| Festive Organ Chorales - Christianity, Christanian life Orgue Carus Verlag
Organ SKU: CA.1804800 Composed by Friedrich Reimerdes. This edition: Pape...(+)
Organ SKU:
CA.1804800 Composed
by Friedrich Reimerdes.
This edition: Paperbound.
Hymns by Martin Luther:
Ausgaben mit mehreren
Luther-Liedern. German
title: Festliche
Orgelchorale 9. Organ
music based on hymns,
Easter and Eastertide.
Collection. 88 pages.
Carus Verlag #CV
18.048/00. Published by
Carus Verlag
(CA.1804800). ISBN
9790007032036. $32.95 - Voir plus => AcheterDélais: 2 to 3 weeks | | |
| Book Of Folksongs Illustrated Ger Piano, Voix - Facile Schott
Voice and piano (guitar, accordion ad libitum) - easy SKU: HL.49015510 (+)
Voice and piano (guitar,
accordion ad libitum) -
easy SKU:
HL.49015510 176
Volkslieder aus acht
Jahrhunderten zum Singen
und Musizieren.
Composed by Kurt Pahlen.
Edited by Kurt Pahlen.
Arranged by Claus-Dieter
Ludwig, Friedrich Zehm,
and Hilger Schallehn.
This edition:
Hardback/Hard Cover.
Book. Edition Schott.
Neuausgabe des beliebten
Liederbuchs! Classical.
Songbook. 288 pages.
Schott Music #ED8600.
Published by Schott Music
(HL.49015510). ISBN
9783795753733.
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German. Diese
Sammlung der schonsten
Volkslieder aus acht
Jahrhunderten vermittelt
ein eindrucksvolles Bild
von der Vielfalt des
Volksliedes im
deutschsprachigen Raum.
Der aufwandig
ausgestattete Band ist
nicht nur ein Fest fur
die Augen, sondern ladt
alle zum frohlichen
Singen ein, die Freude am
Volkslied haben. Alle
Liedsatze enthalten die
Melodie in der Oberstimme
und sind so eingerichtet,
dass sie auch mit
Sopranblockflote spielbar
sind. Harmoniesymbole
ermoglichen eine
Begleitung durch Gitarre
und Akkordeon. Die
Klavierbegleitung ist gut
spielbar und geeignet,
Sanger zu begleiten.
Chorleiter konnen dem
Satz leicht noch eine
zweite (Begleit-)Stimme
entnehmen. Mit
zahlreichen
Farbfotos. $33.00 - Voir plus => Acheter | | |
| Schwert und Leier 1914 [Conducteur] Noten Roehr
SKU: NR.103692 Musikalischer Hausschatz zur Kriegszeit : 120 Vaterland...(+)
SKU: NR.103692
Musikalischer
Hausschatz zur Kriegszeit
: 120 Vaterlandslieder,
Soldaten-. Keyboard
instruments.
Musikalischer Hausschatz
zur Kriegszeit : 120
Vaterlandslieder,
Soldatenund Kriegslieder
ernst und heiter, alte
und neue. Score. Noten
Roehr #103692. Published
by Noten Roehr
(NR.103692).
Märsche : für
Klavier gesetzt, leicht,
spielbar und sangbar mit
vollständigen,
Liedertexten (dt),
Patriotische Lieder, Ach
bleib mit deiner Gnade,
Ach wie ist's möglich
dann, Alle Jahre wieder,
Altniederländisches
Dankgebet, Am Brunnen vor
dem Tore, An der
Weichsel, Andreas Hofer,
Auf auf zum Kampf : dem
Kaiser Wilhelm, Auf der
Wacht, Auf mein
Deutschland schirm dein
Haus, Bin ein lustger
Musketier, Dankgebet, Das
deutsche Lied, Das ist
die Garde, Das Käuzlein
lass ich trauern, Das
Lieben bringt gross
Freud, Das schönste
Leben auf der Welt, Das
treue deutsche Herz, Das
Volk steht auf, Denn treu
ist die Soldatenliebe,
Der Christbaum ist der
schönste Baum, Der Gott
der Eisen wachsen liess,
Des morgens zwischen
drein und vieren,
Deutsche Lied,
Deutschland Deutschland
über alles, Die bange
Nacht ist nun herum, Die
Himmel rühmen,
Doxologie, Drei Lilien,
Du lieber heilger frommer
Christ, Du Schwert an
meiner Linken, Ehre sei
Gott in der Höhe, Ein
feste Burg ist unser
Gott, Ein Schifflein sah
ich fahren, Erhebt euch
von der Erde, Es braust
ein Ruf wie Donnerhall,
Es geht bei gedämpfter
Trommelklang, Es ist
bestimmt in Gottes Rat,
Es ist ein Ros
entsprungen, Es kann ja
nicht immer so bleiben,
Es klingt ein hoher
Klang, Fest und
unerschütterlich, Flagge
heraus, Freiheit die ich
meine, Freut euch des
Lebens, Fridericus Rex,
Frisch auf zum
fröhlichen Jagen, Für
brave Kameraden, Gebet
während der Schlacht,
Gott erhalte Gott
beschütze, Gott sei mir
dir mein Sachsenland,
Grab auf der Heide,
Grosser Gott wir loben
dich, Hab oft im Kreise
der Lieben, Haltet aus,
Harre meine Seele, Heil
dir im Siegerkranz,
Heiligste Nacht, Heimat o
Heimat ich muss, Heraus
heraus die Klingen, Heute
scheid ich heute wandr
ich, Hinaus in die Ferne,
Hoch was kommt von
draussen rein, Ich bete
an die Macht der Liebe,
Ich bin ein Preusse
(Deutscher), Ich hab mich
ergeben, Ich hatt einen
Kameraden, Die Vöglein
im Walde, Ich kenn ein
hellen Edelstein, Ich
schiess den Hirsch, Ihr
Kinderlein kommet, Ihr
mögt den Rhein, Im
Rosengarten, In der
Heimat da gibt's ein
Wiedersehn, In Paris wird
Halt gemacht, Ist alles
dunkel ist alles trübe,
Ist es denn nun wirklich
wahr, Jägerlied, Kein
schönrer Tod ist auf der
Welt, Kennt ihr das Land,
Köln am Rhein,
Lindenbaum,
Lippe-Detmold, Lobe den
Herren, Lobt Gott ihr
Christen, Lützows wilde
Jagd, Morgen kommt der
Weihnachtsmann, Morgen
marschieren wir, Morgen
muss ich fort von hier,
Morgenrot, Musketier
seins lustge Brüder,
Muss i denn muss i denn,
Nun ade du mein lieb
Heimatland, Nun danket
alle Gott, O Deutschland
hoch in Ehren, O du
Deutschland ich muss
marschieren, O du
fröhliche, O du mein
Österreich, O
Strassburg, O Tannenbaum,
Preussenlied, Prinz
Eugen, Rauschet ihr
Eichen, Reservemann,
Rheinlied, Sachsenlied,
Schatz mein Schatz reise
nicht, Schier dreissig
Jahre bist du alt,
Schleswig-Holstein,
Schön ist die Jugend,
Schön ist's unter freiem
Himmel, Schwertlied,
Seemannslos, Setzt
zusammen die Gewehre,
Siebenbürgisch,
Soldatenliebe, So lebt
denn wohl wir müssen,
Steh ich im Feld, Steh
ich in finstrer
Mitternacht, Stille Nacht
heilige Nacht, Stimmt an
mit hellem hohen Klang,
Strömt herbei ihr
Völkerscharen,
Stürmisch die Nacht,
Süsser die Glocken nie
klingen, Treue Liebe bis
zum Grabe, Und hörst du
das mächtige Klingen,
Vater ich rufe dich, Vom
Himmel hoch, Von des
Rheines Strand, Wacht am
Rhein, Was blasen die
Trompeten, Was blickt so
freundlich in der Ferne,
Was glänzt dort vom
Walde, Was ist des
Deutschen Vaterland, Was
stelln sich die Soldaten
auf, Weh dass wir
scheiden müssen, Wenn
die Soldaten durch die
Stadt marschieren, Wenn
sich der Geist, Wer nur
den lieben Gott lässt
walten, Wer will unter
die Soldaten,
Westfalenlied, Wie ein
stolzer Adler, Wir sitzen
so fröhlich beisammen,
Wir treten zum Beten,
Wohl auf Kameraden, Wo
Mut und Kraft, Zu Mantua
in Banden, Zu Strassburg
auf der Schanz, Zwischen
Frankreich und dem
Böhmerwald, Märsche:,
Erstes Bataillon Garde,
Bayrischer
Avanciermarsch,
Bayrischer
Grenadiermarsch,
Bundesmarsch, Coburger
Josias, Dessauer,
Friedrich der Grosse,
Gammeljägermarsch,
Gardemarsch, Gott
erhalte, Grossen
Kurfürsten Reitermarsch,
Heil Kaiser Wilhelm, Heil
dir im Siegerkranz,
Herzog von Braunschweig,
Hohenfriedberger, In der
Heimat : Ich hatt einen
Kameraden, Sächsischer
Kesselsdorfer,
Königshusaren,
Lütticher,
Militärmarsch /
Schubert, Mollwitzer, O
du mei Österreich, O
Tannenbaum, Pappenheimer,
Pariser Einzugsmarsch,
Petersburger,
Präsentiermarsch,
Preussenmarsch, Prinz
Eugen, Radetzky,
Regimentskolonne, Schwert
Österreichs, Tochter
Zion, Torgauer,
Türkischer / Beethoven,
Wacht am Rhein, York /
Beethoven. $168.95 - Voir plus => AcheterDélais: 4 to 6 weeks | | |
| Denn wiederkommen Quatuor à cordes: 2 violons, alto, violoncelle Breitkopf & Härtel
String Quartet (2vl - va - vc - Sp) SKU: BR.KM-2432 Holderlin lesen II...(+)
String Quartet (2vl - va
- vc - Sp) SKU:
BR.KM-2432
Holderlin lesen
III. Composed by Hans
Zender. Chamber music;
stapled.
Kammermusik-Bibliothek
(Chamber Music Library).
World premiere: Museum
Island Hombroich, May 31,
1992. Music post-1945;
New music (post-2000).
Performance score.
Composed 1991. 36 pages.
Duration 24'. Breitkopf
and Haertel #KM 2432.
Published by Breitkopf
and Haertel (BR.KM-2432).
ISBN 9790004502020. 10
x 15 inches. In den
alten Kulturen war das,
was wir heute ,,Musik und
,,Dichtung nennen, eine
Einheit. Denken wir nur
an die lotrijgn<'
[musike] der Griechen,
oder an Beschreibungen,
die wir in den
klassischen chinesischen
Schriften finden. Aber
naturlich:
Kulturgeschichte ist ein
Differenzierungsprozess,
und so finden wir zur
Zeit unserer europaischen
Klassiker den Vorstoss
der Musik zu ihrer
,,Autonomie - ihrer
offiziellen Scheidung von
dem Metier der Dichter.
(Noch 1739 hatte
Mattheson in seinem
Vollkommenen
Capellmeister von jedem
Musiker ,,Gewandtheit in
der Dicht-Kunst und
genaueste Kenntnis der
Verslehre verlangt.)Seit
dieser Scheidung sind nun
die Musiker sehr eifrig
damit beschaftigt, eine
autonome Grammatik und
Syntax der ,,Tonkunst,
wie die Musik jetzt
genannt wird, zu
entwickeln, wahrend in
der Dichtung - besonders
naturlich in der
experimentellen, von Jean
Paul und Mallarme bis zu
Joyce und Celan - gerade
das ,,Musikalische in der
Poesie gesucht wird.
Hierunter ist oft der
Wunsch verborgen, die
Verhartung, welche die
Wortsprache durch ihre
begriffliche Fixierung -
extrem in der
Wissenschaft! - erfahrt,
wieder aufzuheben und sie
in einen ,,musikalischen
Zustand von
Unbestimmtheit, von
Offenheit zuruck zu
versetzen.Oberflachlich
betrachtet entwickeln
sich die beiden Kunste in
der Moderne also
auseinander; eine
Beruhrung zwischen ihnen
wird immer schwieriger.
Zu gross die Gefahr, dass
die muhsam errungene
Autonomie der einen
wieder der Ubermacht der
andern geopfert wird!
Entweder wird die Musik,
wenn sie schwach ist, zu
blosser Illustration und
Stimmungskulisse; oder
sie verschlingt in ihrer
klanglichen und
zeitlichen Ausformung den
eigenen Klang und
Rhythmus der
Dichtung.Manche Musiker
haben in den letzten
Jahrzehnten dieses
Problem noch
verinnerlicht und eine
Art Bilderverbot auch
innerhalb der Musik
aufgestellt: Gestik,
Expressivitat,
Assoziationsfahigkeit der
musikalischen Strukturen
wurden unterdruckt. Ich
halte das fur ein
neurotisches Verhalten
und ausserdem fur
irrefuhrend. Es gibt
schon seit jeher auch
eine musikalische
Semantik - das vergessen
manche vor lauter Syntax
und Grammatik; und es ist
kein Grund einzusehen,
warum in der Situation
der Autonomie nicht
musikalische und
sprachliche Semantik in
eine neue Art von
Verhaltnis treten
konnten. In der
Bach-Kantate, im
Schubert-Lied, in der
Wagnerischen Leitmotivik
waren das 1:1-Losungen;
aber schon Wagner hat
gezeigt, dass man diese
Identitat auch
dialektisch aufsprengen
kann.Und wie erst in der
Vielsprachigkeit der
heutigen Moderne! In
meiner Oper Stephen
Climax habe ich den
Hauptpersonen des Ulysses
von James Joyce bestimmte
- historisch ortbare -
Musiksprachen zugeteilt
(welche jeweils wieder
bestimmte intervallische
und rhythmische
Struktureigenschaften
zeigen, welche ihrerseits
wieder seriell oder
statistisch geordnet sind
- es geht bis ins
kleinste Detail ganz
,,autonom zu!!); der
Kosmos unserer
europaischen
Musikgeschichte wird
sowohl dem Kosmos der
Joyceschen Figuren
(ihrerseits
,,geschichtstrachtig!)
wie auch dem aktuellen
musikalischen Bewusstsein
zugeordnet, aber eben oft
auch uber Kreuz, paradox,
mehrschichtig, mehrdeutig
... Die Tatsache, dass
diese spezifische
Moglichkeit einer
neuartigen Einheit von
Sprache und Musik von den
berufenen Musikologen
noch kaum bemerkt worden
ist, zeigt nicht nur
deren Langsamkeit,
sondern auch die Dominanz
des ,,bildlosen Denkens
in der - jetzt
abgelaufenen - Phase der
Neuen Musik.In meinen
Holderlin lesen-Stucken
ging es mir darum, Wege
zu finden, die gewaltigen
Sprachstrukturen
Holderlins so in die
zeitliche Form der Musik
zu integrieren, dass sie
Funktionen der
musikalischen Form
ubernehmen, ohne in ihrer
Eigenkraft (sowohl
akustisch wie auch im
Sinne expressiver
,,Deutung) im geringsten
geschmalert zu werden.
Das hiess zunachst:
Sprechen, nicht singen! -
Aber das wurde nur
bedeuten, dass es nicht
um die Musikalisierung
von Text geht; ebenso
wichtig ist es, dass es
auch nicht um
melodramatisch
,,erzahlende Musik geht.
Sondern: Zwei autonome
Kunste durchdringen sich
auf diaphane Weise, ohne
sich zu uberformen oder
auszuloschen; es handelt
sich um einen Dialog,
nicht um eine
Vereinnahmung durch
Hierarchisierung.Ein
weiteres Thema, das in
der musikalischen
Diskussion der letzten
Jahrzehnte zu kurz
gekommen ist und deswegen
jetzt neu am Horizont
erscheint, ist die
Rhetorik. Inwieweit kann
musikalische Form nicht
nur logisch bzw.
syntaktisch, sondern auch
rhetorisch verstanden
werden? Rhetorik und
Satztechnik z.B. hangen
zusammen. Ich kann diese
Problematik (die ich in
meinem vierteiligen,
abendfullenden Shir
Hashirim ,,auskomponiert
habe) hier nur
andeuten.Musik steht
zwischen Zahl und Wort;
sie hat an beidem teil.
So konnte sie das Zentrum
der ,,Sieben Freien
Kunste in alten Zeiten
bilden ... (Heinrich
Schutz sagte, dass sie zu
diesen - also zu den
mathematisch-astronomisch
en und den literarischen
Kunsten - wie die ,,Sonne
zu den Planeten sich
verhalte.) Mir scheint,
dass wir die Komposition
seit 50 Jahren zu
einseitig nur von der
Zahl her definieren; sie
hat geschichtlich ebenso
viel mit Sprachstruktur
zu tun. Wir konnen
Neuland gewinnen, wenn
wir als heutige Musiker
dies neu durchdenken.Es
handelt sich hier um
meinen dritten Versuch
einer Annaherung an das
Problem einer
,,Verzeitlichung der
Holderlinschen Texte d.h.
einer Moglichkeit, diese
Texte in einer
Performance darzustellen:
da die Musik das
eigentliche Element der
zeitlichen Darstellung
ist, werden die
Holderlinschen Worte mit
Tonen konfrontiert.Im
Fall von denn
wiederkommen geht es um
neun Zeilen aus
Holderlins Patmos-Hymne.
Je eine solche Zeile wird
einem Formabschnitt der
Musik zugeordnet (das
Stuck ist also, wie meine
Lo-Shu-Stucke,
neunteilig). Die
betreffende Zeile
erklingt nicht nur
einmal, sondern wird, in
der gleichen Weise wie
auch das musikalische
Material, nach einem
chaotischen
Repetitionsprinzip
mehrfach
wiederholt.Auffallig ist
ferner, dass fur jeden
der neun Teile ein von
einem der vier
Quartettspieler
festgehaltener ,,Grundton
gewahlt wurde; durch
diese orgelpunktartige
Wirkung wird jeder der
neun Teile
zusammengehalten, und der
Horer kann die langsame
Bewegung der Grossform im
unmittelbaren Horprozess
mitvollziehen.Die neun
Satze von Holderlin
lauten:1. Furchtlos gehen
die Sohne der Alpen uber
den Abgrund weg auf
leicht gebaueten
Brucken...2. Sie horen
ihn und liebend tont es
wieder von den Klagen des
Manns...3. Im goldenen
Rauche bluhte schnell
aufgewachsen mit
Schritten der Sonne, mit
tausend Gipfeln duftend,
mir Asia auf, und
geblendet...4. Gegangen
mit dem Sohne des
Hochsten, unzertrennlich,
denn es liebte der
Gewittertragende die
Einfalt des Jungers...5.
Wenn aber stirbt alsdenn,
an dem am meisten die
Schonheit hing...6.
Eingetrieben war wie
Feuer in Eisen das, und
ihnen ging zur Seite der
Schatten des Lieben. Drum
sandt er ihnen den Geist
und freilich bebte das
Haus und die Wetter
Gottes rollten
ferndonnernd...7. Uber
die Berge zu gehn allein,
wo zwiefach erkannt, war
einstimmig und
gegenwartig der
Geist...8. Und hier ist
der Stab des Gesanges,
niederwinkend, denn
nichts ist gemein. Die
Toten wecket er auf...9.
Denn wiederkommen sollt
es, zu rechter Zeit.
Nicht war es gut gewesen,
spater, und schroff
abbrechend...(Hans
Zender)CD:Salome Kammer
(voice), Arditti String
QuartetCD Montaigne MO
782094Bibliography:Nyffel
er, Max: Fluchtpunkt
Patmos. Hans Zenders
Komposition ,,Denn
wiederkommen. Holderlin
lesen III, in: Neue
Zeitschrift fur Musik 180
(2019), Heft 1, S.
44-47.ders.: Lesen,
Schreiben, Horen. Zum
Verhaltnis von Musik und
Sprache bei Hans Zender,
dargestellt an der
Komposition ,,,denn
wiederkommen`. Holderlin
lesen III, in: ,,Ein
Zeichen sind wir,
deutungslos. Holderlin
lesen, Ikkyu Sojun horen,
Musik denken, hrsg. von
Violetta L. Waibel,
Gottingen: Wallstein
2020, S. 299-329Waibel,
Violetta L.: Holderlin
Lesen, Ikkyu Sojun Horen,
Musik Denken, in:
Festivalkatalog Wien
Modern 29 (2016), Essays,
pp. 196-198.Zenck,
Martin: Holderlin lesen -
seiner ,,Stimme zuhoren.
Holderlin-Lekturen von
Klaus Michael Gruber,
Hans Zender und Bruno
Ganz, in: Neue
Zeitschrift fur Musik 172
(2011), Heft 6, pp.
25-29.Zender, Hans: Zu
meinem Zyklus ,,Holderlin
lesen, in: Mnemosyne.
Zeit und Gedachtnis in
der europaischen Musik
des ausgehenden 20.
Jahrhunderts, hrsg. von
Dorothea Redepenning und
Joachim Steinheuer,
Saarbrucken: Pfau 2006,
pp. 26-40.
World
premiere: Museum Island
Hombroich, May 31,
1992. $70.95 - Voir plus => AcheterDélais: 3 to 4 weeks | | |
| Mein weihnachtliches Klavieralbum für Klavier und Gesang Piano, Voix - Facile Music Distribution Services
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