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Gerald Barry: Beethoven: Bass: Study Score
Low voice
[Study Score / Miniature]
Schott
for bass voice and ensemble-Gerald Barry's Beethoven for Bass Voice and Ensemble...
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for bass voice and ensemble-Gerald Barry's Beethoven for Bass Voice and Ensemble.Instrumentation: afl(fl).ca.cl.bcl.bsn(cbsn)-hn.tpt.tbn-pno-str(1.1.1.1.1)
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Gerald Barry: Lisbon: Chamber Ensemble: Score and Parts
Chamber Orchestra
[Score and Parts]
Schott
for solo piano and eleven instruments - Musik unserer Zeit
12.99 GBP - Sold by Musicroom UK
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Piano Quartet No. 2 (BARRY GERALD)
Quatuor avec Piano
[Score and Parts]
Schott
Par BARRY GERALD. / Répertoire / Quatuor avec Piano
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Alice's Adventures Under Ground (BARRY GERALD)
Opera
[Study Score / Miniature]
Schott
Opera. Par BARRY GERALD. Gerald Barry's new opera is based on Lewis Carroll's tw...
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Opera. Par BARRY GERALD. Gerald Barry's new opera is based on Lewis Carroll's two beloved books, Alice's Adventures in Wonderland and Through the Looking Glass. As with Barry's last opera, the lauded The Importance of Being Earnest, the composer has created the libretto himself from the author's original texts. Thus, the work remains faithful to many aspects of the Alice story but is trimmed and compressed into a compact 70-minute opera in one act. Barry's characteristic highspeed energy and riotous sense of humour propel the action forward in this surreal plunge into the depths of Wonderland./ Répertoire / Opéra
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Gerald Barry: Piano Quartet No. 1: Parts
Oxford University Press
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The Piano Quartet No.1 was written in 1992 and is in one movement. The composer writes: 'While writing it I was reminded of painting where blocks of colour meet or where objects intersect of the mysteriousness of those moments. The painter Robert Ryman said that whatever is made should delight and have a rightness about it.'
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Sur Les Pointes
Piano Ou Harpsichord
Schott
/ Piano Ou Harpsichord
16.10 EUR - Sold by LMI-partitions
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Low
Clarinet and Piano
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/ Clarinette Et Piano
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Karlheinz Stockhausen (1928-2007)
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This song is a poignant tribute to Barry's teacher, Stockhausen. It was written ...
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This song is a poignant tribute to Barry's teacher, Stockhausen. It was written for the 2008 Aldeburgh Festival programme book and is a setting of an enigmatic letter about friendship, written by Beethoven in 1821. The song may also be performed as a solo piano piece. / Voix Et Piano
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HUMILIATED AND INSULTED (BARRY GERALD)
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for solo piano. Par BARRY GERALD. The title refers to the novel of that name by Dostoevsky. Gerald Barry 2013/ Répertoire / Piano
11.09 EUR - Sold by LMI-partitions
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Before the Road (BARRY GERALD)
Clarinet Quartet: 4 clarinets
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19.98 EUR - Sold by LMI-partitions
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Things That Gain (BARRY GERALD)
Piano solo
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For Piano. Par BARRY GERALD. This work for solo piano is taken from the ensemble...
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For Piano. Par BARRY GERALD. This work for solo piano is taken from the ensemble work Things That Gain By Being Painted for soprano, speaker, cello and piano. The title comes from the Pillow Book of Sei Shonagon written in the 10th century by a lady-in-waiting at the Japanese court. / Niveau : Avancé / Répertoire / Piano
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Swinging Tripes and Trillibubkins (BARRY GERALD)
Piano solo
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from The Intelligence Park. Par BARRY GERALD. / Date parution : 2016-11-20/ Ré...
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from The Intelligence Park. Par BARRY GERALD. / Date parution : 2016-11-20/ Répertoire / Piano
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Aeneas And Dido (BARRY GERALD)
Flûte Traversière, Clarinette et Piano
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For Flute, Clarinet In B Flat, And Piano. Par BARRY GERALD. This short piece in ...
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For Flute, Clarinet In B Flat, And Piano. Par BARRY GERALD. This short piece in three sections includes several of Barry hallmarks - fierce ostinato passages and contrasting strongly accented instrumental sections. Take note of the composer's instruction: 'Hammer all notes with great gusto'!/ Répertoire / Flûte Traversière, Clarinette et Piano
12.21 EUR - Sold by LMI-partitions
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Piano Concerto
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In The Asylum
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In The Asylum the composer is writing three pieces, The Rung, The Potent Rug, Wigs of Flanders. © Gerald Barry / Violon, Violoncelle Et Piano
32.75 EUR - Sold by LMI-partitions
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Sur les pointes (first section)
Guitare et Clavecin
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for guitar and harpsichord. Par BARRY GERALD. / Répertoire / Guitare et Claveci...
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for guitar and harpsichord. Par BARRY GERALD. / Répertoire / Guitare et Clavecin
11.10 EUR - Sold by LMI-partitions
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Gerald Barry: L' Agitation Des Observateurs: Mixed Ensemble: Score and Parts
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Ø (Symbol)
2 Pianos, 4 hands
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Written in 1979 after seeing an exhibition of Rothko's paintings in Cologne, Ø ...
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Written in 1979 after seeing an exhibition of Rothko's paintings in Cologne, Ø is one of Barry's earliest published works. Both piano parts are the same and the composer describes the work as 'an exploration of ornamentation (the bending of an existing melody) and an etude in co-ordination (the challenge of playing exactly together)'. / 2 Pianos
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for four saxophones. Par BARRY GERALD. / Répertoire / 4 Saxophones
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'________'
2 Clarinettes, Alto, Violoncelle, Marimba Et Piano
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58.83 EUR - Sold by LMI-partitions
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Triorchic Blues
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Midday
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/ Piano
12.21 EUR - Sold by LMI-partitions
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The Importance Of Being Earnest (le troisième acte, Lady Bracknell est plus déséquilibré)
Ensemble
Schott Music Ltd., London
Quand Tom Adès et le Los Angeles Philharmonic m'a demandé quelque chose, je l'...
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Quand Tom Adès et le Los Angeles Philharmonic m'a demandé quelque chose, je l'ai dit The Importance of Being Earnest. J'ai toujours aimé les sens extatique Wilde de non-sens - comme Alice au pays des merveilles en quelque sorte. Wilde a un humour noir indifférent, un délice dans le mensonge - et c'est ma maison. Je ne sais pas si c'est une chose irlandais ou pas - tout ce que je sais, c'est que c'est tout ce que je sais. - Bien que je coupe les deux tiers environ de la pièce, je n'ai pas coupé toutes les références à la nourriture et l'alimentation, et il ya beaucoup de personnes dans l'original. Les hommes sont aussi intéressés à la nourriture car ils sont dans les femmes. Il ya un moment étrange quand Cecily répond Algernon pour la première fois dans l'acte 2, et à l'improviste, dit-il, 'j'ai faim'. La mise en scène dit: 'Ils passent dans la maison.' C'est étrange. Vous ne savez pas ce qui pourrait arriver. Et quand Lady Bracknell dit: 'J'ai eu quelques crumpets avec Lady Harbury, qui semble vivre uniquement pour le plaisir maintenant', l'orchestre est soudainement silencieuse et sombre. Il ya quelque chose d'innommable là. Je dirais que si vous n'aviez jamais lu la pièce avant, et lire mon dernier tiers, vous ne savez pas tout ce qui manquait. Il montre comment la structure forte de Wilde est. Les os du jeu sont unshatterable. Ma version est une radiographie de celui-ci. Sa mise était dur et étrange de commencer et une joie après. Au début, je me demandais comment gérer les lignes comme 'Un homme qui se marie sans savoir Bunbury a un moment très pénible de lui.' J'ai décidé de les traiter comme des chorals chantés par un choeur, comme dans la Passion selon saint Matthieu, ou comme des slogans détenues par les manifestants. Mais après avoir utilisé la chorale pendant environ 90 secondes, j'ai vu le texte plus clair et distribués avec eux. C'est pourquoi ils n'apparaissent que dans l'acte 1 et jamais plus. Ils sont préenregistrées et sont comme des messages des Dieux. Les deux Lady Bracknell et Miss Prism sont germanophiles, alors j'ai fait les compositeurs. Ils ont tous deux se rendre à chanter leurs propres paramètres de Ode à la Joie de Schiller, et quand Lady Bracknell s'emballe, elle rompt naturellement en allemand. - Quand Miss Prism est invité à identifier le sac à main, elle entre dans un état de retrait de l'inspection, naturellement fredonner l'hymne national allemand, car l'Allemagne est crucial pour elle et Lady Bracknell. Par le troisième acte, Lady Bracknell est plus déséquilibré. Elle peut se concentrer, et poser des questions, mais si les réponses sont plus que son cerveau ne peut supporter, elle les ignore et passe à autre chose. - J'entre dans la folie de la pièce à des degrés divers tout au long. L'un d'eux est l'endroit où le Dr Chasuble dit: 'Tout est quasiment prêt pour les baptêmes'. Au lieu du texte de Wilde en réponse à Chasuble, l'ensemble du casting répondre aux glissandi vocale répétée. Ils sont comme une ménagerie d'animaux criant, au-delà des mots. - Les gens m'ont dit que la comédie est la chose la plus difficile. Je ne pense jamais à ce sujet. Je viens de jouer. Mes actes corporels, mon système nerveux. Les choses se passent. Quand le public se mit à rire à Los Angeles j'ai été surpris de commencer. Je riais seul à ce que j'avais fait, mais il n'est jamais venu à l'esprit que mon rire privée serait rendue publique. - Dans la scène de l'Acte 2 entre Cecily et Gwendolen, où ils lancent des insultes à l'autre, 40 assiettes sont cassées. Je pensais, à l'exception de tuer quelqu'un, ce qui est une bonne expression de la colère. Et bien sûr, casser des choses en est une. C'est comme ça que c'est arrivé. Et parce que la méchanceté et le fascisme ne font qu'un, j'utilise cloutés bottes jack marche aussi bien. Et comme je me sentais plus a été nécessaire, j'ai les filles tuer un autre à la fin de la scène. Ayant fait cela, ils vont juste à prendre le thé l'après-midi, parce qu'ils sont les morts-vivants. - La chanson Auld Lang Syne traverse l'opéra. Algernon joue son propre réglage de celui-ci hors de la scène au début. Il ya donc trois compositeurs de l'opéra! J'ai oublié de lui. - Le solo est pré-enregistré par moi. Il est vraiment difficile et je ne la joue pas avec précision. Il a été commandé par Betty Freeman peu de temps avant sa mort. J'utilise Auld Lang Syne que je pourrais utiliser une tasse à boire de. Dans l'opéra, c'est un objet entouré d'un monde parallèle tourbillonnant retiré. Ils se déplacent ensemble, mais n'ont rien à voir avec l'autre. La mélodie est à la base du duo d'amour entre Jack et Gwendolen, et le duo entre Jack et Algernon, et est habituellement utilisé par le majordome Lane et Merriman d'annoncer personnes. C'est donc un pilier structurel en son genre. - Les différents types de musiques utilisées dans les travaux Earnest dans la façon dont nous nous sentons, voyons, entendons myriades de choses tout le temps, qui n'ont pas de lien évident. Ils sont la vie. - Lors de l'utilisation de ces musiques il ya une raison sous-jacente en général. Au lieu de la musique dite série après le début de l'opéra, j'avais écrit à l'origine profonde (bien sûr!) Musique et quand je l'ai mis avec le texte, ça sonnait faux. Et quand j'ai remplacé la musique sérielle faux, c'était vrai. Je pense que la raison est quelque chose comme: texte de Wilde est incroyablement artificielle, et quand je suis allé à la vitesse supérieure pour le faire correspondre avec l'originalité même, il était trop sincère et devient insipide. Il a trahi le texte de Wilde - ce qui en fait ordinaire. La tension a disparu. Quand j'ai adapté artificialité de Wilde, avec le sérialisme très artificiel, les deux étaient à l'aise avec l'autre, et il n'y avait aucune fausse note. On était comme des faux (artificielle) que l'autre. Ils étaient heureux ensemble surréaliste. - Peut-être que c'est que Wilde + Emotion conventionnel est moins bonne que Wilde + Artifice. Et considérant qu'il ya tromperie tant dans le jeu, et sa propre vie est remplie d'elle, mon sérialisme faux était plus fidèle à son monde de trucage. - Gerald Barry (2012) / Ensemble
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No other people (BARRY GERALD)
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for orchestra. Par BARRY GERALD. 'The title, No other people., is taken from Ray...
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for orchestra. Par BARRY GERALD. 'The title, No other people., is taken from Raymond Roussel's New Impressions of Africa, a fifty-nine page poem which took him fifteen years to write - a length of time mainly caused by his tortuous compositional methods. In Roussel, sentences are broken down in maze-like ways, often producing others which relate to the sound of the original. I'm not aware of any direct, illustrative connection between the music of No other people. and Roussel's book. But I was very struck by the everydayness of Zo's drawings. There is something poignant in his not knowing what he was illustrating. Like the drawings of a blind person. Their banality takes on a mysteriousness by being placed by Roussel in his book, seeming to illustrate bizarre events unknown to Zo. They are impersonal, the people in them unaware that they lead another life in a poem of which they know nothing. Something of this is in the music.' Gerald Barry, 2009/ Répertoire / Orchestre
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