EQUIPMENT › DEPARTMENT ACCESSORIES
OC Times
44 items found(Change geographical area)
 | Antelope Isochrone Trinity
Une horloge maître prête à toutes les situationsDans le monde complexe des formats Audi...(+) Une horloge maître prête à toutes les situationsDans le monde complexe des formats Audio et Vidéo, la nouvelle Horloge MaîtreTrinity est prête à faire face aux années avenir, avec toutes les sortes de caractéristiques que les autres constructeurs souhaiteraient avoir. Avec des fonctions dédiées et des contrôles, la nouvelle Trinity procure le meilleur rendu sonore et est la plus compatible des Horloges Maître actuelle.Ses caractéristiques la rendent uniqueIl y a des caractéristiques uniques dans la Trinity, telle une fréquence audio de 384kHz, le varispeed, neuf générateurs indépendants, et un afficheur triple ! Bien sur toutes ces fonctions sont régies par un menu interface utilisateur gratuit et très simple, exactement ce que vous sohaiteriez attendre d’Antelope. La plus souple et la meilleure sonorité d’horloge maître jamais rencontrée.Caractéristiques :- Horloge maître universelle haute définition- La Trinity est l'une des meilleures et des plus polyvalentes horloge maître au monde- Fréquences audio jusqu’à 384 kHz- Varispeed, 9 générateurs totalement indépendants avec triple afficheur- Interface utilisateur simple et sans menus- 4ème génération d’AFC (Acoustically Focused Clocking) avec DSP 64 bits pour une meilleure précision sonore- Un Oscillateur à température contrôlée ou l'horloge atomique assurent un jitter minimal- Etalonné en usine avec une précision supérieure à +/- 0,001 PPM- Connexions multiples sur le panneau arrière pour une extrême polyvalence- Entrée atomique pour de hautes performances- Trois générateurs audio jusqu’à 384 kHz et réglage Varispeed de +/- 200 centièmes- Trois générateurs HD proposants 16 formats HD différents- Trois générateurs SD utilisables indépendamment ou simultanément en PAL et NTSC- Fonctions de pull-up et pull-down européennes et américaines pour la vidéo SD et HD- Connexion USB pour la mise à jour du firmware ou le contrôle externe d'un PC- Double alimentation redondante (230V et 12V)avec commutation automatiqueFormat 19- 2U  |
 | |
 | Microphone Pre-amplifier, Equalizer, Compressor, De-esseur Manley Voxbox
Ça a l’air impressionnant, mais de quoi s’agit-il Il s’agit à la base d’un proc...(+) Ça a l’air impressionnant, mais de quoi s’agit-il Il s’agit à la base d’un processeur vocal ; une idée qui ne présente rien de novateur en soi. Mais il était temps de se dépasser et de concevoir un véritable processeur vocal de référence pour les professionnels. Un processeur qui répondrait aussi bien aux besoins des compositeurs de maquettes qu’à ceux des studios des Majors. Un processeur dont la conception entièrement à lampes apporterait un nouveau souffle de vie à tout type d’instrument et aux Overdubs. Un processeur clair et simple, délivrant une qualité sonore indubitablement supérieure aux autres processeurs de sa catégorie, alliant polyvalence, simplicité et ergonomie. Doté de nombreuses fonctions, arborant un style intemporel, bénéficiant d’une construction robuste et duSon Manley®dont la réputation n’est plus à faire, nous vous présentons le VOXBOX® de MANLEY®.C’est bien, mais à quoi ça sert Lors de la conception du VOXBOX®, force a été de constater sa capacité à traiter tout type de signal, aussi bien les voix que d’autres instruments. Le VOXBOX® dispose de réglages convenant parfaitement à la batterie, à la basse, à la guitare et aux claviers. Ses deux sections séparées peuvent être utilisées conjointement ou individuellement. Une utilisation en stéréo avec deux VOXBOX® Vous pensez bien que nous y avons songé lors de la conception. Le VOXBOX® comporte des touches de couplage stéréo pour les sections du compresseur et du dé-esseur/limiteur, des réglages de compression spéciaux et des fréquences d’égalisation très douces pour votre mixage ou le pré-Mastering. Ne vous limitez donc pas au traitement des voix.Le nomVOXBOX®n’est qu’un terme générique...Caractéristiques- Transformateurs MANLEY avec fil nickel gainé en mu-métal- ENTRÉE MICRO avec impédance de 2 kOhms et alimentation fantôme 48 V à fort débit en courant- Entrée instrument directe haute impédance (100 kOhms)- ENTRÉE LIGNE & RETOUR D’INSERTION (connecteur XLR symétrique et Jack 6,35 mm)- Sorties PREAMP & EQ BASSE IMPÉDANCE (50 Ohms)- Sorties XLR symétriques à transformateur- Sorties Jack 6,35 mm asymétriques sans transformateur- COUPLAGE STÉRÉO pour le compresseur et le dé-esseur/limiteur- Circuit d’écoute du signal de déclenchement du dé-esseur- Grand VU-MÈTRE Sifam ÉCLAIRÉ avec CINQ modes d’affichage des niveaux- Distorsion harmonique totale + bruit (1 kHz à +20 dBu) : 0,3 %- Niveau de sortie maximum : +31 dBu - DEUX sections indépendantes : PRÉAMPLI MICRO // ÉGALISEUR- Réponse en fréquence : +/-1 dB 20 Hz – 60 kHz // 10 Hz – 100 kHz- Bruit de fond (mesure pondérée A) : -86 dB // -89 dB- Rapport signal/bruit : 113 dB // 116 dB- Lampes : 12AX7LPS & 6414 // 5751 & 6414- Gain : 40 à 60 dB // unité- DEUX processeurs séparés : COMPRESSEUR // LIMITEUR & DE-ESSER- Taux d’action : 3:1 // 10:1- Réduction maximale : 16 dB // 32 dB- Temps d’attaque : 4 ms à 70 ms // 2 ms- Temps de rétablissement : 0,3 ; 0,5 ; 1 ; 2 ; 5 Sec // 0,5 Sec- Fréquences de réjection du dé-esseur : 3 ; 6 ; 9 ; 12 kHz- Consommation électrique (120/240 V ca) : 24 watts- Dimensions : 482 x 133 x 254 mm (format 3U)- Poids : 9,5 kg  |
| |
 | Classical Sheet - De Falla M./grandjany M. - Spanish Dance (la Vida Breve)- Harpe
Console de mixage amplifiée 10 canaux 1600 watts avec double processeur Multi-FX et syst...(+) Console de mixage amplifiée 10 canaux 1600 watts avec double processeur Multi-FX et système de détection de larsen FBQ Behringer Europower PMP1680SL'étonnant mélangeur amplifié PMP1680S offre une puissance énorme (2 x 800 Watts stéréo ou 1 600 Watts en mode Bridged), tout en maintenant un rapport puissance/poids incroyable. Ces mélangeurs utilisent une technologie de classe D à haut rendement et une alimentation à découpage de pointe, ce qui réduit considérablement le poids et la chaleur. Le PMP1680S à 10 canaux dispose de 8 préamplis micro de haute qualité, de 2 canaux stéréo, de deux processeurs Multi-FX 24 bits avec 100 présélections impressionnantes comprenant des réverbérations de classe studio, des retards, un pitch shifter et divers multi-effets, ainsi qu'un égaliseur graphique stéréo à 7 bandes avec notre système exclusif de détection de larsen FBQ - pour des performances sans larsen.Classe D - Puissance massive, son parfaitGrâce à notre technologie révolutionnaire d'amplification de classe D, nous sommes en mesure de vous fournir une puissance énorme et des performances sonores incroyables dans un boîtier facile à utiliser, ultra-portable et léger. L'amplification de classe D fait toute la différence, offrant une efficacité énergétique optimale et éliminant le besoin d'alimentations lourdes et de dissipateurs thermiques massifs. Cette technologie étonnante permet de concevoir et de fabriquer des produits extrêmement puissants qui sont nettement plus légers que leurs homologues traditionnels, tout en consommant moins d'énergie et en protégeant l'environnement.Solution tout-en-unLe puissant PMP1680S vous offre le choix entre une sortie stéréo de 2 x 800 watts, une sortie mono double de 2 x 800 watts ou une sortie mono pontée de 1 600 watts. Que le centre d'attention soit un trio folk, un discours ou un groupe de synthé-rock avec des patchs stéréo époustouflants, le PMP1680S s'adapte facilement. Cette polyvalence sonore en fait également un excellent choix pour les églises, où les voix et les enregistrements stéréo se côtoient souvent. CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES : - 8x entrées micro / ligne- 2x entrées ligne stéréo- Puissance: 2x 800W (bridge: 1x 1600W)- 2x processeurs d'effets 24 bits avec 100 effets- Bus monitor- FBQ (détection de Larsen)- EQ 3 bandes sur tranche mono et 2 stéréos- Pad atténuateur- EQ graphique stéréo 7 bandes sur master- Peut annuler la voix pour des applications de karaoké- 2x entrées retour d'enregistrement pour la lecture de fond musical- Kit de montage en rack 19inclus- Dimensions: 315 x 460 x 220 mm- Poids: 9,9 kg  |
| |
 | Empirical Labs Fatso El-7x Full Analog Tape Simulator Optimizer Compressor
Les nouvelles fonctionnalités en un coup d' il Un nouveau taux « Eleven » (onze), ...(+) Les nouvelles fonctionnalités en un coup d' il Un nouveau taux « Eleven » (onze), qui émule un des réglages préférés d'un compresseur classique. Nouvelle face avant à deux couleurs Circuit logique amélioré LED TRACKING distincte, affichage plus intuitif. Retour en arrière lorsqu'une touche de la face avant est maintenue. Nouvelles fonctions étendues de couplage stéréo. Plus de choix quant à la façon de verrouiller les compresseurs. Circuit logique chauffant moins, avec pour résultat une température générale de fonctionnement plus basse. Amélioration du bruit de fond général, grâce à la moindre consommation électrique du circuit logique. LE FATSO MONTE JUSQU A ONZE ELEVEN (onze) est un nouveau compresseur pour le FATSO, remplaçant l'ancien taux GP, et il émule le célèbre UREI 1176LN en 20:1, avec l'attaque la plus lente et le relâchement le plus rapide. Ce réglage du 1176 a été utilisé dans d'innombrables enregistrements à succès depuis des décennies. Avec l'attaque plus lente du « 1176 », les transitoires maintiennent la présence de la dynamique, tandis que le taux élevé peut radicalement limiter la dynamique de toute source, pour lui donner de la présence et la place qui lui convient dans votre mixage. On peut aussi bien tout écraser que n appliquer que quelques dB de compression. Vous constaterez qu'il est remarquable sur le chant, la basse, les guitares acoustiques, les micros d'ambiance de batterie, les pianos, etc. Le taux ELEVEN a nécessité plusieurs mois d'expérimentation, et exigé une modification assez radicale de l'attaque pour s'en approcher. C'était un de ces projets dont Dave Derr, son concepteur, pensait qu'il ne prendrait que quelques jours, mais après la phase de recherche initiale et les tests d'écoute, les subtilités qui sont apparues ont nécessité de tout recommencer à plusieurs reprises. « J'ai été pris dans un de ces cercles vicieux de conception où vous obtenez quelque chose de bien, puis vous modifiez un autre paramètre ou un composant, et vous vous apercevez que cela a changé la première chose que vous teniez pour acquise. En réalité, cela a été une longue et frustrante suite de changements, qui ont lentement mené au résultat souhaité. Toute sorte de calcul mathématique ou de proportionnalité semblait inutile. En outre, pendant les tests des 1176, j'ai découvert des points dont je suis à peu près sûr qu'ils n'étaient pas prévus par les concepteurs d'origine, et des choses dont ils ignoraient probablement l existence. Mais en utilisant des oscilloscopes et analyseurs numériques modernes, des stations de travail numériques et nos bonnes vieilles oreilles, nous avons pu voir des artefacts qui ont échappé aux concepteurs d'origine. » « Dire qu'ils auraient peut-être même essayé de résoudre les petites imperfections qui ont donné au 1176 son caractère unique s'ils avaient eu les outils pour les voir. Heureusement qu'ils ne les avaient pas , n'est-ce pas Quoi qu'il en soit, le cercle vicieux de la conception a été frustrant, mais comme tout ce qui vous amène hors des entiers battus, avec un peu de chance, cela donne un peu plus de sagesse, et un excellent produit. J'espère que nos clients trouveront le nouveau taux ELEVEN amusant à utiliser, et découvriront qu'il peut ajouter un peu plus de magie à leur musique. » REMARQUE : tous les anciens « FATSO Jr » peuvent être modifiés pour remplacer le taux GP par le nouveau taux ELEVEN. De plus, tous les FATSO expédiés par Empirical Labs depuis juin 2013 ont le taux ELEVEN déjà installé dans le circuit, sous le taux GP, donc si vous avez acheté un FATSO récemment, vous avez probablement déjà le circuit équivalent à l'EL7-X. Nouvelle logique et et nouveau fonctionnement de l'interface Le FATSO Jr pouvait devenir assez chaud. La chaleur étant l'ennemi de la fiabilité, nous avons décidé de faire notre possible pour refroidir l'unité dans cette nouvelle conception. En remplaçant le circuit logique discret par un microprocesseur et en éliminant le circuit d'affichage qui chauffait et manquait de fiabilité, la consommation électrique a été réduite de plus de 20 %, permettant à l'alimentation et aux circuits analogiques de bénéficier d'un fonctionnement à plus basse température. Le fonctionnement de l'interface du nouveau FATSO a par ailleurs été grandement amélioré. Maintenir n'importe quelle touche pendant une seconde fait varier sa valeur en sens inverse, de sorte que l'utilisateur n'a plus à passer en revue toutes les valeurs pour revenir en arrière. En outre, le couplage stéréo est amélioré et offre une deuxième méthode de couplage en appuyant sur les deux touches COMP à la fois. Cela associe les compresseurs et le circuit logique de Bypass, et permet donc aux touches de l'un ou l'autre des canaux de contrôler les paramètres. C'est beaucoup plus sûr. Il existe dorénavant une LED distincte pour le compresseur TRACK (Tracking), afin que deux LED n'aient pas à être employées, ni interprétées par l'utilisateur. SPANK est maintenant une LED bleue se démarquant des autres compresseurs sur le côté, pour indiquer qu'elle est différente et peut être utilisée en conjonction avec les autres taux. Les clients trouveront la sélection de compresseur plus évidente et plus SYMPA. Les quatre types de traitement du FATSO Génération d'harmoniques et écrêtage doux (génération de distorsion) - ce circuit de classe A arrondit délicatement les crêtes comme des lampes ou une bande magnétique saturées. Saturation des hautes fréquences (chaleur) - filtre passe-bas dynamique unique en son genre qui adoucit les hautes fréquences lorsqu'elles « s'accumulent » dans une source. Émulation de transformateur et de tête magnétique de lecture - simulation de l'effet des transformateurs d'entrée et de sortie d'appareils plus anciens, qui ajoutent les harmoniques de basse fréquence qui les caractérisent, tout comme une bande analogique. Courbe de compression (« knee ») classique - le dispositif de nivellement automatique type que l'on trouve sur quasiment toute piste d'instrument ou de chant, ainsi que sur le bus général, façon compression Empirical Labs régulier et doux, mais quelle présence ! Sans doute le plus cool et le plus unique des appareils de l'arsenal Empirical Labs, le FATSO (Full Analog Tape Simulator and Optimizer) est un appareil analogique à contrôle numérique qui donne aux musiciens et ingénieurs du son un accès facile à de nombreuses caractéristiques recherchées des anciens appareils électroniques à lampes et de classe A, ainsi que des supports à bande magnétique. Ce processeur audio à deux canaux intègre musicalement les fréquences et les transitoires, augmentant le volume apparent tout en conservant un étroit contrôle sur le niveau des crêtes. Avec le FATSO, les studios d'enregistrement et les plates-formes de production audio peuvent améliorer et adoucir le son des enregistreurs numériques et des stations de travail audionumériques. Les ingénieurs de mixage n'auront pas à utiliser d'encombrants et coûteux magnétophones analogiques à bande pour obtenir la chaleur et la douceur des aigus sur lesquelles ils comptent depuis plusieurs décennies. Les possesseurs de stations de travail audionumériques et d'enregistreurs numériques peuvent enfin cesser de se plaindre de la froideur et du côté « cassant » de leurs mixages et de leurs instruments. Même les audiophiles peuvent bénéficier du FATSO en apportant à leur lecteurs CD et autres moyens de reproduction numériques la chaleur et l'ambiance des vinyles et des bandes. Comme la plupart des produits Empirical Labs, cette unité est incroyablement facile et amusante à utiliser. De grands boutons de type Distressor contrôlent les niveaux d'entrée et de sortie. Quatre modes de compression méticuleusement peaufinés dont le très apprécié réglage « Buss » et le légendaire « Spank », une courbe d'entrée en action subtile suivie d'une limitation ressemblant au compresseur de talkback SSL peuvent être sélectionnés (et combinés !) par simple pression d'une touche. Sept réglages différents de « chaleur » de saturation des hautes fréquences sont accessibles tout aussi facilement. Le FATSO dispose également de circuits de transformateur commutables, qui peuvent ajouter les artefacts musicaux générés par des appareils classiques de NEVE, API, etc comme l'écrêtage léger et la distorsion intermodulaire, l'écrêtage des transitoires... et quelques autres non-linéarités très musicales. Fidèle à son nom, le FATSO est d'une construction plutôt solide vous serez impressionné par sa fabrication dès vous le sortirez de son carton. Le FATSO est « l'arme secrète » des ingénieurs de studio et de sonorisation depuis de nombreuses années, leur permettant d'ajouter à leur son l'insaisissable magie des appareils vintage. Une fois que vous aurez commencé à l'utiliser, vous ne pourrez plus vous en passer !  |
| |
| Boss Micro Br Br-80 Digital Recorder (9 comments)
Assez petit pour être glissé dans une poche, le BOSS MICRO BR BR-80 est un incroyable ou...(+) Assez petit pour être glissé dans une poche, le BOSS MICRO BR BR-80 est un incroyable outil aux fonctions multiples pour guitaristes et autres musiciens. Il propose trois modes pour composer, enregistrer et reproduire votre musique:MTR(enregistreur 8 pistes),eBandpour s\'entrainer ou jouer avec des playback etLive Recpour la réalisation sur le vif d\'enregistrements stéréo d\'excellente qualité. Vous pouvez facilement combiner ces trois modes: Enregistrez vos idées en modeLive Recpuis importez les enregistrements en modeMTRpour vous en servir comme base pour vos morceaux. Ajoutez les pistes nécessaires, importez vos morceaux en modeeBandet utilisez-les pour vous accompagner sur scène. Le BR-80 est un must pour tous les musiciens!- Trois modes:MTR(enregistreur multipiste),eBandetLive Rec- Enregistrement direct sur carte SD/SDHC (jusqu\'à 32Go)- Microphone à condensateur stéréo de qualité incorporé- 64 pistesV, reproduction simultanée de huit pistes- Fonction eBand pour s\'entrainer et jouer avec des playback- Large éventail de motifs rythmiques et d\'accompagnements- Modèles d\'amplis et d\'effets COSM- Peut aussi servir d\'interface audio USB avec effets- Ne sortez plus sans votre studioCe petit studio est vraiment géant! Le mode d\'enregistreur multipisteMTRpropose 64 pistesV-tracket permet la reproduction simultanée de huit pistes. A cela s\'ajoutent une piste stéréo pour les parties rythmiques avec un énorme réservoir degrooves. L\'interface utilisateur conserve la tradition de simplicité de la célèbre série BR de BOSS en proposant un graphisme fidèle à l\'agencement d\'une console d\'enregistrement traditionnelle. Avec un égaliseur, une réverb et des outils de mastérisation plus nos fameux modèles d\'amplis et d\'effets COSM pour guitare, basse et chant, le BR-80 a tout ce qu\'il faut pour donner toutes ses chances à votre morceau.Impro avec un groupe virtuelLe modeeBanddu BR-80 permet aux musiciens d\'accompagner leurs morceaux favoris. Avec le logiciel fournieBand Song List Editor, vous pouvez importer via USB des fichiers audio de CD, MP3 et WAV de votre ordinateur. La fonctionCenter Cancelpermet de minimiser le volume du chant ou du solo pour prendre la place de l\'artiste. Le modeeBandest aussi un excellent coach: il vous permet d\'enregistrer votre partie ainsi que de régler la vitesse et/ou la hauteur de la reproduction des données audio.Micro stéréo intégréLe micro à condensateur stéréo interne vous permet d\'utiliser le modeLive Recpour réaliser des enregistrements sur le vif d\'une qualité impressionnante. Enregistrez le chant, les parties de guitare et vos idées de morceau dès que l\'inspiration vous vient. Importez ensuite vos enregistrements en modeMTRpour les utiliser comme base d\'une production multipiste.Des multi-effets d\'une qualité incroyableLe BR-80 regorge de multi-effets professionnels générés par un nouveau processeur DSP. Avec plus de 40 modèles d\'amplis COSM, vous avez accès à des sons de guitare et de basse d\'une puissance stupéfiante. Les présélections donnent immédiatement accès à des sons d\'une qualité incomparable. Les paramètres disponibles vous permettent en plus d\'affiner les sons dans les moindres détails. Les effets vocaux, inspirés du BOSS VE-20, permettent de doubler la voix, d\'ajouter des harmonies, de corriger la hauteur etc.En excellents termes avec votre PCEn plus de son activité officielle en tant que studio multipiste à part entière, le BR-80 peut aussi servir d\'interface audio pour votre ordinateur.  | |
| |
 | Behringer Europower Pmp6000 1600w Powered Mixer - Pmp 6000 (1 comments)
EUROPOWER PMP6000Console amplifiée de 1600 watts avec 20 canaux, deux multi-effets et sys...(+) EUROPOWER PMP6000Console amplifiée de 1600 watts avec 20 canaux, deux multi-effets et système FBQ de détection de larsens* Console amplifiée stéréo ultra compacte de 2 x 800 watts (1600 watts bridgé)* Technologie d amplification révolutionnaire avec configuration en Classe-D: puissance énorme, performances sonores exceptionnelles et poids extrêmement faible* Dimensions ultra compactes et poids quasiment moitié moindre par rapport aux consoles amplifiées conventionnelles pour mettre fin aux problèmes de transport* Section de mixage 20 canaux avec 12 canaux mono et 4 canaux stéréo plus retours machine séparés* 2 multi-effets stéréo 24 bits avec 100 superbes presets dont reverb, chorus, flanger, delay, pitch shifter et diverses combinaisons d effets* Système révolutionnaire FBQ de détection de larsens révélant instantanément les fréquences d accrochage pour la suppression simple des larsens* 12 préamplis micro XENYX IMP de haute qualité et alimentation fantôme 48 V débrayable pour les micros électrostatiques* Egaliseur 3 bandes extrêmement efficace et musical, filtre coupe-bas débrayable et LED Clip dans chaque canal mono* Egaliseur graphique stéréo 7 bandes pour la correction du signal de monitoring ou du bus Main* Fonction « Voice Canceller » supprimant le chant des enregistrements pour le karaoké* Sélection du mode d amplification stéréo (Main L/R), double mono (Main/moniteurs) ou bridgé* Fonction d adaptation ajustant la réponse en fréquences aux enceintes de sonorisation professionnelles telles que les EUROLIVE BEHRINGER* Standby-Schalter zum Stummschalten aller Kanäle in Spielpausen Hintergrundmusik kann weiterhin über die CD/Tape-Eingänge zugespielt werden* Beeindruckender XPQ 3D Stereo Surround-Effekt für mehr Lebendigkeit und verbesserte Stereoabbildung* Regelbarer Stereo 2-Track-Eingang zum Anschluss externer Signalquellen mit Line-Pegel* Multi-funktionale Stereo Vorverstärkerausgänge für zusätzliche Flexibilität* Integriertes Schaltnetzteil, geringste Brummeinstreuungen, exzellentes Impulsverhalten und extrem sparsamen Energieverbrauch* Hochwertige Bauteile und eine extrem robuste Konstruktion garantieren lange Lebensdauer* Entwickelt von BEHRINGER Deutschland |
| |
| BEHRINGER KM750 - AMPLI STÉRÉO 400 WATTS
Amplificateur de puissance stéréo professionnel de 750 watts avec ATR (Accelerated Trans...(+) Amplificateur de puissance stéréo professionnel de 750 watts avec ATR (Accelerated Transient Response) Behringer KM750Grâce à notre technologie ATR (Accelerated Transient Response), le remarquable KM750 offre une puissance de sortie époustouflante de 750 Watts dans un boîtier léger (18,7 lbs/8,5 kg). La combinaison d\'une grande puissance (750 Watts en mode Bridge ; 2 x 400 Watts @ 4 Ohms ; 2 x 200 Watts @ 8 Ohms) et d\'une efficacité de haute technologie vous donne une bête de somme suralimentée qui permettra à votre équipement de fonctionner pendant de nombreuses années.La réponse accélérée aux transitoires donne le coup de grâceIl faut d\'énormes impulsions d\'énergie (courant et tension) pour propulser le cône d\'un woofer suffisamment vite pour qu\'il puisse s\'adapter au rythme des basses. C\'est ce qu\'on appelle la réponse transitoire et c\'est le Saint Graal de la conception d\'ampli. En sélectionnant soigneusement des transistors avec des taux de balayage extrêmement élevés et en optimisant d\'autres parties exclusives de nos circuits, nos amplis sont capables de réagir instantanément aux impulsions électroniques de basse les plus exigeantes. Si les woofers de votre système de sonorisation peuvent suivre, votre public entendra un son plus serré, plus net et plus naturel.Au lieu de fonctionner de manière relativement continue comme la plupart des amplificateurs de puissance, le KM750 est doté d\'une fonction de suivi de rail qui permet de moduler efficacement les rails de l\'alimentation en utilisant uniquement les pics du signal d\'entrée. Cette technologie a révolutionné la conception des amplis audio professionnels grâce à ses performances et à son efficacité exceptionnelles.Une utilisation d\'une simplicité déconcertanteLes commandes et les indicateurs du panneau avant permettent de connaître les signes vitaux de votre système en un coup d\' il. Après avoir appuyé sur le bouton Power, la LED Power s\'allume pour indiquer que l\'ampli est prêt à fonctionner. Tous les canaux disposent de commandes de gain à détente positive avec des LED de signal qui s\'allument lorsqu\'un signal est présent, ainsi que des LED de clip qui alertent pour réduire le signal d\'entrée.Tout aussi élégant que la façade, le panneau arrière abrite des connexions XLR et ¼ TRS symétriques, ainsi que des connexions ¼ TS et RCA asymétriques. Faites votre choix parmi les sorties d\'enceintes à verrouillage professionnel ou les bornes de connexion anti-tactile pour connecter les enceintes en toute sécurité. Le même panneau contient les commutateurs qui placent le KM750 en mode Mono, Stéréo (mode deux canaux) ou en mode Bridge mono. Actionnez l\'interrupteur On/Off du limiteur pour activer la protection intégrée contre les surcharges.Un ampli nomadeLe remarquable amplificateur de puissance KM750 a été conçu pour le musicien actif. Il est exceptionnellement léger, offre une puissance de sortie massive de 750 watts grâce à notre technologie ATR (Accelerated Transient Response) et est suffisamment robuste pour être utilisé sur la route. De plus, le prix ultra-léger de la KM750 vous laissera de l\'argent pour acheter plus de choses à amplifier ! Découvrez le KM750 chez votre revendeur Behringer, ou commandez le vôtre en ligne dès aujourd\'hui !Points forts- 2 x 400 Watts sous 4 Ohms ; 2 x 200 Watts sous 8 Ohms ; 750 Watts sous 8 Ohms (mode bridge)- Technologie ATR (Accelerated Transient Response) pour un punch et une clarté ultimes.- Les limiteurs commutables offrent un niveau de sortie maximal avec une protection fiable contre les surcharges.- DEL précises d\'alimentation, de signal et d\'écrêtage pour surveiller les performances.- Connecteurs d\'entrée XLR, TRS 1/4\'\' et RCA pour une compatibilité avec toutes les sources.- Les connecteurs d\'enceintes professionnels et les bornes de raccordement à l\'épreuve du toucher sont compatibles avec la plupart des systèmes de câblage d\'enceintes.- Une protection indépendante contre le courant continu et les courts-circuits sur chaque canal protège automatiquement l\'amplificateur et les enceintes.- Transformateur toroïdal à courant élevé pour une réponse transitoire ultra élevée et une fiabilité absolue- Refroidissement actif sur le dissipateur thermique- Châssis de montage en rack 2U tout acier, résistant aux chocs,Built like a tank.- Conçu et fabriqué en Allemagne CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES : - Nombre de canaux : 2- Ampli numérique : Non- Puissance RMS en watts sous 4 ohms : 2x400- Poids (kg) : 8,5- Refroidissement : Ventilateur de refroidissement- 100 volts : Non- DSP: Non- Sorties : XLR/Connexion vis- Entrées : XLR/jack- Limiteur : Yes- Filtre de voies : Non- Stable sous 2 ohms : Non- Classe d\'ampli : Classe D- GroundLift : Oui- Alimentation à découpage : Oui- Hauteur d\'encastrement (U) : 2 | |
| |
| Golden Age Project : COMP-3A Jr
Entrée et sortie symétriques par transformateur- Contrôle de gain avec optocoupleur cla...(+) Entrée et sortie symétriques par transformateur- Contrôle de gain avec optocoupleur classique- Commandes de réduction de gain et de gain- Affichage LED à 7 caractères de la réduction de gain ou du volume de sortie- 3 temps de commande commutables- Commutateur de dérivation (By-Pass) câblé- Entrée ligne : XLR et jack 6,3 mm- Sortie ligne : XLR et jack 6,3 mm- Entrée de liaison (Link) pour le fonctionnement stéréo avec le second COMP-3A Jr.- Alimentation externe (24 V AC)- Dimensions : 4,75" - 1U  | |
| |
 | Rupert Neve Designs Portico 2 Master Buss Processor Compressor Limiter
Avec des transformateurs d'entrée et de sortie conçus par Mr Rupert Neve, la topologie h...(+) Avec des transformateurs d'entrée et de sortie conçus par Mr Rupert Neve, la topologie haute-tension en 72 V du processeur Master Buss (ou MBP pour Master Bus Processor) est capable de s'intégrer parfaitement à quasiment toute installation. De plus, le MBP est équipé de potentiomètres crantés de haute précision pour affiner ses réglages révolutionnaires de dynamique, de timbre et de champs stéréo. Ces nouveaux circuits constituent une évolution significative des concepts habituels de Mr Rupert Neve, permettant une amélioration appréciable de la réserve dynamique, de la plage dynamique, de la distorsion, du bruit, de la vitesse de montée, de la bande passante et de la fidélité tout en conservant la douceur et la musicalité qui ont déjà opéré leurs charmes sur une multitude d’enregistrements.Le compresseurLa section à deux compresseurs du MBP offre des possibilités de traitement dynamique quasiment illimitées pour les sources double-mono et stéréo. Cette section permet le réglage des fonctions suivantes : taux de compression, seuil, temps d'attaque et de rétablissement, mélange (Blend), filtre passe-haut dans le circuit Side Chain, limiteur et compensation du gain de sortie. Lorsque la touche Stereo Link (couplage stéréo) est enfoncée, le canal A devient le canalmaître, permettant ainsi de faciliter les réglages. Lorsque la section de compression est active, il est possible de l'utiliser en mode d’anticipation (Feed-Forward) pour obtenir une réponse transparente très moderne ou en mode à contre-réaction pour une réponse plus musicale et typée Vintage. Le mode Peak modifie le temps d'attaque du compresseur pour qu'il réagisse aux transitoires avec un temps de réponse proche de 0,1 ms. Lorsque la touche Peak est relâchée, le compresseur réagit à la valeur efficace du signal en conjonction avec les réglages de temps d'attaque et de rétablissement. La fonction SC HPF permet d'insérer un filtre passe-haut à 250 Hz dans le circuit de commande du VCA (Side Chain), agissant sur les fréquences basses intenses qui pourraient fausser le déclenchement du VCA sur certains morceaux ou instruments. Le boutonBlendpermet de créer un mixage parallèle entre les signaux compressés et non-traités. En les mélangeant, il est possible d’accroître le niveau des éléments les plus discrets du signal source (par exemple, une caisse claire utilisée avec des balais dans un morceau comprenant également des frappes beaucoup plus fortes) tout en maintenant une impression de dynamique naturelle pour les éléments au niveau plus élevé.Pour accroître les possibilités de gestion du traitement, les connecteurs Send et Return permettent l’insertion d’un égaliseur externe ou de tout autre filtre dans le circuit de commande du VCA (Side Chain). L'embase Return peut également être utilisée comme entréede déclenchementpour commander l’atténuation d'un signal par un autre (par exemple, une voix qui atténue automatiquement le niveau de la musique utilisée en fond musical).Le limiteurLe processeur Portico II Master Buss est également équipé d'un limiteur extrêmement polyvalent, transparent et musical. À la vue de son seul bouton de réglage, on pourrait en douter. Cependant, ce limiteur est extrêmement intelligent et fournit un traitement approprié à tout type de signal. Derrière ces performances révolutionnaires se cache notre nouvelle technologie à rétablissement intelligent. En utilisant un mélange de constantes de temps de rétablissement, ce limiteur offre à la fois une réponse rapide aux signaux à fortes transitoires (comme les caisses claires) et lente aux signaux plus ronds (comme une basse). Cette configuration permet au limiteur de traiter très rapidement les transitoires tout en traitant les signaux plus constants de manière plus lente et plus musicale. Ainsi, le limiteur du MBP est capable de fournir un traitement bien plus important et agressif qu'il est habituellement possible, tout en conservant le caractère essentiel de la musique et sans que le signal ne soit affecté par la distorsion de modulation obtenue généralement avec les réglages de limitation rapides.Habituellement, il faut faire un compromis entre la vitesse de réaction du limiteur et la distorsion de modulation dans les basses fréquences. Cela est dû aux fréquences basses qui, par le circuit de commande extérieure, déclenchent très rapidement les circuits de compression, modulant ainsi le signal global. C’est un phénomène qu’il est intéressant d'observer avec les ondes sinusoïdales, mais le résultat est plutôt désagréable d'un point de vue musical. Le MBP ne fait pas de compromis et il est possible d'obtenir le meilleur des deux mondes : une réponse rapide et claquante tout en maintenant la rondeur et la douceur du bas du spectre. En plus du circuit à constante temporelle intelligente, le temps de rétablissement varie également en fonction de la position du bouton. En le tournant vers la gauche, le temps de rétablissement augmente, dans le cas où vous voudriez obtenir un temps de rétablissement plus long avec une réduction plus importante.Le nouveau limiteur du MBP est conçu pour réagir en 0,03 ms de manière à couper la première moitié du cycle d'une onde à 20 kHz dépassant le seuil. Le taux initial est de typeMedium Kneeet autour de 3 dB par rapport au niveau de seuil, et peut atteindre un taux allant jusqu’à 10:1. Un circuit d’écrêtage doux Soft Clipper traite les transitoires qui pourraient se trouver dans la zone de transitionKneelorsque le réglage de seuil est important. Le limiteur et l’écrêteur doux Soft Clipper sont tous les deux désactivés lorsque le bouton est réglé au maximum. Le temps de rétablissement est complètement automatisé et se règle en fonction de la quantité moyenne de limitation ainsi que de la durée des transitoires au-delà du seuil. Les limiteurs partagent les mêmes circuits de gain configurés en classe A et le même VCA que les compresseurs. Par conséquent, l'utilisation du limiteur n'introduit pas d’étage supplémentaire dans le trajet du signal musical. Cette combinaison de fonctions fournit une limitation exceptionnellement transparente et permet souvent une réduction de gain deux fois supérieure à celle des autres limiteurs, et ce, sans apparition de bruits de traitement gênants.L'éditeur de champs stéréoL'éditeur de champs stéréo du MBP propulse les techniques traditionnelles de traitement du champ stéréo M-S vers de nouveaux horizons grâce à l'utilisation de réglages de largeur et de profondeur, avec les filtres passe-bande correspondants.Le réglage de largeur de champ (Width) permet à l'utilisateur d'élargir ou de rétrécir la largeur de l’image stéréo (Wide/Mono) et de régler le niveau de l'ambiance sonore inhérente à l'enregistrement. Quand le réglage de largeur est tourné vers Wide (large), le signal de la différence est accentué, produisant ainsi souvent un signal avec plus d’ambiance et à une réverbération stéréo accentuée. À l'inverse, le champ stéréo rétrécit lorsque vous tournez le contrôle vers la position Mono et, si les canaux gauche et droit sont cohérents (c'est à dire si les deux canaux comprennent des sources sonores similaires et en phase), le signal mono est amélioré. Si la phase d'un des canaux d'entrée est inversée, le signal mono peut être pratiquement éliminé. L'intensité de l'effet produit par le réglage de largeur étant entièrement dépendante de la largeur du signal source stéréo et de l'interaction avec les autres réglages de l'éditeur de champ stéréo, l’écoute et l’expérimentation sont essentielles pour obtenir le résultat souhaité.Le contrôle de profondeur (Depth) du MBP permet de régler la position du signal dans le champ sonore. Les éléments placés au centre tels que les instruments solo ou la voix peuvent être mis en avant par rapport aux instruments rythmiques. Dans la plupart des cas, ces mêmes éléments peuvent être pratiquement éliminés sans pour autant affecter le mixage initial. Utilisés ensemble, les réglages de profondeur et de largeur peuvent efficacement modifier la dimension spatiale du signal.Afin d'augmenter la précision de l'éditeur de champs stéréo, des filtres individuels permettent d'affiner le signal réinjecté depuis les circuits de largeur et de profondeur en adaptant chaque effet à une bande passante spécifique. Par exemple, si vous désirez augmenter les basses fréquences de l'image sonore centrale, vous pouvez activer les réglages de profondeur et Depth EQ (réglé sur LF) de l'éditeur de champs stéréo. Ainsi, toutes les fréquences du signal central supérieures au seuil de filtrage (dans ce cas, 250 Hz) sont filtrées. Une fois le signal réinjecté, les basses fréquences de l'image centrale seront renforcées. Le même résultat peut être obtenu avec le réglage Width EQ, mais en diminuant la largeur du signal, ce qui aura pour effet de diminuer les basses fréquences des côtés de l'image stéréo, renforçant la perception des basses au centre. Toujours en utilisant le réglage Width EQ mais cette fois-ci réglé sur HM (ou LM suivant le cas), il est possible, en élargissant la bande passante des côtés de l'image stéréo, d'améliorer nettement la diffusion des instruments, de la réverbération et des chœurs, donnant ainsi l'illusion à l'auditeur d'être enveloppé par le son.Une autre technique consiste à diriger les signaux du centre et des côtés respectivement vers les compresseurs des canaux A et B. Ainsi, l'utilisateur peut utiliser les fonctions des compresseurs sur ces signaux. Il est alors possible non seulement de renforcer les signaux des côtés de l'espace stéréo mais également d'utiliser le compresseur pour faire ressortir les signaux latéraux les plus faibles, ou de permettre à l'utilisateur d'homogénéiser une prise de voix trop nuancée. En y ajoutant les fonctions des égaliseurs de profondeur et de largeur, l'ingénieur du son dispose d'un large panel d'outils.CompressionPour tout signal situé en dessous du seuil de compression établi, un compresseur fournit un trajet de traitement linéaire, ce qui permet au signal d'être amplifié sans que le gain ne soit modifié en aucune façon. Lorsque le signal dépasse le niveau du seuil, son gain est réduit de manière contrôlée en fonction du taux de compression (Ratio) sélectionné.GainLe gain disponible est variable de -6 dB à +20 dB. En présence de compression, il est nécessaire de compenser le gain de sortie du signal pour retrouver son niveau initial.LimiteurLimiteur Brickwall musicalement transparent s'activant lorsque le signal atteint le niveau du seuil de limitation. Son temps d'attaque est de 0,03 ms de manière à réduire la première moitié du cycle d'une onde à 20 kHz dépassant le seuil, avec temps de rétablissement calculé automatiquement.TextureRéglage variable en continu des modes Silk et Silk+ permettant à l'ingénieur du son de doser le taux d'harmoniques et le timbre de chaque canal.FF/BBModifie le mode du circuit de détection du VCA de Feed Forward (mode par anticipation, avec temps d'attaque et de rétablissement plus rapides et précis) à Feed Back (mode classique à contre-réaction, avec réponse plus douce et musicale).Sélection de compression Peak (niveau crête)/RMS (valeur efficace).Lorsqu'il est activé, le compresseur du MBP utilise une combinaison entre détection de niveau crête et de valeur efficace (moyenne) pour déclencher le VCA dont le réglage est inférieur à 1 ms. Lorsqu'il est désactivé, il suit uniquement la valeur efficace.Insère un filtre passe-haut à 250 Hz dans le circuit Side Chain du VCA. Ceci permet au compresseur de ne pas tenir compte des fréquences basses tenues dans le temps.TauxVarie de 1:1 à 40:1SeuilVarie de -30 dBu à +20 dBu.Temps d'attaqueVarie de 20 ms à 75 ms.Temps de rétablissementVarie de 100 ms à 2,5 s.Utilisation en stéréoLorsque la touche SWITCH est enfoncée, le canal A agit comme canalmaître, et toute modification affecte simultanément les deux canaux.Afficheurs à LedsQuatre afficheurs à Leds permettent de connaître les niveaux de sortie stéréo et de réduction du gain.Le niveau de sortie affiché se situe entre -10 et +22 dBu. Tout niveau plus élevé est considéré comme surcharge.La réduction est exprimée en dB, d'1 à 22 dBu, de haut en bas.Embases de départ et de retour du circuit Side Chain de commande du VCA externe, avec 2 Jacks symétriques 6,35 mm. Le départ est toujours actif et normalisé sur le retour (REMARQUE : Si vous connectez le départ et le retour à un Patchbay, le départ doit être normalisé ou connecté par défaut au retour puisque le compresseur ne se déclenche pas s’il n’a pas de signal de retour).  |
| |
 | Massive Passive Manley Stereo Tube Equalizer
Peut-être, mais les photographes de notre limiteur/compresseur Variable MU® ou de notre ...(+) Peut-être, mais les photographes de notre limiteur/compresseur Variable MU® ou de notre processeur vocal VOXBOX® auraient-ils pu à eux seuls assurer leur succès Vous vous devez d'écouter le son délivré par cet égaliseur. Vous devez le manipuler par vous-même. Placer vos mains sur les réglages et les triturer.Les ingénieurs du son qui se sont déjà emparés du MASSIVE PASSIVE nous ont fait part de leurs impressions : “Comment fait-il pour restituer systématiquement cette qualité sonore supérieure ”, “Organique et orgasmique.”, “Une puissance d’enfer.”, “Un égaliseur incomparable.”, “J'ai enfin trouvé le son que j’ai toujours voulu. Un rêve enfin devenu réalité”. VOUS COMPRENEZ Le MASSIVE PASSIVE est un égaliseur quatre bandes deux canaux équipé de filtres passe-haut et passe-bas supplémentaires. “Passif” fait référence au circuit de correction sonore de ce nouvel égaliseur à conception intelligente qui n’utilise aucun composant actif. Seuls des résistances à couche métallique, des condensateurs à film et des Selfs bobinés à la main sculptent le son, un peu à l’instar d’un égaliseur Pultec boosté aux stéroïdes. Les amplificateurs de compensation de gain à lampes Manley®, super-costauds et offrant une réserve dynamique énorme, confèrent à votre son une dimension totalement nouvelle. “Massif”... Un mot à l’image de ce monstre.Vous devez absolument l’essayer.Un son naturel, organique et acoustique peut uniquement être créé par un égaliseur qui traite le signal au moyen de méthodes naturelles. Au lieu de plier un circuit complexe à des exigences scientifiques ou cliniques arbitraires, le Massive Passive utilise de simples composants passifs dont il exploite les qualités naturelles. Manley est tout à fait conscient que les égaliseurs de Mastering et d’enregistrement sont utilisés par les artistes à des fins artistiques. Lors de la conception, nous avons légèrement privilégié l’aspect artistique par rapport à l’aspect scientifique.Le Massive Passive est capable de gérer aussi bien les corrections les plus radicales parfois nécessaires en enregistrement d’instruments, que les corrections les plus subtiles à apporter aux voix et lors du Mastering. Il est conçu pour se démarquer nettement des autres égaliseurs, tout en intégrant les meilleurs atouts des égaliseurs Pultec, des égaliseurs de console de mixage de choix, des égaliseurs paramétriques et graphiques. Le Massive Passive est différent dans la mesure où il autorise une correction du signal deux fois plus importante avec une coloration réduite de moitié. Il permet d’appliquer d’énormes accentuations sur les aigus sans aucun problème de sibilantes et de produire un son incroyablement gras sanscafouillagesonore. Caractéristiques :- 4 bandes par canal- Circuits complètement passifs- Bandes de fréquences se chevauchant- Filtres Bell et Shelf pour chaque bande- Gain à lampe- Filtres passifs passe-haut et passe-bas- Niveau: +4 dBu (peut être changé pour -10 dB en interne)- Contrôle de fréquence: 22 à 27000 Hz- Accentuation / atténuation de gamme: 20 dB d'accentuation / atténuation- Réponse en fréquence: (±2 dB): 8 - 60000 Hz- Sortie maximum à 1,5% de distorsion harmonique: +37 dBV et +26 dBV à 20 Hz- Distorsion harmonique + Bruit (1 kHz à +4 dBu): 0,06 %- Bruit de fond (ref: +4 dBu): -85 dB (pondéré A)- Plage dynamique: 120 dB- Commutateur de dérivation (Bypass)- Entrées et sorties symétriques XLR et jack 6,3 mm- Poids: 9,5 kg- Format rack 19- 3U |
| |
 | Tascam : DA-6400
Lecture et enregistrement au format PCM de 64 canaux (48 kHz - 24 bit) ou 32 canaux (96 kH...(+) Lecture et enregistrement au format PCM de 64 canaux (48 kHz - 24 bit) ou 32 canaux (96 kHz - 24 bit)- Enregistreur de sauvegarde pour systèmes ProTools- Support d'enregistrement: disque dur SSD de 250 GB au format 2,5"- Disque dur remplaçable- Timestamp peut être sauvegardé directement dans le fichier BWF- Connexion Ethernet 1000BASE-T intégrée pour transfert de fichiers, contrôle à distance et connectivité réseau- Synchronisation possible avec source vidéo (NTSC/PAL Blackburst et HDTV Tri-Level) et signaux WordClock (entrée, sortie, parallèle)- Affichage LCD couleur- Connexions: USB, Ethernet, RS-422 Sub-D 9 broches femelle, connexion parallèle Sub-D 15 broches femelle, Wordclock (entrée et sortie), sortie casque jack 6,3 mm- Extensible à 2 unités- Format rack 19" - 1U- Dimensions (LxHxP): 483 x 45 × 305 mm- Poids: 3,9 kg  |
| |
 | Empirical Labs Distressor El8-x Traditionnal Stereo Compressor
Le son des grands classiques restitué avec des performances au goût du jour en matière ...(+) Le son des grands classiques restitué avec des performances au goût du jour en matière de bruit de fond, le tout dans une machine une unité, virtuellement indestructible, à commande numérique et dotée d'un son réellement accrocheur. Des possibilités uniques, Le son des grands classiques, Restitué avec des performances au goût du jour en matière de bruit de fond, le tout dans une machine une unité, virtuellement indestructible, à commande numérique et dotée d'un son réellement accrocheur.Distorsion de type analogique programmableUtile dans un monde numérique parfait, mais qui ne pardonne pas. Trois modes audio autorisent la gestion par l'utilisateur de la distorsion harmonique. Dans les modes 1 et 2 (PropreetDistorsion n°2), on retrouve une version améliorée des harmoniques d'ordre pair générées par les circuits à tubes. En mode 3 (Distorsion n°3), les harmoniques d'ordre impair prédominent, à l'image de ce qui arrive quand on sature une bande magnétique.Signalisations lumineuses pour la distorsionUne led se déclenche à 1 %, l'autre indique la limite des 3 %. Aucun écrêtage violent, même quelques dB après la limite des 3 %.Correcteur de fréquence sophistiqué dans la chaîne latéraleUne accentuation du haut médium dans le signal de déclenchement permet d'adoucir les guitares et d'éviter toute agressivité sur les voix. Un coupe-bas sur ce même signal évite le pompage dans le reste du spectre sur la modulation principale.Huit courbes uniquesDu mode 1:1 qui se contente de réchauffer le signal grâce à un léger taux de distorsion par harmoniques, et sans aucune compression, au modeExplosif: une courbe de limitation pure et dure, particulièrement adaptée aux micros d'ambiance sur les prises de batterie. Chaque courbe est unique du point de vue de la personnalité et des caractéristiques de temps de relâchement. Plus exceptionnelle encore, la position 10:1 qui exploite des circuits distincts pour émuler les compresseurs à cellule optique les plus anciens et les plus performants, comme le classique LA2a. Le manuel de l'utilisateur donne toutes les indications nécessaires à l'émulation des compresseurs anciens les plus réputés. En fait, tout se passe comme si on avait plusieurs traitements de dynamique complètement différents dans une seule machine !Schéma hybride composants discrets / circuits intégrésLes meilleures spécifications en vitesse/linéarité, avec en prime une parfaite reproductibilité des performances. Composants sélectionnés et testés manuellement.Commandes rotatives grand format et graduation de haute précisionPour une grande facilité de lecture et des réglages reproductibles.Niveau de sortie fixe et calibréAutorise un réglage rapide des niveaux sur la bande ou en mix dans des conditions live.Résistances Roederstein à film métal sur tout le trajet du signalComposants de très haute qualité sur l'ensemble de l'électronique.Interface de type binaire exclusifPermet des centaines d'options avec très peu de commandes.Le son des grands classiquesRestitué avec des performances au goût du jour en matière de bruit de fond, le tout dans une machine une unité, virtuellement indestructible, à commande numérique et dotée d'un son réellement accrocheur.Distorsion de type analogique programmableUtile dans un monde numérique parfait, mais qui ne pardonne pas. Trois modes audio autorisent la gestion par l'utilisateur de la distorsion harmonique. Dans les modes 1 et 2 (PropreetDistorsion n°2), on retrouve une version améliorée des harmoniques d'ordre pair générées par les circuits à tubes. En mode 3 (Distorsion n°3), les harmoniques d'ordre impair prédominent, à l'image de ce qui arrive quand on sature une bande magnétique.Signalisations lumineuses pour la distorsionUne led se déclenche à 1 %, l'autre indique la limite des 3 %. Aucun écrêtage violent, même quelques dB après la limite des 3 %.Correcteur de fréquence sophistiqué dans la chaîne latéraleUne accentuation du haut médium dans le signal de déclenchement permet d'adoucir les guitares et d'éviter toute agressivité sur les voix. Un coupe-bas sur ce même signal évite le pompage dans le reste du spectre sur la modulation principale.Huit courbes uniquesDu mode 1:1 qui se contente de réchauffer le signal grâce à un léger taux de distorsion par harmoniques, et sans aucune compression, au modeExplosif: une courbe de limitation pure et dure, particulièrement adaptée aux micros d'ambiance sur les prises de batterie. Chaque courbe est unique du point de vue de la personnalité et des caractéristiques de temps de relâchement. Plus exceptionnelle encore, la position 10:1 qui exploite des circuits distincts pour émuler les compresseurs à cellule optique les plus anciens et les plus performants, comme le classique LA2a. Le manuel de l'utilisateur donne toutes les indications nécessaires à l'émulation des compresseurs anciens les plus réputés. En fait, tout se passe comme si on avait plusieurs traitements de dynamique complètement différents dans une seule machine !Schéma hybride composants discrets / circuits intégrésLes meilleures spécifications en vitesse/linéarité, avec en prime une parfaite reproductibilité des performances. Composants sélectionnés et testés manuellement.Commandes rotatives grand format et graduation de haute précisionPour une grande facilité de lecture et des réglages reproductibles.Niveau de sortie fixe et calibréAutorise un réglage rapide des niveaux sur la bande ou en mix dans des conditions live.Résistances Roederstein à film métal sur tout le trajet du signalComposants de très haute qualité sur l'ensemble de l'électronique.Interface de type binaire exclusifPermet des centaines d'options avec très peu de commandes.Les autres possibilitésFonctionnement très sûrMême avec 384 configurations distinctes (sans compter les réglages gérés par les commandes en façade) il est presque impossible de dégrader le son.Mode stéréoavec un simple branchement par jack 1/4 de pouce.Commutation pour fonctionnement sur 110 ou 220 voltsFusible de rechange à l'intérieurAlimentations surdimensionnéesL'absence d'échauffement permet un châssis entièrement clos, sans ouïes de ventilation. Composants à longue durée de vie pour une fiabilité encore meilleure.Hauteur (1U) et poids réduitsLe son classique dans une ensemble à la fois compact et extrêmement fiable. Poids emballé : 6 kilos.Véritable mise hors servicePour juger réellement de l'effet produit. Tous contacts doublés pour une fiabilité maximale. Aucun connecteur audio à l'intérieur.Entrées/sorties sur XLR et jacks 1/4Liaisons XLR entièrement symétriques, sans transformateur, point chaud sur la broche 2. Possibilité de configuration par l'utilisateur point chaud en 3.Câblé à la main et calibré aux USA par Empirical Labs IncPour commencer - 5 5 5 5Commencer les réglages avec un taux de 6:1 et les 4 boutons en position médiane, à 5. Voilà un bon début quel que soit le but recherché. Pousser la toucheratiojusqu'à ce que la Led (jaune) correspondant à un taux de 6:1 s'allume. Ajuster le niveau d'entrée pour obtenir plus de compression. Plus on augmente le niveau d'entrée, plus on dépasse le point d'inflexion de la courbe de gain, et plus grand est le taux de compression. Seules deux leds doivent être allumées, à l'exception de celles des bargraphes : la led de mise en service et celle qui indique un taux de 6:1. Pour une compression encore plus forte, actionner la toucheratiopour aller vers des taux plus élevés. Si vous préférez des taux plus bas, la grande progressivité du point d'inflexion de la courbe de gain sur les positions 2:1 et 3:1 procure une douceur particulière au traitement. Au taux de 2:1, le point d'inflexion couvre une plage de 15 dB, sur laquelle le taux de compression augmente graduellement. La position 10:1 quant à elle offre un taux de compression particulier, utilisant les circuits distincts du mode optique. Elle simule de manière très réaliste les compresseurs anciens à cellule optique, comme l'incontournable LA2a. |
| |
 | Empirical Labs Distressor El8-x Traditionnal Mono Compressor
Le son des grands classiques restitué avec des performances au goût du jour en matière ...(+) Le son des grands classiques restitué avec des performances au goût du jour en matière de bruit de fond, le tout dans une machine une unité, virtuellement indestructible, à commande numérique et dotée d'un son réellement accrocheur. Des possibilités uniques, Le son des grands classiques, Restitué avec des performances au goût du jour en matière de bruit de fond, le tout dans une machine une unité, virtuellement indestructible, à commande numérique et dotée d'un son réellement accrocheur.Distorsion de type analogique programmableUtile dans un monde numérique parfait, mais qui ne pardonne pas. Trois modes audio autorisent la gestion par l'utilisateur de la distorsion harmonique. Dans les modes 1 et 2 (PropreetDistorsion n°2), on retrouve une version améliorée des harmoniques d'ordre pair générées par les circuits à tubes. En mode 3 (Distorsion n°3), les harmoniques d'ordre impair prédominent, à l'image de ce qui arrive quand on sature une bande magnétique.Signalisations lumineuses pour la distorsionUne led se déclenche à 1 %, l'autre indique la limite des 3 %. Aucun écrêtage violent, même quelques dB après la limite des 3 %.Correcteur de fréquence sophistiqué dans la chaîne latéraleUne accentuation du haut médium dans le signal de déclenchement permet d'adoucir les guitares et d'éviter toute agressivité sur les voix. Un coupe-bas sur ce même signal évite le pompage dans le reste du spectre sur la modulation principale.Huit courbes uniquesDu mode 1:1 qui se contente de réchauffer le signal grâce à un léger taux de distorsion par harmoniques, et sans aucune compression, au modeExplosif: une courbe de limitation pure et dure, particulièrement adaptée aux micros d'ambiance sur les prises de batterie. Chaque courbe est unique du point de vue de la personnalité et des caractéristiques de temps de relâchement. Plus exceptionnelle encore, la position 10:1 qui exploite des circuits distincts pour émuler les compresseurs à cellule optique les plus anciens et les plus performants, comme le classique LA2a. Le manuel de l'utilisateur donne toutes les indications nécessaires à l'émulation des compresseurs anciens les plus réputés. En fait, tout se passe comme si on avait plusieurs traitements de dynamique complètement différents dans une seule machine !Schéma hybride composants discrets / circuits intégrésLes meilleures spécifications en vitesse/linéarité, avec en prime une parfaite reproductibilité des performances. Composants sélectionnés et testés manuellement.Commandes rotatives grand format et graduation de haute précisionPour une grande facilité de lecture et des réglages reproductibles.Niveau de sortie fixe et calibréAutorise un réglage rapide des niveaux sur la bande ou en mix dans des conditions live.Résistances Roederstein à film métal sur tout le trajet du signalComposants de très haute qualité sur l'ensemble de l'électronique.Interface de type binaire exclusifPermet des centaines d'options avec très peu de commandes.Le son des grands classiquesRestitué avec des performances au goût du jour en matière de bruit de fond, le tout dans une machine une unité, virtuellement indestructible, à commande numérique et dotée d'un son réellement accrocheur.Distorsion de type analogique programmableUtile dans un monde numérique parfait, mais qui ne pardonne pas. Trois modes audio autorisent la gestion par l'utilisateur de la distorsion harmonique. Dans les modes 1 et 2 (PropreetDistorsion n°2), on retrouve une version améliorée des harmoniques d'ordre pair générées par les circuits à tubes. En mode 3 (Distorsion n°3), les harmoniques d'ordre impair prédominent, à l'image de ce qui arrive quand on sature une bande magnétique.Signalisations lumineuses pour la distorsionUne led se déclenche à 1 %, l'autre indique la limite des 3 %. Aucun écrêtage violent, même quelques dB après la limite des 3 %.Correcteur de fréquence sophistiqué dans la chaîne latéraleUne accentuation du haut médium dans le signal de déclenchement permet d'adoucir les guitares et d'éviter toute agressivité sur les voix. Un coupe-bas sur ce même signal évite le pompage dans le reste du spectre sur la modulation principale.Huit courbes uniquesDu mode 1:1 qui se contente de réchauffer le signal grâce à un léger taux de distorsion par harmoniques, et sans aucune compression, au modeExplosif: une courbe de limitation pure et dure, particulièrement adaptée aux micros d'ambiance sur les prises de batterie. Chaque courbe est unique du point de vue de la personnalité et des caractéristiques de temps de relâchement. Plus exceptionnelle encore, la position 10:1 qui exploite des circuits distincts pour émuler les compresseurs à cellule optique les plus anciens et les plus performants, comme le classique LA2a. Le manuel de l'utilisateur donne toutes les indications nécessaires à l'émulation des compresseurs anciens les plus réputés. En fait, tout se passe comme si on avait plusieurs traitements de dynamique complètement différents dans une seule machine !Schéma hybride composants discrets / circuits intégrésLes meilleures spécifications en vitesse/linéarité, avec en prime une parfaite reproductibilité des performances. Composants sélectionnés et testés manuellement.Commandes rotatives grand format et graduation de haute précisionPour une grande facilité de lecture et des réglages reproductibles.Niveau de sortie fixe et calibréAutorise un réglage rapide des niveaux sur la bande ou en mix dans des conditions live.Résistances Roederstein à film métal sur tout le trajet du signalComposants de très haute qualité sur l'ensemble de l'électronique.Interface de type binaire exclusifPermet des centaines d'options avec très peu de commandes.Les autres possibilitésFonctionnement très sûrMême avec 384 configurations distinctes (sans compter les réglages gérés par les commandes en façade) il est presque impossible de dégrader le son.Mode stéréoavec un simple branchement par jack 1/4 de pouce.Commutation pour fonctionnement sur 110 ou 220 voltsFusible de rechange à l'intérieurAlimentations surdimensionnéesL'absence d'échauffement permet un châssis entièrement clos, sans ouïes de ventilation. Composants à longue durée de vie pour une fiabilité encore meilleure.Hauteur (1U) et poids réduitsLe son classique dans une ensemble à la fois compact et extrêmement fiable. Poids emballé : 6 kilos.Véritable mise hors servicePour juger réellement de l'effet produit. Tous contacts doublés pour une fiabilité maximale. Aucun connecteur audio à l'intérieur.Entrées/sorties sur XLR et jacks 1/4Liaisons XLR entièrement symétriques, sans transformateur, point chaud sur la broche 2. Possibilité de configuration par l'utilisateur point chaud en 3.Câblé à la main et calibré aux USA par Empirical Labs IncPour commencer - 5 5 5 5Commencer les réglages avec un taux de 6:1 et les 4 boutons en position médiane, à 5. Voilà un bon début quel que soit le but recherché. Pousser la toucheratiojusqu'à ce que la Led (jaune) correspondant à un taux de 6:1 s'allume. Ajuster le niveau d'entrée pour obtenir plus de compression. Plus on augmente le niveau d'entrée, plus on dépasse le point d'inflexion de la courbe de gain, et plus grand est le taux de compression. Seules deux leds doivent être allumées, à l'exception de celles des bargraphes : la led de mise en service et celle qui indique un taux de 6:1. Pour une compression encore plus forte, actionner la toucheratiopour aller vers des taux plus élevés. Si vous préférez des taux plus bas, la grande progressivité du point d'inflexion de la courbe de gain sur les positions 2:1 et 3:1 procure une douceur particulière au traitement. Au taux de 2:1, le point d'inflexion couvre une plage de 15 dB, sur laquelle le taux de compression augmente graduellement. La position 10:1 quant à elle offre un taux de compression particulier, utilisant les circuits distincts du mode optique. Elle simule de manière très réaliste les compresseurs anciens à cellule optique, comme l'incontournable LA2a. |
| |
 | Rupert Neve Designs 543 Compressor Limiter Mono 500 Format
Grâce à ses nobles origines et à ses fonctions exceptionnelles, le 543 saura convaincre...(+) Grâce à ses nobles origines et à ses fonctions exceptionnelles, le 543 saura convaincre les ingénieurs du son les plus exigeants du monde entier.Dérivé des circuits à transformateur Custom de Rupert Neve, chaque module 543 regroupe les réglages individuels de seuil, d’attaque, de rétablissement, de compensation de gain en sortie, de taux, de filtre passe-haut de circuit de détection, la sélection de circuit de détection par anticipation ou par contre-réaction, et le mode de détection en valeur crête ou efficace. En désactivant le compresseur, le 543 peut être utilisé comme amplificateur ligne découplé par transformateur à hautes performances, et vous pouvez coupler deux 543 pour une utilisation en stéréo. Le boîtier répond aux caractéristiques des processeurs de la gamme 500, avec l’alimentation et les entrées/sorties fournies par le Rack.Fonctionnement du compresseurAfin de gérer le gain, un atténuateur à V.C.A. (Voltage Controlled Amplifier) est utilisé. Il y a différentes façons d’obtenir le contrôle en tension, soit en utilisant des lampes, des semi-conducteurs et des circuits intégrés, ainsi que des composants qui ne sont naturellement pas linéaires, avec chacun des caractéristiques et un fonctionnement qui ont une incidence sur le son final, et lui donnent un caractère et une signature qui peut être musicale ou non ! Le Portico 543 utilise un VCA très précis à très faible bruit, à très faible distorsion, sans signature propre.Une partie du signal audio est redressée et filtrée pour fournir une tension de contrôle adaptée à la gestion du V.C.A., qui doit répondre très rapidement et offrir une distorsion minimale. Si la réponse est trop rapide, les signaux basse fréquence deviennent eux-mêmes contrôlés par le gain ! Si la réponse est trop lente, le signal passe sans être traité et les premiers cycles ne sont pas traités. La vitesse et la précision de la réponse (connue sous le nom d’“attaque”), et la durée pendant laquelle ce gain reste sous le réglage initial (rétablissement) jouent un rôle important dans la sonorité globale du compresseur.Détection par anticipation ou par contre-réaction Le 543 vous permet également de sélectionner une détection par anticipation ou par contre-réaction. Si la tension de contrôle du V.C.A. est prélevée en sortie du 543 (c’est-à-dire après le V.C.A.), elle ne peut pas agir immédiatement sur le V.C.A. car elle a déjà été modifiée par les réglages du V.C.A. et les circuits par lesquels cette tension est passée. Ce type de compresseur est connu sous le nom de “Feed-Back” ou à contre-réaction. Les deux caractéristiques de compression sont assez différentes ; il y a plus de signal qui passe sans être traité et les pentes d’attaque et de rétablissement sont modifiées, offrant à l’utilisateur des options de traitement puissantes. Dans la plupart des premiers circuits de Rupert Neve, la détection à contre-réaction contrôlant le VCA avec une tension redressée en provenance de la sortie du processeur faisait partie de façon intrinsèque de la réponse dynamique musicale. Ceci dit, la nature même des compresseurs à contre-réaction limite le temps d’attaque du circuit de compression. Pour permettre des temps de réponse plus rapides et techniquement plus précis, la détection par anticipation a été intégrée aux créations plus modernes de M. Rupert Neve. Avec la touche FF/FB, vous pouvez sélectionner une réponse Vintage ou moderne du VCA. Détection en valeur efficace (RMS) ou en valeur crête (Peak) L’une des caractéristiques uniques du 543 vient de sa capacité à utiliser la valeur crête (Peak) ou efficace (RMS) du signal pour le circuit de détection, comme sur la voie de mixage Portico II. Cette touche permet au VCA (Voltage Control Amplifier) de répondre au niveau efficace (RMS) ou crête (Peak) du signal de commande. Les circuits à valeur efficace sont considérés comme imitant le mieux la façon dont l’oreille perçoit le niveau sonore, alors que les circuits à valeur crête ont tendance à répondre directement à la tension de la forme d’onde, ce qui peut être mis en question pour la prévention de l’écrêtage et l’optimisation des niveaux. Dans ce cas, le mode Peak fait appel à une combinaison des deux méthodes pour en exploiter les avantages et éviter les inconvénients de chaque méthode utilisée séparément.Taux (Ratio) et seuil (Threshold)Au-dessus d’un certain seuil (“THRESHOLD”), les signaux sont atténués d’une valeur réglable, comprise entre 1:1 (linéaire, sans aucune réduction), à plus de 40:1 (taux très élevé, équivalant à celui d’un limiteur). Le taux RATIO est parfois appelé “Pente” car sur une représentation graphique, la pente de la courbe représente le niveau en sortie, en fonction du niveau en entrée.Les paramètres Ratio et Threshold sont interdépendants. Avec un taux RATIO de 40:1, si vous réglez le seuil THRESHOLD sur 0 dBu, l’apparition en entrée d’un signal de +40 dBu (il y a peu de chances que cela arrive !) produit un signal de sortie de +1 dBu. Un taux de cet ordre est en général utilisé au-dessus de 0 dBu — disons à +14 dBu — afin d'éviter que le niveau du signal de sortie ne dépasse +14 dBu pour protéger, par exemple, un enregistreur numérique. De la même façon, avec un taux RATIO de 5:1, un signal d’entrée dont le niveau dépasse le seuil THRESHOLD de 10 dB ne monte que de 2 dB au-dessus de ce seuil THRESHOLD en sortie.Le paramètre THRESHOLD couvre une plage inférieure à -30 dB jusqu’à +22 dBu. Lorsque le seuil THRESHOLD est réglé sur une faible valeur, avec un taux RATIO élevé, la réduction de gain est considérable et vous risquez de compenser le GAIN en sortie du compresseur pour revenir à un niveau apparent identique par rapport au signal d’entrée.Temps d’attaque (Attack) Le temps d’attaque ATTACK est le temps mis par le compresseur pour entrer en action et traiter le signal. Une valeur d’attaque élevée permet aux crêtes de courte durée de ne pas être traitées. Ceci peut causer des surcharges en aval des circuits numériques. Une attaque très rapide ne sonne pas naturelle et enlève toute “vie” au signal en supprimant les transitoires. Certaines transitoires sont extrêmement rapides et sans effet sur la qualité sonore. Avec une valeur d’attaque longue, vous n’appliquez quasiment aucune réduction de gain car les transitoires passent sans traitement. Ceci dit, même les circuits les plus rapides mettent un certain temps à entrer en action, ce qui signifie qu’il y a toujours des transitoires qui passent sans traitement. Un peu de ces transitoires non traitées contribuent à un traitement musical – mais il y a bien évidemment des exceptions.Le réglage correct des paramètres RELEASE et ATTACK est à la base d’une utilisation optimale des compresseurs ! Une fois les principes en présence assimilés, un compresseur-limiteur comme le 543 met à votre disposition un outil qui améliore la plage dynamique de vos enregistrements pour un plaisir musical accru.Rétablissement (Release) Les remarques ci-dessus expliquent comment le 543 gère les signaux à amplitude constante tels que les formes d’onde pures. Les vrais signaux musicaux, par contre, varient en permanence. La façon dont un compresseur gère un signal musical dépend du niveau et de la durée des pointes de signal. Si le paramètre de temps de rétablissement (RELEASE TIME) est très court, un signal court est compressé, mais le gain revient à la normale très rapidement, avec comme résultat une fluctuation sonore non naturelle plus communément connue sous le nom d’effet de “respiration” lorsque l’arrière plan, ou tout autre signal monte et descend en niveau. Le gain tend également à suivre la forme d’onde des signaux basse fréquence. Le temps de rétablissement RELEASE TIME doit être suffisamment long pour que le gain reste constant de façon raisonnable entre chaque note basse fréquence ou entre les différentes syllabes d’un discours.CompressionPour les signaux dont le niveau est inférieur à celui défini par le réglage de seuilThreshold, le compresseur offre un fonctionnement linéaire et permet aux signaux d’être accentués sans réglage de gain. Lorsque les signaux dépassent le niveau de seuilThreshold, le gain est réduit de façon contrôlée dépendant du taux Ratio défini.GainLa plage de GAIN est réglable de -6 dB à +20 dB. Comme nous l’avons déjà vu, lors de la compression, il peut être nécessaire d’accroître le gain général pour revenir à un niveau apparent identique à celui de l’entrée.PeakLorsque cette fonction est activée, le 543 utilise une combinaison de détection en niveau crête (Peak) et efficace (RMS) pour déterminer la compression appliquée. Lorsque la touche est désactivée, la détection est mesurée en valeur efficace moyenne RMS.SC HPFApplique un filtre passe-haut à 250 Hz dans le trajet de détection du VCA. Ceci permet au compresseur d’ignorer le contenu basse fréquence du signal en cours de traitement.Taux (Ratio)Plage de 1:1 à LIMIT (40:1)Seuil (Threshold)Plage de -30 dBu to +20 dBUTemps d’attaque (Attack Time)Plage de 20 ms à 75 ms.Temps de rétablissement (Release) La plage du réglage RELEASE varie de 100 ms à 2,5 secondes.Utilisation en stéréoLorsque vous activez la fonction LINK de deux modules 543, et lorsque vous les réglez de façon identique, la réduction de GAIN des deux canaux est identique pour préserver l’équilibre et la position des signaux dans le champ stéréo. Ceci fonctionne parfaitement dans les racks 500, ou en câblant les bus de couplage stéréo de deux modules 543 (dans le cas de l’utilisation de racks non-compatibles).Fonction de DuckingLorsque la fonction LINK est activée sur deux modules 543 connectés, le signal passant par le premier module peut être utilisé pour contrôler l’amplitude d’un second module. Par exemple, le niveau de la musique du canal A peut être contrôlé par un discours du canal B — le niveau de la musique est automatiquement atténué lorsqu’une personne parle dans le canal B.Affichage des niveauxDeux afficheurs de niveau crête à Leds vous indiquent le NIVEAU DE SORTIE (OUTPUT) et la RÉDUCTION DE GAIN.L’afficheur du niveau de sortie couvre une plage de -10 à +22 dBu et au-delà (surcharge).La RÉDUCTION de GAIN est calibrée en dB, sur une plage allant de +1 à 22 dBu, la lecture s’effectuant de droite à gauche. |
| |
 | Rupert Neve Designs 511 Microphone Preamp Silk Mode 500 Format
Doté d'un préampli puissant et de la polyvalence du circuit Silk/Texture, le 511 a été...(+) Doté d'un préampli puissant et de la polyvalence du circuit Silk/Texture, le 511 a été conçu par Rupert Neve de manière à combiner le son des appareils classiques aux qualités de la série 500. Incorporant le préampli musclé du 517, le filtre passe-haut réglable ultra-polyvalent du 5012 et un circuit Silk surpuissant dérivé de notre fameux Portico II Channel, le 511 est un préampli micro destiné au plus grand nombre, conçu par Rupert Neve. Rupert Neve :Même si créer des module fonctionnels pour la série 500 est relativement simple, concevoir ces modules de manière à égaler leurs équivalents des autres séries avec les contraintes de courant, tension et d'espace est un véritable défi. En créant les modules de la série Portico 500, nous avons expérimenté différents transformateurs et circuits pour obtenir la présence et la douceur propres aux modules des séries Portico. Le résultat de ces efforts est qu'en dehors de la réserve de puissance légèrement réduite, les modules de la série 500 sont quasiment identiques aux modules des séries Portico standards et sont parfaitement adaptés pour les studios les plus exigeants.Le signal d'entrée peut être dérivé de sources à niveau micro ou ligne (assurez-vous que l'alimentation fantôme 48 V soit bien désactivée pour les sources de niveau ligne !). L'entrée possède une résistance d'entrée non réactive de 10 k pouvant supporter un signal à 22 dBu sans avoir besoin d'amplifier le niveau. Le préampli est basé sur une conception TLA non réactive qui évite la surcharge des micros supportant mal la saturation. Un premier réglage de gain fournit 66 dB de gain par paliers de 6 dB afin de retrouver facilement ses réglages, avec Trim de +/- 6 dB pour un réglage en précision. Pour les micros à électret et les boîtiers de direct actifs, une alimentation fantôme +48 V est disponible. Un filtre passe-haut optimisé pour les transitoires couvrant constamment la plage de 20 à 250 Hz permet de diminuer les bruits et l'effet de proximité.TextureL'une des fonctions clés du 511 est le réglage Red Silk/Texture dérivé du Portico II Channel. Basé sur le modeSilkdes préamplis micro de la série Portico, Texture est conçu pour ajuster le contenu harmonique de la source. Dans les faits, cela permet une grande variété d'options sonore pour le préampli. Tout comme le Portico Silk d'origine, la fonction Silk Red/Texture fonctionne en réduisant la rétroaction négative du transformateur de sortie et en ajustant la réponse en fréquence de manière à ce qu'elle se rapproche des appareils vintage conçus par M. Rupert Neve. Avec le 511, la fonction Texture permet à cette technique d'être poussée encore plus loin en multipliant par 10 la valeur maximale de la DHT du réglage Silk d'origine.Nous avons néanmoins prit grand soin à ce que l'intégrité musicale de la source ne soit pas compromise par la modification harmonique (qui n'a rien à voir avec les réglages d'autres constructeurs qui peuvent littéralement démolir le signal source), et nous vous assurons que vous pouvez trouver un réglage adapté à chaque chanson, instrument ou ingénieur du son.Fonctionnement silencieux et à faible distorsionBeaucoup de soin a été apporté pour que le 511 soit très silencieux et produise très peu de distorsion non-harmonique. Le cheminement du signal implémenté avec grande attention et la conception en classe A y sont pour beaucoup dans le fonctionnement ultra silencieux du 511. Pour de plus amples informationsDes transformateurs. Oui, mais pourquoi Un exposé complet sur les transformateurs n'a pas sa place ici, mais il peut être utile de revoir certaines bases : un appareil doit être perçu comme un ensemble et pas simplement en fonction d'un seul de ses composants.Petit à petit, on commence à mieux comprendre les subtilités des circuits conçus pour reproduire du son. Par exemple, des recherches ont démontré que les fréquences supérieures à 20 kHz affectent la façon dont l'oreille humaine perçoit la qualité du son. Mais bien avant que les preuves scientifiques n'apparaissent, un grand nombre de musiciens et de techniciens savaient que des appareils avec apparemment les mêmes caractéristiques techniques pouvaient fournir un son très différent.Même une quantité très réduite d'harmoniques dissonantes peut avoir un effet désastreux sur la qualité du son. Les bruits ou parasitages externes qui affectent le signal peuvent sérieusement détériorer la qualité de toute la chaine de signal.De nombreux studios utilisent des appareils externes qui ne sont pas très bien isolés des signaux extérieurs. Si ces appareils sont mal reliés à la terre, cela peut s'avérer être un réel problème. Les circuits àsymétrie électronique, très utilisés de nos jours, peuvent donner d'excellents résultats sur les bancs d'essais mais ne pas fournir la réjection nécessaire aux champs magnétiques présents dans tous les environnements de travail.Les circuits d'entrée et de sortie doivent être désolidarisés de la terre afin que seuls les signaux voulus puissent entrer et sortir du chemin de traitement. Les transformateurs sont une solution idéale. Mes consoles classiques préférées avaient un son doux et velouté obtenu grâce à de gros transistors et des transformateurs de haute qualité. Les modules Portico conçus par Rupert Neve parviennent à fournir une qualité comparable à un tarif nettement réduit.Pour que ces modules puissent fonctionner ensemble de manière optimale (par exemple configurés en tant que console de mixage) sans produire de bourdonnement, d'interférences RF ou autres, les interfaces de connexion, la connexion à la terre, les niveaux et impédances doivent recevoir une attention toute particulière. Chaque module Portico est un processeur de signal complet délivrant ses performances spécifique de manière indépendante. Voilà l'une des raisons pour lesquelles nous utilisons des transformateurs.MIC GAINCe bouton rotatif à 12 positions permet de régler le gain de 0 à 66 dB par paliers de 6 dB.TRIMRéglage de niveau (+/-6 dB) variable en continu.+48VPermet d'activer l'alimentation fantôme sur l'entrée micro, fournie par le Rack de la série 500.POLARITÉAppuyez sur ce bouton pour inverser la polarité du signal. Il s'illumine lorsqu'il est activé. Le symboleØest souvent utilisé pour illustrer la polarité inversée.FILTRE PASSE-HAUTLe filtre passe-haut est variable en continu de 20 à 250 Hz et est activé par l'interrupteur HPF qui s'allume pour indiquer qu'il est en fonction. Il fournit une aide précieuse pour tout type de chaine de signal, mais particulièrement pour un préamplificateur de micro. Les signaux dont la fréquence est inférieure à la fréquence sélectionnée sont atténués à un taux de 12 dB/octave, ce qui permet de faire disparaître l'effet de proximité, les bourdonnements, les bruits parasites dus aux mouvements d'air, etc.SILK / TEXTUREAppuyez sur le bouton Silk pour activer le circuit Red Silk qui permet de réduire la rétroaction négative du transformateur de sortie et d'augmenter le contenu harmonique en fonction du réglage Texture. La fonction Red Silk accentue la saturation des hautes fréquences et hauts-médiums, de la même manière que le mode Red Silk du Portico II Channel. En manipulant le réglage de Texture, l'effet de la fonction Silk peut varier de quasiment inaudible à plus ou moins 10 fois plus présent que le Silk de la série Portico originale. En activant les fonctions Silk et Texture, les caractéristiques de la distorsion et le contenu harmonique de l'appareil peuvent rappeler de nombreux circuits classe-A classiques conçus par Rupert.AFFICHEUR LEVELUn afficheur à Led 8 segments indique le niveau de sortie (pré-Silk). Le niveau est indiqué en différentes couleurs : vert pour les signaux à faible niveau, jaune pour les signaux intermédiaires et rouge pour les niveaux élevés. Lorsque le signal est écrêté, la Led rouge située tout en haut de l'afficheur reste allumée plus longtemps en fonction du niveau de l'écrêtage du signal.Bruit : Mesuré à la sortie principale, non pondéré, 22 Hz-22 kHz, impédance source à 150 Ohms symétrique. Le niveau de bruit peut varier en fonction de la série et/ou des interférences causées par les champs magnétiques.Gain unitaire Meilleur que -103 dBuAvec Gain à +66 dB Meilleur que à -60 dBVBruit équivalent en entrée -125 dBRéponse en fréquence Sortie principale, pas de charge Sortie principale +/- 0,1 dBu de 10 Hz à 31,5 kHz -2,6 dB à 120 kHzNiveau de sortie maximum +23 dBuDistorsion harmonique totale et bruit à 1 kHz, niveau de sortie de +20 dBu, pas de charge. Meilleur que 0,0025 % à 20 Hz, niveau de sortie à +20 dBu, pas de charge. 0,025 % Type (harmoniques de rang 2 et 3) Distorsion harmonique totale et bruit avec SILK actif, TEXTURE au min à 100 Hz, niveau d'entrée à +20 dBu, pas de charge 0,015 %, surtout harmonique de rang 3 (type)TEXTURE au max à 100 Hz, niveau d'entrée à +20 dBu, pas de charge 2%, surtout harmonique de rang 2 (type) Gain unitaire jusqu'à +66 dB par paliers de +6 dB.Trim réglable en continu de -6 dB à +6 dB. Alimentation fantôme fournie par alimentation en Rack de la série 500. Commutable en façade. Filtre passe-haut variable en continu, fréquence de balayage de 20 Hz à 250 Hz. Pente : 12 dB/Octave Alimentation à +/-16 VDC 100 mA |
| |
 | Behringer Virtualizer 3d Fx2000 High-performance 3d Multi-engine Effects Processor
Processeur d'effets 3D haute performance Effets à couper le souffleSimulation d'ampli aut...(+) Processeur d'effets 3D haute performance Effets à couper le souffleSimulation d'ampli authentique, la distorsion et des effets spéciaux 11 combinaisons d'effets Jusqu'à 7 paramètres réglables, plus égaliseur 2 bandes par effet 24 bits A / D et D / A convertisseurs à suréchantillonnage 64/128-times 100 presets d'usine, plus de 100 emplacements de mémoire utilisateur Mise en œuvre MIDI complète Composants de haute qualité et fabrication exceptionnellement robuste pour des années de vie Conçu et développé par BEHRINGER Allemagne |
| |
 | Rupert Neve Designs 542 True Tape Emulation 500 Format Variable Silk Soft Clip
Ajoutez une couleur unique. En tant que successeur de la série 500 du Portico 5042, le 54...(+) Ajoutez une couleur unique. En tant que successeur de la série 500 du Portico 5042, le 542 offre la même simulation de bande au son épais et musical tout en l'agrémentant de nombreuses nouvelles fonctions. En plus du circuitTrue Tape– excellent pour faire ressortir les harmoniques de rang 3 – le 542 incorpore un circuit Soft-Clip qui adoucit les sources les plus agressives et améliore les harmoniques de rang 2, un circuit variable et versatile Silk/Texture permettant d'obtenir le rendu sonore de 3 transformateurs en 1 et un réglage Wet/Dry pour ajouter juste ce qu'il faut de saturation.Le circuit d'émulationTrue Tapedu Portico 542 vous offre la compression et le son rond qu'il est d'habitude possible d'obtenir uniquement en utilisant des bandes et peut contrebalancer l'agressivité que crée souvent un enregistrement numérique. Contrairement aux émulations numériques, le circuitTrue Tapefonctionne en envoyant le signal vers une petite tête d'enregistrement magnétique couplée à un amplificateur dont l'égalisation est adaptée. La tension de la tête d'enregistrement augmentant, la saturation apparaît et un circuit Soft Clip s'active lorsque le niveau est élevé pour adoucir les pics de transitoires. Le son du circuit à bande peut par la suite être modifié grâce aux modes 15/30 IPS et au réglage de mixage pré/post bande. En plus du circuit à bande, le 542 intègre également le circuit variable Silk/Texture qui équipe les modules de la série Portico II, permettant au technicien de régler avec précision le son et le taux d'harmoniques du transformateur de sortie.Obtenir le meilleur du 542Alors que par le passé, la non-linéarité des bandes était plus perçue comme une malédiction que comme unefonction, l'avènement des systèmes numériques au fonctionnement complètement linéaire a permis à beaucoup d'apprécier les défauts du traitement audio non linéaire. Contrairement aux systèmes linéaires, les appareils non-linéaires forcent l'utilisateur à expérimenter différents réglages de gain pour que le circuit fonctionne de manière optimale. Même si cela demande un petit effort de la part de l'ingénieur du son, s'il est utilisé correctement, le circuit peut ajouter un aspect dynamique à l'enregistrement pouvant donner du punch à une chanson.La non-linéarité du circuitTrue Tapeet du réglage de saturation du 542 nécessite de surveiller à la fois les niveaux d'entrée et du réglage Drive. Le réglage des niveaux de Drive et de saturation du circuit à bande du 542 peut avoir un impact significatif sur le son. Si vous augmentez la saturation, la compensation des basses fréquences diminue, et à partir du niveau 5 de Drive, le circuit Soft-Clipper est activé. Trouver le meilleur équilibre entre la réponse des basses fréquences, la distorsion harmonique totale et le taux de Soft Clipping souhaité requiert de jouer avec une combinaison des réglages de saturation, de gain et de mixage, et peut également nécessiter un traitement dynamique et d'ajouter un étage de gain dédié avant le 542.En règle générale, nous vous conseillons de démarrer avec un signal d'entrée de 2-10dBu et d'appliquer saturation, 15/30 IPS, Silk et de mixer à votre goût. Cependant, il incombe toujours à l'ingénieur du son de trouver le bon équilibre entre le niveau du signal pré-bande et le niveau de saturation afin d'obtenir le meilleur résultat pour chaque source.Pour vous faire une meilleure idée de l'effet obtenu à différents niveaux de saturation et de la tête de lecture, consultez les graphiques de réponse en fréquence et de DHT en fonction de la réponse en fréquence dans la section Caractéristiques Techniques à la fin de ce mode d'emploi.De plus, comme pour une vraie machine à bande, les boucles de flux du circuit True Tape peuvent capter les signaux des champs magnétiques forts situés à proximité (le plus souvent, ils sont produits par les alimentations électriques, les amplis de puissance et les écrans d'ordinateur). Bien que nous ayons blindé tout l'appareil en plus du circuit à bande pour limiter l'inductance parasite, si vous avez des problèmes de bourdonnement lorsque vous activez le circuit à bande, essayez d'éloigner le 542 de tout générateur de champ magnétique jusqu'à ce que le bourdonnement cesse.Ajouter de la textureLes modes Silk sont tous deux modifiables et ajustables grâce au réglageTexture. En manipulant le réglage de Texture, l'effet de la fonction Silk peut varier de quasiment inaudible à plus ou moins quatre fois plus présent que le Silk de la série Portico originale. En activant les fonctions Silk et Texture, les caractéristiques de la distorsion et le contenu harmonique de l'appareil peuvent rappeler de nombreux circuits classe-A classiques de Rupert. Ces réglages ouvrent les portes d'un nouveau monde de sonorités au 542 qui se doit d'être exploré de manière créative avec le circuit True Tape pour obtenir le meilleur effet.Conçu pour la série 500 par M. Rupert NeveRupert Neve :Même si créer des module fonctionnels pour la série 500 est relativement simple, concevoir ces modules de manière à égaler leurs équivalents des autres séries avec les contraintes de courant, tension et d'espace est un véritable défi. En créant les modules de la série Portico 500, nous avons expérimenté différents transformateurs et circuits pour obtenir la présence et la douceur propres aux modules des séries Portico. Le résultat de ces efforts est qu'en dehors de la réserve de puissance légèrement réduite, les modules de la série 500 sont quasiment identiques aux modules des séries Portico standards et sont parfaitement adaptés pour les studios les plus exigeants.Le Portico 542 consiste en un amplificateur de ligne avec des entrées et sorties symétrisées par transformateur. La qualité sonore de ces amplificateurs est telle qu'avec une isolation galvanique, un circuit unilatéral à la topologie simple et l'absence de problèmes liés à la masse, ils sont capables d'améliorer la qualité sonore de nombreuses sources, particulièrement celles d'origine numérique. La signature sonore est d'une grande pureté et la qualité équivalente à celle des appareils conçus par Rupert Neve il y a 35-40 ans.TAPE InEnvoie le signal vers le circuitTrue Tapelui-même soumis aux réglages Saturation, Blend et 15/30 IPS.TRIMPermet de régler le niveau du signal d'entrée (+/– 12 dB) avant le circuit à bande.SATURATIONContrôle le niveau du signal envoyé à la tête magnétique. Lorsque le niveau de la saturation augmente, le niveau de la tête d'enregistrement s'élève et le gain de lecture est réduit de manière à ce que le niveau général reste plus ou moins constant. Dans un véritable enregistreur à bande, vous devriez régler le gain d'enregistrement et de lecture séparément. Dans le 542, les réglages de gain d'enregistrement et de lecture sont couplés afin que le niveau général ne varie que lorsque le niveau de la saturation de bande est modifié. Lorsque vous approchez du réglage de saturation maximum, le niveau du signal de sortie diminue en raison du niveau extrême de saturation et est soumis à un écrêtage doux.De plus, pour compenser la perte des basses fréquences lorsque le niveau de la tête d'enregistrement est bas, le réglage de saturation contrôle également un circuit de compensation des basses fréquences qui amplifie ces fréquences à bas niveau de saturation puis s'amenuise lorsque le niveau augmente. Cette fonction peut être utile sur de nombreuses sources comme la basse ou la grosse caisse pour trouver le bon équilibre entre des graves clairs et présents (saturation faible) ou des graves plus denses et saturés (saturation élevée).15/30 IPSPermet de sélectionner les caractéristiques de préaccentuation/déaccentuation et d'enregistrement/lecture de la bande. Le mode 15 IPS possède unebossesignificative dans les basses fréquences centrées autour de 60 Hz et atténue également les hautes fréquences. Le mode 30 IPS offre généralement une réponse plus uniforme dans les aigus avec unebosseautours de 120 Hz. Voir les graphiques de fréquences pages 10 et 11.BLENDPermet de régler le mixage des signaux pré et post bande. L'ingénieur du son peut ainsi appliquer l'effet de bande de manière subtile afin d'avoir un meilleur contrôle de la saturation, de la sonorité et du Soft Clipping sur le signal traité. Lorsque le signal est très saturé, diminuer le réglage Blend peut être un excellent moyen de colorer le son avec la bande sans perdre en précision ni en transparence. REMARQUE : Le réglage Blend n'affecte pas les réglages Silk et Texture.SOFT CLIPCette fonction est activée dans le circuitTrue Tapelorsque l'afficheur Drive atteint 5 (la première Led jaune) et devient plus présent lorsque le niveau augmente. Le Soft Clip peut être utilisé afin d'adoucir les sources riches en transitoires comme la batterie et peut également être contrôlé par le réglage Blend.SILK / TEXTUREAppuyez sur le bouton Silk pour activer le circuit Silk Red. Appuyez à nouveau pour activer le circuit Silk Blue. La fonction Silk permet de réduire la rétroaction négative du transformateur de sortie et augmente le contenu harmonique en fonction du réglage Texture. Le mode Silk Blue ajoute plus de saturation dans les basses fréquences et bas médiums, alors que le mode Silk Red offre plus de saturation dans les hauts médiums et hautes fréquences.LEVEL / DRIVE METERSLe 542 est équipé de deux afficheurs à Led 8 segments indiquant le niveau de sortie et de Drive. L'afficheur Level indique le niveau de sortie du 542 avant le circuit Silk et l'afficheur Drive indique le niveau du signal à latête d'enregistrementlorsque l'effet à bande est activé. Le circuit de Soft Clip est activé lorsque le niveau de Drive dépasse 5.Caractéristiques de l'amplificateur de ligne (mesures effectuées avec circuit à bande désactivé)Bruit : Mesuré à la sortie principale, non pondéré, 20 Hz-22 kHz, entrée terminée sous 40 Ohms. Gain unitaire Supérieur à -100 dBuRéponse en fréquenceMesurée à +10 dBu, Trim à l'unité.Sortie principale +/- 0,25 dB de 5 Hz à 60 Khz -2 dB à 120 KHzNiveau de sortie maximum 23,25 dBuDistorsion harmonique totale et bruit :à 1 kHz, +20 dBu niveau de sortie Meilleur que 0,0025 % à 20 Hz, niveau de sortie à +20 dBu 0,07% Type (harmonique de rang 2 et 3)Caractéristiques de l'effet de bandeBruit :Mesuré à la sortie principale, non pondéré, 20 Hz-22 kHz, entrée terminée sous 40 Ohms.Saturation au minimum Supérieur à -100 dBu Saturation au maximum Meilleur que 100 dBuRéponse en fréquence15 IPS, entrée à -0 dBu -3 dBu à 28 kHz Saturation au minimum 0 dBu à 10 Hz Pic de +5 dBu à 60 HzSaturation au maximum -3 dBu à 20 kHz -3 dBu à 12,5 Hz Pic de +2,4dBu à 60 Hz30 IPS, entrée à -0 dBu -3 dBu à 120 kHz Saturation au minimum -3 dBu à 10 Hz Pic de +3,15 dBu à 125HzSaturation au maximum -3 dBu à 100 kHz -3 dBu à 12,5 Hz Pic de +1,3dBu à 110HzDistorsion harmonique totale et bruit :Voir les courbes page 10 15 IPS, entrée à -0 dBu 0,4 % à 3 kHz jusqu'à 1 % à 175 Hz (type)Saturation au minimum Supérieur à 1 % en-dessous de 175 Hz typeSaturation au maximum 1 % à 6 kHz type 0,3 % à 1 kHz jusqu'à 3 % à 50 Hz type30 IPS, entrée à -0 dBu 1 % à 1 kHz typeSaturation au minimum 0,6 % à 400 Hz 5 % à 20 Hz typeSaturation au maximum 1,5% à 10 kHz jusqu'à 0,4% à 1 kHz type 0,4 à 1 kHz jusqu'à 2 % à 50 Hz typeALIMENTATION :Alimenté avec alimentation en rack série 500 avec 110-125 mA à +/- 16Vcc |
| |
 | the box : MBA120W MKII HTPT (8 comments)
Puissance : 120 Watt- Avec lecteur USB (MP3 ou fichiers wave)- Connexion Bluetooth- 2x sys...(+) Puissance : 120 Watt- Avec lecteur USB (MP3 ou fichiers wave)- Connexion Bluetooth- 2x systèmes radio UHF ( 863 - 865 MHz)- Livré avec 1x émetteur de poche avec micro-casque- Livré avec 1x micro à main sans fil- 3 entrées pour sources audio filaires (2x micros/ligne, 1x ligne stéréo)- Sorties ligne : jack 6,3 mm- Autonomie moyenne de fonctionnement de la batterie pour la musique : environ 4 heures- Autonomie moyenne de fonctionnement de la batterie pour la parole : environ 6 heures- Montage sur pied (35 mm)- Dimensions (LxHxP) : 360 × 567 × 290 mm- Poids : 19 kg- Chariot de transport intégré- Télécommande IR fournie- Housse disponible en option, article n° : 382254 (non fournie)- Housse anti-pluie disponible en option, article n° : 382255 (non fournie)  |
| |
 | the box : MBA120W MKII PT (2 comments)
Puissance : 120 Watt- Lecteur USB pour les fichiers MP3 ou WAV- Connexion Bluetooth- 1 sys...(+) Puissance : 120 Watt- Lecteur USB pour les fichiers MP3 ou WAV- Connexion Bluetooth- 1 système radio UHF (863 - 865 MHz)- 1 émetteur de poche avec micro casque- 3 entrées pour les sources audio filaires : 2x Micro/Ligne et 1x Ligne stéréo- Sortie ligne : jack 6,3 mm- Fonctionnement sur tension secteur ou sur la batterie intégrée- Autonomie moyenne de fonctionnement de la batterie avec du contenu musical : environ 4 h- Autonomie moyenne de la batterie en fonctionnement pour la parole : environ 6 h- Montage sur pied de 35 mm possible- Dimensions (L x H x P) : 360 x 567 x 290 mm- Poids : 19 kg- Livré avec chariot de transport et télécommande IR- Housse disponible en option, article n° : 382254 (non fournie) |
| |
 | MP-20TWS - ECOUTEURS BLUETOOTH TRUEWIRELESS
Ecouteurs bluetooth truewireless Mackie MP-20TWSUn système de réduction du bruit optimal...(+) Ecouteurs bluetooth truewireless Mackie MP-20TWSUn système de réduction du bruit optimalLe système hybride de réduction active du bruit utilise trois microphones Knowles SiSonic pour faire disparaître les perturbations extérieures et offrir une expérience incroyablement immersive.Le meilleur de la technologieAvec une conception hybride à double haut-parleur qui comprend de transducteurs Knowles Versonic et des haut-parleurs dynamiques spécifiques, vous entendrez et ressentirez votre musique, vos films et vos jeux avec un niveau de détail que vous pensiez impossible.Le compagnon idéal de vos déplacementsLe Bluetooth® 5.2, les commandes tactiles faciles à utiliser, la compatibilité avec l'assistant virtuel, une autonomie de plus de 13 heures et un étui de chargement inclus qui ajoute plus de 40 heures d'autonomie font des MP-20TWS les ultimes écouteurs sans fil véritables pour un son incroyable et une polyvalence totale en déplacement.Caractéristiques techniques :Catégorie : écouteurConception : intra-auriculairesConnecteurs : Module BluetoothSpecs complémentaires :Deux transducteurs (Knowles Versoniç BA + transducteur basse dynamique)3 x Micros MEMS Knowles pour une qualité d'appel et une annulation du bruit optimaleInterface Bluetooth 5.2 pour un son haute fidélité et uen faible latenceLe système ANC hybride qui supprime les bruits extérieursDeux commandes tactiles capacitivesAssistance à la commande vocale (Siri, Google Command, etc.)Plus de 13 heures d'écoute en une seule chargeL'étui de chargement sans fil ajoute plus de 40 heures d'autonomie.Chargement rapide en USB-C3 x embouts d'oreille inclus-S/M/L  |
| |
© 2000 - 2024
Home - New releases - Composers
Legal notice - Full version