 | Palmer Pro Pli 04 - Media Di Box 2-channel For Pc And Laptop
Avec le PRO MEDIA DI/ PLI 04, Palmer présente une boîte de direct qui a été développ...(+) Avec le PRO MEDIA DI/ PLI 04, Palmer présente une boîte de direct qui a été développée pour répondre aux exigences particulières du secteur des média. Il permet de raccorder simplement un ordinateurs ou autre périphérique avec des entrées asymétriques a des sorties symétriques. Le PLI 04 met à disposition les prises d'entrée courantes pour répondre à cette exigence: - Des jacks TRS, qui acceptent aussi bien des jacks mono ou stéréo. - Des prises Cinch.- Une entrée en mini jack stéréo 3,5 mm, afin de raccorder des sorties casque d'ordinateurs portables. Côté sortie se trouvent les prises XLR/m habituelles pour les installations professionnelles avec montage symétrique sur transfo. On obtient ainsi une isolation électronique assurant un fonctionnement sans parasites. Une des spécificités à relever également,réside sur le fait que le PLI 04 est certes conçu pour le fonctionnement en stéréo, mais une sommation mono est possible à l'aide d'un interrupteur. Le signal de sortie est ensuite émis sur les deux sorties XLR.  |
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 | Allen and Heath Rack De Scene 8 In Mic/line, 4 Out Xlr
Rack de scène déporté d’extension pour console GLD disposant de 8 entrées micro / li...(+) sssRack de scène déporté d’extension pour console GLD disposant de 8 entrées micro / ligne XLR et 4 Sorties XLR assignables.- Format rackable 19” 1U. - Profondeur 208 mm. - Poids : 3 kg  |
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 | Tascam Ta-1vp Processeur Vocal
Au coeur de toute grande chanson, il y a un grand son de voix. Le Tascam TA-1VP allie la t...(+) Au coeur de toute grande chanson, il y a un grand son de voix. Le Tascam TA-1VP allie la technologie de correction automatique de hauteur Auto-Tune, célèbre dans le monde entier, et la technologie de modélisation de microphone Microphone Modeler (récompensées par un TEC Award), toutes deux créées par Antares, avec des modules de traitement de voix haut de gamme, afin de mettre à votre disposition tout ce dont vous avez besoin pour créer des pistes de voix étonnantes, dans tous les styles musicaux.Utilisable en live comme en studio, le TA-1VP vous permet d'effectuer instantanément votre choix dans une bibliothèque de sons étendue. Les presets d'usine à votre disposition conviennent à une grande variété de styles vocaux, et l'interface utilisateur facilite la création de vos propres sons. La puissance et la souplesse des modules de traitement vous permettent également de disposer d'une sélection de presets pour instruments et percussions. Et ses fonctions de contrôle en temps réel via MIDI font du TA-1VP un compagnon parfait pour les environnements de mixage automatisés. Caractéristiques :- Correction automatique de la hauteur en temps réel- Modules de modélisation de mise en valeur du microphone pour la voix- Technologie de traitement EVO-langue- Modélisation analogique de lampe- Compresseur, gate- De-Esser avec fréquence variable- EQ 2 bandes paramétrique- Doublement mono ou stéréo- Paramètres programmables- Contrôle MIDI en temps réel- Connecteurs: entrée XLR symétrique, entrée ligne symétrique jack 6,3 mm, sortie ligne principale symétrique jack 6,3 mm, sortie ligne stéréo jack 6,3 mm TRS- Entrée et sortie MIDI et sortie S/PDIF coaxiale- Format rack 19- 1U- Dimensions: 483 x 44 x 128 mm- Poids: 2 kg- Alimentation fournie  |
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 | Patch Plus - 48 Point Patch Bay Spatchplus Samson Fopc (1 comments)
Caractéristiques :- 48 points de patch au format jack symétrique 6.35 mm- Sélecteurs no...(+) Caractéristiques :- 48 points de patch au format jack symétrique 6.35 mm- Sélecteurs normalisé/semi-normalisé/dénormalisé accessible en face avant- Multiples possibilités de routage du signal- Format rack 1U 19 pouces- Fabrication robuste- Boîtier métal intégral  |
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 | EQ-73
Le circuit de classe A utilisé dans l'EQ-73 PREMIER est similaire à la section eq du mod...(+) Le circuit de classe A utilisé dans l'EQ-73 PREMIER est similaire à la section eq du module 1073 classique, sans le filtre passe-haut. Des fréquences supplémentaires ont été ajoutées et la bande de fréquence moyenne utilise deux inductances, la valeur la plus élevée de la seconde est utilisée pour les deux fréquences les plus basses, 160 Hz et 240 Hz, pour obtenir une réponse optimale.Le caractère sonore est chaud, percutant, doux et musical. Ces caractéristiques classiques ont été entendues sur d'innombrables enregistrements au fil des ans et c'est un son polyvalent qui fonctionne très bien sur la plupart des sources sonores et dans la plupart des genres. L'essence de ce son est maintenant disponible à un coût étonnamment bas, ce qui le rend accessible à presque tout le monde.Caractéristiques :- Égaliseur 1 canal- Électronique de style vintage- Pas de circuits intégrés dans le trajet du signal- 3 bandes- Sélection de fréquence par potentiomètres crantés- Réponse en fréquence : 20 Hz à 24 kHz- Plage de contrôle du niveau +/-18 dB- Bypass par bande de fréquence- Condensateurs au tantale dans le trajet du signal- Circuit intégré Burr Brown OPA 2602 pour la sortie symétrique- Bobine Carnhill dans la section des fréquences médiums- Interrupteur de masse (Ground Lift)- Connexions : 1x entrée ligne combo XLR / jack 6,3 mm, sortie ligne XLR et jack 6,3 mm, insert jack 6,3 mm- Livré avec adaptateur secteur externe  |
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 | BEHRINGER ULTRA-DI DI4000 V2 - BOITE DE DIRECT ACTIVE 4 CANAUX
Boîte de direct active professionnelle à 4 canaux Behringer Ultra-DI DI 4000L'ULTRA-DI P...(+) Boîte de direct active professionnelle à 4 canaux Behringer Ultra-DI DI 4000L'ULTRA-DI PRO DI4000 vous offre 4 canaux DI de première classe dans un seul espace rack. Chaque canal est équipé de deux entrées (XLR et ¼TRS), d'une sortie XLR symétrique - et d'une sortie Link ¼à connecter à votre ampli ou à votre console de monitoring. De plus, le DI4000 est conçu pour s'adapter à pratiquement n'importe quel signal d'entrée, jusqu'à 40 dB d'atténuation d'entrée commutable et jusqu'à 20 dB de gain, tandis que nos transformateurs de sortie OT-1 très appréciés garantissent une sortie pure et puissante.PRO-ActiveLes boîtiers d'injection directe (DI) permettent de connecter des guitares, des basses et des claviers (ainsi que d'autres appareils de niveau ligne) à des tables de mixage et des enregistreurs audio. La DI4000 fait passer la boîte de DI au niveau supérieur avec un filtre High-Cut 8 kHz par canal spécial pour les applications guitare, ainsi qu'un commutateur d'inversion de phase pour un alignement optimal du signal. De plus, notre DI active DI4000 dispose d'entrées tamponnées qui respectent votre signal source bien mieux que ne peuvent le faire les boîtes de DI passives - en sortant des signaux équilibrés de manière optimale, à très faible impédance (600 ) et bien moins sensibles au bruit et aux interférences RF (RFI).Entrée ¼, sortie XLR - Que de mieux Au bout du compte, tous les boîtiers DI font la même chose, non Oui, mais le DI4000 fait bien plus queentrée guitare basse, sortie signal niveau micro. Il s'agit vraiment d'une boîte à outils de signaux d'entrée très polyvalente. Voici deux avantages de la DI4000 par rapport aux boîtes de direct standard : Vous souhaitez peut-être connecter la sortie haut-parleur de votre ampli guitare à votre table de mixage Pas de problème, la DI4000 dispose de deux commutateurs d'atténuation de -20 dB par canal, ce qui vous permet de connecter des sorties de haut-parleurs d'une puissance allant jusqu'à 3 000 watts - et de les convertir en sorties XLR symétriques ! Signal d'entrée faible La DI4000 dispose d'un commutateur +20 dB, qui s'avère très utile pour amplifier les signaux d'entrée de faible niveau et les transformer en signaux symétriques avec une puissance réelle et un impact solide comme le roc. Vous vous inquiétez des fluctuations de tension dans la salle Le DI 4000 est équipé d'une alimentation interne à découpage qui va de 100 à 240 V et s'adapte automatiquement aux tensions du secteur, où que vous alliez. Bien entendu, le DI4000 dispose d'une sortie Link pour une connexion facile à d'autres équipements, tels que vos amplificateurs sur scène et vos consoles de monitoring. La performance servo-équilibrée garantit une réponse en fréquence ultra-plate - et les connecteurs de sortie XLR plaqués or assurent un fonctionnement fiable et silencieux. Les commutateurs de mise à la terre par canal éliminent les problèmes de ronflement de boucle de terre. La DI4000 fait tout ce qu'une DI autonome peut faire, et bien plus encore, en quatre fois !Qualité sonore irreprochableL'ULTRA-DI PRO DI4000 à 4 canaux offre une qualité sonore exceptionnelle - à un prix extrêmement abordable. Découvrez comment le DI4000 peut améliorer instantanément votre son chez votre revendeur Behringer le plus proche ou passez votre commande en ligne dès aujourd'hui !Points forts- Boîte de directe 4 canaux professionnelle et polyvalente pour les applications de scène et de studio- Fournit une adaptation d'impédance et de signal pour la connexion directe d'instruments à des mixeurs et des amplificateurs- Réponse en fréquence ultra-plate grâce aux célèbres transformateurs OT-1 de Behringer- Permet la connexion directe aux sorties d'enceintes jusqu'à 3 000 Watts- Commutateur de gain de +20 dB pour la préamplification des signaux de faible niveau- L'atténuation d'entrée commutable permet des niveaux d'entrée allant jusqu'à +40 dB.- Commutateur d'inversion de phase permettant de corriger instantanément les problèmes de phase- Filtre High-cut commutable (8 kHz) pour les applications guitare- Le commutateur Ground Lift élimine les problèmes typiques de boucle de masse.- Indicateur de niveau précis à LED 8 segments pour des performances optimales- Connecteurs TRS 1/4et XLR plaqués or- Commutateurs éclairés permettant un fonctionnement parfait dans les environnements de scène sombres- Alimentation à découpage interne (100 - 240 V~) pour un son sans bruit et une faible consommation d'énergie CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES : Entrées audio- Connecteurs : XLR et 1/4TS- Type : Entrée asymétrique à découplage CC- Impédance : 220 k (pad out)Sorties audio- Connnecteurs : XLR - Type : Transformer-balanced output stage- Impedance : 600 - Max. output level : +20 dBu- Max. input level. Input level : +20/+40/+60 dBu @ 1 kHzSpécifications du système- Bande passante (charge de 100 k ) 23 Hz à 60 kHz (±3 dB) - Bande passante (charge de 600 ) 23 Hz à 40 kHz (±3 dB) - Bande passante (coupe-haut) 23 Hz à 8 kHz (-3 dB)- Bruit -90 dBu, 22 Hz -22 kHz- Distorsion  |
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 | Radial Sgi Studio Guitar Interface System Class-a With Drag Control Rx And Tx Boxes + Power
embarque un circuit de classe A 100% transparent. Ce circuit se complète d’un contrôle...(+) embarque un circuit de classe A 100% transparent. Ce circuit se complète d’un contrôle de charge (Drag Control) qui tend à reproduire le son d'une guitare directement connectée à un ampli à lampes. Grâce à la connexion XLR symétrique et au transformateur qui assure une isolation électrique entre les éléments, tous les parasites sont directement éliminés. Ce n'est pas pour rien que le SGI est présent sur le pédalboard d'artistes aussi célèbres que Carlos Santana, Eric Clapton, Jeff Beck, Joe Perry ou Metallica ... Excusez du peu ! La scène ne lui fait pas peur.Conçue pour être déployée aussi bien en studio que sur scène, le SGI a été doté d'un châssis blindé qui protège efficacement les composants et les connecteurs, tout en assurant une bonne isolation face aux perturbations électromagnétiques. Arborant une finition jaune durable et un coussinet antidérapant, le SGI saura vous accompagner partout et pour longtemps. Compagnon indispensable de scène et de studio pour tout guitariste et bassiste qui a besoin de déporter ses connexions sur de grandes longueurs, le SGI vous assurera un son parfait d'un bout à l'autre de votre installation.Le Radial SGI est composé d'une paire de modules, un émetteur (SGI-TX) et un récepteur (SGI-RX) qui permet à une guitare d'être déportée jusqu'à 100m de l'amplificateur. Le SGI est un appareil à gain unitaire utilisant un circuit classe A 100% discret pour un son fantastique et un transformateur pour éliminer les boucles de masse.En studio, le SGI permet au guitariste de jouer dans la control room afin de bénéficier des écoutes studio. En live, le SGI permet de déporter l'ampli afin qu'il ne gêne ni le son façade, ni les retours.La guitare est branchée dans le SGI-TX qui s'occupe de la conversion d'impédance et de niveau, ainsi que de la symétrisation du signal. La sortie est similaire à celle d'une DI, ce qui permet de la connecter aux systèmes multipaires de scène ou de studio. En fin de parcours, la SGI-RX reconvertit le signal en signal guitare haute impédance pour alimenter ampli ou pedalboard.Caractéristiques remarquables :- Système actif classe A 100% discret pour le meilleur son- Isolation par transformateur pour éliminer les boucles de masse- Contrôle DragApplications :- Connexion à un ampli jusqu'à 100m de distance- Studio- ScèneCatégorie : extenseur de signal Nbre canaux : 1 Lampes : non Conversion numérique : non Réponse en fréquence : 20 Hz - 18 kHz Rapport signal/bruit : 102 dB THD : 0,005% @ 1 kHz Niveau d'entrée max (dBu) : 10Préampli intégré : oui Entrées : XLR Sorties : XLR Affichage : Led Réglages : correction d'impédance, interrupteur de masse Alimentation : DC 15 V Dimensions (mm) : 70 x 108 x 44 Poids (kg) : 1,36  |
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 | Radial Phazer Class-a Phase Adjuster Analog
Que vous travailliez en studio ou en live, sonoriser un instrument avec 2 micros peut enge...(+) Que vous travailliez en studio ou en live, sonoriser un instrument avec 2 micros peut engendrer des problèmes si les 2 micros ne sont pas alignés en phase. Corriger ces problèmes manuellement en modifiant la position des micros peut prendre des heures, voir se révéler quasi impossible à effectuer si l'une des 2 sources est en fait une DI.Le Phazer de Radial est un outil d'ajustement de phase spécialement conçu pouralignerla phase de 2 signaux. Guitare, basse, drums, cela fonctionne avec tous les instruments. De plus, il est extrêmement simple à utiliser : connectez le phazer en insertion sur la tranche à corriger, tournez le bouton jusqu'à obtenir l'alignement parfait. Terminé !Le phazer utilise un circuit 100% discret en classe A pour le meilleur son.Caractéristiques remarquables :- Fonctionne avec tous les signaux ligne- Phase contrôlable de 0 à 180 degrés- Switch reverse pour contrôler la phase de 180 à 360 degrés- Switch bypass- Circuit classe A- Ground Lift- Filtre passe bas glissantApplications :- Alignement de phase entre 2 signaux- A combiner à un JDX et un micro pour des sons de guitares énormes ! |
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 | Dbx Pb-48 Patch Jack Balanced 48 Points Pb48
Patchbay analogique symétrique semi-normalisé ou non-normalisé.48 points en jack 6,35mm...(+) Patchbay analogique symétrique semi-normalisé ou non-normalisé.48 points en jack 6,35mm (1/4) symétriques en face avant et en face arrière.SPECIFICATIONSPatch Points: 48 (2 rows of 24)Jacks: 1/4” phone, balanced or unbalanced, nickel-silver, self-cleaning contactsNormalling: Half-normalled or de-normalled (user configurable)Chassis Dimensions (H x W x D): 1.75” x 19” x 2.6” (44mm x 482mm x 68mm)Module Dimensions (H x W x D): 1.4” x 0.6” x 2.6” (40mm x 18mm x 68mm)Shipping Weight: 2.3 lb (1.1 kg)  |
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 | Dangerous Music Dm18 Liaison 6 Channel Insert Switcher & Parallel Processor
Pour survivre dans un milieu de plus en plus exigeant, un studio se doit d’être réacti...(+) Pour survivre dans un milieu de plus en plus exigeant, un studio se doit d’être réactif. Il doit s’adapter instantanément et sans effort à toutes les situations d’enregistrement, mixage et mastering en tirant parti de tous ses outils et du matériel disponible.Il est maintenant possible avec le Dangerous Liaison d’accéder à tout son matériel en un clin d’oeil. Connectez jusqu’à 6 appareils analogues au Liaison (et plus si vous en branchez plusieurs en série, utilisez un patchbay ou l’intégrez à un Dangerous Master). Ecoutez instantanément chaque appareil, seul ou en combinaison avec d’autres, changez leur ordre, envoyez-le dans la boucle parallèle d’effet et mémorisez ce nouveau réglage de manière à le rappeler plus tard sans effort. De vrai relais de contact permettent d’insérer ou retirer complètement n’importe quel appareil de la chaîne. Le Liaison ne contient que des composants de qualité mastering ce qui permet de ne pas colorer le son ou d’introduire des problèmes de latence: une parfaite comparaison A/B est donc possible.Des sorties pré et post Liaison permettent une écoute entre le son traité et originel.Les bus stéréo A et B peuvent être utilisés de manière indépendante ou branchés en série.Par exemple, si votre Bax Eq est connecté à l’insert #1, et votre limiteur est en insert #5, sélectionner #5 sur le bus A et #1 sur le bus B placera le limiteur avant le Bax Eq.Exemples d’utilisation:Enregistrement: Mémorisez vos réglages préférés pour la voix, la guitare, la grosse caisse etc... Vos préamplis, compresseurs et Eqs favoris sont maintenant disponibles en appuyant sur un seul bouton.Mixage: Mémorisez votre chaine de traitement idéal pour la finalisation du mix sur le bus A et utilisez le bus B pour une compression parallèle sur la batterie.Mastering: Quelle configuration sonne le mieux Le compresseur avant l’Eq Ou l’Eq avant le compresseur Quel limiteur est le plus approprié à la fin de votre chaîne Quel Eq voulez-vous utiliser sur votre boucle Mid/Side. Mémorisez vos réglages en fonction du style de musique et économisez du temps lors de votre prochaine session.- 6 boucles d’insert stéréo, assignables à 2 bus stéréo- Une boucle de traitement du signal en parallèle- Router, activer, inverser vos équipements analogiques et écouter instantanément- Rappel instantané de n’importe quelle configuration d’enregistrement, mixage ou mastering- Intégration totalement transparente avec le Dangerous Master  |
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 | SIX CHANNEL 500
Le SiX Channel de SSL est un mini channel strip unique au format API 500 qui utilise les t...(+) Le SiX Channel de SSL est un mini channel strip unique au format API 500 qui utilise les traitements SuperAnalogue de la console SiX de SSL, notamment le préampli micro, l\'égaliseur basse et haute fréquence, ainsi que le compresseur à un seul bouton.Le SiX Channel est un moyen simple d\'ajouter des entrées micro/ligne supplémentaires aux entrées de niveau ligne de tout appareil audio professionnel, y compris les canaux stéréo de la console SiX. Il s\'agit également d\'un moyen flexible de créer un mélangeur modulaire professionnel à partir d\'une unité de rack de la série 500.Entrée préampli SuperAnalogue :Une conception SuperAnalogue à large plage de gain et à très faible bruit fournit une entrée ligne et micro avec un commutateurLinepour couvrir une large gamme de niveaux d\'entrée. L\'impédance nominale de l\'entrée ligne est de 10 k . Elle peut être modifiée à 1 M à l\'aide du commutateur Hi-Z. L\'impédance de 1 M rend cette entrée adaptée aux sources à très haute impédance, telles que les micros de guitare passifs, sans qu\'il soit nécessaire d\'utiliser une boîte de direct externe.Autres caractéristiques :- Filtre passe-haut (HPF) 12 dB/oct, 75 Hz commutable- Interrupteur de polarité (ø) pour inverser la polarité de l\'entrée XLR à l\'arrière du rack- Un indicateur LED à cinq segments indique le niveau du signal de sortie en dBuEQ :L\'égaliseur est une conception à deux bandes, douce et à large course, avec des filtres étagés haut et bas à 3,5 kHz et 60 Hz, réglables de +15 dB à -15 dB de gain. Chaque bande peut être indépendamment modifiée entre les courbes en cloche ou en escalier. Les courbes en cloche changent la fréquence centrale pour fonctionner à 5 kHz et 200 Hz, ce qui donne une plus grande polyvalence aux deux commandes.COMP :Un compresseur de canal polyvalent à un seul bouton avec des caractéristiques qui donnent des performances puissantes et polyvalentes à partir de ses contrôles étonnamment simples. Un indicateur à trois LEDs indique la quantité de réduction de gain appliquée. Le circuit dispose d\'un gain d\'appoint automatique pour maintenir le niveau du signal pour toute la gamme de réglages de seuil.  |
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 | McDSP APB-8 PROCESSEUR D'EFFETS ANALOGIQUES
L'Analog Processing Box (APB) de McDSP allie la flexibilité d'un logiciel à la fidélit...(+) L'Analog Processing Box (APB) de McDSP allie la flexibilité d'un logiciel à la fidélité d'un traitement analogique de qualité. Chaque canal peut être contrôlé par un plug-in AAX, AU ou VST3, offrant ainsi un véritable flux de travail numérique avec des performances analogiques authentiques. Les options de traitement comprennent des compresseurs, des limiteurs de mastering, des dispositifs d'amélioration des transitoires, des applications multicanaux et multibandes, et bien plus encore.L'APB-8 et l'APB-16 sont livrés avec une collection de plug-ins APB pour acheminer l'audio vers le hardware APB et contrôler les circuits analogiques qu'il contient. L'utilisateur utilise simplement le plug-in APB comme n'importe quel autre plug-in, mais le traitement est effectué de manière analogique. Les réglages peuvent être sauvegardés en tant que présélection, les plug-ins peuvent être rappelés avec une session et les paramètres peuvent même être automatisés avec une précision au niveau de l'échantillon. Les plug-ins APB offrent un véritable flux de travail numérique avec des performances analogiques authentiques.Un plug-in APB prend le signal audio d'entrée, le combine avec un signal de contrôle, et envoie les deux via une connexion Thunderbolt à une unité hardware APB pour traitement. Le controle du signal configure les composants analogiques pour qu'ils exécutent l'algorithme sélectionné avec toutes les valeurs de paramètres, et le signal audio est traité dans le domaine analogique, puis reconverti dans le domaine numérique, et apparaît à la sortie du plug-in APB dans la session Pro Tools.Compatibilité- McDSP APB-16 and APB-8 hardware and APB plug-ins are compatible with Pro Tools 12.x, 2018.x, 2019.x, and 2020.x (AAX), Logic Pro X 10.4.x (AU), and Cubase 10.x (VST3), for Mac OS only. - McDSP APB hardware and APB plug-ins support Mac OS 10.10.x (Yosemite), 10.11.x (El Capitan), 10.12.x (Sierra), 10.13.x (High Sierra), 10.14.x (Mojave) and 10.15.x (Catalina). - McDSP APB plug-ins require an iLok2 or iLok3 USB Smart Key for authorization, or an iLok Cloud session.  |
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 | Palmer Pro Pms02 Pms 02 Dual Channel Microphone Splitter
Les splitters Palmer s'utilisent lorsqu'on doit répartir un signal source sur plusieurs e...(+) Les splitters Palmer s'utilisent lorsqu'on doit répartir un signal source sur plusieurs entrées simultanément. Par exemple, pour envoyer le signal de sortie d'un microphone vers la console de façade, la console de retours et la console de la station de radio qui retransmet le spectacle depuis un car régie. Dans ce cas, il faut utiliser un splitter micro1 vers 3. Autre cas d'utilisation : envoyer la sortie des généraux d'une console de mixage vers plusieurs amplificateurs, sonorisant chacun un local. Dans ce cas, il faut utiliser un splitter ligne. La différence entre un splittermicroet un splitterligneréside dans les niveaux de travail et l'impédance d'entrée. Splitter micro passif 2 canaux Le PMS 02 s'utilise pour envoyer le signal de sortie d'un microphone vers plusieurs entrées. Mais aussi pour envoyer sans problème le signal de sortie des généraux d'une console vers plusieurs amplificateurs de puissance. Les transformateurs audio utilisés sont surdimensionnés, afin de ne pas modifier le son ; ils permettent également de supprimer toute boucle de masse, pouvant générer une ronflette. Le PMS 02 peut aussi s'utiliser comme symétriseur ou asymétriseur de signal.Caractéristiques techniques :Distributeur 2 canaux « 1 en 3 » dans le boîtier en aluminium moulé sous pressionPar canal : Une entrée XLR/f, prise parallèle XLR/m Deux sorties XLR/m via un transformateur d'isolement 1 : 1 Niveau nominal : 0dB, niveau maximal : +20 dB Impédance nominale pour entrées et sorties : 600 Ohm Interrupteur Groundlift |
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 | Rupert Neve Designs 542 True Tape Emulation 500 Format Variable Silk Soft Clip
Ajoutez une couleur unique. En tant que successeur de la série 500 du Portico 5042, le 54...(+) Ajoutez une couleur unique. En tant que successeur de la série 500 du Portico 5042, le 542 offre la même simulation de bande au son épais et musical tout en l'agrémentant de nombreuses nouvelles fonctions. En plus du circuitTrue Tape– excellent pour faire ressortir les harmoniques de rang 3 – le 542 incorpore un circuit Soft-Clip qui adoucit les sources les plus agressives et améliore les harmoniques de rang 2, un circuit variable et versatile Silk/Texture permettant d'obtenir le rendu sonore de 3 transformateurs en 1 et un réglage Wet/Dry pour ajouter juste ce qu'il faut de saturation.Le circuit d'émulationTrue Tapedu Portico 542 vous offre la compression et le son rond qu'il est d'habitude possible d'obtenir uniquement en utilisant des bandes et peut contrebalancer l'agressivité que crée souvent un enregistrement numérique. Contrairement aux émulations numériques, le circuitTrue Tapefonctionne en envoyant le signal vers une petite tête d'enregistrement magnétique couplée à un amplificateur dont l'égalisation est adaptée. La tension de la tête d'enregistrement augmentant, la saturation apparaît et un circuit Soft Clip s'active lorsque le niveau est élevé pour adoucir les pics de transitoires. Le son du circuit à bande peut par la suite être modifié grâce aux modes 15/30 IPS et au réglage de mixage pré/post bande. En plus du circuit à bande, le 542 intègre également le circuit variable Silk/Texture qui équipe les modules de la série Portico II, permettant au technicien de régler avec précision le son et le taux d'harmoniques du transformateur de sortie.Obtenir le meilleur du 542Alors que par le passé, la non-linéarité des bandes était plus perçue comme une malédiction que comme unefonction, l'avènement des systèmes numériques au fonctionnement complètement linéaire a permis à beaucoup d'apprécier les défauts du traitement audio non linéaire. Contrairement aux systèmes linéaires, les appareils non-linéaires forcent l'utilisateur à expérimenter différents réglages de gain pour que le circuit fonctionne de manière optimale. Même si cela demande un petit effort de la part de l'ingénieur du son, s'il est utilisé correctement, le circuit peut ajouter un aspect dynamique à l'enregistrement pouvant donner du punch à une chanson.La non-linéarité du circuitTrue Tapeet du réglage de saturation du 542 nécessite de surveiller à la fois les niveaux d'entrée et du réglage Drive. Le réglage des niveaux de Drive et de saturation du circuit à bande du 542 peut avoir un impact significatif sur le son. Si vous augmentez la saturation, la compensation des basses fréquences diminue, et à partir du niveau 5 de Drive, le circuit Soft-Clipper est activé. Trouver le meilleur équilibre entre la réponse des basses fréquences, la distorsion harmonique totale et le taux de Soft Clipping souhaité requiert de jouer avec une combinaison des réglages de saturation, de gain et de mixage, et peut également nécessiter un traitement dynamique et d'ajouter un étage de gain dédié avant le 542.En règle générale, nous vous conseillons de démarrer avec un signal d'entrée de 2-10dBu et d'appliquer saturation, 15/30 IPS, Silk et de mixer à votre goût. Cependant, il incombe toujours à l'ingénieur du son de trouver le bon équilibre entre le niveau du signal pré-bande et le niveau de saturation afin d'obtenir le meilleur résultat pour chaque source.Pour vous faire une meilleure idée de l'effet obtenu à différents niveaux de saturation et de la tête de lecture, consultez les graphiques de réponse en fréquence et de DHT en fonction de la réponse en fréquence dans la section Caractéristiques Techniques à la fin de ce mode d'emploi.De plus, comme pour une vraie machine à bande, les boucles de flux du circuit True Tape peuvent capter les signaux des champs magnétiques forts situés à proximité (le plus souvent, ils sont produits par les alimentations électriques, les amplis de puissance et les écrans d'ordinateur). Bien que nous ayons blindé tout l'appareil en plus du circuit à bande pour limiter l'inductance parasite, si vous avez des problèmes de bourdonnement lorsque vous activez le circuit à bande, essayez d'éloigner le 542 de tout générateur de champ magnétique jusqu'à ce que le bourdonnement cesse.Ajouter de la textureLes modes Silk sont tous deux modifiables et ajustables grâce au réglageTexture. En manipulant le réglage de Texture, l'effet de la fonction Silk peut varier de quasiment inaudible à plus ou moins quatre fois plus présent que le Silk de la série Portico originale. En activant les fonctions Silk et Texture, les caractéristiques de la distorsion et le contenu harmonique de l'appareil peuvent rappeler de nombreux circuits classe-A classiques de Rupert. Ces réglages ouvrent les portes d'un nouveau monde de sonorités au 542 qui se doit d'être exploré de manière créative avec le circuit True Tape pour obtenir le meilleur effet.Conçu pour la série 500 par M. Rupert NeveRupert Neve :Même si créer des module fonctionnels pour la série 500 est relativement simple, concevoir ces modules de manière à égaler leurs équivalents des autres séries avec les contraintes de courant, tension et d'espace est un véritable défi. En créant les modules de la série Portico 500, nous avons expérimenté différents transformateurs et circuits pour obtenir la présence et la douceur propres aux modules des séries Portico. Le résultat de ces efforts est qu'en dehors de la réserve de puissance légèrement réduite, les modules de la série 500 sont quasiment identiques aux modules des séries Portico standards et sont parfaitement adaptés pour les studios les plus exigeants.Le Portico 542 consiste en un amplificateur de ligne avec des entrées et sorties symétrisées par transformateur. La qualité sonore de ces amplificateurs est telle qu'avec une isolation galvanique, un circuit unilatéral à la topologie simple et l'absence de problèmes liés à la masse, ils sont capables d'améliorer la qualité sonore de nombreuses sources, particulièrement celles d'origine numérique. La signature sonore est d'une grande pureté et la qualité équivalente à celle des appareils conçus par Rupert Neve il y a 35-40 ans.TAPE InEnvoie le signal vers le circuitTrue Tapelui-même soumis aux réglages Saturation, Blend et 15/30 IPS.TRIMPermet de régler le niveau du signal d'entrée (+/– 12 dB) avant le circuit à bande.SATURATIONContrôle le niveau du signal envoyé à la tête magnétique. Lorsque le niveau de la saturation augmente, le niveau de la tête d'enregistrement s'élève et le gain de lecture est réduit de manière à ce que le niveau général reste plus ou moins constant. Dans un véritable enregistreur à bande, vous devriez régler le gain d'enregistrement et de lecture séparément. Dans le 542, les réglages de gain d'enregistrement et de lecture sont couplés afin que le niveau général ne varie que lorsque le niveau de la saturation de bande est modifié. Lorsque vous approchez du réglage de saturation maximum, le niveau du signal de sortie diminue en raison du niveau extrême de saturation et est soumis à un écrêtage doux.De plus, pour compenser la perte des basses fréquences lorsque le niveau de la tête d'enregistrement est bas, le réglage de saturation contrôle également un circuit de compensation des basses fréquences qui amplifie ces fréquences à bas niveau de saturation puis s'amenuise lorsque le niveau augmente. Cette fonction peut être utile sur de nombreuses sources comme la basse ou la grosse caisse pour trouver le bon équilibre entre des graves clairs et présents (saturation faible) ou des graves plus denses et saturés (saturation élevée).15/30 IPSPermet de sélectionner les caractéristiques de préaccentuation/déaccentuation et d'enregistrement/lecture de la bande. Le mode 15 IPS possède unebossesignificative dans les basses fréquences centrées autour de 60 Hz et atténue également les hautes fréquences. Le mode 30 IPS offre généralement une réponse plus uniforme dans les aigus avec unebosseautours de 120 Hz. Voir les graphiques de fréquences pages 10 et 11.BLENDPermet de régler le mixage des signaux pré et post bande. L'ingénieur du son peut ainsi appliquer l'effet de bande de manière subtile afin d'avoir un meilleur contrôle de la saturation, de la sonorité et du Soft Clipping sur le signal traité. Lorsque le signal est très saturé, diminuer le réglage Blend peut être un excellent moyen de colorer le son avec la bande sans perdre en précision ni en transparence. REMARQUE : Le réglage Blend n'affecte pas les réglages Silk et Texture.SOFT CLIPCette fonction est activée dans le circuitTrue Tapelorsque l'afficheur Drive atteint 5 (la première Led jaune) et devient plus présent lorsque le niveau augmente. Le Soft Clip peut être utilisé afin d'adoucir les sources riches en transitoires comme la batterie et peut également être contrôlé par le réglage Blend.SILK / TEXTUREAppuyez sur le bouton Silk pour activer le circuit Silk Red. Appuyez à nouveau pour activer le circuit Silk Blue. La fonction Silk permet de réduire la rétroaction négative du transformateur de sortie et augmente le contenu harmonique en fonction du réglage Texture. Le mode Silk Blue ajoute plus de saturation dans les basses fréquences et bas médiums, alors que le mode Silk Red offre plus de saturation dans les hauts médiums et hautes fréquences.LEVEL / DRIVE METERSLe 542 est équipé de deux afficheurs à Led 8 segments indiquant le niveau de sortie et de Drive. L'afficheur Level indique le niveau de sortie du 542 avant le circuit Silk et l'afficheur Drive indique le niveau du signal à latête d'enregistrementlorsque l'effet à bande est activé. Le circuit de Soft Clip est activé lorsque le niveau de Drive dépasse 5.Caractéristiques de l'amplificateur de ligne (mesures effectuées avec circuit à bande désactivé)Bruit : Mesuré à la sortie principale, non pondéré, 20 Hz-22 kHz, entrée terminée sous 40 Ohms. Gain unitaire Supérieur à -100 dBuRéponse en fréquenceMesurée à +10 dBu, Trim à l'unité.Sortie principale +/- 0,25 dB de 5 Hz à 60 Khz -2 dB à 120 KHzNiveau de sortie maximum 23,25 dBuDistorsion harmonique totale et bruit :à 1 kHz, +20 dBu niveau de sortie Meilleur que 0,0025 % à 20 Hz, niveau de sortie à +20 dBu 0,07% Type (harmonique de rang 2 et 3)Caractéristiques de l'effet de bandeBruit :Mesuré à la sortie principale, non pondéré, 20 Hz-22 kHz, entrée terminée sous 40 Ohms.Saturation au minimum Supérieur à -100 dBu Saturation au maximum Meilleur que 100 dBuRéponse en fréquence15 IPS, entrée à -0 dBu -3 dBu à 28 kHz Saturation au minimum 0 dBu à 10 Hz Pic de +5 dBu à 60 HzSaturation au maximum -3 dBu à 20 kHz -3 dBu à 12,5 Hz Pic de +2,4dBu à 60 Hz30 IPS, entrée à -0 dBu -3 dBu à 120 kHz Saturation au minimum -3 dBu à 10 Hz Pic de +3,15 dBu à 125HzSaturation au maximum -3 dBu à 100 kHz -3 dBu à 12,5 Hz Pic de +1,3dBu à 110HzDistorsion harmonique totale et bruit :Voir les courbes page 10 15 IPS, entrée à -0 dBu 0,4 % à 3 kHz jusqu'à 1 % à 175 Hz (type)Saturation au minimum Supérieur à 1 % en-dessous de 175 Hz typeSaturation au maximum 1 % à 6 kHz type 0,3 % à 1 kHz jusqu'à 3 % à 50 Hz type30 IPS, entrée à -0 dBu 1 % à 1 kHz typeSaturation au minimum 0,6 % à 400 Hz 5 % à 20 Hz typeSaturation au maximum 1,5% à 10 kHz jusqu'à 0,4% à 1 kHz type 0,4 à 1 kHz jusqu'à 2 % à 50 Hz typeALIMENTATION :Alimenté avec alimentation en rack série 500 avec 110-125 mA à +/- 16Vcc  |
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| ELYSIA XFILTER QUBE
Caractéristiques :- Égaliseur stéréo portable- Cicuits 100% classe A- Véritable liais...(+) Caractéristiques :- Égaliseur stéréo portable- Cicuits 100% classe A- Véritable liaison stéréo- Filtres Shelf graves et aigus- Filtres passe-haut et passe-bas- Deux égaliseurs médiums paramétriques avec pente commutable- Bande d'égalisation aigus passive supplémentaire- Potentiomètres crantés sélectionnés par ordinateur- Condensateurs spéciaux à faible tolérance- Protection de masse- Réponse en fréquence (-3,0 dB) :  | |
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 | Radial Pro Av2 Passive Di Box Stro Multimdia Direct Box
Alter ego stéréo de la PRO-AV1, la PRO-AV2 offre un fonctionnement stéréo complet grâ...(+) Alter ego stéréo de la PRO-AV1, la PRO-AV2 offre un fonctionnement stéréo complet grâce à ses deux canaux et à sa connectique efficace.Au service des applications multimédia.Développée par Radial pour offrir des solutions aux professionnels de l'audiovisuel, la boîte de direct passive active PRO-AV2 a été pensée dans l'optique de simplifier la gestion de signaux provenant de différentes sources, tout en se passant de divers adaptateurs dont la qualité est bien souvent inégale. Version stéréo de la PRO-AV1, la PRO-AV2 convertit les signaux haute impédance des appareils grand public en signaux basse impédance plus adaptés aux appareils professionnels, tels que les systèmes de sonorisation.Des performances proverbiales.Pour Radial, la qualité de fabrication de ses produits à toujours été une priorité et est devenu littéralement proverbiale. Pour illustrer cette exigence, la PRO-AV2 est équipée d'une paire de transformateurs Radial Eclipse spécialement mis au point pour les applications audiovisuelles, convertissant précisément l'impédance tout en assurant une réponse en fréquence linéaire de 20 Hz à 18 kHz. L'isolation électromagnétique dont bénéficient les transformateurs procure une protection efficace contre les parasites provenant de l'environnement extérieur.Une interface stéréo simple et efficace.Pour compléter cette qualité de fabrication exemplaire, la PRO-AV2 présente une large sélection de connexions grand public, permettant de se passer de nombreux adaptateurs et interfaces. Avec ses deux canaux stéréo Rca, minijack et jack, la PRO-AV2 est capable de prendre en charge une grande partie des appareils grand public tels que les lecteurs CD ou les ordinateurs. Complétée par un interrupteur de masse et un atténuateur 15 dB, cette DI passive peut tout à fait être utilisée avec des instruments actifs comme les claviers, les guitares oules basses. Indestructible.Comme tous les produits développés par Radial, la PRO-AV2 a été conçue pour supporter la rigueur des tournées et les utilisations les plus exigeantes. Le châssis en acier et sa conception spéciale en deux parties procurent aux transformateurs et au circuit imprimé une protection d'exception.Robuste et complète, la PRO-AV2 est la boîte de direct multimédia stéréo qu'il vous faut pour connecter vos sources stéréo à un système de sonorisation stéréo.La Pro AV2 est la version stéréo de la ProAV1. Elle est équipée de 2 transformateurs Radial de haute qualité utilisés pour la conversion d'impédance et la symétrisation du signal.En entrée, on trouve 2 RCA, 2 jacks 6.35mm et 1 jack 3.5mm stéréo. En sortie, la ProAV2 dispose de 2 sorties XLR niveau micro.Elle est utilisable en tant que DI stéréo ou double mono, les 2 canaux étant totalement indépendants.Son application principale est l'interfaçage d'équipements stéréo consumer dans un système son professionnel.Caractéristiques remarquables :- DI passive stéréo très polyvalente à la sonorité exceptionnelle- 2 transformateurs Radial custom de haute qualité- Entrées RCA, jack 6.35mm et 3.5mm stéréo- Pad -15dBApplications :- Convertit les signaux haute impédanceconsumeren signaux basse impédance- Lecteurs CD, ordinateurs portables, magnétos- ipodsCatégorie : boîte de direct Nbre canaux : 2 Lampes : non Conversion numérique : non Réponse en fréquence : 20 Hz - 18,5 kHz THD : 0,01% Niveau d'entrée max (dBu) : 18Préampli intégré : non Entrées : 2 x jack, 2 x Rca, minijack stéréo Sorties : 2 x XLR Réglages : atténuateur -15 dB, interrupteur de masse Alimentation : passive Dimensions (mm) : 82,5 x 127 x 47,5 Poids (kg) : 0,72 |
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 | Maag Audio Eq4m 6 Band Stereo Equalizer Eq With Air Band Mastering News
L'EQ4M® de Mäag Audio est un égaliseur 6 bandes stéréo équipé de l'AIR BAND® (amp...(+) L'EQ4M® de Mäag Audio est un égaliseur 6 bandes stéréo équipé de l'AIR BAND® (amplification en plateau de 2,5 à 40 kHz). Il offre une transparence et une présence dans le haut du spectre inégalées, tout en conservant le son véritable et naturel du mix en toile de fond. Les réglages d'égalisation sont obtenus avec un déphasage minimum et, grâce aux potentiomètres crantés, vous réglages sont instantanément reproductibles.L'EQ4M® vous offre le légendaire AIR BAND® et cinq autres filtres passe-bande d'une qualité sonore tout aussi exceptionnelle. Mäag Audio est membre officiel de la VPR Alliance.Caractéristiques:- Réponse en fréquence: 10 Hz et 75 kHz, déviation |
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| Roland Boss Ve-1 Vocal Echo Pedale Pedal Effet Efect Voix Chant Usb Namm 2015 News
Tous les chanteurs devraient pouvoir bénéficier d une reverb de niveau professionnel et ...(+) sssTous les chanteurs devraient pouvoir bénéficier d une reverb de niveau professionnel et d effets de qualité studio pour sonner de la meilleure manière possible sur scène. C est pour cette raison qu a été conçu le VE-1 Vocal Echo de BOSS : pour que votre voix bénéficie du meilleur son en toute occasion. Il propose de superbes reverbs et de nombreux autres outils de traitement de la voix dans un boîtier compact et ergonomique, qui vous permet de créer facilement de magnifiques ambiances sonores vocales à chacune de vos prestations. Le principal atout du VE-1, c\'est qu il vous permet d obtenir un son de grande qualité sans avoir recours à un ingénieur du son. Tous les réglages se trouvent sous vos doigts et vous permettront une utilisation en tout lieu, lorsque vous le souhaiterez. Que vous soyez tout nouveau dans le monde des effets vocaux, ou que vous ayez une grande habitude de ces matériels, le VE-1 procure un traitement sonore de haute qualité, destiné à tous ceux et toutes celles qui veulent emmener leur voix encore plus loin dans la perfection.Avec le VE-1, vous n avez pas besoin de vous soucier de comprendre des paramètres compliqués pour obtenir un son élaboré. Il vous suffit de choisir l un des sept présets professionnels, puis de tourner les boutons pour contrôler intuitivement la profondeur et le niveau de l effet. Si vous êtes un utilisateur plus aguerri, des paramètres supplémentaires seront disponibles pour obtenir encore plus de précision dans le son. À côté de reverbs de qualité supérieure, des boutons dédiés sont à votre disposition pour appliquer des effets de doublage (Double), de correction de la hauteur de note (Pitch Correct) ou d élargissement sonore (Enhance) à votre voix et lui apporter le petit effet supplémentaire qui fait la différence. Pitch Correct vous permet par exemple d affiner votre justesse, mais aussi de chanter avec une « voix électronique » caractéristique. Grâce à la fonction Memory, vous pouvez enregistrer et retrouver rapidement jusqu à quatre de vos réglages favoris, y compris le réglage actuel de la pédale. Le port USB Audio vous permet d enregistrer des vocaux au son pur directement dans votre logiciel d enregistrement, ou d obtenir des parties vocales de qualité studio pour vos vidéos YouTube. Le VE-1 fonctionnant sur piles ou adaptateur secteur, il peut vous seconder dans toutes les situations, du concert de rue à l enregistrement en home-studio, en passant par les prestations en club.Caractéristiques :- 7 effets différents avec ambiance ajustable- Effet double piste- Améliore et corrige la hauteur de la voix (inclus l\'effetVoix électronique)- Alimentée par pile ou alimentation secteur- Fonction de mémorisation- Interface USB- Sortie XLR et sortie casque / niveau ligne mini-jack 3,5 mm- Alimentation Phantom +48V- Alimentation secteur non fournie  | |
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 | Empirical Labs Ubk Fatso El-7 Full Analog Tape Simulator Optimizer Compressor Wbdlxstudio
L’UBK Fatso... J’avais trois buts secrets lorsque j’ai décidé de modifier ce qui e...(+) L’UBK Fatso... J’avais trois buts secrets lorsque j’ai décidé de modifier ce qui est pour moi l’un des meilleurs processeurs au monde : le génial Fatso Jr. de Dave Derr– UBK. 1. Je voulais créer une collection de compresseurs à réglages fixes qui, avec un seul bouton, pourraient gérer et traiter n’importe quel type de signal, notamment les signaux complexes tels que les chants, la batterie, la basse, les guitares acoustiques et électriques, et les pianos. 2. Je voulais que ces processeurs préréglés offrent différentes ‘palettes’ de compression, avec chacune un mouvement et une variation totalement différents des autres, pour offrir à l’ingénieur du son moderne une polyvalence maximale en terme de style, de caractère, de punch, et de compression. 3. Je voulais obtenir des compresseurs exceptionnellement doux et effacés avec des réglages modérés, mais capables de traitements extrêmes (et au-delà), pour créer des sons surprenants, créatifs, et à la sonorité extrêmement riche. Peu importe le traitement appliqué : Le résultat doit être musical. Même si la compression est excessive, elle ne doit jamais se transformer en *mauvaise* compression.“Comment faire ”. Il fut un temps où les compresseurs étaient fabriqués avec uniquement deux boutons, et vos options de compression étaient ‘plus’ et ‘moins’ de compression. Mais ne vous trompez pas : ce minimalisme dans la conception était un véritable plus pour l’ingénieur du son. Les personnes qui concevaient ces processeurs ultrasimples portaient une attention extrême à chaque aspect du traitement de l’enveloppe du signal --- le point de compression, le taux, l’attaque et le rétablissement --- et géraient avec perfection l’interaction mystérieuse et souvent chaotique entre tous ces paramètres, jusqu’à trouver exactement ce qu’ils cherchaient : un circuit avec une action incroyablement musicale, quel que soit le signal traité.“La compression était un traitement facile, et le résultat était toujours musical”. Il en va de même avec l’UBK Fatso. En plus de toutes les caractéristiques et fonctions d’embellissement sonore du Fatso Vintage --- épaississement harmonique, saturation de type bande, réglage indépendant de ‘chaleur’ pour adoucir et gérer la dureté dans le haut du spectre --- l’UBK Fatso dispose de 3 Presets totalement nouveaux, créés avec amour par votre serviteur, réglés exclusivement à l’oreille, et testés sans répit dans les tranchées, son après son, sur tous les sons que vous pouvez trouver dans un mixage, et même sur des sons que vous n’entendrez jamais de votre vie... Juste au cas où...Preset Splat Voici mon idée de ce que doit être un compresseur dans ma console Vintage préférée à 3 lettres. Avec des réglages modérés, ils rigidifie et contrôle la batterie, place un chant en avant, et améliore la sonorité initiale tout en permettant de la gérer plus facilement. Quand vous commencez à pousser les réglages, des sensations de toute beauté se dévoilent à vous. La batterie explose et se fait sentir dans votre poitrine. Les chants deviennent crémeux avec une couleur sonore vieille école, très plaisante. Les boucles se mettent enfin à vivre et à respirer. Les guitares électriques s’épaississent, deviennent plus profondes, et restent exactement où vous les placez dans le mixage. N’ayez pas peur des afficheurs de niveau : poussez les réglages, dans le rouge et après. Une réduction de 20 dB Pas d’inquiétude, continuez. Vous avez déjà entendu des basses comme ça C’est bien ce qui me semblait...Bienvenue dans l’univers de la compression 'sans règles'.Preset SmoothC’est la limitation classique, avec un plus. Je voulais créer une limitation à suivi permettant à l’ingénieur du son de réduire les crêtes des instruments de 6-10 dB sans que cela ne s’entende et tout en douceur. Lorsque vous utilisez ce Preset en enregistrement, vous vous offrez des pistes qui se mettent en place plus facilement et plus rapidement dans le mixage, avec moins d’égalisation et de compression. Les pistes trouvent naturellement leur place, comme au moment où vous les avez enregistrées.Que se passe-t-il, lorsque vous poussez ce Preset dans le mix Un traitement ‘Doux et velouté’ et ‘rapide et agressif’ — c’est ça qui se passe ! Utilisez-le sur vos boucles de batterie électronique et vous tomberez à la renverse. Utilisez-le sur un micro de reprise parallèle : c’est juste la dose Abbey Road dont avait besoin cette batterie pour sonner de façon divine. Impossible de gérer les variations de niveau d’un chant Hip Hop Allez-y : pas d’effort, pas de problème.Un seul compresseur pour toutes les situations.Preset Glue Les basses fréquences n’ont jamais aussi bien sonné. C’est tout simplement génial avec quelle facilité ce Preset maîtrise la dynamique des basses fréquences, en ajoutant du punch, en maintenant une clarté sonore inégalée sur toutes les notes, en poussant le niveau sonore perçu de façon incroyable tout en conservant un niveau sonore totalement homogène. Activez le transformateur pour faire chanter le bas du spectre, même sur un Dock amplifié d’iPod. Même si l’UBK Fatso ne devait que gérer les basses, cela justifierait son prix. Mais le Preset Glue est aussi versatile et surprenant que les autres, notamment lorsque vous le poussez. C’est un compresseur extraordinaire sur les batteries, laissant une marque sonore distincte, en les faisant exploser dans la pièce. Il est superbe sur les guitares acoustiques, sur les Rhodes, les cithares... il est superbe sur tous les signaux.Quand vous êtes à bout d’idées, utilisez l’UBK Fatso : il vous sortira d’affaire en toute beauté.En plus de ces compresseurs de génie, l’UBK Fatso vous offre le célèbre son “Spank” de Dave Derr, pour vous offrir le célèbre punch inimitable des consoles de type SSL. Vous pouvez alors associer deux Presets, ou les trois, pour des résultats encore plus musicaux et inattendus. Jouez avec les boutons, expérimentez sans peur, et oubliez les afficheurs de niveau : vos oreilles vous diront ce qui est bon pour votre musique.  |
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 | Maag Audio Eq2 2 Band Equalizer With Air Band Mono 500 Series
L'EQ2™ (format 500) de Mäag Audio est un égaliseur monocanal 2 bandes sans concession...(+) L'EQ2™ (format 500) de Mäag Audio est un égaliseur monocanal 2 bandes sans concession. Il est équipé de l'AIR BAND®, d'un amplificateur en cloche pour les fréquences bas médium LMF (Low Mid Frequency) s'étendant des infra-graves jusqu'à 1,4 kHz, ainsi que d'un atténuateur (INPUT ATTN) qui permet d'atténuer le signal d'entrée jusqu'à -12,5 dB. L'AIR BAND® est équipé d'un sélecteur de fréquence additionnel ultra précis centré sur 15 kHz, qui saura se rendre rapidement indispensable dans tout type de situation. Le LMF fournit des options de courbe en cloche larges ou fines, afin d'ajouter la quantité de chaleur parfaite sur le bus stéréo.En termes de tracking, vos préamplis préférés ne pourront plus se passer de l'EQ2 et de son contrôle de niveau d'entrée, l'INPUT ATTN, l'outil ultime pour corriger des transfos de préamplis microphone saturés. Dès lors, il ne vous reste plus qu'à égaliser votre signal en bénéficiant de l'extrême polyvalence de l'AIR BAND et du LMF. L'EQ2 est compatible avec la lunchbox API 500-6B®, les systèmes de rack 500VPR et tout autre type de rack répondant aux caractéristiques du format 500.Dans la droite ligne de son prédécesseur l'EQ4®, l'EQ2 offre une transparence et une présence dans le haut du spectre inégalées grâce à l'utilisation des mêmes composants de haute qualité qui équipent l'EQ4 6 bandes. Les réglages d'égalisation sont obtenus avec un déphasage minimum et, grâce aux potentiomètres crantés, vos réglages sont instantanément reproductibles, même sur l'atténuateur d'entrée (INPUT ATTN).Caractéristiques:- Réponse en fréquence: 10 Hz et 75 kHz, déviation |
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