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Zoom	Rupert Neve Designs Portico 2 Master Buss Processor Compressor Limiter Avec des transformateurs d'entrée et de sortie conçus par Mr Rupert Neve, la topologie h...(+) Avec des transformateurs d'entrée et de sortie conçus par Mr Rupert Neve, la topologie haute-tension en 72 V du processeur Master Buss (ou MBP pour Master Bus Processor) est capable de s'intégrer parfaitement à quasiment toute installation. De plus, le MBP est équipé de potentiomètres crantés de haute précision pour affiner ses réglages révolutionnaires de dynamique, de timbre et de champs stéréo. Ces nouveaux circuits constituent une évolution significative des concepts habituels de Mr Rupert Neve, permettant une amélioration appréciable de la réserve dynamique, de la plage dynamique, de la distorsion, du bruit, de la vitesse de montée, de la bande passante et de la fidélité tout en conservant la douceur et la musicalité qui ont déjà opéré leurs charmes sur une multitude d’enregistrements.Le compresseurLa section à deux compresseurs du MBP offre des possibilités de traitement dynamique quasiment illimitées pour les sources double-mono et stéréo. Cette section permet le réglage des fonctions suivantes : taux de compression, seuil, temps d'attaque et de rétablissement, mélange (Blend), filtre passe-haut dans le circuit Side Chain, limiteur et compensation du gain de sortie. Lorsque la touche Stereo Link (couplage stéréo) est enfoncée, le canal A devient le canalmaître, permettant ainsi de faciliter les réglages. Lorsque la section de compression est active, il est possible de l'utiliser en mode d’anticipation (Feed-Forward) pour obtenir une réponse transparente très moderne ou en mode à contre-réaction pour une réponse plus musicale et typée Vintage. Le mode Peak modifie le temps d'attaque du compresseur pour qu'il réagisse aux transitoires avec un temps de réponse proche de 0,1 ms. Lorsque la touche Peak est relâchée, le compresseur réagit à la valeur efficace du signal en conjonction avec les réglages de temps d'attaque et de rétablissement. La fonction SC HPF permet d'insérer un filtre passe-haut à 250 Hz dans le circuit de commande du VCA (Side Chain), agissant sur les fréquences basses intenses qui pourraient fausser le déclenchement du VCA sur certains morceaux ou instruments. Le boutonBlendpermet de créer un mixage parallèle entre les signaux compressés et non-traités. En les mélangeant, il est possible d’accroître le niveau des éléments les plus discrets du signal source (par exemple, une caisse claire utilisée avec des balais dans un morceau comprenant également des frappes beaucoup plus fortes) tout en maintenant une impression de dynamique naturelle pour les éléments au niveau plus élevé.Pour accroître les possibilités de gestion du traitement, les connecteurs Send et Return permettent l’insertion d’un égaliseur externe ou de tout autre filtre dans le circuit de commande du VCA (Side Chain). L'embase Return peut également être utilisée comme entréede déclenchementpour commander l’atténuation d'un signal par un autre (par exemple, une voix qui atténue automatiquement le niveau de la musique utilisée en fond musical).Le limiteurLe processeur Portico II Master Buss est également équipé d'un limiteur extrêmement polyvalent, transparent et musical. À la vue de son seul bouton de réglage, on pourrait en douter. Cependant, ce limiteur est extrêmement intelligent et fournit un traitement approprié à tout type de signal. Derrière ces performances révolutionnaires se cache notre nouvelle technologie à rétablissement intelligent. En utilisant un mélange de constantes de temps de rétablissement, ce limiteur offre à la fois une réponse rapide aux signaux à fortes transitoires (comme les caisses claires) et lente aux signaux plus ronds (comme une basse). Cette configuration permet au limiteur de traiter très rapidement les transitoires tout en traitant les signaux plus constants de manière plus lente et plus musicale. Ainsi, le limiteur du MBP est capable de fournir un traitement bien plus important et agressif qu'il est habituellement possible, tout en conservant le caractère essentiel de la musique et sans que le signal ne soit affecté par la distorsion de modulation obtenue généralement avec les réglages de limitation rapides.Habituellement, il faut faire un compromis entre la vitesse de réaction du limiteur et la distorsion de modulation dans les basses fréquences. Cela est dû aux fréquences basses qui, par le circuit de commande extérieure, déclenchent très rapidement les circuits de compression, modulant ainsi le signal global. C’est un phénomène qu’il est intéressant d'observer avec les ondes sinusoïdales, mais le résultat est plutôt désagréable d'un point de vue musical. Le MBP ne fait pas de compromis et il est possible d'obtenir le meilleur des deux mondes : une réponse rapide et claquante tout en maintenant la rondeur et la douceur du bas du spectre. En plus du circuit à constante temporelle intelligente, le temps de rétablissement varie également en fonction de la position du bouton. En le tournant vers la gauche, le temps de rétablissement augmente, dans le cas où vous voudriez obtenir un temps de rétablissement plus long avec une réduction plus importante.Le nouveau limiteur du MBP est conçu pour réagir en 0,03 ms de manière à couper la première moitié du cycle d'une onde à 20 kHz dépassant le seuil. Le taux initial est de typeMedium Kneeet autour de 3 dB par rapport au niveau de seuil, et peut atteindre un taux allant jusqu’à 10:1. Un circuit d’écrêtage doux Soft Clipper traite les transitoires qui pourraient se trouver dans la zone de transitionKneelorsque le réglage de seuil est important. Le limiteur et l’écrêteur doux Soft Clipper sont tous les deux désactivés lorsque le bouton est réglé au maximum. Le temps de rétablissement est complètement automatisé et se règle en fonction de la quantité moyenne de limitation ainsi que de la durée des transitoires au-delà du seuil. Les limiteurs partagent les mêmes circuits de gain configurés en classe A et le même VCA que les compresseurs. Par conséquent, l'utilisation du limiteur n'introduit pas d’étage supplémentaire dans le trajet du signal musical. Cette combinaison de fonctions fournit une limitation exceptionnellement transparente et permet souvent une réduction de gain deux fois supérieure à celle des autres limiteurs, et ce, sans apparition de bruits de traitement gênants.L'éditeur de champs stéréoL'éditeur de champs stéréo du MBP propulse les techniques traditionnelles de traitement du champ stéréo M-S vers de nouveaux horizons grâce à l'utilisation de réglages de largeur et de profondeur, avec les filtres passe-bande correspondants.Le réglage de largeur de champ (Width) permet à l'utilisateur d'élargir ou de rétrécir la largeur de l’image stéréo (Wide/Mono) et de régler le niveau de l'ambiance sonore inhérente à l'enregistrement. Quand le réglage de largeur est tourné vers Wide (large), le signal de la différence est accentué, produisant ainsi souvent un signal avec plus d’ambiance et à une réverbération stéréo accentuée. À l'inverse, le champ stéréo rétrécit lorsque vous tournez le contrôle vers la position Mono et, si les canaux gauche et droit sont cohérents (c'est à dire si les deux canaux comprennent des sources sonores similaires et en phase), le signal mono est amélioré. Si la phase d'un des canaux d'entrée est inversée, le signal mono peut être pratiquement éliminé. L'intensité de l'effet produit par le réglage de largeur étant entièrement dépendante de la largeur du signal source stéréo et de l'interaction avec les autres réglages de l'éditeur de champ stéréo, l’écoute et l’expérimentation sont essentielles pour obtenir le résultat souhaité.Le contrôle de profondeur (Depth) du MBP permet de régler la position du signal dans le champ sonore. Les éléments placés au centre tels que les instruments solo ou la voix peuvent être mis en avant par rapport aux instruments rythmiques. Dans la plupart des cas, ces mêmes éléments peuvent être pratiquement éliminés sans pour autant affecter le mixage initial. Utilisés ensemble, les réglages de profondeur et de largeur peuvent efficacement modifier la dimension spatiale du signal.Afin d'augmenter la précision de l'éditeur de champs stéréo, des filtres individuels permettent d'affiner le signal réinjecté depuis les circuits de largeur et de profondeur en adaptant chaque effet à une bande passante spécifique. Par exemple, si vous désirez augmenter les basses fréquences de l'image sonore centrale, vous pouvez activer les réglages de profondeur et Depth EQ (réglé sur LF) de l'éditeur de champs stéréo. Ainsi, toutes les fréquences du signal central supérieures au seuil de filtrage (dans ce cas, 250 Hz) sont filtrées. Une fois le signal réinjecté, les basses fréquences de l'image centrale seront renforcées. Le même résultat peut être obtenu avec le réglage Width EQ, mais en diminuant la largeur du signal, ce qui aura pour effet de diminuer les basses fréquences des côtés de l'image stéréo, renforçant la perception des basses au centre. Toujours en utilisant le réglage Width EQ mais cette fois-ci réglé sur HM (ou LM suivant le cas), il est possible, en élargissant la bande passante des côtés de l'image stéréo, d'améliorer nettement la diffusion des instruments, de la réverbération et des chœurs, donnant ainsi l'illusion à l'auditeur d'être enveloppé par le son.Une autre technique consiste à diriger les signaux du centre et des côtés respectivement vers les compresseurs des canaux A et B. Ainsi, l'utilisateur peut utiliser les fonctions des compresseurs sur ces signaux. Il est alors possible non seulement de renforcer les signaux des côtés de l'espace stéréo mais également d'utiliser le compresseur pour faire ressortir les signaux latéraux les plus faibles, ou de permettre à l'utilisateur d'homogénéiser une prise de voix trop nuancée. En y ajoutant les fonctions des égaliseurs de profondeur et de largeur, l'ingénieur du son dispose d'un large panel d'outils.CompressionPour tout signal situé en dessous du seuil de compression établi, un compresseur fournit un trajet de traitement linéaire, ce qui permet au signal d'être amplifié sans que le gain ne soit modifié en aucune façon. Lorsque le signal dépasse le niveau du seuil, son gain est réduit de manière contrôlée en fonction du taux de compression (Ratio) sélectionné.GainLe gain disponible est variable de -6 dB à +20 dB. En présence de compression, il est nécessaire de compenser le gain de sortie du signal pour retrouver son niveau initial.LimiteurLimiteur Brickwall musicalement transparent s'activant lorsque le signal atteint le niveau du seuil de limitation. Son temps d'attaque est de 0,03 ms de manière à réduire la première moitié du cycle d'une onde à 20 kHz dépassant le seuil, avec temps de rétablissement calculé automatiquement.TextureRéglage variable en continu des modes Silk et Silk+ permettant à l'ingénieur du son de doser le taux d'harmoniques et le timbre de chaque canal.FF/BBModifie le mode du circuit de détection du VCA de Feed Forward (mode par anticipation, avec temps d'attaque et de rétablissement plus rapides et précis) à Feed Back (mode classique à contre-réaction, avec réponse plus douce et musicale).Sélection de compression Peak (niveau crête)/RMS (valeur efficace).Lorsqu'il est activé, le compresseur du MBP utilise une combinaison entre détection de niveau crête et de valeur efficace (moyenne) pour déclencher le VCA dont le réglage est inférieur à 1 ms. Lorsqu'il est désactivé, il suit uniquement la valeur efficace.Insère un filtre passe-haut à 250 Hz dans le circuit Side Chain du VCA. Ceci permet au compresseur de ne pas tenir compte des fréquences basses tenues dans le temps.TauxVarie de 1:1 à 40:1SeuilVarie de -30 dBu à +20 dBu.Temps d'attaqueVarie de 20 ms à 75 ms.Temps de rétablissementVarie de 100 ms à 2,5 s.Utilisation en stéréoLorsque la touche SWITCH est enfoncée, le canal A agit comme canalmaître, et toute modification affecte simultanément les deux canaux.Afficheurs à LedsQuatre afficheurs à Leds permettent de connaître les niveaux de sortie stéréo et de réduction du gain.Le niveau de sortie affiché se situe entre -10 et +22 dBu. Tout niveau plus élevé est considéré comme surcharge.La réduction est exprimée en dB, d'1 à 22 dBu, de haut en bas.Embases de départ et de retour du circuit Side Chain de commande du VCA externe, avec 2 Jacks symétriques 6,35 mm. Le départ est toujours actif et normalisé sur le retour (REMARQUE : Si vous connectez le départ et le retour à un Patchbay, le départ doit être normalisé ou connecté par défaut au retour puisque le compresseur ne se déclenche pas s’il n’a pas de signal de retour). 4899.00€ - Sold by Woodbrass In Stock (24 hours) Similar Items
Zoom	Rupert Neve Designs 543 Compressor Limiter Mono 500 Format Grâce à ses nobles origines et à ses fonctions exceptionnelles, le 543 saura convaincre...(+) Grâce à ses nobles origines et à ses fonctions exceptionnelles, le 543 saura convaincre les ingénieurs du son les plus exigeants du monde entier.Dérivé des circuits à transformateur Custom de Rupert Neve, chaque module 543 regroupe les réglages individuels de seuil, d’attaque, de rétablissement, de compensation de gain en sortie, de taux, de filtre passe-haut de circuit de détection, la sélection de circuit de détection par anticipation ou par contre-réaction, et le mode de détection en valeur crête ou efficace. En désactivant le compresseur, le 543 peut être utilisé comme amplificateur ligne découplé par transformateur à hautes performances, et vous pouvez coupler deux 543 pour une utilisation en stéréo. Le boîtier répond aux caractéristiques des processeurs de la gamme 500, avec l’alimentation et les entrées/sorties fournies par le Rack.Fonctionnement du compresseurAfin de gérer le gain, un atténuateur à V.C.A. (Voltage Controlled Amplifier) est utilisé. Il y a différentes façons d’obtenir le contrôle en tension, soit en utilisant des lampes, des semi-conducteurs et des circuits intégrés, ainsi que des composants qui ne sont naturellement pas linéaires, avec chacun des caractéristiques et un fonctionnement qui ont une incidence sur le son final, et lui donnent un caractère et une signature qui peut être musicale ou non ! Le Portico 543 utilise un VCA très précis à très faible bruit, à très faible distorsion, sans signature propre.Une partie du signal audio est redressée et filtrée pour fournir une tension de contrôle adaptée à la gestion du V.C.A., qui doit répondre très rapidement et offrir une distorsion minimale. Si la réponse est trop rapide, les signaux basse fréquence deviennent eux-mêmes contrôlés par le gain ! Si la réponse est trop lente, le signal passe sans être traité et les premiers cycles ne sont pas traités. La vitesse et la précision de la réponse (connue sous le nom d’“attaque”), et la durée pendant laquelle ce gain reste sous le réglage initial (rétablissement) jouent un rôle important dans la sonorité globale du compresseur.Détection par anticipation ou par contre-réaction Le 543 vous permet également de sélectionner une détection par anticipation ou par contre-réaction. Si la tension de contrôle du V.C.A. est prélevée en sortie du 543 (c’est-à-dire après le V.C.A.), elle ne peut pas agir immédiatement sur le V.C.A. car elle a déjà été modifiée par les réglages du V.C.A. et les circuits par lesquels cette tension est passée. Ce type de compresseur est connu sous le nom de “Feed-Back” ou à contre-réaction. Les deux caractéristiques de compression sont assez différentes ; il y a plus de signal qui passe sans être traité et les pentes d’attaque et de rétablissement sont modifiées, offrant à l’utilisateur des options de traitement puissantes. Dans la plupart des premiers circuits de Rupert Neve, la détection à contre-réaction contrôlant le VCA avec une tension redressée en provenance de la sortie du processeur faisait partie de façon intrinsèque de la réponse dynamique musicale. Ceci dit, la nature même des compresseurs à contre-réaction limite le temps d’attaque du circuit de compression. Pour permettre des temps de réponse plus rapides et techniquement plus précis, la détection par anticipation a été intégrée aux créations plus modernes de M. Rupert Neve. Avec la touche FF/FB, vous pouvez sélectionner une réponse Vintage ou moderne du VCA. Détection en valeur efficace (RMS) ou en valeur crête (Peak) L’une des caractéristiques uniques du 543 vient de sa capacité à utiliser la valeur crête (Peak) ou efficace (RMS) du signal pour le circuit de détection, comme sur la voie de mixage Portico II. Cette touche permet au VCA (Voltage Control Amplifier) de répondre au niveau efficace (RMS) ou crête (Peak) du signal de commande. Les circuits à valeur efficace sont considérés comme imitant le mieux la façon dont l’oreille perçoit le niveau sonore, alors que les circuits à valeur crête ont tendance à répondre directement à la tension de la forme d’onde, ce qui peut être mis en question pour la prévention de l’écrêtage et l’optimisation des niveaux. Dans ce cas, le mode Peak fait appel à une combinaison des deux méthodes pour en exploiter les avantages et éviter les inconvénients de chaque méthode utilisée séparément.Taux (Ratio) et seuil (Threshold)Au-dessus d’un certain seuil (“THRESHOLD”), les signaux sont atténués d’une valeur réglable, comprise entre 1:1 (linéaire, sans aucune réduction), à plus de 40:1 (taux très élevé, équivalant à celui d’un limiteur). Le taux RATIO est parfois appelé “Pente” car sur une représentation graphique, la pente de la courbe représente le niveau en sortie, en fonction du niveau en entrée.Les paramètres Ratio et Threshold sont interdépendants. Avec un taux RATIO de 40:1, si vous réglez le seuil THRESHOLD sur 0 dBu, l’apparition en entrée d’un signal de +40 dBu (il y a peu de chances que cela arrive !) produit un signal de sortie de +1 dBu. Un taux de cet ordre est en général utilisé au-dessus de 0 dBu — disons à +14 dBu — afin d'éviter que le niveau du signal de sortie ne dépasse +14 dBu pour protéger, par exemple, un enregistreur numérique. De la même façon, avec un taux RATIO de 5:1, un signal d’entrée dont le niveau dépasse le seuil THRESHOLD de 10 dB ne monte que de 2 dB au-dessus de ce seuil THRESHOLD en sortie.Le paramètre THRESHOLD couvre une plage inférieure à -30 dB jusqu’à +22 dBu. Lorsque le seuil THRESHOLD est réglé sur une faible valeur, avec un taux RATIO élevé, la réduction de gain est considérable et vous risquez de compenser le GAIN en sortie du compresseur pour revenir à un niveau apparent identique par rapport au signal d’entrée.Temps d’attaque (Attack) Le temps d’attaque ATTACK est le temps mis par le compresseur pour entrer en action et traiter le signal. Une valeur d’attaque élevée permet aux crêtes de courte durée de ne pas être traitées. Ceci peut causer des surcharges en aval des circuits numériques. Une attaque très rapide ne sonne pas naturelle et enlève toute “vie” au signal en supprimant les transitoires. Certaines transitoires sont extrêmement rapides et sans effet sur la qualité sonore. Avec une valeur d’attaque longue, vous n’appliquez quasiment aucune réduction de gain car les transitoires passent sans traitement. Ceci dit, même les circuits les plus rapides mettent un certain temps à entrer en action, ce qui signifie qu’il y a toujours des transitoires qui passent sans traitement. Un peu de ces transitoires non traitées contribuent à un traitement musical – mais il y a bien évidemment des exceptions.Le réglage correct des paramètres RELEASE et ATTACK est à la base d’une utilisation optimale des compresseurs ! Une fois les principes en présence assimilés, un compresseur-limiteur comme le 543 met à votre disposition un outil qui améliore la plage dynamique de vos enregistrements pour un plaisir musical accru.Rétablissement (Release) Les remarques ci-dessus expliquent comment le 543 gère les signaux à amplitude constante tels que les formes d’onde pures. Les vrais signaux musicaux, par contre, varient en permanence. La façon dont un compresseur gère un signal musical dépend du niveau et de la durée des pointes de signal. Si le paramètre de temps de rétablissement (RELEASE TIME) est très court, un signal court est compressé, mais le gain revient à la normale très rapidement, avec comme résultat une fluctuation sonore non naturelle plus communément connue sous le nom d’effet de “respiration” lorsque l’arrière plan, ou tout autre signal monte et descend en niveau. Le gain tend également à suivre la forme d’onde des signaux basse fréquence. Le temps de rétablissement RELEASE TIME doit être suffisamment long pour que le gain reste constant de façon raisonnable entre chaque note basse fréquence ou entre les différentes syllabes d’un discours.CompressionPour les signaux dont le niveau est inférieur à celui défini par le réglage de seuilThreshold, le compresseur offre un fonctionnement linéaire et permet aux signaux d’être accentués sans réglage de gain. Lorsque les signaux dépassent le niveau de seuilThreshold, le gain est réduit de façon contrôlée dépendant du taux Ratio défini.GainLa plage de GAIN est réglable de -6 dB à +20 dB. Comme nous l’avons déjà vu, lors de la compression, il peut être nécessaire d’accroître le gain général pour revenir à un niveau apparent identique à celui de l’entrée.PeakLorsque cette fonction est activée, le 543 utilise une combinaison de détection en niveau crête (Peak) et efficace (RMS) pour déterminer la compression appliquée. Lorsque la touche est désactivée, la détection est mesurée en valeur efficace moyenne RMS.SC HPFApplique un filtre passe-haut à 250 Hz dans le trajet de détection du VCA. Ceci permet au compresseur d’ignorer le contenu basse fréquence du signal en cours de traitement.Taux (Ratio)Plage de 1:1 à LIMIT (40:1)Seuil (Threshold)Plage de -30 dBu to +20 dBUTemps d’attaque (Attack Time)Plage de 20 ms à 75 ms.Temps de rétablissement (Release) La plage du réglage RELEASE varie de 100 ms à 2,5 secondes.Utilisation en stéréoLorsque vous activez la fonction LINK de deux modules 543, et lorsque vous les réglez de façon identique, la réduction de GAIN des deux canaux est identique pour préserver l’équilibre et la position des signaux dans le champ stéréo. Ceci fonctionne parfaitement dans les racks 500, ou en câblant les bus de couplage stéréo de deux modules 543 (dans le cas de l’utilisation de racks non-compatibles).Fonction de DuckingLorsque la fonction LINK est activée sur deux modules 543 connectés, le signal passant par le premier module peut être utilisé pour contrôler l’amplitude d’un second module. Par exemple, le niveau de la musique du canal A peut être contrôlé par un discours du canal B — le niveau de la musique est automatiquement atténué lorsqu’une personne parle dans le canal B.Affichage des niveauxDeux afficheurs de niveau crête à Leds vous indiquent le NIVEAU DE SORTIE (OUTPUT) et la RÉDUCTION DE GAIN.L’afficheur du niveau de sortie couvre une plage de -10 à +22 dBu et au-delà (surcharge).La RÉDUCTION de GAIN est calibrée en dB, sur une plage allant de +1 à 22 dBu, la lecture s’effectuant de droite à gauche. 1099.00€ - Sold by Woodbrass In Stock (24 hours) Similar Items
Zoom	Empirical Labs Fatso El-7x Full Analog Tape Simulator Optimizer Compressor Les nouvelles fonctionnalités en un coup d' il Un nouveau taux « Eleven » (onze), ...(+) Les nouvelles fonctionnalités en un coup d' il Un nouveau taux « Eleven » (onze), qui émule un des réglages préférés d'un compresseur classique. Nouvelle face avant à deux couleurs Circuit logique amélioré LED TRACKING distincte, affichage plus intuitif. Retour en arrière lorsqu'une touche de la face avant est maintenue. Nouvelles fonctions étendues de couplage stéréo. Plus de choix quant à la façon de verrouiller les compresseurs. Circuit logique chauffant moins, avec pour résultat une température générale de fonctionnement plus basse. Amélioration du bruit de fond général, grâce à la moindre consommation électrique du circuit logique.   LE FATSO MONTE JUSQU A ONZE ELEVEN (onze) est un nouveau compresseur pour le FATSO, remplaçant l'ancien taux GP, et il émule le célèbre UREI 1176LN en 20:1, avec l'attaque la plus lente et le relâchement le plus rapide. Ce réglage du 1176 a été utilisé dans d'innombrables enregistrements à succès depuis des décennies. Avec l'attaque plus lente du « 1176 », les transitoires maintiennent la présence de la dynamique, tandis que le taux élevé peut radicalement limiter la dynamique de toute source, pour lui donner de la présence et la place qui lui convient dans votre mixage. On peut aussi bien tout écraser que n appliquer que quelques dB de compression. Vous constaterez qu'il est remarquable sur le chant, la basse, les guitares acoustiques, les micros d'ambiance de batterie, les pianos, etc.  Le taux ELEVEN a nécessité plusieurs mois d'expérimentation, et exigé une modification assez radicale de l'attaque pour s'en approcher. C'était un de ces projets dont Dave Derr, son concepteur, pensait qu'il ne prendrait que quelques jours, mais après la phase de recherche initiale et les tests d'écoute, les subtilités qui sont apparues ont nécessité de tout recommencer à plusieurs reprises. « J'ai été pris dans un de ces cercles vicieux de conception où vous obtenez quelque chose de bien, puis vous modifiez un autre paramètre ou un composant, et vous vous apercevez que cela a changé la première chose que vous teniez pour acquise. En réalité, cela a été une longue et frustrante suite de changements, qui ont lentement mené au résultat souhaité. Toute sorte de calcul mathématique ou de proportionnalité semblait inutile. En outre, pendant les tests des 1176, j'ai découvert des points dont je suis à peu près sûr qu'ils n'étaient pas prévus par les concepteurs d'origine, et des choses dont ils ignoraient probablement l existence. Mais en utilisant des oscilloscopes et analyseurs numériques modernes, des stations de travail numériques et nos bonnes vieilles oreilles, nous avons pu voir des artefacts qui ont échappé aux concepteurs d'origine. » « Dire qu'ils auraient peut-être même essayé de résoudre les petites imperfections qui ont donné au 1176 son caractère unique s'ils avaient eu les outils pour les voir. Heureusement qu'ils ne les avaient pas , n'est-ce pas  Quoi qu'il en soit, le cercle vicieux de la conception a été frustrant, mais comme tout ce qui vous amène hors des entiers battus, avec un peu de chance, cela donne un peu plus de sagesse, et un excellent produit. J'espère que nos clients trouveront le nouveau taux ELEVEN amusant à utiliser, et découvriront qu'il peut ajouter un peu plus de magie à leur musique. » REMARQUE : tous les anciens « FATSO Jr » peuvent être modifiés pour remplacer le taux GP par le nouveau taux ELEVEN. De plus, tous les FATSO expédiés par Empirical Labs depuis juin 2013 ont le taux ELEVEN déjà installé dans le circuit, sous le taux GP, donc si vous avez acheté un FATSO récemment, vous avez probablement déjà le circuit équivalent à l'EL7-X. Nouvelle logique et et nouveau fonctionnement de l'interface Le FATSO Jr pouvait devenir assez chaud. La chaleur étant l'ennemi de la fiabilité, nous avons décidé de faire notre possible pour refroidir l'unité dans cette nouvelle conception. En remplaçant le circuit logique discret par un microprocesseur et en éliminant le circuit d'affichage qui chauffait et manquait de fiabilité, la consommation électrique a été réduite de plus de 20 %, permettant à l'alimentation et aux circuits analogiques de bénéficier d'un fonctionnement à plus basse température. Le fonctionnement de l'interface du nouveau FATSO a par ailleurs été grandement amélioré. Maintenir n'importe quelle touche pendant une seconde fait varier sa valeur en sens inverse, de sorte que l'utilisateur n'a plus à passer en revue toutes les valeurs pour revenir en arrière. En outre, le couplage stéréo est amélioré et offre une deuxième méthode de couplage en appuyant sur les deux touches COMP à la fois. Cela associe les compresseurs et le circuit logique de Bypass, et permet donc aux touches de l'un ou l'autre des canaux de contrôler les paramètres. C'est beaucoup plus sûr. Il existe dorénavant une LED distincte pour le compresseur TRACK (Tracking), afin que deux LED n'aient pas à être employées, ni interprétées par l'utilisateur. SPANK est maintenant une LED bleue se démarquant des autres compresseurs sur le côté, pour indiquer qu'elle est différente et peut être utilisée en conjonction avec les autres taux. Les clients trouveront la sélection de compresseur plus évidente et plus SYMPA. Les quatre types de traitement du FATSO Génération d'harmoniques et écrêtage doux (génération de distorsion) - ce circuit de classe A arrondit délicatement les crêtes comme des lampes ou une bande magnétique saturées. Saturation des hautes fréquences (chaleur) - filtre passe-bas dynamique unique en son genre qui adoucit les hautes fréquences lorsqu'elles « s'accumulent » dans une source. Émulation de transformateur et de tête magnétique de lecture - simulation de l'effet des transformateurs d'entrée et de sortie d'appareils plus anciens, qui ajoutent les harmoniques de basse fréquence qui les caractérisent, tout comme une bande analogique. Courbe de compression (« knee ») classique - le dispositif de nivellement automatique type que l'on trouve sur quasiment toute piste d'instrument ou de chant, ainsi que sur le bus général, façon compression Empirical Labs régulier et doux, mais quelle présence ! Sans doute le plus cool et le plus unique des appareils de l'arsenal Empirical Labs, le FATSO (Full Analog Tape Simulator and Optimizer) est un appareil analogique à contrôle numérique qui donne aux musiciens et ingénieurs du son un accès facile à de nombreuses caractéristiques recherchées des anciens appareils électroniques à lampes et de classe A, ainsi que des supports à bande magnétique. Ce processeur audio à deux canaux intègre musicalement les fréquences et les transitoires, augmentant le volume apparent tout en conservant un étroit contrôle sur le niveau des crêtes. Avec le FATSO, les studios d'enregistrement et les plates-formes de production audio peuvent améliorer et adoucir le son des enregistreurs numériques et des stations de travail audionumériques. Les ingénieurs de mixage n'auront pas à utiliser d'encombrants et coûteux magnétophones analogiques à bande pour obtenir la chaleur et la douceur des aigus sur lesquelles ils comptent depuis plusieurs décennies. Les possesseurs de stations de travail audionumériques et d'enregistreurs numériques peuvent enfin cesser de se plaindre de la froideur et du côté « cassant » de leurs mixages et de leurs instruments. Même les audiophiles peuvent bénéficier du FATSO en apportant à leur lecteurs CD et autres moyens de reproduction numériques la chaleur et l'ambiance des vinyles et des bandes. Comme la plupart des produits Empirical Labs, cette unité est incroyablement facile et amusante à utiliser. De grands boutons de type Distressor contrôlent les niveaux d'entrée et de sortie. Quatre modes de compression méticuleusement peaufinés dont le très apprécié réglage « Buss » et le légendaire « Spank », une courbe d'entrée en action subtile suivie d'une limitation ressemblant au compresseur de talkback SSL peuvent être sélectionnés (et combinés !) par simple pression d'une touche. Sept réglages différents de « chaleur » de saturation des hautes fréquences sont accessibles tout aussi facilement. Le FATSO dispose également de circuits de transformateur commutables, qui peuvent ajouter les artefacts musicaux générés par des appareils classiques de NEVE, API, etc comme l'écrêtage léger et la distorsion intermodulaire, l'écrêtage des transitoires... et quelques autres non-linéarités très musicales. Fidèle à son nom, le FATSO est d'une construction plutôt solide vous serez impressionné par sa fabrication dès vous le sortirez de son carton. Le FATSO est « l'arme secrète » des ingénieurs de studio et de sonorisation depuis de nombreuses années, leur permettant d'ajouter à leur son l'insaisissable magie des appareils vintage. Une fois que vous aurez commencé à l'utiliser, vous ne pourrez plus vous en passer ! 2959.00€ - Sold by Woodbrass In Stock (24 hours) Similar Items
1 seller 2 offers Zoom	Dangerous Music Dm08 D-box+ Dbox Sommateur Analogique 8 Canaux, Contrleur De Monitoring & Dac + Remo... Le D-BOX + est un remaniement spectaculaire du fameux contrôleur de monitoring et sommate...(+) Le D-BOX + est un remaniement spectaculaire du fameux contrôleur de monitoring et sommateur de Dangerous Music. Connu pour son excellence sonore et l’efficacité de ses fonctions il embarque un nouveau sommateur 8 canaux et de nouveaux convertisseurs stéréo D-A au son clair et large fidèles à la réputation de Dangerous Music.Les nouvelles fonctionnalités, comme celles qui ont fait son succès, forment un ensemble résolument tourné vers l'avenir. Comme avec tous les produits Dangerous Music, le D-BOX + est conçu et fabriqué selon les normes audiophiles les plus strictes aux États-Unis.• le mélangeur de sommation analogique 8 canaux récemment mis à niveau offre une scène sonore énorme et un impact supérieur. (option mono sur canaux 7/8) • Cinq entrées analogiques et numériques à portée de main (stéréo analogique, sommation analogique, USB, AES / SPDIF, Bluetooth)• streaming audio sans fil Bluetooth• L'application gratuite D-BOX + permet de contrôler à distance toutes les fonctions principales (volume, atténuation, conversation, sélection d'E / S, etc.)• L’application dédiée s’exécute sans effort sur les ordinateurs MacOS et Windows actuels, ainsi que sur les appareils IOS et Android• connectivité audio USB sans pilote pour macOS; installation simple du pilote audio USB pour Windows• micro ‘Talk Back’ intégré avec activation par bouton-poussoir (sur le panneau avant ou à distance depuis l'application)• deux amplificateurs de casque haut-de-gamme avec sélection de source indépendante et contrôle de niveau (panneau avant ou application)• trois sorties d'enceintes indépendantes (sélectionnées sur le panneau avant ou depuis l'application)• le sélecteur d'enceintes programmable permet l’utilisation de la fonction mono et/ou sub dédiée sur toutes les sorties• Trim de niveau de sortie ajustable en façade des sorties speaker 2 et 3• Trois convertisseurs D-A stéréo de qualité mastering pour une écoute parfaite des sources digitales (USB, AES/SPDIF, Bluetooth)• Conception, circuits et composants de qualité audiophile : Une tradition Dangerous MusicCompatibilité :iPhone: iOS v10.2 jusqu’à 12.1.2 inclus, disponible sur l’Apple App StoreMac: macOS v10.10 jusqu’à 10.14 inclus téléchargeable depuis www.dangerousmusic.comAndroid: Disponible sur Google Play - min v5.0 jusqu’à 9.0 inclusWindows: 7, 8, 10 téléchargeable sur www.dangerousmusic.com Spécificités: Note: Dangerous Music, Inc. Publie des mesures réelles et non des chiffres théoriques issus des données des fabricants de composants.Section sommation: Section sommation:Réponse fréquentielle : Linéaire à 0.1dB prêt de 10Hz à 50kHzTHD+N @ +4dBu : 0.0019%IMD : 0.0020%Rejet de diaphonie : >114dB @ 1kHz(Crosstalk rejection)Niveau de bruit @ niveau unitaire : 22Hz à 22kHz     110dB @ 1kHzNiveau de bruit : 22Hz à 22kHz 106dB @ 1kHzRéjection du signal éteint : >120dBNiveau de bruit au niveau unitaire : 22Hz à 22kHz 115dB @ 1kHzPlage dynamique : >106dBAmplificateurs casque:Charge de 4 ohm minimum par amplificateur (6-8 paires de casques audio de studio)Power Output : 3 Watts / CanalTHD+N : 0.0066%Rejet de diaphonie : >100dB 3299.00€ - Sold by Woodbrass - 1 seller - 2 offers On order Similar Items
Zoom	Tascam Us-16x08 16 Input Audio Interface For Mac Windows And Ipad (1 comments) L’interface audio US-16x08 apporte 16 entrées micro et ligne à votre ordinateur, d’u...(+) L’interface audio US-16x08 apporte 16 entrées micro et ligne à votre ordinateur, d’une excellente qualité sonore, ainsi que des fonctionnalités avancées permettant de gérer facilement des enregistrements complexes. 8 préamplis micro de technologie Ultra-HDDA, transparence et faible bruit de fond, jusqu’à 56 dB de gain. 8 entrées ligne symétriques supplémentaires, dont 2 commutables instrument, pour enregistrement direct de guitare ou basse électrique. 8 sorties ligne symétriques, dont 2 de niveau réglable via potentiomètre en face avant, pour écoute de contrôle.L’US-16x08 intègre un mixeur DSP, assurant des fonctions de mixage audionumérique avec une faible latence. Chaque voie possède un égaliseur 4 bandes et un compresseur, pour des mixages d’écoute très élaborés. Outre le mode interface, l’US-16x08 peut servir de préampli micro autonome. Elle est livrée avec des pilotes pour Mac OS et Windows, ainsi que des drivers au format USB Audio Compliant 2.0, pour tablettes comme l’iPad Apple. Une entrée/sortie MIDI est également disponible sur le panneau arrière.Posée sur une surface de travail (avec un angle ergonomique) ou montée en rack via les oreilles livrées, l’US-16x08 offre suffisamment d’entrées/sorties pour pratiquement toutes les applications d’enregistrement musical.Préamplis micro de technologie Ultra-HDDA, pour une qualité audio irréprochableNos préamplis micro exclusifs de technologie Ultra-HDDA vous permettent de récupérer un signal audio de haute qualité depuis n’importe quelle source acoustique, juste en tournant un potentiomètre. Ce sont les mêmes préamplis que ceux intégrés dans notre enregistreur professionnel HS-P82, très répandu dans le secteur du broadcast et du tournage cinéma. Ces préamplis d'une grande polyvalence acceptent aussi bien des microphones dynamiques que statiques, et vous permettent d'effectuer des enregistrements de haute qualité, même si vous n'êtes pas un expert. Pour plus de souplesse, ils offrent aussi des entrées au niveau ligne, compatibles avec les sorties de synthétiseurs et autres instruments électroniques.Les préamplis micro Ultra-HDDA intégrés sont implémentés à l’aide de composants discrets, et possèdent un niveau de bruit de fond équivalent en entrée (EIN) de -125 dBu.On peut aussi brancher des guitares en direct, pour utilisation de plug-ins d’effets de tierce partie.La gamme dynamique étendue des circuits électroniques permet d'encaisser sans problème en enregistrement les niveaux de pression acoustique élevés d'une batterie par exemple.16 entrées, pour gérer simultanément l'enregistrement de voix, d'instruments et de batterieGrâce aux 8 entrées sur XLR et aux 8 entrées sur jack TRS, l'interface accepte au total 16 signaux analogiques simultanément. De quoi enregistrer sans problème tout un groupe, en concert ou en répétition.8 entrées sur XLR avec alimentation fantôme 48 volts8 entrées ligne, niveau de travail commutable –10 dBV/+4 dBuPeut aussi s'utiliser en tant que préampli micro autonomeMixeur DSP avancé, couplé à un nouveau pilote USBUn inconvénient gênant, avec l'enregistrement sur ordinateur, réside dans la latence (délai à l'écoute des signaux enregistrés)Le mixeur DSP intégré utilise un processeur BlackFin de hautes performances, ce qui permet d'offrir un égaliseur 4 bandes et un compresseur sur chaque canal.Enregistrement en haute résolution, jusqu'à 96 kHz / 24 bitsConnexion à l’ordinateur en USB 2.0Mixeur DSP avancé, avec égaliseur 4 bandes et compresseur sur chaque voieLes pilotes peuvent s’installer sans que l’interface ne soit connectée.Compatible avec iPad et autres appareils sous iOSPas besoin d'une autre interface si vous décidez de faire de la musique sur votre iPad ou tout autre appareil sous iOS. Les performances de cette interface ont été testées non seulement avec le logiciel de station de travail audio livré en bundle, mais aussi avec les logiciels les plus utilisés – vous pouvez continuer à l'utiliser même si vous changez de logiciel. Comme l'interface est pourvue d'une entrée et d'une sortie MIDI, vous pouvez aussi l'utiliser commepureinterface MIDI.Compatible avec iPad et autres appareils sous iOSTestée avec Sonar, ProTools, Cubase, Live, Studio One et Garage BandEntrée/sortie MIDI, pour connexion avec claviers et autres appareils MIDIS'utilise aussi comme préampli micro autonomeQu'elle soit branchée ou non sur un port USB, l'interface peut s'utiliser en tant que préampli micro autonome. Après passage à travers les circuits Ultra-HDDA, les signaux arrivant sur les XLR d'entrée en façade sont disponibles en sortie sur les jacks TRS à l'arrière de l'interface. Ce qui permet de l'utiliser pour un grand nombre d'applications très variées, y compris avec des interfaces audio ou des consoles d'enregistrement/de sonorisation ne disposant pas de leurs propres préamplis (ou de préamplis micro de qualité inférieure).Fonctionnalités principalesPréamplis micro de haute qualité, utilisant la technologie Ultra-HDDA (High Definition Discrete Architecture), niveau de bruit de fond ultra-réduit (niveau de bruit équivalent en entrée : -125 dBu (EIN)Enregistrement jusqu’en 24 bits/96 kHzCompatible avec les systèmes d’exploitation Mac OS X et WindowsStreaming audio 16 entrées/8 sorties depuis un PC connecté en USB 2.0Mode de fonctionnement commutable : interface audio ou préampli micro autonomeMixeur DSP intégré, pour écoute de contrôleÉcoute à faible latence, via le mixeur DSP intégréCompresseur et égaliseur 4 bandes sur chaque canal d'entrée sur le mixeur DSP8 entrées sur XLR avec alimentation fantôme2 entrées sur jack TRS (symétriques) commutables ligne/instrument6 entrées symétriques sur jack TRS sur le panneau arrière8 sorties analogiques sur jack TRSSortie casque standardEntrée/sortie MIDIUSB Audio Compliance 2.0 pour utilisation sous iOSCompatibilité station de travail audio (Sonar, ProTools, Cubase, Live, Studio One et Garage Band)Adaptateur pour montage en rack livréLivrée avec adaptateur secteurFace avant inclinée, pour utilisation facile posée sur une surface 342.00€ - Sold by Woodbrass In Stock (24 hours) Similar Items
2 sellers Zoom	Umc204hd Behringer U-phoria Umc204hd Audiophile 2x4, 24-bit/192 Khz Usb Audio/midi Interface With M... (1 comments) Conçu pour l'enregistrement des microphones et des instruments- 24 bits / 192 kHz de rés...(+) Conçu pour l'enregistrement des microphones et des instruments- 24 bits / 192 kHz de résolution pour une qualité audio professionnelle- Compatible avec les logiciels d'enregistrement populaires y compris Avid Pro Tools *, Ableton Live *, Steinberg Cubase *, etc.- 2 entrées / 4 sorties ainsi qu'1x MIDI I / O avec l'ultra-faible latence pour votre ordinateur- Compatible avec Mac OS X * et Windows XP * - 2 préamplis micro state-of-the-art MIDAS 48 V fantôme- Zéro latence pour une surveillance directe pendant l'enregistrement- Entrée / Contrôle de la lecture et Mix Stéréo commutateur / Mono pour une surveillance directe- Sortie casque puissante avec contrôle de niveau et moniteur - Une source / B pour le repérage de style DJ- Port USB pour la connexion et la puissance- Enregistrement, logiciel audio gratuit d'édition et de podcasting avec plus 150 instruments et effets. plug-ins téléchargeables sur behringer.com- «Built-like-a-tank: châssis métallique résistant aux chocs- Conçu et développé par BEHRINGER AllemagneL'incroyable UMC204HD U-Phoria vous fera l'enregistrement de votre prochain chef-d' uvre en quelques minutes avec toute la connectivité nécessaire pour vos micros, guitares, claviers et même vos périphériques MIDI.Enregistrez grâce aux quatre préamplis étonnamment pures de classe mondiale MIDAS avec 48 Volt de puissance fantôme pour les microphones à condensateur, tout en passant par la qualité studio 24-bit / 192 kHz de convertisseurs pour la meilleure qualité sonore possible. Que vous soyez un chanteur-compositeur, un producteur sur la route, ou tout simplement si vous avez besoin d'une interface solide pour l'exécution de pistes d'accompagnement lors d'un concert, l' U-Phoria UMC204HD vous aidera à briller dans le domaine numérique.Un studio dans une petite boîte noireQuand il est temps de sauvegarder votre enregistrement sur votre ordinateur Mac ou Windows, branchez vos microphones, vos instruments pour un final de qualité studio! La connexion et la communication avec des périphériques MIDI ajoute le bénéfice d'une surface de contrôle à votre flux de travail studio.192 kHz de précisionl'UMC204HD vous fournit jusqu'à 192 kHz de résolution même pour les applications les plus exigeantes de la musique ainsi que la post-production vidéo. Travaillez en toute confiance et précision avec votre logiciel d'enregistrement préféré pour des résultats professionnels à chaque fois.MIDAS - La Légende de la qualité sonoreDepuis sa création dans les années 1970, MIDAS a eu une longue histoire d'innovation et de leadership dans le monde des consoles de mixage audio. Employé par les plus célèbres artistes du monde entier, les légendaires consoles MIDAS comme le XL4 ou le H3000 sont rapidement devenus les normes dans l'industrie de la musique.BEHRINGER est fier d'intégrer un préampli micro MIDAS conçu pour le nec plus ultra dans la reproduction audio de haute qualité dans les environnements live et studio. Surveillance:Zero-LatencyLe contrôle UMC204HD de mélange permet une surveillance directe (latence zéro) , ce qui signifie que les musiciens peuvent contrôler leur performance directement - sans retard dans le signal de retour, pour une meilleure performance et l'enregistrement. ConnexionSur le panneau arrière de la UMC204HD, vous trouverez le port USB 2.0 pour la connexion simple et facile à votre ordinateur, avec beaucoup d'options de lecture analogiques dont 1 4 TRS, RCA et XLR. Le UMC204HD dispose également de 2 inserts analogiques pour une utilisation avec des effets externes tels que les compresseurs, les égaliseurs, etc. Built-in MIDI I / O vous permet de brancher vos claviers et tout votre matériel extérieur MIDI favori.Tracktion - enregistrer, éditer, Mix and ShareTracktion est l'une des plus rapides et plus faciles stations de travail audio numériques du monde (DAW) pour composer, enregistrer, éditer, mixer et partager votre musique avec le monde. Doté d'une interface unique à l'écran, et d'une conception très élégante, Tracktion rassemble les caractéristiques DAW Pro en suspens, telles que l'automatisation dynamique, le nombre de pistes illimité, l'enregistrement MIDI et de soutien pour VST et AU plug-ins. Ce logiciel de production musicale puissant vous donne tous les outils d'un studio d'enregistrement professionnel de qualité ensemble. Apprendre une DAW n'a jamais été aussi facile, grâce à la vaste bibliothèque et disponibilités des ressources. 99.00€ - Sold by Woodbrass - 2 sellers On order Similar Items
Zoom	Radial X-amp Class A Active Reamper 2 Outputs + Power Le X-AMP est un véritable standard utilisé dans les studios du monde entier. Ce boîtier...(+) Le X-AMP est un véritable standard utilisé dans les studios du monde entier. Ce boîtier de réamp actif se montre capable d'alimenter simultanément deux amplificateurs, ouvrant ainsi la porte à de nombreuses possibilités d'enregistrement.Le réampeur des professionnels.Les boîtiers de réamp sont légion, y compris chez Radial qui propose deux versions passives destinées à rejouer une piste préenregistrée à travers un amplificateur guitare et des effets. Mais contrairement à ces systèmes de réamp passif, le X-Amp est équipé de buffers et d'amplificateurs pour contrôler le signal, ce qui tend à offrir un son plus uniforme lorsque le niveau de gain est plus faible. Couplé à une boîte de direct telle que la J48 pour réaliser l'enregistrement, le X-Amp devient l'outil de réamping ultime des professionnels.Deux fois plus de puissance !Le X-Amp hérite des circuits du célèbre Radial JD7 Injector en employant un circuit de classe A unique, optimisé pour traiter les signaux d'une guitare. Le principal avantage du X-Amp réside dans ses deux sorties séparées, qui donnent l'opportunité d'alimenter simultanément deux amplificateurs avec un seul et même enregistrement. Les possibilités d'expérimentation sonores offertes par cette particularité sont immenses et ouvrent la porte à des enregistrements véritablement épiques.Soyez le maître de votre enregistrement.Parfait pour réaliser un enregistrement sans stress, et sans fatigue pour les musiciens, le X-Amp met à la disposition des ingénieurs du son une panoplie complète d'outils de traitement du son. Outre les sorties proposées, le X-Amp dispose d'un inverseur de phase agissant sur la sortie 2 afin d'éliminer tout problème de phase durant l'enregistrement des deux amplificateurs. Cet outil se complète par le classique mais néanmoins essentiel interrupteur de masse qui neutralise toute boucle de masse. Et bien entendu, à l'instar de tous les produits Radial, la construction du X-Amp est exemplaire : un châssis en acier blindé, des connecteurs de haut niveau et un coussinet antidérapant d'isolation. Du Radial, assurément !Utilisé par tous les professionnels de la planète en studio, le X-Amp est clairement le boîtier de réamp qu'il vous faut si vous chercher à réaliser un enregistrement au résultat époustouflant.Le X-Amp Radial est un ré-amper actif qui permet de repasser le signal d'une guitare enregistréedrydans un ampli ou une chaine d'effets. Les guitaristes et les ingénieurs du son peuvent ainsi expérimenter différents amplis ou chaines d'effets longtemps après la séance d'enregistrement.Le X-Amp utilise un circuit actif classe A afin de reproduire toutes les nuances sonores de la performance originale. Le X-Amp fait sonner l'ampli comme si la guitare y était directement reliée. Le X-Amp accepte un signal d'entrée symétrique à +4dBu sur connecteur XLR et en ressort 2 sorties asymétriques niveau instrument pour raccorder effets et/ou amplis. Afin d'éviter les boucles de masse entre l'enregistreur et les amplis, l'entrée XLR dispose d'un switchground lift. Le X-Amp permet l'emploi simultané de 2 amplis. La 2ème sortie ampli est bufferisée afin d'éviter les pertes de signal, est isolée par un transformateur afin d'éviter les hums causés par les boucles de masse et dispose d'un switch de polarité afin d'aligner la phase des amplis entre eux. Le potentiomètre de niveau et la LED de Clip aide à régler les niveaux rapidement et évite les allers-retours entre la console et l'ampli.Le X-amp rend le process de réamping vraiment facile, sa qualité audio plus qu'excellente vous donnera d'excellents résultats sonores. Couplé à un J48, vous avez entre les mains le meilleur kit de ré-amping au monde !Caractéristiques remarquables :- Circuit 100% classe A- LED d'overload et potentiomètre de niveau pour un setup ultra facile- 2 sorties, la deuxième étant bufferisée et isoléeApplications :- Conversion de niveau ligne vers niveau instrument- Interface les périphériques d'enregistrement avec amplis et pédales d'effets- Ré-ampingCatégorie : reamp Nbre canaux : 1 Lampes : non Conversion numérique : non Réponse en fréquence : 20 Hz - 15 kHz Rapport signal/bruit : 88 dB ss niveau instr. (-20 dBu) THD : 0,02% Niveau d'entrée max (dBu) : 22Préampli intégré : non Entrées : XLR Sorties : 2 x jack Affichage : Led Réglages : interrupteur de masse, inverseur de phase, niveau de sortie Alimentation : DC 15 V Dimensions (mm) : 84 x 127 x 48 Poids (kg) : 0,72 266.00€ - Sold by Woodbrass On order Similar Items
Zoom	Antelope Audio Zen Go Synergy Core Interface Audio Thunderbolt New Product ANTELOPE ZEN GO SYNERGY CORE Interface Audio USB-C 4x8 BUS avec effets en temps réel La ...(+) ANTELOPE ZEN GO SYNERGY CORE Interface Audio USB-C 4x8 BUS avec effets en temps réel La Zen Go Synergy Core est une interface portable de bureau permettant aux artistes qui s'enregistrent eux-mêmes de créer où qu'ils soient avec la technologie utilisée par les plus grands. La qualité de son et les possibilités de traitement sont dans une classe à part grâce à la technologie d'horloge renommée d'Antelope Audio AFC™ 64 bits et la plateforme puissante d'effets embarqués Synergy Core.Ses points forts :- Interface audio portable auto-alimentée par connection USB-C pour Mac/Windows- Deux préamplis ultra-linéaires à composants discrets avec les modes micro, ligne et instrument Hi-Z, permettant d'enregistrer avec un très faible bruit de fond- Conversion AN/NA sans égale pour un son le plus détaillé en enregistrement comme en lecture, assistée par la technologie d'horloge AFC™ 64 bits qui apporte une largeur supérieure et une meilleure séparation des éléments sonores- 36 effets modélisés sur l'analogique sont inclus et plus de 50 sont disponibles à la vente en supplément. Tous sont traités en temps réel avec une latence imperceptible par la plateforme Synergy Core - Logiciel de contrôle intuitif pour toutes les fonctionnalités disponibles y compris les effets embarqués, l'écoute de contrôle, le routing du signal et les réglages de volume. Au dessus du son que vous connaissezCe qui fait de Zen Go Synergy Core l'interface sonnant le mieux dans sa catégorie est l'association de convertisseurs AN/NA de niveau professionnel et de préamplis ultra-linéaires à composants discrets inspirés des circuits des consoles légendaires américaines ou anglaises. La qualité sonore unique de l'appareil ne serait pas possible sans la base du son Antelope: la technologie d'horloge AFC™ 64 bits utilisée dans les horloges maîtresses de la marque employées pour l'enregistrement des bandes originales des blockbusters Avatar et The Dark Knight Rises.Un pack complet pour la production toujours prêtZen Go Synergy Core est livré avec les plus fidèles effets modélisés sur l'analogique dont vous aurez besoin pour créer des productions stupéfiantes à la sonorité riche. La collection complète sort du rêve d'un propriétaire de studio haut de gamme... depuis les classiques absolus utilisés sur les hits des années 70 et 80 jusqu'aux raretés jamais recrées en numérique comme le Blonder-Tongue Audio Baton de 1959. En dehors des compresseurs exclusifs, égaliseurs et préamplis, l'interface est livrée avec 22 amplis guitares et leurs baffles de même qu'une réverbération propre à Antelope prête à être appliquée en temps réel aussi bien en enregistrement qu'en mixage. La technologie Synergy Core peut gérer en temps réel tous les effets dont vous aurez besoin simultanément pendant une session avec une latence quasi nulle. La plateforme toujours croissante d'effets DSP & FPGA offre aussi plus de 50 extensions, dont des effets d'autres développeurs comme Auto-Tune Synergy d'Antares, disponible en option. Mixer avec les effets dans votre STAN est aussi possible en les intégrant comme des inserts hardware.Créez depuis n'importe où, n'importe quandLa première interface auto-alimentée Antelope Audio est optimisée pour enregistrer avec une très faible latence, lire en haute résolution, le beat making créatif et les podcasts où que vous soyez. Avec juste un câble USB-C vous pouvez faire fonctionner le Zen Go Synergy Core depuis votre ordinateur et l'utiliser au maximum de ses capacités. Cet aspecttoujours prêtvous permet de vous immerger dans le processus créatif sans devoir transporter avec vous une alimentation dédiée. Utilisez n'importe quel chargeur USB-C trainant dans la maison, branchez un câble dans le port USB-C secondaire et exploitez les fonctionnalités de l'interface qui ne nécessitent pas le logiciel de contrôle. Avec le port USB-C secondaire vous pouvez aussi charger vos équipements mobiles pendant que le Zen Go Synergy Core fonctionne en mode auto-alimenté par l'ordinateur.De meilleurs enregistrements et un workflow optimiséChaque fonctionnalité disponible sur le panneau de contrôle de l'interface a été choisie soigneusement pour améliorer les points importants de votre workflow. Etant donné que l'écoute depuis votre STAN ajoute inévitablement de la latence, vous pouvez écoutez vos sources directement dans l'interface pour réduire le retard à l'absolu minimum. Avec les options de routing vous pouvez facilement créer un mix avec une latence quasi nulle tout en ajoutant de nombreux effets sans craindre de saturer le processeur embarqué. L'affichage des niveaux est disponible pour les entrées et sorties sur l'écran de la face avant et dans le panneau de contrôle logiciel.Une connectique intelligente dans un faible encombrementLes deux combos XLR jacks à l'avant vous donnent la flexibilité de choisir entre les entrées micro, ligne et instrument de nos préamplis originaux à composants discrets, facilement configurables via le panneau de contrôle. Les deux sorties symétriques TRS, doublées par deux RCA asymétriques vous permettent d'envoyer le signal du convertisseur NA de niveau professionnel vers deux systèmes d'écoute distincts. Utilisez l'un pour vos moniteurs principaux et l'autre pour une console de DJ ou un autre système de son avec connectique RCA tout en préservant l'intégrité du son.Caractéristiques :- Conversion AN/NA haut de gamme avec jusqu'à 127dB de dynamique- La technologie propriétaire 64-bit Acoustically Focused Clocking (AFC™) et l'algorithme de gestion du jitter améliorent largeur de l'image sonore, séparation et détails dans les performances musicales.- 2 préamplis à composants discrets ultra-linéaires avec 65dB de gain pour des enregistrements de qualité studio. Entrées microphone/ligne/instruments haute impédance sur combos XLR jacks- 2 entrées Micro / Ligne / Instrument- 1 sortie stéréo principale de monitoring TRS 1/4 Jacks, +20 dBu max, symétrique, DC-coupled- 1 sortie stéréo secondaire de monitoring RCA identique à la principale- 2 sorties casque stéréo avec niveaux d'écoute séparés.- EIN: -128 dBu (Pondéré-A)- Plage dynamique: -121 dB (Pondéré-A)- THD: -106 dB- Niveau entrée Maximum: +20 dBu- Gain Maximum: 65 dB- Alimentation fantôme 48V et gain de préampli indépendant pour chaque entrée- Port USB-C: 8 canaux d'entrée et sortie vers toutes les STAN connues avec des pilotes spécifiques macOS & Windows- Entrées/sorties numériques en S/PDIF (2 canaux)- Sorties analogiques pour le monitoring doublées (une sortie stéréo en TRS, l'autre en RCA)- Equipement auto-alimenté. Nul besoin d'alimentation externe, seulement d'une connection USB- Ecoute de contrôle directement depuis l'interface avec effets, traités en temps réel et latence imperceptible- Routing E/S simplifié - sélectionnez les sources audio par canal via un menu déroulant - Panneau avant avec potentiomètre de volume et boutons pour le choix des fréquences d'échantillonage et l'accès aux paramètres essentiels- Presets complets modifiables avec routing du signal, ajustement des niveaux, réglages des mélangeurs et des pré-mix- Ajustez facilement le mix pour votre sortie monitor et créez vos mix casques séparément en appliquant panoramique, réverbération, d'autres effets et lien par paire stéréo- Collection de 36 effets modélisés d'après des machines analogiques traités par la plateforme Synergy Core- Plateforme propriétaire DSP & FPGA Synergy Core pour la gestion en temps réel des effets avec une latence imperceptible- Inclus : Câble USB-C / USB-C et Guide de démarrage rapide- Dimensions : 198 х 117 х 58 mm- Poids : 700 g 389.00€ - Sold by Woodbrass In Stock (24 hours) Similar Items
Zoom	Behringer X32 Mixer Digital Mixing Desk X-32 News (1 comments) Avec 32 canaux sur 16-BUS, "total-recall" en digital mixing, "full options"... Cette nouve...(+) Avec 32 canaux sur 16-BUS, "total-recall" en digital mixing, "full options"... Cette nouvelle console ultra intuitive et suréquipée, sait tout faire, en Live comme en studio et à un prix scandaleusement bas ! Bénéficiant de la collaboration et du savoir faire de Midas® et Klark Tecknik®, la nouvelle console numérique BEHRINGER X32 vous permet de vous concentrer sur votre événement au lieu de naviguer au milieu d une avalanche de boutons et de menus comme la plupart des autres mixers numériques du marché. La X32 est aussi intuitive que puissante avec ses 40 canaux, ses multiples traitements et ses 25 bus de sorties. "Toute équipée" avec une qualité de traitement de signal optimal (dynamique, EQ, inserts...), qui peut être configuré rapidement pour satisfaire pratiquement toutes les demandes de n importe quel concert... 2099.00€ - Sold by Woodbrass In Stock (24 hours) Similar Items
Zoom	Spl Frontliner Tube Transistor Preamplifier Microphone Instrument Di De-esser Compressor Limiter Eq ... Basé sur les circuits discrets du GoldMike MK2, l'étage de préamplification du SPL Fron...(+) Basé sur les circuits discrets du GoldMike MK2, l'étage de préamplification du SPL Frontliner bénéficie d'une architecture hybride lampe/transistors. La section de compression reprend quant à elle une partie des caractéristiques du compresseur SPL Kultube pour offrir un contrôle total de la dynamique grâce à des réglages complets et à des fonctions efficaces, notamment un système d'automatisation des paramètres temporels en fonction du signal source qui constitue l'un des principaux points forts du Kultube. Ce système ajuste continuellement les temps d'attaque et de relâchement en fonction du signal. L'utilisateur peut influencer manuellement le comportement du système d'automatisation de sorte que les réglages manuel et automatique se fondent l'un dans l'autre. La section d'égalisation offre deux bandes semi-paramétriques pour traiter le grave et le médium ainsi qu'un filtre en cloche baptisé Air pour travailler élégamment le haut du spectre. Un étage de saturation à lampe complète cet ensemble de fonctionnalités. Contrairement aux transistors, la lampe ne bascule pas brutalement dans la saturation à partir d'un niveau donné. Au contraire, elle approche progressivement de ses limites en générant un effet toujours plus franc allant de la saturation subtile à la distorsion. Le circuit sature et densifie le signal de façon agréable et élégante, un peu comme le ferait un enregistreur analogique à bande. Concept Les tranches de console doivent s'acquitter d'une tâche complexe : on attend d'elles qu'elles offrent des traitements pointus comme le font les outils spécialisés (un préampli, un compresseur ou un égaliseur) en oubliant qu'elles sont avant tout des équipements polyvalents combinant différentes technologies pour l'amplification et le traitement des signaux. Le Frontliner profite énormément des technologies novatrices développées par SPL pour que ses produits dédiés à une tâche précise restent toujours faciles d'utilisation. À titre d'exemple, le De-Esser se concentre sur son rôle premier sans apporter d'options inutiles : il réduit efficacement les sifflantes dans la proportion déterminée par l'utilisateur à l'aide d'un seul et unique réglage. Outre la simplicité de chaque section, l'architecture claire et l'agencement logique de la face avant du Frontliner permettent un travail rapide et efficace. Plugins analogiques Au cours des dernières années, SPL s'est attaché à développer des concepts modulaires et polyvalents. Ces travaux ont notamment débouché sur la série RackPack dont le produit phare est un châssis rackable de 3 unités de hauteur capable d'héberger jusqu'à huit modules audio. Le Frontliner a hérité de ce concept modulaire et de ses avantages. En effet, chacune de ses sections possède une entrée et une sortie dédiée. Grâce à une architecture intelligente et logique, on peut utiliser chaque section du Frontliner comme un outil autonome indépendant. On peut grouper les modules librement, mais aussi utiliser chaque jonction entre les modules comme un insert. Les sections du Frontliner sont donc comparables à des plugins analogiques qui permettent de transformer cette tranche de console classique en un ensemble de modules indépendants spécialisés dans différents traitements. Les environnements de production numériques bâtis autour d'un ordinateur central bénéficient tout particulièrement de ce concept puisque le Frontliner servira tour à tour de tranche de console lors de l'enregistrement et de processeurs analogiques de haute qualité au moment du mixage. Options Transformateur d'entrée Lundahl pour l'entrée micro. Transformateur de sortie Lundahl pour la première des deux sorties principales (OUT 1). Sortie numérique grâce au module de conversion AN 24 bits / 96 kHz. 2199.00€ - Sold by Woodbrass On order Similar Items
Zoom	Massive Passive Manley Stereo Tube Equalizer Peut-être, mais les photographes de notre limiteur/compresseur Variable MU® ou de notre ...(+) Peut-être, mais les photographes de notre limiteur/compresseur Variable MU® ou de notre processeur vocal VOXBOX® auraient-ils pu à eux seuls assurer leur succès Vous vous devez d'écouter le son délivré par cet égaliseur. Vous devez le manipuler par vous-même. Placer vos mains sur les réglages et les triturer.Les ingénieurs du son qui se sont déjà emparés du MASSIVE PASSIVE nous ont fait part de leurs impressions : “Comment fait-il pour restituer systématiquement cette qualité sonore supérieure ”, “Organique et orgasmique.”, “Une puissance d’enfer.”, “Un égaliseur incomparable.”, “J'ai enfin trouvé le son que j’ai toujours voulu. Un rêve enfin devenu réalité”. VOUS COMPRENEZ Le MASSIVE PASSIVE est un égaliseur quatre bandes deux canaux équipé de filtres passe-haut et passe-bas supplémentaires. “Passif” fait référence au circuit de correction sonore de ce nouvel égaliseur à conception intelligente qui n’utilise aucun composant actif. Seuls des résistances à couche métallique, des condensateurs à film et des Selfs bobinés à la main sculptent le son, un peu à l’instar d’un égaliseur Pultec boosté aux stéroïdes. Les amplificateurs de compensation de gain à lampes Manley®, super-costauds et offrant une réserve dynamique énorme, confèrent à votre son une dimension totalement nouvelle. “Massif”... Un mot à l’image de ce monstre.Vous devez absolument l’essayer.Un son naturel, organique et acoustique peut uniquement être créé par un égaliseur qui traite le signal au moyen de méthodes naturelles. Au lieu de plier un circuit complexe à des exigences scientifiques ou cliniques arbitraires, le Massive Passive utilise de simples composants passifs dont il exploite les qualités naturelles. Manley est tout à fait conscient que les égaliseurs de Mastering et d’enregistrement sont utilisés par les artistes à des fins artistiques. Lors de la conception, nous avons légèrement privilégié l’aspect artistique par rapport à l’aspect scientifique.Le Massive Passive est capable de gérer aussi bien les corrections les plus radicales parfois nécessaires en enregistrement d’instruments, que les corrections les plus subtiles à apporter aux voix et lors du Mastering. Il est conçu pour se démarquer nettement des autres égaliseurs, tout en intégrant les meilleurs atouts des égaliseurs Pultec, des égaliseurs de console de mixage de choix, des égaliseurs paramétriques et graphiques. Le Massive Passive est différent dans la mesure où il autorise une correction du signal deux fois plus importante avec une coloration réduite de moitié. Il permet d’appliquer d’énormes accentuations sur les aigus sans aucun problème de sibilantes et de produire un son incroyablement gras sanscafouillagesonore. Caractéristiques :- 4 bandes par canal- Circuits complètement passifs- Bandes de fréquences se chevauchant- Filtres Bell et Shelf pour chaque bande- Gain à lampe- Filtres passifs passe-haut et passe-bas- Niveau: +4 dBu (peut être changé pour -10 dB en interne)- Contrôle de fréquence: 22 à 27000 Hz- Accentuation / atténuation de gamme: 20 dB d'accentuation / atténuation- Réponse en fréquence: (±2 dB): 8 - 60000 Hz- Sortie maximum à 1,5% de distorsion harmonique: +37 dBV et +26 dBV à 20 Hz- Distorsion harmonique + Bruit (1 kHz à +4 dBu): 0,06 %- Bruit de fond (ref: +4 dBu): -85 dB (pondéré A)- Plage dynamique: 120 dB- Commutateur de dérivation (Bypass)- Entrées et sorties symétriques XLR et jack 6,3 mm- Poids: 9,5 kg- Format rack 19- 3U 6199.00€ - Sold by Woodbrass In Stock (24 hours) Similar Items
Zoom	Steinberg Ur816c Audio Interface Usb C 32 Bit 192 Khz Ur 816 New Product L'exigence de qualité devrait toujours être au centre de votre système d'enregistrement...(+) L'exigence de qualité devrait toujours être au centre de votre système d'enregistrement, et c'est exactement ce que propose l'UR816C. Il possède un ensemble complet d'entrées et de sorties pour l'enregistrement multipiste, des préamplis micro de qualité exceptionnelle, des fonctionnalités professionnelles comme le wordclock, des entrées/sorties numériques et des commutateurs Mute/Dim – bref, tout ce qu'il faut pour réaliser des enregistrements de tout premier plan. Limitations. Donnez une base professionnelle à votre studio L'UR816C est l'interface audio au cœur de votre studio. Avec ses fantastiques préamplis D-PRE de classe A et sa qualité d'enregistrement en 32 bits/192 kHz, il délivre des résultats en tous points professionnels. Ses nombreuses entrées micro sont suffisantes pour réaliser la captation d'un kit de batterie complet. Utilisez ses entrées Hi-Z pour enregistrer des guitares électriques en bénéficiant d'un monitoring sans latence et des simulations d'ampli guitare du DSP embarqué. Les connecteurs MIDI vous permettent d'intégrer toute une variété de contrôleurs. Les connecteurs numériques vous donnent la possibilité d'étendre votre studio en y ajoutant des convertisseurs et une horloge wordclock avec la toute dernière technologie de réduction du jitter pour que les autres équipements de votre studio soient parfaitement synchronisés. Les fonctions Dim et Mute augmentent encore la polyvalence... et le tout est utilisable avec n'importe quelle DAW. Capturez la magie unique de votre groupe Rien de tel pour saisir l'esprit authentique d'un groupe que de faire jouer tous les musiciens ensemble. Avec ses nombreuses entrées, sorties et options destinées à l'enregistrement des configurations les plus complexes, l'UR816C vous permet de capturer cette magie unique. Les préamplis micro D-PRE de haute qualité captent le moindre détail des voix et des instruments acoustiques. Les entrées Hi-Z, ligne, numériques et MIDI ainsi que les effets du DSP décuplent l'impact de chaque instrument. Avec son monitoring sans latence, sa fabrication robuste et sa compatibilité avec les ordinateurs Macintosh/Windows et les appareils iOS, l'UR816C est le meilleur atout de n'importe quel groupe. Diffusez votre performance en direct De nos jours, votre scène s'étend à perte de vue et l'UR816C vous aide à diffuser vos performances dans le monde entier. Utilisez la fonction Loopback pour diffuser votre concert, votre répétition ou le bœuf dans votre salon en streaming et en direct sur Facebook Live ou n'importe quelle autre plateforme pour faire plaisir à vos fans et convaincre un nouveau public. Les entrées sont suffisamment nombreuses pour prendre en charge un groupe complet et les effets du DSP embarqué vous permettent de créer un mix parfait en direct. Offrez le son de vos rêves à votre performance... et récoltez toujours plus de « Like » de votre public ! Caractéristiques : - Traitement : 32 bit- Fréquence d'échantillonnage max : 192 kHz- Dynamique en entrée: 106 dB- Nombre total d'entrées : 16- Nombre total de sorties : 16- Préampli micro : D-PRE- Entrées micro : 8- Entrées de niveau ligne : 6- Entrées avec Hi-Z : 2- Alimentation fantôme : Oui- Casque avec contrôle de volume dédié- Sorties casque : 2- Monitoring sans latence avec effets- DSP embarqué : SSP 3- Dimensions : 446 x 226 x 46 mm- Poids : 2700 g 579.00€ - Sold by Woodbrass In Stock (24 hours) Similar Items
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Zoom	Radial Pro Rmp Passive Reamper With Radial Transformer Véritable arme secrète de la prise de son et du travail sur les enregistrements en studi...(+) Véritable arme secrète de la prise de son et du travail sur les enregistrements en studio, la Pro-RMP met à votre portée la technique du réamping avec une simplicité déconcertante.Bis repetita placent.Connaissez-vous le réamping Cette véritable technique secrète a été utilisée sur d'innombrables enregistrements des plus grands noms de la musique, aussi bien pour des guitares que pour des synthés, des batteries ou des voix afin de créer de nouvelles signatures sonores. Un procédé qui consiste à réinjecter le signal brut d'un enregistrement dans la chaîne du son, ce qui permet aux musiciens de se concentrer uniquement sur leur jeu, tout en laissant libre l'ingénieur du son de travailler le traitement du son a posteriori, sans pression. C'est ici qu'intervient la DI de réamping passive Pro-RMP, capable de convertir le niveau ligne en provenance de l'enregistreur en un niveau instrument exploitable par un amplificateur.Le réamping à portée de main.La Pro-RMP place désormais à votre portée cette technique d'enregistrement révolutionnaire, en toute simplicité. Grâce à sa conception passive et à son interface simplissime, cette DI d'un autre genre se veut complètement plug & play : connectez simplement la Pro-RMP entre l'enregistreur et votre ampli, puis réglez le niveau en fonction de vos besoins. La Pro-RMP s'occupe du reste, en convertissant le signal haute impédance de votre enregistreur vers un signal haute impédance accepté par votre amplificateur. Le transformateur embarqué isole efficacement les différents appareils des boucles de terre causes de parasites. Si simple, et pourtant si pratique !Elle ne craint pas les utilisations viriles !À l'instar de tous les produits Radial, la Pro-RMP a été conçue pour survivre aux pires chutes et aux tournées les plus rigoureuses. Son châssis en acier blindé paré d'une peinture bleu très résistante, protégera à coup sûr les composants et les connecteurs de la Pro-RMP. Le coussinet antidérapant en Néoprène complète l'isolation et la protection de cette petite boîte bleue.Compacte et pratique, la Pro-RMP est un outil essentiel pour votre studio, et facilitera grandement votre travail sur toutes sortes d'enregistrements, tout en vous ouvrant de nouveaux horizons en studio.Le réamping a été l'arme secrète de nombreux enregistrements reconnus dans le mileu de la musique et est souvent utilisé sur les guitares, la basse, les claviers, les percussions et même sur les voix pour créer de nouvelles textures sonores. Le Radial Pro RMP est un ré-amper 100% passif qui permet de réamplifier une piste déjà enregistrée à travers un ampli ou un set de pédales.Le Pro RMP est plug'n play et facile à utiliser, connectez simplement le Pro RMP entre votre enregistreur et votre ampli et ajustez le niveau de volume. Le transformateur Radial custom s'occupe de la conversion d'impédance entre l'enregistreur et l'ampli, tout en isolant l'ampli afin de supprimer les boucles de masse engendrant des bruits parasites.Le Radial Pro RMP, un ré-amper professionnel abordable pour votre studio !Caractéristiques remarquables :+ Design 100% passif+ Transformateur Radial custom+ Niveau de sortie réglableApplications :+ Toutes applications de ré-amping (guitares, basse, claviers, voix, etc...)Catégorie : reamp Nbre canaux : 1 Lampes : non Conversion numérique : non Réponse en fréquence : 20 Hz - 20 kHz Rapport signal/bruit : 81 dB THD : 0,003% @ 1kHz Niveau d'entrée max (dBu) : 26Préampli intégré : non Entrées : XLR Sorties : jack Réglages : interrupteur de masse, niveau de sortie Alimentation : passive Dimensions (mm) : 84 x 127 x 48 Poids (kg) : 0,72 138.00€ - Sold by Woodbrass On order Similar Items
Zoom	Radial Jdi Passive Di Box Single Channel Mono Jensen Transformer Alter ego passive de la J48, la JDI est capable de capter et de restituer sans aucune dist...(+) Alter ego passive de la J48, la JDI est capable de capter et de restituer sans aucune distorsion des signaux de forte amplitude, provenant d'instruments actifs ou de claviers numériques. Là où une DI active saturerait irrémédiablement, la JDI délivre un son toujours fidèle.Sans conteste, la meilleure des DI passives !La boîte de direct passive JDI forme, avec la J48, le couple de DI le plus connu des professionnels de l'audio. Grâce à sa conception passive, elle est capable de gérer à la perfection les signaux de forte amplitude caractéristiques de nombreux instruments tels que les claviers numériques, les basses passives et actives ou les instruments acoustiques avec préamplis actifs intégrés. Compacte, robuste et d'une fiabilité sans pareille, la JDI est l'outil indispensable pour le studio ou la scène.Une électronique de pointe.Pour atteindre une telle perfection audio, la JDI a été dotée des meilleurs composants électroniques disponibles. Les célèbres transformateurs Jensen dont la JDI est équipée délivrent un son chaud rappelant les meilleurs équipements vintage, qui restituent intégralement le son naturel de l'instrument sans aucune déviation de phase ou artefact. Cette parfaite restitution est également assurée par le châssis en Mu-Métal de la JDI, qui procure aux transformateurs une protection exceptionnelle face aux perturbations électromagnétique, assurant dès lors un signal dénué de tout bruit parasite.Des fonctions exhaustives pour les problématiques live et studio.Tout comme la J48, la JDI est dotée de fonctions imaginées pour couvrir les situations diverses rencontrées sur scène ou en studio. Elle est équipée d'une entrée jack et d'une sortie thru-put qui peut faire office de seconde entrée lorsque la fonction Merge est enclenchée, ainsi que d'une sortie XLR. L'arsenal de la JDI ne serait pas complet sans l'inverseur de phase et l'interrupteur de masse, complétés par un PAD 15 dB qui autorise la connexion de sources à très forte amplitude sans aucune distorsion. Ajoutons à cela l'unique fonction Speaker qui, couplée au PAD 15 dB, autorise la connexion de la JDI en parallèle à une enceinte afin de capturer le son coloré par l'amplificateur, tout en émulant un haut-parleur de 12 pouces. La robustesse légendaire Radial.Avec son blindage de plus d'1,5 mm d'épaisseur et son châssis unique qui assurent une protection efficace des connecteurs, la JDI a été conçue comme un véritable char d'assaut et se voit capable de résister aux tournées les plus exigeantes. Sa conception originale élimine toute contrainte sur ses circuits imprimés de qualité militaire, tandis que le coussinet antidérapant améliore l'isolation électrique et réduit les vibrations mécaniques susceptibles d'endommager les composants. Tout bonnement indestructible !La Radial JDI est tout simplement la meilleure DI passive au monde. Elle a été optimisée pour pouvoir supporter des signaux de forte amplitude sans saturer ni distordre le signal.Parce qu'elle est équipée d'un transfo, la JDI isole parfaitement l'entrée instrument de la sortie symétrique, tout en éliminant hums et buzzs causés par les boucles de masse.La plupart des DI passives ne sonnent pas car elles utilisent des transformateurs en acier ou métal bas de gamme. Ceci a pour effet de causer des décalages de phase à différentes fréquences : basses indistinctes, sans punch, médiums sans vie. Ceci rend le mix plus difficile à réaliser.La JDI utilise un transfo Jensen avec un core en nickel. Le nickel n'a pas d'effet de mémoire ni de polarité, ce qui réduit les distortions de phase et harmoniques. Problèmes résolus : superbe sonorités !La JDI ne nécessite aucune alimentation. Plug'n play !La JDI est disponible est version stéréo (JDI Duplex), en version 6 canaux (JD6) et peut être montée en rack (jusqu'à 8 dans un rack 2U) grâce au J-Rak.Caractéristiques remarquables- La meilleur DI passive au monde !- Transfos Jensen- Réponse linéaire de 10Hz à 40kHz- Impossible à overloader !- Fabriquée pour survivre aux conditions extrêmes d'une tournéeApplications :- Idéale pour guitares acoustiques et basses- Claviers, batteries électroniques et modules de sons- Tout instrument électronique à haut niveau de sortie- Elimine hums et buzzs dans les systèmes sonsCatégorie : boîte de direct Nbre canaux : 1 Lampes : non Conversion numérique : non Réponse en fréquence : 20 Hz - 20 kHz Rapport signal/bruit : 119 dB THD : 0,05% @ -10 dB Niveau d'entrée max (dBu) : 21Préampli intégré : non Entrées : jack Sorties : XLR, jack Réglages : atténuateur -15 dB, atténuateur -30 dB, atténuateur 30 dB + filtre passe-bande, interrupteur de masse, inverseur de phase, sommation, sommation des entrées Alimentation : passive Dimensions (mm) : 127 x 84,1 x 45,5 Poids (kg) : 0,70 277.00€ - Sold by Woodbrass In Stock (24 hours) Similar Items
Zoom	Umc1820 Behringer U-phoria Umc1820 Umc 1820 Audio Midi Interface Usb Midas Preamps Recording Microp... L'incroyable U-PHORIA UMC1820 comble le fossé entre votre créativité et vos fans. Ce st...(+) L'incroyable U-PHORIA UMC1820 comble le fossé entre votre créativité et vos fans. Ce studio-in-a-box USB 2.0 ultra rapide vous permettra d'enregistrer votre prochain chef-d' uvre en quelques minutes avec toute la connectivité requise pour vos microphones, guitares, claviers et même appareils MIDI.Enregistrez la voix parfaite directement sur votre DAW sur ordinateur grâce aux 8 préamplis micro de classe mondiale étonnamment clairs, conçus par Midas, qui incluent une alimentation fantôme +48 volts pour les microphones à condensateur, le tout passant par 24 bits/96 kHz de qualité studio convertisseurs pour la meilleure qualité sonore possible. Il prend également en charge les E/S pour les formats S/PDIF, ADAT et S/MUX. Que vous soyez auteur-compositeur-interprète, producteur en déplacement ou que vous ayez simplement besoin d'une interface solide pour exécuter des pistes d'accompagnement lors d'un concert, l'U-PHORIA UMC1820 ultra fiable vous aidera à briller dans le domaine numérique.Lorsqu'il est temps d'enregistrer l'historique sur votre ordinateur Mac ou Windows, branchez des microphones, des instruments ou des sources de niveau ligne aux 8 entrées combinées XLR/TRS de l'UMC1820 pour une flexibilité de studio ultime ! Connectez-vous et communiquez avec des appareils MIDI pour ajouter les avantages des surfaces de contrôle à votre flux de travail en studio. Et comme l'UMC1820 est compatible avec tous les logiciels d'enregistrement courants.Caractéristiques :- Interface audio USB 2.0 18 x 20- Résolution jusqu'à 24 bits / 96 kHz- 18 entrées et 20 sorties: 8x entrées combo XLR / jack 6,3 mm niveau micro / instrument / ligne commutable- Pré-amplificateurs designés par MIDAS- Entrée et sortie optique ADAT / SPDIF (S/MUX compatible)- Entrée et sortie SPDIF coaxiale- 10 sorties ligne jack 6,3 mm (1 + 2 sorties moniteurs L / R)- Alimentation fantôme +48V- Commutateur Pad atténuateur par entrée- Gain par entrée- Sorties principales avec commande de gain et commutateurs muets et diminution- Suivi de commande avec commutateur stéréo / mono- 2 sorties casque séparées avec régulateur- Entrée et sortie MIDI- Alimentation externe- Compatible avec Windows XP / Vista / 7 / 8 / 10 et Mac OSX- Format rack 19- 1U 259.00€ - Sold by Woodbrass In Stock (24 hours) Similar Items
Zoom	Allen & Heath Qu-24 Console De Mixage 24 Voies Mono + 3 Voies Stereo + 4 Multi-effets 12 Mix 2 Group... Issue de la gamme iLive et GLD , la nouvelle console numérique QU-24 en conserve l’ergo...(+) Issue de la gamme iLive et GLD , la nouvelle console numérique QU-24 en conserve l’ergonomie et un énorme potentiel, le tout dans un format compact et intuitif. 16 faders motorisés multipliés par 3 couches (entrées de 1-16 / entrées Stéréo, retour effets stéréo, départ vers FX internes et bus de mixage / Custom user) et un fader Master. Processeurs à double cœurs, 24 entrées mono plus 3 entrées stéréo vers 10 bus de mixage (4 aux mono, 3 aux stéréo, 2 bus d’effets internes et un Master). La QU-24 dispose en local de 24 entrées micro/lignes et 3 entrées ligne stéréo (dont une en Jack 3,5 mm en façade) + 1 entrée micro Talkback. Ces entrées peuvent être déportées via les racks de scène de la série GLD80 soit en local ou distants raccordés en Cat5 (jusqu’à 120 M pour un maximum de 24 entrées). La QU-24 dispose de 12 sorties Mix de niveau ligne symétrique sur XLR, d’une sortie stéréo Alt Out (main mix), une sortie stéréo pour enregistrement 2 pistes sur Jack 6,35 mm asymétriques et une sortie stéréo AES/EBU. Un panneau de contrôle offre un accès direct aux fonctions pré amplification, gate, égalisation, compression / limitation de chaque tranche. Un écran tactile de contrôle permet l’accès simple et rapide aux autres fonctions. 10 touches d’accès directs aux bus de mixage sont idéalement situées permettant une visibilité instantanée des niveaux d’envoi de chaque tranche. 4 touches utilisateurs programmables. Contrôle de PFL et circuit Talkback avec touches dédiées.Connectique casque sortie JackTRS 6,35 et entrée 3,5 mm disponibles en façade. A l’arrière, un port USB permet la fonction carte son de 18 canaux bi-directionnels au format Core Audio MAC. Un port USB est également disponible en face avant pour la sauvegarde des scènes, librairies et configurations de la console ainsi que pour l’enregistrement et la lecture de fichiers audio, mono, stéréo ou multipistes (18) sur clé USB ou direct sur disque dur externe (Format WAVE). La QU-24 dispose d’une prise RJ45 pour connexion des racks de scène AR2412 ou AR84, et d’une prise Ethernet pour le pilotage MIDI/ TCP/IP ou le raccordement d’un routeur Wifi externe afin de piloter la console via l’application iPad dédiée. Nota : Les racks de scène iLive ne sont pas compatibles avec la gamme QU-24. 2599.00€ - Sold by Woodbrass In Stock (24 hours) Similar Items

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