 | AMS NEVE 8801
LE son de la légendaire console Neve 88R dans un rack. Le 8801 offre un preampli micro cl...(+) LE son de la légendaire console Neve 88R dans un rack. Le 8801 offre un preampli micro classic Neve et l\'EQ Neve couplés au processeur de dynamique issue de la 88R. Cechannel stripdélivre un son de qualité pour la reproduction de toute performance musicale nécessitant la qualité et la puissance de traitement Neve.Le preampli micro Neve est suivi de filtres Hi Pass et Lo Pass, de 4 bandes d\'equalisation, d\'un compresseur, gate, avec sidechain pour le circuit dynamique et points d\'insert. L\'ordre de ces éléments peut être changé suivant les besoins.La section de filtres et/ou la section EQ peut être dirigée vers le sidechain dynamique pour affiner la reponse dynamique du signal sur n\'importe quelle entrée audio. Une carte de conversion Analogique/Numérique optionnelle inclus toutes les fréquences d\'échantillonnage standards jusqu\'au 192 kHz et conversion DSD. Un logiciel Neve Recall peut être utilisé sur PC ou Mac. Cela permet de rappeler rapidement les réglages ou que l\'on se trouve lorsque cela est nécéssaire.  |
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 | Rupert Neve Designs Shelford 5051 Inductor Eq Compressor
The 5051 combines a classic three band EQ based on RupertÂ’s vintage designs with the powe...(+) The 5051 combines a classic three band EQ based on RupertÂ’s vintage designs with the power and flexibility of the Portico II compressor. Utilizing a fully-discrete, class-A signal path and high performance input and output transformers, the 5051 delivers the performance and musicality expected from a Rupert Neve Design.The EqualizerThe EQ design on the 5051 evokes sonic similarities with some of RupertÂ’s classic EQs. The 5051 uses a custom tapped inductor with selected capacitors to form the mid range equalizer band, and the shelf curves are based on RupertÂ’s vintage modules, including very similar frequency choices. Each EQ section also uses low feedback class-A discrete electronics to prevent low level artifacts and harshness from detracting from the tonal shaping. The EQ, however, is a modern design with advantages offered by techniques that were not possible 35 years ago along with improvements in electronic components currently available, and should not be considered a clone – it just has heritage.Both the High and Low Band can be switched from Shelf to Peak curves and offer 15 dB of boost or cut. The High can be switched from 8 kHz to 16 kHz and the Low Band selected at 35 Hz, 60 Hz, 100 Hz or 220 Hz. The inductor based Mid Band offers 6 center frequencies; 200 Hz, 350 Hz, 700 Hz, 1.5 kHz, 3 kHz and 6 kHz. The Mid Band also has a High Peak switch to narrow the bandwidth or increase the Q of the filter. The 5051 includes an 18 dB/octave High Pass Filter with two corner frequencies on a lit button that toggles through “OFF, 60 Hz then 120 Hz indicated by a blue or red LED respectively. Additionally, the EQ can be switched Pre or Post the compressor. Normally the EQ precedes the compressor but the order can be selected so that the EQ follows after the Compressor. The 5051 also has two XLR balanced inputs that can be switched from the front panel. This allows the user, for example, to have a mic preamplifier and line input from a DAW to be pre-patched and easily selectable.The CompressorThe 5051 Compressor also features a discrete class A signal path proven used in the Portico Series, withindividually controllable threshold, attack, release, makeup gain, ratio, side chain HPF, Feed-Forward / Feed-back selection and Peak/RMS detection modes. With the compressor inactive, the 5051 may be used as a transformer-coupled, high-performance line amplifier, and two 5051′s may be linked for stereo operation as well.How the Compressor WorksIn order to control gain, a V.C.A. or Voltage Controlled Amplifier (or Attenuator) is used. There are many types of V.C. including the use of tubes, discrete and integrated solid state circuits and naturally non-linear devices, each one having its characteristic behavior that reflects sonically on the final performance, and gives it a character or signature that can be musically attractive or not! The Portico 5051 compressor makes use of a very accurate, low noise, low distortion V.C.A. having, essentially, no signature of its own.A part of the audio signal is rectified and smoothed to produce a suitable control voltage for the V.C.A. which has to respond very quickly and have low distortion. If the response is too fast, low frequency signals will themselves, be gain controlled! If the response is too slow, the signal will overshoot and the first few cycles will not get compressed. The speed and accuracy of the response, known as the “attack”, and the time frame that gain remains under the initial control, known as “release” or “recovery” and plays a large part in the way a compressor sounds.Feed-Forward or Feed-Back The 5051 also has the ability to switch between feed-forward and feed-back modes. If the V.C.A. Control voltage is taken from the 5051 output, (i.e. after the V.C.A.) it cannot act immediately on the V.C.A. because it has already been modified by settings of the V.C.A. and circuits through which it has passed. This is known as a “Feed-Back” compressor. The two compression characteristics are quite different; there is more “Overshoot” and both the attack and recovery ramps are changed, providing the user with powerful choices. In most of Mr. Rupert Neve earliest designs, feed-back detection controlling the VCA with a rectified voltage from the unit output was intrinsic to the musical dynamic response. However, the very nature of a feedback compressor limits the attack time of the compression circuit. To offer faster, more technically accurate response times, feed-forward detection was implemented on Mr. Rupert NeveÂ’s more modern designs. With the FF / FB switch, both classic and modern VCA responses are available. Ratio and ThresholdAbove a given “THRESHOLD” signals are reduced by an adjustable amount ranging from 1:1, (which is linear, or no reduction at all), to more than 40:1 which is a very high ratio, equivalent to that of a Limiter. RATIO is sometimes referred to as “Slope” because when depicted on a graph, the slope of the graph representing Output versus Input, is what changes.Ratio and Threshold are closely inter-dependent. If a RATIO as high as 40:1 has been set, then if the THRESHOLD is set at 0 dBu, even when a massive signal of +40 dBu (unlikely!) is presented to the input, the output signal will only be +1 dBu. RATIOS as high as this would normally be set somewhere above 0 dBu – say at +14 dBu, in order to prevent the output signal level exceeding just over +14 dBu to protect, for example, a digital recorder. Similarly, if a RATIO of 5:1 has been set, an input signal which is 10dB above THRESHOLD will only rise by 2dB above that THRESHOLD at the output.THRESHOLD control covers the Range from below -30dB to +22dBu. When THRESHOLD set at a low level, with a fairly high RATIO the amount of gain reduction will be considerable and it may be necessary to use some GAIN after the compressor to restore the apparent signal level.Attack TimeThe ATTACK time is the time taken for the compression circuits to start compressing. A long ATTACK time allows short duration peaks to “escape” and go through uncompressed. This may cause overload on subsequent digital circuits. A very short attack time sounds un-natural and robs the signal of “life” by removing transients. Some transients are extremely fast and have little effect on the sound quality. Setting a long attack time often means that almost no gain reduction occurs because the transient is history (!) before compression has had time to operate. However, even the fastest circuits take time to operate which means that there is always some “Overshoot”. Small amounts of “Overshoot” are musically desirable – there are exceptions, of course.Setting the right values of RELEASE and ATTACK is what compression is all about! Once the principles are understood a Compressor-Limiter such as the 5051 provides a powerful tool that actually appears to enhance the dynamic range of a recording and so provide greater musical enjoyment.Release / RecoveryThe notes above explain how the 5051 handles signals of constant amplitude such as pure tones. Real program signals, however, are continually changing in level. The way in which a compressor deals with actual program material depends upon the magnitude and duration of peaks in the program level.If the RELEASE TIME is set to be very short, a short duration signal will be compressed but the gain will return to normal very quickly, giving a fluctuating and un-natural sound known as “Pumping” when the background, or other signals, are forced up and down. The gain will also tend to follow the wave form of low frequency signals. RELEASE TIME should be set long enough for the gain to remain reasonably constant between each bass note or between speech syllables.The Power SupplyThe 5051 is intended for 5088 consoles or 5285 vertical frames. There are two +/- 24V power supply options; The 5-way supply is designed to sit in the bottom of a rack, and the 25-way supply is a 2U enclosure. The external +/- 24V supply provides exceptionally clean power, and reduces heat build-up within modules associated with DC-DC up-conversion.  |
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 | Palmer Mi Dynamic Mic Switcher Commutateur pour Micro Dynamique  |
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 | Radial Reamp Jcr The Original Studio Reamper John Cuniberti Circuit
Grâce aux possibilités offertes par la MAO, le réamping devient accessible à tous. Le ...(+) Grâce aux possibilités offertes par la MAO, le réamping devient accessible à tous. Le Reamp JCR, qui a été utilisé par des artistes aussi célèbres que Joe Satriani ou les Rolling Stones, facilite grandement la mise en place de cette technique légendaire.Le sultan de l'enregistrement.Le réamping a été la botte secrète de multiples studios d'enregistrements et d'artistes pendant de nombreuses années. Cette technique, que le Reamp JCR vous permet d'aborder simplement, consiste à capturer à nouveau une piste déjà enregistrée et de la renvoyer à un amplificateur guitare afin de la réenregistrer. Grâce à cette technique, l'artiste se concentre sur son jeu et non sur le son ! Une fois la prise réalisée, l'ingénieur du son pourra laisser libre court à son imagination en repassant l'enregistrement brut du signal à travers l'amplificateur et les effets de son choix, avec tous les réglages possibles. C'est magique !Le retour aux sources.Le Reamp JCR est la dernière version du réampeur originel développé et breveté par l'ingénieur du son John Cuniberti. Doté d'un transformateur et d'un circuit custom fabriqué aux États-Unis, ce réampeur 100% passif est capable de convertir le signal d'un enregistreur en un signal niveau instrument, compatible avec un amplificateur guitare. Contrairement aux boîtiers de réamp classiques, cette version présente deux entrées XLR et jack, un potentiomètre de niveau et un filtre 3 positions (passe-haut, passe-bas et linéaire) afin de corriger efficacement votre son. Pour compléter sa panoplie d'outils et faciliter l'enregistrement, le Reamp JCR met à votre disposition un interrupteur de masse, un inverseur de phase et un bouton de mute.Le reamping n'est pas réservé aux guitaristes !Essentiellement destiné aux enregistrements de guitares à l'origine, le réamping n'est plus uniquement réservé à nos amis de la six-cordes. Grâce aux avancées technologiques de ces dernières années et à la flexibilité offerte par les boîtiers de réamping actuels, il devient maintenant envisageable de réamper des basses, des claviers, des batteries ou des violons et ce, sans aucune difficulté. Si l'enregistrement est votre passion et que vous aimez retravailler vos pistes en inventant de nouvelles combinaisons de pédales d'effets, d'ampli et de réglages, ne cherchez plus : le Reamp JCR est fait pour vous !Le Reamp JCR est un dispositif de Reamping passif qui vous permet de prendre une piste préenregistrée de la renvoyer à un amplificateur de guitare ou de basse et de ré-enregistrer la prise de manière plus conventionnelle à l'aide de micros. Les avantages sont énormes: au lieu de se soucier du son de la piste, vous pouvez concentrer votre attention sur l'obtention des meilleures performances musicales. Une fois la magie capturée, vous pouvez ré-injecter le signal dans l'ampli guitare, grâce au Reamp JCR. Ainsi vous pourrez déplacez les micros à votre guise de telle sorte que la prise soit optimisée, essayez différents amplificateurs ou apposer des effets. Le fin du fin, lereampingd'un morceau peut se faire autant de fois qu'on le désire, si la production le nécessite.Le Radial Reamp JCR est la dernière version de l'original reamper conçu et breveté par John Cuniberti. Il dispose d'un design 100% passif et personnaliséMade in USApour le transformateur et les circuits. Les dernières fonctionnalités version Radial apportent des connecteurs d'entrée séparés XLR et jack ¼ TRS, un niveau de sortie variable ainsi qu'un filtre trois positions qui vous permet d'apprivoiser les aigus excessif, de réchauffer le bas ou un bypass du filtre. Une fonction mute a également été ajoutée pour vous permettre de couper le signal allant vers les amplis lors des réglages ou des déplacements des micros dans le studio. Au niveau des contrôles disponibles on trouve également un inverseur de phase et un ground lift.Avec des capacités en piste illimitées sur les systèmes numériques, le Reamping est maintenant accessible à tous. D'ailleurs, le Reamping n'est plus seulement réservé pour les guitares ... Il est maintenant courant de l'utiliser avec claviers, batterie ou violon... En fait, le Reamp JCR est l'ingrédient magique qui a apporté richesse et expressivité à de nombreux enregistrements de renom.Radial est fier de poursuivre la tradition avec la Reamp JCR nouvelle mouture.Catégorie : reamp Nbre canaux : 1 Lampes : non Conversion numérique : non Réponse en fréquence : 20 Hz - 20 kHz THD : 0,001% @1 kHz / +4 dBu Niveau d'entrée max (dBu) : 26Préampli intégré : non Entrées : jack stéréo, XLR Sorties : jack Réglages : interrupteur de masse, inverseur de phase, mute, niveau de sortie, sélecteur de fréquence d'action du filtre Alimentation : passive Dimensions (mm) : 84 x 127 x 48 Poids (kg) : 0,60  |
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 | Midas Dl32 Dl16 Digital Snake S-16 S16 I/o Box 16 Remote Controllable Midas Mic Preamps 8 Outputs Ae...
rack de scène - 32 entrées - 16 sorties midas dl32Le DL32 est un rack de scène AES50 ...(+) sssrack de scène - 32 entrées - 16 sorties midas dl32Le DL32 est un rack de scène AES50 offrant 32 préamplificateurs d'entrées symétriques MIDAS CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES : - Commutable avec alimentation fantôme 48V - 16 sorties symétriques sur XLR - 2 sorties AES sur XLR3 - Connexion ULTRANET pour relier des moniteurs personnels - Deux sorties ADAT pour 16 canaux de départs sur deux connecteurs optiques TOSLINK - Prise MIDI pour encapsuler le format MIDI entre console et rack de scène - Deux port AES50 pour le transport audio bidirectionnel de 48 canaux en 48kHz avec redondance possible ou la connexion de deux DL16 en série - Dimensions: 482 x 242 x 138mm ( L x P x H (3U)) - Poids: 5,7kg  |
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 | Radial Hotshot-dm1 Hotshot Dm1 Stage Mic Toggle Dynamic Microphone Ab Box
AB Box pour micro dynamique.Peut être utilisée en tant que Mic Mute sur scène ou comme ...(+) AB Box pour micro dynamique.Peut être utilisée en tant que Mic Mute sur scène ou comme AB Box, avec un micro dynamique.Entièrement passive, elle ne dégrade donc aucunement le signal source.Attention bouton poussoir, nécessite de garder le pied dessus pour basculer.Existe le modèle HOTSHOT AB1 avec un interrupteur pour passer du canal A au canal B.- Dimensions (LxPxH) : 92 x 99 x 51 mm- Poids : 0,56 kg |
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 | Rupert Neve Designs 2-way Wooden Vertical Rack Shelford Portico Series Wbdlxstudio Rack en bois pouvant accueillir 2 modules verticaux des séries Shelford ou Portico |
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 | Radial Studioq Interface Talkback De Studio Avec Micro News
Système de talkback pour studio très compact, le StudioQ autorise une communication simp...(+) sssSystème de talkback pour studio très compact, le StudioQ autorise une communication simple entre un artiste et la salle de contrôle, isolée phoniquement. Il intègre un petit micro doublé d'une entrée micro externe, et facilite les communications entre l'artiste et l'équipe de production pour plus d'efficacité.Interface talkback de studio avec micro.Catégorie : interface audio Nbre canaux : 2 Lampes : non Conversion numérique : non Réponse en fréquence : 20 Hz - 20 kHz THD : 0,005% @ 1 kHz Niveau d'entrée max (dBu) : 14 Préampli intégré : ouiEntrées : 2 x jack, footswitch Sorties : 2 x jack, contrôle Affichage : Led Réglages : niveau de sortie, niveau d'entrée Alimentation : DC 15 V Dimensions (mm) : 124 x 92 x 51 Poids (kg) : 0,65 |
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 | Radial Pro Av1 Passive Di Box Mono Multimedia Direct Box
La ProAV1 est une DI passive mono spécialement conçue pour les professionnels de l'audio...(+) La ProAV1 est une DI passive mono spécialement conçue pour les professionnels de l'audio/vidéo à la recherche d'une DI genrecouteau suisse.Un transformateur Radial custom de haute qualité est utilisé pour la conversion d'impédance et la symétrisation du signal. La présence du transformateur élimine les bruits causés par les boucles de masse. Les transformateurs sont isolés électro-magnétiquements afin de réduire les bruits parasites induits par les champs magnétiques extérieurs.Niveau entrées, on trouve 2 RCA, 1 jack 6.35mm et 1 jack 3.5mm stéréo pour la connexion d'instruments haute impédance ou d'appareilsconsumerà -10dB. Toutes les entrées peuvent être utilisées comme sortie thru. Les signaux stéréo sont auto-mixés en mono. Une entrée XLR +4dB est aussi fournie pour interfacer des équipements professionnels.La sortie XLR symétrique est de niveau microphone et d'impédance 600 Ohms pour la connexion directe à une entrée micro de table de mixage.Caractéristiques remarquables :- DI passive très polyvalente à la sonorité exceptionnelle- Transformateur Radial custom de haute qualité- Entrées RCA, XLR, jack 6.35mm et 3.5mm stéréo- Pad -15dBApplications :- Convertit les signaux haute impédanceconsumeren signaux basse impédance- Sommation stéréo vers mono- Lecteurs CD, ordinateurs portables, magnétos- Sources mono professionnelles (XLR +4dBu) |
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 | Empirical Labs El-q Lil Freq 4 Bands Eq Mono De-esser Filters
ÉGALISATION, À LA FAÇON EMPIRICAL LABS ! Plutôt que de placer en série de multiples ...(+) ÉGALISATION, À LA FAÇON EMPIRICAL LABS ! Plutôt que de placer en série de multiples égaliseurs et traitements de la fréquence, Empirical Labs a intégré ce dont a besoin l’ingénieur du son dans un boîtier au format Rack 1 unité, tout en lui offrant les meilleures performances possibles. Les sections d’égalisation Passe-haut — La section passe-haut est constituée d’un filtre à forte pente atténuant toutes les fréquences inférieures à la fréquence de coupure. Nous qualifions ce filtre de « coloré » car il est très sélectif et d’une pente spéciale évitant d’affecter les fréquences situées juste au-dessus de la fréquence de coupure. La fréquence de coupure est indiquée par Leds dont l’intensité est faible lorsque l’étage est bypassé et forte lorsque le filtre est actif. Comme pour les autres sections d’égalisation du LilFrEQ, le filtre dispose d’une touche de Bypass. Filtres Baxendall grave et aigu — Ces réglages sont des réglages de timbre « standards », mais d’une très haute qualité, offrant des corrections d’atténuation et d’accentuation douces des fréquences graves et aiguës. Sections paramétriques — Vous disposez de quatre sections totalement paramétriques... offrant probablement la plus faible distorsion jamais mesurée, avec une valeur de distorsion harmonique totale inférieure à 0,0007 % avec des niveaux de signaux très élevés. Essayez de trouver de telles valeurs ailleurs ! Section de correction dynamique — La section dynamique associe des filtres avec un circuit de type compression qui permet des variations excessives dans le haut du spectre, comme les sibilantes, par exemple, notamment en absence de fréquences sur le contenu inférieur du spectre. Vous pouvez sélectionner parmi deux modes de fonctionnement, avec réglage du seuil et réglage de la fréquence. Quatre Leds indiquent la réduction de gain : 1 dB, 4 dB, 8 dB, 12 dB. La section dynamique met à votre disposition le meilleur, le plus simple et le plus naturel dé-esseur jamais conçu, ainsi qu’un limiteur Soft Knee haute fréquence unique. Vous allez l’adorer ! Le LilFrEQ est à l’égalisation ce que le Distressor est à la compression. Câblé et calibré à la main aux USA par Empirical Labs Inc. Fabriqué par des gens qui pensent comme vous que l’audio est un sujet sérieux. Je pense que les ingénieurs du son ont besoin d'un égaliseur capable de modeler la réponse en fréquence. Le LilFrEQ permet un traitement coloré des basses fréquences, offre des filtres Baxendall doux et quatre bandes paramétriques d'une précision chirurgicale, dont personne ne pourra plus se passer...Dave Derr, Président et concepteur Caractéristiques généralesL’égaliseur analogique le plus puissant jamais conçu. Huit sections de traitement !Deux égaliseurs BaxendallUn filtre passe-haut (coupe-bas) coloré spécial de troisième ordre à sélection de huit fréquencesQuatre bandes totalement paramétriquesUne section d’égalisation dynamiqueLa section dynamique peut être utilisée pour les applications de dé-esseur et d’adoucissement des fréquences. Les meilleures caractéristiques au monde — la distorsion harmonique totale de nos égaliseurs paramétriques n’excède pas 0,0007 % avec toutes les bande d’égalisation actives (voir caractéristiques techniques ci-dessous). En fait, nous avons dû acheter un nouveau banc de mesure pour mesurer la distorsion. Les mesures de bruit et de distorsion sont supérieures à celles de tous les égaliseurs numériques. Aucun convertisseur analogique/numérique au monde ne peut prétendre à des valeurs de bruit et de distorsion aussi faibles. Préampli instrument/boîtier de direct intégrés — Connectez directement votre guitare, basse, etc., en face avant, appuyez sur la touche Instrument, et vous disposez du meilleur boîtier de direct disponible. Distorsion inférieure à 0,0009 % sur le préampli instrument avec une plage dynamique de 112 dB. La réponse descend jusqu’à 5 Hz. Trois sorties, dont une sortie Classe A à transformateur, vous offrant une sortie totalement découplée avec une merveilleuse saturation douce et des basses puissantes, typique des meilleurs produits Vintage. Énormes boutons « Distressor » avec échelles claires et précises vous permettant de reproduire les réglages avec précision, allant jusqu’à 10 et 1/2 ! Témoin lumineux d’écrêtage « BAD ! » — Cette Led vous indique lorsque vous êtes 1 dB en dessous de l’écrêtage. Elle indique la saturation à tous les étages de l’égaliseur. Niveau de sortie calibré — Permet de régler rapidement les niveaux en enregistrement et en sonorisation. Protection contre les réglages abusifs — Réserve dynamique énorme. Même les réglages les plus poussés peuvent délivrer un son correct ! Format compact et faible poids — Une puissance de correction supérieure à ses concurrents dans un format Rack 1 unité. Composants discrets haute qualité — Les composants les meilleurs, les plus linéaires et les plus fiables. Composants sélectionnés et testés à la main. Utilisation uniquement de résistances Roederstein à films métal — composants de la meilleure qualité, la plupart à haute température et de qualité militaire. Alimentation à découpage 110/220 Vca — fusible de rechange fourni à l’intérieur. Véritable Bypass de l’égalisation — Bypass câblé vous permettant de comparer réellement le signal traité avec le signal non traité. Entrées et sorties en Jacks et XLR — XLR totalement symétriques (point chaud sur la broche 2, modifiable sur la broche 3 par l’utilisateur). Pas de connecteurs internes — Pièces de très haute fiabilité et touches et relais de qualité militaire. Tous les contacts sont doublés pour une fiabilité maximum. Généreuse garantie de trois ans. Interface et caractéristiques inégalées. Câblé et calibré à la main aux USA — poids à l’expédition d’environ 6 kg. Spécifications techniquesRéponse en fréquence de 5 Hz à 140 kHz sur entrées et sorties sans transformateur. Réponse de la sortie à transformateur : 10 Hz à 110 kHz.Plage dynamique — 120 dB à niveau de la sortie maximum (écrêtage 0,1 %) à la sortie minimum. Rapport signal/bruit supérieur à 110 dB.Distorsion comprise entre 0,00056 % et 0,005 %, selon le mode et les réglages. La section dynamique offre une DHT < 0,005 %.Entrée et sortie découplées en tension continue et une sortie découplée en tension continue. — Utilisation de condensateurs internes de très haute qualité.Constantes temporelles dynamiques — L’attaque est d’environ 0,5 ms. Rétablissement de 0,04 s, fixe.  |
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 | Rupert Neve Designs R6 6 Slots 500 Format Lunchbox Rack
Avec une puissance abondante et des connexions polyvalentes, le R6 offre la tranquillité ...(+) Avec une puissance abondante et des connexions polyvalentes, le R6 offre la tranquillité d'esprit aux ingénieurs qui exigent un degré de confiance plus élevé dans leurs racks de la série 500. Si vous voulez obtenir les meilleures performances de vos modules de la série 500, le Rupert Neve Designs R6 est le rack sérieux pour le son sérieux que vous voulez. Pouvoir que vous pouvez faire confiance Du point de vue de la puissance, le R6 dispose de 150% du courant requis pour un châssis à 6 espaces afin d'empêcher les rails d'alimentation de tomber en panne sous une charge plus élevée que prévu. Pour surveiller et dépanner les modules problématiques, le R6 est équipé d'une mesure de courant par LED pour indiquer la quantité d'énergie utilisée. L'alimentation interne elle-même a été soigneusement conçue et à double blindage pour éviter une induction magnétique significative dans l'une des positions du canal. Avec une telle attention à fournir et contrôler la puissance, le R6 aide vos modules à réaliser leur plein potentiel. Se connecter comme jamais auparavant Avec une pléthore de connexions disponibles, le panneau arrière R6 est pratiquement un patchbay. Le R6 dispose de 8 canaux d’options d’E / S équilibrées, notamment DB-25, XLR et TRS, qui peuvent être utilisés indifféremment. Cette polyvalence est particulièrement utile lorsque vous emmenez le R6 dans un autre environnement où vous ne connaissez pas les câbles disponibles ou si vous devez convertir des connexions DB-25, XLR ou TRS vers un autre format en utilisant la fonctionnalité THRU sur les canaux 7- 8. Construction en acier solide Le châssis est composé d'acier solide avec des pare-chocs pour supporter l'unité dans des configurations horizontales et verticales et dispose d'une poignée repliable pour la portabilité. Tous les raccords et raccords sont de la plus haute qualité afin de garantir que le R6 conservera de nombreuses années d'utilisation. Un nouveau niveau de confiance dans la série 500 Étant donné que le R6 est conforme aux spécifications de la série 500, il fonctionnera parfaitement avec tous les modules de la série 500 correctement conçus que vous souhaitez y inclure. Pour aider à adapter les modules qui sont légèrement hors spécifications, le R6 dispose de trous de vis à position variable pour faciliter le processus d'installation. La fonction de liaison série 500 peut être activée par paires sur le R6 en utilisant les cavaliers de liaison sur les canaux 1-2, 3-4 ou 5-6. Des panneaux vierges assortis sont également disponibles pour couvrir tous les emplacements vides. |
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 | Chandler Tg Channel Mkii Preamplifier Equalizer Tg2 With Eq
Le TG Channel MKII est une ré-édition de plusieurs circuits classiques et combine le prÃ...(+) Le TG Channel MKII est une ré-édition de plusieurs circuits classiques et combine le préampli du TG-2 avec un égaliseur qui a été redessiné en partant de celui de la console originale des Beatles.ChandlerTGChannelLes sections actives de l'appareil utilisent les mêmes amplificateurs et transformateurs que sur le TG-1 et le TG-2. L'égaliseur de type passif offre des aigus doux un bas large et solide, en résumé la comparaison est inévitable : cet EQ de part sa conception ressemble à un Pultec EQP1-A ou un Lang PEQ-2, pour faire simple c'est un TG Pultec avec un TG Préamp.  |
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| ELYSIA KARACTER QUBE
Caractéristiques :- Saturateur stéréo portable- Circuits classe A 100% discret- Double ...(+) Caractéristiques :- Saturateur stéréo portable- Circuits classe A 100% discret- Double liaison mono/stéréo- Matrice Mid/Side intégrée- Saturation de niveau mastering- Distorsion inspirée du son lampe- Filtre Color unique- Potentiomètres crantés- Protection de masse- Réponse en fréquence (-3,0 dB) :  | |
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 | Trident Audio A-RANGE EQ 500
Le légendaire égaliseur A-Range® occupe une place unique dans l\'histoire de l\'audio, ...(+) Le légendaire égaliseur A-Range® occupe une place unique dans l\'histoire de l\'audio, avec une sonorité étonnamment musicale qui résulte de son circuit à transistors entièrement discrets.L\'A-Range® est une réplique fidèle de l\'égaliseur original à quatre bandes de Trident A-Range® dans un format de 500. Il ajoutera la signature unique de Trident à toute votre chaine audio. |
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 | Behringer Ultra-di Di400p Passive Direct Injection Box (1 comments)
ULTRA-DI DI400P Boîte de direct passive à hautes performances
Que ce soit en live ou...(+) ULTRA-DI DI400P Boîte de direct passive à hautes performances
Que ce soit en live ou en studio, nombreuses sont les situations nécessitant le câblage direct de sources sonores telles que des instruments électriques avec des équipements en aval dont l entrée n est pas conçue pour recevoir de tels signaux. Cette application peut se muer en véritable défi quand il s agit de garder un signal de bonne qualité.
Grâce à la boîte de direct DI400P, vous pourrez alimenter tout équipement audio avec le signal de sortie d un instrument ou d un ampli de puissance. La DI400P convertit tout signal asymétrique en signal symétrique tout en supprimant le bruit résiduel. Grâce à son transformateur à hautes performances, elle vous permet d utiliser des longueurs de câble très importantes sans craindre de dégradation des hautes fréquences.
la DI400P constitue la thérapie idéale pour soigner les prises de tête en live comme en studio.  |
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 | Elysia Xpressor Universal Stereo Analog Class-a Compressor 500 Series Module
L'xpressor 500 est le compresseur stéréo le plus versatile existant au format API série...(+) L'xpressor 500 est le compresseur stéréo le plus versatile existant au format API séries 500. Grâce à ses multiples fonctions héritées de ses illustres aînés, vous disposez non seulement d'une superbe compression, mais aussi d'un contrôle du traitement difficilement égalé à ce jour.Que vous préfériez le régler de manière standard, ou vous plonger dans les secrets de la compression, l'xpressor 500 est fait pour vous. Son traitement analogique 'discrete' du signal audio en mode class-A constant permet de combiner un son clair et ouvert à beaucoup de punch.De la compression de buss stéréo au traitement d'une source en particulier en passant par une approche créative de la dynamique – l'xpressor 500 brille dans tous les domaines.• Topologie 'Discrete Class-A’: Qualité de son irréprochable.• Auto Fast Attack: Un temps d'attack parfait dans tous les cas.• Caractéristique de Release commutable: Doux ou nerveux – à vous de choisir.• Mode 'Warm’: Transparence Richesse Les deux!• Compression Parallèle: Mixer le signal original et le signal compressé.• Filtre Sidechain: Compression sélective en fréquence.• Gain Reduction Limiter: Un contrôle parfait de la compression.• Made in Germany: Composants et potards haut de gamme. |
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 | RNDI-8
Avec plus de 25 000 unités expédiées depuis son lancement en 2015, la RNDI est fermemen...(+) Avec plus de 25 000 unités expédiées depuis son lancement en 2015, la RNDI est fermement établie comme la DI de choix pour de nombreux musiciens et ingénieurs les plus exigeants.La RNDI-8 offre huit canaux dans un seul espace rack, ce qui en fait la solution idéale pour les équipements de scène, les salles de concert, les studios et les amateurs de synthétiseurs.Transformateur + FET discret : Le meilleur des deux mondes :Le son caractéristique du RNDI-8 provient des transfos conçus sur mesure et des amplificateurs d'entrée à FET discret de classe A. L'union soigneusement conçue de ces deux éléments est la clé de la précision, de la tonalité et de sa réponse uniques.Huit transformateurs personnalisés :Les transfos de sortie fait maison de la RNDI-8 assurent l'isolation tout en ajoutant des harmoniques musicales et de la dimension au son.Les sorties symétriques à faible impédance sur transfo sont excellentes dans l'utilisation de longs câbles. Ses performances sont constantes quel que soit l'équipement connecté. Ceci est important pour les environnements en studio et en concert où le signal non amplifié peut parcourir 30m ou plus avant d'atteindre une source.Une grande marge de man uvre, une large bande passante :La RNDI-8 dispose d'une bande passante exceptionnellement large, avec une réponse en fréquence s'étendant de 5 Hz à 90 kHz.Le niveau d'entrée maximum est de +21dBu, ce qui permet à la RNDI-8 de traiter non seulement les instruments mais aussi les sources professionnelles de niveau ligne comme les interfaces et les boîtes à rythmes. Avec l'ajout d'un pad de - 10dB, ce chiffre monte en flèche jusqu'à +31dBu. Ceci est largement suffisant pour les tables de mixage DJ les plus performantes. La RNDI-8 est donc incroyablement performante, polyvalente et permet d'améliorer le son de presque tous les instruments ou sources connectées.Deux options distinctes de Ground Lift :La plupart des interfaces directes comprennent un interrupteur de mise à la terre sur la sortie. La RNDI-8 inclut cette option standard via huit commutateurs individuelsPin 1 Isolatesur le panneau arrière.L'activation de ce bouton permet généralement d'éliminer les buzz d'un signal. Cependant, la RNDI-8 comprend également huit boutons de mis à la masse sur le panneau avant. Ceci sépare la masse du circuit de chaque canal de la masse du châssis. Cette option permet de détecter et d'éliminer les ronflements de masse indésirables. |
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 | Drawmer Fr Rackmount Mc2.1 Kit De Mise En Rack 2u Pour Mc2.1 Kit de mise en rack 2U pour MC2.1 .gif) |
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 | Radial Js2 Balanced Mic Level Splitter 1 Input 2 Outputs
Splitters - 1 entrée / 2 sorties.Applications :- Signal micro vers 2 ou 3 mixeurs- Distri...(+) Splitters - 1 entrée / 2 sorties.Applications :- Signal micro vers 2 ou 3 mixeurs- Distribution de signaux niveau ligne- Choix de 2 ou 3 sorties pour plus de flexibilité- Transformateurs Jensen pour le meilleur son possible- Isolation parfaite pour éliminer les boucles de masse- Supporte les signaux micro ou ligne- Réponse en fréquence 10Hz - 40kHz +/- 1dB- Niveau d'entrée max à 20Hz +2.0dBu (1% THD)- Distorsion de phase < 2.8 degrés à 20Hz- THD 0.001% THD à 1kHz (0.05% à 20Hz)- Entrées Balanced 600-Ohm, mic-level, pin-2 hot- Sorties Balanced 600-Ohm, mic-level, pin-2 hot |
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 | DEFINITIVE AUDIO EQN 200 LVM - EQUALISEUR DIGITAL
equaliseur digital definitive audio eqn 200 lvm L EQN 200 LVM est un égaliseur numérique...(+) equaliseur digital definitive audio eqn 200 lvm L EQN 200 LVM est un égaliseur numérique 31 bandes équipé de la fonction analyseur de spectre. Très simple d utilisation, il vous permettra de régler et d ajuster les fréquences de votre installation audio de manière très efficace et rapide tout en disposant d une vue analytique en temps réel du signal de sortie.Vous disposez d entrées RCA, Jack et XLR (fiches combo) et des mêmes en sorties permettant une installation facile et rapide grâce aux principaux moyens de connexion (RCA, Jack et Xlr).Caractéristiques techniques Egaliseur numériques 31 bandesAnalyseur de spectreRéponse en fréquences : 20 Hz 20 kHz, +0,5/-1dBFiltre coupe bas par canal (50 Hz 12dB par octave)Entrées : XLR, Jack et RCAImpédance d entrées symétriques : 15 kOhmSorties symétriques : XLR, Jack et RCARapport signal/bruit : -95dBTHD + bruit : < 0,003%Rackable 19\' 1 UnitéDimensions : 12 x 29 x 48,2cmPoids : 3,5Kg |
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