Le Musée de l'Organiste. 100 morceaux d'orgue classiques et modernes, rédigé et divisé en quatre livraisons.Quatrième livraison, Edition : Paris, Richault, 1857. Pièces de F. Couperin, G. Schmitt, N. Jomelli, J.J. Beauvalet-Charpentier, L. van Beethoven, A. Hessé, A.P.F. Boëly, T. Parmentier - E. Baptiste, C. Saint-Saëns, E. Gauthier, C. Franck. P.cavallo, F. Danjou.Présentation de Philippe Lescat : L'auteur - le musée de l'organiste - les auteurs de la quatrième livraison - la registration. Annexes : la registration - les orgues de Paris en 1855. / Orgue / 122 pages / niveau : 1 / Fac-Similés - Format: 24 X 33

Pièces d'orgue consistantes en deux Meßes l'une à l'usage ordinaire des Paroißes, pour les Festes Solemnelles. L'autre propre pour les convents de Religieux et Religieuses. edition : Paris, l'Auteur, (s.d.=1690).Ce fac-similé reproduit un exemplaire destiné à la vente, titre imprimé et musique manuscrite. L'exemplaire est conservé à Carpentras.Messe à l'usage des Paroisses. / Orgue / 44 pages / niveau : 1 / Fac-Similés - Format: 21 X 29.7

Edition : Paris, Rouen, Foucault, l'Auteur, 1703Dans sa préface, Gaspard Corrette donne de précieuses indications sur ses registrations, sur le toucher et le caractère des pièces, sur l'agrémentation. La gravure est très belle.Présentation de : Philippe Lescat : Vie et oeuvre de Gaspard CorretteMarcel Degrutère : L'orgue de Gaspard CorretteJean Saint-Arroman : Lecture de la partition et de la préface / Orgue / 88 pages / niveau : 1 / Fac-Similés - Format: 22 X 31

Par CAROL HENRI. La registration à l'orgue est une science et un art. Notre souhait serait d'éclairer et guider en premier lieu l'élève d'orgue : mais aussi celui qui aime cet instrument, soit au disque, soit au concert, soit - bien entendu - à l'église ou au temple, car c'est là, en fait, sa place privilégiée. Nous avons dit 'guider'. Devant une oeuvre d'art (dans un musée, par exemple), le guide suscite l'admiration pour telle oeuvre, tel détail - mais même (et surtout) s'il s'adresse à des connaisseurs, il s'en tiendra là et laissera à chacun le soin de partager (ou non) cette admiration. Le goût - qui suppose un choix - ne s'impose pas. Il se forme ! Que de fois avons-nous entendu dire à propos des jeux de mixtures : 'Qu'allez-vous faire de tous ces 'sifflets' (sic) ?', ou bien, à propos d'un orgue néo-baroque : 'La perfection d'harmonie de cet instrument permet de jouer Franck, Vierne et Messiaen !' Voire... C'est dire combien la registration à l'orgue est un sujet dans lequel il convient d'entrer... sur la pointe des pieds ! Sujet délicat entre tous. Noélie Pierront nous dit (dans L'Orgue, #100, p. 132) : 'Il me semble impossible d'aimer l'orgue sans essayer de rassembler une bibliothèque consacrée à notre instrument. De Dom Bedos aux jeunes contemporains, en passant par A. Pirro, F. Raugel, A. Cellier et leurs émules, que d'ouvrages passionnants, parfois rarissimes !' Depuis longtemps, en effet, les théoriciens se sont penchés sur le problème de la registration - qu'il nous suffise de citer : 1608 : Arte organica, Integnati 1613 : Melopeo, Cerone 1619 : Organographia, Praetorius 1636 : Harmonie universelle, Mersenne 1768 : Musica mechanica, Adlung 1766/1770 : L'art du facteur d'orgue, Dom Bedos, né à Caux-en-Biterrois. D'autres encore, dont les noms figurent dans la bibliographie, continuent aujourd'hui recherches ou synthèses en parlant de ces ouvrages de base. Des revues comme L'Orgue ou La Tribune de l'orgue - entre autres apportent régulièrement en leurs articles des éclairages nouveaux ou instructifs. Le côté 'facture' n'étant pas notre propos, nous nous sommes bornés à étudier l'essentiel du matériel sonore et des moyens mis à la disposition de l'organiste pour en tirer le meilleur parti. Maître des possibilités que lui offre la console et - bien entendu - maître de la technique et des styles d'interprétation indispensables à telle ou telle page (faire 'des pieds et des mains' ne suffit plus, il faut aujourd'hui 'jouer des coudes'), il peut ainsi redonner une 'vie sonore' aux notes de la partition. Sa science de la registration devient alors un art ! Pensé et écrit pour mes élèves, je dédie ce petit travail à M. Fernand Bertrand, directeur de l'académie Rainier III de Monaco, qui m'a confié sa classe d'orgue. / classique / Répertoire / Orgue

Edition : Pièces de Clavecin : Paris, Lyon, l'Auteur, Le Goux, 1771.Journaux d'orgue no3-7-12 : Paris, Le Duc, 1784/1785.Présentation de Jean Saint-Arroman : L'agrémentation de Beauvarlet-Charpentier.Ce volume regroupe trois recueils pour orgue, ainsi que le premier livre de clavecin de J.J. Beauvarlet-Charpentier, oeuvre totalement inédite et très intéressante. / Clavecin Et Orgue / 116 pages / niveau : 1 / Fac-Similés - Format: 24 X 33

 Péface d'Eric Lebrun, conseils de Pascale Rouet Les trois suites qui composent Dactylopraxie se rapportent au genre de la Partita qu'affectionnaient les compositeurs italiens et allemands des XVIIème et XVIIIème siècle, Comme leurs aînées, chacune d'entre-elles consiste en une succession de pièces brèves et de caractère contrasté, reliées entre elles par un propos fédérateur, cherchant à mettre en valeur une large palette des sonorités de l'instrument, Comme autant d'hommages à des compositeurs à la personnalité attachante, le cycle est parsemé ça et là de clins d'oeil variés dans l'espace et dans le temps : la musique de Bartók ou de Satie, un ' thème ' de Bruce Mather, les turpitudes métriques de Régis Campo, les tambourins de Corrette, les pièces pour horloges à flûtes de Haydn, les partitas de Pachelbel ou encore l'esprit de la ' courbure du temps ' de la grammaire musicale de François Leclère, Si le recueil vise à faire progresser l'acquisition des principaux réflexes digitaux pour des organistes commençants, un instrumentiste plus confirmé pourra aussi y trouver des miniatures sonores et colorées, simples à déchiffrer et écrites dans un langage d'aujourd'hui, - DACTYLOPRAXIE Micro-Suite pour explorer le clavier      03'11''- DACTYLOPRAXIE Variations sur dix notes fixes      05'- DACTYLOPRAXIE Partitta quand la dernière comprend l'ensemble      06'31'' / Orgue

Connaissez-vous Dynam-Victor FUMET ? Il fut un organiste comme il n'y en a guère dans tout un siècle. Disciple de Franck, il avait d'autre part reçu en héritage un don d'improvisation qui confinait au génie. Tout jeune, je l'ai entendu une seule fois à l'orgue de Sainte-Anne-de-la-Maison-Blanche dont il était le titulaire. Je reçus ce jour-là une des plus foudroyantes émotions de ma vie. Etre pris, vous savez ce que cela signifie ? Pris, aspiré comme par un maelström, vidé de toute substance personnelle, mais traversé en retour par un fleuve de feu qui me ravissait en me brûlant. Tous ceux qui ont entendu Fumet ont éprouvé des impressions analogues à la mienne. Son nom ne s'est jamais effacé de ma mémoire'. Ainsi s'exprimait le célèbre critique Bernard GAVOTY dans 'MUSICA? de 1969. / Orgue

Présentation de Jean Saint-Arroman : Registrations pour l'annuaire de l'organiste. Index.Dans un style différent, cette oeuvre est cependant dans la tradition de l'organiste liturgique du XVIIIème siècle. / Orgue / 145 pages / niveau : 1 / Fac-Similés - Format: 23.5 X 31.5

La référence CC366 de l'éditeur Billaudot dont l'auteur célèbre est Missa Edmond, qui a pour titre L'OFFICE RELIGIEUX VOLUME 1 - LA PETITE PAROISSE, a été écrite et composée pour Orgue et plus particulièrement pour Orgue Ou Harmonium. Cette partition musicale appartient à la catégorie Classique. / Orgue Ou Harmonium / Partition