrait un circuit modifié qui procurait un effet Dimension légèrement différent.Lorsque son mode S (standard) est choisi, la DC-2W procure le son de la pédale DC-2 d origine. Malgré les nombreux essais des utilisateurs, presser plusieurs boutons sur la DC-2 ne produisait aucune variation sonore. Comme dans le mode SDD-320, presser simultanément deux boutons en mode S de la DC-2W permet d accéder à six sons « intermédiaires » qui n étaient pas disponibles sur la DC-2 d origine. Waza Craft : L art du son majeurDepuis toujours, les ingénieurs BOSS se sont dévoués à la recherche des meilleurs sons de guitare, utilisant pour cela toute la technologie nécessaire, des circuits analogiques à l\'ancienne aux DSP les plus évolués. Cet enthousiasme apparait pleinement dans la gamme Waza Craft, qui vous propose des timbres et une réponse au toucher exceptionnels, grâce à des composants analogiques soigneusement sélectionnés et assemblés, avec une attention méticuleuse aux moindres détails. En japonais, Waza signifie à la fois l\'art et le savoir-faire, et ces pédales en édition spéciale en sont des représentations parfaites. Elles incarnent le meilleur du design et du savoir-faire BOSS. BOSS DC-2W : Dimension CModes de fonctionnementS (Standard)SDD-320Niveau d\'entrée nominal20 dBuImpédance d\'entrée2,2 M ohmsNiveau de sortie nominal20 dBuImpédance de sortie1 k ohmImpédance de charge recommandée10 k ohms ou plusBypassBypass avec tamponContrôles Interrupteur à pédaleCommutateur S/SDD-320Boutons[1]--[4] de SÉLECTEUR DE MODEIndicateurs Indicateur CHECK (sert également d\'indicateur de contrôle de la batterie)Indicateurs MODE SELECTOR[1]--[4][4ConnecteursPrise INPUT A (MONO) : type 1/4 poucePrise INPUT B : type 1/4 poucePrise OUTPUT A (MONO) : type 1/4 poucePrise OUTPUT B : type 1/4 poucePrise DC INAlimentation électriquePile alcaline (9 V, 6LR61)Adaptateur secteur (série PSA : vendu séparément)Intensité de courant65 mADurée de vie prévue de la batterie en utilisation continue (Ces chiffres varient en fonction des conditions réelles d\'utilisation).Alcaline : Environ 6 heuresDimensions 73 (L) x 129 (P) x 59 (H) mm2-7/8 (L) x 5-1/8 (P) x 2-3/8 (H) poucesPoids (batterie incluse)450 g1 lbAccessoires Manuel de l\'utilisateurDépliant (UTILISATION SÉCURITAIRE DE L\'UNITÉ,NOTES IMPORTANTESetInformations)Pile alcaline (9 V, 6LR61)Options (vendues séparément) Adaptateur secteur : Série PSA0 dBu = 0,775 VrmsTraduit avec www.DeepL.com/Translator  | |
| |
 | Massive Passive Manley Stereo Tube Equalizer
Peut-être, mais les photographes de notre limiteur/compresseur Variable MU® ou de notre ...(+) Peut-être, mais les photographes de notre limiteur/compresseur Variable MU® ou de notre processeur vocal VOXBOX® auraient-ils pu à eux seuls assurer leur succès Vous vous devez d'écouter le son délivré par cet égaliseur. Vous devez le manipuler par vous-même. Placer vos mains sur les réglages et les triturer.Les ingénieurs du son qui se sont déjà emparés du MASSIVE PASSIVE nous ont fait part de leurs impressions : “Comment fait-il pour restituer systématiquement cette qualité sonore supérieure ”, “Organique et orgasmique.”, “Une puissance d’enfer.”, “Un égaliseur incomparable.”, “J'ai enfin trouvé le son que j’ai toujours voulu. Un rêve enfin devenu réalité”. VOUS COMPRENEZ Le MASSIVE PASSIVE est un égaliseur quatre bandes deux canaux équipé de filtres passe-haut et passe-bas supplémentaires. “Passif” fait référence au circuit de correction sonore de ce nouvel égaliseur à conception intelligente qui n’utilise aucun composant actif. Seuls des résistances à couche métallique, des condensateurs à film et des Selfs bobinés à la main sculptent le son, un peu à l’instar d’un égaliseur Pultec boosté aux stéroïdes. Les amplificateurs de compensation de gain à lampes Manley®, super-costauds et offrant une réserve dynamique énorme, confèrent à votre son une dimension totalement nouvelle. “Massif”... Un mot à l’image de ce monstre.Vous devez absolument l’essayer.Un son naturel, organique et acoustique peut uniquement être créé par un égaliseur qui traite le signal au moyen de méthodes naturelles. Au lieu de plier un circuit complexe à des exigences scientifiques ou cliniques arbitraires, le Massive Passive utilise de simples composants passifs dont il exploite les qualités naturelles. Manley est tout à fait conscient que les égaliseurs de Mastering et d’enregistrement sont utilisés par les artistes à des fins artistiques. Lors de la conception, nous avons légèrement privilégié l’aspect artistique par rapport à l’aspect scientifique.Le Massive Passive est capable de gérer aussi bien les corrections les plus radicales parfois nécessaires en enregistrement d’instruments, que les corrections les plus subtiles à apporter aux voix et lors du Mastering. Il est conçu pour se démarquer nettement des autres égaliseurs, tout en intégrant les meilleurs atouts des égaliseurs Pultec, des égaliseurs de console de mixage de choix, des égaliseurs paramétriques et graphiques. Le Massive Passive est différent dans la mesure où il autorise une correction du signal deux fois plus importante avec une coloration réduite de moitié. Il permet d’appliquer d’énormes accentuations sur les aigus sans aucun problème de sibilantes et de produire un son incroyablement gras sanscafouillagesonore. Caractéristiques :- 4 bandes par canal- Circuits complètement passifs- Bandes de fréquences se chevauchant- Filtres Bell et Shelf pour chaque bande- Gain à lampe- Filtres passifs passe-haut et passe-bas- Niveau: +4 dBu (peut être changé pour -10 dB en interne)- Contrôle de fréquence: 22 à 27000 Hz- Accentuation / atténuation de gamme: 20 dB d'accentuation / atténuation- Réponse en fréquence: (±2 dB): 8 - 60000 Hz- Sortie maximum à 1,5% de distorsion harmonique: +37 dBV et +26 dBV à 20 Hz- Distorsion harmonique + Bruit (1 kHz à +4 dBu): 0,06 %- Bruit de fond (ref: +4 dBu): -85 dB (pondéré A)- Plage dynamique: 120 dB- Commutateur de dérivation (Bypass)- Entrées et sorties symétriques XLR et jack 6,3 mm- Poids: 9,5 kg- Format rack 19- 3U  |
| |
| Mooer Ge-100 Guitar Multi Fx
Le processeur multi-effets pour guitare GE100 est une toute nouvelle version de la gamme d...(+) Le processeur multi-effets pour guitare GE100 est une toute nouvelle version de la gamme de processeurs multi-effets de Mooer. En utilisant un tout nouveau plan numérique, GE100 vous fournira les tonalités les plus authentiques, les plus modernes et les plus riches. Peu importe qu il s agisse de la simulation de pédales ou de simulations d amplis, ou d autres effets porteurs de l héritage de Mooer, ce processeur multi-effets pour guitare présentera tous les avantages. GE100 a ses tons uniques et riches. Avec une utilisation facile et une fonction polyvalente, il peut certainement vous aider à obtenir votre propre son unique! Distorsion --- Il peut satisfaire tout votre désir de distorsion Pourquoi la distorsion est-elle si importante pour chaque guitariste La raison en est que la distorsion est le c ur du Rock N Roll, ainsi que le c ur du son d'un guitariste! De l'overdrive léger au maintien en douceur de Crunch et à la distorsion métallique orageuse, quel genre de distorsion êtes-vous vraiment obsédé Vous trouverez la réponse dans GE100. Au cours du processus de recherche et développement de GE100, l ingénieur en algorithmes de Mooer a placé la distorsion au premier rang des priorités. Après une modélisation et des tests minutieux, le résultat final est que 23 sons de distorsion et 7 simulations d'amplis sont finalement intégrés dans le GE100, ce qui peut satisfaire toutes vos ambitions en matière de distorsion. Fonctions --- Le moineau est peut-être petit mais il possède tous les organes vitaux GE100 a une perspective pas très différente de ses homologues. Cependant, ses fonctions et son concept de fonctionnement ont mis en évidence la philosophie de Mooer de rechercher la perfection --- Écran LCD de très grande taille, bien au-delà de ses homologues dans la même gamme de prix. Cela donne une indication très claire et concise des informations et rend également le processus d'utilisation et d'apprentissage facile et amusant. --- 8 modules d'effets, y compris 66 types d'effets, vous offrant la bibliothèque de sons Mooer la plus unique qui soit. Il suffit de tourner le bouton au-dessus de l écran pour que tout soit réglé sur la tonalité. --- 80 patchs prédéfinis et 80 patchs utilisateur, suffisants pour créer votre bibliothèque de sons. Vous pouvez sauvegarder les sons préférés en appuyant simplement sur le bouton SAVE. --- En utilisant le looper de 180 secondes et une boîte à rythmes contenant une variété de motifs rythmiques, vous pouvez créer votre propre musique sans utiliser d'ordinateur. --- 6 paramètres de pédale d'expression assignables qui améliorent considérablement la commodité et la diversité du contrôle de la tonalité. Le réglage unique du mode de sortie ajustable vous permet d'utiliser le mode sortie ligne pour toujours obtenir un bon son lorsque vous jouez sans ampli. L'innovation doit être un bon suivi lorsque vous pratiquez et apprenez Au début de la période de recherche et développement du GE100, les ingénieurs de Mooer avaient tenté de faire quelque chose d'inhabituel. Après des recherches et un positionnement marketing soigneux, nous avons finalement décidé d ajouter le dictionnaire Scales & Chords 1.0 dans GE100. Que vous soyez un débutant complet ou un joueur expérimenté, vous pouvez parfois être dérouté par certains accords et gammes étranges. Vous devez vous demander: que devrais-je apprendre parmi toutes ces gammes et accords La bonne nouvelle est que GE100 peut vous donner toutes les réponses. Dans le dictionnaire, nous avons essayé de créer autant d échelles et d accords que possible. En utilisant la fonction de leçon, vous pouvez très facilement maîtriser des centaines de gammes et d'accords. Vos amis ne se moqueront plus de vous en tant que débutant qui ne peut jouer que des triades et des gammes pentatoniques mineures. Caractéristiques du produit: Grand écran LCD haute luminosité 8 modules d'effets et 66 types d'effets 23 sons de conduite avec 7 simulateurs d'ampli légendaires Pédale d'expression assignable Dictionnaire des gammes et accords Fonction Tap Tempo et Looper de 180 secondes 40 rythmes de batterie et 10 rythmes de métronome 80 patchs préréglés en usine et 80 patchs utilisateur Adaptateur DC 9V ou pile AA (X4)  | |
| |
